ぷろぐれ者がゆく！

以下前回の続きです。


Ｑ：フルールデュリーは貴方が抜けた頃、あと少しで勝者になれたように見えたのですが・・・
（実際にはその後2枚のシングルを1969年に続けて出しただけだが）

Ａ：古い問題だったけどね。丁度僕らが仕事をしてる頃、余りに多くの人々が外されていった。僕はもう充分だと思って、離れたんだよ。

Ｑ：離れるのは残念でしたか？

Ａ：僕はね。なぜならその後も暫く何にも起きなかったし、音楽業界で2年程ポップグループ等でベースを弾いていたけど、(フルール・デュリーと)同じ程には良くは無かったね。ブリン・ハワースも凄く混乱して結局アメリカに渡って、リトルフィートのドラマーのリッチ・ヘイワードとバンド組んだりしてたね。解るだろ？フルール・デュリーはまさに組合タイプのバンドだったんだよ。誰からも何をするとも言わないし、全て成り行きで起こったんだ。
　誰かのバンドと言われるポップ菓子のサイドマンとして、全てが進行する画面の外でできるだけ早く馴染む。僕の心は、「これは僕じゃない」と知っていたから、ギターを弾き、自分自身で歌を書く様になったわけさ。

Ｑ：貴方が言う節操無く関わったグループとは？

Ａ：僕はフラワーポットメンにいたし、その後はキューピッド・インスピレーションに12週間いたよ。僕らはトップ10にいたこともあるんだ。


Ｑ：彼らと一緒に活動してた時に、自分自身の素材も書き始めてたのですか？

Ａ：その通り。書き溜めてたいくつかの曲でプロデューサーやマネージャと一緒に「セイル・イン・マイ・ボート」（CBSから出たファースト・ソロアルバム）を唐突に出せたんだ。

　その頃キング・クリムゾンも彼らの1stアルバムを出した後でね、フリップが僕に電話で訊ねてきたよ、もしかして僕が彼らと一緒に演りたくなかったか？とね。

Ｑ：凄くいい機会じゃないですか。

Ａ：僕は即答でためらいも無く、絶対に無いと伝えたんだ。僕はR&B志向だったからね、音楽が僕と合わないんだ。僕はキングクリムゾンを好きではなかったしね。とにかく、僕は暫く考えさせてくれと言ったんけど、僕の妻は仕事の定期的な収入を求めてたから参加したのさ。
　いくつかのヴォーカルを「ポセイドンのめざめ」でやり、そして「リザード」のリハーサルに僕らが入った頃なんかには、ドラマーのアンディ・マカロックは涙に暮れてたね。フリップの無慈悲でいじめの様な使われ方に。彼は威張りちらしてたからね。
　上手くいかないもんだからアンディは泣き、僕は笑うしかなかったね。ある曲の終わりで（インドア・ゲームズ）僕は噴き出しちゃったんだよ。ココはキミもアルバムで聴ける部分だけどね。彼らはホントにフリーキーだと受け止めたんだろうけど、僕は歌詞と演奏パートを理解しようとしてたんだよ。しかし事の真相はお粗末な歌だったんだよ。滑稽な詞を凶悪な歌い方をしてたから、思わず笑い出しちゃったのさ。
そしてそれを彼らは素晴らしいと思った訳。

Ｑ：これは非常に成功したアルバムでも・・・

Ａ：ずば抜けた、か。リチャード・ウィリアムスが記事で「もしワーグナーが今日生きていたならば、彼のサウンドはキング・クリムゾンの様になってただろう」書いていたね。でたらめを飲み込むにはまだ僕も若かったんだろうね。
　僕は自分の心に素直でありたいし、そうしていきたい。人々は、私の犯した最大の過ちがキング・クリムゾンを抜けた事と言うかもしれない。ジョン・ウェットンの様にバンドを自身のキャリアの踏み台にしていった可能性もあったと、僕自身が積み重ねてきた事を比較してね。一部の人間は僕が貧しい事を愚かだと言うかもしれないが、そうではない。内面的に僕はとても充実している。あの日以来自分自身で反抗的だったと思っている。だから全部台無しになったんだ。

Ｑ：キング・クリムゾン後に貴方が作られた「It Is And It Isn't」LPについて伺えますか？



Ａ：僕が本当にやりたかったのはアルバム「セイル・イン・マイ・ボート」の感じだったんだ。ジョン・ミューアという奴が、ジョン・ウェットンが在籍してたモーグル・スラッシュのマネージャーでいたんだが、彼が突然「アーメット・アーティガンがロンドンのドーチェスターに着ているが、ちょっと演奏を聞かせに来ないか？」と言って来たんだ。アーメットはアトランティックのお偉いさんで、彼がレーベルの創始者でもあり、彼が世に送り出したのが、アレサ･フランクリンやレイ・チャールズだったんだ。だから僕はそこへ行って6曲披露したら気に入られたんだよ。彼は「ニール・ヤングより大きくしてやる」と僕に言い、自分でプロデュースするって望んだんだ。彼はいくら欲しい？って訊ねたので、僕は借金をしてたし彼に従ったのさ。アーメットは巨大企業を左右する中心人物（ワーナーへの子会社後も成功している）　そんな彼が彼自身でプロデュースしてくれると言ったんだ。しかも僕が望む別のプロデューサーでも可能だったんだ。まるで夢のようだったよ。（※2015年4月21日追記、ハスケルをアーティガンに導いた人物はジョン・ミラーなので、インタビュー書き起こしでのミスなのだろう。）

Ｑ：誰を選択されたので？

Ａ：アリフ・マーディンだよ、なぜなら彼はアレサ・フランクリンの「小さな願い(Answer My Prayer)」を手掛けてたからね。これ以上ないって思ってさ。会社はアリフが街に着ている二週間の期間で上手くまとめてくれた。彼はヴィネガー・ジョーをサポートする予定だったけど、切り上げてくれて、僕にどのくらいの時間が必要か尋ねたんだ。僕は一週間で事足りると思っていたんだよね。実際には足りなかったけど。

Ｑ：他のミュージシャンは？このアルバムは私のお気に入りの一つなもので

Ａ：デイヴ・カフィネッティがキーボード。彼ってスパイナル・タップに関わってたって知ってる？
　適切な候補者と言えば彼もそうだった。ジョン・ウェットンがベースプレイヤー。まだ彼が無名の時代だったけど、ファミリーに加入して直ぐに有名になったね。
　ビル・アトキンソンがドラムス。彼はモーグル・スラッシュのドラマーで、彼もまた優れていた。（訳注・MSのドラマーはBill Harrisonだと思うのだが？）
（※2015年2月22日追記。Bill Atkinson はモーガル・スラッシュのドラマー、ビル・ハリソンと同一人物と判明しました。）
　ギターはボーンマスからアラン・バリーを呼んだ。彼は素晴らしかった。世界クラスの腕を持ちながら、時流に乗れず大成しなかったけどね。
　アリフはいくつか追加作業をしていて、ストリングスやブラスをアレンジし、
ヤング・ラスカルズのデイヴ・スピノザのギターを加えている。最終ミックスはニューヨークで僕抜きで行われた。とてもエキサイティングな経験だったけど、完全には満足出来なかった。これも企業の狂気の犠牲と言えるね。

Ｑ：どういう意味ですか？

Ａ：それはね、このリリースが他の２５作品とひとまとめにされて「新時代のアトランティック」と言う企画にされちゃったからさ。

Ｑ：このジャケットデザインは貴方自身で選んだのですか？この種のユニークな

Ａ：違うよ！ひどいよ、アレは無いよね？僕には選択肢が無かったんだよ。ジャネット・マーティンという責任者の女性は、オーティス･レディングのファンクラブとかやってた人で、アトランティックレコードの広報が彼女の職務なのさ。彼女はＤＪのジョニーウォーカーが好きな人でね。
　僕はデザインについてはYin and yang（陰陽魚太極図）を希望してたのだけどね。

It is and it isn'tだからね。
　この木はVの字に生える種類の木で、木の根元に色々置いて撮ってたね。実際には、ハイドパークのスパイク・ミリガンの木で、この写真を撮るには長い道のりが・・・