2020年02月の記事一覧 | ふたごノート

高橋留美子先生最新作・Mao(マオ)!

姉が記事を上げていましたが、私妹も遅ればせながら…高橋留美子先生最新作のMao(マオ)めちゃくちゃ面白いです! …という気持ちを表現したくて絵を描きました。ストラスモア水彩紙にカラーインクです。青春時代に狂ったように読み漁ったるーみっくワールドはもはや我が心のふるさと…DNAに組み込まれております。1巻から謎ばかりで先が気になるのですが、最新刊の3巻では少し種明かしがあり&華やかな新キャラが登場し…さらに先が気になります!どんどん面白くなる!人魚シリーズや犬夜叉のような「ダークるーみっく」が好きな方は是非～!　by妹

暁のヨナ　第188話『追う瞳』感想（姉編）＋緋龍城編のこれまでについて見解

姉の方です。今回は本誌感想書きたくなりました。暁のヨナ　第188話『追う瞳』感想（姉編）＋緋龍城編のこれまでについて見解　です。とりあえず、188話に関してのつらつら感想から。＊暁のヨナ33巻収録分ネタバレ含みます。未読の方はご注意下さい!*イラストby妹今回・第188話『追う瞳』については、↓こんな感想です。●ジェハさん「専属護衛いらないなんて…ハクには辛いだろ」前回のヨナ姫のセリフに言及するジェハさん。内容的には、「今更『専属護衛』を目指されても困るんだよ！」というヨナ姫のハクさんへのダメ出しなんで、伝えてもいいと思いますよ。●ヨナ姫３変化やたらと胸を強調した衣装着てますよね。本当に最近色仕掛けで突っ切ろうとしてますね、この娘。●ヒューリさん適当な名前のキャラ出てきた！顔右側の大きな傷も気になりますが、ずっと影を背負っていた左側が俄然気になります。●ヨナ姫とスウォンさんの会話ヨナ姫がハッキリ確認しないからスウォンの明確な病状は未だに闇の中ですよ…!!基本的に、私はこの２人は「性別と髪の色が違うだけの同一人物」くらいに思ってます。この２人が話し合ったたところで、何も進展しないし、何も出てこないかな、って。●ハクさんを見かけて涙ぐむが、ヒューリさんの視線を感じて逃げるヨナ姫。よし。良かった…我慢出来て。後で長々と語りますが、私はこの流れを作るためにスウォンさんの病気という要素が出てきたのかな、と思っています。緋龍城に戻って、ヨナちゃんがお姫様の地位に戻って、じっと我慢が出来るか不安だったんです。今のヨナちゃんじゃ、すぐにぴょーんってハクさんのところに行っちゃいそうじゃないですか。いや待て。せっかくここまで戻ってきたんだ！せっかくお姫様の恰好にまで戻ったんだ！自分から降りて行ってはいかん！！！我慢だ！！！…と。本当になんてオモシロい概念戦！！！！●追う瞳今回のタイトルの面白さ！第一話の「追う瞳」と、ヒューリさんの登場をかけていますが、後半のヨナ姫の視線と、そこから転じて「ハクさんがヨナ姫を追いかける」現状況までの変化を端的に表現してますね。●ヨナ姫に逃げられたハクさん逃げられましたね。見事に避けられましたね。さあ、全力で追いかけようか！！とにかく、この作品がずっと抱えていた謎が明かされる瞬間と、今まで３０巻以上に渡りやって来たことが実を結ぶ瞬間が、同じタイミングでやって来るんじゃないかな、と思います。楽しみです！！！！！そしてえー…ここからは私・姉による緋龍城編(主に31巻～)の要素について見解を語り倒していこうと思います。＊いつものことながら決めつけ・思い込み激しい一読者が、話回しフェチの観点で、好き勝手に語ってるだけです。ご注意下さい＊緋龍城編に入ってからの話回しの要素としては、●ヨナ姫＆四龍は、現政権を立てる役者として歓迎される。●ハクさんだけ入城拒絶。●武闘大会の開催→黄龍・青龍の能力を隠したいキジャさん＆ジェハさんが暴れて途中中止。●ヨナ姫はスウォン陛下の婚約者！？な演出。●ハクさん、ヨナ姫の元へ行く為に、空の部族の一兵卒になって上を目指してみる。●ユンくんは、最高峰の知識の集まる場所にようやく来れた。●スウォンさんは黄龍の不死の身体に興味があるようだ。●ハクさんとグルファン邂逅。スウォンさんが目撃。●スウォンが頭痛で倒れた！　→緋龍王伝説を妄信し、それをヨナ姫に転嫁している（？）イル陛下の悪夢●ミンスが医務官であることが判明。●ケイシュク参謀とジュド将軍、スウォン陛下の体調不良を口実に　戒帝国侵略を急ごうと話し合う。●ヨナ姫『スウォンの症状は、スウォン母・ヨンヒ様と同じ病…？不治の病では！？』●スウォンさんの護衛という謎の男・ヒューリさん登場●ヨナ姫『スウォンが死ぬかも、なんて事を知っている私と会ったら、仲間の命が危ない！』　→心配して来てくれたジェハさんを追い返す。　→ハクさんを見かけて逃亡。↑今、ココ。書き出すと、いっろいろ…新キャラやら、今後の示唆やら、様々なキャラクターの感情変遷やら、本当にいろいろやってますよねぇ…。ここまでの展開は、妹が花ゆめ発売時に各話感想を書いて来てくれていますが、私の見解としても、だいたい同じ感じです。この『暁のヨナ』に関して、私が記事を書くたびに全力で強調しているのが、「この作品は、『ミステリー作品』だ！」という観点です。だって、第一話が「事件」から始まってるじゃないですか。スウォンさんによる謀反劇。あれは、スウォンさんというキャラクターが、確固たる意志で実行したれっきとした「国王殺害事件」です。暁のヨナは、まずはこの『事件』の謎を解き、その事件が起こってしまった状況に向き合う物語だと思っています。で、その事件の前提として、もう一つ事件があります。第１～２話の間で概要だけ提示されていた、１０年前の出来事です。１０年前、イル王の先代・ジュナム王が亡くなった後、後を継いだイル王の奥さん・カシ様と、イル王の兄で空の将軍だったユホン将軍が相次いで亡くなっています。ジュナム王に関しては、病死（というか寿命）という認識でいいのかな？と思いますが、（そこに疑問を持っているキャラクターは居なさそうなので）後の２人の死去は、明らかに自然な流れのものではありません。言わば「連続皇族怪死事件」ですよ。今回の緋龍城編では、上記２つの事件の真相に迫って行くのだと思っていますが、「どっちから出すのかな…？」って思ってました。上記２つの事件は、１０年間の間が空いていることからも分かるように、当然ながら、「別の事件」です。ただ、関係はあると思っています。スウォンさんの謀反劇の土壌にあるのが、１０年前の事件…でしょうね。普通に考えれば。スウォンさん自身も、２話の段階ではそんなことを言っていますし。作品的に重要なのは、もちろんスウォンさんの謀反劇なわけですが、その土壌にあるもの（１０年前の事件等）を出さないと、読者に対する説明にならない。読者への情報提供的には、当然「１０年前の事件」→「謀反劇」の順番じゃないと、納得してもらえないと思うんです。…でも、そもそもハクヨナの興味関心が、「１０年前の出来事」にいきなり行かないじゃないですか。スウォンさんの謀反劇の真意は知りたくても、その前に「じゃあ１０年前の謎解きだ！」なんて遠回りに調べ始めるはずもなく、また、こんなヤバそうな出来事について、聞きもしないのに、ベラベラ簡単に説明してくれる人が居るわけもない。当然、スウォンさん本人が話すはずもない。事件の真相の説明に至るまでの話回しのハードルが、とにかく高いと思ってたんです。どうするのかな、コレ…？って。で、最近数話の本誌展開です。「やっぱり、こっちから行くんだ…！！」上記２つの事件に関しては、私（＆妹）の中で、ある程度「こういうことなんだろうな」という筋立てが、もう何年も…かなり前から、あります。もちろん、漠然とした、いち読者の「深読み・予想」という次元のもので、話の展開がどうなるかとか、どういう順番に何の情報が出て来るのか、とかは全然分かりません。ただ、連載開始当初から10年この作品を追いかけていく中で、展開だとか、新しく出てくる情報だとか、含みのある言い回しだとか…大きなところが「想像とズレた」と感じたことは、これまでほとんどありませんでした。でも、ここに来て初めて、示唆される描写が想像から「ズレ」ました。１、スウォンさんの頭痛設定（特に、死に至るような重病であるという解釈）２、イル王が緋龍王を妄信している（？）描写の２点です。大々的に描かれた描写の中で、この２点だけは、私の今までの認識と大きくかけ離れていました。まず、「暁のヨナ」の中でのスウォンさんというキャラクターの役割として、「もともと実は重病である」という設定の必要性は感じません。＊あくまで私は!です!＊このキャラクターの起こした謀反劇の原因に、「自分の先が短いから」があるとは全く想像していませんでしたし、今でも、「この要素は必要ない」と思っています。この描写に関しては、本当に話回しのために出てきた要素だな、というのが今のところの私の受け取り方です。●まず、スウォンさんの謀反の土壌となっているであろう　「１０年前の出来事」について突っ込んでいく流れを作るため。●ヨナ姫を、「姫」の立場で大人しく待たせる＆黙らせておくため。●スウォンさんが平常時に自身の思いを吐露するはずがなく、　そこを無理やり崩すため。（「スウォンさんが苦しんでいる」絵面も、分かりやすく作れるし。）…このあたりを一手に担うのが、この重病（？）設定だと今のところは解釈しています。どれも、すごく難しく高いハードルなのですが、よくこれだけ最低限の設定・描写で回しますよね。すごいです。もう１点、イル王の描写ですが、これは本当に酷いと思っています。草凪先生のサドっぷりが。私的には、「引っ掛け以外の何物でもない」という認識です。この、「緋龍王とヨナ姫の関係」についてイル王がどう思っていたのか、描写自体は、２５巻にスウォンさんの回想として突然登場しました。今回の頭痛で倒れたスウォンさんの夢（？）や、２７巻のヨナ姫の回想も含めて、↓下記２点のベクトルが描写されています。●イル王が、「ヨナ姫は緋龍王の生まれ変わり」をやたらと強調する。●イル王が、スウォンさんと緋龍王との関係をやたらと否定・拒絶する。これらから素直に読み取ろうとすると、「イル王は建国神話に対する信仰心が非常に厚い人で、ヨナ姫が緋龍王の生まれ変わりだと信じてて、だからスウォンさんを絶対に王にしたくなかった」ように解釈できなくもない。↑このイル王像は、私（&妹）の認識していた「暁のヨナ」として、…いやありえないよね。そんな人じゃなかったよね。という描写でした。これは…１０年前の話をしている時に、スウォンさんの謀反の真意についてバレたくないから仕掛けた完全なるフェイントかなぁ、と今の所…私はそう思ってます。ーというわけで、グダグダと自分勝手な解釈を書き連ねてきましたが、とにかく、「スウォンさんの頭痛」と「緋龍王を妄信するイル王像」については、緋龍城編の話回しを構想する段階で登場した、後付け設定だと思ってます。要素として重要じゃないわけじゃないんですが、作品の出だし段階で設定されていたものではない。…あくまで、私の思い描いていた筋書きが正しければ!です。え～話がどんどん脱線してしまってますが…草凪みずほ先生の作品は、とにかく「出だし」！！キャラクターにしても、登場時に与えたい印象が一番注目どころだと思っています。暁のヨナにおいても、新キャラクターが登場して来る際には、だいたい本人が「私・僕はこういうキャラクターです！」って強調しながら出てきます。例外もあると思いますが、主要キャラ以外のキャラクターに関しては、この登場時の印象が、そのまま「このキャラクターの役割」です。でも主要キャラに関しては、逆。登場して来た時に強調してきた人物像や人間関係が、「そのキャラクターが乗り越えるべきハードル」だと思っています。ヨナ姫とか分かりやすいと思いますが、「何も出来ない、わがままなお姫様です！」って強調して登場しておいて、本編は、そこからの変化を見せていく物語なんです。キジャさんも分かりやすくって。「四龍が血をつなぐこと」「王に絶対忠誠！それが幸せ！」を強調してましたが、もう１点、本当に出だしの出だしで要素として出てきてたものがあります。「見合いを断りまくってる」要素です。キジャさんの父親とのエピソードが出てくる中で、この見合い要素こそが、このキャラクターの物語としての大きなハードルだと受け取っています。「女性が積極的過ぎて怖い」と言ってますが、本当は違うでしょ。もし自分の子供が生まれたときに、次代の白龍だったら父親と同じことしそうで、全肯定したいはずの運命を呪いそうで、それが怖いんでしょ。ゼノさんも分かりやすい。わざわざ、「命あるもの　いつかは等しく天に帰る」って言いながら登場しましたからね。もし、スウォンさんの重病設定がキャラクターの根幹に関わるような設定なのであれば、まずスウォンさんは「俺は超健康優良児です！」っていう筋肉ムキムキなキャラで登場してると思うんですよね。イル王については、どこかの感想でも書いたことがあるのですが、私の中のイル王像としては、非常に「リアリスト」の印象があります。「今ある手持ちのツールで、実現可能な道を模索できる人」。あとは、「ちゃんと実行する人」。作中の他のキャラクターたちがあまり良い評価をしていませんし、最近は読者さまに嫌われてしまいそうな描写も多いですが…周囲の反対を押し切って、断固として平和主義を唱える王様を、現代日本の感覚では、「弱い王」とは言いませんよ。長く続く国の、ねじれた部分…歪みを一手に背負ってしまった、本当に大変な立場に立ってしまったなかで、なんとか理想とする国の形を作ろうともがいた人物だと思っています。作品にとって、本当に重要なキャラクターです。このキャラクターがやろうとしていたことに、読者が共感できないようになんて、作ってあるわけがないと思っています。全然、今回についての感想じゃなくなりました。いつものことですが、一生懸命書こうとすればするほど話が脱線していって…感想書くの苦手過ぎて嫌になります;;;by姉・イラスト by妹

音楽語りーその274・♪サクラあっぱれーしょん byでんぱ組.inc

おはようございます。音楽語りーその274↓♪サクラあっぱれーしょん byでんぱ組.incかなり前に買っていたCDです。『WWDBEST～電波良好！～』2016年に発売されたCD3枚組（＋PV集DVD）のベストアルバム。現在はメンバーの入れ替わりがあるようですが、旧体制における楽曲がかなり網羅されているベスト盤…なのかな？全く触れたことのない、なんとなく名前だけは聞いたことある…くらいのアイドルグループだったのですが、清竜人さんが提供した楽曲の音源欲しさに購入しました。清竜人さん提供曲もとても良かったのですが、その他の楽曲も非常に面白く、興味深かったので、個人的印象の列記です。まず、こちらのアイドルグループは、「メンバー全員がオタク」というコンセプトなのかな？と思いますが、そのあたりは、あまりよく分かっていません。メンバー個々の得意分野を活かした活動もたくさんしている？のだと思いますし、アイドルグループとしての魅力という点では、もっともっと他にもいろいろと注目どころがあるのだと思います。…が、とにかく私がこのCD＆PV集を鑑賞して、真っ先に感じたのはコレです。↓耳がイイ人が作ってる！！レーベルがトイズファクトリーとのことで、楽曲・サウンドの質の良さももちろんなのですが、それ以上に前提として、メンバーみんな歌が上手いです。とても表現力があります。また、個々にただ「上手い」だけじゃなくて、その「上手さ」がグループ内で被らないように、ちゃんと考えて最初から作ってあります。メンバー構成から、「音選」で選んであるのが分かるんですね。このアルバムのコンテンツの時点でですが、メンバーが３：３な構成だという印象。白の娘と、緑の娘と、黄色の娘が、歌唱・声選メンバー。赤の娘と、青の娘と、紫の娘が、キャラクターメンバー。（↑名前うろ覚え。）普通に、誰からも「歌が上手い」と言われる、まっすぐな歌唱が出来るのが白の娘。ただ、個人的に、緑の娘と、黄色の娘。この２人が、音だけで聴く限り、すごくインパクトがありました。緑の娘は、言葉のニュアンスというか、単語…というわけではないのですが、１センテンスの中で、ガンガン情景を変える繊細な歌唱が出来るので、驚きました。上手いです。また、黄色の娘は、はっちゃけたキャラクター性を維持しつつ、きちんと楽曲としての文脈を意識した歌唱が出来るので、すごいと思いました。もちろん、上記３名のほか、赤、青、紫の娘も音だけで聴いても非常に特徴的で、ちゃんと声が活きています。※あくまで、私の個人的な印象です。この、３：３のメンバー構成は、清竜人さんが自身のアイドルグループ・清竜人２５を立ち上げる際にすごく参考にしてたんだな、というのがよく分かりました。清竜人さんがでんぱ組に楽曲提供をしたこと自体、清竜人２５のための試作というか…練習の場という位置付けだったんじゃないかな、と受け取っているのですが、実際、もろにでんぱ組を踏襲したメンバー構成になっていたと思います。清竜人２５の場合、第１～第３夫人がキャラクター（及びビジュアル）メンバー、第４～第６(第７)夫人が声・歌唱メンバー　だという認識で聴いておりました。えっと…繰り返しになりますが、でんぱ組.incについて、この観点以外の魅力…ライブだとか、メンバー個々の活動だとか、もっといっぱいあるんだと思いますよ…。ただ、私の感性的に引っかかったのは、ここでした。「音」！！「声」！！「メンバー構成」！！オモシロい！！！上記リンクを貼った♪サクラあっぱれーしょんは、でんぱ組.incの中では代表曲的な楽曲なのかな？？この辺は詳しくないのですが…、３枚組ベストアルバムを聴く中で、頭ひとつ飛び抜けてると感じた楽曲です。日本文化感と、お祭り感と、若者女子会感と、オタク感と…全部入れ込んで、他にない魅力的な形に仕上がっていて、素晴らしいと思います。他の楽曲も、またPV集も、聴き応え・見応えがいちいちありました。CD購入して良かったです！by姉

少女漫画感想『リバース×リバース』（天乃忍先生）

『ラストゲーム』・天乃忍先生の新作！購入しました！簡単感想です。『リバース×リバース　1巻』（天乃忍先生、白泉社、LaLa）幼い日のトラウマにより、大の男性恐怖症となった七瀬雛は、念願叶って全寮制の名門女子高へ入学した。そこで、同室となった雪野楓は、まさに雛が憧れてきた理想の「お姉さま」だった…！新しい毎日に心躍る雛だが、実は楓は重大な秘密を抱えていた。彼女は、実は男で、そして雛のトラウマの元凶だったのだ。一見、「百合モノ！？」と思わせておいて、絵面では完全に百合モノやりつつの、ラブコメです。正直なところ、そんっっなに衝撃的に面白いか、というと今のところ、「別にそれほど」…という感じなのですが；ただ、とにかく上手い企画だと思います！天乃忍先生の絵柄にとても合っている題材ですし、あとは、光の描写がすごく効果的でいいです！ラストゲームでも、ときめく瞬間の画面の輝きは「なんじゃこりゃ～！」と思っていましたが、この光の描写が、「お嬢様学校」の描写にすごく合ってると思います。こうやって、きちんと自身の強味を活かし、他作品とも被らない企画を立てられる、そして確かな脚本力・構成力でまとめ上げられる作家様を、花とゆめやLaLaには、ちゃんと大事にして欲しいです。雑誌の「質」を保ってくれるのは、こういう作家様です。本当に。というわけで、新作自体もとても気に入ったのですが、…まぁ、コミックスを読み終えて、最終的に言及したいのは、同時収録されていた『ラストゲーム特別編』ですよね。付き合って２カ月の柳くん＆美琴ちゃんカップルの、でぇら可愛いやり取りが描かれています。やっぱり柳くんというキャラクターの持つパワーと言うのでしょうか。…段違いですね。このキャラクターは、基本的に天乃先生の中には居なかった人格というか。こういう、「どっから生まれてきちゃったんだ？！」という不思議なキャラクターには、とにかく作中の登場人物たちないし読者の目線を独り占めする、ブラックホール的な魅力が生まれます。日渡早紀先生の、小林輪くんみたいなイメージ。「ラストゲーム」好きの方も、是非手に取っていただきたい１冊です！by姉

舞台感想『アルトゥロ・ウイの興隆』

舞台鑑賞して来ました！『アルトゥロ・ウイの興隆』（2020/1/11～2/2、KAAT神奈川芸術劇場、白井晃演出）シカゴギャング団のボス、アルトゥロ・ウイは、政治家ドッグズバローと野菜トラストとの不正取引に関する情報を掴んだ。それにつけこみ強請るウイ。それをきっかけに勢力を拡大し、次第に人々が恐れる存在へとのし上がります。見る見るうちに勢いを増していくウイを、果たして抑えることが出来るのだろうか・・・。（公式あらずじより）草彅くんの舞台は、一昨年12月の『道』以来、2回目の鑑賞です。公式サイト・新しい地図で劇詳細が発表された時、すぐに「題材の重さといい、これはすごく力の入った舞台だ！是非鑑賞したい！」と思いました。『道』の時と同様、新しい地図の会員枠で運よくチケットを入手することが出来たため、妹と２人で横浜まで行ってきました。ドイツ演劇の巨匠・ベルトルト・ブレヒトさんが1941年に書いた脚本だそうです。アドルフ・ヒトラー率いる国家社会主義ドイツ労働者党（ナチス）が独裁政権を確立する前後・1932～34年頃の出来事を中心に、それらをアメリカ・シカゴのギャングたちという設定に置き換えて描いた作品です。今回の上演においては、当時の「熱狂」を表現するため、ジェームス・ブラウンの楽曲・ファンクミュージックの生演奏を大々的に見せていく作りになっていました。＜作品の背景と作者・ベルトルト・ブレヒトさんについて＞国家社会主義ドイツ労働者党（ナチス）は、1929年の世界恐慌以降、国民の社会不安や他党への失望感を吸収する形で支持層を一気に拡大。1932年には国会における最多議席数を獲得し、第一党へ躍り出ます。しかし現職・ヒンデンブルク大統領の抵抗もあり、すぐに首相任命及びヒトラー内閣を形成することが困難な状況となった為、勢いをそがれた党は、度重なる選挙活動のツケもあり、財政が破綻寸前の状態に。この窮地において、党内部では覇権争いも絡んだ意見対立が起こる等動揺が見られましたが、1933年1月、ヒンデンブルグ大統領は一転、アドルフ・ヒトラーを首相に任命し、ヒトラー内閣が発足します。組閣後すぐに、議会は解散。2月の選挙期間中に、突然のドイツ国会議事堂放火事件が起こり、ナチスの政敵であった共産党の党員が、現場に居たとして逮捕されました。この機に乗じて、緊急大統領令を発令したヒトラーは、その権限でもって一気に他勢力を封じ込め、一党独裁体制を築くに至ります。1934年6月には、党内突撃隊や左派等ヒトラーと対立しうる勢力や、党外におけるナチスへの反対勢力を一斉に粛清する「長いナイフの夜」事件が発生。1938年以降は、隣国・オーストリアへの武力恫喝・併合を行ったことをきっかけに、近隣諸国への侵略の手を広げていきます。作者のベルトルト・ブレヒトさんは、1920年代よりドイツで活躍していた著名な劇作家様だそうですが、マルクス主義（共産）の流れを組んでいることもあり、1933年、ヒトラー内閣が成立し、国会議事堂放火事件が発生した翌日に、ユダヤ人だった奥さんと息子を連れて、デンマークへ亡命。ブレヒトさんの著作品は、速攻でナチスに禁書扱いにされています。1930年代後半にナチスがオーストリア併合以降、ヨーロッパで侵略の手を広げた為、幾度かの移住を繰り返し、最終的には1941年にアメリカまで亡命しています。今回鑑賞した『アルトゥロ・ウィの興隆』は、この1941年に書かれた作品だそうです。パンフレットの解説によると、最初の亡命の翌年・1934年に草案を作成しているようですが、おそらく、アメリカへの亡命に合わせ、この先のアメリカでの活動を念頭に置き、1941年に本作の形にまとめたんじゃないかな、と思います。結局、1941年の時点では本作が採用・上演されることはなく、初演はご本人の亡くなった後、1958年だったとのこと。＜作品について＞今回の舞台概要が公開された際、企画主体のやりたいことが一発で理解できました。今のこの日本において…オリンピック間近というこのタイミングで、ヒトラーをやるのか！！※ナチス政権下で、1936年にベルリンオリンピックが開催されている。とにかく題材が、生半可に扱うことなど一切出来ないものですので、企画主体が高い意識と覚悟を持って繰り出して来たものだという確信が、最初からありました。実際に鑑賞してみて、本当に最初に受けた印象そのままの内容でしたし、とにかくもう…誠意と意欲に満ち溢れた舞台作品でした。国家社会主義ドイツ労働者党（ナチス）及びアドルフ・ヒトラーに関しては、これまで個人的に、「興味を持っちゃいけないのかな」という気持ちがどこかにありました。あまりにホロコーストのイメージが強烈過ぎるので、タブー視扱いというか…心理的ハードルがすごく高い。（私のこの価値観自体も、日本の戦後平和ボケ教育の賜物としか言いようがないんですが。）今回、この作品が鑑賞できることになってから、やはり事前にある程度、ナチスについて知識を持っておいた方がいいだろうと思い、wikiで、政党や主要人物についての概要を眺めてみました。また、ナチスやヒトラーを描いた他作品と比較もしてみたかったので、とりあえず、チャップリンの映画『独裁者』を事前に鑑賞してみました。『独裁者』が1940年公開ということで、1941年の『アルトゥロ・ウィの興隆』と、ほぼ同じ時期に作られた作品でした。これは特に意図していなかったのですが、いずれもナチスドイツのリアルタイム時に、チャップリンやブレヒトさんといった著名文化人たちが感じた「危機感」を炸裂させた作品です。『独裁者』の感想でも書いたのですが、この1940～41年の時点では、どちらの作品にも、ホロコーストについて描くという観点は見られません。実際この時点でユダヤ人迫害は当然行われていますし、虐殺に近いことが起こっていたとは思うのですが、そんなことリアルタイム時に公にするわけがありませんし、また1942年以降の、大戦の戦況が悪化し、食料物資等の面で苦しくなって来てからのようなことはまだ…そこまでは行っていない、という状況だったのだと思います。※スターリングラードの戦いは、1942～43年。もちろん、ナチスドイツについて言及する上で、ホロコーストは一番触れなければならない部分ですし、絶対に無視などしてはいけないものだと分ってはいるのですが、その話ばかりになってしまうと、どうしてもただただ怖くて気が滅入るだけなので…。戦時下等における混乱・狂乱というのは、誰の意思がどうだ、というものでもないですし、受け止めきれないような悲惨な話ばかりを聞いても、理解という次元になかなか落ちて来ないんです。今回、「後世で語られるその部分」からではない「ナチスドイツ」像というか、本当にリアルタイムを生きていた人たちには、どういう風に受け止められていたのか、どこに対して恐怖・危機感を感じていたのか、というのがすごくよく分かる２作品を鑑賞出来たことは、個人的には、とても良かったと思っています。どちらの作品も、とにかく伝えたいのは「危機感」です。「興味を持ってくれ！！こんなにヤバい状態なんだ！！」というメッセージが、熱い感情と怒りでもって表現されていました。この２作品を鑑賞して、すごく素直に「興味を持っちゃダメ」じゃないんだ、「興味を持たなきゃダメなんだ」と思いました。少しwikiを眺めただけですぐに分かります。だって！最近の日本…（日本だけじゃない、世界中でも同じだと思いますが）、このナチスドイツの独裁政権を生んだ時期に起こった出来事とすごく似た出来事が、たくさん起こってますもん。特に今回のこの『アルトゥロ・ウィの興隆』の上演に関しては、今の日本人に、1941年にブレヒトさんが伝えたかった「危機感」を、実態感して欲しいという、確固たる意志で成り立っていたことは明白で、最終的にはもちろんエンターテイメントなんですが、それを超えたところにある意識をすごく感じました。『アルトゥロ・ウィの興隆』を鑑賞して興味深かったのは、「誰が居たからこうなってる」とか、そんな簡単な話ではなくて、背景に当然、社会情勢の大きな変化、社会不安があるということ。アドルフ・ヒトラー率いるナチスが、今回の作品ではならず者のギャング集団として描かれていますが、安定した社会の中で、こういった人たちが表に出てくるというのは、あまり考えられないんです。社会情勢の大きな変化の中で、貴族や上層階級といった既得権を保持しようとする層が、持ち上げちゃうんです。使おうとしちゃうんです。（今回は、こういった特権階級層が、カリフラワートラストという、結託して野菜市場を独占する一団に例えられていました。）これ自体は、非難されるような動きだとは思いません。この方たちだって、生き残りのために必死で動いているだけですので、そりゃ当然の動きだよな、と思います。ヒンデンブルク大統領（本作では政治家・ダルフィート）は、収賄の弱みを握られ、ならず者集団と分かっていながら、アルトゥロ・ウィに権力移譲をしてしまいます。どこにでもとっちらかってる話ですよ。ただ、性質が悪いのが、このギャングたちというのが、エンターテイメント文化に精通した、パフォーマンス特化型の集団だという点。本作では、ジェームス・ブラウンのファンクミュージックでそれを表現していましたが、アイドルスターを担ぎ上げて、お祭り感をさんざん演出して来るんです。彼らが、殺人、恐喝、自作自演の暴動や不意打ちの裏切り…警察・司法権限を掌握の上、横暴の限りを尽くしていることは、誰の目にも明らかなんです。でも、ノリノリミュージック奏でながら、「ええじゃないか！！」ってやって来るんですよ。↑全く、良くないんですよ。最終的に訴えるのは、当然暴力ですし、この先にあるのが、何千万という人々を巻き込む第二次世界大戦であり、悪逆非道の代名詞とも言うべきホロコーストであることは、観客の誰しもが知っていることですから。今回の舞台は、演劇・エンターテイメントのプロたちが、自身たちの持つ強味を、本気でナチスのパフォーマンス部分に当て込んで、ナチス側に立って観客を巻き込もうとして来ていて、この「怖さ」の表現が本当に妥当だし、面白かったです。＜舞台設定・役者様について＞◆舞台・KAAT神奈川芸術劇場について今回訪れたKAAT神奈川芸術劇場は、前回「道」を鑑賞した日生劇場とかなり雰囲気が違いました。日生劇場はザ・古典！という重い雰囲気がありましたが、今回のKAAT神奈川芸術劇場は、オシャレで都会的な…スタイリッシュな劇場でした。今回の「アルトゥロ・ウィ」は、舞台セットや衣装、照明と、完全にこの舞台で上演するように構築されていました。客席が、赤と黒基調でオシャレに統一されているのですが、この客席の色に合わせて、ギャング団の衣装も赤と黒基調でばっちり決め込んで来ていました。※当然、この赤黒基調というモチーフは、ナチス・ドイツの国旗イメージも踏襲しています。ギャング団というモチーフとも合ってるし、それに加えて観客に「あなたたちの為のパフォーマンスだよ！」ってガンガン訴えて来てる感じがしました。徹していて、とても感動しました。こういった演劇作品は、「地方巡業をして欲しい！」という要望があるのも分かりますが、実際に鑑賞した身としては、「これだけ、『この舞台の為に』元から構成してある作品なので、やはりこの舞台でちゃんと観ないとダメなんだろうなぁ」と思いました。◆草彅剛：ギャング団のボス・アルトゥロ・ウィ（＝アドルフ・ヒトラー）今まで鑑賞して来た草彅くんの作品の中で、個人的には一番はまり役だと感じました。この方を見ていて、とにかく感心するのが、「目の前のものへの集中の仕方」。本当に、目の前にあるものに全身全霊で向き合えるんです。…文脈を無視して！！！ここまでの流れを無視して、瞬間に集中して、自信満々の演説ができるんです。…普通、できないんですよ。コレ。ドラマ等のテレビ文化で育った方って、基本ここが特化していくんだとは思うんですけどね。細切れで、一瞬一瞬で切り替えて行かなければならないし、それでいて、突然振られた画面内で、輝かなきゃいけないという無茶ぶりなので。ただ、この「文脈無視」…特に今回の舞台のような、非道を尽くした上での正義パフォーマンスというのは、必ず良心の呵責を伴うはずなんです。深く考えず、ひたすら目の前の物事に集中するという姿勢が常に必要で、今回のこの役が出来るのは、SMAPでは草彅くんだけだな、と思います。この部分は、役者・草彅剛のウィークポイントでもあると思っていますが、今回の、この役柄への当て込みは「見事！！」の一言でした。あとは、やはりとにかく舞台上で一番に目を引く、アイドル性、スター性。この部分は、言わずもがなな説得力がありました。持ち上げられなれてる方にしか出来ないです。あの輝きは。◆松尾諭：ウィの右腕・エルネスト・ローマ（＝エルンスト・レーム）ナチスで突撃隊という部隊を組織していた方をモチーフにしたキャラクターです。ナチス内でかなりの発言権を持っていましたが、ナチスが独裁政権を築いてすぐ、「長いナイフの夜」事件で粛清されています。この辺りは、私はあまり深入りして調べて行かなかったのですが、妹がしっかり頭に入れて来てくれていたので、幕間の時間とかに説明してもらえました。ありがたかった…！キャラクター像としては、同じく長いナイフの夜事件で粛清された、ナチス左派のグレゴール・シュトラッサーのモチーフとも集合していたのかな？と感じました。◆渡部豪太：ジュゼッペ・ジヴォラ（＝ヨーゼフ・ゲッペルス）今回、ナチスについてざっと概要を見ていく中で、真っ先に目についたナチス幹部です。とにかく目立つ、自己演出過多な徹しすぎたキャラクター性…。ナチスの成り上がり時期より宣伝部門を統括し、選挙戦でその手腕を発揮。政権確立後は宣伝相として、かの有名なプロパガンダ政策を取り仕切っていた方だそうです。「プロパガンダの天才」とか肩書をよく目にしました。ラジオを国民に普及させるインフラ整備政策から、オリンピック総指揮、映画製作…その他ありとあらゆる対内・外のイメージ戦略を一手に担っていたとのことで…。そこに加えて、禁書政策等、悪名名高い政策も数多くあるわけですが…。リアルタイム時にも自ら前に出て、演説とかやりまくっちゃう方だったようで、本作「アルトゥロ・ウィ」や、チャップリンの「独裁者」にも、この方にあたるキャラクターがばっちり印象的に登場して来ます。本作においては、取り立てて宣伝相の活躍が描かれているわけではなかったのですが、やはり鑑賞者目線は「どれがゲッペルスなのかな？」という注目どころでもありますので、とにかく他にない雰囲気を纏った、渡部さんはとてもはまり役でした。渡部さんは、山下智久さん主演ドラマ「プロポーズ大作戦」で、ソクラテスと呼ばれる、印象的なサブキャラを演じられていました。物語を動かすわけではないのですが、一発で忘れられないインパクトを残します。本作においても、やたらと女とチャラチャラしていたり、足を引きずる演技動作を入れ込んだりと、観る人が観ればすぐに分かるようになっていました。発声もとても聞き取りやすかったです。◆栗野史浩：マヌエレ・ジーリ（＝ヘルマン・ゲーリング）ナチスリアルタイム時の作品で、いずれもナチス幹部として大々的に描かれていたのが、上述のゲッペルスと、こちらのゲーリングという方でした。空軍総司令官という名目で語られているのかな？写真を見ると、受ける印象を大事にしたキャスティングになっているのだと感じましたが、後世に伝わるようなエピソード的に、ゲッペルスほどの極端なイメージがないので、本作においても、さほど取り立てて印象的には描かれていなかったな、という印象でした。ただ、実際にはナチスが政権を獲ったのち、プロイセン州の警察権限をこの方が掌握する等して、抵抗勢力を押さえつけていったという、ナチス独裁体制成立の立役者・党内随一の実力者かと思います。ちなみに、上述の２名のほかにも、実際には裏方で大暗躍していた幹部が当然居ます。ハインリヒ・ヒムラー等は、その最たるものかと思います。実際、本作で触れられた長いナイフの夜事件や、国会議事堂放火事件等は、ゲーリングの他、こういった登場人物が大いに絡んでいたのだと思いますが、リアルタイム時には表立って出てきていない幹部は、1940年前後に作成された本作やチャップリンの『独裁者』では描写されていません。◆古谷一行：老政治家・ドッグズバロー（＝ヒンデンブルク大統領）「正義」を持った民衆の信頼も厚い政治家ですが、息子可愛さにトラストから受け取った格安株式（実際には格安の土地）と、その見返りに行ったトラストへの公共事業用貸付の件をギャング団に付け込まれ、ならず者たちと分かっていながら、彼らに権限移譲をしてしまいます。妹が、「ナチスの変遷を見ていく中で、ここで何故いきなり大統領が折れたのかがよく分からなかったんだけど、今回の劇を見て、見事にそこが説明されてて納得できた」と言っていました。これは、ドイツ国民のリアルタイム目線からしたら、戯曲にするほど、周知の事実というか、公然の出来事だったんだろうな、と思います。古谷一行さんは、舞台上でも飛びぬけて演技が達者で、話筋上決して良い役回りなわけではないのに、セリフの一言一言に重みと説得力がありました。どこかで観たことがある役者さまだな…と思っていましたが、1996年の大河ドラマ『秀吉』で、竹中半兵衛を演じられていた方だったんですね！なるほど、知ってるはずだ。◆ファンクミュージック：Osaka Monaurail公演中、ずっと舞台中央（後方）に座し、ギャング団たちの動きをすべてパフォーマンスショーに変換する魔法をかけ続けていました。この「熱狂」演出が、本舞台作品の核であり、またナチスという新興政治集団の、一番の強味だったのだと思います。本作鑑賞の前に、予習としてジェームス・ブラウンの2枚組ベストアルバムを購入し、聴いていきました。しかし、CDで聴くのと生演奏はやはり全然違いますね！特にベースやドラム…重低音の響いて来方が全然違って、とにかく空間芸術・生！の面白さ、恐ろしさを実体感することが出来ました。素晴らしかったです。◆観客：シカゴの隣町・シセロ市の八百屋たち（＝オーストリアの民衆）本作では、ドイツをアメリカのシカゴに置き換えて話が展開されました。観客巻き込み型の作品だとは認識していたので、最初、自分たちもシカゴ民衆という想定なのかな？と思って鑑賞していました。ラストに向けた流れの中で、独裁政権を築いたアルトゥロ・ウィ一行が、隣町・シセロに侵略の手を伸ばしてきます。これは、1938年の隣国・オーストリア併合を表現しています。この隣国侵略までの流れも、とても興味深かった。最初、シセロ市にも手を伸ばしたいと考えていたのは、アルトゥロ・ウィ一行を担ぎ上げたトラスト（貴族・特権層）だったんです。で、シセロ市も、シカゴとの合併はまんざらではないというか。その流れに乗って、アルトゥロ・ウィ一行はやはり抵抗勢力を暴力で排除し、自身たちの独裁政権下に入れ込んで行ってしまいます。ラストシーンは、アルトゥロ・ウィがシセロ（＝オーストリア）市民に向かって、大々的な演説を行うというシーンでした。つまりもともと、観客はシカゴ市民ではなくて、シセロ市民という想定だったんですね。シセロ（＝オーストリア）市民は、ここまでのアルトゥロ・ウィ一行の非道の数々をちゃんとしっかり観て来ました。でも最後、この演説で、手をたたくでしょ？この熱狂的エンターテイメントショーを遮って、反論なんかできないでしょ？…殺されますもん。その感情と空気感を、体感してね！！！という作りでした。見事でした。アルトゥロ・ウィはラストの演説で、シセロ市民へ「我々への同意」を請い、また今後侵略していきたいアメリカ都市名を一気に列挙していくのですが、それと同時に、舞台上に降りてきたスクリーンに、実際にナチスドイツが侵略していったヨーロッパの国名が映し出されていきました。ラスト、声高に「ニューヨーーーク！！」と最終目標をウィが叫んで、星条旗がナチスの旗に塗り替えられるという…ここまでやるか！という攻撃的な演出で幕引きとなりました。◆締め長々と、もはや本演劇作品以外のこともつらつらと書いて来ましたが、製作側の意欲に恥じないよう、鑑賞側としても誠意を持って、出来る限りの事前準備をして、鑑賞に臨んだつもりです。とにかく、本当に本当に、衝撃的で刺激的な作品でした。現代日本で、またSMAPというスーパーメジャーネームを担ぎ上げて上演することに、とても意義のある作品だったと思います。感動しました！！！この作品を生で鑑賞することが出来て、本当に良かったです。演出の白井晃さんはじめ、企画制作主体、スタッフ様方に感謝。しかし…舞台作品って…イイもんだな…！！本当に、新しい地図でチケットが獲れなきゃ、舞台鑑賞しようなんて思ったことなかったんですが、実際に鑑賞すると、どの舞台も本当に興味深くて。これは…新しい世界ですよ。また、機会があればガンガン鑑賞して行きたいです。by姉、イラスト・妹

落書きや画材について色々

妹です。とりとめもなくここ数ヶ月の落書き投下～。アナログ画材の使い方、なんとなくしっくりくる形が見えてきた気がして楽しいんです!たまに描くオリジナルキャラ達。姫カットの女の子です。コピックを使う時は、マルマン画用紙の厚口&特厚口･･･の裏面!が今の所一番気に入ってます。さっと色が広がって描きやすいなぁ、と。透明水彩も練習中。ホワイトワトソン水彩紙、今までなんか妙に苦手意識があったんですが、改めて使ってみると･･･普通に描けるやん!となりました。この水彩紙は何より消しゴム&マスキングを気軽に使えるのが魅力ですね。（190ｇパッドなら比較的安価だし･･･）私は君ともっと仲良くなりたいんだ･･･!水彩にもコピックにもにじまないミリペン!･･･という神がかった画材があります。コピックマルチライナー　ネオピコライン　マービーフォードローイング　呉竹MANGAKAこの辺りですね。一番有名で色数が多いのはマルチライナーなんですが、個人的にはその他3社のミリペンの方が潰れにくくて重宝してます。自分筆圧強すぎるので;;このミリペンを色々試してるとき、姉に線画の太さや色の違いを理解してもらおうと頑張ったんですよ↓。姉「全部一緒じゃん」私「いやよく見て!線が太いとパキッと色がセピアだとフワッとしてるでしょ!　　ホラちょっと違うでしょ!」姉「ちょっとじゃん」ー完ーby妹