キモノで観劇・感激日記

串田和美Ｘ中村勘三郎コンビの今年の
コクーン歌舞伎は、１０回目を記念して、
歌舞伎でお馴染みの「桜姫東文章」（作・鶴屋南北）を下敷きにし
6月は現代版、7月に歌舞伎版を上演という試みである。

6月の現代版では、舞台を南米に移しての「桜姫」で、
副題にある『桜姫-清玄阿闍梨改始於南米版』となっている通り、
今回は、主役は、桜姫では無く清玄阿闍梨が主人公であった。

舞台の構成・演出は、数年前の蜷川演出の「エレンディラ」
（作・ガブリエル・ガルシア＝マルケス）（楽団や見世物小屋、
身動きのできないほど太った人物など）を彷彿とさせる。
同じ、南米が舞台になっているから余計にそう思えるのかも知れないが。

物語の中で谷底（貧民街を指す）という言葉で出てくるが、
見ている間に、これは、谷底の住民達が演じる芝居なのでは、ないかと思い当たった。
（プログラム未購入なのだが、ひょっとしてそういったことが書いてあるかも）
最後に出演者が楽器を打ち鳴らす祝祭風景を、
見ながら、大竹しのぶ演じるマリアこと桜姫
（１６歳という年が、年齢偽証の詐欺まがいには見える）が
高貴な姫君に見えないのは、そのせいかもと思ったりも。

原作と異なり、この物語では、彼女は死を選び清玄も権助も生きている。
そして、実は、二人が兄弟というオチも、今回は、ないためか、
物語自体が歌舞伎のあくまで”かぶいて””かぶいて”
かぶきまくり、最後に大団円を迎えるのに比べると、物足りなさが残って
しまった。そうそう、歌舞伎では一人二役で演じる清玄＆権助も、今回は、
二人で演じているため人間の表と裏（白と黒）を演じ分ける早変わりの醍醐味も薄い。

ともかくも、観劇後、今回の舞台では、
歌舞伎より、「桜姫」の官能美と宿業の連鎖が薄いためか、
とらえどころなく、本能のままに生きるヒロインの運命に圧倒されるという
ことも無く、物語の重要なモチーフである清玄と桜姫、権助の輪廻の世界も
省かれているためか、群衆劇の要素が強く出ているように思えた。

ただ、ほとんど目の前での観劇であったためか、
役者達の臨場感と芝居力は、大いに楽しめたのは、確かである。

特に何役もこなし、トランペットを奏でる笹野嵩史の変幻自在振りには脱帽であ
る。

しかし、ずいぶん原作をはしょってある演出で、
はじめてこの物語を観た観客は、話の筋が理解できたのであろうか？

なお、間もなく千秋楽を迎える現代版だが、舞台の最後に「歌舞伎版へ続く」
と暗示する演出があり、さて、7月は、どのようになるのであろうか？

ベンチシート：ステージを取り囲む形でベンチシートが設置され、
舞台が中央の低い位置にあり、舞台を取り囲む形で観客席がある。
追加販売されたベンチシートは、実質、二階席といった趣であるので注意が必要かも。

原　作 四世 鶴屋南北
脚　本 長塚圭史
演　出 串田和美
出　演
桜姫→マリア／白菊丸→ジョゼ：大竹しのぶ
清玄阿闍梨→セルゲイ：白井晃
長浦→イヴァ：秋山菜津子
残月→ココ：古田新太
権助→ゴンザ：中村勘三郎
他色々：笹野高史

本日のきもの：ホタル模様の絽縮緬の小紋（濃い紫色）に波模様の夏名古屋帯、帯留は菖蒲の蒔絵
。季節を楽しむ。