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Mizumizuのライフスタイル・ブログ

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2009年02月の記事

全22件 (22件中 1-22件目)

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ジャン・マレーの自画像、ジャン・コクトーの自画像

パリには大小さまざまな美術館があり、いろいろな展覧会が開かれているのも魅力の１つ。現在モンマルトル美術館では、「Jean Marais, L'e'ternel retour」展が開催中だ。2009年5月3日まで。L'e'ternel retourはネットでは「永遠の復活」展などと訳されているが、これはニーチェの哲学用語「永劫回帰」。つまりジャン・マレーの最初のヒット作、映画『悲恋（永劫回帰）』にちなんだものだ。俳優としての業績を辿ると同時に、彫刻家・画家・陶芸家の顔をもっていたジャン・マレーの作品を紹介するユニークな展覧会で、行ってみたら、想像以上にたくさんの人が来ていた。客は圧倒的に超シニア層かと思いきや、そうでもなかった。聞えてくる言語もフランス語・ドイツ語・イタリア語・スペイン語・英語。もっとも多かったのはやはり60歳超のご夫婦だったが、それだけではなく、若者から中高年まで、幅広い世代の人が来ていた。日本人も３人見かけた。20代ぐらいの若いオシャレな女性が２人で来て、「ここは国立ですか？」とチケット売り場で聞いていた。いえいえ、ここはプライベート美術館。パリ・ミュージアム・パス（カルト・ミュゼ）は使えません。もう１人は、やはり20代ぐらいのほっそりと中性的な男性。声は聞かなかったが、日本人だということは明らか。日本人は中国人（や韓国人）と顔が似ているが、態度や振る舞い、雰囲気が全然違う。とても「おとなしい」感じなのだ。ヨーロッパで「この人は日本人」とアタリをつけて間違ったことはほとんどない。特に男性は。さてさて、ジャン・マレー展も非常におもしろかったのだが、まずは、ジャン・マレーの自画像から紹介しようと思う。マレーが絵を描き始めたのは、まだ20歳そこそこのころ。叔母さんに、「映画の仕事がしたいなら、まず絵を描くことだよ」と、よくわからない（苦笑）アドバイスをもらって真に受けたことがきっかけなのだが、その後俳優になり、人気が出ても、マレーはずっと絵を描き続けていた。これは1935年、マレー22歳のころの自画像。ジャン・コクトーに出会う2年前。この作品は今回初めて見た。この顔を見て思い出したのは、1944年生まれのヘルムート・バーガー。この顔とか、この顔とか、似てるような…ヴィスコンティは、まだ映画監督になってもいない、そもそも映画を撮りたいなどと周囲の誰にも話していなかった1938年、コクトーの長期旅行中に駆け出し俳優・ジャン・マレーをイタリアに連れて行こうとしている。この肖像画を見て、ヴィスコンティの誘惑をやけに納得した。肖像画には『クロエのいないダフネ』という題名がついている。本人がつけたものではなくて、コレクターがつけたのではないかと思うが、洒落ている。ダフネはギリシアのヤギ飼いの少年。泉で裸になって身体を洗っている姿を見て、幼なじみの美少女・クロエが彼に恋をする。若き日のマレー＝ダフネに恋したクロエは多かっただろう。多くのクロエを虜にした銀幕のダフネが、ジャン・コクトーの愛人じゃ困ると考えた映画のプロデューサーは、必死こいて、ありもしない共演女優とのスキャンダルを作り上げてばらまいたりしている。そのコクトーの1925年の自画像がこれ。自身がつけた『生は１つ』というタイトルがついている。（Bunkamura ザ・ミュージアム編　ジャン・コクトー「美しい男たち」展カタログから）。コクトーは、愛するラディゲを失って阿片に走ったが、1925年のこのころには解毒治療を受けている。半分ヌードで、半分正装をした自分を見つめるコクトーの視線にはどこかしら、若きジャン・マレーと共通する感性、類似の精神があるようにも思う。マレーがジャン・コクトーという名を初めて意識したのは、コクトーの詩や戯曲を読んだときではない。そうしたコクトーの「本業」に触れる前、自分とそっくりな青年が描かれたコクトーの素描を見て、マレーは、「お金もちになったら、この人のデッサンを買いたい」と思った。ジャン・コクトーの描く線が、マレーの感性に響いてきた、それがマレーのコクトーとの最初の出会いだったのだ。そして、マレーが晩年に、コクトーの言葉をつなぎあわせて構成した１人芝居『コクトー／マレー』の台本には、次のような言葉がある。奇跡――それはこの大きな謎を前にして、２重の生を生きること、しかも１つでしかないこと。ぼくたちの顔立ちが織りあわされる。類似は別種のもの。類似は精神から発散する。もう１人のジャンが、ぼくにかわって姿を現す。君はぼくだ、ぼくは君だ。マレーがその魂でぼくを照らし、ジャン・コクトーになりかわる…追記：ヴィスコンティとマレーの若き日の出会いについては、2008年3月17日のエントリー参照。マレーがコクトーのデッサンを初めて見た日のいきさつについては、2008年9月11日のエントリー参照。

2009.02.27
それぞれのヌード（ピカソ、コクトー、マレー）

「男性を描いたコクトーの素描はピカソの女性像に迫るものがある」と言ったのは、ジャン・コクトー研究の第一人者山上昌子氏だが、まったく同感。春画そのもののピカソのエロチックなドローイングを見ていると、自然とコクトーを連想する。こちらがピカソ、1968年の作品。（Picasso et Les Maitres展カタログより）アラビックなエロスを、浮世絵的な手法で線描している。そして、ジャン・コクトー。コクトーの死後発見されたドローイングには、エロチックなものが多く含まれていて、繊細なブルジョア詩人コクトーのイメージとのあまりの落差に人々を驚かせた。そのほとんどがたくましい男性美を讃えるもの、「カラミ」も男・男に限られている。中でもお下劣度ナンバーワンだとMizumizuが太鼓判を押すのは、コレ。（Cocteau Sur le fil, Francois Nemerより）何をしてるのでしょうか、この２人…。深く考えるのはよそう。コクトーのヌードには、ちょっとしたこだわりのようなものがある。それはモデルがしばしば、オールヌードでありながら、靴下だけは履いている（ことが多い）ということだ。これは1940年ごろの作品。こちらは1948年の作品（この２つはBunkamura ザ・ミュージアム編　ジャン・コクトー「美しい男たち」展カタログより）。モデルは明らかに、エドゥアール・デルミット（コクトーとはパレ・ロワイヤルの画廊で偶然出会い、その後『恐るべき子供たち』に出演。最後にコクトーの正式な養子となった）。さりげない（？）ポーズが、あまりにエロチック。でもやっぱり靴下を履いている。そしてこちらは、コクトー永遠のミューズ、ジャン・マレーをモデルにした「鏡抜け」の連作写真（1938年ごろ）。もちろんこの原案はコクトー。（Jean Marais, L'eternel retour展カタログから）コクトーとマレーが出会ったのが1937年だから、２人のコラボレーションとしてはごく初期の時代の作品。鏡を通過して黄泉の国に向うというコクトーのビジョンは、名作『オルフェ』で世界中に強いインパクトを与えた。特にハリウッド映画に与えた影響ははかりしれない。ヒース・レジャーの遺作となるテリー・ギリアム監督作品“The Imaginarium of Doctor Parnassus”では、ヒース演じるトニーの代役を、ジョニー・ディップ、コリン・ファレル、ジュード・ロウが務めるというが、それもトニーが鏡を通過して別の世界に移動するというファンタジックな設定から、別人が同一人物を演じても違和感なしとして撮影続行が決まったという。この未公開作品にも、コクトーのビジョンが地下水脈のように受け継がれている気がしてならない。“The Imaginarium of Doctor Parnassus”でヒース・レジャーが鏡を抜ける姿を見るのは来年になりそうだが、ジャン・マレーはすでに1930年代に鏡を通り抜けていた。コクトーの理想でもあるギリシア彫刻のような美を備えた青年・マレーが、これまたコクトーの妄執でもある「鏡抜け＝死」を演じている。さすがにフルヌードではないものの、ここでもやはり、なぜかマレーは靴下を履いている。ジャン・マレーは当時、「頭のてっぺんからつま先まで、ミケランジェロのダビデ」と評されたが、デザイナーのジョルジオ・アルマーニに、「現代のダビデ（デビット）」と言わしめたのが、サッカー選手のデビット・ベッカム。アルマーニのアンダーウエア広告写真。パンツの薄さでは、ジャン・マレーの勝ちかな(どういうショーブやねん？）。ミケランジェロのダビデを男性美の理想とするヨーロッパの美意識の潮流は、永遠に不滅のよう。追記：デルミットと映画『恐るべき子供たち』については、2008年７月７日のエントリー参照。ジャン・コクトーとジャン・マレーの出会いについては、2008年3月19日のエントリー参照。ジャン・コクトーの「鏡抜け」については、映画『オルフェ』を取り上げた2008年６月１日のエントリー参照。

2009.02.26
マレー地区の歩き方（ピカソ美術館）

バスティーユ広場とルーブルの中間あたりにあるマレー地区は、いくつもの顔をもっている。マレー（Marais）とは沼のこと。もともとこのあたりは、セーヌ川沿いの湿地帯だった。最初にこのエリアを知ったのは、ジャン・ドラノワ監督、ジャン・ギャバン主演の映画「メグレ警視シリーズ」。古いモノクロームの画面に映し出されたのは、たしかに湿っぽい石畳の細い路地が続く下町の風景で、ネズミが走り回っていそうな貧しげな住宅街だった。それから、大学時代パリに行ったときは、「再開発の進むパリの中で、古いパリの面影をいまだに残している貴重なエリア」だと聞いて、ヴィクトル・ユーゴー記念館のあるヴォージュ広場やカルナヴァレ博物館などを見て歩いた。今のマレー地区はもう再開発され、流行の最先端をいく店も多く出店して、ちょっとした観光スポットになっている。もともとのマレー地区の魅力は、古くからある貴族の館が点在していることだった。また、ユダヤ人街だったという歴史的側面ももっている。そうした要素は排除せずに再開発したことで、マレー地区は、過去と現代が交錯し、さまざまなカルチャーが混在する、不思議な魅力のある街に変身した。大学時代に見て回ったとき、ここは全体的にもっとうらびれた雰囲気で、石畳の道もところどころ舗装がはげていた。観光客もそんなにいなかった。今はどこも小ぎれいに手入れされ、しゃれた店の並ぶ小道は、人で賑わっている。マレー地区のスタートは地下鉄1号線のサン・ポール駅。地上に出ると、東西にのびたリヴォリ通りに出る。観光客に人気のスポットはたいてい北に集中しているから、太陽を背にしてリヴォリ通りから北へのびる路地へ入れば、カルナヴァレ博物館やピカソ博物館の方向に進むことになる。今回Mizumizuは、ピカソ美術館（サーレ館）にだけ行った。毎月第一日曜日、ピカソ美術館は無料開放される。今ピカソ美術館は改修中で、２月アタマにはだいぶ工事は終わっていたのだが、それでも完全ではなかった。昨年末に東京で大規模なピカソ回顧展が開かれたが、それはこの改修工事に合わせて、フランスが日本にピカソ作品を貸し出したから。そうやって工事費用を捻出したというわけだ（ちゃっかりしているぜ、おフランス）。グランパレでの「ピカソと巨匠展」もその流れで、元来マレー地区のピカソ美術館にあったものがだいぶグランパレに行っていた。ピカソ美術館は駅から北へ徒歩で１０分ほど。古い貴族の館を使っているので、趣きがある。中はこんなふう。いかにも時代がかった瀟洒な手すりを備えた大階段がお出迎え。まだ一部工事中とはいえ、無料開放日にいったせいか、美術館は非常に混んでいて、ピカソ人気の高さをあらためて実感した。マレー地区でのちょっとしたお奨めは、ユダヤのサンドイッチ「ファラフェル」。パリのエスニックＢ級グルメの決定版だ。ヒヨコ豆のコロッケにヨーグルトソースのかかったざく切りの野菜、それを袋状のピタパンにつつんだもの。値段はハッキリ憶えていないのだが、５ユーロぐらいだったかな。「ピカンテ～？」（辛くする？　という意味だと思う。イタリア語から推測）。と聞かれて、「イエス」と答えてみたものの、たいして辛くなかった。もともとフランス料理は、パンチの効いてない、ボケたような味が多いから、こんなものかな。ロジェ通り34番地(Rue de Rosiers 34)にある、「ラス・デュ・ファラフェル」はこの賑わい。全部店頭でファラフェルを待つ人たち。人気の高さがわかる。味についていえば…　まぁ、東京で出店してもこんなには流行らないだろうなぁ。絶品Ｂ級グルメとは言えないが、こういうふうに野菜タップリの、しっとりした軽食パンがフランスではあまりないから、パリに行くとわざわざマレー地区に行ってでも食べようか、という気分になる。これと並んで食べたくなるのが、カルチェ・ラタンにあるギシリアの軽食、サンドイッチ・コフト(Kofte)。こちらはファラフェルより重くて、ジューシーな肉入りの野菜サンド（パンは厚手のピタパン）。お店ならL'ile de Cre'te(Rue Mouffetard 10)がおいしい。これも5ユーロしないと思う。ファラフェルもサンドイッチ・コフトも、相当ボリュームがあるので、おやつというより、りっぱな食事になる。パリが美食の都だと思って来た人は、パリのまずくて高い観光客向けビストロなんかに入ってしまうと驚くはずだ。パリは確かにウマイものもあるが、マズイものはもっと多いかもしれない、食の格差の都なのだ。だから、知らずにまずいものをつかまされるより、こういうものを買って路上でハフハフ食べるほうがずっと楽しいし、安上がりだと思う。

2009.02.25
祝！　米アカデミー賞、ヒース・レジャー+『おくりびと』+『つみきのいえ』

若くして亡くなったヒース・レジャーが、いかに素晴らしい役者だったかについては、彼の急死を受けての連載エントリーでしつこいぐらい長々と書いてきた（2008年１月24日からの飛び飛びの連載を参照）。そのときは、まだ『ダークナイト』（バットマンシリーズ）が公開されておらず、関係者の話として「ジャック・ニコルソン（かつてバットマンでジョーカーを演じた）にまさるともおとらない名演だという」話を伝聞として紹介しただけだった。ところが、『ダークナイト』が公開されると、「ヒースのジョーカー」の大方の予想をはるかに凌ぐ鬼気迫る名演に、絶賛の嵐が巻き起こった。ジャック・ニコルソンのジョーカーに「まさるともおとらない」どころか、「もはやジョーカー役はヒースの永久欠番とすべき」という声さえ出た。Mizumizuの関心は、この演技に対してハリウッドがアカデミー賞を与えるかどうかという点にあった。そして、恐らく「与えるだろう」と思っていた。亡くなってしまった役者がアカデミー賞を獲るのは難しい、それは事前によく言われていたことだ。人々はその場で受賞の感激にひたるスターの喜びの表情を見たがるものだし、そもそも役者に与えられるアカデミー賞というのは、その後の飛翔を後押ししようという意味が強いからだという。だが、ヒース・レジャーにはもともと、『ブロークバック・マウンテン』でのアカデミー主演男優賞が与えられるべきだったのだ。時間がたてばたつほど、Mizumizuはその思いを強くする。『ブロークバック・マウンテン』でのヒースの名演を監督のアン・リーは「奇跡的」と称えたが、正直最初は、監督の身びいきか宣伝の一種ではないかと思っていた。『ブロークバック・マウンテン』のイニス役は、『ダークナイト』のジョーカー役のように、わかりやすいインパクトはない。むしろ、素人には、イニス役のヒースにしろ、ジャック役のジェイクにしろ、役の年齢と彼らの実際の年齢のジャップが気になってしまうかもしれない。「あと数ヶ月先だったら、２人を起用しなかった」とリー監督がいうように、ヒースもジェイクも10代の終わりに出会ったという最初の設定に対しては、少し大人すぎる。そして、物語の後半30代後半に入ったという設定に対しては、若すぎる。最初に見たとき、どうしてもこうした「年齢」に対する違和感が先に立ってしまいがちだ。だが、何度か観賞するうちに、それは非常に表面的なことにすぎないことがわかってくる。アン・リー監督が、なぜダブルキャストにせず、ヒースとジェイクに20年におよぶ物語の登場人物を演じさせたか。そして、２人がそれをどう演じたか。つまり、この物語の演技の最大のポイントは、「感情の変遷」を見せることにあったのだ。ジェイクはそれを、「エモーショナル・ジャーニー」と表現したが、この内面的な旅は、感情表現の豊かなジャックだけでなく、自分の感情を表現するのが非常に苦手だったイニスにもあるのだ。たとえば、台本に「（ここで）イニスは初めて笑う」というト書きがある。実は台本を読むまでは、イニスがどこで初めて笑ったのか気づかなかった。カンニングペーパーを見たあとで初めて、イニス役のヒースが、ジャックをちらりと見て、「初めて笑う」シーンをいかにさりげなく、巧みに演じているかわかった。閉鎖的な人間は、にっこりと素直に笑うことはできない。だが、確かにそこで、イニスは伏目がちの微笑みを一瞬、ほんの一瞬だけ浮かべていたのだ。そして、初めて笑ったとき――つまり、ジャックに心を開き始めたときから、確かにイニスの表情はそれまでと違っている。こうした表情の演じ分けは、本当に何度も見なければわからない。もちろん、リー監督のような優れた演出家ならすぐにその素晴らしさを評価できるだろうが、一般人となるとそうはいかない。だが、この「初めて笑う」シーンはスチール写真になっていて、ヒースが急逝したときに、アメリカの多くのメディアが使っていた。このシーンがヒースの演技の中で重要な意味をもつということがわかっていたのか、あるいは単に偶然なのかわからないが。『ダークナイト』のジョーカーが発する異様な雰囲気、サイコパスの恐ろしさは、誰に対しても最初から強いインパクトを与えるはずだ。ジョーカー役の演技の凄さは、とても「わかりやすい」のだ。ジョーカー役でヒース・レジャーという役者を初めて見た人は、彼がそもそもはブロンド巻き毛のイケメン俳優だったということを知って驚くかもしれない。逆に、ヒース＝イケメンと思っていたファンは、白塗りメイクの狂気のジョーカーにショックを受けるかもしれない。そこがヒース・レジャーという役者の凄いところだ。美男俳優には、自分のイメージが変わってしまうことを恐れ、永遠の二枚目でいようとする人も多い。年をとっても美容に気を遣い、ホルマリン漬けのような若さを保っている。自分がすでに年をとってしまったことに気づかない人さえいる。だが、ヒースはまだまだイケメンで稼げる年齢でありながら、自分の美貌に固執しなかった。それどころか、コアなヒース・ファンが悲鳴をあげるような、元来のイメージとは真逆の役にあえて挑んでいる。ヒース・レジャーとならんで、Mizumizuが熱心に紹介した役者にフランスの往年の美男スター、ジャン・マレーがいるが、彼もむしろ、二枚目役ばかりもってくる周囲にうんざりしていた。役で老けられると知ると、情熱を燃やした。「人々は羽を広げた孔雀のように、私が美貌だと言われて有頂天だと思ったのだ。そして年をとってそれを失うと苦悩したと想像する。どちらも間違いで滑稽な話だ。美しさが要求される役ならば、美しくなろうと努力する。醜い役なら醜くなろうとするのと同じだ」とマレーは言っている。ヒース・レジャーという役者にも、ジャン・マレーに共通する「演技への情熱」がある。彼らはどちらも、その恵まれたルックスで人々の注目を集めたが、２人とも「バカ」がつくくらい演劇が好きだった。マレーが老け役に情熱を掻き立てられたように、ヒースもジョーカーという異常な役に情熱を燃やしていた、いや命をかけたのだ。ヒース・レジャーの心中に偉大な先達であるニコルソンへの対抗意識があったのは、事実だろう。先日20歳そこそこの無名時代のピカソの作品に、すでに当時名声を確立していた先達の作品に対するライバル心があることを指摘したが、ニコルソンのはまり役だとされたジョーカーをあえて引き受けたヒースにも、ピカソと共通する自負心と野心、そして挑戦する意思があったはずだ。それでなければ、こんなにリスキーな役は受けない。比べられることはわかっている。相手は天下のニコルソン。まるで、一斉射撃をしようと構えている敵陣の中へ乗り込むようなものだ。目的がお金でないことも明らかだ。ヒースはジョーカー役に集中したいという理由で、大作『オーストラリア』への出演要請を断わっている。お金目当てなら、両方受ければそれだけ儲かる。思えば、ヒース・レジャーという人は、リスキーな役をあえて引き受けるようなところがある。イニス役もアメリカ社会では非常にリスキーだった。事実、ヒースはある種の宗教団体から執拗な嫌がらせを受けていた。また、偉大な先輩俳優がやった役をあえて引き受けるという意味では、『カサノバ』もそうだった。カサノバ役はドナルド・サザーランドもアラン・ドロンもやっている。過去のスターが演じたのとはまったく違うキャラクターを、確かにヒースはハリウッド版『カサノバ』で演じていた。ジャック・ニコルソンのジョーカーは怖い。気味が悪く、異常で、モラルを超越した悪人だ。こんなキャラはニコルソン以外には考えられない。だが、ヒース・レジャーのジョーカーはもっと怖い。戦慄すべき人の心の闇を、ある種の「謎」とともに、見るものに意識させる。「心の闇」という意味では、ヒースのジョーカーのほうが普遍性があるともいえる。ニコルソンの演技に足りなかったものが、ヒースの演技にはある。まったく違った演技だと言うこともできるが、ニコルソンのジョーカーは、ニコルソン自身のキャラクターに拠っていたという印象が強くなった。ヒースの演技は、まさしく作り上げた虚構のキャラクターの見せる、恐ろしい人間の精神の闇の真実だ。演劇とは真実を語る虚構なのだ。ヒース・レジャーのジョーカーはそう言っている。案の定、ハリウッドはヒースのジョーカーにアカデミー助演男優賞を与えた。それはなにかしら、『ブロークバック・マウンテン』で主演男優賞を与えなかったことへの贖罪のようにも見える。このジョーカー役での受賞によって、まったく違った役を演じた『ブロークバック・マウンテン』でのヒースの演技が、一般にもっと見直されることを期待している。そして、もう１つ。Mizumizuの関心は、たとえば10年、20年後に、人々がヒースの代表作として、『ダークナイト』のジョーカーをあげるか、『ブロークバック・マウンテン』のイニスをあげるかということにある。もちろん、ファン個人の嗜好もあるだろう。年齢によっても好みが違ってくるように思う。若い世代なら断然ジョーカーだろうけれど、彼らが年をとって『ブロークバック・マウンテン』を見たとき、もしかしたら、「ジョーカーよりイニスのほうが凄い」と思うかもしれない。少なくとも、「何度も見たい演技」という意味では、Mizumizuはやはり『ブローク・バックマウンテン』のイニス役に軍配をあげる。個人的な好みは別にして、歴史の審判が楽しみな役者だ。こんなに凄い俳優はめったに出ない。ハリウッドの映画史上でも十指に入るのではないか。とかく映像技術に走りがちで、俳優もその個性に頼りがちだったハリウッド映画界で、役者のナマの演技力という原点で勝負し、これほど円熟した世界をあの若さで見せてくれた俳優は稀有な存在だ。しかし、日本でのヒース・レジャーの知名度って、そ～と～イマイチ…（苦笑）。『おくりびと』『つみきのいえ』のダブル受賞という快挙があったとはいえ、テレビではほとんどまったく報道されずじまい。『ダークナイト』も日本では、それほどヒットしなかったらしい。映画の宣伝ＣＭでも、「ありがとう、ヒース・レジャー」と一瞬出ただけだった（再苦笑）。「ありがとう、ヒース・レジャー」・・・それだけですか？個人的に大・大・大評価している役者の快挙が、ほとんど日本では注目されたなかったことは残念だが、そうはいっても、『おくりびと』『つみきのいえ』はめでたい。見てないので、内容については何もいえないのだが、本当におめでとうございます。

2009.02.24
ピカソの女性像、ルーツはアングル!?

＜続き＞ピカソはその女性遍歴でも知られている。ピカソと恋愛関係になった女性はみな、それぞれが個性的で、ピカソは彼女たちをモデルに多くの肖像画を描いた。そんなピカソの女性像と並んで展示されていたのは、意外にも新古典派の巨匠、アングルの作品が多かった。左がピカソの妻・オルガの肖像（1923年）。右がアングル（1793～1807年）。きっちりまとめた髪とたおやかな貴婦人然とした雰囲気はそのままに、立ち姿のモデルを座らせている。左手の曲げ方はほぼ踏襲されているが、伸びた右手は曲げられて膝のうえにおかれ、アングルの貴婦人が腕に巻いている毛皮の質感はオルガ像では襟元に移動している。ピカソは生涯に２度だけ結婚したが、ロシア出身のバレリーナだったオルガは最初の妻。ピカソとの間に息子をもうけるが、その人生の後半はむしろ不幸だった。ピカソとの溝が深まるにつれ、オルガは次第に精神を病んでいく。オルガのあとピカソと恋愛関係になったのは、マリー・テレーズ・ワルテル、ドラ・マール、フランソワーズ・ジロー、そして２度目の妻になるジャクリーヌ・ロックだが、ジローによれば、彼女がピカソと南仏の海岸でバカンスを楽しんでいたとき、オルガが後ろからついてきて、執拗に嫌がらせをしたという。しかし、このピカソ作品も、ある意味狂っているような…（苦笑）左アングル（1856年）。右ピカソ（1929年）。ドレスの花模様は壁に移動し、白い布地だけが残っているが、赤いソファや壁の額縁などは、確かにアングル作品を下敷きにしていることを暗示している。だが、とりすましたような貴婦人の上品な顔は、その対極へと翻案されている。19歳でルノアール作品の虚飾性を間接的に告発したピカソの批判精神が、この「ピカソのシュールレアリスム時代」の作品でも発揮されているように思う。そしてなぜかピカソは、晩年に至るまでアングルの女性像に固執しつづける。左はアングルの「グリザイユのオダリスク」（1824～1834年）。右がピカソ（1969年）。アングルのオダリスクはあまりに有名だが、グリザイユ版があるとは知らなかった。よく言われる話だが、アングルのこの女性、写実的なようでいて、実はそうではない。たとえば左足のつきかたが変だ。乳房もこんなふうに見えるためには、よほど脇についていることになる。こちらを向いている首のひねり方も不自然だ。その意味では、さまざまな視点から見た１人の人物を１つのキャンバスの上に描くピカソ・スタイルを先取りしているともいえるかもしれない。ゴヤの「裸のマハ」（1797～1800年）とマネの「オリンピア」（1863年）がよく似ているのは知られているが、これをピカソが翻案するとこうなる。ともに1960年代後半の作品。先達がわざわざ抑えて描いたエロスを、思いっきり解放してしまったような作品も多い。下はその一例。左は17世紀のレンブラントの作品。右はピカソ（1965年）。見えそうで見えないように描いた陰部を、完全に露出させ、しかも、なにやら白い液体が股間から垂れている。ゲージュツかポルノか、なんつー議論もアホらしくなる露骨さ。オトコの本音はこれですかね。でも巨匠、ちょっとばかりお下劣すぎます。

2009.02.23
過去の類似作品からピカソの天才を解き明かすという試み

＜きのうから続く＞従来のピカソ展というのは、たとえばピカソとプライベートでかかわり、ピカソ芸術におけるミューズとなった女性たちにスポットをあて、天才ピカソの人としての感情がどのように作品に反映されているかを解き明かそうとしたものや、「肖像画」といった１つのテーマを中心に、ピカソ絵画の技法の変遷をたどり、そこからピカソの心情の変化についても掘り下げようと試みたもの、あるいはめまぐるしく変化するピカソ絵画の様式の１つを取り上げ、ピカソの独創性を証明しようとしたものなどが多かった。他の画家とのかかわりで言えば、近代絵画の父と言われるセザンヌの流れを汲む様式の１つとしてピカソのキュビズムを取り上げたり、同じキュビズムの画家の作品と比較したりするというものはよくあった。だが、この展覧会がユニークかつ画期的なのは、連続した時代の流れでもなく、同時代の画家同士の横のつながりでもなく、あるいはピカソ個人の作品のテーマや様式でもなく、あくまで個々の作品の「構図、モチーフ、形、色」に焦点を当て、過去の巨匠たちの作品の中から類似したものを選び出して、同時に観賞できるようにしたことだ。すると、不思議なほどピカノの天才――それは絵画技法の巧みさだったり、精神性の深さだったりする――がくっきりと浮き彫りになって見えてくる。たとえば、この２つの作品を見たとき、Mizumizuは自分の心の中を覗かれたような気がしてギクリとした。写真があまりに悪くてゴメンなさい。興味のあるかたはネットでもっとちゃんとした画像を探してください。ピカソ作品はこれがいいかと↓http://www.poster.net/picasso-pablo/picasso-pablo-le-moulin-de-la-galette-9700431.jpgルノアール↓http://www.wallpaperlink.com/bin/0702/03138.html左がピカソLe Moulin de la Galette（1900年）。右がルノワールBal du moulin de la Galette（1876年）。ルノワールのこの名高い作品を見たとき、Mizumizuはある種の「嘘くささ」、もっといえば不気味さを感じたのだ。明るい木漏れ日の下、談笑やダンスに興じる男女。どの顔も満ち足りて幸せそうで、全員が裕福そう。苦悩や暗さなどみじんもない。そこが不気味なのだ。たとえば左中景の抱き合って踊るカップルは、誰を見て笑っているのだろう。画面中央の一番前の美少女は、向かい合った男性に微笑んでいるようでもあるが、本当は全然別のほうを見ているようでもある。左のピカソ作品は、舞台を室内空間での夜会に移し変えた。柔らかな木漏れ日は暗い人工の灯りに変わり、女性たちは白粉を塗った顔に赤いルージュを引き、みな一様に薄笑いを浮かべている。中景に描かれた踊る女性たちはなぜか、ほとんどがこちらを向いて同じようにニッと笑っている。中央で頬を寄せている女性2人の顔の輪郭はほとんど消えて、まるでシャム双生児のようにくっついている。左端の女性の目つきや笑いは邪悪ですらある。その後ろで何かささやきあっている2人も奇妙にエロチックなムード。これほど雰囲気の違う人々の群れを描きながら、間違いなくピカソ作品はルノワール作品を下敷きにしているのだ。それはMoulin de la Galetteという作品のテーマが共通しているというだけではない、構図が似通っていることからもわかる。ルノワール作品では右側が「混んで」いて、左側にやや空間がある。ピカソ作品では逆に左側が「混んで」いて、右側に少し空間がある。並べてみると昼と夜、明と暗というだけではなく、人間の表面と裏側を鏡に映し出すようにして描き出した双子の作品のように見えてくる。いや、ルノワール作品を見るときに感じる、ある種の「虚飾性」が、ピカソ作品と並べられることで明らかになってしまっているようですらある。驚くのは、この不気味な夜会を描いたピカソの年齢だ。なんとたったの19歳。この若さで、これほど巧みな技法で、夜の社交場に漂う退廃的な雰囲気と、人間の内面の不気味さを描き出しているのだ。まさしく、天才。この作品が描かれたのは、ピカソがパリに出てきてまだ間もないころ。若い芸術家がパリの夜に人間の何を見たのか、見るものの想像力を掻きたてる。このように、ピカソはあくまで独自の世界を描きつつ、それが過去の巨匠の作品を踏まえたことである証拠をどこかに残すのだ。しかも、そこには過去の巨匠の傑作に対する批判さえ含めれているように思う。たとえば、これもそう。左はドガのLes Repasseuses(1884-1886)、右がピカソのLa Repasseuse(1904)。タイトルが同じで、アイロンをぎゅっとかけている女性のポーズも同じ。ドガというのは、一般的な意味で「うまい」画家だ。「うまい」という表現が19世紀後半以降のヨーロッパ画家を論評するうえで主観的な感想以上の意味をもつかどうかわからないのだが、一応Mizumizuとしては、絵の「うまさ」は、二次元のキャンバスに三次元的な空間を表現するのが巧みであり、かつ人物がしっかりとした骨格をもった立体的な存在であることをきちんと表現できるかどうかで判断している。ドガの名作は、踊り子を描いたものだ。バレリーナの鍛えられた肉体とそのポーズを精緻に観察し、いまにも動き出しそうに描いて、しかも写実性だけではない叙情性もそなえている、それがドガだ。このLes Repasseusesでとりわけ印象的なのは、アイロンをかけている女性が「本当にぎゅっと力を入れている」ように見えていること。「うまく」なければこういうふうには描けない。ピカソ作品でも「ぎゅっと力を入れている」雰囲気はそのまま受け継がれている。だが、これが模倣でないことは明らかだ。マネするつもりなら、あえてアイロンをかける女性の向きを左右あべこべにする必要はない。左側から見て描いたものを右側から見たように描くのは、返って難しいのだ。また、ドガのモデルが豊満なオバサンであるのに対して、ピカソの描いた女性はひどく痩せて、病気か、あるいは少なくとも非常に貧しそうだ。ドガ作品では、右のアイロンをかけている女性が力を入れているのに対して、左のあくびをしている女性は身体全体が弛緩している。つまり、ここに描かれているのは、日常のひとこまであると同時に、下に向って力を入れている緊張した肉体と上にむかってのびをしている弛緩した肉体の対比なのだ。だが、人間の肉体の動きを追い求め、再現し、そこに何かしらの叙情性を加えることには巧みでも、ドガの作品には、何かが足りない。それは恐らく、深い精神性だ。右のピカソ作品は、あえてドガのような丸みを帯びた現実的な肉体表現を放棄している。使われている絵の具の色の数も少ない。女性の身体は平板で、単に痩せているという以上に、抽象化されているようでもある。ドガの作品の人物には次の動きを連想させるが、ピカソの作品の人物は、この瞬間で時が永遠に凍りついてしまったオブジェのよう。顔の表情も写実的なようでいて、抽象的だ。落ち窪んだ目のあたりは陰になっていて、はっきり見えない。骨ばった肩から腕も硬い線も写実以上の強いインパクトを見るものに与える。生身の人間を写実的に描いたとき以上の精神性――それは彼女の人生だったり、現在おかれている環境だったりする――に思いを馳せさせるのだ。ドガに足りないものを、自分には描く力量があるということを暗に示しているようでもあるのだ。だからやっぱり、ピカソは天才。こうしたピカソの批判、あるいは挑戦の姿勢は、より時代の近い先輩に対して、かなり強いように思う。ピカソと暮らしたフランソワーズ・ジローによれば、ピカソは同時代の画家に対して非常にライバル心が強く、たとえばマチスの絵が自分の絵より高く値がついたことを知ったときは、プライドを傷つけられて不機嫌になったという。それは多作であるピカソに対して、マチスの作品はただ単に数が少ないからだとジローはピカソに言ったが、ピカソがそれで機嫌をなおすことはなかったらしい。逆に、ピカソの敬意、あるいは深い共感だけを感じる画家もいる。それはたとえば、エル・グレコ。多くの時代にまたがる先達の作品を「翻案」したピカソだが、グレコと共通する作品はその中でも、かなり多い。左がグレコのLa Visitation(17世紀）。右がピカソのLes Deux Soeurs(1902年）。ここではグレコに特徴的な深い藍色、細身の人物像、硬直した衣の質感が引き継がれているが、それだけではなく、左の２人のモデルを少し「動かし」、互いをもっと近づけて寄り添わせて描いたように見えるのだ。描かれているテーマはまったく違うのに、作品に漂う崇高な宗教性が共通しているというのは、驚嘆せざるをえない。だから、やっぱりピカソは天才。キュビズムという絵画様式を確立していく過程で、過去の先達の作品をまるで実験材料のように使っている例もある。右は17世紀の画家リベラの作品。左はピカソ1910年の作品。この２つは、なるほど顔の形と黒を基調とした色調がそっくりだ。だが、違う部分もある。右の男性は口端が上がり、こちらを見て微笑みを浮かべている。左はむしろ下を向いて、考え込んでいるような表情。服装も右はラフに胸をはだけているが、左はおそらくワイシャツとスーツを着ている。つまり、17世紀に描かれた男性の肖像を顔の表情を正反対の感情を浮かべたものに「翻案」し、さらにその形状をキュビズム様式の中で分解したのだ。ここまでいくと、この２つを並べようという考えた、研究者の「眼」に脱帽する。左は17世紀の作品。右は1911年から1913年あたりのピカソ作品。すでに「分析的キュビズム」時代に入っている。確かに言われて見れば、右の男性のかぶった円錐形の頭巾が右のピカソ作品の中で分解され、その残骸が残っているようにも見える。色調も共通しているのは確かだ。だが、研究者の「こじつけ」のようにも見える。それはそれでいいと思う。たとえ万人が納得できなくても、この２つのテーマも時代も違う作品に、つながりを見出した人がいる、ということに意義があるのではないだろうか。これは左がゴヤの自画像（1783年）。右がピカソの「芸術家の肖像」（1938年）。このころのピカソはすでに「ゲルニカ」を描き、巨匠としての名をほしいままにしている。横顔に眼が２つ、おなじみのピカソ・スタイルだ。さらに晩年になると、形はピカソの中で自由にはじけてくる。左ピカソ（1950年）。右はエル・グレコ（1600-1605年）。このあたりになると、かつての自身のテクニックに対する強烈な自負や先達への批判精神は消え、ピカソの自由な翻案は、過去の巨匠へのオマージュの色彩を帯びてきているように思う。左のピカソ作品は、画面から音楽が聞えてくるような、楽しげなエネルギーに満ちている。＜次回は「ピカソの女性像は、誰の作品を下敷きにしていたのか」についてご紹介します＞

2009.02.21
2009年2月1日6：30ＡＭ――パリ、グランパレの熱狂

2009年2月1日朝6時半、パリのグランパレには、すでに長い行列ができていた。夜も明けきらぬ、気温マイナス3度の真冬の朝にこれだけの人がつめかけて並んでいる。このイベント、いったい何だと思いますか？　有名ブランドのバーゲンセールではない。「Picasso and the Masters（ピカソと巨匠たち）」――20世紀最大の画家・ピカソと彼に影響を与えた先達の作品の関連性に焦点を当てた、コチコチのファイン・アートの企画展だ。2008年10月から始まった同展覧会は空前の人気を博した。評判が評判を呼び、「予約券」を持たない一般人が見ようと思うと3時間、4時間待ちは当たり前の状態になったとか。その展覧会が、2009年2月2日に最終日を迎える。最後の3日間はなんとなんと、グランパレの展覧会場はオールナイト、つまり24時間オープンになったのだ。ファイン・アートの展覧会がオールナイトオープンなんて、聞いたことがない。実際にグランパレに足を運ぶまで、「本当にそんなに人が来るの？」と半信半疑だった。Mizumizuは実は朝5時から並んだ。行く前は、「いくらなんでも、早すぎるかなぁ」などと思っていた。ところがグランパレに着いたらビックリ！　砂糖に群がるアリのごとく人が集まっている。最初、行列はこの写真の4分の１以下だった。それでもエントランスまで進むのに1時間半待ったのだ。やっとスロープをのぼってエントランスにたどりついたときに撮った写真がこれ。待っている間に行列はのびて、すでに大通りに出ている。最後尾の入場希望者は、恐らく4時間待ちだろう。グランパレまではホテルからタクシーで行ったのだが、タクシーの運ちゃんが展覧会の入り口がどこかを知らず、グランパレの脇で降ろされてしまった。当然グランパレはただ暗く、周囲にひと気はない。とってもさみし～い、早すぎる朝の風景だった。「どこでやってるのよぉ」と思いつつ、あてずっぽうでセーヌ川のほうに歩いてみた。でも、やっぱりひっそりとして展覧会の入り口らしきものはない。そこへ、「いかにも絵を見てきた」らしき女性が歩いてきた。「ピカソ展の入り口はどこ？」さっそく聞いてみる。カンはあたり、「裏よ、この建物の真後ろ」と教えてくれた。「私も見てきたけど、すごくいいわよ！」心なしか頬が紅潮している。ホテルのフロントマンの中にも、見たという人がいて（例のいけ好かないオニイではない）。やはり、「素晴らしかった！」と言っていた。これだけ一般人が絶賛するのも珍しい。期待を胸に建物の裏へまわると、なんのことはない。大通りにある地下鉄の入り口からすぐのところが展覧会場のエントランスになっていたというわけ。北海道の冬で防寒のポイントはおさえている。「下半身」が大事なのだ。上だけ暖かいコートをはおっても、下が薄着ではゼッタイに寒い。なのでジーンズの下に、おもいっきりの「ババズボン」、それに冬山トレッキング用の靴下。上もババシャツにセーター、カシミアのコートにウールのショール。マイナス3度ぐらいなら、大丈夫――と思っていたのだが、さすがに1時間半立ちっぱなしはこたえた。足元がじんわり冷えて、何度か見るのを断念しようかと思ったほど。「こんなに並んでまで見る価値あるわけ？」結果――見る価値は、間違いなくあった。途中で諦めなくて本当によかった。これほどおもしろい展覧会はほとんど見たことがない。「ピカソ+その他の巨匠」という、ある意味ありふれた企画がなぜそんなにおもしろかったのか？いや、その企画こそが抜群だったのだ。ピカソが先達の作品を模倣し、その技法やスタイルを吸収し、やがて破壊していったということはよく知られている。観念としては知っていても、では具体的にピカソのどの作品が、過去の巨匠のどの作品と似通っているのか。それをズバリこの展覧会では並べて見せてくれたのだ。具体的に展示された絵で紹介しよう。作品はカタログを手持ちのデジカメで写したもの。ピカノは自画像を描くとき、過去の偉大な画家の作品に自分をなぞらえていたという話は聞いていた。だが、こんなふうに実際の作品を並べて観賞する機会はなかった。左はスペインの画家プエンテの1895年の作品。右がピカソの自画像。1897年、巨匠がわずか16歳のときの作品だ。この２つの肖像画の類似性と相違性は明らかだと思う。明らかにポーズをなぞっているが、ピカソ像では顔がやや横向きになり、昔の音楽家のようなカツラをかぶっている。プエンテ作品と同じく暗い色のマントをはおった身体が三角形のフォルムとして描かれいる（写真では見えないかも）が、首に巻いているモノが対照的、質感も色も。そして全体に構図が下にさがり、腕は入っていない。このピカソ像には、早熟の天才・ピカノの皮肉と憂鬱が表われているように思う。左の肖像画の男はすでに本当に若くない。右のピカソはまだ10代半ばだというのに、はつらつとした若さが感じられない。ピカソは、「若くなるには、長年かかる」という名文句を残したが、14歳ですでに伝統的な絵画技法と卓越したデッサンのテクニックを身につけていた早熟の天才は、精神的にはこのころ、まったく若くなかったのかもしれない。つまり、自分の中に若さを見つけられないでいたのかもしれない。当時の自分の絵についてピカソは、「友人はぼくの絵を見て、古典派の巨匠の作品のようだと評した。でも、ぼくはこのころの自分の絵が好きではなかった」と言っている。さらに面白いのは、1901年、パリに出てすぐのころに描かれた3枚の肖像画だ。まずは1枚目。左はプーソンの作品（1650年）。右がピカソ。この２つの作品の関連性は、やや研究者の「こじつけ」に近いかな、とも思う。だが、右肩を前に出したプーソン作品に対し、左肩を前に出して逆を向き、あげていた腕を下げ、黒衣に対して白衣をまとったピカソ。背景の額縁の絵は向って左後方に簡略化して描いたと考えると、なるほど、ピカソ一流の「翻案」のパターンの範疇に入るのかなとも思ったりする。研究者が自分の「目で見て」、関連性を直観したのか、他の作品のパターンから分析したのか、あるいはピカソの覚書など、何か文献のようなものがあって、この2作品を関連づけたのか、詳しくは知らないのだが、まったく技法の違うこの２つの作品が、「構図の翻案」という地下水脈でつながっているという発想は、それ自体が興味深い。そう思ってみると、着衣の布の質感の描き出し方も、どことなくつながっているようにも思うのだ。そして、次。左はご存知、ゴッホの自画像（1888年）。右はピカソの肖像画（上と同じく1901年）。上の「プーソン作品の翻案としての肖像画」の筆のタッチと似ているようだが、こちらのほうが細かい。なんといっても、ゴッホ作品と共通するのは、そのやや硬直した細かいタッチだ。左のゴッホが正面を向き、はおった上着のボタンをはずすと右のピカソになる――と取れる構図だ。パレットとイーゼルは姿を消し、画の中央にだけスポットを当てたように顔は詳しく描かれているが、身体の下のほうは筆遣いが粗くなり、地の色の中に消えていってしまっている。ゴッホとの類似性を見せながら、明らかな違いも際立つ作品だ。ゴッホのほうは画面全体を同じような筆のタッチの密度で埋めている。ピカソの肖像画のほうは、もっと描き方にメリハリがあり、伝統的な意味での、絵画テクニックの高さもさりげなく誇示しているようだ。そして、突然、ピカソの世界がブルーに染まる。名高い「青の時代」の始まりを告げる作品。左は1893年から1894年にかけて描かれたゴーギャンの自画像。右が言わずとしれた、親友カサヘマスを自殺で失った直後のピカソ（やはり1901年）。赤を基調としたゴーギャン作品に対し、ピカソは青。そして、ゴーギャンがはおっているだけのコートをピカソはぴっちりとボタンをとめて着ている。腕はおろされ、ピカソの手にはパレットも筆もない。顎を少しあげてやや挑発的な視線のゴーギャンに対し、顎をひいてじっとこちらを見つめるピカソは蒼白で視線は物問いたげ。何もないバックは共通しているが、ピカソのほうが身体が右に寄って小さく描かれているから、その空間（あるいは壁？）が大きい。コートの広い面積とあいまって、単調な暗青色が、何かしらの不安感をかきたてる、一度見たら忘れられない作品になっている。それから5年後の1906年、すでに「バラ色の時代」に入ったピカソ。5年でまったく別人になってる！　しかも明らかに若返ってるではないか！（笑）悩める病人のようだった青の時代の肖像画から、まるで肉体労働をしている小僧っ子のようになったピカソ（右）。このころから早熟の天才は、悩み多き青春を抜け、ようやく若くなり始めたのかもしれない。御歳25歳。私生活でもフェルナンド・オリヴィエという恋人に出会っている。硬直し、縮こまったような「青の時代」の肖像画と違い、ラフな軽装で、胸と腕を出している。身体全体を隠していたコートを脱ぎ、ずんぐりとしたピカソの身体を明らかにしたこの肖像画こそ、生身のピカソの出発点かもしれない。もちろん、大仰で滑稽なカツラもない。左はセザンヌの自画像（1884年）。右のピカソ作品と見比べると、やはりそこには、ピカノの、ピカソによる、ピカソのための「人物のポーズを含めた構図の翻案」「色調の翻案」が見られる。曲げた腕は右から左へ。パレットは右から左へ。イーゼルは消え、顔の向きも逆。胸元のＶ字のフォルムは共通だが、一方は背広、他方は対照的な白いシャツ。背景の色味もよりシンプルなグレーに集約されている。この展覧会は企画、つまりピカソと過去の巨匠たちの膨大な作品の中から、関連づけるべきものを選択したこと自体も賞賛に値するが、世界中に散らばるそれらの作品を実際に一堂に集めたことがまた凄い。かけた予算は、450万ユーロ（約5億4000万円）。これはフランス史上最大級のものだという。そして、その5分の1は、総額20億ユーロ（約2400億円）とのぼるといわれる全展示品の保険金だとか。肖像画だけに絞って紹介したが、ピカソ作品と並んだ巨匠は、エル・グレコ、ディエゴ・ベラスケス、ゴヤ、ティツィアーノ、レンブラント、ウジェーヌ・ドラクロワ、エドゥアール・マネなど200点以上。天才は孤児ではないこと。人々が独創性の賜物だと単純に思い込む作品の多くが、実は優れた翻案の力によるものかもしれないことを、実際の絵を並べて示した、あまりに独創的な展覧会。そして、この空前絶後の展覧会に、寒い冬の早朝から押し寄せるフランスの一般人たちの知的好奇心の高さ。パリでは、有名ブランド店やおいしい店に行けば必ず聞える日本語が、ここではまったく聞えてこなかったのは…　単に朝が早かったからだけなのか。でも、フランス語に混じって、スペイン語やイタリア語は聞えてきたのに。

2009.02.19
Hotel Lancaster（ホテル・ランカスター）にクレームのメールを送ってみる

＜きのうから続く＞ベルトコンベアー作業なら、流暢な英語で対応するホテル・ランカスターのフロントの「雇われ」たち。しかし、変化球となるとフレキシビリティが足りない。柱になってくれるような超ベテランの風格あるホテルマンもいない。2日目の夕方、最初に案内役をつとめてくれたオネエな彼が立っている。明日は帰国。でも夜遅いフライト。チェックアウトは正午だが、レイトチェックアウトを頼めるかどうか聞いてみた。「レイトチェックアウト？」オネエが、慌てたように手元のボードを見る。時間割表で、宿泊客のスケジュールなどが書き入れてあるもののよう。「何時ぐらいまでご希望ですか？」「できるだけ遅く」「できるだけ…」見る見る表情が曇る。いや、無理ならいいんだけど…オネエがボードをひっくり返して、考え込んでいる。なんでそんなに困ってるんだ？　満室でもなかろうに。すると、横から、超ショート金髪のあまりイケてないお兄さんが、突如会話に割り込んできた。「午後3時以降にここにいたいなら、あなたは1日の宿泊代の50％を払わなければいけない」はあ？誰が午後3時以降までタダでステイさせろと言ったよ、え？　ただ、レイトチェックアウトができるかどうか聞いただけだよ。希望を聞かれたから、「できるだけ遅く」って言っただじゃん。それに、話しているのは君にじゃなくて、こっちのオネエになんだけど？さっそくハラが立ったが、もちろんそんなそぶりは見せず、「では、午後3時前でいいですよ」と答えた。超ショート金髪のあまりイケてないオニイは、明らかにオネエに助け舟を出したつもりらしい。手元のボードを（なぜか）必死に見てるオネエをかばうように、しゃしゃり出てきて、「レイトチェックアウトは、すぐにできるかどうか保証できない」なんて言い出す。「じゃあ、いつできるかどうかわかるの？」だから、君と話してるんじゃないって。どいてよ、オネエが見えないじゃん。なんなんだ、この超ショート金髪のイケてないニイさんは。友情には篤そうだけど、ちょっと出ちゃばりすぎでしょ。そうこしてるうちに、オニイの陰から、オネエがやっと答えを出した。それは…「今は約束できない。明日」また、明日か！なんでレイトチェックアウトができるかどうか、明日になんなきゃわからないのか、こっちは全然わからない。チェックアウトの時間に合わせて、最終日の予定を少し動かそうと思ったのに、これじゃダメだわ。で、翌日の朝。フロントにいたのは、超ショート金髪のイケてないオニイだった。そして、Mizumizuが通りかかると、「レイトチェックアウトは午後1時まで」とボードを見ながら言ってきた。たったの1時間！それじゃあんまり変わらないわな。でも、もう期待していなかったので、「わかった。どうもありがとう」と言うと、オニイが初めて、「よろしいですか？」と殊勝な顔をした。よろしくないって言ったら、どうするのよ？　まったく。そんなこんなで、午前中にちょっと外出し、昼前に帰ってきて12時半にチェックアウトした。このホテルは、電話の内線ボタンがいろいろ分かれてるクセに、「レセプション（フロント）」と「ルームサービス」しか出やがらない。なので、フロントにかけて、荷物を預けたいのでベルボーイを寄こしてくれるように頼んだ。対応は速い、それは立派。すぐにベルボーイがやって来た。最初の日にドアに立っていた、ホテル一番のイケメン君だった。実はその後、彼を全然見なかったのだ。ドアマンは他に2人ぐらい見たのだが、立っていないことのが多い。到着のときにちゃんといたのは、もしかして、こちらの到着時間を事前に聞いていたから、それに合わせて待っていただけかもしれない。ホテルで預かってもらいたい荷物を渡して、「午後7時ぐらいに戻ってくるから」と、チップを1ユーロあげたら、めちゃくちゃ嬉しそうに笑ってお礼を述べるホテル一番のイケメン君。おいおい、たった１ユーロだよ。そんなに給料安いの？　ここそんなに喜んでいただけるなら、２ユーロ硬貨にしてあげるべきだった。ホテル一番のイケメンだし（他には視覚にウレシイ人はいなかった）。そういえば、ベルボーイって、荷物をもってきてもらったときにはチップをわたしやすいけれど、荷物を運びに来てくれたときって、案外チップをあげるのを忘れる。それで、喜んでいたのかな？　とにかく、イケメンのベルボーイ（ドアマンも兼任）は、とても感じよく丁寧に荷物をもって去って行った。長身でガタイもいいから、荷物がひどく軽そうに見えた。やっぱり男は、荷物運べてナンボよね――うっとりと（笑）見送るMizumizu。で、フロントにおりたら、例の、同僚への友情（？）には篤いようだが、客への態度は微妙に悪い、超ショート金髪のイケてないオニイ。身軽なMizumizuを見て、開口一番、何を言うかと思えば…「荷物を部屋においてきたのですか？」はあ？たった3分前にここに電話して、ベルボーイ呼んだじゃん。そういえば声が違った。さては、横で知らんふりしてるもう1人のフロントマンが電話を受けたのか。にしても、「あなたは部屋に荷物を置いてきたのか」は失礼でしょう。どこのバカがチェックアウトするときに部屋に荷物を残してくるのよ。そういう場合は、「お荷物はどうされました？」が正解だろう。頭に来たが、こんなオニイ相手に怒っても仕方ない。忍耐強く、「いえ、さきほどポーターに来てもらって、荷物は預けた。彼には、午後7時に戻ってくると伝えた」と説明するMizumizu。5か6まで言えば10までわかってくれるのが日本のサービスだとしたら、ヨーロッパは10までわかってもらうには、2度ぐらい10まで説明する根気が必要だ。同僚への友情（？）には篤いようだが、客への態度は微妙に悪い、超ショート金髪のイケてないオニイはそれで納得顔になった。そして、次に「タダだったはずのホットチョコレート請求」事件が起こった。ただ、夜7時に戻ってきたときのフロントの対応は完璧だった。顔ぶれがまったく変わっていたのだが、名前を言う前に、もう荷物が出てきた。まるで魔法。ついでに言うと、フロントに立ってたのは、例のオニイとは雲泥の差のイケメンだった。もっと早く立たせてよ、彼を。しかも、とても紳士的で笑顔も麗しい。「タクシーをお呼びしますか？」出た！　得意の（苦笑）台詞！タクシーの手配だけは常に、文句がつけられないくらい完璧なのだった。しかし、日本に帰ってきてからも、あの超ショート金髪のイケてないオニイの態度には腹の虫がおさまらない。ランカスターのＨＰを見たら、ジェネラル・マネージャー（つまり支配人）あてのメルアドがあった。そこで抗議メール（早い話がチクリ）を送った。「レイトチェックアウト問答割り込み事件」と「チェックアウト時の失礼な物言い事件」が非常にembarrassedだったこと、それに請求書の間違いも、「バウチャーをわたしておきながら、請求してくるなんで、なぜこんなバカな間違いが起こるのか理解できない」とこきおろした。そしたら…！なんと、最初にホテル・ランカスターから返ってきた返事は…Dear \\GUESTNAME///: Thank you for staying with us at the Hospes Lancaster. We sincerely hope you enjoyed your visit with us and that we were able to exceed your expectations. We look forward to serving you again when your travel plans bring you back to the Paris area. Sincerely, Director of Sales +33 1 40 76 40 76 www.hotel-lancaster.fr ↑コレ。脱力するほどダメダメ。どうしてって…これはお礼状の「雛型」なのだ。\\GUESTNAME///のところに、本当ならメールをくれたお客の名前を書き入れて送らなければならない。それすらやらないで自動送信してるってことだ。やれやれ、クレームレターは支配人のところには行かなかったのか、と思っていたら、数時間後、ちゃんとジェネラル・マネージャーのValentino Piazzi氏から丁寧な謝罪レターが届いた。きれいな英語で、次回いらしたときに、個人的にお会いしたい、レイトチェックアウトは何時であってもフライトの時間に合わせて無料で保証する、と書いてあった。一般の日本人観光客のフランス人に対する印象は必ずしもよくない。観光客が接するのは、失礼な「雇われ」が多いからだ。でも経営してるほうは、日本人も含めてお客様にはそれなりに満足してもらえるサービスを提供しようという気持ちはあるのだ。ただ、権利意識は世界一高く、一流の店に勤めると自分も一流になったような気分でお客を見下す、困った「雇われ」が多いのも、またフランスという国。多くの場合、「雇われ」はお客が自分の上司と接触できないのをいいことに、わざわざ店の評判を落とすような態度を取るのだ。その証拠に、お客にアンケートをとるような店の「雇われ」は、ビックリするぐらい愛想がいい。ランカスターのＧＭは、「当ホテルは、家庭的なサービスで高い評価を得ていますので、今回のご無礼は例外的なことだと思います」とも書いてきた。それはどうだかね。だって日本人客を1人も見なかった。3日泊まって1人も。日本人というのは、基本的にとても目ざとい消費者だから、「上質な場所」には、必ずいる。ホテルだって、どんなに高いホテルでも、よいホテルには必ず泊まっている。でも、ここにはいない。単に「知られてない」だけではないと思う。いくら隠れ家的な小さなホテルでも、そこがとてもよければ、もっと日本人は来るはずだ。実際に泊まっているときは、レイトチェックアウトをあれほどしぶって、結局1時間しかのばさなかったのに、文句をつけたらいきなり、次回はフライト時間まで無料で保証しますってのも、なんとなくバツの悪い話だ。チェックアウトの時間をのばすなど、本当はそれほど難しいことではないのだ。もちろん、1泊しかしないようなときには、お願いすべきではないと思っている。それは客側の良識の問題。ただ、3泊もしたら、多少融通をきかせてもらうのは、別にごり押しでもなんでもないハズ。バンコクのオリエンタル・ホテルはすぐに「午後4時までどうぞ。そのあとも、ゲストオンリーのプールもご使用いただけますから」と言ってきた。ランカスターであれほどオネエが困っていたのは、掃除のスタッフの稼動できる時間が限られているからではないかと思う。それに、どうも宿泊客を同じ階になるたけ固めたいという勝手な都合も見え隠れした。ランカスターは部屋のメイクアップサービスはイマイチだった。たとえば、北海道の洞爺湖の「ザ・ウィンザー・ホテル」はずっと規模が大きいが、部屋をあけて戻ってくるたびに、「いつの間に入ってきれいにしたの？」ってくらい、メイクアップを何度も素早くやってくれた。ランカスターの朝のレストランは、時間をずらしても行っても、いつもたいして客がいないのに、同じ階の部屋は妙に埋まっていたからだ。もともと部屋数が多いホテルではないのだが、あえて固めて泊めている感じ。そのほうがお客に満室感も与えられるし（けっこう空いてるのはミエミエだけど）、掃除もラクだということだろう。結局日本、そしてアジアのトップクラスのホテルの人的サービスにはかなわないということ。そういえば、バンコクのオリエンタル・ホテルで、フランスからホテル経営を勉強しに来ているという青年に会った。バンコクに来る前は、ドバイのホテルで、接客の勉強したと言っていた。しっかり勉強してくださいネ、おフランスの高級ホテルさん！

2009.02.17
Hotel Lancaster(ホテル・ランカスター）、一番のお奨めは結局カフェ利用？

今回のパリ旅行で３泊したホテル・ランカスター。率直に言うと、カフェ（あるいはレストラン）利用ぐらいに留めておくのが一番のお奨めかも、と思った。宿泊するなら、観光よりむしろビジネスでパリに来てる人にお奨めしたい。地下鉄のGeorge Vからすぐで、シャンゼリゼから１本入った静かな通り。便利なのだが、隠れ家に帰るような感覚が味わえる。ホテルもこじんまりとした小さなホテルなので、落ち着く。ただ、ホテルのマンパワーというのか、プラスアルファの人的なサービスで言えば、残念ながらあまり上等とは言えなかった。かつてはヨーロッパの映画人に愛された由緒あるホテルなのだが、今泊まっているのは、ほとんどがアメリカ人の忙しそうなビジネス客（まあ、季節がらもあるかもしれない）、それも取締役級のおじいさんばかり。バリバリのおばさんキャリアウーマンも１人ぐらい見たかな。週末はドイツ人家族が2組ぐらいいたが、あとは全員アメリカ人。朝食を取るレストランからまったくフランス語が聞えてこないのだ。このホテルも、経営はもはや中華系資本。そのせいというわけでもないのだろうけれど、いろいろなコスト削減努力が見えてしまい、かつこのクラスのホテルにしては至らないところも目に付いてしまった。詳しいインプレッションは後述するとして、一番お奨めしたいカフェ利用なのだが、何と言っても、立地のよさと静かな隠れ家的な雰囲気がいい。世界中からおのぼりさんがやってくるシャンゼリゼ通りというのは、歩いた人ならわかると思うのだが、店は案外おもしろくない。ショールームが多くて、トヨタのショールームで新車の前で写真撮ってる中国人観光客には笑った。よっぽどやることないのネ、シャンゼリゼって。そして、シャンゼリゼ通りは歩いていると、とても疲れる。凱旋門からコンコルド広場に向った歩き出すとすると、まぁ、特別な目的地がない限りは、ジョルジュＶに着く前に飽きてしまうだろう。そんなとき、喧騒の大通りから１本入った、静かなホテルのカフェで休むのはいいと思う。Mizumizuときたら、最終日に、シャンゼリゼ通りに面したカフェ「George V」に入ってしまい、そのあまりのおのぼりさん相手の酷い商売にビックリした。外の席と中の席があるのだが、シャンゼリゼに面した外の席のが人気。寒くはないのだが、椅子の配置がまず酷い。ギュウギュウにつめて３列ぐらいに並んで座らせる。しかも座ってみたら、眺めもたいしてよくない。ただのクルマの往来のうるさい大通り。エスプレッソを頼んだら、「外の席はダブルエスプレッソしかない」と言われた。値段はなんと6.5ユーロ（約780円）。フランスのエスプレッソは、いいレストラン以外はたいていマズイが、ここも最悪の味。しかも強引にダブルなので、量が多い。フランスのカフェは持ち込みOKで、別の店で買ったケーキやパンを食べたりするのは、わりあいよくやっているのだが、この店ではNGだった。フランスで断わられたのは初めてかも。さらに、７ユーロ払ったら、「サンキュー！」と調子よく言ってお釣りなどもってくる気配もなし。結局マズいエスプレッソとおのぼりさんばかりの落ち着かないカフェの、うるさいだけで雰囲気ゼロの「外の席」で、840円払うハメに。これなら、少し歩いてランカスターのカフェに来たほうがゼッタイにいい！行きかたは簡単。地下鉄のGeorge V駅を出たら、凱旋門を背に道の左側へ。コンコルド方面に少しくだって２つ目の左の小道（Berri通り）に入って、左側、約150メートル。途中にWarwichというホテルがある。LancasterはWarwichより小さなホテルで、入りにくいかもしれないが、カフェ利用と言えば問題ないと思う。カフェスペースそのものは暗めだが、夏なら禅風（そうかなぁ？）のしつらいの中庭のテラスでお茶もいいんじゃないかな。確か、コーヒーが１杯8ユーロぐらいじゃなかったかと。シャンゼリゼの喧騒がウソのように静か（たまに、ビジネス客が２～３組いるかもしれない）。華やかなシャンゼリゼから、通な隠れ家に来たような雰囲気が味わえると思う。ゆったりした滞在を希望する人に宿泊をお奨めしないのは、いろいろと理由があるのだが…やっぱり、部屋がうるさい案内されたとき、部屋には音楽が流れていた。それもあとから納得。どうも壁が薄いのか、古い建物で防音がよくないのか、隣の声がわりと聞えるのだ。「筒抜け」というほどではないのだが、音に敏感なMizumizuにはどうもね。どこかで家具をひきずる音、どこかでおしゃべりしてる声、浴室では上の客がハイヒールで歩いてる音がハッキリ聞えて、閉口した。コンシェルジュがダメダメ高級ホテルなら、専任でなくても、たいていプロのコンシェルジュがいる。ここにはいない。でもって、フロントマンが兼任。フロントマンは時間制で入れ替わる。しかも、超ベテランらしきお年のフロントマンがいない。30歳から40歳ぐらいが多く(つまり、そこそこ安く使える人材ということ）、「タクシーを呼ぶ」とか「愛想よく決まりきった挨拶をする」ということはできるのだが、変化球を出すと対応できない。オペラ・ガルニエでモーリス・ベジャールとローラン・プティのオムニバス公演があった。ベジャール作品はジョルジュ・ドンで有名な『ボレロ』だし、ベジャールとプティを同時に見られる企画はなかなかないので、チケットを入手しようと思ったのだが、あいにく気づいたのが遅く、ネットでは買えなかった。なので、ホテルのコンシェルジュに依頼。「当日の昼にならないとわからない」と言われ、待ったのだが、結局、「ソールドアウトでした」って……ソールドアウトはわかっとる！　それを何とか入手するのがコンシェルジュの腕でしょうが！こういうのも人脈がモノをいうのだ。時間交代制のフロントが兼任で、専任がいないコンシェルジュ態勢じゃダメですね。「卵料理は？」と聞かない若いギャルソン３泊して、２日続けて頼んだ朝の卵料理。最初の２日は、そこそこ経験のありそうな40歳ぐらいの給仕が対応。食べてる途中で、「エッグ？」と聞いてきたので、「スクランブル」を頼んだら、「ベーコンもつけますか？」。もちろん、「イエス」。2日目も同じ会話。このクラスのホテルで朝、「エッグ？」と聞いてきたら、当然タダだ。ホテル・ランカスターは夏は朝食込みの値段ではないようなのだが、シーズンオフの冬はサービスで朝食込みになる。そのスクランブルエッグは先日のエントリーで紹介したけれど、３日目はサービスが若い給仕にかわった。そしたら、コイツ、卵料理が欲しいかどうか聞いてこなかったのだ！向こうの席の白人にはちゃんとサーブされている。明らかに、東洋人と見て、サービスをはぶいてる。実は３日目はもう卵は食べたくなかったので、こちらも何も言わなかったのだが、卵を食べたくないMizumizuの心中をテレパシーで察して聞いてこなかったのでは、もちろんない。こういうこともけっこう目撃する。日本人はあっちの白人に卵料理が出てるのを見て、「あれはエキストラで払っているんだな」などと思う。違います。こういうことをしてはダメだよ、若い給仕君。別に教えてあげないけどね。これを読んだ日本人宿泊客の皆さん、注意しましょう。「エッグ？」と聞かれなくても、ランカスターの冬の朝食は卵料理がタダでサービスされます。食べたいのに、若いギャルソン（ベテランなら、まあちゃんと聞いてくると思う）が聞いてこなかったら、「ここでは卵は頼めないのか」とかなんとか、聞いてみましょう。そこまで聞けば、まともに仕事するでしょう。ホットチョコレートのバウチャー冬のサービスの一環として、チェックインのときにホットチョコレート（つまりココアね）のバウチャーがついてきた。いつでもいいと言われて、２日目ぐらいに飲んだ。サーブしてくれたのは、３日目に「エッグ？」と聞かなかったギャルソンだった。案外人手が少ないのよね、このホテル。ココアのお味は…完全に普通でした。写真を見ておわかりのように、器はとてもスタイリッシュ。とっても濃いココア（左前）を暖かいミルク（奥の右の背の高いポット）で薄めて飲む。しかし、ココアが濃すぎて器にだいぶ残ってしまう。もったいなくて、ココアの器にミルクを入れて溶かしだそうとするMizumizu（苦笑）。そしたら、とっても薄いココア入りミルクになってしまい、味が台なしだった…（自爆）。でもって、このタダのはずのホットチョコレート。チェックアウトのときに請求書をチェックしたら、ちゃっかり「12ユーロ」で請求されていたのだ！まったくも～！それじゃサービスなのか、ワナなのかわからんじゃん。もちろん、指摘して削除させた。謝罪の言葉は、モチロンなし。なぜならフロントで対応した人物が犯したミスではないから。でもって、このチェックアウトを担当したフロントマンとは、ちょっとしたトラブルがあったのだ。＜明日へ続く＞

2009.02.16
４回転に挑戦すると、フリーのジャンプのどこかでミスるという現実

＜きのうから続く＞織田選手はしきりに「ステップを強化してきた」「4回転を決めたい」と口にする。どうしても彼は天才・高橋大輔に正面から勝ちたいのだ。織田選手は常にそれを意識している。母親がフィギュアスケート教師という恵まれた環境で育った優等生の織田選手と違い、高橋選手の親はもともと、息子にフィギュアスケートをやらせるつもりはなかった。ダイアモンドが輝くように、その卓越した才能によって見出された高橋大輔というスケーター誕生のエピソードは、映画「リトル・ダンサー」そこのけで、まぎれもない天才の物語だ。織田選手が4回転を回避して１度や２度結果を出しても、それは（怪我前の状態では）４回転をマスターし、かつ美しいスケーティングでもステップでも表現力でも高い評価をもらう高橋選手より上に行ったことにはならない。小塚選手のほうは、ジュニア時代からのライバル、チャン選手を意識している。小塚陣営は多分こう考えてる。「チャン選手もルッツ２つに、トリプルアクセル２つを跳んでくる。同じジャンプを決めただけでは、演技・構成点で勝てない。だからプラス４回転をどうしても決めたい」。結果、今季の小塚選手のフリーのジャンプ構成は、ジュベール以上に難しいものになった。ところが、この４回転を入れるプログラムでは、世界中の男子のトップ選手が軒並み全滅といっていいほどの不調に陥っている。個人個人にそれぞれ特有の理由があるにしろ、「シーズンが進んでもジャンプ構成は完成に近づかずに一進一退、そのうちに跳べていたはずのトリプルアクセルがダメになる」という、４回転を入れる男子のトップ選手に蔓延している現象の原因は、実のところよくわからない。わからないが恐らく、次の3つが大きく影響しているのではないかと思う。試合数やショーの増加による疲労。スピンの回転数やステップのターンなど、思わぬところでレベルを落とされるので、そちらに神経が行くこと。加えて、異様に厳しかったり、突然甘かったりするダウングレード判定のもたらす精神的負担。逆に４回転を入れないチャン選手は絶好調だった。実際には、「フリーで3Ａを２つ入れられない選手がチャンピオン？？」と疑問をもたないでもないが、一番ミスが少なかったのが彼だったのも事実。ジャンプ構成を落とせばミスが減るのは当然なのだが。ここに織田・小塚選手のジレンマが起こる。バンクーバーはカナダ、チャン選手に有利。演技・構成点では勝てないから、やはりジャンプで上に行きたい。チャン選手は、バンクーバーまでにはトリプルアクセル２回は必ず仕上げてくるだろう。同じことをやっては、チャン選手が失敗してくれないと負けるだけ。だから絶対に「プラス４回転」を決めなければ――そうなると、織田・小塚選手は、プレ五輪シーズン終盤の今になっても、まだ跳べてない４回転を完成させつつ、トリプルアクセルを２度決めなければいけなくなる。非常に険しい道を行かなければならないうえに、異常ともいえるダウングレード判定が待っている。今季の厳しい回転不足判定は、すさまじいプレッシャーになって難度の高いジャンプに挑戦する選手の肩にのしかかる。逆にチャン選手は非常にラクになる。ショートを完璧に滑れば、加点ももらえる。フリーでは3Ａを２度決めるだけ。４回転はもともとまったくできないから、迷いはない。４回転を入れる他の選手は、五輪という異常な雰囲気の中で、恐らくどこかで必ず失敗する。失敗すると演技・構成点も下げる口実になる。ジャンプ構成の低いチャン選手は失敗の可能性が低い。そして、全体をきれいにまとめれば演技・構成点も出てくる。そもそもスケートの技術は、チャン選手は文句なく高いのだ。そして、トリノの荒川静香のような勝利が生まれる。あのときも、ジャンプでは荒川選手を凌ぐ力をもったスルツカヤ選手とコーエン選手が２人とも普段はやらないようなジャンプミスをして自滅した。トリノの荒川選手の金をアメリカの玄人筋は、ほとんどまったく評価しなかった。公式練習ではバンバン跳んでいた3+3を回避したうえに、３ループも２ループにしたからだ。「こんなレベルのジャンプしか跳ばない選手が金メダルか」とハッキリ批判した解説者もいた。コーエン選手の失敗がくやしかったということもあるとは思うが。一方で、「コーエン選手の銀はおかしい。あれだけ失敗したのだから。むしろきれいにまとめた村主選手がメダルを取るべきだった」と言った解説者もいたのがアメリカ。ここがアメリカのいいところだ。日本のように「いっせいに」誰かをバッシングしたりはしない。一時的にそうなったとしても、必ず別の意見を述べる人が発言の場を与えられる。アメリカのほうが多様性を許容するという意味では、メディアの懐はずっと深い。ともあれ、普段ならやらないようなミスをしてしまうのがオリンピックなのだ。オリンピックでは失敗しない選手が勝つ。だから、難度の高いジャンプをもった選手より、確実性の高い選手のほうが勝つことが多い。もちろん、難度の高いジャンプを確実に決めるトリノのプルシェンコ選手のような存在がいれば話は簡単だ。だが、プルシェンコ選手でさえ、その前のオリンピックではショートでミスが出た。17歳ですでに４回転をほぼ確実に決めていた選手でさえ、大舞台となるとそうなのだ。ましてや、織田・小塚選手は？　あとは高橋選手の状態次第だが、５月から本格復帰して、どこまで以前の調子に戻せるのか、過剰な期待はかけれらないのが本当だろう。そうやって、パトリック・チャンに金メダルを獲らせるつもりなのだ。ジャンプの技術の低い選手を勝たせるための異常なダウングレード判定は、こうやって成就するというシナリオになっているということ。この汚い企みに、ジャンプの技術を高めることに心血を注いできたヨーロッパの男子トップ選手も反発しているはずだ。彼らは基本的に、失敗しても４回転を入れ続けている。ヨーロッパ選手権は、四大陸選手権より全体的にジャンプ構成の難度は高い。4Ｔ+3Ａ２回を成功させている選手もいる。ジュベールは４回転と２つのトリプルアクセルを降りたが、４回転の着氷で乱れ、3Ａ以外の３回転ジャンプが２回転になったり、着氷が大きく乱れたり、ロングエッジで減点されたりして、結局フリーの点が145.11点（技術71.51+74.6）と伸びなかった。ヨーロッパ選手権では、四大陸のチャン選手の演技・構成点の爆アゲのような、下品で露骨な得点操作はない。フリートップのポンセロ選手の点が技術点81.46+演技・構成点70.40で151.85点だった。ダウングレード判定も、明らかに点を操作するために使われている。今回の四大陸の男子フリーでは、それが如実に出た。ショートでチャン選手がブッチ切りの１位（88.9点だって…　オイオイ！）になると、さすがにこりゃやりすぎたと思ったのか、フリーの最終グループで最初に滑った２位（81.65点）ライザチェックのあからさまな回転不足４回転が、なんとなんと認定されてしまったのだ。解説の本田武史が、思わず「エッジが後ろを向いていた」と本当のことを言い、どう考えてもダウングレードだと判断して、「３回転ジャンプになってしまう（実際には3Ｔの失敗と同じになってしまう、が正しい）」と説明してしまった。ところが、認定されてると知って、あわててＣＭの前に「4回転と認定されてます」と訂正。これまではスローにしなければわからないような、ライザチェックの３連続ジャンプの最初の3Ａを非常に厳しくダウングレードしていたのに、今回は普通に見ていてもわかる4回転の回転不足を認定とは。最初に本田氏が言ったことは、全部正しかったのだ。着氷時にエッジが後ろを向いている、つまり2分の１回転不足に近いぐらいの明らかな回転不足着氷。あれで認定は「ありえません」。ところがムリクリ認定。ＧＯＥは加点と減点が入り混じり、基礎点9.8に対して加点の10.4点（呆）。最も大きい点になる4ＴがキチンとＤＧ（つまり、3Ｔの失敗に）されてしまうと、4Ｔをやらない、したがってこの部分での失敗のないチャン選手との点差はもっと開き、見てる人間はさらに白ける。韓国のジャッジが漏らしたように、トップの２人を拮抗させるというのは、ありがちな演出だ。女子の場合、この拮抗させるべき「2者1組」は浅田選手とキム選手だが、男子は試合（つまりショートの出来）によって変わってくる。これまでの大会もそうだが、ショートで3位以下だと、フリーで演技・構成点が出てこないのも、この裏話と辻褄が合う（もちろんフリーでの失敗の数にもよるだろうが）。これで解説者はまた、本当のことを言えなくなってしまう。常に「回転不足に見えましたが、ジャッジはどう判断するでしょうか」。それだったら誰でも言えるぞ！（笑）小塚選手の転倒4Ｔも、ライザチェックの4Ｔ認定と辻褄を合わせるためか、またも認定。オイオイ！　ウィアー選手は両足（気味）着氷で立ってもダウングレード判定ばかりされてきたのだ。両足（気味）着氷になってコケた小塚選手の4Ｔがなんで認定されてるわけよ。「足りてないからコケた」んですよ。あ、４分の１回転以下ね、それはそうかもしれません。ライザチェックよりは回っていたかも。だったら、これまでのウィアー選手は？　両足（気味）着氷で立ってたウィアー選手が、両足（気味）着氷でコケた小塚選手より回ってないって？　「ありません」そのくせ、小塚選手の両足（気味）着氷トリプルアクセルは、コケてもないのに、「回りきって転倒」より悪いダウングレード判定。後半だから決めれば10点前後の点が期待できる後半のトリプルアクセルで、もらった点が1.89点。そりゃそうなる。だって、トリプルアクセルのダウングレード判定は、ダブルアクセルの失敗と同じになるのだから。でもって、トップ選手全員がすべり終わり、最終滑走になった織田選手の４回転は、もはや救う意味がないのか、やや不足のまま着氷して吹っ飛び、コケてしまったように見えたら、ちゃ～んと回転不足判定。試合をやればやるほど、ボロが出てくる「ダウングレード判定の厳密化」。今回はヨーロッパの審判が入ってこないので、偏った（というより、もはややり方が稚拙な）判定の酷さが際立った。もっとも格式の高い世界選手権では、さらにいろいろな国の思惑が入り混じるので、逆にここまでのことはないだろう（と期待している）。今回の男子フリーの採点は、本当に呆れ果てて物も言う気にならないほど白けました。とはいえ、国際スケート連盟にはメールで抗議しました。キム選手のフリーの3Ｆ+3Ｔの3Ｔ、ライザチェック選手と小塚選手の4Ｔ。これは４分の１回転以上不足のＤＧ判定が適当のはず。勝負に大きく影響するＤＧは、審査を公平に。一般のファンは最近の「奇妙な」判定をちゃんと監視していることをお忘れなく。チャン選手は素晴らしい選手だが、Program Components（演技・構成点）のスコアは高すぎる。今回の演技が、昨季の世界選手権でカナダの偉大なスケーター、バトル選手の出した78.78点のフリーの演技を上回ったなどありえないし（←まあ、実際は完全な絶対評価ではないので、これはあまり根拠にはなりませんが、「史上最高点」といって記録扱いしてる以上は、こういう論旨展開も必ずしも完全に無理なものというわけではないでしょう）、これまでの国際大会のフリーで２つの3Ａのうちの１回を必ず失敗してきた、ジャンプにウィークポイントのあるチャン選手を優勝させるために、Program Componentsをコントロールしているように見えた、と。フィギュア・ネタは本日で終わりです。では、みなさん、世界選手権での日本選手のよい演技に期待しましょう。織田・小塚選手は、３枠確保できなければ、自分がオリンピックに行けなくなる可能性があるわけで、「自分で自分のオリンピック枠を取りに行く」という位置づけになる大会です。

2009.02.13
それでも大一番で決まらない、２度めのトリプルアクセル（四大陸、男子）

＜きのうから続く＞このルール違反はもちろん減点になる。3Ａの基礎点が2割引かれてしまうのだ。ところが、ここからが現行の変なルール。たとえば、ルールどおりに２度目の3Ａを連続ジャンプにするとする。織田選手の場合、3Ａはやや苦手。しかも後半。さらに一度失敗してあせっている。その状態で無理に3Ｔをつけて連続にしても、回転不足を取られてしまうと、「単独ジャンプ以下の点」になってしまうのだ。この変なルールを逆手に取ってルール違反し、後半の3Ａも単独に留めてきれいに着氷させれば、加点がつく。木を見て山をみない今のルールはジャンプだけをみて加点・減点をするので、単独のほうが簡単な分、当然加点がつきやすいのだ。ＮＨＫ杯では織田選手は2度目の単独アクセルをきれいに決めて、加点をもらった。得点は8.22点。きれいに跳んだ単独3Ａの10点超には当然かなわないが、まずまずの点だ。そして最初に失った3Ｔの点は次の3Ｓにつけることでカバーした。連続ジャンプの点は結局単純な足し算だから、3Ａにつけようと3Ｓにつけようと同じこと。無理に3Ｔを後半の3Ａにつければ、10％増しの基礎点にはなるが、失敗の可能性が非常に高くなる。ダウングレード判定になれば、連続ジャンプにしないほうがマシという点になってしまうのだ。この作戦はうまく行き、織田選手はまったくダウングレードがなく、失敗が目立ったにもかかわらず、点は大きく下がらなかった。織田選手は、点がいいと、「ジャッジの方が思ったより評価してくれて」と思いっきり「いい子」の顔で答えているが、実際には、ここまで「現行の採点システムとジャンプの個人的な得手・不得手を考慮した減点の防ぎ方」を工夫しているのだ。もちろん、織田選手の後ろにいるのはニコライ・モロゾフ。そこまでして、モロゾフは織田選手のフリーの3Ａを2度何としても決めるつもりで来ている。ルッツが２つ入る小塚選手よりジャンプの基礎点が低い分、失敗は許されないのだ。ところが今回は、小塚選手が4Ｔで認定をもらい、織田選手はダウングレード転倒になってしまった。さらに、絶対に決めたかった2度目の3Ａでも大きく乱れ、9.02の基礎点に対して、ＧＯＥで減点されて6.22点。きれいに決めれば加点がついて、10点近くになるのが後半に跳ぶ3Ａ。だから、ここで織田選手は実際には4点近く失った。4Ｔもダウングレード転倒だと0点になってしまう（ジャンプそのもの点が1点、最後に1点の減点）。認定さえされれば、たとえ転倒しても、4点。合計で8点。つまり、4回転をたとえ転倒してもなんとか回りきり、しかも２つのトリプルアセセルを２つ決めるという織田選手の目標からいえば、8点近く低い点なのだ。加えて、演技・構成点は露骨に下げられ、小塚選手とピッタリ同じ70.60点。トータルで146.22点。ジャンプがもう少しよければ、演技・構成点もつられて多少上がったかもしれないが、それを考えなくても、ジャンプの現実的な想定点（4回転は認定転倒、3Ａは２つ成功で8点アップ）を加えれば、153.22点という点が出たはずで、このあたりが、「最低の目標」だったハズだ。だが、結果は、勝負ジャンプの2度目のアクセルを着氷乱れで失敗してしまった。フリー前の予想で、Mizumizuはこの展開を「悪いシナリオ」だと思っていたが、それが現実になってしまった。リンクの幅が狭いこともあって、織田選手は直前の練習で3Ａの調子を崩したようだ。せっかく「あとは4回転を決めるだけ」のところまで仕上げてきたつもりが、ここ一番の大きな試合で、もっとも悪い結果になる。実はこのパターンは小塚選手も同じなのだ。小塚選手は2戦目のフランス大会で、4回転以外のジャンプはすべて決めた。「あとは4回転を決めるだけ」のところまで、早い段階でもってきていたのだ。ところが、プレッシャーのかかるファイナルで大崩れ。あのとき、せめて4回転回避策さえ取っていればと何度も書いたが、小塚陣営の描く青写真は、「同じことを繰り返し、徐々に欠点を克服して完成させる」というパターンだ。これはこれで、基本的には悪くない考えのハズなのだ。ずっと同じ構成で行き、失敗したら、次はその部分を課題として克服するよう努める。すると徐々に選手も慣れて、技術も向上し、最後にはすべてできるようになる。小塚選手と同じコーチの中野選手も基本的にこの方法だ。シーズン初めには3Ａをはずして、他のジャンプはかなりまとめ、ほとんど「あとは3Ａを決めるだけ」のところまで仕上げて、ファイナルへ。ところが、結果は大崩れ。次の全日本ではショートは完璧の出来。フリーでは3Ａをはずしてまとめる作戦に出たのに、結果はこれまで不安があった部分が全部失敗として裏目に出て、代表落ち。最後の3連続ジャンプはシーズン当初は何も問題なくピョンピョンときれいに決めていたのに、シーズン後半にきたら、着氷が徹底的に乱れた。この悪いパターンはアメリカのウィアー選手もそうなのだ。全米では４回転ははずしたのに、もはや調子は戻らず、肝心のトリプルアクセルも決まらなくなった。ファイナルまでは台にのぼってきた選手が国内大会で台落ち、代表落ち。今季特にこの現象が顕著に見られる。そして、調子が上がったところでジャンプ構成の難度を上げると返って点を下げてしまうのは、キム・ヨナ選手が証明した。ヨーロッパではベルネル選手が難度の高いジャンプ構成にして、やはり自爆を繰り返している。彼もまた４回転がなかなか決まらないうえに、元来は跳べていたトリプルアクセルが乱れてしまった。欠場するほどではないが、怪我を抱えているというような個人的な事情はあるにしろ、パターンとしては全部同じ。調子を落としてくると、もともと跳べていたジャンプがダメになり、調子を上げてジャンプ構成の難度を上げると、今度は点が落ちる。織田選手は小塚選手のファイナルと同じようなパターンになっている。「もうあとは４回転を決めるだけ」のところに来たのに、ここ一番で逆戻り。本人がものすご～く暗い顔になるのは当然だろう。ベルネル選手やウィアー選手に起こったことが、小塚選手・織田選手に起こりつつあるのが非常に気になるのだ。ウィアー選手も解説の本田武史をして、「彼はショートを失敗しない選手」と言わしめていたのが、徐々にショートでの細かい失敗が増え、全米ではとうとう大失敗をして、代表落ちをしてしまった。このときの最大の大失敗が、決めなくてはいけない3Ａのすっぽ抜けだったのだ。小塚選手・織田選手も今回、ショートが乱れた。まだ細かな乱れだが、次の大きな試合が世界選手権で、約１ヶ月ほどしか時間がないのが気になる。そして両者とも3Ａが不調になってきている。「４回転+２度目のトリプルアクセル失敗」という２つの失敗のパターンにはまった２選手が約１ヶ月でやってくる本当の大一番までに、両方の課題を見事に克服できるかと言うと――確率から言えば、大変に低いと言わざるをえない。だから、確実に点を上げるためには、やはり４回転はやめて、２つの3Ａを確実に決めるという方向にシフトすることなのだが、恐らくもう２人ともその手法は見えていない。というのは、今回チャン選手が演技・構成点で爆アゲされ、10点近く差をつけられたからだ。これを見て、日本の２選手は、「やはり４回転を跳ばないと勝てない」とますます思い込む。実は逆で跳べない４回転に挑戦して3Ａを失敗してるから、演技・構成点を下げられているのではないかとも思うのだが。それにまあ、今回のこの演技・構成点の差はちょっと「操作しすぎ」だ。それは２選手の陣営ともわかっているとは思うが。80.1点なんて国内大会みたいな演技・構成点が出てしまったのは、明らかに失敗。返って四大陸選手権の権威を落としてしまう。同じカナダのバトル選手が長年の集大成ともいえる、ミスのない素晴らしい演技で優勝した昨季の世界選手権だって、演技・構成点は78.78点だった。18歳かそこらで、偉大な先輩スケーターの選手生活での最高の演技を凌ぐ点を与えてはいけない、いくら試合の「格」が違うといっても。今季のチャン選手と小塚選手の演技・構成点の変遷を見ても、フランス大会で、チャン76.9点、小塚72.10点と5点ぐらい。ショートでチャン不調・小塚好調のファイナル・フリーでは、チャン73.2、小塚73.3と拮抗している。その前のカナダ大会ではチャン77.4点、ライザチェク70.7点（アメリカ大会で76.3点だったライザチェクが、カナダに来てショート４位と出遅れたら、いきなりフリーの演技・構成点が70.7点にサゲられて、余りの露骨さにアメリカファンの怒りを買った。70.7点というのは、今回の織田・小塚選手の70.6点とほぼ同じ。ホント、カナダでの大会は露骨すぎる。ちなみにショート２位で折り返した今回のライザチェックのフリーの演技・構成点は74.7点で、80.1点のチャンとは5.4点の違い）。どうもショートで3位以下の選手は、フリーの演技・構成点は全般的に下げられる傾向にあるようだ。もちろん、ミスの数にもよるだろうが。演技・構成点で10点差は露骨すぎるとしても、元来、織田・小塚選手はチャン選手には芸術性ではかなわないのだ。その理由は、テクニック的なことを細かく言えばいろいろ挙げられるのだが、ありていな言い方をすれば、「セックス・アピール」があるかないか。色気のある選手と清潔感のある選手が演技をした場合、たいていフィギュアでは前者を芸術性が高いとみなす。フィギュアスケートという競技が好む「芸術性」をチャン選手は18歳という若さですでに備えている。これは努力してどうなるものでもない。織田・小塚選手には欠点がない。チャン選手はジャンプが弱いという欠点がある。だから、試合によって成績にムラがある。平均的にミスを少なく抑えることのできる織田・小塚選手と違って、チャン選手はジャンプが崩れるとバタバタッと連続してダメになる。だが、上半身の動きと見事に連動させた色気のある高難度のステップを踏めるという突出した才能がある。そして、スピンにも取りこぼしがなく、オール・レベル４を並べることができる。加えて優雅な表現力と雰囲気。織田選手の今季の振付もローリー・ニコルだが、同じ傾向の振付をチャン選手がやった場合、織田選手はチャン選手ほどの高い芸術面での評価を得ることは出来ない。今季はテイストがダブってしまった。ニコライ・モロゾフの振付はニコルより「やや重」なので、シーズン初めは、織田選手の個性とは違うような気もしたが、チャン選手を意識するとなると、身体の大きさからくるスケール感や身のこなしの華麗さ、指先までしなやかに動く繊細な表現力で負けてしまう以上、チャン選手の個性と「張り合わない」振付をモロゾフに考えてもらうしかないかもしれない。織田選手は高橋選手について、「ぼくが持っていないものをすべて持っている選手」と評価している。それは的確な表現だ。４回転の確実性やステップのテクニックなどの技術的な面で織田選手を凌駕しているということあるが、なんといっても高橋選手は、セックス・アピールのある選手なのだ。これは投げ込まれる花束の数が証明する。高橋選手は実は、身体のプロポーションでは必ずしも、日本人の中でも恵まれているとはいえない。本田・高橋・織田・小塚と世界トップの才能をもつ日本男子の中では、一番見劣りするかもしれない。だが、滑り出せば、それをおぎなって余りある「魅せる色気」が彼にはあるのだ。こうした艶っぽい個性は、嫌う人にはひどく嫌われるが、好む人のほうが多い。これも練習で身につくものではなく、持って生まれたものだ。「バロック」な高橋選手の個性は、これでもかというぐらい過剰にスパンコールをつけたり、細かな縁飾りをあしらったりした衣装で引き立つ。こういう衣装が似合う選手は、あまりいないのだ。他方、織田選手はヨーロッパ的な正統派で上品な衣装、小塚選手はユニクロで買ったみたいな（笑）さっぱりした衣装を着ているが、３人3様の個性をもった日本選手の衣装はこの路線で皆成功しているのだ。＜続く＞

2009.02.12
２度の3Ａを決めるための織田選手の工夫（四大陸選手権、男子）

御礼：「国別対抗戦反対」への署名、たくさんの方にご賛同・ご参加いただき、誠にありがとうございました。発起人のsindoriさんよりご連絡があり、1.258人分の署名を本日、日本スケート連盟、ＩＭＧ、ＯＬＹＭＰＵＳ、新聞各社あてに郵送されたそうです。また、先に締め切られました「フィギュアスケートのおかしな採点をなんとかしたい」は、最終的に1,797名分の署名が集まり、2月2日にすでにテレ朝、ＪＯＣ、新聞各社等に郵送ずみだそうです。こちらもご賛同・ご参加いただいた皆さん、ありがとうございました。sindoriさんによりますと、「おかしな採点～」の報告の件は、『成果報告』には１度しか投稿できないことを知らずに、目標署名数の1,000件を突破した時点で「引き続き募集」と投稿してしまったため、署名を締め切り、郵送した旨を報告できなかったそうです。すでに郵送ずみですので、署名してくださった皆さん、どうぞご安心を。sindoriさん、おつかれさまでした。今回はお忙しい中、ファンの声を各方面に伝える機会を作っていただき、ありがとうございました。また、別のアイディアとして、「フィギュアスケートのおかしな採点をなんとかしたい」の主旨文を英訳して、チェーンメール形式で国際スケート連盟に送る件についても、本当にたくさんの真摯なご意見をいただき、感謝しております。「是非、抗議の意思を伝える意味でもやってほしい」という賛成意見も多かったのですが、反対意見も半々ぐらい。といっても、「ルール/ジャッジの判断は公平」だと思って反対している人は1人もいませんでした。そうではなくて、これだけフィギュア人気の高い日本国内ですら、この複雑なルールに隠されたカラクリを理解するのが難しいのに、チェーンメールで抗議したり、ルール改正を求めたりすれば、「一部の日本のファンが、自国の女子選手に優位になるように、ルールを変えるよう国際スケート連盟に圧力をかけている」などと、悪意で歪められて報道されないとも限りません。ただでさえ、自国の選手のことを信じられないぐらい貶めて報道する日本の巨大メディアです。どんな悪意をもって偏向報道されるか、まったく信用できませんし、それがまた海外メディアに曲解されて伝わっては、日本選手が窮地に陥ってしまいます。フィギュアスケートの世界では、「ジャッジに歯向かったら、採点で報復」というのも、決して珍しいことではないのです。「点を出してもらえない」と暗黙のうちに知らされると、選手は精神的に動揺し、失敗が増え、ますます結果が出ないという悪循環に陥ります。私たちファンの目的は、選手がベストな演技ができるよう常に応援してあげることです。そうしたわけで、チェーンメールでの「活動」はしませんが、個人的に公平でないと思ったジャッジングに抗議するのは、違法でも妨害行為でも何でもありません。たとえ、間違った英語でも、簡単な英語でも、自分の意思を伝える行動を取るのを、ためらう必要はありません。ただ、「日本選手びいきで感情的に言っている」というふうに取られないよう表現には注意してください。XXXXX四大陸選手権の男子。個人的にはアボット選手と織田選手に注目していたのだが、フタをあけてみれば、アボット選手は疲労の色が濃く、あまり参考にはならなかった。かわって、ライザチェック選手のほうが調子を上げてきている感があった。この２選手の明暗は、本来の実力どおりといえば、それまでだが、実はこれまでの「試合数」が影響しているのではないか。ファイナルのなかったライザチェク選手は、アボット選手より1試合少ないことになる。ファイナルまで戦って、直前にはショーまでこなしたウィアー選手が全米で不調に陥り、ジャンプを決められなかったのと同じような現象がアボット選手にも起こった。これまでミスのない鉄壁のショートで優位に立ち、4回転を捨ててジャンプをできるかぎりまとめて勝ってきたアボット選手がショートでジャンプミス。勝利の方程式が崩れてしまった。チャン選手のブッチ切りのショートの点を見ると、もはや他の選手は、チャン選手にはない4回転をやるしかない。放送でも言っていたが、公式練習ではアボット選手の4回転が一番決まっていたという。そう、アボット選手は実は、4回転を跳べない選手ではないのだ。昨季の世界選手権（ライザチェック棄権により出場）では、4回転はきれいに決めて加点ももらった。ところが、そのあとのジャンプがボロボロ。年齢的にも若くなく、2年連続全米4位ともはや崖っぷち。それで、今年は4回転を捨ててジャンプ構成を落としたら、あ～ら、不思議。ファイナルでも全米でも勝ってしまった。今回は今季初めてフリーに4回転を入れた。だが、もともと体調が悪いせいか、久々で試合に入れたせいか、2回転にすっぽ抜けた。「4回転を入れると乱れやすい」トリプルアクセルは3A+3Tも含めてなんとか降りたが、その次に難しいルッツでダウングレード転倒。演技・構成点は73点と、今季のアボット選手にしては抑えられ気味。メダルを狙って4回転にチャレンジしたら、返って点を落とすという、「むずかしいことをしたら落とされる」今季の傾向そのままに終わった。いつものように、4回転を捨てて、ほかのジャンプでの減点を避けたほうが、やはりアボット選手も強い。といっても、今回はチャン選手との点差がありすぎたので、4回点回避策では、どちらにしろ優勝はなかった。織田選手も鉄壁のショートでミスが出てしまった。小塚選手もそうだが、どうも四大陸での日本の２選手は、年明け前の「ピタッ」と気持ちいいほどクリーンに決まる着氷がない。織田選手のフリーは、演技後の彼のとんでもなく落ち込んだ表情を見ればわかると思うが、ほぼ「最悪」と言っていいものだった。つまり、織田選手は全日本までは、わりと順調に仕上げてきていたのだ。トリプルアクセルを2度決めて、あとは「4回転を決めるだけ」のところまでもってきていた。今回こそ、と思って織田選手が意気込んでいたのは、試合前のインタビューを見てもわかる。そして、もう１つ。たとえ4回転を失敗しても、２つ入れるトリプルアクセルだけは、絶対に２つとも決めたい。いや、決めなければいけない。これが織田選手の至上命題だ。4回転をできれば決めたい、それが無理でも、トリプルアクセル（特に後半）は絶対に失敗したくない――織田選手のジャンプ構成は、その意思がはっきりわかるものだ。フリーの振付はモロゾフではないが、ジャンプ構成はモロにモロゾフ方程式に基づいたもの。つまり「後半の前半」にジャンプをかためて点数稼ぎをするのだ。後半はジャンプの基礎点が10％増しになるからだ。そして、その筆頭にもってきたのがトリプルアクセル。つまり、後半に入った直後、一番体力のある時間に2度目のトリプルアクセルを跳んでしまう。要素の順番で言えば6番目。ここに2度目のトリプルアクセルをもってくるのは、実は3Ａ２つをどうしてもフリーで決められないチャンも同じ。ちなみに小塚選手の2度目のトリプルアクセルは要素から言うと、なんとなんと11番目。振付上仕方がないことで、振付師はこの3Ａを決めるために、直前に「お休み」を入れるなど工夫をしている。だが、やはり小塚選手の3Ａも決まらない。今季これが決まったのがフランス大会1度だけ。四大陸でも「お約束の失敗」に終わった。4回転を入れているというのもあるが、この2度目のトリプルアクセルの位置（つまり、曲の終わりも終わり、要素としても最後から2番目）が小塚選手の失敗の原因にもなっているように思う。チャン選手や織田選手に比べて、疲れきったところで2度目のアクセルを跳ばなければいけないのだ。だから、全然決まらない。何度繰り返しても。一方の織田選手は、トリプルアクセルを決めるために、もう１つ隠れた工夫をしているのだ。それは、ルッツの数。小塚選手はルッツが２つ入っている。織田選手のほうはセカンドの3トゥループを２つにして、ルッツは１つにおさえている。織田選手はルッツが苦手なのか？それが違うのだ。織田選手はルッツは得意。なんなら4回転ルッツを跳ぼうかというぐらい。どちらかといえば、苦手なのはトリプルアクセル。今回のショートは３ルッツが乱れてセカンドを２Ｔにしかできなかったが、あれは本当に織田選手にとっては珍しいのだ（だから、ショックも大きかったはずだ）。飛距離の出る織田選手のルッツは軸が傾くこともあるが、膝の柔らかさでそれを吸収して着氷にもってくることができるのだ。もう一度、ジャンプの難度を見てみよう。アクセル→ルッツ→フリップ→ループ→サルコウ→トゥループ当然難しいジャンプを複数入れたほうが基礎点は高くなる。そしてフリーで2度入れられる3回転ジャンプは２つ。だから、３Ａを２つに3ルッツを２つ、プラス4回転を入れている小塚選手のジャンプ構成のほうが、実は織田選手より難しいのだ。織田選手はトリプルアクセル２つに、セカンドの3トゥループを２つ、プラス4回転だ。だんだんモロゾフの意図がわかってきましたか？得意のルッツをはずしているのは、そうやってジャンプの難度を下げても、できれば4回転、それが無理でも２つの3Ａを「絶対に」決めるためだ。逆に「4回転回避策」もモロゾフは明らかに考えている。小塚選手の場合は、4回転をはずしたら、その部分に3回転トゥループを入れるしか（ほぼ）ない。トリプルアクセルより１つ上の4回転トゥループを回避すると、3回転としては一番簡単な3トゥループに単純に落とすだけ。これは同じコーチの中野選手が最初に3Ａを入れ、やらないときは2Ａにするのと同じ。でも、これだと基礎点がぐっと下がってしまう。4回転は認定さえされれば、コケても4点にはなる。3回転トゥループの基礎点と同じだ。だから、小塚選手はどうしてもここに4回転を入れたい。一方の織田選手。ルッツを１つにしているということは、4回転を回避した場合、ここに3ルッツを入れればいいのだ。そして、後半のルッツを連続にするか、あるいは最初のルッツを連続にする。そのかわりセカンドに２つ跳ぶ3Ｔのうちの１つを2Ｔにする。このジャンプ構成の変更は織田選手にとっても負担ではないし、わかりやすいはずだ。3ルッツからの連続ジャンプはショートで慣れているし、3Ｔのうちの１つを2Ｔにしてルッツ２つにすれば、基礎点も4回転を入れた場合とそれほど（でもないが、少なくとも単純に4Ｔを3Ｔにした場合より）下がらなくてすむ。4回転を回避した場合、4回転から一番簡単な3回転にしなければいけない小塚選手と違い、アクセルに次ぐ難度のルッツに入れ替えることができるのが、モロゾフのジャンプ構成なのだ。実際モロゾフは、「織田は4回転にややこだわりすぎている」と言っている。回避策で行くことも考えていたはずだが、織田選手の仕上がりは案外好調で、「あとは4回転だけを決めればいい」ところまで全日本でもってきていた。もう１つ、織田選手が見せた「不思議なリカバリー」がある。3Ａを2度入れる場合、どちらかを連続にしなければいけない。織田選手の場合は、前半の3Ａに3Ｔをつける。だが、ＮＨＫ杯では、3Ａを連続にできなかった。すると、ふつうはこう考える。「大変だ！　失敗しちゃった。次の3Ａを必ず連続にしないと」実際、伊藤みどりは解説で、連続ジャンプ予定がシングルになると、「あ～、２つのうち１つは必ず連続にしないといけないですから」と切羽詰った声（苦笑）で言っている。彼女は、ああ言いながら、現役時代に戻り、自分も一緒に跳んでいるのではないかと思う。伊藤みどりの解説はジャンプを跳ぶ側の心情の説明が非常に多い。一般人にはわかりにくいと思うが、Mizumizuには彼女が言っていることは、とてもよくわかる。で、予定されていた最初の3Ａを連続にできなかったＮＨＫ杯での織田選手は、なぜかその直後の単独の3Ｓに3Ｔをつけた。そして、元来連続にしなければならない2度目の3Ａを単独に留めたのだ。これは、明らかに意図的にルール違反をしている。＜続く＞

2009.02.11
四大陸選手権、村主選手、鈴木選手の結果

＜おとといのエントリーから続く＞キム選手が中国大会で１度ロングエッジを取られたとき、韓国のジャッジ資格をもつ人物が、「今回は調子が悪くて曖昧なエッジを使ったようだ」と発言した。その後韓国メディアでは「理解できないロングエッジ判定」「誤審」などという論評が幅をきかせていくが、この「調子が悪いと曖昧なエッジに」というのは１つのヒントになる。つまりキム選手の3Ｆ+3Ｔの3Ｔは、わりあいちょくちょく回転不足になる。なぜか認定されているのだが、ネットなどで「あれは回転が足りていない」と言われているのを、恐らく本人は知っている。初戦のアメリカ大会ではショートもフリーも回転不足だったのを認定してもらって加点までもらっている。だから、回転不足にならずに完璧に降りたい。キム選手は安藤選手と同じくアウトエッジ踏み切りのほうが得意だ。セカンドが回転不足になるのを避けようとすると、エッジが元来跳びやすいアウトに入ってしまいがちになるのかもしれない。逆にファーストの3Ｆのエッジに気をつけるとセカンドへの勢いが足りなくなり回転不足になりやすいのではないかと思う。今回の四大陸、ショートでは3Ｆ+3Ｔを回りきっていたが、フリーでは3Ｔが回転不足だった（認定されてはいるが）。それも、ショートで「！」を取られたので、フリーでエッジに気をつけたら多少勢いがなくなり、セカンドがやや回転不足になってしまったと考えると辻褄が合う。だが、フリーでもやはり「！」はついてしまった。ちょうど、村主選手が、モロにエッジ違反をした全日本のフリーでは後半のルッツも決めることができたのに、エッジに注意した今回の四大陸のフリー後半でルッツの勢いがやや足らずに着氷で乱れたのも同じことだ。村主選手は、ショートの「Ｅ」判定を見て、あの跳び方が通用しないことに気づいたはずだ。フリーでも「Ｅ」がついてしまうと、２回のルッツで3点ぐらい減点になり、基礎点の高いルッツを跳ぶアドバンテージがなくなってしまう。村主選手も一応矯正はできている。全日本以前の国際大会では正しいエッジで跳んでいる。跳んではいるが、跳びきることができずにいただけだ。今回もちゃんと気をつけてフリーにのぞんだ。だが、そうするとやはり2つ入るルッツを両方きれいに着氷させることができないのだ。これは全日本以前の国際大会でもルッツもしくはフリップに出ていた現象で、実のところこれが村主選手の実力なのだ。ついでに言ってしまうと、フリーの単独フリップも回転ギリギリだった。ルッツに気をつけるとフリップも乱れるという定石どおり。村主選手もむしろ、サルコウを入れるのをやめて、ジャンプ構成を下げ、ダブルアクセル３つで点数稼ぎをしたほうが強いのではないか。とにかく、ミス（つまり減点）を減らすことだけ考えるのだ。そうすると演技・構成点が心配なのだが、結局、ここまで「真っ黒」な採点手法では、まともな評価は望めない。「ルールがおかしいのであって、ジャッジは基準にそって点を出している」とある段階まではジャッジの肩をもってきたMizumizuだが、今回の四大陸のハチャメチャな認定と演技・構成点の操作を見ると、もはやジャッジをかばいようもない。プレ五輪の今シーズンになって、採点はどうにもならないぐらい異常になってきた。男子フリーでは、4回転など問題外でトリプルアクセル２つも入れられないチャン選手の演技・構成点が80点超えなどと、あり得ない爆アゲをやっている。いや、元来ジャンプと演技・構成点は連動していないというタテマエなのだが、去年までは明らかに連動していたのだ。誰もが認める不世出の名プログラムで勝負したランビエール選手の演技・構成点が、ジャンプが決まらないと、75点ぐらいに下がってしまったのを見れば明らかだ。それにチャン選手はジャンプが不調だったグランプリ・ファイナルのフリーの演技・構成点は73.3点だった。それが、ホップステップ…　なしでジャ～ンプしてしまい、いきなり80点の壁を突破。まるで国内大会みたい（苦笑）。ジャンプ構成を下げてジャンプミスを少なくし、振付に気をつかって丁寧に滑ったほうが、逆に点が出るかもしれない。とりあえず、点を「サゲ」る理由を与えないことが肝要かもしれないということだ。全日本での村主選手への大甘ジャッジには怒りを感じたが、今回の村主選手への評価は思った以上に厳しく、逆の意味で落胆した。演技・構成点が54.64点と55点以上にならなかった。演技・構成点が課題といわれるジャン選手の53.04点と大差がない。浅田選手以外の日本選手は演技・構成点でもっている実力以上に「サゲ」られる傾向がある。中野選手も安藤選手も同じだ。村主選手はフリップでの加点もあまりもらえなかった。エッジに問題のない村主選手のフリップは高さもあり、とてもいいと思う。ショートのフリップは当然加点がつくと思ったが、逆にマイナス１にしてきたジャッジが２人もいた（浅田選手に対しても、こういうことをする2人のジャッジがつきまとっていたのだが、なぜか今回は謎のサゲ・ストーカー・ジャッジ2人は姿を消し、逆に示し合わせたかのようにｗｗ、浅田選手へのあからさまなＧＯＥでのサゲがなかった）。フリーではなんとか0.8プラスにはなったが、もう少しついてもいいジャンプではないか。ロシェット選手に対するジャンプの加点の気前のよさを見ると、やはり「日本選手には厳しい」と感じる。村主選手は、ルッツはフリーでもエッジ違反と着氷乱れの減点をされたので、これでは点がのびるところがない。ただ、スピンはオールレベル4でキム選手や浅田選手の評価を上回っている。トリノ当時の村主選手はスピンでのレベルが取れなかった。努力で底上げしてきたが、全盛期のようなジャンプは、もう決まらない。全日本では決まってないフリップを決まったことしてもらって点が出たが、国際大会では、決めたジャンプにさえあまり加点がつかない。鈴木選手も期待したほどの点が出なかった。理由は明らか。フリップのエッジに気をつけたのだ。そうしたら、得意のルッツのほうのエッジが曖昧になり、かつ乱れてしまった。フリーでは、苦手のフリップに「Ｅ」はないが、ルッツ2つに「！」がついてしまった。ルッツを２つ回りきることができるのが鈴木選手の最大の武器だったのに、これではアドバンテージを生かせない。むしろ１つしかないフリップは「Ｅ」のままでもよかったのだが、マジメにフリップのエッジ矯正に取り組んだのだろう。これまでいつも乱れて、課題だったフリップでは違反がなく、加点ももらって着氷を決めたのに、元来得意のルッツで２つ「！」を取られ、２つとも減点されてしまって点が伸びなかった。ルッツの「！」判定は予想外だったと思う。このようにルッツとフリップはペアで乱れる。どちらかを直すと元来問題なかったほうにも影響が出てしまうのだ。中野選手もこのパターン。思わぬところで「！」判定が出て、減点されている。ジャン選手もそう。フリップにアテンションをつけられ、次注意したかと思えば、今度はルッツ。例外はルッツを矯正してもフリップがまったく乱れていない浅田選手だけだ（乱れないのにはワケがあると思う。これについてはまた別の機会に）。こうなると、やはり安藤選手のフリップも気をつけないと「！」マークがつく可能性がある。安藤選手はフリップを矯正してから、エッジ違反こそないものの、ジャンプの高さがなくなり、回転不足判定を取られたり、着氷乱れでＧＯＥで減点されたりする。回転不足判定になると、3フリップを降りても2フリップの失敗と同じことになってしまうので、それならば違反を承知でロングエッジで跳び、着氷をピタリと決めて、エッジ違反のＧＯＥ減点だけに留めたほうがよくなってしまうのだ。鈴木選手は、回転不足を取られやすい2Ａ+3Ｔジャンプは回避策。これ自体はいい判断だったと思うのだが、点になりやすいダブルアクセル２つのシーケンスを入れて、これがうまくタイミングが合わなかった。直前にあれこれジャンプ構成をいじると、普通に考えればできることもうまく行かなくなってしまうということだろう。全日本で見逃してもらった回転不足の３ループは不安があったためか、1ループになってしまった（これは浅田選手やキム選手と同じパターンだ）。このように、さまざまな減点ポイントに対処しようとした結果、別の問題が起こってしまったということだ。全日本から四大陸まで時間がなかった。この結果はある程度仕方がない。これまでの鈴木選手もダウングレード判定に苦しめられた。今回はダウングレードこそなかったが、別の問題が生じて結局あまり点が伸びなかった。鈴木選手の大人の表現力は素晴らしいものがあると思うが、これもまったく評価されず、フリーの演技・構成点は51.2点。これまでの実績がないと、やはり演技・構成点は出にくいし、今回の浅田選手以外の日本選手に対する演技・構成点「サゲ」は露骨すぎる。特に男子のフリーの演技・構成点は、絵に描いたような「操作点」だった。あそこまできれいにトップから5点ずつサゲては、返って、「得点操作は、やはり明らかに行われている」ということを印象づけてしまう、むしろ下手くそなやり方だ。韓国のジャッジがインタビューでバラしていたが、こういう意識合わせはどの試合でもあるのだ。ただ、今回はあまりに「真っ黒」すぎて、ますますファンを白けさせただろう。だが、結果は結果。世界選手権のある村主選手と違って、鈴木選手にとっては今回が今季最後の、いや唯一といえる、大きな大会でのチャンスだったが、結果は思った以上に悪かった。技術面の減点ポイントに対処しようと神経がそっちにいったこと、それに会場が「し～ん」としていたこともあってか（苦笑）、見せ場のステップの盛り上がりも感覚的にもう１つ（得点自体はちゃんとレベル3に加点が１から２と、出てはいるのだが）。これまでの試合ほどの「世界に入り込んでの」感情表現ができなかった。今回の51.2点という低い演技・構成点を見て、日本の連盟関係者が「大きな国際大会に鈴木を出しても点が出ない」と判断してしまうと、国内大会でも点を出してもらえなくなる。とても、残念。＜明日は男子です＞

2009.02.10
悪意があるとしか思えない、毎日新聞来住哲司記者の四大陸関連の記事

すいません、急遽別のエントリーを載せます。昨日の続きは、また明日に。Mizumizuは基本的に新聞は読まない。取ってもいない。ネットのニュースで十分間に合うからというのが一番の理由だが、そのほかにも、記者の不勉強の目立ついい加減な記事や、先に「偏向した結論ありき」のムリヤリな論法の記事が多く（たいがい反権力、反大企業）、読んでいてウンザリさせられるからだ。フィギュア関連の記事の酷さは目を覆うばかり。これだけ層の厚い、フィギュア王国アメリカを凌ぐ優れた選手を多くかかえながら、メディアのアタマにあるのは相変わらず「表現力ＶＳジャンプ」の伊藤みどり時代の評価手法。なんでもかんでもそれに当てはめて、順位を説明しようとするから、一般人は混乱するばかり。単に個人ブログにすぎない拙ブログに、フィギュアネタとなると、1日2万件近いアクセスがあるのだって、元来メディアが伝えるべき、年々少しずつ変わり、結果わけのわからない点数が出てくるようになった採点システムの奇妙なカラクリを、大手メディアがどこも追及しようとしないからだろう。ただ「宿命のライバル対決」でファンを煽り、ハラハラドキドキさせて注目だけ集めさせようとしている。それだけならいいのだが、キム選手と浅田選手に関して、信じられないくらいキム選手贔屓のメディアが多く、必死に「キム選手は表現力が抜群」「実力ではキム選手のほうが上」などと一般ファンを洗脳しようとしている。キム選手自身は、本当に素晴らしい選手であるにもかかわらず、こうした変に偏向したメディアの姿勢が、逆に普通のファンの疑惑と反発に火をつけていると思う。動的で華麗なステップのテクニックをもち、柔軟性では明らかにキム選手を凌ぐ美しいビールマンスピンを見せ、スパイラルでのすらりと長い脚のラインも惚れ惚れするほど。キム選手にはないエレガントで明るい雰囲気があり、ジャンプでは女子では誰もやったことがないフリーでの3Ａ2回という快挙をなしとげた。それでも、なぜ点数が出てこないのか？　日本人だったら誰でもいぶかしく思うのではないか？　そういう部分に疑問をもって、現行の採点システムがどんなふうに作られてきたかやそれによって生じた矛盾を調査しようとする記者がただの1人もいないというのは、いったいどういうわけなのか。複数の読者の方から怒りを込めて情報をいただいたのだが、毎日新聞の来住哲司記者の四大陸選手権の記事。これはもう、偏向などというレベルではなく、浅田選手に対する悪意すら感じる、信じられないものだ。http://mainichi.jp/enta/sports/general/general/news/20090208k0000m050026000c.htmlhttp://mainichi.jp/enta/sports/general/figure/news/20090208k0000m050064000c.html記事の内容とは別に、まずは、選んだ写真の失礼さを見て欲しい。浅田選手の写真、韓国系の新聞ですら、浅田選手がもっとも美しく見えるスパイラルの写真を使ってくれているというのに、自国のメディアがたくさんある浅田選手の写真から、わざわざ選んだ1枚がこれですか？　キム選手の写真はとても可愛い。でも浅田選手は？かつてフジテレビが浅田選手が世界選手権で転倒したときの写真を大伸ばしにして使い、一般人の大顰蹙を買ったことがあったが、それに匹敵するぐらい、礼を欠いている。さらに内容。右ひざが本調子でないなか、ジャンプ構成を落としながら、それでもフリーで１位となり、６位から総合で３位に食い込んだ浅田選手を肯定的に伝えるのではなく、「浅田真は運が強い」「そうそう何度も、運に頼るわけにはいかない」？？運が強いから勝った？　冗談も休み休み言ってください。運がいいのは、浅田・安藤選手の欠点を狙い撃ちにしたかのようなルール改正（ロングエッジ減点、回転不足によるダウングレード判定の厳密化）に助けられて、なんら新しいジャンプに挑戦しないのに、抜群に強くなったキム選手でしょう。突然、これまでの強い武器をハンディに変えられながら、常に真っ向勝負でここ大一番で勝ってきている浅田選手は、やはり実力が図抜けている、と考えるのが普通ではないですか？　どうして素直に自国の大天才を褒めずに、一生懸命貶めようとするのですか？さらに「だが、ライバルたちも本調子ではなく」？？気が狂ってませんか？　ハードな国内選手権を戦い、年が明ければイベント試合やショーにひっぱりだされ、オーバーワークからくる右ひざ痛で練習がつめず、それでも何も言わずに出場した浅田選手が一番の絶不調。逆にライバルたちは絶好調。グランプリ・ファイナルでは力を抜いていたロシェット選手も、明らかにこの大会に照準を合わせてきて、銀メダルという彼女としては最高の成績をおさめたし、全米でサゲられたジャン選手も根性の会心の演技で全米女王を凌ぐ4位。国内大会すらパスして調整してきた最大のライバルのキム選手の好調ぶりは、インタビューでも本人が語っているし、朝鮮日報もこんなふうに伝えているんですよ。「たまにはすごく上手にできる時もなくちゃ」キム・ヨナ（18）は6日、こんな言葉を口にした。それほど調子がいいのだ。http://www.chosunonline.com/article/20090207000019キム選手の調子のよさは、ショートの出来を見ても明らか。フリーでこれまで徹底的に回避してきた3ループに挑戦したのだって、調子がよかったから。不調だったら苦手のジャンプに挑戦などしません。あるいは試合前の公式練習で、キム選手が3Ｆ+3Ｔや３ループを失敗しているのを見て、「本調子ではない」と思ったのでしょうか？　だとしたら、それが彼女の実力です。キム選手は本番に強く、ほとんど必ずといっていいほど3Ｆ+3Ｔを決めてきますが、練習ではときどき転倒します。3ループは本来苦手なので、本調子であっても練習で、いつも完璧に決めることはないのです。キム選手の得点がのびなかったのは先日書いたとおり。滅多にやらない（苦笑）挑戦が、ダングレード判定を呼び込み、連鎖的に回転不足が生じて減点されたから。さんざん日本女子選手が苦しめられているルールが今回はキム選手に凶と出ただけ。さらにさらに、キム選手は、「流れるようなスケーティングは格段の美しさで、表現力などを問うプログラム構成点はＳＰに続いてトップ」、浅田選手のことは「滑り自体にもスピード感や伸びやかさが失われている」？？。実際には演技・構成点の差はたった0.8点。1点もない。点の拾われ方によっても違っているような誤差。しかもカナダはオーサーの地元、キム選手の準ホーム。なのに、キム選手は格段の美しさで、浅田選手は伸びやかさがない？　ではお聞きしますが、そんなにスピードもなく、スケートも伸びないにもかかわらず、演技・構成点の差が1点にもならなかったというのは、浅田選手がそれだけ健闘したということではないんですか？　それなのに、点差のことは無視して、「（キム選手は）プログラム構成点はトップ」？　まるでフリーで浅田選手が1位となり、キム選手が3位に沈んだのが悔しいかのような書き方ですね。毎日新聞はＮＨＫ杯で織田選手が高得点を出したら、織田選手の「思ったより点が出た」という控えめなコメントを根拠にして、「地元へのサービスがすぎた」などと暴論を書いたメディア。謙虚な日本選手が、高得点をもらったからといって「オレなら当然」などと言うわけないでしょう。それより、ファイナルでさんざんだったロシェット選手やチャン選手が、自国開催の四大陸でいきなり加点てんこ盛り・爆アゲの演技・構成点をもらったことについて、「地元へのサービスがすぎた」と批判しないんですか？締めくくりは、「18歳同士の浅田真とのシニアでの対戦成績を３勝３敗のタイに戻し、次の勝負は来月の世界選手権」「ライバルから世界女王の座を奪うつもりだ」――完全にキム選手・必勝祈願の心情が出ていますね。こんな偏向した視点にこりかたまった記者に、浅田選手の出場する大きなフィギュアスケートの大会の取材はしてほしくありません。Mizumizuにメールをくださる読者のみなさん、本当に、大変に不愉快な記事ですが（苦笑）、教えていただいてありがとうございます。自国の選手をここまで貶めるメディアって日本以外にはありません。しかも、ライバルが韓国選手となると、変な人が沸いて出るのは一体どういうワケなんでしょうね（って、みんなもう、そんなことは知ってるか）。怒りを感じた方は、声を届けることが肝要です。コチラ↓https://form.mainichi.co.jp/toiawase/index.html追記：「おかしなルールを改正すべき」の署名サイトの主旨を英訳して国際スケート連盟に届ける件、やめる結論に至った理由も、想像していただけると思います。自国の選手を守ろうとしない大手マスコミに変にゆがめて伝えられたら、返って日本選手が窮地に陥るからです。たとえば、「ルールを変えろと一部日本のファン、国際スケート連盟にチェーンメール攻撃――自国の選手に不利だとクレーム」とかね。それに尾ひれがついて、アメリカや韓国で悪意をもって喧伝される、という展開だって予想できます。オマケこれも酷いね、イヤハヤ…http://news.www.infoseek.co.jp/topics/society/n_mainichi__20090209_3/story/20090209jcast2009235631/毎日記者、「ゲイは気味が悪い」　コラムで謝罪前回のコラムでは、ゲイの男性の取材後に、「かくしごと、ないですか？」と聞かれたことを明かしたうえで、「ゲイは繊細だというから、何か特別な感覚で察したのか。そうだとしたら気味が悪い」などと書いていた。実際はこの男性は「書く仕事」と言っていたという。

2009.02.09
もはや現代の怪？　絶不調の浅田選手のフリーが全日本より高いワケ

緊急のお願い：浅田選手が右ひざを痛めていたことがようやく公けになりました。http://www.sanspo.com/sports/news/090207/spm0902071946015-n1.htmすでに本田武史、太田由希奈という天才の選手生命を怪我で終わらせ、高橋大輔の右ひざもプレ五輪にメスを入れるという大失態を繰り返している某国の某連盟。このまままた、天才を使い捨てにさせていいのでしょうか？実は浅田選手の右ひざは、ほぼ「定期的に」悪くなっているのです。去年も２月に痛め、公表しないまま世界選手権にのぞみました。以下、去年の3月21日付け毎日新聞の記事：「関係者によると、転んだ時に靴のブレード（刃）で左足付け根を切った。２月の４大陸選手権後には右ひざを痛めていた。だが、報道陣には一切明かさなかった」トリプルアクセルは右足で着氷しますが、体重の４倍とも５倍とも言われる加重が足首にかかる過酷な技なのです。浅田選手の右ひざが悲鳴をあげているのが聞えませんか？　聞える方は、こちらに署名をお願いいたします。http://www.shomei.tv/project-608.html四大陸フィギュアの女子フリーが終わった。あまり自分の不調のことは口にしない浅田選手でさえ、「入る前からベストでなかった」と言わざるをえないぐらい疲労が蓄積した身体でのぞんだフリー。日本中が心配していたと思うが、ジャンプが２つそれぞれシングル、ダブルになった以外はトリプルアクセルも1度決め、転倒もなく、最後のステップも根性で踏んで、なんとか滑りきった。だが、全体としてはやはり精彩を欠いた演技だったと思う。ところが、点が出てみたら案外いい。いや、118.66というのは決して浅田選手としてはよくないのだが、他の選手の点が意外とのびない。結果、なんとフリーでは、１位浅田、２位ロシェット、３位キム・ヨナ。「ええ？」と思った方も多かったのではないだろうか。３ループに挑戦してモロコケしたとはいえ、セカンドに３Ｔを２度入れ、ルッツも２度入れて（しかもお約束の「１つは失敗」もなく）、全体的に元気よく滑ったキム・ヨナ選手。コケても高得点のキム・ヨナ選手の点が120点に行かない？Mizumizuブログを読んでる方なら、推測ができると思う。「どこかでダウングレードされた」１つは明らかだ。コケてしまった３ループ。これは完全に回転不足で降りてしまってコケた。だが、それだけではこの点数は、ない。Mizumizuが真っ先にアヤシイと思ったのは、最初の3Ｆ+3Ｔの3Ｔ。認定こそされているが、キム選手のセカンドの3Ｔは２回入るうちのどちらか１つは必ずといっていいほどアヤシイ。グランプリ・ファイナルのときは2Ａ+3Ｔがアヤシかった（つまり、「降りてから若干回った」ようにもみえたのだ）。ファイナルの場合は何度か見てみたが、「ギリギリセーフかな」という結論だったが、本当にギリギリだった。今回のフリーの3Ｆ+3Ｔの3Ｔもスローで再生してみたが、こちらはやっぱり「足りていなかった」。これは間違いない。ただ、４分の１以上足りていないのかと聞かれれば、わからない。もう１つアヤシイと思ったのはモロコケしたあとの３連続ジャンプの３ルッツ。こちらも着氷したあとエッジが回っていた。スローで見たら、これも明らか。キム選手のダウングレードはこの２つだな、と思ってプロトコルを見たら…違った！（苦笑）最初の3Ｆ+3Ｔの3Ｔはダウングレードされていなかった。アメリカのジャン選手のセカンドの3Ｔだって、そうとうギリギリのところを厳しくダウングレードされていたから、キム選手の認定をみたら、ジャン選手としてはおさまらないところだろう。だが、ジャン選手というのはあれこれジャッジに質問して、相当「報復」ともいえる厳しい採点をされている。ジャッジに選手サイドからあまりクレームをつけるのはタブーなのだ。ただキム選手の連続ジャンプは、3Ｆに「！」がついて、加点が抑えられ（加点されるのが、そもそもおかしいと思うが）9.5点の基礎点に対して10.1点。「！」がついて加点というのはおかしいとは思うが、この「！」判定自体がちょっと厳しいようにも思った。ショートは確かに、よくよく見たら一瞬エッジがアウトに入っていた。フリーのほうは角度も悪くてよくわからなかったが、中立に入っているだけのようにも見えた。これで「！」がつくとなると、安藤選手のフリップも警戒しなければならない。安藤選手は矯正以来、違反は取られていないが、相当に中立のエッジだ。３ループのダウングレードは、まあ当然。続く３ルッツもダウングレードされ、さらになんと３連続の最後の2ループもダウングレードされていた。「ループには異常に厳しいダウングレード判定」を証明したような結果だ。スローで再度見たが、言われてみれば、足りていないかもしれない。本当にループはダブルでさえ、非常に危険だ。ここでキム選手は２つもダウングレードされたので、３連続ジャンプを跳んで3.22点にしかならなかった。一方、3Ｆから2Ｌｏを２つつなげた３連続をきっちり降りた浅田選手は加点ももらって9.3点もの点を稼ぎ出している。こちらは文句なく、ピタッピタッと２ループを降りている。キム選手のルッツからの３連続がなぜ２つも回転不足になったのか？　もちろん、その前に試みた３ループの転倒が響いている。ループに不安のあるキム選手は、今季初戦の直前練習でコケて（本番では１ループに回避）以来ずっと回避してきた。そしてダブルアクセルを３つも入れるという露骨な得点稼ぎ。今回は大会前から、「今回は3ループを入れる」と韓国系のメディアには公言していた。キム選手は練習では３ループを跳べないわけではない。ただ、失敗すると減点が厳しい現在のルールでは、避けたほうが有利だと判断したのだ。そして、回避したほうが点が出た。今回もやはり、結果として、「3ループにはチャレンジしないほうがよかった」のだ。キム選手というのは、助走のスピードでジャンプを跳ぶ選手だ。3Ｆ+3Ｔも、ものすごいスピードで滑ってきて、その力を利用して大きな連続ジャンプを成功させる。これは１つにはストロークが非常に伸びるというスケート技術の巧みさがある。中野選手はストロークがあまり伸びない。だから、スピードをつけるために何度も「漕がなければならなく」なり、かつ油断するとスピードが落ちてしまってジャンプを失敗するのだ。だが、ループはむしろ離氷時の跳躍力が必要とされるジャンプ。上に跳びあがるための強靭な脚の筋力が必要なのだ。キム選手はそのループまで助走のスピードを利用して跳ぼうとする。だから、エッジが抜けて、スピードがうまくジャンプの力に変換されず、逆に「コケる力」として働いてしまう。結果、キム選手がループを失敗するときは、本当に派手な転倒になってしまうのだ。アメリカ大会のときに直前練習のときの３ループのコケも、会場がどよめくぐらいモロに転倒していた。この転倒が痛かったのだ。転倒して立ち上がり、もう一度スピードをつけるのは至難の業だ。ちょうど浅田選手がサルコウで転倒したフランス大会で、次のフリップからの連続ジャンプが跳べなくなってしまったのと同じ。連続ジャンプの前に苦手なジャンプを入れるのは危険なのだ。転倒してしまったため、いつものスピードがないまま３ルッツに入ったキム選手は案の定回転が足りないまま降りてしまい、そのまま予定どおり３つジャンプを入れたために、最後のループがやや足りなくなった。「ループには異常に厳しい」目を光らせているジャッジは、それを見逃さなかったということだ。すべて、「苦手な３ループへの挑戦」が招いたこと。いかに今のルールが、「難しいことをやったらダメ」な変なルールかわかると思う。浅田選手の点を見ても、それが言える。全日本の浅田選手は3Ａを２つ、後半に渾身の3Ｆ+3Ｌｏをもってきて、きれいに降りた（ように見えた）。ところが、3Ａは２つともダウングレード、3Ｆ+3Ｌｏの3Ｌｏもダウングレード。ダウングレードというのは、何度も言っているが、トリプルアクセルを跳んでダブルアクセルの失敗と見なされ、３ループを跳んで２ループの失敗と見なされるということだ。だから、全日本での浅田選手の技術点は54.67点。今回は3Ａ２つどころか、１つはシングルアクセルにスッポ抜け、後半の3Ｆ+3Ｌｏは3Ｆ+2Ｌｏに変更し、さらに確率の悪いサルコウはやめて、得意の（実は今季少し乱れているのだが）単独３ループに変えた。3トゥループは２トゥループになったが、これだって3Ｔを跳んでダングレード判定されたら、2Ｔの失敗と同じだから、初めから2Ｔのがいいのだ。実際、後半の2ＴはＧＯＥでの減点なし（そりゃそうだ、もともと2Ｔだから）で1.43点に留まった。で、技術点の合計が58.58点。トリプルアクセルは１回だけにして、セカンドの3Ｌｏを2Ｌｏにしたのが成功したのだ（苦笑）。浅田選手にとってはチャレンジングなジャンプのない今回のフリーは、１つもダウングレード判定がない。逆にキム選手は、得点差もあったせいか、チャレンジした３ループが足かせになって3つもジャンプをダウングレードされた。もう１つある。それはスピンのレベル取り。ショートでは、浅田選手は２つのスピンがレベル２に留まった。これはポジションに入ってからの回転数が不足と見なされたのだと思うが、実は日本男子の小塚選手もこれをやられてしまった。小塚選手はショートのスピンで、コンスタントにオールレベル4を取れる選手なのだが、今回は２つのスピンでレベル３に留まった。本人は「ちゃんと回った」つもりだったはずだ。浅田選手もそうだったと思うが、選手自身は「ここでポジションを決めた」と思っていても、ジャッジは「ポジションチェンジをしている途中」と判断することがある。どうも今回のジャッジはスピンのレベルに非常に厳しい。ショートでレベル取りに失敗した浅田選手は、フリーでは気をつけたのだろうと思う。レベル4を３つ、レベル3を１つ。一方、スピンのレベル取りでめったに失敗しないキム選手が、フリーでレベル4が２つ、レベル3が１つ、レベル2が１つ。本人はこれには驚いたはずだ（浅田選手や小塚選手同様）。こうした思わぬ厳しい判定が、「ジャンプ構成を簡単なものにした」浅田選手に軍配をあげさせる結果になった。実は、キム選手の3Ｆ+3Ｔの3Ｔほどではないが、浅田選手のトリプルアクセルもほんのちょっとだけ足りていなかった。ただ、こちらは明らかに４分の１回転以下。だが、４分の１回転以下だろうがなんだろうが、足りないと見るとさっそくダウングレード判定してくるスペシャリストもいるので、今後はもっとピタッと降りたい。とはいえ、調子の悪いなかでもちゃんとトリプルアクセルを成功させ、最後のステップでは加点２と３がずらりと並ぶ成績を出したのだから、立派だろう。ジャンプ構成をあげて、点を落としてしまったのは村主選手も同様。村主選手は全日本ではサルコウ回避の２Ａ３つ、おまけにルッツはモロにロングエッジという酷いものだった。今回はサルコウを入れて最後に２Ａを２つ連続させるという、本来のジャンプ構成でのぞんだが、結果は、サルコウまではなんとか決めたが、後半がダメ。勝負ジャンプの後半の3Ｆ+2Ｔは連続ジャンプにできずに、回転不足、もちろんダウングレード判定。全日本ではロングエッジに戻して決めた２つのルッツも、エッジに気をつけたら後半の単独ルッツで大きく乱れてしまった。グチるわけではないが、後半の単独のルッツはエッジはちゃんとアウトだったと思うのだ（そうやってエッジに気をつけたから、きちんと着氷できなかったのだ）。なのに「！」を取られてしまった。ショートのもろロングエッジが響いているのだと思う。一度目をつけられると決め付けられてしまう部分もある。

2009.02.08
四大陸選手権速報

＜きのうから続く＞全日本では大甘の「！」で若干加点までされた（とはいっても、さすがにプラス２はない）から、点はのびた。だが「Ｅ」判定でそのたびに減点では点が出てこない。しかも、村主選手の全日本は、後半の3Ｆ+2Ｔの3Ｆも回転不足だったのを認定してもらって助かっている。国際大会であれでは、間違いなくダウングレード。日本選手のフリップを甘く認定する理由はないのだ。村主選手は、他のエレメンツの底あげはかなりできている。だが、ジャンプは跳べる種類が少ない。だからルッツのＥ判定は非常に痛い。しかも、演技・構成点は26.48と「演技・構成点が低くて有名な」ジャン選手の25.76と0.72しか変わらない。ううむ、予想できたこととはいえ、もうちょっと評価してほしかった。フリーでの持ち直しに期待しよう。後半の3Ｆ+2Ｔの3Ｆが跳べますように！　同じ振付師の安藤選手がいないから、得意の情感をたっぷり出してステップを踏んでほしい。逆に、さんざんエッジ違反を取られてきたジャン選手が今回は「！」もなし。ただしセカンドの3Ｔがダウングレード。ただ彼女、3Ｆ+3Ｔでなんと両方ダウングレード（苦笑）されたりしていたので、技術的には向上しているといえるだろう。浅田選手は、案の定、連続ジャンプがダウングレードされて5.4点、ルッツすっぽ抜けが0.9点で点になっていない。それとスピンが２つレベル２に留まっている。これが点がのびない理由。浅田選手のセカンドジャンプについて浅田選手のセカンドジャンプについて、読者の方からメールをいただきました。Number誌によれば、タラソワ・コーチは浅田選手にセカンドの3トゥループの練習をするよう指示しているそうです。貴重な情報をありがとうございました。しかし、指示されても、本格的に腰をすえて練習する時間なんてないでしょ、あんなハードスケジュールでは。浅田選手から落ち着いて練習する時間を奪うとどうなるか、身にしみたかたは、http://www.shomei.tv/project-608.html↑こちらに署名をお願いいたします。プルシェンコが選手生命にかかわる怪我を負ったのは、日本でのショーだった、ということをお忘れなく。それに無駄なイベント試合に時間を取られると、またタラソワ・コーチと過ごす時間もなくなります。昨年は、エッジでルッツを奪われ、今年は回転不足厳密化などというお題目（実際には甘く判定されているジャンプもあり、キム選手じゃないですが、「ときどき公平でないことがある」のは事実）でセカンドのループを奪われ、憤懣やるかたないですが、もともとの欠点といわれればそのとおり。その小さな欠点に対して、ここまで苛烈に減点してくるというのは問題ですが、フィギュアの採点というのは、いつの時代も何を評価し、何を評価しないのかは、政治的な思惑によって変わるもの。ルール作りの段階で負けてしまった以上、対応していくのがトップの選手だと思いましょう。ライザチェックは今シーズンはじめ、連続ジャンプにつなげる3Ａをダウングレードされて、コーチのほうが驚いているような状況でしたが、持ち直してきました。本当に力のある選手は必ず対応できるはずです。　男子のショートの速報演技はまだ見れていませんが、チャンがぶっち切りの88.90点!?すごい点ですね。この人は４回転がありません。ただ、ジャンプ（特にトリプルアクセル）は決まれば加点「2」がつく人。ステップやスピンも素晴らしく、ショートは特に強いのですが、88.90点とはまたすごい銀河点が出たもの。この人と小塚選手は10代の２強。チャンという芸術性に優れたライバルに勝つために、小塚選手はどうしてもフリーで、３Ａを２つ、３ルッツを２つに４回転を跳びたいのです（それでこれまで自滅してますが）。四大陸が一番大事な意味をもっていた織田選手は残念ながら、出遅れ。これをフリーで巻き返せればいいのですが、４回転を跳んでダウングレード判定、２つのトリプルアクセルのどちらかを失敗…　というのが一番ありがちな悪いシナリオ。女子のフリーはいつなんでしょうね。見る前に結果がわかってしまうので、浅田選手が不調となると、フジは視聴率が稼げずさぞやガックリしているでしょう。XXXXXと、書いてるうちにプロトコルが出ました。これからテレビ中継ですので、今からテレビを見る方は、男子ではやはり、パトリック・チャンの演技に注目。プロトコルの成績、スゴイです。ジャンプ3ＡはＧＯＥで加点が「2」が8人、「3」が１人（これは完璧に決めたときの高橋大輔のトリプルアクセルと同等かそれ以上の評価です）で基礎点8.2点に対して得点が10.2点！たった１つのジャンプで10.2点でっせ。他のジャンプもすべてきれいに決めたらしく、のきなみ加点がついています。スピンは当然ながらオール・レベル４。圧巻は最後のストレートステップです。今はステップでレベル４がなかなかでないのですが、なんとなんとチャンはここでレベル4、加点も1から3までついて5.9点！！　ライザチェックも頑張っていますが、それでも4.2点、小塚選手と織田選手が3.9点。チャン選手、おそらくこれまでの選手生活の中での最高の出来だったのではないかと。西洋的な華麗さと東洋的な繊細さをあわせもった得がたい個性とともに、これだけ技術的に完璧だと、もう４回転は不要ですね。織田選手は連続ジャンプのセカンドが2Ｔになってしまったようですね。これは非常に珍しいミス。連続ジャンプの点が6.1点とトップ選手が11点以上稼ぐ中、ここで5点以上負けてしまったということ。実はあとはそれほど悪くないのですが、加点大盤振る舞いのチャンにはずいぶん点差をつけられました。毎日新聞は、「地元の選手にサービスしすぎ」と批判しないんですか？（苦笑）　チャン選手が素晴らしい選手であることは認めますが、２位の選手を7点以上ブッチ切るほどの演技なのか？　実際、今季は、加点を大盤振る舞いしすぎていて、点差が極端になる傾向に拍車がかかっていますね。誰を強くしたいのか明らか。バンクーバーもこれでしょう。まさに採点の「前哨戦」。ジャッジは試合前に採点基準の意識合わせをしますが、別の意味で意識合わせがうまく出来ていると思います。見ていて白けると思いますが、こんな採点システムでもまだ、日本のファンは素直に「熱く」なれるんでしょうか。チャン選手は素直にこんなふうに言っているし。http://sankei.jp.msn.com/sports/other/090207/oth0902071040006-n1.htm今さら連盟の人間が否定しても、ジャッジが「いろいろな要素」に左右されて点を出しているのは、出てくる変な点数を見れば明らかでしょう。「素人にはわからない、公正なジャッジを厳密な基準にもとづいてやっている」などというウソでは、もう一般人は騙されないと思いますね。小塚選手はトリプルアクセルで「若干」乱れたよう。全日本までの小塚選手はショートのジャンプは完璧だったのですが、どうも後半は少しずつ乱れてきていますね。彼はどうしてもフリーのトリプルアクセル（特に後半、２度目）を決めたいので、ちょっといやな雰囲気です。点数はともあれ、ファギュアの楽しみは、選手のよい演技を見ること。もうじきテレビ放送が始まるので、みなさんチャン選手、ライザチェック選手、そして日本の選手（は最高の出来ではなかったようですが）を堪能しましょう。女子では、浅田選手は残念でしたが、キム選手は今季最高の演技でしょう。アメリカ大会では若干回転不足気味のジャンプを認定してもらったうえに２Ａが乱れたり（でもなぜか加点）、中国大会ではルッツが回転不足判定されたり、ファイナルではそのルッツがすっぽぬけたり。実はキム選手もショートでなかなか全部のジャンプをきれいに決めてこなかったので、今回は会心の出来でしょう。「死の舞踏」はキム選手のダークで妖しげな雰囲気をうまく出しているよいプログラムです。見ていて「怖い」と思わせる演技ができる選手はなかなかいません。不気味さが前面に出ていて、エレガントさに欠けるので、嫌う人もいるとは思いますが、それはしょせん嗜好の問題。

2009.02.07
やはり認定されない浅田選手のセカンドのトリプルループ

パリから帰ってきたばかりだったこともあり、昨日のエントリーを書いているときは、四大陸が始まっていることに気づかなかった（苦笑）のだが、記事をアップした直後にフジテレビで女子のショートプログラムの模様がニュースで流れているのを偶然見た。浅田選手の結果はみなさんご存知のとおり、最悪。トップのキム選手：技術点42.2、演技構成点30.04＝72.24点浅田選手：技術点29.1、演技構成点28.76＝57.86点さすがにもう「表現力の差」でないことに気づいた女性アナが、解説の伊藤みどりに「演技構成点はそんなに差がないんですよね。なのにこの点差は…　一体何が悪かったんですか」と聞き、伊藤みどりは浅田選手の心理面から説明をしてしまい、おそらく一般人には理解不能の解説になってしまっていた。何が悪いって、簡単な話だ。3Ｌｏのダウングレードと３ルッツの2回転へのスッポ抜け。一方のキム選手はミスなし（つまり加点がもらえるジャンプを跳んだ）。フジテレビの映像はちょっと流れただけだったが、キム選手のセカンドの3トゥループにも3ルッツにも回転不足はなかったと思う。フリップのロングエッジだけはよくわからなかった。もちろん採点では、回転不足もロングエッジも取られていないのは明らかだ。点数を見ればわかる。今回の四大陸のショートのプロトコルはまだ見ていないのだが、グランプリ・ファイナルを参考に説明しよう。グランプリ・ファイナルのショートの技術点がキム選手：35.5点（今回42.2点、プラス6.7点）、浅田選手：35.7点（今回29.1点、マイナス6.6点）ほぼ6.6点の差が双方にある。キム選手はプラス6.7、浅田選手が6.6。このときはキム選手がルッツがすっぽ抜けてシングルになってしまい、失敗した。浅田選手は成功させた。このときのルッツの得点が…キム選手：0.3点、浅田選手6.8点。差が6.5点。３ルッツを成功させるか、失敗させるかでこのくらい点が違ってくる。今回の浅田選手の点は、グランプリ・ファイナルで成功させたルッツを失敗してしまったこと、あとは別のエレメンツでのレベル取りの失敗がいくつかあったと推測できる。出てきた点でだいたいわかるのだ。そして、一番大きいのが、なんといっても最初の連続ジャンプのセカンドの3ループのダウングレードだ。着氷でオーバーターンが入って乱れたので、「あの程度の失敗でこんなに差がつくの？」と思った人はまだダウングレードの恐怖をわかっていない。オーバーターンが入ったから点がのびなかったのではなく、回転不足を取られてしまったから点が出なかったのだ。もちろん、あれだけ着氷で乱れるとＧＯＥの減点も厳しくなるから、さらに点が出なくなる。再びグランプリ・ファイナルの連続ジャンプの点を見てみよう。キム選手：11.5点、浅田選手5.2点、差が6.3点。（このときは浅田選手はきれいに3Ｆ+3Ｌｏを決めたように見えたが、実はダウングレード、つまり3ループが２ループの失敗にされていた）。ジャンプの失敗（連続ジャンプの3ループのほうは、今季から「失敗にさせられた」というのが正しいが）で、これだけの差が出てしまうのだ。あとはスピンの回転がポジションに入ってからしっかり規定数回っていなかったとか、あるいはスパイラルの脚上げの時間が足りなかったとか、なにかレベルの取りこぼしがあったのだろう。そして順位の悪さ。これは全日本でのショートのトップが中野選手だったことを考えても予想がつくと思う。中野選手は3+3はないが、それでもエレメンツの取りこぼしがなかったため、60点台の半ばを出した。つまり、3+2しかない選手でも、きちんとエレメンツをこなして加点をもらえば、マックスでそのくらいは行くのだ。みんなもう、そういう採点の傾向はわかってきたから、きちんとエレメンツをまとめて、加点をもらえるように滑っている。だから57点では、メダル圏外に落ちてしまう。3+3でダウングレードということは、3+2を失敗したということになる。3+2をみんなが跳んでまとめていれば、ダウングレードされてる浅田選手の点はそれより低い。基礎点の高いルッツで失敗すれば、点はもっと低くなる。当然のことだ。ちょうど、「シズニー選手だって浅田選手がダウングレードされ、ルッツで失敗し、サルコウがすっぽ抜けてくれれば、勝てるかもしれない」と書いたら、なんとまぁ、見事に浅田選手はショートでループがダウングレード、ルッツ失敗で、シズニー選手に対して技術点では負け、合計点でもたった2.24点の点差と（シズニー選手は55.62点）、まさに「どっこいどっこい」になってしまった（苦笑）。まさしく、「安藤・浅田には勝たせないぞルール」が本領発揮というところだ。だが、3+3を跳べるキム選手がノーミスで回転不足もエッジ違反もない場合は、70点台を超えてくる。これもまた当然のことだ。浅田選手にとっては、３ループは何度跳んでもほぼ認定されないことが、ますますハッキリしただけだ。あとほんのちょっとだから、何とか正面突破したい浅田選手の心情はわかるが、もう、無理だと思う。これまでだってスローで見たら、常にちょっとだけ足りないことがほとんどだった。それは安藤選手も同じ。肉眼ではわからなかっただけだ。今年になって突然回転不足になったわけではない。これまである程度認定されていたのはジャッジの良識が働いていたから。だが、厳密に判定しろと言われれば、ジャッジはそれに従う。ループをセカンドに跳ぶためには、並外れた跳躍力が必要だ。当然踏み切る右足の足首やふくらはぎにかかる荷重は過酷なものになる。このまま、なんとか「認定されるループを跳ぼう」と過酷な練習を続ければ、待っているのは怪我しかない。まさに高橋大輔の悪夢の二の舞だ。四大陸ショートでの浅田選手のセカンドの３ループはNHK杯やファイナルのときより悪かった。全体的に疲労の色が濃い浅田選手の演技を見るのはつらい。だいたい、こき使いすぎでしょ。グランプリ・ファイナル、全日本、それが終わって年が明けると今度はイベント試合にショー。アイドルなみにひっぱり回す。浅田選手を壊したいのでしょうか、まったく。今回勝てば国際試合10冠で伊藤みどりを抜くなどと、くだらないことを言うのもよしてください。伊藤みどりの時代にはグランプリ・ファイナルも四大陸もなかった。グランプリシリーズを銘打って、トップ選手は少なくとも２度はどこかの試合に出る、なんてこともなかったのだ。国際試合の数が違うのだから、勝ってる回数を比べるなんて、まったく意味がない。フリーで3フリップ+3ループを跳ぶのもやめてほしい。これは国際スケート連盟がしかけてきた汚いワナ。跳ぶたびに「3+2の失敗」にされるのは、すでにお約束なのだ。まぐれで１度か２度どこかで認定されたとしても、オリンピックで使うのは危険すぎる。だが、浅田選手のあまりにきついスケジュールでは、３トゥループにシフトする余裕はなかったと思う。もし3トゥループが回転不足にならずに跳べるなら、3トゥループに逃げているはずだ。３ループをやり続けているということは、やはり3トゥループをセカンドにもってくると回転不足になる、という傾向は克服できていない（というか、セカンドの3トゥループは練習していない）のだろう。だが、Mizumizuは依然として、たとえ世界選手権に間に合わなくても、セカンドの３回転は3トゥループにシフトすべきだと思う。今年はキム・ヨナの年。それはシーズン初めにすでに書いた。キム選手はジュニア時代からやり続けたことを今年完成させようとしているのだ。今年が彼女のピークであることは、かなり明らかだ。来年になると、体形がさらに変わり、ジャンプが劣化してくる可能性が高い。一方の浅田選手のほうは、女子としては例外的に理想的ジャンプ体形を維持し、作ってきている。バンクーバーの前哨戦のハズが、フタをあけてみたらリンクのサイズが違うって…（呆）。本当に、浅田選手は何のために出てるんでしょうか、四大陸。ジュベールあたりなら、とっとと「怪我しました」と言って棄権するだろう。今のエレメンツ重視の採点システムでは、「疲労」は選手にとって大敵だ。昨季の世界選手権銅メダリスト、今季のファイナル銅メダリストのウィアー選手が全米で台落ちしてしまったことからもわかる。ふつう、試合をこなすうちに、じょじょに調子をあげてくるのがトップ選手なのだが、あっちこっちで減点が待ち受けている今の採点システムは精神的な負担が大きく、疲労のある状態では、いい選手もいい演技ができずにジャンプを失敗し、実力では勝ってる選手にも負けてしまうのだ。世界選手権が最も重要であることは、すでに書いたが、こうやって四大陸にも出ると、そこでピークを作らなければいけない分だけ、世界選手権に向けての調整がまた難しくなる。ジュニア時代から変わらないジャンプ構成でくるキム選手と違って、難度の高いジャンプを入れている浅田選手にとって、特に疲労は大敵なのに、こうやって試合のたびに「ライバル対決」で煽られ、勝つことを求められると精神的にも負担が大きい。今回は3+3に加えてルッツの失敗と、不安のあるジャンプで失敗、つまり弱い部分が全部出てしまった。実は浅田選手はルッツもトリプルアクセルも、ついでに言ってしまうと単独のトリプルループも、練習での調子は必ずしもよくないのだ。サルコウは練習では確率が高いが、試合ではこれまで半々。それをこれまでの大一番では、根性でかなり決めてきた。それだけでもたいした精神力だ。彼女が生身の人間だということを忘れてはいけない。しかも、ルール上は絶体絶命に追い詰められている。そういう状況で、ジャンプを毎試合毎試合、全部決めろなんて無理な話。神風は３度は吹かない。XXXXXさて、そうこういっている間に、プロトコルが出た。なんと意外なことが判明。キム選手のフリップには「！」（wrong edge short）がついていた。言い訳するわけではないが、「ロングエッジ判定はないのでは」と思ってしまったのは、「減点されていない」と思ったからなのだが、なんとまぁ、アテンションがついたのに、「２」などというＧＯＥ加点をしているジャッジが２人いた。（マイナス１が１人、プラス１が１人）、結果、プラスのほうが拾われたようで、9.5点の基礎点が9.9点に「加点」されてしまっている。「！」がついた場合のＧＯＥは「ジャッジの判断にまかせる」という規定があるので、「２」をつけても違反ではないが、やはりスペシャリストがアテンションをつける判断をしたのに、ＧＯＥジャッジが「２」などという加点をつけるのは、相当に違和感がある。心配なのは、実は村主選手。点数では4位でメダル圏内なのだが、内容をみるとかなり危うい。全日本で指摘した、「村主選手のロングエッジはあの跳び方では、国際基準では！ではおさまらない」という予感が当たってしまった。ルッツに「Ｅ」（wrong edge）がつき、ＧＯＥでマイナス1.2の減点。Mizumizuが村主選手のwrong edgeを心配するのは、彼女の場合、フリーで２つもルッツが入るからだ。きちんと跳べば加点されるジャンプを跳ぶことのできる力があり、全日本以前の国際大会では違反を取られなかった（だから成功すれば加点された）のだが、エッジに注意すると、どうしても他のジャンプ（つまりはフリップ）にも影響が出てしまうのだろう。だから、違反を承知で跳んでいるのかもしれないが、ショートとフリーで３回もルッツが入るのだから、そのたびに減点されてしまったら、ルッツを跳べるアドバンテージがなくなってしまう。＜文字数制限に引っかかりました。続きは明日のエントリーで＞

2009.02.06
四大陸選手権、浅田選手の一番の懸念は、やはりセカンドのトリプルループ（続き）

＜きのうのエントリーから続く＞アメリカの新聞は逆に、ジャンプの技術の低いシズニー選手の優勝を驚きをもって伝え、「この全米女王では、浅田選手やキム選手には勝てないのでは？　これほどアメリカの女子選手の技術が後退したことはない。フィギュア王国の危機だ」と伝えた。だが、本当は、アメリカの女子選手の技術が後退したのではない。高い技術をもつ選手のちょっとした不完全さを苛烈に減点するから、技術の低い選手が勝ってしまい、全体として後退したように見えただけだ。シズニー選手が浅田選手やキム選手に勝てない――というのは、常識的には正しい。だが、全日本での浅田選手のフリーは、ルッツもフリップも跳べない武田選手とどっこいどっこいだった。トリプルアクセルやセカンドのトリプルループがどんどんダウングレードされ、エッジ矯正で調子のあがらないルッツで失敗し、今のところ試合での成功率が半々のサルコウがすっぽ抜けてくれれば、シズニー選手だって浅田選手に勝てるかもしれないのだ。「でも真央ちゃんは、勝っている」と、ファンの人は言うかもしれない。そう、世界選手権でもグランプリ・ファイナルでも浅田選手は勝った。だが、もともとの実力から言えば、圧倒的な「浅田真央時代」を築いてもおかしくない才能の持ち主なのだ。たとえば、プルシェンコのように。だが、浅田選手は女プルシェンコにはなれていない。それどころか、セカンドには3トゥループだけ、トリプルアクセルは跳べず、3ループはどうにも苦手で回避ばかりしているキム選手――つまり、ふつ～に考えれば、明らかに実力では格下――がミスしてくれないと勝てないような状況だ。なぜか？もちろん、過去に繰り返し述べたように、それは浅田選手の小さな欠点を狙い撃ちにされているからだ。昨季はエッジ違反。今季はとくにセカンドの3ループに対する容赦ないダウングレード。エッジは昨季までは、減点されながらも極力失敗をしないという方針で切り抜けた。そして、世界選手権ではライバルのキム選手が得点源のルッツで失敗するという、神風が吹いた。今季はルッツのエッジをきちんと矯正した――のだが、ルッツを跳ぶのは今のところショートだけで、フリーには入れていない。ルッツはアクセルに次ぐ基礎点の高いジャンプだ。この「フリーになかなかルッツが入れられない」というのも、点が伸びない一因になっている。加えて、昨季までは、きちんと跳べばほぼ認定されていた強い武器であるセカンドのトリプルループがまったく認定されない。これは簡単なことで、もともと浅田選手（安藤選手も）のセカンドのトリプルループは、本当の意味で「完璧に」３回回りきっていないからだ。ジャンプというのは、基本的にまず空中にあがり、回転し、回転を終わって降りてきて着氷するのが基本だ。肉眼では安藤選手も浅田選手もセカンドのトリプルループをちゃんと回りきって降りてきているようにも見える。だが、スローで再生してみるとそうではないことがわかる。これは、昔からそうだ。今に始まったことではない。では、厳密に４分の１回転以上の不足なのかと問われると、実際のところはよくわからない。キム選手のコーチのオーサーは、わざわざ「プレローテーションで４分の１回転稼いでいる」という意味のことを言って、安藤選手のセカンドの３ループを批判したが、安藤選手が着氷を決めるために、空中にあがる前に上体から先に回ろうとするのは事実だ。だが、それで本当に「４分の１回転ズルしてる」かどうかまでは、いくらスローで見ても厳密にはわからないはずだ。だが、それはあくまで「ジャッジの判断」。野球のボールとストライクの判定をジャッジにまかせているのと同じなのだ。セカンドに３ループを跳ぶのは、フラット選手・安藤選手・浅田選手だけ。連続ジャンプに３トゥループをもってくるのは、キム選手、コストナー選手、レピスト選手、ロシェット選手。だから、3トゥループの認定を甘くする理由は十分にある。もうすでにバラしてしまったことだが、昨季の世界選手権のフリーの浅田選手の3Ｆ+3Ｔの3Ｔはちょっとだけ足りないのを認定してもらい、加点ももらって命拾いした。３トゥループはあくまで、「お互いさま」なのだ。一方、少し足りない3ループを認定してあげる理由はまったくないのだ。たとえば、前回のグランプリ・ファイナルでも、中野選手のショートの3ルッツは足りなくても認定された。そのあとにコストナー選手、キム選手が控えていたからだと考えると、変に辻褄が合う。しかも、フリーのロシェット選手のルッツもやはり、ちょっと足りなかったが認定されている。このように「お互いさまの」ジャンプは奇妙に認定されやすいのだ。トップ選手では安藤選手と浅田選手しか跳ばないセカンドの３ループは、だから認定される可能性は非常に低い。スローで見て、ちょっとでも足りないと判断されれば、容赦ないだろう。そして、その正面突破は、トリプルアクセルを完璧に着氷するより遥かに困難だ。「セカンドの３ループから３トゥループにシフトすべきだと思いますか？」という質問を多く受けるが、Mizumizuの見解は完全に「イエス」だ。もともとトップ選手はセカンドに3トゥループを跳ぶことができる。たとえば、日本男子のトップ選手、織田選手にせよ、小塚選手にせよ、ルッツのあとだろうが、フリップのあとだろうが、サルコウのあとだろうが、ほぼ自在に3トゥループをつけることができるのだ。これが本来のトップ選手の姿だ。女子でも、伊藤みどりやクリスティ・ヤマグチは３ルッツ+3トゥループの連続ジャンプを跳ぶことができた。一方で、浅田選手はセカンドに3トゥループを跳ぶことはできるが、やっぱり回転不足になりやすいのだ。また、浅田選手には「ルッツからの連続ジャンプがない」という欠点もある。安藤選手やキム選手は２回転とはいえ、ルッツを連続にすることができる。だからフリーに基礎点の高いルッツが２つ入る。浅田選手はルッツに不安があり、かつ連続ジャンプにできないので、トリプルアクセル２度に頼らなければいけなくなる（３回転ジャンプはフリーでは２回跳べるのは２種類まで。かつそのうちの１回は連続ジャンプにしなければいけない）。ところがトリプルアクセルはハンパじゃなく、体力を消耗するらしい。これは今季、浅田選手のフリー後半での3フリップ+3ループがなかなか入らないことで、わかった。昨季の浅田選手は後半に3フリップ+3ループを軽々と入れ、かつ高率で認定されていた。今季は全日本まで来て、やっと１度入った。しかも３ループはお約束のダウングレード判定。浅田選手がセカンドの３ループを跳び続けるということは、非常に確率の悪い博打を続けるということ。今回は認定されるジャンプが、「もしかしたら」跳べるかもしれない。だが次は…？　セカンドに３ループをもってくるということは、常に「２ループの失敗にされる」危険性と隣り合わせの一か八か。いや、むしろほとんど、わざわざ「２ループの失敗にされる」ために跳ぶようなものだ。３トゥループのほうが一般的に簡単だし、完璧に跳べる選手はいくらでもいる。３ループをセカンドにもってきて完璧に跳べた選手は歴史上ほとんどいないのだ。男子のトップ選手はセカンドの３ループなど、はなっからやらない。安藤選手と浅田選手にとっては、個人的には３ループのが跳びやすかったのだろう。しかも、跳べば強い武器だった。だが、もうその強い武器は奪われていると思ったほうがいい。浅田選手がセカンドの3ループに固執し、3トゥループをやめてしまったことが、今季最大の誤算だと思う。だが、これは仕方がない。予想もつかないことだったからだ。安藤陣営も同じ。モロゾフは４サルコウ、セカンドの３ループ、それに得意のルッツを活用したジャンプ構成を組んで、安藤美姫絶対勝利の方程式を書いた。一方のタラソワは３アクセル２度と3Ｆ+3Ｌで浅田真央絶対勝利の方程式を書いた。ところが、試合が始まったら、安藤選手の３ループは認定されない。３フリップはことごとく狙われて、ダウングレードもしくはＧＯＥ減点（解説の荒川静香が「流れのあるいいジャンプ」と言ったフリップさえ、実はＧＯＥで減点されていた）。モロゾフは大幅な戦略の見直しを余儀なくされた。浅田選手にも3Ａとセカンドの3Ｌに対する厳しいジャッジの目が待っていた。今季の異常な採点には、男子のトップ選手、特にアメリカのライザチェック選手とウィアー選手も非常に苦しめられた。ライザチェックはプログラム密度を濃くすることで自分自身をグレードアップしようとした。ウィアー選手は４回転の高さを獲得することに時間を割いた。ところがシーズンが始まってみると、ロングエッジは範囲が広がって厳しく取られ、回転不足も思わぬところで狙われてダウングレードされる。２人の戦略は完全に裏目に出て、点がのびなくなった。２人の戦略と採点の流れが完全に逆に行ってしまったのだ。ウィアー選手は、トリプルアクセルまで不調になり、全米では台にものぼれず、四大陸にも世界選手権にも行けなくなった。日本では中野選手が全日本のフリーで、これまでにない自爆をやってしまって代表の切符を逃したが、この２人に共通していたのは、「疲労の蓄積」だ。ウィアー選手は全米前にショーで海外に出ている。ライザチェック＆ウィアーが負けて、アボット選手が勝ったことで、「男子は世代交代」などというのは的が外れている。この３人は全員同世代だ。アボット選手は過去２年連続全米で４位だった選手。今季は４回転を捨てて、急に強くなった。それは本人にとっても予想外だったはずだ。彼はもともと世界トップを目指せる器ではなかった。ライザチェック＆ウィアーのような華やかさもないから、人気もない。年齢的にももう若くはない。むしろ崖ッぷちの選手だったのだ。だから、本当は跳べる4回転を捨てて他のジャンプをきれいにまとめ、せめて全米で３位以内に入ろうとしたのだ。そしたら、なんとグランプリ・ファイナルでも全米でも優勝してしまった。ライザチェック＆ウィアーは逆に世界トップを狙う選手だった。彼らは、プログラムの密度を上げる、４回転の精度を上げる、という高い目標をかかげてシーズンインした。ところが、試合をやってみると、ロングエッジで減点されるわ、思いもかけないところでダウングレードされるわ。演技・構成点はまったく思惑だけで出てるような「テキトー点」になりさがり、試合によって派手に上がったり下がったりする。カナダ大会なんて、無理アゲされたチャン選手自身が恐縮するありさま。この異常な採点が選手にかけた精神的負担は非常に大きい。シーズンが進むにしたがって、どの選手もミスが増え、精彩を欠いた演技が多くなった。ウィアー選手同様、浅田選手も当然、疲労していることは間違いない。韓国の国内大会さえパスしてるキム選手とは大違いだ（これはいくらなんでも問題だろう）。年末のハードな全日本のあと、ショーやらイベント試合やら、ＣＭ撮影やら、まったく落ち着いてルール対策できる時間はない。四大陸はロシェット選手のホーム、キム選手の準ホームだし、浅田選手を大きな大会で連勝させてあげたいと思うジャッジはまずいない。つまりは、その程度のイベントだということ。ファンの皆さんも、あまり熱くならないで見ましょう。浅田選手に怪我のないことを祈っています。

2009.02.05
四大陸選手権、浅田選手の一番の懸念は、やはりセカンドのトリプルループ

浅田真央という稀有の才能を得て、空前の沸騰を見せている日本でのフィギュア人気。メディアもさかんに浅田選手の試合直前の様子を伝え始めた。個人的には浅田選手は四大陸選手権は休んで、世界選手権に向けて調整すべきだと思っていたが、もちろんそんなことは許されない。バンクーバーの前哨戦などと銘打っていたが、フタをあけてみれば、リンクが五輪用に改装されておらず、横長楕円形のまま。慣れない選手にとっては非常にジャンプのタイミングがとりにくいサイズ。これじゃ、五輪リンクのテストの意味なんて、皆無。浅田選手にとっては、ただバンクーバーで滑る――ということ以外には、あまり意義が見出せない大会になった。もともと四大陸なんて、歴史もないし、格式もたいしたことはないのだ。それはグランプリ・ファイナルも同様なのだが、にわかファンを煽って儲けたいメディアは、さかんに「大一番」を強調している。そう思って燃えているのは、日本と韓国の女子フィギュア・ファンだけ。あとは地元のカナダではちょっとぐらいは注目されているだろうが、それ以外の国は、アメリカも含めてたいした関心はないだろうと思う。フィギュアスケートにとって最も格式の高い大一番は、今も昔も世界選手権。四大陸を取ったからといって、「世界チャンピオン」のタイトルが取れなければ、ほとんど何の意味もない。高橋大輔選手は昨季、四大陸で４回転２度を含む史上最高の演技を披露し、世界を震撼させたが、結局、世界選手権ではジャンプミスを繰り返した。四大陸でよかったからといって、世界選手権でもいいとは限らない。逆もまたしかりだ。昨季、ジュベール選手はシーズンをとおして怪我や病気に悩まされ、さっぱり調子が上がらなかったが、世界選手権ではあわや金かという銀メダルを手にした。逆に昨季、ランビエールを抑えて欧州王者になったベルネルはその後、ことごとくジャンプで自爆して、今季は欧州選手権でもショートのよい出来をフリーで台無しにした。回転不足判定での理不尽ともいえる減点のある採点システム、つまり一発勝負のジャンプの出来に勝敗が大きく左右される現在のフィギュアの試合では、勝者を予想するのはほとんど不可能になった。浅田選手が出てくる前は見向きもしなかった四大陸を、「大一番」などとさかんに盛り上げている日本のメディアの軽薄ぶりにはウンザリだし、浅田選手自身にとってもたいした意味のない大会だが、男子の織田選手にとっては、この大会でよい演技を披露できるかどうかが非常に大きな意味をもっている。すでにグランプリ・ファイナルに出た小塚選手と違い、織田選手にとっては、復帰後それなりのタイトルがかかった初めての試合。ふつ～に考えれば、「到底負けるハズない」グランプリ・ファイナル覇者＆全米王者のアボット以上の点が織田選手に出せるのかどうか、Mizumizuはそれが今大会の一番の注目点だと思う。ふつ～に考えれば、負けるはずのない相手に負けてしまうのが今季の採点システムだ。ランビエールは選手時代の末期、もっと言えば引退直前に、さかんに採点手法を皮肉り、批判を繰り返した。ジュベールも同じ。今年はそうした批判を受けてマトモに戻るかと思いきや、流れは完全に逆。「もう、やってられね～よ」という気持ちがトップのベテラン選手の間にはびこっている。見てるほうも同じだ。ハッキリ言って、ここまで「数の多い勢力」「政治力の強い存在」の意図丸出しの真っ黒の採点システムは、フィギュア史上初めて。プレ五輪になってここまで露骨になったのは、偶然とは到底思えない。そんな中で選手は本当によくやっている。特に日本選手の健気さには涙が出そう。今季の全米の前に、「プレ五輪になると、なぜか全米選手権ではアジア系が落とされることが多い」と書いたら、まさにそのとおりになった。これは、クリスティ・ヤマグチ選手が台頭してきたころからのアメリカでの奇妙な伝統なのだ。不完全とはいえ、ジャンプで浅田選手やキム選手に対抗できる潜在能力のあった長洲選手は、ジャンジャン回転不足を取られて今季絶不調。ダブルアクセルまで回転不足を取られた（つまりシングルアクセルの失敗にされたということだ）。結果、昨季の全米女王は台にものれなかった。ヤマグチ選手（対ハーディング選手）、クワン選手（対リピンスキー選手）が台頭し始めたときもそうだった。そして、五輪直前になると、もともと実力のあるアジア系の選手が逆境をはねのけてくる。クワン選手が「そうした目」に遭わなくなったのは、大きな国際大会で連勝を続け、アメリカでの人気が揺るがなくなってからだ。強くなり始めたころのクワン選手は、家族のお守りであるペンダントヘッドまで、「あんな安っぽいものをつけて」と嘲笑された（それでも、彼女はおばあさんからもらったというお守りペンダントを決してはずさなかった）。実況というのは日本でもかなりお調子がいいが、今回の全米の実況も、優勝したシズニー選手を、「美しさの勝利です」などと讃え、ダウングレード判定が具体的にどれほど致命的な減点になるのか、それによってアメリカの若手選手がどれほど萎縮してしまったのかまでは説明しない。たしかにシズニー選手は惚れ惚れするほど美しいスケーター。だが、「美しいから勝った」などと実況でいうのは、聞きようによっては他の選手に対して失礼だし、フィギュア競技の採点に対する偏見をまた助長させる。もともと３回転ジャンプがやや足りなくなりやすい女子の場合は、フィギュアはもはやダウングレードの数を競う競技になったといっても過言ではない有様。美しいとか表現力があるとか言うまえに、「回転不足を取られないこと」これが至上命題なのだ。それが一番点に影響するからだ。本当に、バカバカしい。この採点の異常性を覆い隠そうとでもするかのように、「ＸＸは表現力が優れているから勝った」などと、印象論にすぎない論評が幅をきかせている。さすがに元選手の伊藤みどりやアメリカのハミルトンなどは、「採点が基本に忠実な技を評価するようになっているから」とか、「本当に完璧なジャンプだけを認定するようになっているから」と言っているが、実のところ、こうした「解説」は間違ってはいないが、現行の採点システムの説明としては正確ではない。「基本に忠実であることを評価すること」「確実なジャンプを認定すること」自体は異常でもなんでもない。その方針は大いに結構だ。だが、スローで見なければわからないような回転不足を、あからさまな（回りきっての）転倒やお手つきやオーバーターンより低く採点することと、基本に忠実であることを評価することは同じではないはずだ。ダブルアクセルが加点されると、それより遥かに難しい３回転ジャンプ以上の点が出てしまうのだって、「正確な技を評価する」ことと同じではないはずだ。質の高いジャンプは評価はすべきだが、今の主観による大盤振る舞いの加点や難しいジャンプに対する容赦のない減点は、客観的な点数設定である基礎点をないがしろにするものだ。つまり、どう考えたって、実力に劣る選手を勝たせるために、手を加えて徐々に作り上げた真っ黒なルールなのだ。＜続く＞

2009.02.04
成田空港で円からユーロに両替する場合

昨今の変動が激しいユーロの為替相場。出発前夜には117円と言っていたのが、出発の朝、成田へ向かう車中のラジオでは115円台だと言っていた。ユーロの場合はヨーロッパについてから両替するより、成田で替えていったほうがおトク…空港には、銀行や両替所は複数あり、銀行は「どこも横一列」「地方銀行のほうがレートがよい」などいろいろな情報が飛び交っている。ココ↓http://oshiete1.goo.ne.jp/qa1926991.html経験から言うと、場所はちょっと悪いが、三菱東京ＵＦＪ銀行が一番レートがよかったと思う。ところが今回は、9時半出発の便。空港の三菱東京は9時からオープンなので、レートを確認できなかった。時間があったので、開いている銀行や両替所をチェックする。レートはちょっとずつ違う。両替所はレート悪し。開いてる銀行では三井住友が120円台、京葉銀行が119円台（いずれも現金）。フムフム、三菱東京が開いてないから、京葉銀行で替えて行こうっと。…と思い、時間があったので送ってくれた連れ合いとコーヒーなど飲んでいるうちに、なんと！両替のことをスッカリ忘れて、出国審査のゲートに並んでしまった。実は以前のヨーロッパ旅行で替えたユーロを少しだけ持っている。それもあって油断したよう。どうしよう？昨夜から今朝にかけて、ずいぶん円高になったようだし、そのレートは朝早い日本の銀行の為替レートには反映されていないよう。ということは、今回はパリで替えたほうが有利だったりして？ちょっと迷ったが、出国審査を終えたあとにも、みずほ銀行があるという。パリのドゴール空港についてから両替するのも面倒だし、みずほ銀行なら、三井住友と同レベルかな、と甘い期待をもって窓口へ。で、レートを見たら…１ユーロ＝121.53円！がーん！なんと外の両替所より悪いじゃないの。しかし、もう時間もないし、考えてる暇もない。3万ぐらいでいいような気もしたが、タクシーなど使う場合のことを考えて、5万両替した。(２月末の追記：ちなみにカードレートは、2/2の116.934円が一番安く、一番高いのが2/1の117.756円だった。キャッシングではなく、カードで買い物したもののレート）。ところが…パリに着いてみたら、現金なんてほとんど使わなくてオッケー。空港から市内に行くバスも、地下鉄も、美術館もどこでもカードが使える。カードのほうがレートが断然いいので、現金は大量に余りそう（次回の旅行用ですね）。（しかし、地下鉄で「カルネ」、つまり10枚の地下鉄切符を買うときは困ったｗ。やりかたがわからず、窓口のおばちゃんを引っ張り出して、教えてもらうMizumizu。一回やればだいたいわかるのだが、結構難しかったｗｗ。次回来たときは、また忘れてそうだなぁ）。パリのタクシーは日本より安く感じた。スタートが２ユーロ台かな。あっとい間に上がるが、ごく近場で５ユーロ。朝早く（午前5時前）にホテルまで呼んで乗ったときは、3.6ユーロスタートで、地下鉄2駅分乗って７ユーロだった。ドゴール空港についていつ来ても違う空港に来たような印象のあるドゴール空港。今回は、荷物を受け取る場所までずいぶん歩いた。トレインに乗って、降りて、さらに延々と歩く。途中で不安になってしまった、本当にこっちでいいの？飛行機に日本人はたくさん乗っていたのだが、案外乗り継ぎで別の国へ行く人が多かったようで、トランジットコースに行ってしまい、バゲッジグレーム・エリアでは、日本人が一人もいなくなるというミステリアスな展開に。凱旋門行きのエアーフランス・バス（air france carという表示が空港に出ている）の停留所では、単独旅行の日本人女性を3人ばかり見かけた。凱旋門までバスで行けば、すぐそばにタクシー乗り場があるので、空港から直接タクシーで来るより、便利で安い。Mizumizuも凱旋門で降りて、ホテルまでは地下鉄1駅分の距離だったが、タクシーを利用した。凱旋門の地下鉄は案外歩くので、大きな荷物をもって乗るのは結構大変。それにヨーロッパの石畳の道は、コロをころがすのもスムーズにいかない。最初のタクシードライバーはフランス人で、「ランカスター・ホテル」と言ったら、「知らない」とそっぽを向いた。近すぎたので乗車拒否かも。次のドライバーはアジア系で、地図を見せたらすぐにわかってくれて、連れて行ってくれた。荷物の積み下ろしもやってくれた。チップ込みで５ユーロ。カンボジアから来たと言っていた。同じアジア出身でも、日本人はお客、カンボジア人は出稼ぎ。今の時代に日本人に生まれたというのは、それだけでかなりラッキーなのだ。凱旋門ではなくオペラ座に着いたほうが便利なら、空港からロワシー・バスが出ている。ロワシー・バスもエールフランス・バスも朝7時から夜11時まで頻繁にあるので便利。Mizumizuは、いつもパリ市内へはバスで行っている。凱旋門行きのエアーフランス・バスの料金は片道15ユーロ。往復で24ユーロ。往復切符の有効期限は1年なので、往復で買ったほうがおトク。切符はバスの中でも買える（バスの中で買うときは、カードはダメかも？　未確認だが）。追記：パリの空港で見たところ、中値が113円ぐらいのユーロ相場なのに、現金の両替は１ユーロ＝127円でした。やはり日本で替えていったほうがよいようです。追追記：読者の方から、以下のような情報をいただきました。空港からドアツードアの送迎をしてもらいたい場合に、タクシーより安い方法：http://www.voyages-alacarte.fr/jp/content/view/115/103/また、日本の空港での換金に比べてよいかどうかは未確認ですが、現地でなら、銀行での現金両替ではなく、普通にクレジットカードでキャッシングする方がたいていお得になるそうです。確かにユーロになってから、ヨーロッパの銀行での現金の両替は非常にこちらにとって不利になったとMizumizuも感じています。どこの現金引き落とし機でもまず使えますし、空港にもあります。そして帰ったらすぐにキャッシングのお金を返すのがポイントだそうです。日本の空港での換金とキャッシングを比較したことはないので、どちらがいいかわからないそうですが、Mizumizuのカンでは、ユーロに関しては大差ないか、もしかしたらキャッシングのがいいかもしれないな、と。以上、ご参考まで。

2009.02.03
パリ、ランカスター・ホテルの朝

現在、月曜日パリ時間朝9時40分（日本時間17時40分）。きのうまでは晴れていたのですが、朝起きて窓の外を見たら、雪！隣の音がよく聞こえたのは、やはりうるさい一団がいたせいらしく、昨夜は静か。きのう忙しくて今朝は寝坊。遅い朝食となりました。朝はこんな感じにコールドブッフェがつきます。ジャムは三つ星レストラン、トロワグロの自家製。あっさりしていて、酸味が上品、とても美味しい。しかし、こんなにたっぷり出して、余ったジャムはどうするんだろう？　使いまわし？（笑）　などと庶民的なことが気になるMizumizu。冬のシーズンオフは朝食が部屋代に含まれるランカスター。料金も若干安くなります（つったって、高いけど）。珍しく朝から卵料理をオーダー。スクランブルエッグにベーコン。ベーコンはカリカリ。サロンから見た雪模様。中庭は「禅」風のしつらいだとか。そうかなあぁ…　？？？忙しいので、詳しいパリ滞在記は、また帰国後となりそう。明日夜帰国です。

2009.02.02
無事パリに着きました

無事ホテルについて、なんとかネットも自分のパソから接続できました。部屋に案内してくれたのが、なんとまたも…オネエな男性！どうして最近の高級ホテルには多いのだ、このテの人材。確かにあたりはとてもソフトで、ぺらぺらとよくしゃべる。最初、彼がパソの接続を手伝ってくれようとしたんだけど…ダメでしょ、キミ、オネエだし。と思ったら案の定ダメ。自分で四苦八苦し、そのあとポーターの真性ｗｗの男性が来てくれてつなぐことができました。今回は頼りの連れ合いがいないので、荷物も自分で運び、電子機器も自分でつなぐという、難関につぐ難関…ホテルはシャンゼリゼのLancaster。部屋はパリのど真ん中なので狭いですが、とても感じがよいです。部屋に用意されていた小菓子のうまいこと！おどいたね、いやはや。では、これから外出します。…と書いたあと外出し、一眠りしました。このホテル、場所は最高です。シャンゼリゼから1本入った細い道にあり、地下鉄ジョルジュ・サンクにも至近。アールヌーボー調の装飾のあるエントランスを出て、ちょっとだけ歩くと視界がぱあぁと開け、すっかり葉を落とした街路樹の並ぶシャンゼリゼ大通に出る。やや坂になった右手には凱旋門。ランカスター・ホテルは古いホテルで、マレーネ・ディートリッヒが一時住んでいたことでも有名。エレベータはその当時と変らない（ってことはないでしょうが）小さなサイズで、何度も塗り直した感がありますね。動きもクラシカル（苦笑）で、やや怖い…廊下もあくまでアンティークな雰囲気。内装もいかにも古きよきパリ。シャンデリアはベネチアスタイル。右手に見える鏡はクローゼットなのですが…デカイのなんの。50着は入るぞ。人間も５人は入る。明らかに間男を隠すためのものですね、これは（そうか？）。間男クローゼットには、ちょっぴりつるしたMizumizu服。バスルームには当然、大理石のダブルボウル。アメニティグッズも充実。洗顔ソープはとても質高し。その他のリキッド類もおフランスらしく、やや香料が強めながら、文句なしの使い心地也。なぜかリップクリームもありました。簡易な櫛と歯ブラシもあり。ポーターもメイドも感じがよく、よく働き、チップ待ちもせずに、あっという間に行ってしまう。ドアマンには、えりすぐりの男前を立たせてるよう。たぶんこのホテル一番かと（中のボーイはそ～でもないし・ワラ）。しかし、このホテルの部屋、ちょっとうるさい!?窓は２重ですが、クルマの多い通りなので、真夜中でもエンジン音がなんとなく聞こえるし、別の部屋の話し声が案外聞こえる！　たまたまうるさい宿泊客だったのか？？　一番奥の部屋で隣とバスルームが隣接しているらしく、水の音も微妙に聞こえたような。これはマイナスですねぇ。部屋のネット環境はよし。無線ＬＡＮがさくさく動きます。バンコクのオリエンタルホテルでは、部屋数が多いせいか、無線だと途中で切れてやりにくく、有線にしましたが、それでも遅かった。ここは部屋数も少ないせいか、無線でストレスを感じないスピードでコンピュータを使えます。写真の取り込みもスムーズ。エキストラ料金もなし。しかし机は小さいし、なんつっても灯りが暗すぎる。書き物仕事は相当に困難かと。しかし、電源を落として立ち上げたあと、必ずまたログインを求められ、ユーザー名とパスワードを入れなくてはならないのは…　何かやりかたを間違えているのだろうか？？

2009.02.01

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