2008年03月の記事一覧 | KUROうさぎの『コンサートを聴いて』

石田”オレ様”のバイオリンは完璧で表現豊か！

鑑賞日：2008年3月18日(火)19:00開演入場料：￥4,000 １列目主催：Musician's Party石田泰尚ヴァイオリンリサイタルSpecial Selection ～小品集～会場：みなとみらいホール・小ホールピアノ伴奏：中岡太志■曲目＜前半＞・ベートーヴェン／ロマンス第２番・クライスラー／ベートーヴェンの主題によるロンディーノ・クライスラー／ルイ13世の歌とパヴァーヌ・クライスラー／プレリュードとアレグロ・J.ウィリアムズ／「シンドラーのリスト」のテーマ・ブロッホ／バールシェム組曲＜後半＞・シャミナード／スペインのセレナーデ・グラナドス／スペイン舞曲・ファリャ／スペイン舞曲・ピアソラ／来たるべきもの・ピアソラ／忘却・ピアソラ／ル・グラン・タンゴ・ビジョルド／エル・チョクロ・ガーデ／ジェラシー＜アンコール＞・ラベル／亡き王女のためのパヴァーヌ・ガシューイン／３つのプレリュードから１曲目・サラサーテ／ツィゴイネルワイゼン・プッチーニ／（オペラ「トゥーランドット」から）誰も寝てはならぬ感想本日は山の神のご指令で神奈フィルのコンサートマスターでもある石田泰尚のヴァイオリンリサイタルに出かけた。平日のコンサートは仕事との調整が難しく、結局３０分遅れで会場へ。どうにか前半４曲目当たりから最後部自由席へ案内してもらい、聴くことが出来た。石田”オレ様”は、95年国立音大首席卒業で、翌年新星日響サブコンマス、2001年から神奈フィル・ソロコンマスと正しく天才。茶色（金髪？）で立った髪、ピアスにネックレス、演奏時は上体を大きく動かすとその容姿が目立つ。観客も２０～３０代の女性が多く、クラシック界では正しく異色。寡黙でも有名で、最初とアンコールで曲目をマイクで紹介した以外は全く喋らずにどんどん曲を弾いて進めていく。前半は比較的テンポがゆっくり目で情緒的な曲が集められ、美しい音色が聞こえてくる。ただ軽やかに奏でているだけではなく、テーマを弾き分けて、テンポ、強弱で表現を鮮明に出しており流石。後半から１列目の指定席へ座ったが、このホールは舞台の高さが50cm程度しかなく、本当に目の前で弾いている印象。曲は舞曲、タンゴのテンポが早めの曲が集められ、その息使い、指使い、弓使い、そして飛び跳ね！、ステップ等の動作に目が釘付け。演奏している二人の緊張感がそのまま伝わってくる。アンコールはラベルの「亡き王女のためのパヴァーヌ」から始まり、ガシューインのジャズ調の曲、早弾き難曲「ツィゴイネルワイゼン」、そして最後はオペラから「誰も寝てはならぬ」と『色々弾けるんだぞ』と多種多彩な曲を演奏。どの曲を聴いても細かい音まで完璧に演奏され、更にメロディーに合わせてテンポや強弱の揺れが入り、正しくヴァイオリンが歌っている印象。その表現の豊かさに酔いしれることが出来た。コンサート後はＣＤのサイン販売があり、山の神は握手までしてもらい大満足の様子。日本にも優れた若手演奏家がいることをあらためて認識出来た。End

新国立「アイーダ」は豪華絢爛！

鑑賞日：2008年3月16日(日)14:00開演入場料：￥4,725 D席４階（3列35番）主催：新国立劇場新国立劇場開場10周年記念特別講演歌劇「アイーダ」　ヴェルディ作曲全４幕（イタリア語上演／字幕付）会場：新国立劇場オペラ劇場指　揮　：リッカルド・フリッツァ演出・美術・衣裳：フランコ・ゼッフィレッリ再演演出：粟國　淳照　明　：奥畑　康夫振　付　：石井　清子舞台監督：大仁田　雅彦合　唱　：新国立劇場合唱団バレエ　：東京シティ・バレエ団児童バレエ：ティアラこうとう・ジュニアバレエ団管弦楽　：東京交響楽団出演：アイーダ　：ノルマ・ファンティーニラダメス　：マルコ・ベルティアムネリス：マリアンナ・タラソワアモナズロ：堀内　康雄ランフィス：アルチュン・コチニアンエジプト国王：斉木　健詞伝　令　　：布施　雅也巫　女　　：渡辺　玲美感想一昨日合唱本番、昨日訪問演奏、合唱練習とハードな２日間（その前のオケ合わせも含めると５日間だ）を終えて疲れが残る中、新国立劇場へ。本日は、オペラ劇場、中劇場、小劇場とも午後２時開演でオペラ公演があり入口、ロビーは沢山の人集り。ホール内もいつもより劇場職員が多く幕間毎に「前列の人は身を乗り出さないで。ホール内で飲食しないで」とやたら注意も多いなと思っていたら、福田首相が鑑賞とのこと。10日の初日は小泉元首相が来たらしい。本日の公演「アイーダ」は新国立劇場の開場記念公演の再々演。とにかく豪華。舞台装置は場面毎に全て違った内容で、舞台天井を超えるギリシャ建築風の柱や巨大な石像がいくつも置かれている。そのため各幕間には２５分の休憩が挟まれた。２幕の有名な凱旋シーンでは舞台奥に宮殿、手前に大きな石像が置かれ、その間の斜めに配置された道に次から次に兵士、黒人兵、踊り手等に扮した助演が出てくる。最後には馬まで登場。合唱、管弦楽も各１２０名超えバレエまで加え４００名超える大人数になった。４幕の地下牢は「運命の力」でも使用した舞台下からのせり上がりが使用され正しく地上と地下牢の２重舞台で同時にオペラが展開された。舞台装置にも増して素晴らしかったのは、主役３人の歌声。特にタイトルロールのアイーダ役ノルマ・ファンティーニは、声は十分に通るがけして大きいだけではなく、祖国を倒すために出陣する恋人司令官に「勝って帰れ」と歌ってしまう自身の葛藤、苦闘を歌声と表情、振り付けで表現する。Ｐのつぶやきも低い音程にもかかわらず歌声として４階席まで聞こえてくる。泣き崩れる場面でも、表現が上手い。欧州の一流劇場で主役を歌っている理由がよく判る。相手ラダメス役マルコ・ベルティは、パパロッティを思わせる抜群に通る明るい声で最後まで歌いきっていた。ただ４幕の地下牢でアイーダとともに死期を待つ最後の場面まで明るい歌声だったので、ヴェルディよりはプッチーニの方が向いているかも。アムネリス役マリアンナ・タラソワは低い音程が多く、少しオケに隠れてしまう所もあったが、こちらもアイーダから恋人を奪うために、結局はその恋人を死に追いやってしまう難しい役であり、４幕で死刑を判決した司祭達への恨みの歌は凄みがあった。この３人は２幕最後、管弦楽、合唱各１２０人のffの中でもその歌声が聞こえて来て流石。管弦楽も場面に合ったダイナミックスがあり、最後まで破綻することなく流れていた。２幕舞台上のアイーダ・トランペットは１０本も。合唱も良く特に２幕は迫力があり、豪華な舞台を盛り上げていた。バレエも子供達含め素晴らしかった。日本でもこんなに豪華なオペラが出来るのだなと感心した次第。相当な資金がかかっているのは明白で、次回の再々々演は５年後か。道路特定財源の税金をどうしようもないミュージカルなどに使う位なら、このような素晴らしい公演にぜひ使って欲しいと首相に言いたかったな。End

藤原『どろぼうかささぎ』は主役の歌声が素晴らしい！

鑑賞日：2008年3月9日(日)15:00開演入場料：￥2,000 F席５階（R1列5番）主催：（財）日本オペラ振興会、（社）日本演奏連盟藤原歌劇団公演平成19年度文化庁芸術創造活動重点支援事業2008東京都民芸術フェスティバル助成公演歌劇「どうろぼうかささぎ」ロッシーニ作曲全２幕（字幕付・原語上演）会場：東京文化会館指揮：　　　アルベルト・ゼッダ演出：　　　ダヴィデ・リヴァーモア美術・衣装：サンティ・チェンティネオ照明：　　　石川紀子管弦楽：　　東京フィルハーモニー管弦楽団チェンバロ：小谷彩子合唱：　　　藤原歌劇団合唱部出演：ニネッタ（ヴィングラディート家の女中）：チンツィア・フォルテジャンネット（ニネッタの恋人）：　　　　アントニーノ・シラグーザルチーア（ジャンネットの母）：　　　　　森山京子ファブリーツィオ（ジャンネットの父）：　若林勉フェルナンド（ニネッタの父・逃亡兵）：　三浦克次ピッポ（ヴィングラディート家の召使いの青年）：松浦麗代官ゴッタルド：　　　　　　　　　　　　妻屋秀和イザッコ（行商人）：　　　　　　　　　　小山陽二郎アントーニオ：　　　　　　　　　　　　　青柳明ジョルジョ：　　　　　　　　　　　　　　坂本伸司エルネスト：　　　　　　　　　　　　　　小田桐貴樹裁判官：　　　　　　　　　　　　　　　　安藤玄人感想「サロメ」、「ワルキューレ」と重めのオペラ鑑賞が続き、本日はロッシーニ作品とのことで春らしく楽しい気分になれることを期待し、花粉が飛び回る中、上野へ出かけた。今回が日本初演とのことで、ロッシーニとしては出世作「セビリアの理髪師」の翌年、1817年の作品。同じ年にはシンデレラ・ストーリーの「チェネレントラ」も作曲している。客席は先日の二期会「ワルキューレ」の満席状態には行かないが７～８割程度は入っていた。日本初演にもかかわらず　WikiPedia　には既に掲載されているので物語等はそちらでご確認を。プログラムにもあるように「セビリアの理髪師」の様なオペラ・ブッファではなく、セミ・セリアに分類され、少し重苦しい音楽も入ってくるが、最後はブッファ的にハッピーエンドとなり全員舞台に登場して盛り上がって幕。やっぱりオペラは楽しく盛り上がらないと。舞台の中に左右と背面に動く壁を設け、壁が床と同じ平面になったり、斜めや９０度の壁にもなり照明と合わせて各場面を構成。左右の壁には前後２カ所の扉状の穴があいており、その部分の床が動くことで、登場人物が出たり入ったりする。あとはテーブル椅子程度の演出。それから場面に合わせ、床よりスモークと天井より木の葉と光ものが落ちて来て、情景をそれなりに表現できていたと思われる。序曲から小太鼓が入り、楽しくなってくる。指揮はロッシーニ研究家でもあるアルベルト・ゼッダで、１幕後半少々重くなった気もしたが、全体的には最後まで演奏が上手く流れた印象。なんと行っても主役二人の歌声が素晴らしい。ロッシーニなので装飾音符満載のアリアばかりで、結構低い音程も多いのだが、ニネッタ役チンツィア・フォルテはほぼ完璧に歌い、震える声なのだが天井桟敷の客席までよく届いた。その美しい容姿も役に合っている。そしてジャンネット役アントニーノ・シラグーザが、明るいテノールの声でロッシーニのメロディーにピッタリ。この二人が歌うだけで、舞台が一変に華やかに。前日のニネッタ役は高橋薫子だったので、そちらも聴いてみたかったのだが。残りの出演者もベテランの方が多く、１幕途中の７重唱のアカペラもなかなか良かった。タイトルロールのかささぎは、ラジコンでプロペラにより場内を飛び周り、カーテンコールでは最後に黒子の操縦者の手に戻ると、良くできていた。休憩を挟み３時間半と上演時間は長かったが、最後まで十分に楽しめた。やっぱり主役の歌声が素晴らしいと、オペラは楽しくなる。シラグーザは６月イタリア・スポレート歌劇場来日公演「チェネレントラ」で再度鑑賞の予定なので今から楽しみだ。End