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山田維史の遊卵画廊

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2008年05月の記事

全28件 (28件中 1-28件目)

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すっごいノッポとすっごいチビ

　きょうもまたダブル・ライム（二重押韻）の童謡詩ができた。童謡詩といっても日本の感覚と欧米の感覚はかなりちがうようで、とくに言葉遊びのような押韻詩のような例は日本の童謡にはほとんどみられない。私は特に日本の童謡詩を書こうとは思っていない。英語の言葉遊びの詩を書くことが目的である。『A Verry Tall Man and A Verry Small Man; すっごいノッポとすっごいチビ』は少し手間取ったけれど、午前中にはできあがった。自分では意外にうまくいったと思っているのだが・・・A Verry Tall Man and A Verry Small Manby Tadami YamadaA very tall man rode a coltHe lunched in the shade''Workin' too hard is my falt''And took a rest for a jadeHe ate his fill this and thatBut poor little horse no ateThe man talked through his hatMeantime the colt met his fateA very small man with a pigHung on to the tail in a merry ''Her nose will do potatoes to dig''She's goin' to make a hole to buryHe hustled the pig into the farm The pig brandished whirly her tailThe wind whistled around his armHe will be heven without fail訳『すっごいノッポとすっごいチビ』すっごいノッポが子馬に乗ってきた木蔭でお昼の食事をとった「わしの欠点は働きすぎじゃ」疲れた馬も休ませてやったお腹いっぱいあれやこれや食べたしかし哀れな子馬はなんにもなし男はいいかげんなことを言いつづけそのあいだに子馬はおだぶつだすっごいチビが豚といっしょ尻尾にぶらさがって上機嫌「こいつが鼻でじゃがいもを掘るだろうさ」どっこい豚は墓穴を掘るつもりチビは豚を畑にせきたてる豚は尻尾をブンブン振り回す男の腕のまわりに風がピューピュー天国へ行くことまちがいなしさ---------------------------------------Copyright(c) 2008 Tadami Yamada. All Rights Reserved.

May 31, 2008

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庭のグミの実を摘む

　東京は数日降りつづく雨。肌寒い。5月の半ば過ぎからランニングシャツに半袖という格好をしていたが、ひっこめた薄手のセーターをひっぱりだした。　雨に打たれて、庭の熟した茱萸（ぐみ）がポトリポトリと落果している。この雨では実を啄みに訪れる小鳥もいない。二つ三つ摘んで口にふくめば、甘酸っぱかった。　茱萸は大木になるという。昔の俳人の句にも「茱萸の木に乗りて艫を漕ぐ子供かな」（柁海）とある。大木になった茱萸の木の枝にまたがり、子供が舟の櫓をこぐようにユッサユッサとゆすっている情景。実を落しているのであろうか。葉陰に赤い豆ランプのような実がたわわに揺れているはずだ。　そんな大木になると、よわるなぁと、今朝もしばし茂った梢をながめた。ここまで大きくなって、途中で幹を伐ったらどうなるのだろう？　いまや我家の玄関先は柿の木と茱萸の木が茂りに茂って、アプローチにふたつのトンネルをつくっている。さてさて・・・今朝摘んだ我家の茱萸の実

May 31, 2008

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ことば遊び童謡詩

　けさ起きがけに童謡詩がうかんできた。ダブル・ライム（二重押韻）。ことば遊びが主体で、意味はあまりない。朝食後にすこし手を入れて次のようにできあがった。　押韻を書き出せば、come（カム） - sum（サム）, rose（ロウズ） - close（クロウズ）; come（カム） - dam（ダム）, sea（シー） - knee（ニー）; come（カム） - tam（タム）, leaf（リーフ） - relief（リリーフ）; come（カム） - bum（バム）, snow（スノウ） - blow（ブロウ）:Seasons Go RoundSpring has comeThe bloom of roseLet's count the sumBeginning to the closeSummer has comeA shore of the seaLet's make a damWaves break for kneeAutumn has comeThe waltz of leafLet's wear a tamWarm, what a reliefWinter has comeA fall of snowDon't fall on bumGoing for a blow訳『季節はめぐる』春がきた薔薇の花盛りその数かぞえよう初めから終りまで夏がきた海の波打ちぎわダムをつくろう膝に波打寄せる秋がきた葉っぱのワルツベレー帽かぶろほっと温か冬がきた雪が降る尻餅つくなよひと息ついて-----------------------------Copyright(c) 2008 Tadami Yamada. All Rights Reserved.

May 30, 2008

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自作レコード・ジャケット26年目の対面

　ラリー・コリエルというジャズ・ギタリストが、リムスキー・コルサコフ作曲の交響詩『シェラザード』をギター一本で演奏したレコードを1982年にフィリップスから出した。このアルバム・ジャケットのイラストレーションを私が担当した。表の絵と裏の絵が形体的に陰陽関係なっている（裏の絵を目を細めて見て下さい。大鳥の両側の空間の形が、表の絵の男女のプロフィールの形とぴったり重なります）、私の遊び心を盛り込んだジャケットである。レコードの見本盤が刷り上がると、さっそく私のもとにも届けられ、ラリー・コリエルのギター演奏の超絶技巧に唖然とさせられた。わたしはさっそく音楽好きの友人達にそのレコードをプレゼントした。自分用のものも残さずみなあげてしまったのだが、自分用にはあとでレコード店で買うつもりだった。しかし、忙しい仕事に追われているうちに、そのことをすっかり忘れてしまったのである。　何年か後に気がついたときにはすでに廃盤（たぶんそうだろう）になっていて、さらにレコードそのものがCDに変ってしまった。　というわけで、私の仕事の記録には残っているものの、実物見本が私の手元にはない作品ということになった。　ところが、ついさきほどお昼ちょっと前のこと、たまたま調べ事のためウェブ・サイトを検索していたところ、当面の目的とは関わりないところで、どこの国かは分らないがレコード・コレクターのサイト『TREMDEMINAS』に行き当たった。なんとそのコレクションのなかにラリー・コリエルの『シェラザード』が画像つきで掲載されていたのである。レコードのすべてのコピーライトのデータもきちんと記述していて、私の名前を載せていた。私としては26年ぶりの自作との対面だった。さっそく画像をコピーしたので、ここにお見せしようと思う。残念ながらジャケットの表面に擦れたキズがうかがえるが、まあ、いたしかたがない。Studio:CBS B, 49East 52nd. Street, NEW YORK CITY, Tape & Machine Engineer:Ted Brosnan, Studio & Meintenance Engineer:Harald Tarowsky, Producer:Teo Macero, Cutting:JVC.Cutting Center

May 29, 2008

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ダジャレ寓話詩『病気の太陽』

　今朝、食事の前にコンピュータを開きながら、ふとダジャレのようなトリプル・ライム（1連に3組の押韻がある詩）が浮んできた。しばらく頭のなかでその詩をいじくりまわして、次のような寓話詩ができあがった。題して『The Sick Sun;　病気の太陽』。このような場合、完全に英語で考えている。日本語で考えて英訳しようとすると、たぶん出来ないかもしれない。脳の錆がすこし落ちたかな？　出来の良し悪しはともかくとして。The Sick Sunby Tadami YamadaThe sick sunThat's a oneWhose head was lostStanding like a postIn the townSaid a gownThe sick sunBut a dunceOnly merit's no costHaving nice the mostWith good smileWithout a wileThe sick sunGood a manThat's no ghostHere is a toastAnd take downWhat he's doneThe sick sunBut the sunAlways shiningReally brightingIf having a defectGot in the respectThe sick sun That's a oneWhose head was lostStanding like a postSang people songsBy their tongues訳『病気の太陽』病気の太陽それはあいつ頭をなくして町のなかで柱のように立っているお偉いさんが宣った病気の太陽まぬけな奴コストだけはかからない取り柄はお人好したくらみのないすてきな笑顔病気の太陽善良な男幽霊なんかじゃない賛辞を受ける人彼のしたことを書き留めろ病気の太陽それでも太陽いつも輝きほんとうに明るい欠点があっても尊敬に値する病気の太陽それはあいつ頭をなくして柱のように立っているみんなが歌っためいめいの言葉で------------------------------------Copyright (c) 2008 Tadami Yamada. All Rights Reserved.

May 28, 2008

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別れ

『別れ』The GoingThe train leaves nowIn which it takes thouUnderneath the blue lightOf the signal in the nightTo the end of this worldIn a shivery winter coldI'm alone still at the platform,Think we're talkin' till just nowAbout the life in the near futureAnd while we both were laughin';By which I ride another train willAlso depart in three hours laterAlthough it is usual farewellI don't know why but tears come to meAs if I could never meet thee (Surely I can't meet thee; My heartGoes out quickly for the funeral of myselfO me! Get hold of myself!)To persuade myself, eyes are raised;The blue signal light emerges in the fog,It fatigues me like the balloon in which Air escaped from my feeling on the contraryWhy was I laughing at that time?Why didn't I dissolve into the mystery of life?The train which I get on is now sleepingBut my sleep was packed with a black bagAnd thou have brought it far away offA cold morn will come around a cold nightAnd I'll get to know myself who was tiredIn the unknown morn of unknown townI'll become Tantalus's drawing water for thouI laugh at having resigned from being myselfDyeing my face sudden shame: Ah! Good-by! The night train now departs for strange town訳『別れ』あなたを乗せて列車はいま出発する夜の信号の青い光の下を冬寒のこの世の果てへ私は歩廊に独りいて今し方まで近い将来の人生について笑いながら話していたのだと考える3時間後には別の列車が私を乗せて出るありふれた別れだけれどなぜか知らぬ涙がこみあげるもう二度とあなたに会えないかのように（確かに会えないのだ。私の心は早々と私自身の葬儀にでかけて行く。おいっ、私よ、しっかりしないか！）自分に言い聞かせて目をあげれば夜霧に青い信号灯がうかぶそれはかえって私を空気が抜けた風船のように疲れさせるあのときなぜ私は笑っていたのだろうなぜ人生の謎に溶解しなかったのだろう私をのせた列車はいま眠っている私の眠りは黒い鞄につめてあなたが遠くへ持ち去ってしまった寒い夜は寒い朝をむかえるだろうそして私は見知らぬ町の見知らぬ朝に疲れ切った私自身を見つけるだろう私はあなたのためにタンタロスの水汲になろう私は突然の羞恥に顔を染めながら自分をやめてしまったことを笑う。ああ、さようなら！夜行列車がいま見知らぬ町に向って出発する-------------------------------------Copyright (c) 2008 Tadami Yamada. All Rights Reserved.

May 27, 2008

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W・サローヤン小説の押韻ゲーム

　ことし生誕100年になるウィリアム・サローヤン（William Saroyan;1908-1981）は、アメリカ文学のなかで独特のユーモアとペーソスの光芒を放っている作家といわれる。代表作に長篇『人間喜劇』、短篇集『我が名はアラム』、戯曲『君が人生のとき』がある。　このところ私は詩における「韻」について考えたり調べたりしてきた。老化にむかっているであろう我が脳のせめてもの活性化をもくろんで、英語で詩を書き、それが57篇になった。　とはいえ、私の作品はあくまでも「自由なスタイル」であって、伝統的な厳格な韻律で書かれた古典を読むたびに賛嘆している。そのような韻律詩を書くためには、英語を自家薬籠中のものにしていなければならないのは無論だからである。付け焼き刃でできるような生易しいものではない。以前に書いたことだが、英語の定型詩はソネットにしろバラードにしろ、ただ押韻すれば良いというわけではなく、一行一行の言葉の並びの強弱のアクセントが一致していなければならない。それによって、快い言葉の音楽的なリズムがうまれ、朗唱に適うものになる。　「韻」について考えていると、ついついそのような対の言葉に目がゆくものだ。そしてネイティヴ・イングリッシュ・スピーカーはいったいどのようにしてその感覚を磨くのだろうと、単純な疑問がわく。　それで思い出したのが、ウィリアム・サローヤンの『PAPA, YOU'RE CRAZY』だった。この短く、簡単な英語で書かれたエッセイ風な小説は、作家の息子アラム・サローヤンへの前書によれば、息子と父親それぞれ10歳の思い出をミックスして、10歳の少年の視点で描かれている。真に成熟した大人としての父親の慈しみに満ちた息子教育の物語、といってよいだろう。教育を語らず、教育の本質を示唆している稀なる一書と私は思っている（講談社英語文庫に入っているので手軽に読める）。　それはそれとして、この小説の第7章「Toy（玩具）」に、父子が「押韻」遊びをするところが出て来る。　父子はモーツァルトのコンチェルトのレコードを聴いていたのだが、レコードが終りに来て空回りしても、父は何かを考えているのか針を戻さない。そこで息子はそっと針を上げる。すると父が、「キミはどんな音楽が好きなんだい？」と聞く。「The Dodger Song」と息子。父はそのドジャー・ソング（ペテン師の歌）を歌う。歌いおわると父は「押韻」遊びを提案する。　押韻遊び。初めの人が単語を提出し、次の人がそれと同じ押韻の単語を応え、新しい単語を返す。返された人はその同韻単語を応え、また新しい言葉を返す・・・　小説のなかでは、まず息子が「Dodger」を提出する。それに対して父が「Lodger」と応え「Liar」と返す。次のように。　「Dodger」「Lodger, Liar」「Fire, Ocean」「Motion, Lazy」「Crazy, Tide」「Ride, Time」「Crime, School」「Rule, Sleep」「Deep, Dream」　父親の「眠り」という言葉に、息子は「深い」と応え、「夢」と返す。「いいアイデアだなァ」と父は感嘆し、「さあ、もう寝ることにしよう」と言う。　言わなくてもよいことなのだが、「Ocean」に対する「Motion」という応えに疑問を抱いた人はいないだろうか。いずれも日本語になっている言葉、「オーシャン」と「モーション」。これはズルじゃない？　・・・じつは日本語としての発音のちがいであって、英語では「Motion」の頭のM以下は同じところにアクセントがある同じ発音、したがってこの対の言葉は押韻関係にあるのである。　押韻（Rhyme）というのは、対になった言葉の始まりの音が異なり終りの音が一致するものを指す。したがって、たとえば「soar」と「sore」とは押韻ではない。なぜなら、スペルこそ違うが、始まりの音も同じなら最後の音も同じ発音だからである。「ailing」と「thing」はどうだろう。この対の言葉は、アクセントがどこにあるかが問題で、「ailing」は「ail」にアクセントがあり、一方、「thing」は「ing」にアクセントがある。したがってこの対は押韻ではないのである。整理して述べると、押韻とは、頭の部分の発音が異なり、アクセントがかかる母音以下が同じ発音になる対の言葉の関係である。押韻は、視覚的なものではなく聴覚的なものなのだ。漢字の「韻」は、言い得て妙というか、まさに「音」の「員」、聴覚のメンバーということだ。　それでは、サローヤン父子のように、押韻遊び。　初めの言葉は「押韻（Rhyme）」・・・　「Rhyme - time, date - temperate, life - wife, mother - another, commit - wit, sence - tence, fight - delight, joy - annoy, foe - show, joke - yolk, birth - earth, ground - found, deed - read, write - bright, star - bar, stay - decay, niff - miff, foul - fawl, feed - bead, pill - ill, sad - lad, boy - toy, protect - respect 」etc.　

May 26, 2008

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詩の字面（じづら）のこと

詩の字面（じづら）。つまり詩を文字で書いたときの全体のデザインのことである。定型詩などという詩型のことではない。詩型というと、短歌であったり俳句であったり、中国の五言絶句であったり七言律詞、ヨロッパならソネットなど厳格な規則の詩型がいくつもある。詩の字面とはとりあえず詩形といっておこう。　私が詩形というとき、それは、たとえば昨日の拙作『窓なきモナド』のように見た目が四角四面であったり、以前掲載した拙作『闇』のような規則的な凹凸の形のことを指している。フリーページに掲載している『遊卵飛行』は、13字2行と16字2行の4行詩がつぎつぎに凹凸の詩形を19回くりかえすということをやっている。　繰り返すけれども、もちろんこのような形を定型詩というわけではない。これは私の幾何学的嗜好と遊び心のなせるわざ。　では、このような字面の詩がまったくないかというと、中国の伝統的な詩型は、私のような自由さはないが、文字面は四角四面になる。たとえば、　　　千里鶯啼緑映紅　　　水村山郭酒旗風　杜牧（とぼく）の『江南春』という七言律詞。「遥かなるひろがり、鶯が啼き、緑は花紅に映る。水の豊かな山あいの村、一杯飲み屋の旗が風に揺れている」というほどの意味。「紅」と「風」とが韻を踏んでいて、カタカナで正確な発音表記はできないが、紅は「ホン」とホを尻上がりに発音、風は「フヲーン」とヲを伸して発音する。　あるいは陶淵明（とうえんめい）のこんな五言絶句、　　　行行循帰路　　　計日望舊居　　　一欣侍温顔　　　再喜見友干「帰り道をたどって行きに行く。何日もかかってようやく我家の見えるところまで来た。ひとつには、優しい温かな母の顔にはべることを喜び、ふたつには兄弟たちに会える喜び」　五言絶句の場合、1行目と2行目とを同韻、3行目と4行目とを同韻とする規則である。上の例だと「路」と「居」が「ル＼」と下げながらの発音と「ルー」と伸す発音で同じ韻、「顔」は「ヤ／ン」と尻上がりに、「居」は「ガーン」と伸して発音し、同じ韻である。　中国の伝統的な詩型は、じつは私の詩の字面の作り方と共通するところがある。どういうことかというと、七言律詞にしろ五言絶句にしろ、これらは音（シラブル）の数を問題にしているのではなくあくまで文字数で中国語として成立させているのである。中国の詩を日本人がいわゆる漢文調に読み味わうことは昔から行われてきたことだが、じつはそれは意味を解しているのであって、中国語としての言葉のリズムや韻はまったく味わえてはいない。私は昔、ごく一般の市井の中国人が白居易の詩を諳んじるのをたまたま聞いたことがあるが、日本人にもなじみの詩がまったく異なる言葉の美しさで朗詠されたのにびっくりしたことがある。というわけで、私は中国の伝統的な詩型にそぞろ私の幾何学嗜好と遊び心が刺激される。　これとちょうど逆のことが、日本人が漢詩と称して作詩したものである。形式は七言律詞や五言絶句をまねているのだが、例がみつからないので推測としておくが、たぶん中国語のような韻を踏んではいないはずだ。日本語として漢文を読み下すのと同様に、日本語の朗誦の調子で書かれているのである。ということは中国の人がこの日本製の漢詩をよんだとき、意味は解するが、詩にはなっていないと理解するのではあるまいか。ここからわかることは、日本の詩というのは「韻」ではなく七五調に代表されるように「調子」だということだ。ちなみに上の杜牧の『江南春』を中国語として読むとどうなるか。正確には表記できないが・・・、（）の中はその前の母音の発声の仕方を表わすことにして、qia(-)n li(∨) ying ti(／) lu(‥＼) yi(＼)ng ho(／)ngshui(∨) cu(-)n sha(-)n guo(-) jiu(∪) qi(／) fe(-)ng　それではこれを漢文調で読むとどうなるか。　　　千里　鶯啼いて　緑は紅に映ず　　　水村（すいそん）　山郭（さんかく）　酒旗の風　要するに、外国の詩をまったく日本の詩的な調子にして味わっているのだ。本来の語感・リズム・韻はまったく無視した不思議な味わい方なのだが、しかしそれはそれで異文化をなんとか自分の教養にしてしまおうという文化的咀嚼力のようなものがあって、おもしろい、と私は思う。　　日本の短歌や俳句も、五七五七七、かたや五七五という定型なので私のいう詩形は実現可能な地点にあるのであるが、つまりこれらの定型詩は音（シラブル）が基礎なので、すべてをカナにして表現すると、ほとんどあらゆる短歌・俳句は同じ文字数で並んでしまう。しかしいかんせん、この定型は1行詩なのだ。　ためしに芭蕉の『鹿島詣』からの5首を並べてみよう。第1首と2首が芭蕉の句、3首目は弟子の曾良、4首目は宗波の句。書中でもこの4首が並んでいる。　　　つきはやし　こずえはあめを　もちながら　　　てらにねて　まことかほなる　つきみかな　　　あめにねて　たけおきかへる　つきみかな　　　つきさびし　どうののきばの　あめしずく　この点、日本の七五調の歌謡詩などは、すべてカナ表現にすると見事幾何学的な字面になる。　一例として歌曲で広く知られる島崎藤村の『惜別の歌』をすべてカナ表記で示してみよう。　　　とおきわかれに　たえかねて　　　このたかどのに　のぼるかな　　　かなしむなかれ　わがともよ　　　たびのころもを　ととのえよ　　　わかれといへば　むかしより　　　このひとのよの　つねなるを　　　ながるるみずを　ながむれば　　　ゆめはずかしき　なみだかな　　　きみがさやけき　めのいろも　　　きみくれないの　くちびるも　　　きみがみどりの　くろかみも　　　またいつかみん　このわかれ　みごとに七五調で字面ができあがる。　現在、海外の外国人の間では、短歌や俳句を作ることが普通になっていて、Tanka、Haiku、としてそのまま通じる。ただし日本のそれらと異なる点は、シラブルの五七五七七や五七五の形式というだけのことで、季語はまったく無視されている。ヨーロッパ言語ではこの少ないシラブルの規則性の中にさらに季節を表わす言葉をいれることは極めて困難であろう。したがってTankaやHaikuは、情緒的というより感情や思想を直接的に主張して「ドライ」である。このことは日本人が中国詩を自国文化のうちに咀嚼してきた事実によく似ている。　シラブルの数は一致しても、TankaやHaikuで私のいう詩形をつくることはできない。　さて、私は日本の詩の基礎にあるこの七五調を頑固に拒否して自分の詩をつくろうとしている。七五調とはまったくことなるリズム、言葉を発音したときの「口当たり」をみつけようとしている。そして、私の試行錯誤の詩形デザインは、ヨーロッパ言語では不可能なことで・・・アポリネールが文字列を絵のように視覚化する試みをしているが・・・私はむしろ中国の定型詩を参考しながら、日本語でおおいに遊んでみようと思っている。詩人の発想ではなく、やはり画家である視覚人の発想であろう。

May 24, 2008

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窓なきモナド

　ライプニッツの『単体論』から借用して、きょうの詩のタイトルは『窓なきモナド』としました。下に訳をつけてみました。Monad Without a Windowby Tadami YamadaOn the cube's intersecting point of interior diagonalsThere is a hollow body without good understandingBut you should never grieve at your situationEverybody is also as well as you in isolationThe human solitary fate never comes to the endingTherefore we have to imagine to join all together,Like knit, to link up monad without a windowRegardless of race, of nation, of faith, of sexuality, Of age, of occupation, of handicapped or not, Of economic situation; only for the human solitaryLet's imagine oneself who is the monad as a knot Which makes the net covering the whole worldAnd also spresding cosmologic extent ecologicalyO yes! Inspite of solitary we're the life that's itWhich pierced thru huge time-space and has continuedThe human solitary fate never comes to the endingA start always begins from negative, it'll be sure of it Proudly make a window from your inside for the whole lives『窓なきモナド』立方体の内対角線の交点に寂しい躯があるだが君よ決して寂しむなかれ、誰もが然り人間の孤独の運命はついに終ることはないだからこそ私たちは共に結ぶ想像をしよう編物のように、窓なきモナドをつなげよう人種、国、信仰、性、年齢、職業を問わず障害のある無し、経済状態にかかわりなくただ、人間が孤独であるという理由だけでさあ自分自身を結び目の一つと想像しようそれは世界をおおう網を作り、生態学的に宇宙論的なひろがりでひろがってゆくのだそうだ！　私たちは孤独だけれど命なのだ厖大な時間と空間を貫いて続いてきたのだ人間の孤独の運命はついに終ることがない出発は常に負から始まるそれを確信しよう誇り高く君の窓を穿て、総ての生命のため---------------------------------------Copyright (c) 2008 Tadami Yamada. All Rights Reserved.

May 23, 2008

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木の実が大きく

　庭の木の実が少しづつ大きくなっている。グミは2.5cmほどにもなって、ほんのり赤く色づいて風に揺れている。桃もやはり同じくらいの大きさだ。柿は花を咲かせている。1cmほどのやや黄ばんだ白い花だが、大きな葉のかげに地味に咲く。開花に気付くより、一面に散り敷く落花のほうが目立つ。今年の実のつきぐあいはどうだろう。なんだか例年にくらべて飛来する昆虫たちが少ない。いつもだと蜂や蝶がひっきりなしに蜜を求めてやってくるのだが・・・　ところで昨日掲載した英語詩『激しい愛の結末』を今朝になって降ろした。掲載後も書き直していたのだけれど、どうも出来がよくない。それで一旦掲載をやめることにした。お客様には変な作品をお見せしてしまった。私の英語詩に対しては、海外の外国人の方々から、これまでたいへん好意的な（一昨日の『愛の不安』に対してもテキサス州在住のアメリカの方から）メールを頂戴したりしていたので、自分で得心いかない作品はやはり引き下げたほうがよいと判断した。

May 23, 2008

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壊れやすいグラス：愛の不安

『壊れやすいグラス：愛の不安』A Fragile Glass: Uneasiness of Loveby Tadami YamadaIf my heart is a glassI guess that a fragment ofthe tear-colored sun's in itWhile gazeing, it becomesto fill with my sadnessWho needed to drop off thisfragment on the water surfaceOnly one occurrence is the important part of the rippleof a concentric circleIf my heart is a glassIf I tightly grasp it in my palm,it'll break instantly, it'll serveas a bitter tear and will fallI have a presentiment of itIt's as grudge of snake coiling itselfAlthough the devil has become silentHowever, it's a solar fragment why?Is not it shining?Hope---like訳『壊れやすいグラス：愛の不安』もしも私の心がグラスなら　涙色した太陽のかけらが一つ　はいっている見つめていると悲しみがあふれてくる誰がこのかけらを水面に投げ入れたのか？たったひとつの出来事が同心円の波紋の中心になっているもしも私の心がグラスなら　わが掌にひしと握りしめればたちまちに壊れて苦い涙となるだろう　私はそれを予感するとぐろ巻く蛇の怨嗟として悪魔は沈黙しているけれどしかしなぜ太陽のかけらなんだ？それは輝いていないのか？希望のように・・・・-----------------------------------Copyright (c) 2008 Tadami Yamada. All Rights Reserved.

May 21, 2008

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壁の世界

The World of Wall（壁の世界）by Tadami Yamada I was seeing dream;Walls are approaching me without sound At the spare time which I slept for a while Compressing blue a shadow like Birnam's wood The will to go to shut me up is frightfulFrom before from the back from the left From the right and from upper part; 　My exit door is where?Why does such a thing happen to me?I strike the wall in a shout of fearMy hands covered with blood like Mrs. MacbethIf it's a surgeon, although it's better,But it seems to be a murdererMy throat writhes like a hen with angerWalls move, walls crowd, walls attack meMy voice already becomes hoarseMy lips are likely to twitchAnd I am likely to faintAnd then I see that one in a mistIt's a swarm of little bugsIt's a crowed of concrete boxesIt's a throng of laughing masksThey become small quickly by my field of viewI lost consciousness; Probably that's right I am seeing the dream in the dream in the meantime; The wind is blowing on the wilderness As far as the eye could see Only it's visible to meI feel myself to become the air step by stepI tear my heart litle by litle, And am burying those in the groundOr I scatter some pieces Of the torn heart in the wind:When my consciousness returned,The motion of walls had stopped All my feeling and energy are wringglingOn the wall like ant. The walls are laughingNo sound, but wave motions are conveyed to meThe world is the world of walls that I think soI can't awake from the nest of this dream ----------------------------------------------Copyright (c) 2008 Tadami Yamada. All Rights Reserve.

May 20, 2008

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散歩の途中で「眠い猫」

　自転車で走っていると、路地のとある家の小屋根に茶色の猫が眠っているのが目にとまった。我家の死んだチャコに似ているなと思ったら、ふいに「スリーピー、スリーピー、キャット」というフレイズが思い浮かんだ。つまり、「sleepy sleepy cat」ということだが、するとつづけて「クリスピー、クリスピー、ラット」と浮んできた。私は自転車のペタルをこぎながら、それらのフレイズをくちずさみ、帰宅するまでの間に次のような言葉遊びの童謡ができあがった。今日の詩はこれにします。御覧下さい。題して『眠い猫』。Sleepy CatSleepy sleepy catCrispy crispy ratCaw caw crowCow lows helloAll bosom fellowsGrandpa comes hutLooper's top of hatSingin' song merrilyBringin' food pailfullyFor bosom fellowsGrandma claps handsDucklin's make bandsTheir exuberant mirthHappy happy birthAll bosom fellowsEasy easy sheepStray hairs heepBut rings a bellDoes happy dwellIn this meadow英語の言葉遊びなので日本語の感覚には直せないのですが、意味だけを訳してみます。『眠い猫』眠い眠い猫バリバリねずみカーカーからすこんにちわと雌牛みんな仲良し爺ちゃん小屋にやってくる帽子のうえには尺取り虫陽気に歌をうたいながらバケツ一杯餌ぶらさげて仲良しみんなのためにばあちゃん手をたたく赤ちゃんアヒルが列つくる元気いっぱいおにぎやか嬉しい嬉しいお誕生みんな仲良しのんきなのんきな羊さんもつれ毛のかたまりでもひらめいたんだ幸せに暮らすんだこの牧場で--------------------------Copyright (c) 2008 Tadami Yamada. All Rights Reserved.

May 19, 2008

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♪バ～ラが咲いた

　数日前から我家のバラが開花しはじめた。「羽衣」という品種。薄いピンクの直径8～12cmほどの比較的大輪の花をつける蔓薔薇である。名前のとおり花弁が薄く繊細で、傷付きやすい。蔓は3～4mにも伸びる。　我家のバラは2種類、いずれも7年になるが、じつは一昨年、市のゴミ減量作戦にのっとり台所ナマゴミを土に埋めて肥料にしたのだが、これが大失敗。カビが発生して、本来あまり強く無いバラが頑固なカビに感染してしまった。さまざまな薬品処理をしてみたが回復せず、一種類は全滅した。どんどん感染するので、思いきって根からすっかり掘り起し、処分した。毎年、5月から11月ころまで数千の花をつける見事なバラだっただけに、慙愧に耐えない。わずかに幾つかの枝先から3本を切り取って挿し木してみた。2本はやはりダメで、しかし1本はどうやら生きて、現在40cmほどに育った。うまくゆけば2年後くらいには花を咲かせるかもしれない。御近所からも褒めてもらっていたバラなので、なんとかもう一度咲かせたいと思っている。

May 18, 2008

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女神の腹

　しばらくぶりに今日の詩「女神の腹」。-------------------------------------Abdomen of the GoddessThe enigmatic ancient goddessWho's veiled in a color of mistThe rich abdomen which makesThe seabed of a phantom imagineIt'll taste of philosophy, if I kissThou La Venus de Milo, marble goddess『女神の腹』霧いろの肌につつまれた謎の女神幻の海底を想わせる豊かなる腹部接吻したら哲学の味がするだろう汝ミロのヴィーナス大理石の女神-----------------------------------Copyright (c) 2008 Tadami Yamada. All Rights Reserved.

May 17, 2008

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戦時昭和19年の日本映画（プロローグ）

　先日、黒澤明が監督デビューをした昭和18年に、日本ではほかにどのような映画が製作公開されたかを見てみた。この初監督作の封切から2年4ヶ月後に敗戦となる。　それでは第２作の『一番美しく』の年はどうだったのだろう。『一番美しく』は、爆撃機用標準器のレンズを顕微鏡で検査する女子挺身隊の活動を描いている。国策映画として製作されたため、フィルムはのっけから「撃ちてしやまん」の文言が映し出される。女子挺身隊の働く工場内部にも「山本元帥につづけ」などと大書されている。　この年、昭和19年は、映画産業にとっても新たな曲面に入ったといってもよいかもしれない。決戦非常処置令が発令され、東京では歌舞伎座や日劇などの大劇場が閉鎖された。日劇は3月5日に閉鎖され、風船爆弾工場に転換されたのである。また、全国的にみると約700館の映画館が閉鎖されたという。さらに物資欠乏により、映画フィルムの使用尺数が制限された。また、10月6日には「決戦輿論指導方策要綱」が閣議決定し、言論統制は一層厳しくなった。　検閲によりすべての映画が国策に添うもの以外は製作できなかったとはいえ、私はリストをつくりながら、意外に思ったことは、毎月映画がつくられていたということである。じつは考察されなければならない問題はそのあたりにもあって、これだけの映画が公開されたとはいえ、はたしてどれだけの観客数が獲得できたのか、ということだ。ためしに、私の老母に「戦時中に映画を見たことがあるか」ときいたところ、「ない」という答だった。たとえば昭和17年の李香蘭主演の『蘇州の夜』（斎藤良輔監督・松竹作品）は劇場の前に長蛇の列をなす観客がつめかけたことは今でも語り種にする人がいるけれど、東京のような大都市はいざしらず、地方では如何なものだっただろう。戦時中の映画と検閲の問題は、「決戦輿論指導方策」と大上段に振りかざして、じつはガラ空きの映画館のなかで空振りしていた面は無かっただろうか。検閲によってガンジガラミにされた作品が、はたしてどれだけ人心を掌握できたのか。・・・こういう問題を、私は絵描きとして今、頭の片隅に刻みつけようとしているのである。　それでは、昭和19年の映画リストを御覧ください。　●印は戦争を描いた劇映画およびアニメーション作品。◆は、ニュース・宣伝・教育および記録映画。○は、国策に添うものではあるが、戦争そのものの影がひそめられている作品です。----------------------------------------このまスクロールしてください。2ペジーにわたってリスト・アップしました。

May 16, 2008

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戦時昭和19年の日本映画（1）

【戦時下の昭和19年に製作公開された日本映画】●『剣風練兵館』（87分）大映京都作品、1944.1.3製作：服部静夫、製作主任：小林勝、監督：牛原虚彦、原作：菊池寛・本山荻舟、脚本：波多謙治・毛利喜久男、撮影：高橋武則、音楽：白木義信、装置：上里義三、録音：梅原幸夫、照明：西村計雄、編集：宮田味津三、剣導：大野熊雄、剣導助手：千賀一郎、出演：阪東妻三郎・月形龍之介・荒木忍・津島慶一郎・羅門光三郎・阿部九州男。●『勝鬨音頭』（91分）松竹太秦作品、1944.1.8監督：大庭秀雄、原作：知切光蔵、脚本：池田忠雄、撮影：寺尾清、音楽：万城目正、主題歌：野村俊夫（詩）・古関裕而（曲）・近江俊郎（歌唱）、出演：小杉勇・木暮実千代・三浦光子・北沢彪・山路義人。●『モンペさん』（80分）大映東京作品、1944.1.8製作：菊岡久利、制作：松浦士郎、監督：田中重雄、原作：中野実、脚本：八田尚之、撮影；高橋通夫、音楽：横田発名、美術：佐藤忠夫、録音：長谷川光雄、照明：伊藤幸夫、編集：辻井正則、出演：月丘夢路・真山くみ子・岡村文子・沢村貞子・宇佐美淳・高山徳右衛門・石黒達也・藤原鶏太・徳川夢声・柳谷寛。●『菊池千本槍　シドニー特別攻撃隊』（99分）大映作品、1944.1.14製作：中泉雄光・菊岡久利、監督：池田富保（吉野時代・維新篇）・白井戦太郎（現代篇）、企画・原作：菊池寛、脚本：依田義賢・波多謙治、撮影：松井鴻・松村禎三・杉本正二郎、特殊撮影：青島順一郎、音楽：西梧郎・横田発名、美術：上里義三、録音：海原幸夫・長谷川光雄、出演：吉井莞象・市川右太衛門・月形龍之介・小林桂樹・橘公子・阿部九州男・多岐征二・戸上城太郎・荒木忍・梅村蓉子。●『雛鷲の母』（88分）大映東京作品、1944.1.27製作：三浦信夫、監督：吉村廉、脚本：八田尚之、撮影：山崎安一郎、音楽：斎藤一郎、美術：仲美善雄、録音：増田一美、出演：杉村春子・杉裕之・丸山定夫・見明凡太郎・高山徳右衛門・小高たかし・石黒達也。●『あの旗を撃て　―コレヒドールの最後―　』（62分）東宝作品、1944.2.10製作：滝村和男、監督：阿部豊、脚本：八木隆一郎、小国英雄、撮影：宮島義男、音楽：春日邦雄、美術：北猛夫、北辰雄、録音：宮崎正信、照明：藤林甲、特殊技術：円谷英二、出演：大河内傅次郎、河津清三郎、月田一郎、中村哲、真木順、小森敏、大川平八郎、田中春男、フェルナンド・ボウ、レオポルド・サレセド。●『決戦』（100分）松竹大船作品、1944.2.24監督：吉村公三郎、萩山輝男、脚本：久板英二郎、撮影：生方敏夫、出演：丸山定夫・菅井一郎・上原謙・徳川夢声・安部徹・高峰三枝子。●『加藤隼戦闘隊』（111分）東宝作品、1944.3.9製作：村治夫、監督：山本嘉次郎、脚本：山崎謙太、山本嘉次郎、撮影：三村明、音楽：鈴木静一、美術：松山崇、録音：樋口智久、照明：西川鶴三、特撮技術：円谷英二、出演：藤田進、黒川彌太郎、沼崎勲、中村彰、高田稔、大河内傅次郎、河野秋武、灰田勝彦、志村喬。●『浮沈艦撃沈』（96分）松竹大船作品、1944.3.23製作・監督：マキノ正博、原作：平田弘一、脚本：小国英雄、撮影：三木滋人、出演：井上正夫、小澤栄太郎、高田浩吉、佐分利信、水戸光子、桑野通子、丸山定夫。●『父子櫻』（75分）大映東京作品、1944.3.23製作・制作：近藤茂雄、監督：小石栄一、原作：小川忠心悳、脚本：石田吉男、撮影：高橋通夫、音楽：斎藤一郎、美術：五所福之助、録音：橋本国雄、照明：伊藤幸夫、編集：辻井正則、後援：軍事保護院、出演：水島道太郎、押本映治、久松玉城、斎藤紫香、若原雅夫、加原武門、鳥橋一平、山口健、月丘夢路、ミネ刀自、橘喜久子、文野朋子、沢村アキヲ（長門裕之）。●『一番美しく』（85分）東宝作品、1944.4.13監督・脚本：黒澤明、撮影：小原譲治、音楽：鈴木静一、出演：矢口陽子・入江たか子・志村喬・清川荘司・菅井一郎・河野秋武・谷間小百合・羽鳥敏子。●『血の十文字』（77分）大映東京作品、1944.4.27製作：三浦信夫、監督：千葉泰樹、原作：緒方久、脚本：小崎政房、吉田二三夫、撮影：長井信一、音楽：横田発名、美術：高橋康一、録音：長谷川光雄、出演：宇佐美淳、水島道太郎、相馬千恵子、見明凡太郎、上代勇吉、小宮一晃。【註】この作品名について『血の爪文字』とする資料がある。●『水兵さん』（87分）松竹大船作品、1944.5.25監督：原研吉、原作：津村敏行、撮影：武富善男、音楽：古関裕而、名古屋宏、出演：星野和正、河村黎吉、水戸光子、笠智衆、原保美、飯田蝶子。●『怒りの海』（89分）東宝作品、1944.5.25製作：佐々木能理男、藤本真澄、監督：今井正、脚本：八木沢武孝、山形英雄策、撮影：小倉金弥、音楽：山田和男、美術：平川透徹、録音：安恵重遠、照明：平岡岩治、特殊技術：円谷英二、出演：大河内伝傅次郎、原節子、月田一郎、河津清三郎、山根寿子、黒川彌太郎、村田知英子、志村喬。●『歓呼の街』（73分）松竹大船作品、1944.6.8監督：木下恵介、脚本：森本薫、撮影：楠田裕之、出演：上原謙、東野英治郎、信千代、小堀誠、飯田蝶子、水戸光子、勝見庸太郎、河野敏子、日守新一、岡村文子、安部徹、山鳩くるみ。●『命の港』（75分）東宝作品、1944.6.8製作：清川峰輔、監督：渡辺邦男、脚本：山形英雄策、撮影：河崎喜久三、美術：久保一雄、録音：長谷部慶次、照明：藤林甲、主題歌：西条八十（詩）、服部良一（曲）、伊藤久男・波平暁男（歌唱）、出演：長谷川一夫、竹久千恵子、山根寿子、月田一郎、井上正夫。●『還って来た男』（67分）松竹大船作品、1944.7.20企画：海老原靖兄、製作：マキノ正博、監督：川島雄三、原作・脚本：織田作之助、撮影：斎藤毅、音楽：大澤寿人、小島基司、出演：笠智衆、佐野周二、吉川満子、小堀誠、文谷千代子、辻照八、田中絹代、三浦光子、草島競子、日守新一、山路義人、坂本武。●『ベンガルの嵐』（68分）大映作品、1944.7.20製作：三浦信夫、監督・脚本：野淵昶、撮影：横田達之、音楽：横田発名、美術五所福之助、録音：橋本国雄、出演：羅門光三郎、宇佐美淳、月丘夢路、小柴幹治、逢初夢子、M・フォルスタ、見明凡太郎。●『万世流芳』（11巻）満州映画協会作品、1944.8.10監督：張善（王昆）、卜万蒼、朱石麟、馬徐維邦、揚小沖、原作：周貽白、脚本：朱石麟、撮影：周達明、余省三。●『敵は幾万ありとても』（72分）東宝作品、1944.8.31製作：氷室徹平、監督：斎藤寅次郎、脚本：山形雄策・伏見晁、撮影：木塚誠一、音楽：伊藤昇、美術：北猛夫、録音：岡崎三千雄、主題歌：藤浦洸（詩）・明本京静（曲）・楠本繁夫・近江俊郎（歌唱）、出演：古川録波・花井蘭子・月田一郎・黒川彌太郎・徳川夢声・山根寿子・渡辺篤。●『君こそ次の荒鷲だ』（81分）松竹大船作品、1944.9.14監督：穂積利昌、原作・脚本：野田高梧、撮影：布戸章、出演：上原謙、星野和正、水戸光子、小澤栄太郎、葉山正雄、細川俊夫。●『肉弾挺身隊』（75分）大映作品、1944.9.28製作：近藤茂雄、監督：田中重雄、原作：小川忠悳、撮影：長井信一、斎藤一郎、高橋康一、録音：長谷川光雄、出演：水島道太郎、若原雅夫、佐伯秀男、見明凡太郎、北龍二、押本映治、伊沢一郎。●『野戦軍楽隊』（68分）松竹京都作品、1944.10.26製作・監督：マキノ正博、原作：田辺新四郎、脚色：野田高梧、撮影：竹野治夫、大沢寿人、出演：小杉勇、佐分利信、上原謙、三原純、佐野周二、杉狂児、三井秀男、槙芙佐子、李香蘭。●『かくて神風は吹く』（93分）大映京都作品、1944.11.8企画：情報局、後援：陸軍省、海軍省、製作：中泉雄光、監督：丸根賛太郎、原作：菊池寛、脚色：松田伊之助、館岡謙之助、撮影：宮川一夫、松井鴻、音楽：宮原偵次、深井史郎、美術：川村鬼世志、特殊技術：東宝特殊技術部、考証：江馬務、出演：阪東妻三郎、片山明彦、四元百々生、荒木忍、常盤操子、月形龍之介、羅門光三郎、光岡龍三郎、嵐寛寿郎、原健作、津島慶一郎、山口勇、片岡千恵蔵、多岐征二、葛木香一、井原史郎、原聖四郎、香川良介、高山徳右衛門、市川右太衛門、嵐徳三郎、大井正夫。●『フクちゃんの潜水艦』（アニメーション；5巻）朝日映画社作品、1944.11.9演出：関屋五十二、横山隆一、原作：横山隆一、脚本：滋野辰彦、撮影：持永只仁、唄：古川録波、動画：前田一。●『陸軍』（87分）松竹大船作品、1944.12.7監督：木下恵介、原作：火野葦平、脚本：池田忠雄、撮影：武富善男、美術：本木勇、録音：小尾幸魚、後援：陸軍省、出演：田中絹代、笠智衆、山内明、上原謙、信千代、三田健、横山準、杉村春子、山崎敏夫、星野和正、坂本武、東野英治郎、長浜藤夫、佐分利信、佐野周二、細川俊夫、原保美。●『雷撃隊出動』（95分）東宝作品、1944.12.7製作：村治夫、監督・脚本：山本嘉次郎、撮影：鈴木博、平野好美、中井朝一、音楽：鈴木静一、美術：松山崇、中古智、出演：大河内傅次郎、藤田進、河野秋武、月田一郎、灰田勝彦、森雅之、高田浩吉、黒川彌太郎。●『狼火上海に揚る（春江遺恨）』（92分）大映・中華電影作品、1944.12.28製作責任者：永田雅一、製作企画：服部静夫、徐欣夫、渾大坊五郎、監督・演出：稲垣浩・岳楓・胡心霊、製作主任：平尾善夫、陳翼青、脚本：八尋不二撮影監督：青島順一郎、撮影：請黄紹芬、高橋武則、岡崎宏、音楽：西梧郎、梁楽音、美術：角井平吉、録音：加瀬久、林乗憲、中国語対：白陶奏、中国語訳：陶滌亞、出演：阪東妻三郎、月形龍之介、石黒達也、香川良介、東良之助、中村吉松、梅憙、李麗華、王丹鳳、呂玉埜、姜明、韓蘭根、殷秀岑、オルロフ、モスカレンコ、セリバノフ、葛木香一、水野浩。【註】太平天国の乱の物語。●『闘球肉弾戦』（アニメーション；2巻）松竹動画研究所作品演出：桑田良太郎、脚本：高木一郎、撮影：本庄吉雄、調音：大村三郎、音響効果：木村一、動画：熊川正雄、土井研二、山室正雄、木村一郎、蒲田惣助。●『上の空博士』（アニメーション；1巻11分）朝日映画社作品演出：前田一、浅野恵、原案：横山隆一、脚本：前田一、撮影：下村八三、音楽：服部正、動画：浅野恵。●『虱は怖い（原題；子虱的怕可）』（アニメーション；2巻14分）満州映画協会作品演出：加藤泰通、脚本：今井新、撮影：吉田貞次、照明：笹谷岩男、森川信英。●『晩玉香』満州映画協会製作監督：周暁波、脚本：姜興、撮影：藤井晴美、王福春、出演：徐聡、寒梅、浦克、屠保光。●『緑林外史』満州映画協会製作監督：王心斎、脚本：栗原有蔵、近藤稔、出演：浦克、曹佩箴、陳鎮中。●『好孩子』満州映画協会製作監督：池田督、脚本：館岡謙之助、撮影：竹村康和、干延江。●『愛與仇』満州映画協会製作監督：笠井輝二、原作：原健一郎、脚本：煕野（八木寛、長野博司、張我権）、撮影：岸寛身、出演：孟虹、杜撰、張敏、徐聡、張奕。●『血潜濺芙蓉』満州映画協会製作監督：広瀬数夫、脚本：原健一郎、撮影：竹村康和、王福春、出演：徐聡、隋尹輔、芦田伸介。●『夜襲風』満州映画協会製作監督：広瀬数夫、脚本：原健一郎、撮影：福島宏、出演：周凋、張奕、隋尹輔、李顕廷。●『妙掃狼煙（原題；王順出世記）』満州映画協会製作監督・脚本：大谷俊夫、撮影：深田金之助。【註】詳細不明。●『化雨春風』満州映画協会製作脚本：佐竹陸夫、片岡薫。【註】詳細不明。●『一代婚潮』満州映画協会製作監督：周暁波、脚本：楊輔仁、出演：孟虹、杜撰、張敏、周凋。●『百花亭』満州映画協会製作監督：張天賜、出演：張奕、寧波、顧萍、寒梅、王人路。●『月弄花影』満州映画協会製作監督：広瀬数夫、脚本：原健一郎、撮影：深田金之助、音楽：竹内輪治、出演：顧萍、李顕廷。つづきはこのままスクロールしてください。

May 16, 2008

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戦時下の映画（昭和19年）（2）

【戦時下の昭和19年に製作公開された日本映画】つづき◆『轟沈　印度洋潜水艦作戦記録』（8巻62分）日本映画社製作、1944.4.27監督：渡辺義美、北村道沖、海軍報道部、撮影：板斎小一郎、柾木与兵衛、高坂利光、海軍報道部。◆『セレベス』（15巻）製作：日本映画社1944.7..27監督：秋元憲、撮影：小倉金弥。◆『映画月報　第12號；　風雪と闘う北の航空基地・決戦つづく南の航空基地・大陸進行作戦・つづけ小国民』（ニュース・記録映画；11分）制作：日本映画社。◆『南方報道1號（防衛義勇軍、他）』（9分）制作：日本映画社ジャカルタ製作所。◆『南方報道26號（ニッポン語競技会、他）』（7分）制作：日本映画社ジャカルタ製作所。◆『南方報道特報（東印度に将来独立を認容）』（9分）制作：日本映画社ジャカルタ製作所。◆『原題不詳（東亜のよい子供）』（7分）制作：日本映画社。◆『原題不詳（ロームシャ募集）』（6分）制作：日本映画社。◆『原題不詳（ロームシャの生活）』（11分）制作：日本映画社。1944年頃。◆『南の願望』（現存部分10分）制作：日本映画社ジャカルタ製作所。◆『隣組』（18分）制作：日本映画社。◆『隣組トンガン』（18分）制作：日本映画社。◆『赤ちゃん隣組』1944.1上映。詳細不明。◆『勝ち抜く為に』1944.1上映。詳細不明。◆『この冬』1944.1上映。詳細不明。◆『防毒面』1944.1上映。詳細不明。◆『國土の固め』1944.2上映。詳細不明。◆『國技大相撲（前・後篇）』1944.2上映。詳細不明。◆『新しき郷土』1944.2上映。詳細不明。◆『爆風と弾片』1944.2上映。詳細不明。◆『土に戦ふ』1944.3上映。詳細不明。◆『風雪四十年』1944.3上映。詳細不明。◆『今ぞ征かん』1944.3上映。詳細不明。◆『南大平洋戦線』制作：日本映画社。詳細不明。◆『大いなる翼』（記録映画）東宝制作作品構成・監督：関川秀雄。◆『軍官学校』満州映画協会作品演出・脚本：加藤泰通、撮影：黒田武一郎。【註】満州帝国陸軍軍官学校の記録映画と思われるが詳細は不明。◆『映城風光』満州映画協会製作監督：大谷俊夫、撮影：深田金之助。【註】記録映画と思われるが詳細不明。○『おばあさん』（104分）松竹太秦作品、1944.1.3監督：原研吉、原作：獅子文六、脚本：野田高梧・武井韶平、撮影：武富善男、音楽：田代与志、出演：飯田蝶子・高峰秀子・佐分利信・桑野通子・細川俊夫。○『韋駄天街道』（84分）東宝作品、1944.1.14製作：氷室徹平、監督：萩原遼、脚本：三村伸太郎、撮影：伊藤武夫、音楽：栗原重一、美術：久保一雄、録音：村山絢二、照明：横井総一、出演：長谷川一夫・榎本健一・山根寿子・岸井明。○『愉しき哉人生』（80分）東宝作品、1944.1.27製作：伊藤基彦、製作主任：古賀稔、監督：成瀬巳喜男、脚本：八住利雄・成瀬巳喜男、撮影：伊藤武夫、音楽：鈴木静一、演奏：東宝映画管弦楽団、美術：北川恵司、録音；山田辰男、調音：長谷部慶次、照明：岸田九一郎、編集：後藤敏男、現像：西川悦二、出演：柳家金語楼・横山エンタツ・山根寿子・中村メイコ・花岡菊子・渡辺篤・清川玉枝・小高たかし・鳥羽陽一郎・菅井一郎・清水将夫。○『天狗倒し』松竹太秦作品、1944.2.10製作：マキノ正博、監督：井上金太郎、原作：大仏次郎、脚本：比佐芳武・秋篠珊次郎、撮影：斎藤正夫、音楽：西梧郎、出演：尾上菊太郎・澤村國太郎・佐分利信・桑野通子・。○『お馬は七十七萬石』（86分）大映京都作品、1944.2.24製作：山口哲平、監督：安田公義、脚本：稲垣浩、撮影：石本秀雄、音楽：佐藤顕雄、美術：上里義三、録音：海原幸夫、出演：戸上城太郎、橘公子、江原良子、月形龍之介、坂本武、B．ゴロワノフ、荒木忍。○『土俵祭』（82分）大映京都作品、1944.3.30製作：浅野辰雄、監督：丸根賛太郎、助監督：宮川孝至、原作：鈴木彦次郎、脚本：黒澤明、撮影：宮川一夫、音楽：西梧郎、美術：角井平吉、川村鬼世志、録音：藤谷徳蔵、出演：片岡千恵蔵、市川春代、羅門光三郎、山口勇、原健作、岸井明。○『女性航路』（77分）松竹大船作品、1944.4.13監督：佐々木啓祐、脚本：柳川真一、撮影：渡辺健次、音楽：早乙女光、出演：高峰三枝子、山内明、三浦光子、高田浩吉、笠智衆。○『国際密輸団』（64分）大映京都作品、1944.5.11製作：清水竜之助、監督・脚本：伊藤大輔、撮影：松井鴻、音楽：白木義信、美術：上里義三、録音：池戸正享、出演：市川右太衛門、藤原鶏太、寺島貢、高山徳右衛門、小柴幹治、上山草人、浮田勝三郎、多岐征二、逢初夢子、E・スターコフ、大井正夫、北龍二、那娵、月形龍之介。○『芝居道』（83分）東宝作品、1944.5.11製作：清川峰輔、監督：成瀬巳喜男、原作：長谷川幸延、脚本：八住利雄、撮影：小倉金弥、音楽：清瀬保二、録音：岡崎三千雄、照明：平岡岩治、考証：倉満南北、出演：古川録波、長谷川一夫、進藤英太郎、阪東橘之助、清川荘司、志村喬、大倉文雄、鬼頭善一郎、鳥羽陽之助、山田五十鈴、花井蘭子、花岡菊子、伊藤智子、伊井友三郎。○『団十郎三代』（65分）松竹下加茂作品、1944.6.22製作：マキノ正博、監督：溝口健二、原作：加賀山直三、脚本：川口松太郎、撮影：三木滋人、音楽：彩木暁、録音：志木田隆一、照明：井上栄太郎、出演：河原崎権十郎、飯塚敏子、沢村アキヲ（長門裕之）、京マチ子、田中絹代、阪東好太郎、中村時三郎、玉城健吉、風間宗六、西川サクラ。○『高田馬場前後』（59分）大映京都作品、1944.6.22製作：山口哲平、監督：松田定次、原作：対馬和雄、脚本：依田義賢、撮影：河崎新太郎、応援撮影：石本秀雄、音楽：佐藤顕雄、美術：菊池修平、録音：奥村雅弘、出演：片岡千恵蔵、嵐寛寿郎、高山徳右衛門、荒木忍、葛木香一、光岡龍三郎、津島慶一郎、春日清、横山文彦、常盤操子、江原良子。○『三太郎頑張る』（73分）松竹大船作品、1944.7.6監督：野村浩将、脚本：池田忠雄、津路嘉郎、撮影：斎藤正夫、音楽：浅井挙曄、出演：小高まさる、河村黎吉、笠智衆、水戸光子、飯田蝶子、坂本武。○『三尺左吾平』（74分）東宝作品、1944.7.6製作：氷室徹平、監督：石田民三、脚本：三村伸太郎、撮影：友成達雄、音楽：栗原重一、美術：島康平、録音：村山絢二、横井総一、出演：榎本健一、高峰秀子、黒川彌太郎、伊藤智子、横山運平、志村喬、清川荘司、尾上栄三郎。○『小太刀を使ふ女』（66分）大映京都作品、1944.8.3製作：清水竜之助、監督：丸根賛太郎、原作：村上元三、脚本：依田義賢、撮影：宮川一夫、音楽：白木義信、美術：川村鬼世志、録音：藤谷徳蔵、照明：奥野安之助、助監督：宮川孝至、菅英雄、出演：水谷八重子、原健作、月丘夢路、原聖四郎、水野浩、光岡龍三郎、忍美代子、葛木香一、羅門光三郎、荒木忍、多岐征二、香住佐代子、葉山富之輔、春日清、二葉かほる、阪東太郎。○『日常の戦ひ』（72分）東宝作品、1944.8.3製作：藤本真澄、監督：島津保次郎、原作：石川達三、脚本：小国英雄、撮影：中井朝一、音楽：伊藤昇、美術：松山崇、録音：鈴木勇、照明：大沼正喜、出演：佐分利信、轟夕起子、藤田進、中北千枝子、志村喬、花井蘭子、小高つとむ、汐見洋、菅井一郎、橘郷子、藤間房子、清川玉枝、矢口陽子、真木順、嵯峨善兵、田中筆子、河野秋武、青木宗兵衛、進藤英太郎、清川荘司。○『激流』（87分）松竹大船作品、1944.8.17監督：家城巳代治、原作・脚本：森本薫、撮影：長岡博之、西川享、出演：小澤栄太郎、丸山定夫、杉村春子、高峰三枝子、葛城文子、斎藤達雄、東山千栄子、東野英治郎、水戸光子。○『五重塔』（67分）大映作品、1944.8.17製作：菊岡久利、監督：五所平之助、原作：幸田露伴、脚色：川口松太郎、撮影：相坂繰一、音楽：斎藤一郎、美術：仲美善夫、録音：服部満洲夫、照明：久保田行一、美術考証：木村荘八、出演：大矢市次郎、花柳章太郎、森赫子、柳永二郎、逢初夢子、伊志井寛、村田正雄、松宮慶次郎、瀬戸英一、春木喜好、島章、花田皓夫。○『河童大将』（64分）大映京都作品、1944.8.31製作：山口哲平、監督：松田定次、脚本：八尋不二、撮影：川崎新太郎、音楽：佐野顕雄、美術：木川義人、録音：池戸正亨、出演：嵐寛寿郎、羅門光三郎、橘公子、藤原鶏太異、原健作、山口勇。○『四つの結婚』（63分）東宝作品、1944.9.28製作：山下良三、監督：青柳信雄、原作：太宰治、脚本：八木隆一郎、撮影：川村清衛、音楽：服部正、美術：北川恵司、録音：倉辺正雄、出演：清川荘司、入江たか子、山田五十鈴、山根寿子、高峰秀子、河野秋武、江川宇礼雄。○『宮本武蔵』（55分）松竹京都作品、1944.12.28製作：マキノ正博、監督：溝口健二、原作：菊池寛、脚本：川口松太郎、撮影：三木滋人、武道指導：高野弘正、出演：河原崎長十郎、中村翫右衛門、生島喜五郎、田中絹代。

May 16, 2008

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スポンジ状の網の目

　わたしは視覚的な人間なので、自分の考えもイメージ（像）として伝えることを、常日頃、思案している。わたしは森羅万象を網の目の関係としてとらえているのだが、その網は平面的なものではなく3次元的、つまり立体的で、スポンジを想像してもらえればてっとりばやい。しかしまた、その3次元的な網は、時間を投入すると4次元立体となるし、宇宙規模に拡大すると無限的なn次元立体となる。　しかしそこまで言うと世界情勢や、もっと小規模な社会あるいは個人的な人間関係を一般に伝え難くなるので、とりあえず網の目状のあのスポンジを想像してもらえればいいのではないかと思っている。網の結び目の一つ一つが人間であり動物であり植物であり魚類であり細菌でありヴィルスであり・・・あらゆる生命体が緊密に連鎖している、その集合体模型と考えてみる。あるいは結び目は世界の民族の繋がりであり、またそれらの文化的な関係性とみなしてみる。あるいは一つ一つの結び目は一人一人の人間であって、それぞれ手を繋いで大きな世界を構成しているのだとみなしてみる。つまりあらゆる現象が分断されることなく、どこかで必ず関連性をもっているのだと、私はこの編み目のスポンジ模型をつかって言いたいのである。　世界（たんに日本社会でもいいのだが）は、このスポンジにバイアス（bias；心理的傾き、偏向）がかかっていて歪んでいるわけだ。バイアスというのは、洋服を作る人にはおなじみの言葉だと思う。布の織目に対して45度斜の対角線のことである。ハンカチをひろげて対角線の端と端をひっぱるとビョ～ンとのびる、バイアスにはそういう特徴がある。男性にもおなじみなはずで、ネクタイはバイアス仕立てになっている。　つまり社会というスポンジ状の網の目は、多か少なかれバイアスがかかっているのだ。文化であったり、政治であったり、宗教であったり。生物としての人間の集合（エコロジカルな状態）をスポンジ状の網の目の正常な状態とすれば、歪んだスポンジが社会なのだといえる。　現在のように、世界を地球的な規模でとらえて考えなければならくなると、とかく私たちは何を基準に判断したらよいか分らなくなってしまう。わたし自身の基準は、人間としてもっとも基本的なあらゆる人たちの生命の維持と、その意思の自由である。それ以外は、人間に対する犯罪ではないだろうかと立ち止まって考えてみようということである。　人間の長い歴史をざっと一望しても、スポンジ状の網の目の歪みは、脅迫と暴力によって維持されてきたことが見てとれる。王政しかり、帝政しかり、独裁政しかり、軍政しかり。極右しかり、極左しかり。有りと在る宗教しかり。それらは人間の心に恐怖感と不安感を植えつけることで成立してきた。精神病理学的な見地からは、人間を精神病者にすることによって社会が維持されるという思想である。　それらはいずれも、御大層なもったいぶった装いをしているが、みかけの装いを剥ぎ取ってしまえば、暴力的な殺人者の顔が出現する。　歪んだスポンジに新たな歪みを加えても、スポンジが正常な状態になるわけがない。人間が生きるよろこびを謳歌するためには、人間としてもっとも基本的なあらゆる人たちの生命の維持と、その意思の自由ということを、思考の原理・行動の原理としなければなるまい。　網の目でも布地でも、バイアスをかけると元にもどろうとする力がはたらく。ネクタイが締まるのはその力がはたらくからだ。わたしはそこに希望のモデルをみているのでもある。わたしたち世界中の人間の緊密な連鎖は、社会の歪みを直せるかもしれない、と。　・・・あらゆる見せかけを取り外してしまえば、言うことは子供の言い分のように単純だ。いま私はそんなふうに思っている。

May 14, 2008

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黒澤監督第一作の周辺（1）

　先日、黒澤明の監督第一作『姿三四郎』及び第二作『一番美しく』、第三作『續姿三四郎』、第四作『虎の尾を踏む男たち』と、つづけて見たけれども、これらは1943年（昭和18）から1945年（昭和20）にかけて製作された映画である。『虎の尾を踏む男たち』は敗戦をはさんで1945年の秋に完成したが、戦後GHQの検閲によって「非合法」映画とされたため、公開はGHQの占領が終了した1952年4月に封切公開された。戦時中は内務省検閲課によってきわめて厳しい検閲がおこなわれ、あらゆる作品が国民を戦争に駆り立てるための戦意昂揚と戦争讃美の影をまとっていた。『姿三四郎』もまた、黒澤明のインタヴュー談話によれば、雨降る神社の階段で三四郎（藤田進）が乙美（轟夕起子）に遭遇するシーンが「欧米的」と非難されたのだという。そして第二作の勤労動員の女生徒群像をえがいた『一番美しく』は完全な「国策映画」として製作された。映画を製作してゆくためには、心ならずも検閲に従うほかはなかったわけである。　私は1945年の生まれであるから、これらの作品をリアル・タイムで見たのではない。後年になってビデオ・テープで見たのである。そして、私がずっと気がかりだったのは、これら戦時中の黒澤明作品は、他のどのような作品とともに在ったのだろうかということだった。　現在の歴史研究は、発掘されつつある重要な資料によって、軍部の謀略によって完全に軍国主義国家となり、誰のためになるのでもない侵略戦争へと突き進んで行ったことを明らかにした。その愚劣な体制を維持するために、一握りの愚劣なやからの検閲という暴力によって国民に手枷足枷を嵌め、また軍国体制を批判するものは憲兵司令部が殺害した。黒澤氏の談話を聞くだけで、その愚劣のほどが分ろうというものだ。　このような愚劣な心性は、現在も文部科学省には温存されているようで、曲学阿世による歴史の歪曲が、やはり検閲の名のもとにおこなわれている。　さて、今日はここに、私の考察のための資料という意味で、黒澤明監督第一作をとりまく1943年に製作公開された映画がいかなるものであったかをリスト・アップしてみた。できる限りさまざまな資料にあたって、さらにそれらを相互に補完したものである。もちろん完全とはいえない。公開された月日は順不同であるが、次のような分類をした。●印は戦争を直接描いた劇映画である。◆は戦争記録映画。▲は、戦争そのものは描いていないが、軍国体制が志向した社会構造があきらかになる映画。○はかろうじて戦争の影が薄い映画である。　ただしあえて注釈しておくが、戦争を描きまた記録した映画といっても、戦争の実相、とくにその残酷さや悲惨さ、あるいは日本軍隊内で特徴的に顕著だった上官による日常化した兵士への恣意的な暴力による私的制裁（リンチ）を描いているわけではない。要するに真実に目隠しをし、戦意昂揚が目的の検閲であったので、たとえば昭和19年に木下恵介が『陸軍』で、息子の出征を悲しむ母親が博多の街をどこまでもどこまでも息子の隊列を追って走るというようなシーンによって、映画作家としての木下の反戦意志をひそかに盛り込むということは、当時にあっては命を賭けた主張であったのだと、私たちは知らなければならない。　なお、現在ウェブ上で公開されている資料で、愛知教育大学の南守夫氏が研究用に作成した『戦争映画リスト：近代以後の戦争等を主題とした映画一覧（抄）』は、2800作品という量・質ともに最も完備された素晴らしいものである（一部に入力ミスと思われる記載もあるが）。　http://www.europa.aichi-edu.ac.jp/minami-seminar/sensou-eiga.html---------------------------------------------【戦時下の昭和18年（1943）に製作公開された日本映画一覧】●『敵機空襲』（88分）松竹作品。監督：野村浩将・吉村公三郎・渋谷実、脚本：斎藤良輔・武井韶平、撮影：斎藤正夫・長岡博之・生方敏夫、出演：上原謙・田中絹代・高峰三枝子。●『女のたたかひ』（93分）大映作品、1943.1.28監督：小崎政房、御荘金吾、脚本：小崎政房、萩野頼三、撮影：杉本正二郎、音楽：横田昌久、美術：五所福之助、録音：神保幹雄、出演：宇佐美淳、相馬千恵子、月形龍之介、逢初夢子、草笛美子、加賀邦男。●『誓ひの合唱』（85分）東宝・満州映画協会作品。監督・脚本：島津保次郎、撮影：鈴木博、出演：李香蘭・灰田勝彦・黒川弥太郎・鳥羽陽太郎。●『私の鶯』（99分）東宝・満州映画協会作品。監督・脚本：島津保次郎、原作：大仏次郎『ハルビンの歌姫』、製作：岩崎昶、出演：李香蘭・グリゴーリー・サヤーピン。●『戦ひの街』（105分）松竹・満州映画協会作品。監督：原研吉、脚本：内田岐三雄、撮影：武富靖吾、出演：上原謙・李香蘭・三浦光子。●『碧血艶影』満州映画協会作品監督：劉國権、脚本：丁明、撮影：気賀靖吾、出演：徐聰・周凋蜜・張奕。●『銀翼恋歌』満州映画協会作品監督：大谷俊夫、脚本：長野博司、撮影：竹村佐久象、出演：徐聰・載剣秋・趙愛蘋。●『サヨンの鐘』（75分）松竹京都作品。満州映画協会・台湾総督府協力。監督：清水宏、脚本：長瀬喜伴・牛田宏・斎藤寅次郎、出演：李香蘭・島崎溌・近藤敏明・大山健二、若水絹子、中川健三、三村秀子、中村実。●『あさぎり軍歌』東宝作品。監督：石田民三、脚本：石田民三・八住利雄、主演：阪東好太郎・黒川弥太郎・花井蘭子。●『海ゆかば』（92分）大映東京第二撮影所作品、1943.5.27制作：池広利夫、監督：伊賀山正徳、原作：北条秀司、脚本：館岡謙之助、五所平之助、撮影：杉本正二郎、音楽：江口夜詩、美術：仲美喜雄、録音：長谷川光雄、出演：水島道太郎、琴糸路、井染四郎、滝口新太郎、橘公子、石黒達也。●『海軍』（132分）企画：大本営海軍報道本部。制作：松竹。監督：田坂具隆、原作：岩田豊雄、脚本：澤村勉、田坂具隆、撮影：伊佐山三郎、出演：山内明・志村喬・青山和子・小杉勇・原保美・水戸光子・風見章子。●『熱風』（101分）東宝作品。監督：山本薩夫、原作：岩下俊作、脚本：小森静男・八住利雄、撮影：木塚誠一、特殊技術：円谷英一、出演：原節子・藤田進・花井蘭子・沼崎勲。●『決戦の大空へ』（90分）東宝作品。監督：渡辺邦男、脚本：八住利雄、出演：岩田稔、原節子、小高まさる。●『重慶から來た男』（43分）大映作品。憲兵隊司令部後援。監督：山本弘之、脚本：石田吉男、出演：水島道太郎、星ひかる、朝雲照代。●『望樓の決死隊』東宝作品。監督：今井正、脚本：山形雄策・八木隆一郎、出演：藤田進・高田稔・原節子・清水将夫。●『若き姿』朝鮮映画製作（協力；東宝・大映・松竹）、1943.12.1監督：豊田四郎、脚本：八田尚之、撮影：三浦光雄、美術：五所福之助、高垣昇、照明：柴田恒吉、考証：安夕影、出演：龍崎一郎、永田靖、東山千栄子、文藝峯、金玲、清川荘司、中村彰、森赫子。●『開戦の前夜』（107分）松竹作品。監督：吉村公三郎、脚本：津路嘉郎・武井韶平・吉村公三郎、撮影：生方敏夫、深井史郎、出演：上原謙・田中絹代・笠智衆・木暮実千代。●『愛機南へ飛ぶ』（111分）松竹作品。監修：陸軍航空本部、演出：佐々木康、脚本：柳井隆雄・武井韶平、撮影：寺尾清・渡辺健次・武富善男、猪飼助太郎、生方敏夫、斎藤毅、出演：奈良養・高倉彰・槙芙佐子。●『シンガポール総攻撃』大映作品。監督：島耕二、脚本：永見隆二、出演：中田弘二、押本英治、星ひかる。●『出征前十二時間』（76分）大映作品。監督：島耕二、原作：佐伯英生、脚本：島耕二・笠原良三、撮影：相坂繰一、出演：水島道太郎・月丘夢路、真山くみる。●『阿片戦争』東宝作品。監督：マキノ正博、原作：松崎啓次、脚本：小国英雄、出演：市川猿之助・阪東好太郎・原節子・高峰秀子・河津清三郎・鈴木伝明。●『マライの虎』（85分）大映多摩川作品。監督：古賀聖人、脚本：木村桂三、撮影：西村梧郎、出演：中田弘二・南部章三・上田吉二郎・村田安寿・浦辺粂子・国分ミサオ。【註】本作品は『シンガポール総攻撃』の現地撮影の副産物として制作された。●『あなたは狙われている』大映作品。監督：山本弘之、脚本：石田吉男、出演：水島道太郎・伊沢一郎・千明明子・月形龍之介・村田知英子・見明凡太郎。●『第五列の恐怖』（70分）日活多摩川作品。憲兵隊司令官特別表彰。監督：山本弘之、脚本：北村勉、出演：中田弘二・伊沢一郎・北竜二・轟夕起子・国分ミサオ・高田弘・永田靖。●『進め独立旗』（88分）東宝作品。監督：衣笠貞之助、原作：橘外男『ナリンド殿下の回想』、脚本：八住利雄・山形雄策、撮影：鈴木博・小倉金弥、出演：長谷川一夫・入江たか子・轟夕起子・森雅之。●『桃太郎の海鷲』（アニメーション；37分）企画：海軍省報道部、演出・撮影：瀬尾光世、脚本：栗原有茂、音楽：伊藤昇。●『お猿三吉　戦う潜水艦』（アニメーション；12分）制作：日本マンガフィルム研究所。演出・作画・撮影：片岡芳太郎。◆『富士に誓ふ　少年戦車兵訓練の記録』（宣伝記録映画；58分）監修：陸軍機甲本部、監督：小畑長蔵、撮影：林田重雄。以下つづく。このままスクロールしてください。

May 13, 2008

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黒澤監督第一作の周辺（２）

【戦時下の昭和18年（1943）に製作公開された日本映画一覧】つづき◆『北の健兵』（記録映画；19分）制作：藝術映画社、演出・撮影：井上莞。◆『海軍病院船』（記録映画；53分）監修：海軍省、制作：日本映画社。◆『海軍戦記』（昭和17年のソロモン・キスカ戦等の記録；48分）制作：海軍省・日本映画社。◆『陸軍航空戦記　ビルマ篇』（記録映画；91分）監督・構成：柳川武夫、撮影：坂斉小一郎・陸軍報道班、語り：徳川夢声。◆『學徒出陣』（宣伝記録映画；15分）文部省制作。◆『ジャワ・バル7号（貯金しましょう、他）』（記録映画；5分）制作：ジャワ映画公社。◆『八重潮』（記録映画；5分）制作：日本映画社。◆『ジャワ・ニュース2号（天長節をことほぐ、他）』（記録映画；13分）制作：日本映画社ジャカルタ製作所。◆『ジャワ・ニュース7号』（記録映画；11分）制作：日本映画社ジャカルタ製作所。◆『ジャワ・ニュース14号（志願せよ防衛義勇軍、他）』（記録映画、9分）制作：日本映画社ジャカルタ製作所。◆『インドネシア人の政治関与について』（記録映画；9分）制作：日本映画社ジャカルタ製作所。◆『東条英機のジャワ訪問』（記録映画；7分）制作：日本映画社ジャカルタ製作所。◆『大東亜ニュース45号（東条首相のシンガポール訪問）』制作：日本映画社。◇『泡』理研科学映画製作、1943.1.3演出・脚本：加藤泰通、撮影：大井英史、音楽：和田肇。▲『北方に鐘が鳴る』松竹作品。監督：大曾根辰夫、原作：村上元三、脚本：伊藤大輔・大曾根辰夫、出演：市川光男・酒井猛・海江田譲二・木暮実千代。【註】この作品は検閲によって原作の主題とは異なるアイヌ差別（階級的下位者）の構造ができあがった。▲『花咲く港』松竹大船作品監督：木下恵介、原作：菊田一夫、脚本：津路嘉郎、出演：上原謙、小澤栄太郎。【註】現在からみれば他愛無いような喜劇なのだが、造船所が敵の潜水艦に攻撃される事件によって人心が一致団結して造船にはげむというストーリーになっている。戦争の渦中にあっては、今とは受け取りかたがちがっていただろう。木下恵介の監督第一作である。○『音楽大進軍』（76分）東宝作品。監督：渡辺邦男、出演：古川緑波。○『決闘般若坂』大映作品。監督・脚本：伊藤大輔、原作：吉川英治、出演：片岡千恵蔵・市川春代・相馬千恵子・月形龍之介。○『歌行灯』東宝作品。監督：成瀬巳喜男、原作：泉鏡花、脚本：久保田万太郎、出演：花柳章太郎・山田五十鈴・大矢市次郎。○『無法松の一生』大映京都作品監督：稲垣浩、原作：岩下俊作『富島松五郎伝』、脚本：伊丹万作、撮影：宮川一夫、音楽：西梧郎、出演：阪東妻三郎・園井恵子・澤村アキオ（長門弘之）・月形龍之介・永田靖・杉狂児。○『姿三四郎』（80分）東宝作品。監督・脚本：黒澤明、撮影：三村明、音楽：鈴木静一、出演：藤田進・大河内傳次郎・志村喬・轟夕起子・月形龍之介・高堂國典。○『伊奈の勘太郎』東宝作品。監督：滝沢英輔、脚本：三村伸太郎、出演：長谷川一夫・山田五十鈴・黒川弥太郎。【註】この作品は股旅もののフィクションであるが、検閲があったことを考えると、主題歌「勘太郎月夜唄」（作詞：佐伯孝夫）のなかで「菊は栄えて葵は枯れる」と天皇讃美をしている点に注意すべきである。○『幽霊大いに怒る』松竹作品。監督：渋谷実、脚本：伏見晁・池田忠雄・柳井隆雄、出演：佐分利信・高峰三枝子・三浦光子。○『生きている孫六』松竹作品。監督・脚本：木下恵介、出演：上原謙・原保美・河村黎吉・吉川満子・岡村文子。○『待っていた男』東宝作品。監督：マキノ正博、脚本：小国英雄、出演：長谷川一夫・榎本健一。○『婦系図』東宝作品。監督：マキノ正博、原作：泉鏡花、脚本：小国英雄、出演：長谷川一夫・古川録波・山田五十鈴。○『富士に立つ影』大映作品。監督：池田富保、白井戦太郎、原作：白井喬二、脚本：八尋不二、出演：阪東妻三郎・高山広子・尾上菊太郎・澤村国太郎・原健作・永田靖。○『虚無僧系図』大映作品。監督：押本七之輔、原作：吉川英治、脚本：八尋不二、出演：月形龍之介・真山くみ子・羅門光三郎・大友柳太郎・尾上菊太郎・立松晃。○『風雪の春』（100分）大映東京第一撮影所作品01943.3.11監督：落合吉人、原作・脚本：猪俣勝人、岡田豊、撮影：高橋通夫、音楽：斎藤一郎、美術：五所福之助、録音：大谷巖尾、出演：宇佐美淳、美鳩まり、丸山定夫、中野政野、若原雅夫、杉山美子、本郷秀雄、城木すみれ、平井岐代子、相馬千恵子、加原武門、山口勇、石黒達也、原不二雄、植村謙二郎、加邦男。○『伊賀の水月』大映作品。監督：池田富保、脚本：比佐芳武、出演：阪東妻三郎・高山広子・滝口新太郎・羅門光三郎・戸上城太郎・原健作。○『歌う狸御殿』大映作品。監督・脚本：木村恵吾、出演：宮城千賀子・高山広子・草笛美子・楠繁夫・美ち奴・大河三鈴。○『三代の盃』大映作品。監督：森一生、脚本：八尋不二、出演：片岡千恵蔵・琴糸路・原健作・高山徳右衛門・梅村蓉子・荒木忍。○『湖畔の別れ』松竹作品。監督：中村登、脚本：北村寿夫、出演：花柳小菊・徳大寺伸。○「家に三男二女あり』松竹作品。監督：瑞穂春海、脚本：斎藤良輔・長瀬喜伴、出演：笠智衆・水戸光子・三浦光子・大阪志郎。

May 13, 2008

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のんきな家族

　アハハ、家中で勘違いをしていました。「母の日」のことです。　華やかなガーベラやカーネーションなど色とりどりの花束を母に贈り、夕食は赤飯を炊き、真鯛を煮付け、春菊の白和、蕗の煮物、フルーツ・サラダ、和菓子のデザート等々をつくって一応の形をととのえた。皆揃って食事をすませ、なんとなく「ふーっ」と気がゆるんだとき、「アラっ？　母の日って明日なんじゃない？」。　私は「エッ？」と横目で壁のカレンダーを見た。きょうは10日、明日が11日の日曜日・・・母の日・・・！　一同顔を見合わせ、一瞬の沈黙ののち、大爆笑。アハハハ、一日早とちりしてしまったわけです。食事がすむまで誰も気がつかなかったんですね。花瓶に活けた花束を見ながら、一同、「マ、いいか！」

May 10, 2008

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歌は世につれ

　これはブログに書いておこうと思いながら、無責任な放言もできないので、調べなければならないことも出てくる。そんな一つの主題にきのう今日と手をそめたのだが、なかなか終らないでいる。　で、それは次にまわすことにして、さて今日の日記は何を書こうか。　NHK・BS2で「昭和歌謡黄金時代　―　春日八郎と三橋美智也」を見た。　春日八郎は会津の坂下町（ばんげまち）の出身。私の高校時代、今でもそうだろうが、坂下から通学している者は大勢いたし、級友にもいた。そんなわけで、春日八郎にはなんとなく親しみを感じるのである。「別れの一本杉」など、耳を澄ませて聞くと、言葉の細部にこめられる繊細な情感は、やはり素晴らしいのだ。「日本語の美しさ」などという言い方はどんなボンクラでも言うことだが、私は目頭が熱くなってしまった。ほんとうに美しい。ああ、「歌手」がここにいる！と。　最近テレビで昔の日本映画を見ているのだが、昔の録音技術の未熟やサウンド・トラックの劣化は別にして、俳優のエロキューション（言葉の発音術）について気がついたことがある。舞台出身の俳優は、そうでない俳優にくらべて鮮明な日本語を話す、ということだ。たとえば『椿三十郎』を例にとれば、加山雄三などモゴモゴと何を言っているのか分らないが、田中邦衛は口をとんがらかしたりひん曲げたりして喋るけれども明瞭なのだ。石原裕次郎もエロキューションの下手な俳優だった。　春日八郎の歌を聞いていると、つくずく言葉を美しく発音することの難しさと重要さを感じる。私が美空ひばりや越路吹雪の歌を素晴らしいと思うのは、やはり日本語の伝達力にことのほか優れているからである。　三橋美智也の「古城」を聞いて思い出したことがある。この歌は昭和34年に発表されたそうだが、当時、この歌をモチーフにした映画が、会津若松の鶴が城で撮影された。私は中学2年生だった。私が住んでいたところから真直ぐ真ん前の西出丸でのロケーションだった。西出丸の西北の角に杉が林立していて、そのなかに一本の味わいある古木が立っていた。4年ほど前に40年ぶりに会津の旧知の方々と連絡がつき、Eさんから雪の鶴が城の写真をそえたメールがとどいた。Eさんはたまたまそのアングルを選んだらしいが、なんと例の杉の古木が40年前の姿のまま写っていた。その写真を見ながら「古城」のロケーションのことを思い出したのであった。　昨年11月、私はEさんのメール以後2回目の会津若松訪問をした。そして西出丸の杉の古木を見に行った。　無かったのである。なんとこの4年の間に、あの美しい姿の杉が切り倒されていたのだ。私はにわかに信じられなくて、わざわざEさんが写真を写したと思われる地点に行き、そこから西出丸を仰いでみた。あの懐かしい杉は無かった・・・。　私は、たぶん、もう会津若松を訪れることはないだろうと思った。　「崩れしままの石垣に　　哀れをさそう病葉や・・・ああ、往古を語る大手門」（作詞・高橋掬太郎）　三橋美智也の歌う声が、私の思い出をセピア色に染め、そして私はそれを破り捨てた。　　

May 9, 2008

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姿三四郎につながる奇遇

きのう今日と二夜連続NHK・BS2で黒澤明作品『姿三四郎』（1943）と『續姿三四郎』（1945）を見た。前者は監督第1作、後者は間に『一番美しく』（1944）をはさんで第3作である。　この『續姿三四郎』を私は今回はじめて見た。興味深いシーンがたくさんある。冒頭部、姿三四郎（藤田進）が車夫に暴行を加えていたアメリカ兵を横浜埠頭に誘い出してやっつける（明治20年の話である）場面は、前作『姿三四郎』の冒頭で柔道家矢野正五郎（大河内伝次郎）が柔術家連中に喧嘩を売られたあげく、彼等を川に投げ飛ばすシーンのリフレクションである。このシーンで三四郎は矢野の強さを目の当たりにし、弟子入りを決意したのだった。この2作はいわゆる黒澤の「師弟」主題作品であるが、師を模倣しながら成長する弟子の姿を、このような鏡映的なイメージで表現しているといえるだろう。　それとともに、人物のアップ映像のカメラ・アングルの多様な積み重ねからロング・ショットへの移行、そのロング・ショットの3段階の積み重ねなど、セリフ無しでイメージに語らせる黒澤映画の正統的特質は、第１作からすでに確立されている。逆に、セリフは存分に「意味」を語らせるのも、晩年の作品まで変ること無かった特質であることが知れる。　矢野正五郎が一升徳利を相手に足技の数々を三四郎に見せるシーンもすばらしい。そして宿敵の空手家・檜垣鉄心（月形龍之助）との決闘は寒風吹きすさぶ雪中でおこなわれる。これは実際の雪のなかで撮影されたようだ。鉄心の弟・源三郎の姿形は能の『蝉丸』あたりがヒントになっているのではあるまいか。その遠い反映が後の『乱』の盲目の公子にある。　正・續をとおして階段、つまりは坂道の撮り方がうまいことに感心した。坂道や階段の出てくる映画は枚挙にいとまがないが、それらから私は、勾配を勾配として感じさせる画面作りはむずかしいものだな、と思ってきた。それは絵画においても言えることで、視点を定めにくいこと、また勾配というイメージはそれと比較できる対象が同一画面のなかに存在してこそより生きてくる。単独ではなかなか表現しきれないものだ。『姿三四郎』『續姿三四郎』のなかで、それはみごとに「勾配」として存在し、さらに印象的なシーンを作り出していた。　この映画は終戦4ヶ月前の1945年4月（私の生まれる1ヶ月前）に公開されたというが、それだけに検閲逃れの工夫がところどころに見受けられる。いまならさしずめ異種格闘のK-１というところだが、キラー（人殺し）という異名のアメリカ人ボクサーとの試合で、完膚無きまでにアメリカをやっつけてみたり、心の師である和尚との対話の背景に輝く大輪の菊（天皇制の象徴）があったり、だ。　それにしてもアメリカ人役の大勢の外国人が登場するが、戦時中の撮影でどうしてそれが可能だったのだろう。アメリカ人の役だからといって本当のアメリカ人である必要はないけれど、あれらの外国人はいったいどういう人たちだったのだろう。番組ナヴィゲイターのおふたりは、そういうことにはまるで触れなかったけれども。　ボクシング・シーンの指導をしたのは堀口恒男とクレジットされていた。「ピストン堀口」といわれたボクサーである。ついでに言えば、この人について、私は、昔、知己を得ていた満州残留邦人の引き揚げに尽力された新甫八朗氏から何度か話をうかがったことがある。新甫氏はピストン堀口と知り合いだったのだ。　さて、この2作品の原作は富田常雄の小説『姿三四郎』である。この小説はもちろんフィクションなのではあるが、非常に多くを実在の人物に拠っているといってよいかもしれない。　姿三四郎のモデルは講道館四天王といわれた西郷四郎。その師の矢野正五郎は講道館柔道の創始者・嘉納治五郎である。じつは作者富田常雄の父君・富田常次郎も四天王のひとりで、小説と映画のなかの戸田雄二郎のモデルである。ついでに映画の他二人の四天王は壇義麿と津崎公平で、そのモデルは山下義昭と横山作次郎である。　ここで西郷四郎（1866-1922）について少し述べておく。　というのもこの人は戊辰戦争下の若松（現・会津若松）に会津藩士・志田貞二郎の三男として生れ、16歳のときに会津藩家老だった西郷頼母近悳（さいごうたのもちかなり）の養子になっている。私が会津若松で中・高校時代を過したことについてはこのブログですでに何度も書いている。西郷頼母の屋敷跡は城の北出丸口からすぐのところにあり、私には馴染みの史跡なのだ。　幕末の会津藩士は、明治・大正の時代まで生き残った人もいるが、いずれも波乱万丈の生涯をおくった。西郷頼母は先見の明あった家老だったらしく、最後の藩主となった松平容保（かたもり）に天皇恭順を進言する。会津城（鶴が城）が官軍に包囲された1868年8月23日にも白河口戦場より帰参してすぐに息子吉十郎を伴って登城し、さきの進言を繰り返して容保の勘気を蒙り、暗殺者の手をかいくぐって城を脱出、その後、榎本武揚や土方歳蔵らと合流して箱館戦争に参戦。江差まで戦う。（ついでながら、この江差攻めのときに、松前藩主が雨のなかを落ちてゆく足音を私の曾祖母は耳にしている。）　8月23日の西郷父子の登城後、その屋敷でおこった一族郎党21人の自害は、会津戦争の悲劇の挿話として伝えられている。西郷頼母は維新後も生き残るのだが、したがって妻子はもとより身内は誰ひとり残っていなかったはずだ。1880年（明治15）、旧藩主松平容保が日光東照宮の宮司となったとき、西郷頼母はその禰宜となった。かつての会津藩士・志田貞二郎の三男を養子にしたのは1881年のことで、西郷四郎悳武（なりたけ）と称した。　四郎悳武は翌1882年、17歳のときに上京し、陸軍士官学校の予備校である新宿区原町にあった成城学校に入った。在学中に天神真揚流柔術・井上敬太郎道場に入門する。ここで柔術を学んでいるときに、同流出身で当時すでに講道館を創設していた嘉納治五郎に見いだされ、講道館に移籍した。　映画『姿三四郎』のなかで、講道館柔道の隆盛のきっかけとなる警視庁武術大会のことが出てくるが、これはまったく事実である。1886年（明治19年）に開催された警視庁武術大会において講道館柔道が諸流派に勝利し、警視庁は以後、柔道を警察署員訓練の正課科目とした。この試合で西郷四郎が戦った相手は戸塚派揚心流の好地圓太郎（異説に照島太郎）といわれる。　西郷四郎はしかし、1890年に講道館を出奔し、宮崎滔天とともに大陸運動にのりだす。つまり政治活動家になった。1902年には、戊辰戦争をともに戦った二本松出身の鈴木天眼が長崎で「東洋日の出新聞」を起したのにともないその編集長になった。　この頃、養父西郷頼母（保科頼母と改名していた）はまだ存命で、（会津）若松にもどってきていた。亡くなったのは若松の十軒長屋で、1903年（明治36）のことだった。養父頼母の晩年、四郎との関係がどのようであったかは残念ながら私は知らない。四郎は1922年（大正11）に広島で病没した。その墓は単独墓とのことだが、会津の地にはない。　姿三四郎とその実在のモデル西郷四郎について簡単に述べた。ここから先は余談である。しかし、このブログを読んでくださる方は、「エッ！」とお思いになるかもしれない話を少し書いておこうと思う。　昨年の暮れも近い頃のこと。ある小さな会合に出席した。隣に坐った30代の男性が声をかけてきた。私はこの人とはすでに顔見知りであったが、個人的な話をしたことはなかった。　「山田さんは会津若松と御縁があるのですか？」　と聞いてきたのである。　「はい。中学・高校と6年間暮らしました」　「じつは、私の祖父が会津若松出身なんです」　「あらら、そうでしたか」　「いまも、本籍は会津若松にあるんです」　そういいながらポケットから財布を取出し、なかから車の免許証を出してみせた。そこには本籍として会津若松市の住所が記載されてあった。　「お城の近くですね。私が住んでいたのは西の丸の近くですが、この住所は北の丸の近くですよ」　「祖父の話だと、先祖は家老の西郷頼母の養子なんです」　「えっ？　なんですって、あなたの御先祖が西郷頼母の養子ですって？」　「そうです。あのー、姿三四郎の・・・」　「モデルは西郷四郎といって・・・西郷頼母の養子です」　「その西郷四郎ではないのですが、養子は他にもいてですね・・・」　「これは驚いた。あなたのお名前が以前から気になってはいたんですが。まさか、ほんとうに直接の御係累だとは・・・」　「くわしくは知らないんですよ。じいちゃんは、もういないですから」　「西郷邸の跡は現在も石碑が立っていますよ」　「昔、行ったことがあります」　「いやー、びっくりした。そうですか、あなたが西郷家につながる方でしたか」　まさかと思われるかもしれないが、この話、事実である。まさに奇遇である。

May 7, 2008

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富士山と後悔

　老母が富士山へ行きたいという。それでは明日でかけようと一応準備はしたのだが、たぶん行けはすまい。体力がもたないだろうし、抱えながら10分歩くのがようやっとなのだから。自分でもだめだろうとは思っているらしい。　富士山と言われて私の心にいささかの後悔がおこった。というのは富士山麓に夏用の別荘地を持っていたのだが、ずいぶん以前に手放してしまっていた。ぜひ譲ってほしいと請われてのことだった。当時は忙しく、めったに出かけることもできなかったので、しばらく考えたすえ手放すことに決めた。　母もこの件は承知していたので、富士山へ行きたいといっても、昔の別荘地のことを指しているのではない。しかし今になって私の心に漠然とした後悔の念がきざしたのである。　「あした行けそうなら、朝の出発ですよ」　私は念押しをして、自室にひきあげてきたところだ。

May 4, 2008

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黒澤映画『椿三十郎』

NHK・BS2の企画「黒澤明歿後10周年特集」第三回目は、1962年1月に公開された『椿三十郎』。私はその1962年に見ているのだが、今夜は何度目かの鑑賞を笑いながら楽しんだ。黒澤喜劇といってもよい作品であることは映画ファンなら先刻ご承知。先生と弟子たちという括り方をすると、晩年の『まあだだよ』に通じる。また、抑えてはいるがそれでもなおスーパーマン願望型の物語ということでは、黒澤明映画全篇に通底する主題はいささかも変らない。　ところで、映画論ではおそらくまったく注目されなかったであろうことだが、私が早くから気になっていたことがある。それは椿屋敷（黒藤邸）と隣家の寺田邸と、ふたつの屋敷の庭を縫って流れる泉水路の件だ。それぞれ格式のある武家屋敷が、ひとつの泉水路をあたかも共有するように庭をつくるようなことが果たしてあるだろうか、という疑問である。　私はこのようなことを、娯楽作品だからといって見のがすような質（たち）ではない。一方、私は、黒澤映画における「嘘」を成立させるにたる何等かの根拠の存在をいつも信用していた。　で、私は長い間、頭の片隅にその疑問を置いていた。そして随分たってから、椿屋敷のような例が実際にあることを発見したのだ。長野県松代市にその例が存在したのである。　それは江戸時代より今に残る泉水路で、塀の外を街路にそって走るのではなく、庭を通って隣家の池から隣家の池へと流れる方式なのである。どうやら松代の独自な形式らしい。　この松代形式が『椿三十郎』に取り入れられたと主張するつもりはないが、すくなくともあの奇抜な泉水路の発想には江戸時代の実例があるということは指摘しておいてもよいだろう。この映画を、そんな点に疑問を感じながら見た人はいないかもしれないけれど・・・　それにしても黒澤映画のなかの三船敏郎はやっぱり素晴らしい。私は、昔、三船邸の近くに住んでいたけれど、（あたりまえかも知れないが）ついに三船さんをお見かけしたことはなかった。残念。三船プロダクションのオープン・セットも、とうの昔になくなってしまった。これも映画ファンとしては残念。

May 3, 2008

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私は猫と留守番

　老母は89歳だが、自分では早くも90歳と称している。私も今月63歳になるのだが、もう1年も前から人には63歳だと言って来た。62も63もたいして変わりがないと思っている。このブログで自分の年のことを書くけれども、それは心の準備という気持もないではないが、実際は老いたとは思わないし肉体の衰えも感じていない。ただ、年寄りの冷や水という言葉は、意識していなくとも老いはキッチリやってきていることへの戒めをふくんだ諧謔なので、その点は承知しておこうというわけだ。　さて、その老母が弟の運転でひさしぶりに外出することになった。朝、身支度前に私が洗髪してやった。簡易レインコートを着せて、浴室の椅子に掛けさせ、「ハイ、シャンプー液をかけます」「ハイ、一度流します」などと声をかけながら、途中で少し休み休みして、20分くらいかけて洗う。「ハイ、おわりです。艶があって綺麗です」と。　というわけで家人達はみな出かけてしまい、私と猫たちが留守番。私はすこし勉強する。午後になって雨が降出した。

May 2, 2008

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八十八夜の茶飲み話

　きょうは「夏もちかづく八十八夜」。立春からそれだけ日数がたったわけだ。肌着1枚シャツ1枚で歩いていても、汗がにじんでくる。木々の緑がひごとに深くなっている。　茶処では茶摘みの盛りであろう。　私が生まれたのはその茶処静岡県だが、戦時中のこと、当時の製茶産業は如何なことになっていたのか。私が資料保存に使用している二つの大箱は、トタン張りした静岡茶の茶箱である。小学校入学以前からのものだ。我家は製茶にも販売にもまったく関わりがないので、たぶん戦時中に大切な物をいれておくために、御茶屋さんからゆずってもらったのだろう。昭和27,8年ころから現在まで55年間、入れ替え入れ替えしながらも、ずっと私のノートや創作品を保存する容れ物となってきた。いまではデッサンや紙に描いた作品などを入れている。茶箱は頑丈なうえに湿気も防ぐ。　緑茶（不醗酵茶）も烏龍茶（半醗酵茶）も紅茶（発酵茶）も、もとは同じ茶の樹（Camellia Sinensis L. O.Kuntze）であることは大抵の人が知っている。日本で茶の樹が栽培されるようになったのは12世紀頃だが、薬用であった。紅茶が正式に輸入されたのは明治39年（1906）。明治屋が販売した。これ以前に、日本独自に紅茶を製造して輸出しようと試みられたが、インドとセイロンの勢いに勝てず頓挫している。　ヨーロッパで喫茶が始まったのはオランダが最初で、東インド会社により1610年に伝えられた。この当時の茶は緑茶で、1650年代にオランダ経由でイギリスにも喫茶の風習がつたえられたときもやはり緑茶であった。イギリスの紅茶文化は誰でも知っているが、緑茶も紅茶も同じ茶の樹が原料だと気がついたのは、じつはイギリスで喫茶がはじまって200年も後の1845年のことである。　以上のことは成美堂出版刊行の『紅茶の事典』に書いてあった。　文化の伝播というのは、まことに不思議なものだ。同時多発的にたちまち世界各地に伝わることがあるかと思えば、200年も原料を知らずにいる。ことイギリスにおける緑茶と紅茶に関しては、それが何故かということを考察した文献があるかないか私は知らないが、私が思うに、植民地主義にあぐらをかいていたイギリス人は結局のところ自ら製造労働にたずさわっていなかったからではあるまいか。植物学や昆虫学のような学問は有閑階級の得意とするところではあっても、労働をともなう原料学は不得手といえるかもしれない。　このこと、現在の日本のもの知らず世代に通じるか。　　　産土（うぶすな）は八十八夜の茶摘みかな　　維史

May 1, 2008

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