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５コーラス目の２小節目の音「Ｆ#」はコードに関係なく半音のアプローチでいいと

思います。５小節目の同じ。６小節目の音「A♭」は音「A・A♭・G」と次の小節に

続く音です。ここでは音「G」がコード「F7」の９thでモード的には対比音になって

います。ブルーノートで片づけるか、コード「Fm」にして変化をハッキリさせるか？

ですが次のコーラスでは音「A」がハッキリ使われているのでブルーノートとします。

７小節目はその後のコード「Dm」からの逆算でコード「C7」の裏コードから４度進行で

意図的に作られたコード進行と思われます。

７小節目の音「B」ですがこの音は次の音「C」へのアプローチ音「B・D」で、ここの音

「D」は次の音「C」とセット「D・C」で次の音「C７の♭９th」「D♭」のアプローチ音

とアプローチのアプローチという重複した形になっています。ですから、音「D」は

コード「C7」の９thとするよりも次の音「D♭」へのアプローチ音（装飾音）とした方が

いいと思います。

このコーラスでは３小節目、５・６小節目、８・９・１０小節目と対比音か装飾音から

始まっているフレーズが多いです。

６コーラス目の１小節目の音「D・A」はコード「C7」の対比単位の音で次の小節の

音「G」で安定しています。即ち音「G」まで前のコード「C7」が小節線を越えていると

いうことです。和声的にはここはコードの変化は付けないでメロディックテンションとし

たほうがいいと思います。３小節目の４度音「A・D」は「A・C・D」の省略された音です。

５・７・８小節目の赤丸部分は次の音へのアプローチになっています。

９小節目のおと「D♭・B♭」はその後の音「C・A」の半音上ですがちょっと遠いので

瞬間的な半音上のアプローチコードで「E♭7」としました。

１１小節目の音「B」はその後のフレーズへの予感的な音です。ここまで前のコード

「G7」が来ていると考えた方がいいと思います。フレーズとして一体ですから。

フレーズは一体であれば小節線を越えます。逆に言うと小節線はフレーズの区切りでは

ないということです。

７コーラス目の６小節目の音「F#」は次の音「G」が遠いので独立した音としてコードを

「F#dim」としたいと思います。コード「C7」のブルーノートとしてもできますが続く

ブルース的フレーズが見当たらない。

今回のアドリブはブルース的ではなく、コード・プログレッション（chord progression）

によるものと考えます。

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