シナリオ千夜｜夢ひとつ

映画との出会いがあったが、
田舎町のことではあり、
上映されていたのは
まず日本映画が主だった。

だから、映画雑誌の華やかな
洋画の紹介があっても、まず
見る機会はなかった。
昭和３０年前後の頃です。

その頃の映画ファンは｜外国映画派｜と
｜日本映画派｜と二分していた。
今日から云うと考えられないぐらい
日本映画は健闘していたことになる。

黒澤がいて木下恵介がいて
小津溝口今井成瀬五所がいて
新人に増村が岡本喜が今村がいた。

映画雑誌は競って｜邦洋｜の
シナリオを掲載していた。
これらシナリオは私には
第一級の映画資料だった。

そして黒澤明監督の―
｜隠し砦の三悪人｜に出逢った。
黒澤に関心があったものの
ひとつ理解できないものがあった。

この映画を立て続けに６回もみた。
そして映画の何もかもメモをした。
そして―メモからシナリオを組み立てた。

それはあくまでも｜私の｜鑑賞メモであり、
それが｜シナリオ｜の形になっていた。
私はその出来具合に満足した。

これが大きな誤解のもとだった。
私は｜シナリオ｜への関心に
拍車がかかった。

さらに映画を勇気をもって
｜誤解｜した。
私のなかでいちだんと
｜映画｜が｜逆転｜
をはじめた。