ブラームスはお好き？

　最近聞いたＣＤのなかでは、秀逸の一枚（いまごろ聞いたのか！と言われそうであるが）。

　不幸にして都を追われた源義経のごとき存在のチェリビダッケは、

　実力については文句の付けようがないけれども

　どうも抹香くさくて（？）、僕は苦手意識があったのですが、

　このＣＤはよいですね。


　まずはロッシーニ『泥棒かささぎ』、よいですね～。

　のほほ～んと力が抜けていて、

　しかも洒脱で。

　これぞイタリアンの響きですね。

　スパゲッティーを茹でるにはちょうどよいです（by村上春樹「ねじまき鳥クロニクル」第一部：泥棒かささぎ編）。

　これは空耳か、オーケストラの向こうからオペラ・ハウスのバリトン・テノールのコーラスが聞こえるようです（いや、聞こえます。）。


　続くＲ・シュトラウスの『死と変容』。

　このＣＤを買ったきっかけは、昨年ティーレマン＝ミュンヘン・フィルの同曲超名演を聴いてしまったからで、

　その幻影を求めての購入でした。

　なにせ、あの超・超・スローテンポを最後まで集中力と緊張感をもって『死と変容』をやってくれているのは

　ティーレマン（まだ録音がない）のほかにはチェリビダッケしかなかったのです。

　おおよそ、期待どおりの名演です。

　チェリの演奏としては、全く申し分ない。

　しかし、ティーレマンの超弩演に一日の長があったか、と思います。

　僕の記憶が美化されているのかもしれませんが、

　ティーレマンのある部分はチェリを越えているか、確実に越えつつあると思います。

　それほど、ティーレマンの『死と変容』は強烈でした。

　徐々に何かが立ち上ってくるようなあの迫力は、一生忘れることはできないでしょう。


　チェリのブラームス・交響曲第４番は、

　「草書体」のブラームスです。

　ここまで来ると「芸」という日本的な言葉で表現したくなります。

　カラヤンもバーンスタインも、チェリと比較すると「楷書体」ですね。

　真面目にスコアに書かれたとおりの音符を音にする、それはそれで素晴らしいのですが、

　チェリのような見事な「くずし」をくらってしまうと、

　繊細とか、文学的とか、表現の振幅の広さとかいう言葉を羅列するのが嫌になります。

　例えるなら、紫式部の生の書で「源氏物語」を読んでいるような気分にさせてくれるブラームスです。

　草書体で、ひらがな混じりの、しなやかなブラームス。

　原典のこころに触れるようなチェリビダッケのブラームス。

　リハーサル風景付きです。