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ザ・スーパー・ポップ宣言

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1

｢YOU CAN'T HURRY LOVE｣トラック教えて CLASH / HITSVILLE U.K.

CLASH / HITSVILLE U.K. '80 SANDINISTA!収録クラッシュ版モータウン｢DIANA ROSS & THE SUPREMES / YOU CAN'T HURRY LOVE｣。同トラックはスーパーポップの定番という感じですね。日本製で同トラック使用曲では｢松田聖子/ハートをRock｣、｢原由子/恋はご多忙申し上げます｣、｢広末涼子 / MAJIで恋する5秒前｣の3曲もいいですね。このトラックはスーパーポップの定番と言えるでしょう。(他にもこのトラック使用のポップな曲をご存知でしたら教えて下さい。)元々パンクバンドとして始まったクラッシュだけど、このアルバムではMIKEY DREADをプロデュースに迎え、レゲエっぽい曲を数多くやるなどずいぶん多面性を持たせている。その中でもこの曲なんかはポップスの王道という感じすらする。高校生時代とてもよく聴いていた曲で、受験生だった私は英語の勉強代わりにとクラッシュのこの曲の歌詞等をノートに書き写し、授業中ずっと頭の中で歌っていたのを思い出す。｢YOU CAN'T HURRY LOVE｣トラックは数多いがこの曲のドラムの弾けた感じは特にポップでいい。続けて始まる子供中心の歌声が異色で驚いたがとても良い演出だ。子供中心の歌声は感情表現が豊かでないので、いい意味で感情の抑制が効き、ちょっと寂しげな歌詞によりリアリティを持たせるという絶妙な効果を生み出している。これが泣かせるのよねー。後ろの方でそんな子供をサポートするミックジョーンズの声もやさしくていい。全体に小さく響き続ける木琴?の音も郷愁を誘って涙腺を弛ませる。とてもポップなバックなのにこれだけ泣かせる曲も珍しい。明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽瑞々しさボーナス(子供の歌声)ポップ偏差値合計88888999572

2005.10.30

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ネオアコ三銃士 FRIENDS AGAIN / LULLABY NO.2 , LOVE ON BOARD

FRIENDS AGAIN / LULLABY NO.2 , LOVE ON BOARD '84 12" ｢THE FRIENDS AGAIN EP｣こうしてあらためて見ると AZTEC CAMERA / WALK OUT TO WINTER 12"のジャケを完全に真似ましたね、こりゃ。キースヘリングのポップアートの出来損ないみたいなジャケを見て、｢下手くそなだけで味も無いが、音はポップに違いない｣と新宿EDISONで入荷したての新譜をジャケ買いした想い出がある。帰って聴いてびっくり、そのAZTEC CAMERA並のネオアコサウンドが飛び出してきた。個人的にORANGE JUICE,AZTEC CAMERAと並びネオアコ三銃士と呼んでいる彼等は、前二者と比べて苦味、痛みを感じなく、ひたすら明るいのが特色だ。それだけにちょっと軽薄な感じがあるけども私は大好きだな。澄みきったギターの音色に大いに魅力があるのも特徴だ。細かく刻むギターなんかは隙間貧乏性の私達日本人の嗜好にもマッチしている気がする。コーラスやブラスの盛り上げ方も明るく爽快で楽しいね。空気は乾燥しているがちょっとひんやりしているところがイギリス風のいいところ。アルバム収録バージョンと違いこちらは5分46秒と長い。12"版に慣れた耳で聴くとアルバム版は変に端折られた感じが気持ち悪い。是非｢THE FRIENDS AGAIN EP｣収録の方を聴いて欲しい。明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽瑞々しさボーナス(爽快感)ポップ偏差値合計99977889571

2005.10.30

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ズークサウンドの頂点 LE GRAND MECHANT ZOUK / AYEN PA MOL '89

2.LE GRAND MECHANT ZOUK '89 EPIC/SONY 25･8P-5295このアルバムはKASSAVを中心にズークのオールスターが一同に会したスーパーグループ｢LE GRAND MECHANT ZOUK｣が88年にパリで行ったライブ録音だ。なんと日本盤が出ていて解説は海老原政彦という人が詳しく書いている。それによるとまず歌詞はフランス語ではなくクリオール語で出身ミュージシャンはカリブのマルチニーク島とグァドループ島に集中している。ヴォーカルは入れ替わり立ち替わり歌っているのだが、写真に見えるだけでも13人もの楽器演奏者がいるようすだ。コーラス隊を入れると全部で20人ぐらいになるのではないか？それら大人数バンドが奏でる音はとても分厚く、かなり充実したグルーブを感じることが出来る。全体的に明るく楽しくノリノリなサウンドなのだが、そこは黒人系ということでライブならではの迫力が増幅されている。3曲目のRETEはイントロ後いきなり観客の合唱から始まる感動的なナンバーだ。9曲目のEXILEはおそらくズーク界でもっともヒットしたのでは？と思わせるほど華麗なナンバーだ。フリオイグレシアスのビギンザビギンに似てるけどね(笑)｡LE GRAND MECHANT ZOUK / AYEN PA MOL '89中でもそれらズークサウンドの頂点と呼べる演奏が聴けるのが11曲目のこの曲だ。明るく軽快なカリブ系イントロ。それに続く歌が複数に分かれたコーラス主体と珍しく、それだけにメリハリがあり飽きさせない。観客の掛け声、ヴォーカルの伸びやかな歌声、ホーンセクション、マラヴォワ風の上品な器楽なども入り混じり、曲が目まぐるしく展開していくのも楽しい。万華鏡のような展開ではあるが基本はノリノリで重厚なカーニバルダンサーで体が動く動く。ズークミュージックの持つ明るさ、楽しさ、グルーヴを思いっきり体感出来る最高のライヴナンバーだ。明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽瑞々しさボーナス(万華鏡ダンサー)ポップ偏差値合計999910897575

2005.10.28

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お祭りダンサー ZOUKOLLECTION VOL.1 ZAZA / ZAZA

1.ZOUKOLLECTION VOL.1 80年代後半? HIBISCUS RECORDS 687004上のWAVE製案内紙の裏側で真っ先に取り上げられていたのがこのズークのコンピだ。これが私のズーク初体験でもあった。フランス製でハイビスカスレコーズというところから出ている。この｢ハイビスカス｣という花の名前が象徴するような華麗で鮮やかな音世界が展開されている。MALAVOIの憂いを帯びてきれいなCARESSE MOI、JOCELYNE BEROARDのメロディアスで美しいKOLE SEREなどはズークの定番曲だ。他にも下述の2曲をはじめ収録10曲の密度は濃くオススメの一枚だ。ZAZA / ZAZA は明るくハイテンポなリズムにのって男性コーラスと女性コーラスの掛け合いが実に楽しい、メリハリの効いたダンサーで私の大好きな曲だ。笛の音、パーカッションなども入り乱れてお祭り気分に浸れる。踊るにも最適なズークだろう。このハイテンポなグルーヴはアフリカから脈々と受け継いだものなのだろう。あるいはソカ/カリプソとかね。それとも周辺にもこのようなグルーヴを持った未知なる島の未知なる音楽があるのだろうか？明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽瑞々しさボーナス(お祭りダンサー)ポップ偏差値合計9108109686571RAFT / YAKA DANSE はちょっとレゲエタッチで明るく乾いた空気を持つ名曲だ。テンポは遅めだがキャッチーなメロディを持ち地元(どこだ?)では相当なヒットをしたと推測できる。軽やかに転がる木琴(ヴァイブ?)の音色は海辺の波間で遊ぶ小生物を思わせて和ませてくれる。初めてズークに接したいレゲエファンにはうってつけの名曲だ。JAMAICAとその周辺国とのクロスオーバーな雰囲気を味わえる。

2005.10.27

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予備知識がなかったから JUPITER PROJECT / SILENT EVE '94

JUPITER PROJECT / SILENT EVE '94｢GREETINGS (PCD-4101)｣収録 (掲載なし) 気だるく甘いヴォーカルが魅力なこの歌のバックの音は英アリワレーベルのようなちょっと硬質なサウンドだ。構成されている音も打ち込みが中心だと思う。それでも曲(メロディ)の出来がいいから変な機械臭さは感じない。何よりヴォーカルの大人のフェロモンたっぷりの大甘な味が素晴らしく、めくるめく官能の世界へと誘ってくれる。この感じはかなり甘茶ソウルに近い感覚で、私が甘茶ソウルのセレクトMDに入れて聴いている唯一のレゲエナンバーで、単純に甘さという点においてNO.1ラヴァーズロックだ。それにしてもこの手の甘さはジャマイカやイギリスのラヴァーズロックでは滅多に感じることが出来ないものだ。？？？ではこれはどこ産のレゲエなのか、、、。ジュピタープロジェクトはモンチ田中という人をリーダーとした日本のバンドだ。たしかハウス系の音を多く世に出している。そして歌っているのはゲストとして参加したジャズシンガーでERI NISHINAという私の知らない女性だ。更に原曲はTVドラマでも使われていたという辛島美登里の大ヒット曲だそうだ。私の音楽嗜好からするとこれらの予備知識があったら頼まれても聴かなかったはずなのだが、幸運にもこの曲を初めて聴いたのは宇田川町にあったころのTOWER RECORDの店内だった。CD SHOPでたまたま流れた曲を聴いて痺れたのは後にも先にもこの曲でしか体験したことはない。流してくれた店員さんに感謝。

2005.10.26

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超高値皿の甘美な世界 THOMPSONS / I'LL GET OVER IT

【甘72】TERRY'S 061.THOMPSONS / I'LL GET OVER IT ロッキングオン誌に係っていた大類信氏が発行していた『SALE2(セールセコンド)』という雑誌の初期には、岩谷宏さんが連載していた。なので私も友の会の会員になったりして定期購読していたのだが、そこで偶然目にしたのが湯村輝彦氏のトンプソンズ話だった。湯村輝彦氏の甘茶話で一番有名なのが、このTHOMPSONS にまつわる逸話ではないでしょうか。未だ甘茶ソウルなど聴いたこともない青年時代にこの逸話(P.58)を初めて読んだ時の衝撃といったらそりゃあ凄かった。そこに私はお皿コレクター話の持つめくるめく禁断の甘美な世界を垣間見、未だ聴けぬ超高値皿の音世界を夢想したものです。一体一枚数万円もするレコードで聴ける世界はどれほど甘美な世界なのだろう、と。（当時はDOO-WOP のグループだと思っていましたが。）それが聴けたのは最初にこの話を読んでから実に10年近くたってからのことなのですが、その間ずっとこのお皿に想いをめぐらせていた私は、何よりも聴けたという満足感が先にきまして、音の方は最初はピンときませんでしたね。このALBUMから代表曲を選ぶとなるとやはりこのタイトル曲｢I'LL GET OVER IT｣になるのでしょう。ちょっと痛みのかかったゴスペルチックな曲で崇高な香りがします。トローリ甘いというのとは違って、ちょっと期待はずれにも思いましたが曲の水準はやはりかなり高いですね。私の場合、一枚数万円もする甘いDOO-WOPの曲が存在する！という話を読んだ衝撃が、初体験にも似た甘美な想いそのものであった、というのがこの曲の原体験と言えます。曲そのものよりも曲への想いこそが大切な想い出になる、これも甘茶ソウルの素敵な一面ですね。テリーさん、いい夢を見させてくれてどうも有難うございました。

2005.10.25

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全米ナンバー１を凌ぐカバー FROSTY / I NEED LLOVE NOW

【甘67】TERRY'S 057.FROSTY / I NEED LLOVE NOW このカバー曲、私は非常に高い評価をしています。LL COOL J / I NEED LOVE のカバーですが、こちらは確かラップ曲初の全米ナンバー１ヒット。所謂ラブラップのはしりともいえる非常に歴史的価値の高い名曲な訳で、その事に対するリスぺクトは欠かせないのですが、こと甘茶という観点から捉えると、この FROSTY のバージョンの足元にも及ばないと私は言い切ってしまいましょう。端的に言うと LL COOL J の方のバックの音は、良く言えば一般性を持っている、悪く言えば作りに木目細かさが無い。いかにも機械臭の漂う打ち込み音にちっとも温かみ、甘みがなく、従って LL との一体感も薄い。（もちろんこの辺が売れる要素の一つであったのだろうことは否定しないけど。）それに対してこの FROSTY ちゃんのバージョンは、いきなり冒頭のシンセ？による演奏にじんわりと温かみがあり、しっとり感があり、季節感（窓の外ではシンシンと雪が降ってます）があり、甘みがある。音程も微妙に変えてあって、その効果も非常に大きい。LL のはいきなりラップから始まりますが、こちらは可愛らしい語りから入るのがこれまた溜まりません。その後のラップの舌足らずで可愛いこと！そのお声とバックの音がしっとりと溶け合って、何とも言えない、ある意味少女趣味的なロマンチック＆ドリーミーな世界を展開しております。終盤にはそんな鬼可愛ゆいお声でエッチな甘い喘ぎ声をあげて下さるんですから、もうホントに『チンポ、玉玉、乱乱乱！』ですなー。

2005.10.24

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ラヴァーズロックの最高傑作 LOUISA MARKS / 6,SIX STREET '79

LOUISA MARKS / 6,SIX STREET '79 Bushay 12" (P.80掲載)いきなり核心に触れるが、紛れも無くラヴァーズロックの最高傑作NO.1ソングである。曲調はのんびりとしたちょっと牧歌的な雰囲気で、一聴すると特に派手さは無い。しかしながらほんのり甘いメロディとLOUISA MARKSの甘い歌声がゆったりとしたリズムに乗ってとても心地よい。バックのベース、キーボード、ドラムス、フルート?などの全ての楽器の音が絶妙な音空間を作っている。ちょっとエコーがかかった感じのするバックはこれしかない！といった感じのバランスを保ち、ひたすら心地よく響くのだ。この響き具合の心地良さは、うーん、体験してもらうしか他は無い、としか言いようが無い素晴らしいものなのだ。当然と言えば当然だが、超大型スピーカーセットで大音量で聴いてもらってこそ真価を発揮する。実際に聴いてもらえば分かるがどれだけ音量を大きくしてもアラは聴こえてこない。ひたすら気持ちいい。ただそれだけ。メロディと言うよりはそんな音空間がしばらく続いたのちに後半では更に追い討ちをかけて素晴らしいダブが展開される。その音の拡がり、エコーの絶妙なかかり具合、キーボードをはじめ全てが一体となって醸し出すリズム音世界は超悶絶の世界である。この音空間を作り出した関係者の方々、紹介してくれた藤川毅さんには感謝をしてもしきれない。またこの世界を体感理解できる自分の耳にもお礼をいいたい。ラヴァーズというだけでなく全レゲエ史上に残るナンバーワンソングだ。聴かずに死ぬなかれ！

2005.10.23

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日本ぐらいでしか受けてない?曲 ABBA / THAT'S ME '77

ABBA / THAT'S ME '77 この曲はアバ最大のヒットDANCING QUEENのB面の曲です。日本でのみ? A面として発売されました。また大抵のベスト盤には入っていないというどうにも不遇な曲です。世界の中で日本ぐらいでしか受けてない?曲の典型でしょうか。ピアノの早弾連打に続き空高く舞い上がるストリングスが続くイントロがスリリングでカッコいい。続いて始まるハーモニーやコーラスも実に澄んでいるので、飛行機に乗ってこれから出かける楽しみな海外バカンスをイメージさせてくれる。ピアノとストリングスは要所に配されていて曲の構成も飽きさせない。私にとってのアバのナンバーワンだが、これが隠れた名曲なんてもったいないなあ。明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽瑞々しさボーナス(イントロ)ポップ偏差値合計681087997571

2005.10.22

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この時代のアメリカでしか REO SPEEDWAGON / IN YOUR LETTER '81

REO SPEEDWAGON / IN YOUR LETTER '81 本国アメリカではB面収録のバラード｢Keep on Loving You｣がシングルカットされ、ナンバーワンヒット。しかし日本では何故かアメリカとは逆にこの曲の方がシングルカット。結果日本でも大ヒット。レコード会社の選択は大成功だね。明るく爽やかなコーラスにのって、重量感の全く無い可愛らしいヴォーカルがこれまたどこまでも爽やか。随所に使われるエレクトリックピアノがこれまた爽やかで全体として恐ろしいまでに透明度の高い作品になっている。湿度も完全に0％だね。完成度も高く非の打ち所が無い。世界中でこの時代のアメリカでしか決して作られることは無かったであろう曲。アメリカの能天気で良い面が満喫できる。なんでTVCMに多様されないのかな。明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽瑞々しさボーナス(エレピの爽やかさ)ポップ偏差値合計8910679910573

2005.10.22

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これでも食らえ！TRACEY ULLMAN / BREAKAWAY

TRACEY ULLMAN / BREAKAWAY '83 オリジナルは Irma Thomas '64 Jackie DeShannon作曲。オリジナルも悪くないんだけど、TRACEY ULLMAN版を聴き慣れた耳で聴くとどうにもタルく感じてしまう。原曲をグっとスピードアップさせている。これでも食らえ！とばかりにふんだんに挿入されるコーラス、全編に入る手拍子、急かしまくるドラムがなんとも華やかで楽しいムード、スピード感を作り出している。ヴォーカルも早口でテンションも異様に高い。83年ということで楽器がそれなりに電子的味付けがなされているが、手拍子やコーラスの生音がそれらを打ち消し電子的味付けを感じさせないのが良い。原曲と比べるといかにアレンジが素晴らしいのかが分かる。ベスト盤などで容易に聴ける。明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽瑞々しさボーナス(スピード感)ポップ偏差値合計10107109787573

2005.10.20

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『たかが受験』岩谷宏のコドモたち

9.『たかが受験』岩谷宏のコドモたち82年のロッキングオンで岩谷さんが『たかが○○を重要な何かと勘違いするバカ云々』という表現を書かれていた。その数ヶ月後、関西の女子高校生がその表現を引用し『私はたかが受験を人生の重要な何かと勘違いするバカではないのだ。』という主旨のとても面白い内容の投稿をしていた。岩谷宏を消化し『たかが受験』などという表現をする女子高校生って一体どんな子だろうと想像も膨らませた。このように当時のロッキングオンでは岩谷宏を読んで育った17､18歳ぐらいの私と同年代の方々のロックな生きざま、ポップな人生観が読めるので、それらも毎月楽しみだった。難解な岩谷さんの言葉を、自分よりずっとうまく消化し、自分の血肉にしていた方の投稿はいろいろと勉強になったし刺激的だった。それら岩谷宏のコドモたちは一体、今、どこで何をしているのだろうか？岩谷宏のコドモを自称する方の文章なぞがどこぞにあるのなら是非読んでみたいものである。さてその『たかが受験』の関西の女子高校生だが、結局大学生になって、なんと偶然にも私と同じ大学の同じクラスだったのだ。これにはお互い驚いたねえ。結局彼女とはあまり岩谷宏な話はしなかったな。(もっとあなたと話をすればよかったと後悔しているよ、Y.Kさん。)

2005.10.19

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元パンクとは思えない PAULINE MURRAY / WHEN WILL WE LEARN

PAULINE MURRAY / WHEN WILL WE LEARN '80 LP｢PAULINE MURRAY｣元パンクバンド、PENETRATIONSのリードヴォーカルのポーリンマレーのソロアルバム。元パンクとは思えないほど軽快でポップで明るく弾けた曲。バックの音はカラっとしていて、エレピの音も心地良く、ちょっと小洒落た音作り。サビの盛り上がりはテンションがとても高く、息継ぎが間に合わずに歌うのに苦労している感じがするほどだ。彼女のこのアルバムにはこんな感じの曲が何曲かありオススメ。ジャンルとしてはNEW WAVEということになるのだろうか。明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽瑞々しさボーナス(サビの盛り上がり)ポップ偏差値合計810887877467

2005.10.18

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混血の妙味 GARLAND JEFFREYS / CHRISTINE '81

GARLAND JEFFREYS / CHRISTINE '81 LP｢ESCAPE ARTIST｣この曲を聴いたのは、当時の渋谷陽一のNHKサウンドストリートだったと思う。ガーランドジェフリーズは白人、黒人、プエルトリカンの混血だ。混血の人のルックスってそれぞれの血が絶妙に混じりあい、時として絶世の美人美男を生み出すことがあるが、ガーランドジェフリーズは、そんな混血の妙味が曲調にも表れた面白い例だと思う。曲はレゲエタッチ、というかレゲエにかなり近い雰囲気だ。その辺は彼のプエルトリカンの血が騒いだのだろうか。出だしの格好いいドラムの響きに次ぐ軽やかなイントロが全編をリードし、明るく乾いたムードのうえに都会的な洗練されたセンスも感じる。情感豊かでちょっと泣き節の入ったメロディはちょっとジャマイカ産レゲエには無い洒落たものがあるよ。ジャンル的にはロック畑の人だが、この曲は一風変わったラバーズロックと言ってもいいかも知れない。なお、ベスト盤などに収録されているのは別バージョンで、内容もいまいちですので気をつけて下さい。明るく元気テンション高揚感乾燥感グルーブメロディ器楽瑞々しさボーナス(混血の妙)ポップ偏差値合計97978889570

2005.10.17

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池毅恐るべし。A･CHI-A･CHI / WRONG NUMBER '91

4.A･CHI-A･CHI / WRONG NUMBER '91 池毅作曲魔神英雄伝ワタル2 イメージソング。うーむ、池毅恐るべし。池毅作曲リストを眺めていたら、たまたま家にこのシングルCDがあった(笑)ので聴いてみると、これまた良い。これは前出の二曲に比べて『比較的』おとなしいんだけど、明るくポップで高揚感がありアップテンポでメロディも流暢で良く出来ている。どうも作曲家小田裕一郎のように私のツボを突く作曲家のようだ。さわやかでちょっと上品な感じのメロディを書くところも似てるな。このアチアチというのは、アニメ「魔神英雄ワタル」の主題歌などを歌うためにスカウトされた双子姉妹デュオらしいです。全く知りませんでした。(そもそもこの魔神英雄伝ワタルというアニメの存在自体知らなかったのだけれど。)90年代以降というのはアイドルポップ受難、アニソンポップ隆盛の時期なのだろうか？明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽フェロモンボーナス(上品)ポップ偏差値合計77877957360

2005.10.16

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似てるな(笑)｡ HIT PARADE / YOU DIDN'T LOVE ME THEN '85

4.フリッパーズギター / 全ての言葉はさよなら元ネタHIT PARADE / YOU DIDN'T LOVE ME THEN '85 似てるな(笑)｡まあそれは置いといて、これも元ネタ作戦中に教えてもらって先日初めて聴いた曲。85年は個人的にはギターポップから冷めはじめていた時期だったからこんな良い曲に出会えたのもフリッパーズギターのお陰だよ。フリッパーズギターの曲は圧倒的に元ネタよりも彼らの方が出来がいい場合が多いんだけど、これはこっちの元ネタの方がずっといい。声も小山田圭吾ぐらいに可愛い。どこか郷愁を誘うメロディは青春期の若さのエキスが絡まりトローリと蜂蜜のように甘酸っぱい味がしてとっても美味。ギターの音色もしっかりギターポップしていていいね。突きぬけそうであと少しというところで突き抜けないメロディがちょっともどかしい。(これが小田裕一郎だったらきっちりと突き抜けてくれるんだろうけど、それだとギターポップじゃなくなっちゃうか。）フリッパーズギターファン必聴ですよ。明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽瑞々しさボーナス(甘酸っぱさ)ポップ偏差値合計789979810572

2005.10.15

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伊藤つかさがキャバレーヴォルテールをオンエア？

8.キャバレーヴォルテール断章(P.63)そういやあ、ロリータアイドル伊藤つかさが当時ラジオ番組でキャバレーヴォルテールの曲をオンエアしたという話を昔よく聞いた。真偽のほどはどうなんだろう。何をかけたのかも気になる。たしか同じ徳間ジャパンだったんだよね。単なる都市伝説なのだろうか。検索しても出てこないなあ。どなたかご存知？

2005.10.15

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GIRLS AT OUR BEST! / CHINA BLUE

GIRLS AT OUR BEST! / CHINA BLUE '80 LP｢PLEASURE｣ GIRLS AT OUR BEST!は、FLIPPER'S GUITAR,AZTEC CAMERA,ORANGE JUICEの次に好きなギターポップバンドだ。暗い曲の多いPALE FOUNTAINSよりも明るくてずっと好きなのだ。彼女たちの唯一のアルバム｢PLEASURE｣は、明るくポップで表現力が豊かで、偏差値65超えの名曲がゴロゴロしていて、ギターポップを代表する10指に入ると思う。この曲はそんなアルバムの中でも私が最も好きな曲だ。歌詞は、中国は素晴らしい観光地だから是非遊びに、そして私に会いに来てね！みたいな他愛もないものなのだが、世界あちこちの都市名が出てきたりしてなかなか国際的で華やかで色彩色豊かな雰囲気だ。曲調はアップテンポでスピード感がある。歌詞に合わせて明るく高揚感のあるメロディを持つ。リードの歌声も可愛らしく、楽しく和やかな気分にさせてくれる。歌が早口に掛け合いになったりするのも楽しいし、最後に入る中華ドラも面白い演出だ。私はあまりにもこの曲が好きなのでヴィデオクリップを自分の頭の中で作ったりしたほどだ。そんな視覚に訴える何かを持っている不思議な魅力もある。ところで『WORLD FAMOUS GUITAR POP (和久井光司)』というギターポップのガイド本がある。ここで紹介されている彼女達の作品はなんと｢GETTING NOWHERE FAST｣という実にどうでもいいシングルだけなのである。そりゃないでしょう。明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽瑞々しさボーナス(色彩豊か)ポップ偏差値合計108988989574

2005.10.14

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こんな曲がこの日本からフリッパーズギター / やがて鐘が鳴る '89

フリッパーズギター / やがて鐘が鳴る '89 ギターがジャンジャカ、ドラムがドタドタとバックの音が物凄くうるさいが、これぞギターポップの醍醐味というスピード感、疾走感がある。ORANGE JUICE/TENDER OBJECT-DYING DAYタイプの音作りだね。そんなバックに乗ってヴォーカルは淡々とクール。サビの早口になる部分さえクールに歌い上げるところなぞ実に美味しい。甘酸っぱいメロディは少年期だけが持ちうる若さのエッセンスが気恥ずかしいぐらいに溢れ出ていて美味しすぎる。青春の痛みや苦味を感じさせ、決して明るい曲ではないが、、、。途中ブレイクが入るなど曲の構成もドラマチックに良く出来ている。ギターソロもいい。バックに入る小沢健二?とのハーモニーも実にいいね。エンディングのシャウト風に歌い上げていくところなんかも絶品。曲が約５分とたっぷりこんな世界が堪能できるのも嬉しいね。全てにおいてギターポップ史に燦然と輝く名曲だ。こんな曲がこの日本から出たことをとても嬉しく、誇りに思う。フリッパーズギター、どうも有難う。明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽瑞々しさボーナス(疾走感)ポップ偏差値合計610710910810575

2005.10.12

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AZTEC CAMERA / WALK OUT TO WINTER 12"EXTENDED VERSION '83

AZTEC CAMERA / WALK OUT TO WINTER 12"EXTENDED VERSION '83 アルバム収録バージョンとは大きく異なりヴォーカルが始まるまでに3分36秒ものインスト部分がある。ここではヴォーカルが無い分この曲のメロディラインの素晴らしさが思いっきり堪能できる。途中ベースとドラムだけになる部分があったり、ギターソロががんばる部分があったりと長いけど充実した構成で飽きさせない。若干10代のロディフレイムの若き才能が完全開花してる。タイトルが｢冬に向けて歩いて行こう｣ということでメッセージ色が強く、季節も冬ということでポップ度が低くなりそうな要素が多いが、それを清涼感、瑞々しさたっぷりに作り上げているところが素晴らしいね。何よりもこの曲で聴ける若さのエキスが美味しい。ドラムやキーボードの電子音と対比してギターの生音が心地よく、その音色がどこまでも澄んでいて大いに高揚感を感じさせてくれる。明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽瑞々しさボーナス(ギター清涼感)ポップ偏差値合計78999989573

2005.10.11

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甘茶ソウル百科事典テリー、ムーニー＆ビリー架空対談【SANDEE'編】

フラミンゴ・テリー、ムーニー＆ビリー架空対談【SANDEE'編】(1A)SANDEE' / LET'S STAY IN LOVE (VOCAL) 12"(GOLD 101) '86(1B)SANDEE' / LET'S STAY IN LOVE (INST.)(2A)SANDEE / YOU'RE THE ONE 12"(EAST WEST 3002)'87(2B)SANDEE / YOU'RE THE ONE (MIAMI MIX),DUB(3A)SANDEE / YOU'RE THE ONE 12"(ATLANTIC 1036) '87(3B)SANDEE / YOU'RE THE ONE (MIAMI MIX , ORIGINAL MIX , NEW YORK MIX),DUB(4A)SANDEE' / ALWAYS BESIDE ME (CLUB) 12"(EAST WEST 3005)'87(4B)SANDEE' / ALWAYS BESIDE ME (DUB),(BONUS BEATS)ビリ：謎につつまれたSANDEE'嬢ですが、とりあえずかき集めることの出来た上記の４枚からその正体を分析してみましょう。テリ：ずいぶん軽く言うねー、ビリー君。(1)は、私のここ数年で一番の喉手、涎皿なんだよ。一体どこで手に入れたの？欲ちいー、譲って！御願い。ビリ：如何にテリーさんの御願いとあっても今回のこればっかりは譲れませんねー(笑)。私も「そこそこ」気に入ってますからねー。テリ：そこそこって君ねえ、、、、。ムー：ま、トレード王にうまく騙し取られないようにね、ビリー君。テリ：チ、チ、チンポ玉乱！ビリ：まず(1)ですが、こうしてB面のインストバージョンも聴いてみると、このバックあってこその甘茶曲って気がしませんか？とろりんギターに甘いストリングス、そして70年代ムード漂う甘いコーラスワーク、、、、。それをバックに歌い上げるSANDEE'嬢もセクシーといえばセクシーだけどこちらは唯一無二のという程でも無いと思うんですけど、、、、。ムー：MYSTERIOUS のKEVIN FOSTER , JULIA LOFTON が KEYBOARD と CHORUS を担当しているんですけど、この二人がFIRST KLASSのメンバーってことなんでしょうかねえ？たしかにバックの音にはFIRST KLASS / LOVE ME AGAINに通じるSWEETNESSを感じさせますね。出来は甲乙つけ難いけど、歌の甘茶度の差で僕はLOVE ME AGAINの方がいいなー。テリ：まだまだ聴き込みが浅いねえ、二人とも。ま、別にいいんだけどさ、この良さを分かってもらえなくても、、、、お皿さえ手に入ればね(笑)。それにしても、このMYSTERIOUS の音とSANDEE'嬢の相性の良さというものは分かってもらえたでしょ？奇跡の配合といえるよ。ビリ：続いての(2),(3)なんですが、この二枚は基本的には同じ曲なんだけど、まるでグロリア・エステファン＆マイアミ・サウンド・マシーンってなノリのトロピカルなクラブサウンドですねー(笑)。さすがのテリーさんもこれにはがっかりでしょ？ムー：長年恋焦がれていた相手が実は男じゃなかったって事が分かったぐらいの衝撃でしょうか？テリ：それはショック大きそうだな(笑)。でも(1)のSANDEE'嬢と、(2),(3)のSANDEE嬢ってのは別人なんじゃないの？ビリ：いや。両曲とも出だしの息を吸ってから４節の語りから始まるとこといい、セクシーな語り具合といい、哀愁漂う歌声といいどれをとっても同一人物ですよ、これは。まあ、認めたくない気持ちは分かりますけど。ムー：(2),(4)ともDISTRIBUTEは、FLORIDAの会社だし、(1)も、DISTRIBUTEはFLORIDAの4-SIGHTだしね。ビリ：あの STEPHAN / AFTER THE STORM を出したところね。4-SIGHTの簡易ジャケに包まれたSANDEE'皿ってのもなかなかいい趣きがありますよ。テリ：くやちー(涙)。これ以上俺を苦しめないでくれよー。ビリ：(4)もちょっとダンサブルなクラブサウンドってとこですけど、私にはつらいノリです。こうして聴かされるとMYSTERIOUS のバックが如何に重要だったか思い知らされますよね。ダンサー好きのムーニーさんはいかがですか？ムー：いや、全く駄目だよこういうのは。DUB VERSION に至っては全く我々の守備範囲外ってとこでしょ。テリ：ああ、俺のSANDEE'嬢が、二人にボロボロにされちゃって、、、、。ビリ：(2),(3)ではMIAMI MIX なんてのまであるし、よほどMIAMIに土着した女性みたいだよね。バックの面々の名前もヒスパニック系が多いし、結論としては、きっとこのSANDEE'嬢ってのは、MIAMI在住のヒスパニック系ってとこでしょうね。ルックスはきっとグロリア・エステファン似ですよ。テリ：、、、、か、体だけは似てくれててもいいかな。ムー：いじめるのは、これぐらいにしといてあげましょうかね(笑)。

2005.10.10

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山下達郎サンデー・ソングブックリクエスト

5.リクエスト私には聴きたくても聴けない曲が山のようにある。しかし、サンデーソングブックへのリクエストは葉書でしか受け付けてもらえない。このメール全盛時にである。先日リクエストをメールでも受け付けるかどうかという問いかけがリスナー向けにあったが、返事は圧倒的に葉書を望む声が多かったという。当たり前じゃん。メールでの返事が出来ないんだもん(笑)｡冗談で言っているのか既成事実を作るためだけに不誠実に言っているのか理解に苦しむ話である。一応何かの間違いかも知れないので書いておくが、リクエストをメールで送りたい人の方が遥かに多いと思う。少なくともインターネットで今この文章を読んでくれている人なら100％そう思ってくれることでしょう。あーあ、メールにしてくれれば毎週沢山リクエストするのになあ。

2005.10.09

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甘茶ソウル百科事典甘茶なグループ名ベスト１０

【甘43】甘茶なグループ名ベスト１０甘茶グループのグループ名についていろいろと思案にふけってみました。たまには音を離れて云々するのもいいかなと思い、純粋に名前を中心に考えてみました。まずは「甘茶なグループ名の３つの条件」です。条件１当然一番のポイントは「甘い」印象を与えることです。でもただ露骨に「甘さ」だけを強調するのでは芸がありません。そこでいかに「甘さ」周辺のイメージを散りばめるかがポイントとなってくるのです。条件２短ければ短いほど潔くてよい。DOO-WOP のグループ名なんてかっこいいの多いですからねえ。条件３語尾にＳが付く。これは基本中の基本でしょう。付いてなければ減点となります。では続いていってみましょう「甘茶なグループ名ベスト１０」です。まずは次点から。条件３に該当する等で、以下の５つのグループ名は残念ながら次点になってしまいました。（次点）GASLIGHT / ガス灯。ノスタルジックでいいムードです。KALEIDOSCOPE / 万華鏡。神秘的なムード＋ノスタルジックといったところ。SOFT TOUCH / やっぱりソフトに撫でて欲しい。LOVE UNLIMITED / 限りなき愛。日本語にするとちょっと気恥ずかしいな、、、。KHAYREE / 愛しのKHAYREE様。個人名だけど綴りといい、響きといい最高なんです。ま、番外編ということで。「甘茶なグループ名ベスト１０」10.TEMPREES / これは言葉の響きがいいですね。グループとしてはもう一つ突き抜けた魅力を持った曲がなかったのが残念。 9.DREAMLOVERS / DOO-WOP グループ。夢を愛する人達ってとこでしょうか。他にもSKYLINERS,MOONGROWS,VELVETS等が良いね。 8.ELEGANTS / 形容詞オンリーは反則かな。 7.ESCORTS / 洒落た名前ですが、護送される人って意味なのかな？ 6.FLAMINGOS / 当然ピンク色でしょう。単純だけどいいネーミングです。 5.FANTASTICS / 素晴らしいの複数形ってあり？日本人には到底考えつかなさそう。 4.MOMENTS / またたく間に消えていく、はかなくも大切な一瞬、一瞬。 3.REFLECTIONS / 翻訳が難しいけど、どの意味で使ってるのかなあ。 2.(J.R.FUNK &) THE LOVE MACHINE 愛のマシーンなんてどんなの？ 1.LOVE COMMITTEE / やっぱり「愛」が付くとぐっと来ますね。COMMITTEEの綴りも好き！私も愛の委員会のメンバーになりたい、、、、。

2005.10.08

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PLAYA G / MURDERER from CD "PIMP SH*T" '96 GANGSTA LUV (G-RAP)

PLAYA G / MURDERER 甘茶ソウル百科事典 P.203 TERRY'S SELLECT 093,094 KOOL DADDY FRESH / R.I.P. from CD "PLOTTIN'" '97PLAYA G / MURDERER from CD "PIMP SH*T" '9650年代DOO-WOPから始まった甘茶の流れもついに90年代も後半に入り、その甘さを脈々と流れを作りながらもついにここに至ったという感じを受けるのが南部はテネシー州からのG-RAPネタのこの二品ですが、この両方に関わっているというのがPLAYA Gですが、ずいぶん聴かせてくれます。ほんと、泣けちゃう。KOOL DADDY FRESH / R.I.P. from CD "PLOTTIN'" '97R.I.P.というのは辞書を引くと、REQUIESCAT IN PACE で、死者のための祈りの言葉、安らかに眠りたまえ、だそうですが、このタイトルから受けるイメージそのままの非常に厳粛な響きを持った曲です。暗いといえば暗いが、この曲の持つ切なさ、やるせなさは、実は70年年代の甘茶には私自身がそれほど感じられなかった程のモノを感じます。私が70年代甘茶に感じた3原則は『甘く、ノスタルジックで、胸キュンメロディー』でしたが、逆に90年代に入ってからのこうしたG-RAPから感じられるモノこそが『甘く、切なく、やるせなく』なのです。PLAYA G / MURDERER from CD "PIMP SH*T" '96こちらも、私が90年代のメロディーに感じる一つの暗いムード（悪口ではないよ）が絶妙に、切なさ、やるせなさと結実した大傑作だと感じます。すず虫の泣き声に始まり、遠くには雷の音、という状況下でのテレフォントークの最中に鳴り響く音は、乾いた数発の銃声。パン、パンパン、パン、、、。いきなり聴くものの意識を緊迫したムードに包み込みます。そして、殺人者の笑い声と雷の音を延々フューチャーし、深い悲しみとやるせなさ、聴くものをどんぞこに落とし込むだけの擬音テクは、まさにこれは、90年代の IN THE RAIN といえないでしょうか？

2005.10.08

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MAXI PRIESTがカバーするために生まれてきた曲

MAXI PRIEST / SOME GUYS HAVE ALL THE LUCK (ALBUM VERSION) '87 LOVERS ROCK DISC GUIDE ではアルバムMAXIが取り上げられていますが、やはり何と言ってもこの曲。原曲は73年のPERSUADERS。 ROBERT PALMER , ROD STEWARTもカバーしてヒットしている。前三者よりも底抜けに明るく、乾いて、弾けている。原曲から14年経ているが、MAXI PRIESTがカバーするために生まれてきた曲という印象さえ受ける。原曲本来の持ち味が最大限に引き出されているといえる。いくつかバージョン違いで出ていてどれも良いのだが、後半に心地よいダブ的処理が聴けるこのバージョンが特に良い。ベスト盤なんかに収録されているのは収録時間が短く、後半部分が聴けませんのでアルバム収録(実録5分27秒)か12インチバージョンを聴きましょう。MAXI PRIESTが彗星の如く表れ、瑞々しさを失う最後の、私にとっては一番円熟した時期に発表された曲だ。MAXI PRIESTはこの後大部レゲエ特有のしなやかさ、明るさを失い大衆性を追求していってしまうので、私にとっては惜別の歌にも聴こえる。明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽瑞々しさボーナス(持ち味引出し)ポップ偏差値合計8797108108572

2005.10.06

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輝く第3位フィーバー熱い気分のさめないうちに

第3位フィーバー熱い気分のさめないうちに穂口雄右作曲 '79 79年というとシック/おしゃれフリークやヴィレッジピープル/YMCAなんかがヒットした年だ。ビージーズのサタデーナイトフィーバーが77年だからディスコブームも一般化、一段落して、ディスコ系音楽が幅を持ち始めた頃と解釈している。フィーバーのこの曲はそんな時勢を反映したディスコ/ダンス色の非常に強いものとなっている。ただしそんじゃそこらの似非黒人もどきやディスコとは名ばかりの軟弱で形骸化したポップスではなく、とてつもなく素晴らしいグルーブを持った奇跡の一発だ。こんな曲が人知れず日本のＢ級アイドルグループシーンに埋もれていたなんて。どこかに元歌でもあるのだろうか。生音で構成されたバックではタイトなドラムが実にカッコよく決まっている。アップテンポな曲調で、リズムはディスコというよりもフィリーダンサーの進化系、マニアックなソウルファン大喜びのモダンダンサーそのものだ。手拍子の音も効果的で楽しさ、軽やかさ、ノリのよさを演出している。ちょっとお色気路線の歌詞を明るく元気に伸びやかに歌い、絶妙にポップな仕上げになっている。この数年後のシンセ/電子楽器時代の到来前夜の、まさに時代が生んだ奇跡の名曲といえる。｢ガールグループ天国 VOL.2｣で容易に聴くことができる。12インチバージョンとか出てないのかなあ。明るく元気テンション高揚感疾走感グルーブメロディ器楽フェロモンボーナス(手拍子)ポップ偏差値合計9779108108573

2005.10.05

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STRICTLY ROCKERS ｢ETHIOPIAN / WHEN WILL BE THE END ｣

2.ETHIOPIAN / WHEN WILL BE THE END LP｢EVERYTHING CRASH｣収録 P.39掲載スタジオワン製のこの約6分と長めの曲は、イントロのチープなピアノの音色が実にきれいで悲しげ寂しげだ。そんな曲調の中でオーソドックスなリズムにのせてデュオのハーモニーが淡々と歌い上げている。その対比が実に素晴らしいのだ。後半はダブ的処理が入る。冒頭のピアノフレーズも随所に効果的に挿入されとても心地よい。この曲を始めて聴いたのは確か高校二年生の頃だったと思う。曲の良さに感動した私は聴かせてくれたレゲエの師匠に歌詞の聞き取りをしてもらった。(STRICTLY ROCKERSには訳詩の掲載がなかった。）飢餓、腐敗、戦争などについて歌った素朴なものだった。ちょっと悲惨で暗めの内容なのだが淡々と歌い上げていることで余計にグッとくるんだな。

2005.10.04

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「ザ・ポップ宣言（仮題）岩谷宏」ポップはある特定の存在に固執しない

7.変化 (P.27)『ポップが、ある特定の存在に固執しないのは、常に変化にさらされていることを知っているからである。ポップは、いま持っている百万円が明日、紙きれになったとしても驚かない。』STRICTLY ROCKERS (レゲエのページ 3.レゲエ評論 / 曲単位での紹介が少なすぎる惨状) でも書いたことなのだが、ネットを見て回っているとたまにしょうもないレコードコレクターのページに遭遇することがある。レゲエのところで見たのは良曲の紹介などせずにページ全体で延々とお皿の自慢に終始しているのだ。何もレコードコレクターが皆悪いと言っている訳ではない。良いコレクターは沢山知っているし、私もこれまで多くの善良なコレクターの方達にお世話になってきた。ケチで馬鹿で音楽愛好の本質からかけ離れてしまった滑稽なコレクターなどは極一部なのだろうけどね。これだけ多くの曲名を羅列したページを運営していると誤解されそうなので書いておくが、私自身はコレクターではない。音楽は基本的に聴ければMDやCDRで十分という考えであり、それを座右の銘とし、意識的に実践してきた。（そもそも貧乏な時期が多かったという要因もあるが。）例えば、甘茶ソウル百科事典完全制覇を目指していたときのことである。出版されて間もなく泊りがけで東京にお皿探しに行ってきた時、運良く甘茶ソウル百科事典掲載の中でも1,2のレア盤を捨て値で発見できた。私はそのお皿を喉手で欲しがっている人を知っていた。彼は私の聴いたことの無い甘茶ソウル百科事典掲載の多くのお皿を持っていた。彼はそれらを私に聴かせてくれるというので、私はそのレア皿を彼にあげた。そのお皿は既に聴き終わっていたので私にはほとんど無価値だったからである。【補足】ただ私自身はコレクターではないが、コレクターやコレクションにまつわる話を聴くのは面白くて大好きだ。本秀康さんの｢レコスケくん｣なんてのはレコードコレクター必読と言える面白さだ。レコードだけに限らず、いわゆるマニア、オタク話は三度のメシよりも好きなぐらいだ。オタク評論家の岡田斗司夫著｢オタクの迷い道｣にも面白いコレクター話は多い。オタクやコレクターの｢情熱、熱中ぶり、はまり具合、愛情｣は深ければ深い程面白いよね。

2005.10.03

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本物のミュージシャンは、レコード会社から絶縁せよ！

6.岩谷宏語録その1｢本物のミュージシャンは、レコード会社＝資本マシンから絶縁せよ！｣ネットや単行本などに収録されていない岩谷宏さんの語録を紹介してきたいと思います。第一回は『岩谷宏の「I T の道！」の第１回　コンテンツは無料/サービス労働は有料』。珍しく音楽ネタで80年代には読めなかった表現です。｢本物のミュージシャンは、レコード会社＝資本マシンから絶縁せよ！｣へジャンプ（一番下までスクロールしてから→ボタンで次ページへ移動して下さい。）あなたがたとえば『本物の』ミュージシャンならば、次のように考えていただきたい。そもそも元々、歌や音楽というものは「有価商品（価格のある商品）」であることがその本質なのか？　音楽というものは単に、昔の人が、それがゼニになるから作りはじめたものなのか？　音楽がお金になる／ならないは単に結果であり、音楽の本質と目的はもっとほかのところにある。（中略）インターネットの時代に本物のミュージシャンが実行しなければならない最も重要なことは、レコード会社やプロダクションといった資本マシンから絶縁し、完全な個人になることである。現在ネット上には多くのフリーウェア(無料プログラム)が存在するけど、無料音楽は無い?からね。ただI-PODとか?(よく知らん)で音楽をダウンロードして聴くという、従来のレコードやCDと違う新しい媒体が一般化、大衆化してきたことで、無料音楽の可能性は高まってくると思う。誰でもいいから志のあるミュージシャンは無料音楽配信を始めてみて欲しいものである。また、レコードやCDという形態もこれからどんどん形骸化し、その本質的な価値はますます希薄化していくだろう。その一方でレコードやCDという形態そのものに従来どおり存在価値を見出していくコレクターは相変わらずいるんだろうけどね。

2005.10.02

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レゲエ評論 / 曲単位での紹介が少なすぎる惨状

1.PABLO MOSES / MUSIC IS MY DESIRE LP｢A SONG ('80)｣収録 P.81掲載 2.ETHIOPIAN / WHEN WILL BE THE END LP｢EVERYTHING CRASH｣収録 P.39掲載ここまでの2曲だが、STRICTLY ROCKERS では特にこの2曲は取り上げられていない。まあSTRICTLY ROCKERS は詩を中心においたガイドブックなので許せる。収録アルバム自体はしっかりと取り上げられているしね。しかし｢レゲエディスクガイド｣、｢ROOTS ROCK REGGAE｣ともに取り上げていないのはどうだろうか。特に同じETHIOPIANSの他のアルバムは取り上げられてるのにね。明らかにおかしいと思う。どうしてだろう。誰か理由を教えて。まあ、それだけ日本におけるレゲエのガイド、評論がダメ、未成熟であるということだな。これはきっぱりと断言しておく。上記2曲にスポットを当てられないガイドブックは完全に欠陥品だよ。少なくとも私には存在意義は無い。そもそもアルバム単位でのガイドに固執しすぎるね。正直レゲエはアルバム単位で考えると他ジャンルと比べると駄曲がべらぼうに多い。アルバム単位で語るのは不適当なのだな。（誰か個々の曲にスポットを当てたガイドブックを作る気ありませんか？）さてインターネットではどうだろう？と｢ETHIOPIAN EVERYTHING CRASH｣で検索をかけてみてヒットしたページは、日本人によるものは一箇所だけのようだ。（単にヒットしないだけで実は沢山あるのかもしれないが。）因みにそのページを見ても、このアルバムについては取り上げていても｢WHEN WILL BE THE END ｣については全く記述なし。それどころかコレクターのお皿自慢中心というなんとも悲惨で哀れな内容に失望。とほほ、、、。

2005.10.01

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