|
|
|
全て
| カテゴリ未分類
| 明治期・反自然漱石
| 大正期・白樺派
| 明治期・写実主義
| 昭和期・歴史小説
| 平成期・平成期作家
| 昭和期・後半男性
| 昭和期・一次戦後派
| 昭和期・三十年男性
| 昭和期・プロ文学
| 大正期・私小説
| 明治期・耽美主義
| 明治期・明治末期
| 昭和期・内向の世代
| 昭和期・昭和十年代
| 明治期・浪漫主義
| 昭和期・第三の新人
| 大正期・大正期全般
| 昭和期・新感覚派
| 昭和～・評論家
| 昭和期・新戯作派
| 昭和期・二次戦後派
| 昭和期・三十年女性
| 昭和期・後半女性
| 昭和期・中間小説
| 昭和期・新興芸術派
| 昭和期・新心理主義
| 明治期・自然主義
| 昭和期・転向文学
| 昭和期・他の芸術派
| 明治～・詩歌俳人
| 明治期・反自然鴎外
| 明治～・劇作家
| 大正期・新現実主義
| 明治期・開化過渡期
| 令和期・令和期作家
2009.08.29
カテゴリ：昭和期・転向文学
『歌のわかれ』中野重治（新潮文庫） この作者は、どうなんでしょうか。むしろ詩人としての方が有名な方・評価の高い方ではないでしょうか。（まちがっているかしら。） 確か高校の国語の教科書に、よく覚えていませんが、「もうお赤飯を食べてはいけない」というような詩が、あったような、なかったような、あれ？ 「お赤飯を食べてはいけない」って、変すぎますね。 なんか、間違っている気がします。 ……、えー、今、調べてみたのですが、僕がかつて教科書で読んだと記憶している詩は、多分『歌』という詩で、「お赤飯喰うな」ではなくて、 おまえは歌うな おまえは赤ままの花やとんぼの羽根を歌うな というプロレタリア詩でありました。 「ひよわなもの」「うそうそとしたもの」を歌わずに「胸さきを突きあげてくるぎりぎりのところを歌え」という、力強いプロレタリアートの詩でありました。 （しかしまー、よーも、えー加減な記憶をしていたものですなー、私って。ぜーんぜん、違っているではありませんかー。でもこんなことって、私の人生に日常茶飯事なんです。すみません。） さて今回、僕は初めてこの人の小説を読んだんですが、それがなかなかに「厳しい」読書でありました。 上記に、「プロレタリア詩」と書きましたが、この小説は、小説の「主義・流派」でいえば、「転向小説」になるんですね。 大正時代中盤から「プロレタリア文学」がわっと流行り始め、昭和に入ってそれが政府により弾圧されます。 それは、少し前にブームになった『蟹工船』の作者、小林多喜二の惨殺をピークとし、そして多くのプロレタリア作家の、「共産主義」からの「転向」へ。 その後日本は、一気に、大陸での事変・太平洋戦争→文学の不毛時代へと突き進んでいきます。 その「転向小説」ですね。 この本の中に入ってあった『村の家』なんかは、「転向小説」の名作といわれています。 えー、『村の家』は、確かにわりと面白く、きっちりしっかりと書かれていました。 「転向小説の名作」。うん。認めましょう。 しかし、あとが、うーん、なんというか、どうなんでしょうか。 確か、佐多稲子の小説を読んだ時にも強烈に感じましたが（佐多稲子も一応「転向小説」作家ですかね）、作者はすっごい真面目に一生懸命書いていらっしゃるんですね。 なんと言っても「転向」経験を語るのでありますから、生半可なものではありません。 それは読んでいて、こちらにもひしひしと伝わってきます。 でもね、読んでいてね、不謹慎にも、ついこんな事を思ってしまうんですね。 「やっば、漱石って、すごいよなー」 漱石の代わりに、太宰治でもいいんです。 というより、太宰の方がいいかも知れません。というのは、太宰の小説も、一種の「転向小説」だからですね。 太宰治と中野重治の作品を比べてみますと（こんな比べ方はちょっと意味がないのかも知れませんが）、太宰・漱石が、何とも他者に比べようのない「面白いお話作りの天才」であることが、ありありと分かります。 漱石も太宰も読んでいて、まず第一に話が圧倒的に面白い。 それに比べると、……うーん、真面目なだけでは、ダメなんだなー、と。 というわけで、なかなかに「厳しい」小説を読んでいました。 「近代日本文学史上のメジャーのマイナーな小説を読む」なんてテーマで読んでいるから、こんな事になるのはやむを得ないのかも知れませんが、しかしなんか、改めてすごく「日本文学って何やねん」って、考えさせられてしまいます。うーん。 というわけで今回は以上。では。 よろしければ、こちら別館でお休み下さい。↓ 俳句徒然自句自解＋目指せ文化的週末 /font>  にほんブログ村 お気に入りの記事を「いいね！」で応援しよう
[昭和期・転向文学] カテゴリの最新記事
|
|
|||||||||
