どらちゃんのしっぽ

[本] カテゴリの記事

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• ソードワールド2.0

  社会人になって１０数年。すっかりテーブルトークRPGからは遠ざかっていたが、先日、富士見書房のコーナーで『ソードワールド2.0』を見つけた。IT業界の人間からすれば、限りなくうんさくさいタイトルであるが、ちゃんとグループSNEが作っている正当なメジャーバージョンアップのようだ。元祖ソードワールドが発売されてからはや２０年。IT業界からは考えられないほどのんきなバージョンアップである。（そこと比較するほうがおかしい）それにしても、なぜ今ソードワールド？一時期（１０年ほど前か）のトレーディングカードブームに押されて、テーブルトークRPGは廃れていったと思っていたが、ここにきて再興隆をねらっているのだろうか。日本製テーブルトークがなかった時代に、和製の本格ルールとしてソードワールドが作られ、たしかにシンプルなわりに柔軟で、理にかなっている感じがとてもバランスがよかった。実際、本家D&Dと同じか、それ以上遊んだのはソードワールドだけだ。中身は、ベースとなるキャラクタメーキングや成長についてのシステムの骨格はあまりかわっていない。６面ダイスのみで進められるシンプルさも同じだ。世界や神の生い立ちと構成、種族、魔法、スキルといった、データ部分が全く変わっている。銃を扱うロボット的種族や、うさぎさん種族など、なかなかおもしろい。iPhoneでは、サイコロをふるアプリケーションも、いろいろ作られており、４面ダイスから２０面まで、そして１０面２個のパーセンテージまでリアルに転がしてくれるアプリがでている。こうしたソフトもつかいつつ、またいつかテーブルトークRPGをやってみたいものだ。 

  September 12, 2008

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  『カフーを待ちわびて』原田マハ／宝島社文庫(2008)

  妻に薦められ、めずらしく純文学。沖縄の離島で質素に素朴に暮らしている３５歳の主人公の元に、ある日手紙が届く。「わたしをお嫁にしてください」主人公が以前旅行で行った神社の絵馬に冗談半分で「嫁にこないか」と書いたことに対する返事らしい。そしてやってきた女性は、とてつもなく美人で、明るい性格。でも、時折見せる寂しげな様子に何か秘められたものがある・・・。本書は、ラブストーリー大賞の受賞作だそうだ。ラブストーリーに限定、という賞自体めずらしく、聞いたこともなかったが、まともなものだそうだ。純朴な主人公、島の友人たち、ちょっと謎な明るく活発な美人とを中心に、素朴な島の生活を飽きさせることなく丁寧に描き、とても好感のもてる小説だ。各キャラクタには、それぞれ不幸もあるのだけど、それは過ぎ去ったこととして描かれ、それを乗り越えていたり、乗り越えようとしていたりしている。力をはって、前向きに！　という感じを前面に出すのではなく、現状維持でもいいや、でも、後ろ向きに悲観したりはしない、そんな、ちょうどいい力加減が、心地よいのではないかな、と思う。ちょっと仕事に、生活に、疲れを感じちゃった人。沖縄の広い空と青い海と白い道を想像しながら、幸福感と共に息抜きとして、いかがですか。

  May 27, 2008

• アーサー・C・クラークの訃報

  『2001年宇宙の旅』の原作者として有名なSF作家、アーサー・C・クラークが、19日に90歳で亡くなられた。『最後の楽園』などもこのブログでは紹介しているが、ぼくは大好きなSF作家だった。手塚治虫がアトムで科学者・工学者にビジョンを与えているように、アシモフがロボット三原則でロボット工学に大きな影響を残しているように、クラークもHAL9000でコンピュータサイエンスにさまざまな課題を提示した。作品に描いた予想が、もっとも多く現実となって的中していると言われるクラークの作品群。追悼をこめて、また読み直していきたい。

  March 19, 2008

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  『時砂の王』小川一水／早川文庫(2007)

  『時砂の王』小川一水／早川文庫(2007)いま、ぼくが最も注目する日本人SF作家「小川一水」の新刊が出ていた。『時砂の王』帯にもあるが、この作家はじめての時間SFである。邪馬台国 卑弥呼の時代をメインストーリーとして、謎の宇宙怪獣（by『トップをねらえ』）と、未来の人口知性体の戦いを描く。時間概念は、オーソドックスな多重世界を採用しており、過去に干渉することで時間枝が分岐し、無限に近い平行世界が作られていく。目的も生態も謎な宇宙怪獣が、人類文明のちょっとだけ進んだ技術をもってやってきて、人類が総力をあげて戦うというシチュエーションは、古典SFから前出の『トップをねらえ』、『エヴァンゲリオン』、そして『戦闘妖精雪風』など枚挙にいとまがない。この作品の魅力は、あらゆる時間軸上に宇宙怪獣が登場し、さまざまな時代での総力戦を行うというスケール感だ。紀元前１０万年前の人類発祥時期から、２６世紀あたりが語られる。おそらく前例がない（と思う）。ある特定の時代において人類が殲滅された場合の人間の犠牲は、６０億から１００億であろう。しかし時間軸上の、さまざまな時代を攻撃することで、その犠牲者数は、数桁上がる。さらに、ある時代で人類が殲滅してしまうと、その時代以降に発生したであろう時間枝群が、すべて消え去ってしまうことになる。そう考えると、防衛側の人類に否が応でも力が入る。きっと、この作品は、ハリウッド映画で実写化すると、非常にスケールの大きなエンタテーメント作品になりそうな気がする。基本的には、わかりやすい勧善懲悪だし。ちなみに、上記にあげた作品に共通する点として謎の宇宙怪獣は、最後まで謎のままで終わる。（雪風は終わってないが）さて、この作品では、正体が明かされるのかどうか、それは読んでからのお楽しみである。 

  November 1, 2007

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  『スーパーコンピューターを20万円で創る』伊藤智義/集英社

  これはおもしろい！　プロジェクトXが好きな人には特にお薦めです。天文学の研究において、複雑な重力計算は、当時のスーパーコンピュータを使っても不可能だった。そこで１９８９年、東京大学のある研究室で、重力計算専門のコンピュータを開発された。その名も「GRAPE-1」。当時日米での開発合戦が過熱していたスーパーコンピュータ並みのMIPSをたたき出したそのコンピュータは、材料費がたった２０万円で作られた。これは、GRAPE-1の開発を行った４人の男たちの情熱と苦難の物語である。（それらしく書いてみた）三人称ノンフィクションの形態をとっているが、著者自身がプロジェクトメンバーの最年少だったハードウェア開発者当人である。だからこそ、おもしろい。NHKがヘンな脚色をした、プロジェクトXよりも、当事者であるが故の説得力がある。４人の男たちの紹介からはじまり、大学や研究室の内情が淡々と綴られる。普段、知りえない大学研究現場の実情もとても魅力的だ。作者である伊藤の経歴を、上記の楽天ブックスのリンクで見てほしい。東京大学ｘｘｘ学部卒業、ｘｘｘ大学教授、ｘｘｘ学会ｘｘ賞受賞、という絢爛な称号の最後、「集英社ヤングジャンプ「青年漫画大賞原作部門」準入選」という、異彩を放つ称号がついている。何の原作者であるかは、本書を読んでほしいが、誰もが知っている（であろう）作品の原作者であり、なるほど、と納得できる。こうした背景もある作者であるから、文章もうまい。リーダだった教授の言葉の中で、以下が印象的だ。　　　研究は、二種類ある。　　　０から１を創り出す研究と、１を１０にする研究だ。大多数の研究は、既存の理論を拡張していく。今までにない、まったく新しいものを創り出すことができるのは、ほんとうに稀だ。我々SEもそうである。普段でも検証を行いながら、本番への適用や提案をおこなっていく。前例がないから、検証という名の研究を行うのである。たいていは、１を１０にする研究だ。部署や会社内で、まったく前例のない、新しい事態にチャレンジすることも、数は少ないがある。こういうとき、０から１を創り出す興奮を味わうことができる。私は、商用インターネットの黎明期に味わった。著者も、GRAPE-1を作った時の高揚感は、その後の研究生活で味わえていないと書いている。１度でもそうした０から１を創り出す経験をすることは、ものの考え方・捉え方が作る側の視点に向きやすくなる。ゆえに、ものの仕組みや本質を捉える訓練につながっていくのではないかと思う。前例がないから、という理由でチャレンジをあきらめない。SEであれば、常にそうありたいと思わせてくれる本である。

  August 9, 2007

• 『涼宮ハルヒ シリーズ』谷川流著／角川スニーカー文庫

  数年前から、やたらと話題になっていたハルヒシリーズ。現在、９冊ほど角川スニーカー文庫から出ている。波に乗り損ねて、アニメも本も読む機会のないまま、そのうちいつか読もう本として位置づけられていたのだが。冊数を重ねて長く続くシリーズは、読むとなるとそれなりに費用もかかるので、後になるほど手が出しにくくなる。先日友達が持っていることを知り、９冊をまとめて借りた。感謝です。ありがとうございます。そして一気に読んだ。高校１年の４月のハルヒと俺の出会いからはじまり、季節のイベント毎に事件を起こしてくれる。ゴールデンウィーク、期末テスト、夏休み、運動会、学園祭、冬休み、クリスマス・・・・・。時々、中学時代に時間旅行をしつつも、順調に高校時代を過ごしていく。基本的に短編～中篇の連作小説なのだが、９冊もあってやっと一年間が経過している。詳しくは、wikipediaの表がよくまとまっている。そして、刊行順序と物語中の時系列も合っていないことがよくわかる。それにしても、これほどよく一年間に事件を詰め込んだものである。例えば『名探偵コナン』の各話を、正確に日時を特定したらどうなるのだろう。毎日のように、殺人事件や脅迫事件に出会っていることになるのだろうが、話が終了し登場人物が日常に戻ることで、次の話とのつながりを曖昧にしている。『ハルヒ』シリーズのすごいところは、宇宙人、未来人、世界の危機、という事件を正確な日付と共に、一般高校生の日常に含ませて、登場人物の生活を成り立たせているところにあると思う。

  July 12, 2007

• 『敵は海賊・正義の眼』『膚の下』神林長平

  ハヤカワオンライン「敵は海賊」検索結果によると、神林長平の『敵は海賊シリーズ』の最新刊が２００７年６月２５日に発売になるとのこと。MIXIの神林長平コミュで教わりました。う～ん、楽しみ。神林長平の『膚の下』の上下巻が先日読み終わったばかり。立て続けに読めて、嬉しい。 そういえば、この『膚の下』というタイトルに、上下巻と書かれているものだから、見間違えて上巻を二冊買ってしまった。上巻が読み終わって、さぁ下巻だ読み始めるまで、間違えたことに気づかず・・・。買ってから一週間もしてたのに交換に応じてくれた本屋さんに感謝。 

  May 11, 2007

• 『順列都市』グレッグ・イーガン／山岸真訳 早川文庫(1999)

  前の続きである。３．決定論的宇宙ここからが、順列都市の話である。人間の精神活動を、コンピュータ内部で再現できるようになった時代。精神活動は、ひとつの数値化されたパターンで表現できるといえる。（コンピュータで処理できるのだから）その数値化された脳状態（ニューロン反応等）は、その内部の刺激反応により、自らがパターンを変えていくことで、精神活動が行われている。しかし、その精神活動は、本当に未来予測不可能な自由意志なのだろうか。コンピュータ内でシミュレートされている脳の活動は、やはりニューロン伝達物質のシミュレーションの結果である。現実の脳は、外界からの刺激に応じて、さまざまに反応パターンが変化する。しかし、仮想現実の中では<コピー>に与える刺激も、同一のコンピュータ内で処理されるシミュレーションの一部なのである。すると、ある初期状態の脳を含む仮想世界のパターンから、次のパターンは、すべて計算で求められる。コンピュータは、数学で言う「ラプラスの魔」になるのである。唯一の外部刺激は、通信によって外界からの情報を<コピー>が得ることである。実在する人間が、<コピー>に話しかける、外界のニュースを読む、といったことだ。外界の人間の行動・セリフは、シミュレーションの範囲外であり、コンピュータの予想外である。この要素さえなければ、仮想世界は<コピー>の自由意志を含めて、決定的な未来なのである。４．永遠に向けてでは、ある瞬間の精神活動パターンから、１０ステップ先を一気に計算することはできないだろうか。コンピュータ内部の計算において、nステップ目を計算するには、(n-1)ステップの結果がないとできない。(n+10)ステップ目を計算するには、(n+9)ステップの結果が必要なのである。マウスカーソルを、右端に行き着かせるためには、右端の１画素左にマウスカーソルを表示した画像を出さなければならない。これらは、順序性から解き放たれていない考え方だ。画像パターンは、円周率（作中では膨大な乱数の海）の中に全てあるのである。左端にマウスカーソルのある画像の次に、右端にある画像があってもよいのだ。決定論的宇宙であれば、精神パターンがnステップ目にあり、次に(n+10)ステップを計算することは可能である。問題は、順序がなく存在する離散的データを、どのように選択して認識していくかである。選ぶのは、外から見ている観察者ではない。内部にいる観察者なのだから。パターンの計算に順序はない。したがって、次の瞬間までに次のステップの計算を終わらせなければならない、という制限もない。それはすなわち、演算能力の優劣は問わないということになり、計算方法についても自由である。地理的に離れたコンピュータで計算してもよいし、そろばんを使って何十万年かけて計算してもよい。ただ、内部にいる観察者の意識は、乱数の海から自然発生はしない。初期値を作り、そこから次を選ぶ、という動作をはじめさせなければ、次の自らのデータパターンを選択することができない。この最初の一押しを、作中では「発進」と表現している。この発進動作は、通所のコンピュータシミュレーション上で行われている。一度、発進してしまった内部の意識は、その後、乱数の海からパターンを拾い上げていく。そこに、時間的順序性も計算も必要ない。これが、論理のアクロバットである。【エデンの園配置（コンフィグレーション）】もともとは、ライフゲームなどのセルオートマトンで使われている言葉である。wikipedia ライフゲームwikipedia セル・オートマトンモデリングシミュレイション入門(2006年度秋学期)規定されたルールでセルの状態がステップごとに変化していくセル・オートマトンにおいて、初期状態でしかとりえないパターン配置のことを、エデンの園配置と呼ぶ。wikipediaのライフゲームの項に説明されているが、セル･オートマトンのパターン変化は、以下のような種類に分類される。(wikipediaより引用)* 固定型は世代が進んでも同じ場所で形が変わらないものを指す。* 振動型はある周期で同じ図形に戻るものを指す。* 移動型は一定のパターンを繰り返しながら移動していくものを指す。グライダーと呼ばれるものが有名である。* 繁殖型はマス目が無限であれば無限に増え続けるパターンである。仮想世界そのものの数値パターンが変化していくことで、仮想世界内の精神活動がされていくことを考えると、上記のパターンのうち繁殖型以外は、永遠の不死は得られないことがわかる。つまり初期条件を注意深く決め、少なくとも初期パターンに戻ってしまってはいけない。したがって、エデンの園配置からはじめないとならないのである。【TVC宇宙】チューリングマシンと呼ばれる、一次元のテープ上の自動機械がある。それを二次元の方眼紙のように格子状に拡張したものが、セル・オートマトンである。本作品の中では、この無限に続く二次元を、さらに六次元に拡張したオートマトンが2010年に定義されたとしている。六次元とは、二次元の格子状世界を三次元の立方体にし、その立法体内に無限に続く三次元世界を置くことで、六次元にすると考えている。この二重化された無限に続く六次元空間を、TVC宇宙、と呼び、宇宙空間が永遠に膨張し続ける論理的な基礎としている。このTVC宇宙内で、エデンの園配置でもって<コピー>と仮想都市空間の数値パターンを置き、塵理論をもって<発進させる＞というのが、順列都市のつくり方である。さて、これで、読みたくなった人はいるかな！？--------------2007-05-15追記こんな「現実」のニュースがありました。

  March 13, 2007

• 『順列都市』グレッグ・イーガン／山岸真訳 早川文庫(1999)

  【内容情報】（「BOOK」データベースより）記憶や人格などの情報をコンピュータに“ダウンロード”することが可能となった２１世紀なかば、ソフトウェア化された意識、“コピー”になった富豪たちは、コンピュータが止まらないかぎり死なない存在として、世界を支配していた。その“コピー”たちに、たとえ宇宙が終わろうと永遠に存在しつづけられる方法があると提案する男が現われた…電脳空間の驚異と無限の可能性を描く、キャンベル記念賞、ディトマー賞受賞作。 『順列都市』グレッグ・イーガン／山岸真訳 早川文庫(1999)この作品は、２１世紀半ば、人間をスキャンしコンピュータ上で走らせる技術が完成した時代を描いている。物語は、主人公の<コピー>が、２０４５年にコンピュータ上の仮想都市で目覚め、バーチャルリアリティ内での生活をはじめるところからはじまる。<コピー>は、一般的には現実の人間の死後に走りはじめ、一種の不死を実現する手段となっている。この世界の個人が大きな演算を必要とするとき、演算リソースを公開市場で買うことで、コンピュータを利用する。QIPSという単位で、需要と供給をバランスする市場があり、QIPS単価が株価のように変動する。自前のコンピュータ設備を持たない<コピー>たちも、自由市場のQIPSから、演算リソースを買って自らを動かす。大規模プロジェクトを進める国家などで買占めが起きると、QIPS価格は暴騰し、個人がコンピュータリソースを一時的使えなくなったりするのだ。さらにコンピュータ描写でおもしろいのが時間の扱いである。<コピー>を走らせかつ、空間表現をする演算能力は、リアルタイムで演算するほど高速なコンピュータができていない。つまり、仮想空間内の時間は、現実の時間には追いつけない。仮想空間内の人格は、現実時間の１７分の１で走らせられる。たまたま、コンピュータの負荷があがると、<コピー>の主観時間では一瞬であっても、その間に実時間で１０時間もたっていたりする。この仮想時間と現実時間が、物語り全体で大きなポイントとなってくる。詳しいストーリーが紹介されているブログは以下。http://www.na.rim.or.jp/~majio/bookshelf/book/Egan_PERMUTATION_CITY.html作者のグレッグ･イーガンは、元プログラマー。そのため、近未来のコンピュータ描写は、正確にして秀逸である。数学とコンピュータサイエンスをベースに、物理学・化学・惑星学・哲学と、あらゆる科学的要素を取り込み、SFファンにはたまらない高密度さでセンス・オブ・ワンダーを提供してくれる。おおかたの感想にあるように、難解な「論理のアクロバット」が行われている。その最たるものが、人格の<コピー>をシミュレーションしているコンピュータが止まっても、さいては宇宙がなくなっても、コピーは動作しつづけることを保障する、というアイディアだ。そこにいきつくまでに、【塵理論】、【エデンの園配置（コンフィグレーション）】、【TVC宇宙】、といったキーワードを理解しなければならない。さらっと読めるタイプの小説ではないが、読み応えのある本を求めている人にはうってつけである。哲学的な側面は、以下のブログに詳しい。My Sci-Fi Collections塵理論についての、ぼくの解釈は、次に記載する。 ここより以下は、ネタバレを含みます。これから読む予定の人は、読後にお読みください。順列都市を読む予定のない人は－おもしろくないでしょうが－どうぞ。【塵理論】世には以下のように、すでに多くの塵理論の解説が出ているが、自分なりの理解でまとめてみる。森下一仁のＳＦガイドMI's Attic 円周率πの中には、シェークスピアの全戯曲が含まれている上巻のどこかに、このような無限についての記述があり、非常に印象的だった。１．無限とパターン円周率は、いまのところ数値出現パターンに規則性が発見されていない。数値がランダムに出てきて、無限に続くと仮定されている。ランダムで無限であるということは、任意の数列が「必ず」含まれているといえる。あなたの生年月日、電話番号など、円周率の何桁目からに記述されているのだ。なぜなら、無限に続く数列の中に、含まれていないことを証明できないのだから。ABCのアルファベットに１から２６まで番号を付ければ、文字を数値で表現できる。コンピュータのASCIIコードを使ってもいい。シェークスピアの戯曲を数値に変換し、その数列が、円周率に＜含まれていない＞とは、誰も証明できない。したがって、円周率にシェークスピアは含まれている、といえる。ABCから順番に、01、02、03と番号を振り、実際に円周率内に文字列を発見できるか試してみた。調査に使ったのは、３２億桁の円周率データから特定数値を検索していくれるサービス。 Search Pi for any sequence of digits.いくつかやってみた結果は以下。検索文字列 検索数列発見桁目ドラえもんDORAEMON04 15 18 01 05 13 15 14なしどらDORA04 15 18 0132673754わたしのハンドルの一部FFR31MR06 06 18 31 13 18なしわたしのハンドルの一部Sylph19 25 12 16 081084680663億の単位の集合のなかからでは、こんなものかもしれない。とても興味深いサイトなので、是非みなさまも郵便番号とか、いろいろためしてみてほしい。さて。こうした、無秩序なデータの並びからも、意味ある文字列を抜き出すことができることがわかったと思う。その＜意味ある＞、というのは、人間が勝手に意味を決めたものである。２．離散的なデータと順序性次は、いまみなさんが見ているパソコンの画面を考えてみる。一般的な2006年現在のパソコンは、横1024、縦768の点の集合(XGA)で、ディスプレイに表示されている。つまり、78万6432個の点だ。それぞれの点は、赤緑青(RGB)の3つの色で構成されて、それぞれの色は、256階調の明るさで発色する。すると、1024×768×256^3(乗)の個数の画面パターンが存在し、それがパソコンで表示可能な全ての画像といえる。計算すると、13194139530000、13兆1941億3953万パターンである。今みている瞬間の画面も、今日デジカメで撮った写真を表示している画面も、全てこの13兆個の画面集合の中の１つを選んだものといえる。言い方を変えると、パソコンとは、この13兆の画面パターンのなかのひとつを、効率よく選択していくための機械であり、その画面にどのような意味を見いだすかは、人間が恣意的に決めているだけなのである。画面データは、コンピュータで処理されているので、当然数値データ13兆1941億パターンの全てが、だ。コンピュータ活動の出力結果全ては、円周率の中に含まれている。さて、次に画面の移り変わりについて考える。マウスカーソルを、画面左端から右端に動かしたとき、13兆の画面パターンの中から何１０通りかのマウスカーソルの位置だけが違うパターンが選択され、一瞬ごとに切り替わり表示されていく。カーソルが左端にある画面の次に、カーソルが１画素分だけずれた画像を表示し、その次にまた１画素ずれた画像を表示して、ということを繰り返して、右端に行き着くまで繰り返す。それが、マウスカーソルの左端から右端への移動だ。ここに、画面データの連続性がある。こうした時間軸に沿った画面の変化を人間は認識して、活動をしていく。そこには、順序性と因果関係がある。では、円周率の中で発生する13兆個の画面データに、順序性はあるだろうか。１桁目から円周率内を検索していき、13兆個の画面データがどのような順序で出現するか。円周率がランダムなデータである仮定であれば、そこに順序性は何もない。画像データパターンとしては、マウスカーソルが左端にあるもの、右端にあるもの、中間にあるもの、全ての画像は円周率の中で揃っている。その中で、左端にあるものから順番に、右端に移っていく画面をみることで、マウスカーソルの「左端から右端への移動」という活動が認識できるのだ。もし画面の順序を考えなければ「右端から左端」への移動のデータと、内容的になんの違いがあるだろうか。左端から右端まで移動している全ての画像を印刷して、その紙をばらまいたとすると、マウスカーソルの動きを知らない人は正しい順序を発見することはできない。画面の一瞬一瞬は、離散的なデータなのである。左端から右端への移動と、右端から左端への移動とを認識しているのは誰か。画像の表示順序をきめているのは誰か。画面の外部にいる、操作者であるといえるだろう。では、その操作者の意思が、画面の内部にいるとき、何がおきるだろうか。続く

  March 13, 2007

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  『フェルマーの最終定理』サイモン・シン ／青木薫　新潮文庫(2006/06)

  本書は、数学界最大の難問といわれた「フェルマーの最終定理」が解かれるまでの、数々の数学者の人生ドラマと、数学の歴史をつづったノンフィクションである。定理およびその証明についての詳しい説明は、下記の参考リンクにゆずるとして。本書の最大の魅力は、やはり数学者という人間を描き、その時代背景を描き、そして数学的技法を描いていることだろう。フェルマーが登場してくるのは、１／３ほど読み進んだところである。古代ギリシャのピタゴラスにはじまり、数学の歴史を紐解きながら、時系列とともに、さまざまな数学者が、心踊るエピソードと共に登場してくる。その接続の語り口が、とてもうまく、ぐいぐい読ませてくれる。小難しい証明など、ドラマの興をそぐ部分は、巻末にまとめらており、数学理論そのものに興味の薄い向きにも、親切な構成になっている。また、ポイントとなる重要な理論の基礎となる理論や考え方を、時系列とは別に直前に説明してくれている。こうした、シロウトにわかりやすく難解な理論を記述していく工夫が、文章の構成から、使用している単語から、細部にわたり気配りされている点もすばらしい。最大の難問にチャレンジをし、志半ばで挫けていった人、誤りを発表した人、自殺した人。そのような数学者が多数いたことは、読み始める前にも多少想像できると思う。しかし、このフェルマーの最終定理に、命を救われた人が、少なくとも一人だけいるのだ。こうしたミステリーを、是非堪能してほしいと思う。そして、本書は数学を愛する人にはもちろん、数学って苦手、という人にも是非読んでいただき、なぜ数学は楽しいのか、人生をかけてまで打ち込む価値があるのか、ということを体感してほしい。半分ほど読んだあたりで、物語は２０世紀に入り、フォン・ノイマンやアラン・チューニングなど、コンピュータ技術者にとって慣れ親しんだ人々が出てくる段になると、数論の応用として暗号論が出てくる。数学という学問が、直接的に社会利益に与しためずらしい例である。そこでふと気づいたのが、本著者は以下の本の作者でもあった。『暗号解読』サイモン・シン ／青木薫　新潮文庫(2001/07)サイモン・シンは、『フェルマーの最終定理』を出版した後、暗号部分にフォーカスした『暗号解読』を出版したようだ。この『暗号解読』は、一年ほど前に読んでいて、やはりすばらしくおもしろく、感激したのだ。ブログには書かなかったが・・・。一般的に数学というと、数式の塊を想像し、そこから連想される論理性・緻密さといった、左脳的機能だけを使っていて、いわゆる文系的・芸術的な右脳的機能とは対極に位置する学問と思われるいるだろう。しかし、本書や『暗号解読』を読むと、思いつき、ひらめき、直感、といった右脳的言葉が頻出する。どんな分野でも、クリエータにとって大事なのは、最初のひらめきであり、直感なのである。ミステリー作家がトリックを思いつく瞬間、マンガ家がアイディアを思いつく瞬間、数学者が解放を思いつく瞬間、やはりそこにドラマがある。こうしたすばらしき瞬間を、数学の歴史を通して幾度も味わうことのできる、すばらしい本である。参考リンクこの定理の概要はwikipedia フェルマーの最終定理この定理の詳しい説明は第三の理その他YAMDAS Projectすみ&にえ 「ほんやく本のススメ」

  November 25, 2006

• OVA『戦闘妖精雪風』(GONZO/2002)

  ぼくのハンドルSylphide FFR31MRは、もともとニックネームにするつもりではなかった。こんなわかりにくいもの・・・IDのつもりでつけたものだ。このSylphideなんちゃら、という文字列は、『戦闘妖精・雪風』（神林長平／早川文庫／1984)にでてくる高速戦術偵察機の形式番号である。そんな話を、以前に妻に話していたのだが、そのことをちゃんと覚えていてくれて、先日ケーブルTVで放映されたOVA『戦闘妖精雪風』Operation1～5の全話をHDRに録画しておいてくれたのだ。さすがは愛すべき妻。原作は、ぼくの中での最高のSF作品である。この作品に出会ったからこそ、SFファンになったと言っても過言ではない。２０年も積み重ねてきたこの作品に対する想いは、OVA化を期待していなかったし、OVA化されても原作のおもしろさを表現できるとは思わなかった。しかし、CG技術は格段に進歩していた。フェアリー星を駆け巡るスーパーシルフFFR-31MR/DやレイフFRX-99は、すばらしく美しかった。俗説では、原作者はFFR-31MRをF-14をイメージしていたといわれている。OVAのデザイナーもそれを意識したのだろうが、ちょっと意識し過ぎかも、と思われる重厚さ。FFR-31MRの後継機であるFRX-99は、ぼくはイメージ以上で大変気に入ってしまった。コクピット周りの本体シャーシが橋のように渡されていたり、大きく稼動する前進翼など。ドラマ性や人間描写、世界の奥深さは、脇においておいて、このすばらしい戦闘機が飛翔する映像は、OVA化してよかったなぁと思う。さすがGONZO。

  August 9, 2006

• 『日本沈没』小松左京／小学館

  有名すぎる日本製ハードSF。パニックものシミュレーション小説ともいえる。リメイク映画化のために、最近話題になっているが、もともとは1973年の原作。冷戦まっただなか、日本経済もバブルになっておらず高度成長の最中。そんななか、多発する地震、沈む無人島などの地殻変動から、ひとりの科学者の説が日本政府を動かし始める。日本には、大学教授や科学者が主人公の作品はすくない。（気がする）海外ではアシモフ、クラークなどの硬質SFでは、作者自らが科学者であり、その専門知識を動員して、世界のトップレベルの知能と機関が全精力を傾けて何かの問題・事業にあたるストーリーが少なくない。思い込みかもしれないが、日本の作品は、政治・学者・技術者などなどの社会要素が努力し尽くして、それでもまだまだ力が足りない、さぁどうしよう、というエンタテーメントが少ない気がする。いいSFアイディアがあっても、色恋の人情や官僚の腐敗などの人間的な要素に言及してしまい、不完全燃焼を感じてしまうこともある。日本の作品で、これほど科学的・社会的考察された作品を、いままで読まずにいたことが残念でならない。いや、今、この年になって読むからこそ、この作品のおもしろさ（の一部）を満喫できたのかもしれない。そして、今年の６月、『日本沈没　第2部』という続編が出版された。なんと作者は、航空宇宙軍史シリーズで有名な谷甲州である。これは読まなければ、というわけで、第1部から読み始めて、そこで感激してしまったのである。小松左京氏も、７５歳。小説の執筆も肉体的に辛くなってきたということで、５人のチームを作り、作者のコンセプトを伝えて、チーム内で研究してきたとのこと。その執筆作業を谷甲州が引き受けたらしい。絶妙な国際情勢のパワーバランス上で、男が翻弄されながら生き抜いていく冒険ものといった、泥臭く男くさい小説がとてもうまい谷甲州。第2部のことを知っているからそう思うのか、第1部を読んでいても谷甲州との共通した雰囲気を感じ、人選の妙に感激した。ということで、とっても楽しみな第2部の感想はまた読み終わったら。

  August 2, 2006

• 『失敗の科学史』筑波 常治／ＮＨＫブックスジュニア(1973)

  妻の実家で発見し、義父からお借りした本である。失敗は成功の母の言葉どおり、科学もまた大きな回り道をしながら進歩してきた。本書は、有名な科学的テーマを以下５点取り上げている。１．永久機関（エネルギー保存則の発見）２．地動説（地球の自転と天体力学の確立）３．燃焼（フロギストンの否定と酸素の発見）４．生命の発生（微生物の発見）５．光の媒介（エーテルの否定と光の性質）各テーマの章ごとに、まず謎を提示する。その謎を古代の人（に限らないが）がどう考え、どう理屈づけたかを説明する。そして、技術の進歩と共に、どのような矛盾が生じてきて、最終的に誰がどう論破したかを解説している。ジュニア向け（中学生くらい？）なので、文体はとてもわかりやすく、図解も多い。過去の偉人の努力と根気に敬服しながら、理屈も優しく理解しつつ読み進めることができる。それにしても、科学を語るとき、かならずアルキメデスなどの古代ギリシャが出てくる。そこから、たいていはルネッサンス時期に、次の発達が来る。はたして、その間の１０世紀以上は、科学の進歩がなかったということなのだろうか。地動説などにいたっては、古代より中世のほうが、真実から遠ざかってしまっている。キリスト教文化云々の影響があるにしても、この１０世紀の空白は、やはり残念な気がしてならない。

  July 18, 2006

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  『ブルースカイ』桜庭一樹／早川文庫(2005/10)

  「要するにさ、少女というのは近代の産物なんだよ」(p.255より)本作は、３つの舞台から構成されるSF長編である。一つ目の舞台は1627年ドイツの、魔女狩り真っ盛りな時代。二つ目は2022年のシンガポール。そして、2007年の鹿児島である。上記のセリフは、未来のシンガポールで暮らす、ある3Dグラフィックアーティストのものである。巻き込まれ型のタイムスリップSFは多い。この作品も、現代から過去へ意図せずタイムスリップしてしまうパターンである。しかし特筆すべきは、それがタイムトラベラーの視点（現代人）ではなく、過去の世界で生きている側からの視点で描かれている点である。突然やってきた異邦の人。黄色い肌を持ち、変な服を着て、言葉の通じない女子高校生。中世ドイツの舞台では、１０歳くらいの女の子が主人公となる。しかし、その物語の中で少女という言葉は使われない。彼女の行動、思考がつぶさに語られる。ITが進んだ未来のシンガポールの時代では、２５歳くらいの人工知能研究者の女性を、「恋人」の男性の視点から描く。その女性が、その時代の典型的な女性キャラクタとして扱われる。そして、彼女に開発された人工知能を「少女」と呼称する。歴史を変えるような大事件の起こる物語ではなく、それぞれの時代をモチーフに、「世界とつながる」をテーマにして、人間の変わる部分と変わらない部分を浮き立たせつつ、独特の少女論を展開していく。作者は、シンガポールの青年に、その時代の最も弱いものが、注目され、カルチャーを作り、大消費者となる、と語らせる。彼のいう「少女」も、いずれは滅亡し、新たな弱いものが出てくるという。随所に遥か未来の時空管理者というのが出てくるが、その人間達は強化老人と呼ばれている。どの時代でか、老人が最も弱く注目されていた時期を経ていることを暗示している。2006年の今、男女に関わらずニートや引きこもりという新たなクリーチャが出現している。人間のカテゴライズに対する賛否両論もあるだろうが、時代を見つめるひとつの視点として、非常におもしろく興味深い作品であった。『ブルースカイ』桜庭一樹／早川文庫

  June 19, 2006

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  『探偵倶楽部』東野圭吾／角川文庫(2005年10月)

  お金持ち専用の会員制探偵クラブ。メンバーからの依頼で、浮気調査から人探し、なんでも調査する探偵のプロ。彼らが依頼された事件を、依頼側からの視点でつづられる事件簿である。短編集。短編であるため、ネタばれになるので。どの話も結末のどんでん返しや、驚く仕掛けには、さすが東野圭吾。あっさりと気軽に読める楽しい（殺人とかだけど）本として、お勧めです。『探偵倶楽部』東野圭吾／角川文庫(2005年10月)

  April 5, 2006

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  『視覚ミステリー』ウォルター・ウィック ／あすなろ書房(1999年05月)

  家族で図書館にいき、いつもいろんな絵本を借りてくる。ふと目に付いた魅力的なタイトル。ぱらぱらと開くと、そこは不思議な世界。いっきに魅せられてしまった。幼児向けのコーナーにあったが、これは小学生向きである。エッシャーのだまし絵をみたことある人は多いであろう。これらの絵を、実写で作っているところに、この絵本のすごいところがある。表紙には、ねじれた三角のオブジェの写真がある。こうした写真を左ページに載せ、右の文章では、どう不思議なのか、どうやって撮ったのかの問題提起をする。読者は、わずかなずれや隙間、微妙な光と影、ヒントとしておかれている鏡などを手がかりに、この不思議さの秘密を解き明かさなければならない。巻末には、全ページの秘密が見事に謎解きされている。驚嘆すべき写真があり、特撮技術と言うか一種のSFX的な世界が展開されているといってよい。視覚のトリックは、エッシャー、ダリなどの絵画を持ち出すまでもなく、平行な同じ長さの直線２本が関係のない線により、片方が長くなったり、直線で構成されている絵なのに曲面がみえたりと、錯覚といわれる不思議がいっぱいある。以下のホームページが、おもしろく詳しい。錯視とトリックアート入門北岡明佳の錯視のページぼくも、EOSで何か不思議な写真をとってみようと、アイディアを練り始めた。『視覚ミステリー』ウォルター・ウィック ／あすなろ書房(1999年05月)

  March 31, 2006

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  『老ヴォールの惑星』小川一水／早川文庫

  こんなに読後の満足感が高く、充実した短編集を読んだのは久しぶりだ。２００５年出版のSF短編集である。本書は、主に初期短編集と位置づけられるらしい。小川一水は、いまや絶好調の若手作家である。主な創作ジャンルは、ライトノベルであるが、考え抜かれた世界構築力とアイディア、ストーリテイリグは、日本を代表するSF作家となる底力を感じる。ぼくは『第六大陸』(2003/08)でほれ込んで、大ファンとなった。『ギャルナフカの迷宮』『老ヴォールの惑星』『幸せになる箱庭』『漂った男』の４編が収録されている。とくに筆頭に掲載されている『ギャルナフカの迷宮』は衝撃的だった。思想統制された政府より、政治犯として逮捕された教師テーオは、投宮刑に処される。投宮刑は、ギャルナフカ博士が設計した脱出不可能な巨大迷路に解き放たれること。そこには多数の政治犯が投げ込まれ、絶妙に計算された食事と水の与え方により、他人を一切信用できない極限世界となっていた。おかれた環境への人間の適応と心理変化、そして社会の形成。人間は一人では生きていけないことを、強く訴えつつ、その心理を逆手にとった、迷宮への主人公の対処に、ひたすら喝采をしたい。読後は映画『ショーシャンクの空に』(1994)を髣髴させる。本書の解説によると、小川一水は、笹本祐一のデビュー作＜妖精作戦シリーズ＞（ソノラマ文庫）(1984/01)を中学時代に読んで作家を志したとある。なるほど。ぼくが同書を読んだのは、高校時代だが、スピード感のある文章と、魅力的なキャラクタとSFマインドに惹かれ、こういう小説を書きたいと思ったことを思い出した。小川一水は、高校生で商業誌デビューする。＜妖精作戦＞のラストに不満で、俺ならもっとこう書く、というのが動機なのに対し、ぼくは笹本祐一をマネしたい、という出発点の違いからして、実力というか才能と言うか、そうした何かが違うのだなと妙な感心をした。きっと小川一水とぼくは、出発点が近いので、この作家の書く世界には共感できるものがいっぱいあるのだろうと、勝手に想像し、これからも期待しつつ注目していきたい。

  March 14, 2006

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  『ふわふわの泉』野尻抱介／ファミ通文庫

  化学大好き女子高生浅倉泉は、化学準備室で、偶然から、炭素と窒素の強固な結合物質、立方晶窒化炭素というダイヤモンド並みの硬度をもつ新素材の製法を発明する。原子数個分の厚さで、とっても軽い。球の形状で生成されるが、中身は真空。よって浮力が生まれ、ふわふわと浮いていく。だからこの新素材を「ふわふわ」と命名し、会社を設立。建築業界をはじめ生活の多くに変化をもたらした。マイナーなレーベルから発売されているが、２００２年度の星雲賞を受賞し、ライトノベルながらも良質なSFである。タイトルからわかるようにアーサー・C・クラーク『楽園の泉』のパロディとしての面がある。特に後半部分は。野尻氏の作品は、他をまだ読んでいないが、おそらくクラークのエッセンスを、野尻風に新解釈したものと思われる。単純に、この二作品だけを比較しても、人間の意識の根源がどこにあるのか、ロケットに代わる宇宙軌道への輸送問題の解決策、地球外知的生命体の形態予想など、共有のガジェットを斬新なアイディアで塗りなおしているところがすばらしい。ストーリーも存分に楽しめ、SFマインド満載、萌えなど軽薄なところへ走っていない。自信を持って知人に進められる作品である。なお、おもしろい視点での紹介記事もみつけたので、ここでリンクしておく。ITプロだからお勧めしたい「この本」

  March 10, 2006

• 『絶対可憐チルドレン』椎名高志

  週間サンデーに連載中のコミックであり、現在３巻まで発刊されている。時は２１世紀、ほぼ現代。エスパーが社会に広く普及し、その能力で活躍している。エスパーは、その力の大きさによりレベル１～７に分離される。（このレベル分けは、地震の震度をパロディーにしたもの）日本には、最大レベルであるレベル７の力をもつエスパーは３人しかいない。その３人は、ザ・チルドレンと呼ばれる１０歳の少女であり、内務省特務機関超能力支援研究局（バベル）に所属し、さまざまな特殊任務をこなしている。性格に問題ありの少女達とそのパワーに、いじめられながらも、彼女らの心の支えとなっていく現場運用主任の皆本光一。数年後、彼女たちが地球の女神となるか悪魔となるかは、彼の教育にかかっていると、周囲のプレッシャーをうけながら、懸命に彼女たちの信頼を得ようと努力していく。映画『マイノリティレポート』（原作『少数意見』）に代表されるフィリップ・K・ディックの作品群に未来予知者としてプレコグという人々が出てくるが、それをパロディに組み込んでいるあたりもマニアックな笑いを誘う。椎名高志は、『GS(ゴーストスイーパー)美神』で一世を風靡した。ぼくは、デビュー作である『Dr.椎名の教育的指導』という４コマまんがが、お気に入りだった。ちょうど、『× ―ペケ―』（新井理恵）や『サディスティック・１９』（立花 晶）といった、不条理４コマがはやっていた時期だった気がする。その後、短編集『（有）椎名百貨店』発刊され、『GS美神』の原石となる作品が作られることとなる。『GS美神』は、ぼくの好みではなかったが、強引な女性に翻弄されいじめられる少年という、得意のパターンを安定化させた。そして、『絶対可憐チルドレン』だ。おかしな軌道変更をせず、SFテイストを貫いていってもらい、マニアックな世界を堪能させてくれることを期待している。

  February 10, 2006

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  人類補完機構 『鼠と竜のゲーム』コードウェイナ・スミス

  本作は、「人類補完機構」シリーズの第１作目未来史SF短編集である。１９５０年から１９６０年代に書かれた、SFとしては古典に分類される作品といってよい。未来史ものとして有名な作品では、アイザック・アシモフ「ファウンデーション」シリーズや、田中芳樹「銀河英雄伝説」、谷甲州「航空宇宙軍史」がある。いずれも、コアとなる組織があり、その興亡を描くというスタイルだ。本シリーズでは、人類補完機構という組織をコアとし、その歴史的転換点におけるエピソードを、事件当事者の民衆レベルの視点で描いている短編集だ。幸いなことに、日本語版シリーズでは、短編を歴史の時系列順にならべてくれているので、特異な世界観が比較的理解がしやすい。が、短編ごとに、時代は大きく飛んでいる。おそらく最初の短編が５０世紀ごろからはじまり、本作の最終エピソードは２００世紀ごろとなっている。決定的に前述有名どころ作品群と異なるのは、人類補完機構という組織が謎の包まれたままであり、実体がなにも説明されぬまま歴史が語られていく、という点だ。何を目的とした組織で、どのような発祥で、組織構成がどうなっていて、影響力がどの程度なのか、何もわからない。わかることは、登場人物の台詞の片鱗から、人類を統治しており、ほぼ全人類が従っているということと、かなり生活に浸透した影響をもっていること。地球と外宇宙を往復する探査を統括できるほど何千年にも渡り君臨しているということくらいか。基本的な社会体制がわからぬまま、物語は進展していく。日本語訳として「人類補完機構」という命名がされているが、本作品の序文によると、英語原文では「インストルメンタリィ」という言葉で表現されている。直訳としては「媒介者」とのこと。神と人類を媒介するもの、というニュアンスがあるらしい。本作の最後のエピソード「アルファ・ラルファ大通り」は、人類補完機構を運営する者をイメージするのに興味深い。「アルファ・ラルファ大通り」は、人類のユートピアが完成し、それが崩壊していく時代を描いている。ユートピアが崩壊するということ自体が、何故かというところから謎である。読み進むと、ユートピアは、人類から戦争、飢餓、恐怖といった負の感情を取り除いた世界。人類全員が平等に満ち足りた世界が完成している。肉体労働など社会基盤を支える苦しむべき仕事を担うのは、ロボットと動物を人間系に改造した亜人類が底辺の下層民として存在している。そして、負の感情をなくした人類は、画一的な生活となっていき、喜び、楽しみ、愛などの正の感情をもなくしていく。人間性を消失した人類を変革するため、人類補完機構は世界統一言語を廃止し、国ごとの言語を復活させ、人類の確執を蘇らせた。睡眠学習によりフランス語を習得した男女ふたりが目覚めるところからストーリーは始まる。（フランスとは何かすらをしらないままに）そのストーリー自体は、ここでは問題としない。問題は、負の感情をなくした人類を統治する補完機構の構成員は、負の感情をなくしていなかったのか、という点だ。全人類が負の感情をなくしているユートピア世界で、負の感情がないものは、やはり人間ではない、というロジックで、負の感情を復活させようと判断した補完機構の人間がいたことになる。ユートピアの住人である人類が、そのような判断をすることは考えにくい。補完機構は、普段の生活を営んでいる人類より上位に位置し、メタな統治をしていると考えるしかない。人類補完機構の構成員は、ほんとうに人間だったのだろうか。そして、補完機構は人類をどこへ導こうとしているのだろうか。シリーズを読み進めても答えがなさそうな疑問であるが、こうした謎に包まれつつ、魅力的な未来観を描いているところに、本シリーズの人気の秘密があるようだ。この感覚、答えのない疑問と、魅惑的なガジェット。やはりエヴァンゲリオンに通じるものがある。エヴァの人類補完計画という言葉は、庵野監督の思いつきででてきたのみで、本作人類補完機構とはなんの関連もないことを承知しつつ、比較してみたい。エヴァの世界で人類補完計画をすすめる機関は、ゼーレとよばれる国力の強い五カ国の代表五人で構成される。ゼーレのめざす人類補完計画の終着点は、劇場版「Air/まごころを、君に」で語られた。人類の各個人の個を形作る心の仕切り「A.T.フィールド」を取り除き、個を統合した共通意識体に組み入れることを、人類の補完だ、と言っている。補完計画発動後、ゼーレの構成員ですら肉体をL.C.L.溶液に変貌し、補完されている。つまり、ゼーレであっても、人類の一部であり、メタ的な立場ではなかったということだ。人類を統治するメタな組織、人類補完機構。はたしてその実体は、今後のシリーズを読み進めることで見えてくるのか。そもそも、日本で発売されているシリーズは何冊あるのか（笑）。すでに絶版ではないのか（T_T)。そのあたりから、調べつつ、今後期待して読み進めていきたい。鼠と竜のゲーム

  February 6, 2006

• 『星ぼしに架ける橋』チャールズ・シェフィールド／早川文庫

  『楽園の泉』(A.C.クラーク)を読んだら、やはり読まないと。実家に、この二冊が並んでいたのですが、まだ読んでいなかったんです。1979年に発表された本作品の、その数ヵ月後『楽園の泉』が発表される。巨匠A.C.クラークは、「偶然にも同じテーマで書かれたSFであり、卑しい盗作ではない」ことを、クラーク自身が本作品に寄稿している。『星ぼしに架ける橋』は、天才建築工学者マリーンが太陽系の大富豪レグロに招待されることから物語がはじまる。そして、軌道エレベータの構想、そして一切の費用（と政治力と地球上のあやゆる許可）をレグロが提供し、マリーンが設計を行うこととなる。その過程で、マリーンの両親の事故死の裏にあった殺意、レグロの秘書の出生の秘密、レグロ自身の秘密など、さまざまな謎が立て続けに提示される。軌道エレベータ建造と共に進む、謎の探索。クラークとシェフィールドは、どちらもほぼ同じ技術を作品の中で提案しているが、その調理方法は大きく異なる。『楽園の泉』が、軌道エレベータの周囲の建設過程と社会的意義を淡々と描く近未来歴史小説とすれば、『星ぼしに架ける橋』は、建造に関わる人間ドラマのサスペンスミステリーといえる。どちらにしても、SF的アイディアはふんだんに盛り込まれている。軌道エレベータそのものの技術論は、Wikipediaの軌道エレベータの項にゆずるとして。『星ぼしに架ける橋』では、驚くべき資源調達法が描かれる。まず、アステロイドベルトあたりから小惑星をひとつ入手します。それを丸ごと、丈夫な皮膜で覆います。そして、北極点と南極点の接線方向にロケットエンジンをとりつけます。そのエンジンを同時に点火すると、小惑星の重心を中心にして、その場で回転をはじめます。そして、回転の中心軸の両端に巨大なパッテリー（太陽電池）をとりつけ、強力な電流をかけます。すると、その電力熱で小惑星が融解しはじめます。液状化した小惑星は、皮膜に覆われて高速回転をしているため、巨大な遠心分離機となり、中心軸から管を適切な深さに差し込めば、鉄、珪素、水など、小惑星を構成するさまざまな比重の資源を取り出すことができます。本当に現実的かどうか、採算とれるのかどうかは別として、スケールの大きなこんなアイディアには驚かされました。『楽園の泉』でも、驚かされたことがあった。主人公が朝起きて、ニュースをみるときの描写。机の上のコンピュータでは、主人公が興味のあるニュースのみを、全世界のニュースネットワークからピックアップして表示してくれるという。これは、Google News Alertそのものではないですか。先に書いたように、作品の発表は１９７９年。いまから２５年前である。まだARPA Netが、TCP/IPの実験を始めたばかりである。World Wide Webですら、Cernが開発するのは、1990年である。クラークの未来予想的中率には、驚くばかりである。軌道エレベータものとしては、古典となる２作品。是非、読み比べてほしいと思います。

  November 24, 2005

• 『楽園の泉』アーサー・C・クラーク／早川文庫

  軌道エレベータという発想は、ずいぶん昔からあり、数多くSFに利用されてきた。その軌道エレベータを工学者の立場から作っている物語は少ない。本当にできあがれば、おそらく人類最大の人工物となる。そのような巨大なものをどうやって作っていくのか。クラークのリアリズムの世界の中で、巧みに描かれていく。どこに作るか、その土地をどう取得するか、その大問題から物語がはじまる。現在のスリランカの、ある島とその山が現在（２２世紀）の技術で唯一建設可能な場所となし、その山頂にある寺院との駆け引きがはじまる。その国の王の歴史と文化、宗教など、さまざまな事象がからまりながら、物語の後半、建設がはじまる。そして、数々のトラブルとその解決。モーガン博士という、６０代の熱き工学者を主人公に、異星人の人工知性体とのファーストコンタクトなどもまじえながら、じつに多くの要素をごった煮しながら、美しいSFが展開していく。クラーク最後のSFと位置づけられる本作品は、やはりクラーク宇宙史の集大成なのだと満足できる作品といえる。

  November 11, 2005

• 『星の墓標』谷甲州／早川文庫

  シャチを見に行ったので、１０年ぶりくらいに読み返しました。航空宇宙軍史シリーズ第２巻です。私の好きなSFベスト3に入るシリーズです。日本SFにはめずらしい未来史もの。舞台は２１世紀末ほどからはじまる。基本的に中篇の連作で一冊の長編のように、ある時代を記述している。中には長編もあるが。現在のところ、全部で10冊が出版されているが、作中の時代にそって執筆されているわけではないので、各巻の前後関係を把握するのは大変。一通り読んだ後に、巷のサイトにある年表などを参照すると頭の整理になる。航空宇宙軍史の全体像は、太陽系の開発時代からはじまり、人類が銀河へ進出していき、汎銀河人と呼ばれる他星系の人類を侵略し、そして人類が衰退していくストーリーがバックボーンとなっている。既刊の作品では、太陽系開発期のさらに、外惑星動乱と呼ばれる戦争を中心に描いてる。外惑星動乱は、木星－土星の衛星系の文明が、地球－月連合から独立を勝ち取ろうとする戦争で、外惑星連合軍と航空宇宙軍の戦いだ。谷甲州の作品は、本シリーズ以外でも共通して、前線、現場といわれる、泥臭い男を描くのが非常にうまい。もともと土木系の技術者であることから、機械や技術にこだわる描写と、その職人的なまでにプロである男の魅力を余すところなく描いている。航空宇宙軍史においては、特にそれが顕著で、女性が出てこない本が多い。そして、汗臭く、かっこよく、おもしろい。さて、本作『星の墓標』は、小型の高機動型戦闘艦に生体脳を使って制御する技術の研究開発が主軸のストーリとなっている。外惑星連合軍が秘密裏に研究をしている１２人の人間の脳を接続した戦術コンピュータ「ラザルス」。ラザルスの戦術を思考を実装して教育を受けた無人戦闘艦「ヴァルキリー」。一方、航空宇宙軍が「ヴァルキリー」への対抗馬として開発した、シャチの脳を使用した「オルカ・キラー」。平穏な海での生活から一転して、人間の身勝手から、脳をとられるシャチ「ジョーイ」の哀しみと苦しみ。そして、立場の違いこそあれ、ラザルスとジョーイは皮肉な運命のようにして出会う。クライマックスは、ヴァルキリーとジョーイの戦いだ。両艦は、二度戦闘を行うが、それぞれの戦闘において両者は異なる状況にあかれる。一度目は、お互いの完璧に整備された機体を操り、センサー、レーダ、艦載機、機雷、豊富な推進剤を駆使し、互角の戦いをする。お互いがお互いの素性や情報を知らないままに、相手の行動から戦術を練る。そして二度目は、完璧な整備のヴァルキリーと、廃艦寸前のジョーイ。しかし、ジョーイは、ヴァルキリーの親であるラザルスと共にいるため、圧倒的なヴァルキリーについての情報を持っていた。ジョーイの機体で使える設備は、赤外線センサーとレーザ通信用アンテナのみ、推進剤も少なく、武装もしていない。一方のヴァルキリーは、大出力用攻撃レーザや全センサー類を駆使して戦いを挑む。圧倒的なハードウェアの差において、ジョーイは勝利せず、逃げ切るための戦術を考え続ける。ラザルスからの情報をもとに、ヴァルキリーの思考の裏をかき、コンマ何秒の差でレーザの直撃を避け続ける。緊迫感と、一見完璧と思えるヴァルキリーの戦術から攻撃までの動作を出し抜く数々のアイディアは大興奮。SF好きで未読な方は、読まないと損します。最近、航空宇宙軍史の映像化企画を知った！こちらのブログ「Gun's Free」で企画が進んでいるという。大期待ですが、品質についての不安はかなりある。宇宙SFといっても、現在の技術の延長で描かれている本作は、かっこいい流線型の宇宙船もでてこなければ、奇想天外な技術もでてこない。戦闘といっても、赤外線センターや受動レーダ（能動レーダでは敵に位置を知られてしまうから）を使い、一度軌道が交差すれば、慣性に従って機雷を射出する、という地味な戦闘。すれ違ったあとは、相手の軌道を予想し、未来位置を計算し、作戦をたててまた推進剤を使って軌道を補正し、５時間後の遭遇まで待つ。こんな戦闘では、映像的におもしろくもなんともない。小説でのおもしろさは、どうやって情報を取得し、その情報からどんな推論と仮定をして、相手の裏をいかにかくか、という知能戦だ。映像的におもしろそうなエピソードも、探せばあると思うが、はたして本当に実現するか。期待半分、不安半分で待つことにしよう。いちおう、企画の応援はしている！

  October 19, 2005

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  『失われた宇宙の旅２００１』A.C.クラーク／早川文庫

  しつこく２００１年ものである。キューブリックとクラークが映画を作るにあたり、試行錯誤した断片が掲載されている。この本は、大きく日記部分と小説部分からなっている。日記部分は、クラークとキューブリックとのやりとりが日記形式で記載されており、多少その苦悩がわかる。そして、その検討過程で捨てられたアイディアがたくさんある。映画『２００１年』の作成は、基本ストーリをクラークが小説を書くことからはじまった。完全主義者であるキューブリックは、ストーリラインの変更にあわせて小説も修正を強いた。その結果、大量の没原稿ができあがり、その一部をこの本にまとめたのだ。小説部分の構成は、基本的に小説『２００１年』の構成を踏襲している。ただし、そこで語られる小説は、ずいぶんと異なったパラレルワールドだ。例えば、冒頭、猿人がモノリスに触発され、骨を武器として使えることに気づく、『人類の夜明け』。これは、完成稿および映画では、猿人が出てくるだけだ。しかし、没原稿の中には、モノリスを設置しにきたエイリアンの視点で描かれ、率先して猿人に教育を施すストーリーがある。終盤、ボーマン船長が木星に到達するシーン。完成稿ではボーマン以外の船員は死に絶えるが、HALの反乱に負けず、全員が生き残って木星圏に到達するストーリーがある。そのほか、通信ユニットの交換による事故とは異なる事故があったりと、さまざまなアイディアを堪能できる。２００１年ファンのみならず、作家はどれほど多くのアイディアを捨て去って一本の作品を築き上げるのかを実感できる、すばらしい本でした。『失われた宇宙の旅２００１』A.C.クラーク／早川文庫

  September 26, 2005

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  『サマー／タイム／トラベラー』新城カズマ

  SF風味の青春小説である。夏、高校の恒例マラソン大会から物語りははじまる。ゴールの手前、悠有はゴールテープを切る直前に＜跳躍＞し、ゴールテープの後に「テープを切らず」に現れる。悠有の能力を解明・コントロールしようと、４人の仲間が特訓を開始する。そして、それが事件に発展していくのは必然であった。万人に薦められる物語ではない。５名の主人公は、みなSFヲタクである。一様に知能が高く描かれ、ほぼ同じ知識を有し、さまざまな議論を展開する。若者らしく、大人はズルイ、キタナイと思いつつ、それを表面的に抗議、反抗するほど愚かではない。ちゃんと社会に参加し、成績優秀である。各キャラクタが成長もしくは葛藤するような青春小説ではない。また、時間を跳躍する理論が優れているわけでも、血沸き肉踊る冒険活劇でもない。（これは作品の冒頭に書いてある）ストーリも日常的、キャラクタも（萌え系でうけるかもしれないが）リアルではない。しかし、青春である。SFである。ぼくにとっては。自分の青春の頃、憧れていた姿がここにあるからだ。自分の理論を組み立てていく楽しさ、それを伝えわかってもらえる嬉しさは、１０代のころ、たしかにあった。SF的に現実を語った。そこには、役に立たない理論、検証不可能な仮説と反証、豊かに使える時間、膨大なフィクションの知識があった。こんなことは、若くなければできない。描かれる町並みはどこか懐かしく、セピア色の風景の中で、彼らの超先進的思索を浮き立たせる。彼らはさまざまな宇宙論、数学、科学史などを議論する。宇宙、多様化、不確定性、通信、浸透圧、進化、次元、時間、そういった言葉が連なり、思考モデルが語られる。その議論の直後に、「なんで東京の大学にいかないの？」「あいつのこと好きなんだろ、おまえ」といった、言葉が来る。このギャップがたまらない。非日常と日常、純粋理論と生活。若さ故である。繰り返すが、万人には薦められない作品だ。が、「宇宙のハテ」について真剣に友人と話合い、考えたことのある人には、きっと共感できる若さが感じられる小説であるといえる。『サマー／タイム／トラベラー１』新城カズマ／早川文庫『サマー／タイム／トラベラー２』新城カズマ／早川文庫

  September 6, 2005

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  『ザ・ファシリテーター　人を伸ばし、組織を変える』森時彦

  ファシリテーションという言葉すら知らずに、上司に薦められて読んだ本。IT業界でファシリティ(Facility)という言葉があるが、これはサーバ・通信機器などを設置するラック、ビル、電源環境などの施設を意味する。ファシリテーション( facilitation)は、促進する、容易にするとかいう意味。スペルは同じだが、ニュアンスは微妙に違う。それはさておき。本一冊読んだだけで、ファシリテーションを語ることはできないので、詳しくは日本ファシリテーション協会まで。ビジネス書を小説で解説していく手法で、とてもわかりやすい。営利企業であれば、どの企業もすべからく「コストをいかにさげるか」「スループットをいかにあげるか」が、課題になっているはず。その回答を小説の舞台となった化学品メーカーで、いかに求めていき、実施していくか、という話になっている。この本の中では、「会議ファシリテーション」と「変革ファシリテーション」という言葉がでてくる。会議ファシリテーションとは、会議の趣旨にそった議論し、会議参加者の円滑な思考を促し、結論へと導き出す、そのお手伝いをする手法とのこと。ファシリテータは、参加者の心理や場の雰囲気を読みながら、理性的な思考ができるようにさまざまな工夫をして心理誘導する。また、議論が無駄にならないように、グループウェアツール（ブレーンストーミングやKJ法など）を議論の流れに即して利用し、議論の内容を活性化し、整理していく。小説を読んだだけでは、こんなにうまくいくかよ、と思い、実際にやるのはむずかしそうだな、という感じがするが、いくつかの手法を学ぶことは、きっと役に立つと思う。そして、やれそうな手法を実際に試してみようという勇気も沸いてくる。無駄な議論、収束しない議論、中身のない会議。いろいろありますが、それを変えていける手がかりがあるんだ、という、その存在に気づくだけでも、個人の意識が変わってくると思う。複数の個人に前向きさが出てくれば、会議も組織も変わってくる。今日からは、会議室で何げなくホワイトボードの横にたち、聞きかじった手法で、議論の整理をしてみよう。その心がけの積み重ねが、少しづつみんなの意識を変えていき、組織改革の手がかりになっていく。悠長かな。期限のない改革は、ありえない？『ザ・ファシリテーター　人を伸ばし、組織を変える』森時彦／ダイヤモンド社

  September 1, 2005

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  『時生』東野圭吾

  主人公「宮本拓実」は、不治の病の息子「時生」の臨終に向き合っていた。そして、妻に二十年前のふしぎなできごとを語り始める。拓実は、二十年前にトキオと出会い、ふたりで謎の失踪をつげた当時の恋人「千鶴」を探し始める。それは、自分の過去の探索でもあり、自分の改革への旅でもあった。NHK総合でも『トキオ 父への伝言』として、2004年の夏、深夜帯にドラマ化された。タイトルに由来して(?)、TOKIOのメンバーが好演。一種のタイムトラベルものである。２０年前の、ちょっと懐かしい風景の中で、その時代の主たる謎である千鶴の失踪、そして1980年代と2000年代との関係の巧みさ。こうしたミステリー色を前面に出しながらも、だらしなく落伍者的な主人公が、たくましく成長していく過程は爽快ですらある。ここのところ東野圭吾を読み続けているが、過去の作品から一貫してどの作品でも、ミステリーとしての技巧面の秀逸さだけでなく、人間描写がうまいと思う。その点では、宮部みゆきと通じると思うし、幅広く人気がでる要素のひとつかと思う。『時生』東野圭吾／講談社文庫

  August 26, 2005

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  『幼年期の終わり』A.C.クラーク

  東西冷戦における宇宙開発競争真っ只中、突如として出現した巨大宇宙船。その圧倒的な科学力をもち、友好な星外生命体との出会いは、地球から国境を撤廃し、人類をユートピア導きはじめた。はたして、その宇宙人の正体は？　目的は？　そして人類はどこへ向かうのか？A.C.クラークの重厚な技術論理に裏付けられた超一流のSFであると同時に、大量の謎が解き明かされていく終盤の爽快感はミステリーでもある。随所にちりばめられた、人類学／哲学的キーワードにも惹かれ、ほぼ一世紀におよぶ広大なストーリーに嘆息する。『2001年宇宙の旅』からはじまるスペースオデッセイシリーズと、同様のテーマと思い読み始めたのだが、その結論が全く異なっているあたり、比較すると面白い。どちらにしても、「われわれはどこへいくのか」という疑問が中心であることに間違えない。読み終わったとき、ふと日常のさまざまな仕事上の目前の問題をちょっと横におき、数レベル上のレイヤーから俯瞰してみて、われわれは（会社は）どこへいくのか、とか考えた。（小さい・・・）そんなことを考えながら、終電近い電車を降りて、夜空を見上げると、今日は見とれるほど綺麗な満月だった。『幼年期の終わり』A.C.クラーク／早川文庫

  August 18, 2005

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  『惑星CB-8越冬隊』谷甲州／早川文庫

  南極ものを読んだので、越冬つながりで、昔読んだSFを読み返した。惑星CB-8は、超楕円軌道をもつ惑星で、かつ地軸が公転面にほぼ水平になっている特殊環境だ。恒星に最も近い夏においても厚い氷が融けることがない。その惑星を、居住可能に改造する計画を策定するため、越冬隊が測定を行っていた。そして計画者である学者たちが、強引な行動をはじめたため、惑星規模での異常を誘発した。測量技術者である主人公たち数名は、生死をかけて6000Km彼方の基地へ、限られた時間内に、限られた資材のみで帰還しなければならない。読み応えのあるハードSFとは、これのことだ、という本。谷甲州のデビュー長編である。測量技師でもあり登山家でもある著者の土地・環境の書き込みの密度の濃さ。そして、広大な雪原において、いかに自分の位置を知り、目的の方向を知るか。また、残燃料と移動可能距離の計算等々、緻密な状況構成とストーリー展開、寒さの描写など、とにかく重厚。SFとサスペンス、ハリウッドで映画化してほしいくらいです。（ウソ）『航空宇宙軍史』との関係もあるが、そのあたりはまたいつか。『惑星CB-8越冬隊』谷甲州／早川文庫

  August 11, 2005

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  『星座を見つけよう』（Ｈ．Ａ．レイ著・草下英明訳

  ささやかなぼくの夢のなかに、妻、娘たち家族と降るような星空をみたい、というのがある。星座や星の名前に明るくはないが、行った時に多少はウンチクを語りたい。そう思っていたところに、いい入門書をみつけた。小学生向きの星座の入門書のようで、実によくできている。星の配置だけの絵と、星を線で結んで星座にした絵を並べてあり、実際に星空をみたときの練習ができるようになっている。内容も、星座という概念から、光年の説明、太陽系の惑星のことまで、宇宙の基礎をわかりやすく説明してある。それでいて６４ページという薄さ。絵もかわいく、丁寧できれい。星から宇宙に興味を向かう入り口として、すごく素晴らしい本だ。絵本というには違うと思うが、星を見る見れる機会が少なくなった昨今、多くの人に読んでほしいと思った本。『星座を見つけよう』（Ｈ．Ａ．レイ著・草下英明訳／福音館書店

  August 10, 2005

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  『殺人現場は雲の上』東野圭吾／光文社文庫

  デコボココンビのスチュワーデス（いま時は適切な表現ではないのでしょうが）が、さまざまな謎に挑む短編集。ユーモアミステリとタイトルにあるように、軽いタッチの話で、短編なので気楽に読めます。きっと、エー子、ビー子ファンとかいそうですが、長編を読んでみたいものです。『殺人現場は雲の上』東野圭吾／光文社文庫

  August 8, 2005

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  ライオンと魔女（C・S・ルイス ／瀬田貞二訳／岩波少年文庫）

  ナルニア国物語の第１巻。じつは、この有名なお話を知ったのは、大学のころ。その頃からずっと読みたかったのですが機会がなく。このほど、ディズニーが映画化するとのことで、重い腰をあげました。紹介するまでもないでしょうが、その昔、なにかの本に書いてあった文章がずっと心にのこっているので、それを書いてお薦めとします。「開けてみる価値のない衣装ダンスはない」どこにかいてあったんでしょうねぇ。ライオンと魔女新版（クライヴ・ステープルズ・ルーイス ／瀬田貞二訳／岩波少年文庫）

  August 6, 2005

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  眠りの森（講談社文庫／東野圭吾）

  物語は、ある名門劇団の練習場に忍び込んだ正体不明の男を、正当防衛とはいえ殺害してしまった事件から始まる。はたしてこの男は何者なのか。東野圭吾の作品に何度も登場する加賀刑事の若き日(?)の事件。そして、加賀刑事の人間味あふれる淡い恋心を描いた恋愛モノでもある。この作品は、なんといっても加賀刑事のかっこよさにつきますね。あくまでもミステリで、謎解きなのですが、人間を描くミステリ作家東野圭吾としては、意欲作なのではないでしょうか。眠りの森（講談社文庫／東野圭吾）

  August 5, 2005

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  十字屋敷のピエロ（講談社文庫／東野圭吾）

  東野圭吾の比較的初期のころの作品。十字屋敷と呼ばれる建物内でおきた自殺、そして殺人の謎をといていくお話。文章自体は、現在の作品からするといまいち洗練されてなく、ぐいぐい先を読みたくなる吸引力のようなものはないが、文中に人形である「ピエロ」の視点で描かれた情景描写があり、読者をミスリードするあたりの技法は秀逸。こうした叙述トリックと擬人化描写は、昔からうまかったんだなぁ。やはりある作者を読みつくそうと思ったら、処女作から発表順に読んでいったほうが、楽しいですね。十字屋敷のピエロ（講談社文庫／東野圭吾）

  August 3, 2005

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  『面白南極料理人』西村淳 著／新潮文庫

  南極昭和基地から、さらに南極点に1000kmほど行ったドームで一年間越冬した9名のパーティのうちの1人が著者。チームの料理担当として、その類稀な経験を面白おかしく紹介している。20代から40代の男9名が、四十六時中顔を付け合せて、狭い空間で暮らし続ける極限状態。その環境で精神に料理が与える影響は非常に大きい。この本の最初、マイナス50度という冷凍状態から見事に復元する食材を、9人一年分もの量をどうやって調達するか、というあたりがおもしろい。その後、ある材料で以下にそれらしい料理を作るかの工夫は、料理のおもしろさがとてもうまく描けている。この本を読むと、俺でも料理してみよう、と思うおじさんたちが増えるに違いない。そして、荒唐無稽なおじさんたちの描写も的確(?)で非常におもしろい。実話であるが、かなり非日常の環境であり、そこでうまれる工夫は、きっとSFファンにも楽しい作品である。『面白南極料理人』西村淳 著／新潮文庫

  July 22, 2005

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  『ふたつのスピカ』柳沼行／ＭＦコミックス

  今日は６巻を買った。今まで知らなかったのだが、スピカは乙女座の中で最も輝く星。その隣にはライオン座がある。このお話と同じく、乙女の横にいつもらいおんさんがいるように。『ふたつのスピカ』柳沼行／ＭＦコミックス

  July 14, 2005

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  『ある閉ざされた雪の山荘で』東野圭吾／講談社文庫

  有名演出家の次回作に出演するオーディションに合格した男女７名が、あるペンションに集められた。そこには、アガサ･クリスティ原作の『そして誰もいなくなった』をはじめとする、閉鎖環境での連続殺人の小説が数冊用意されており、何かを示唆していた。そして、その夜・・・。雪に閉ざされた山荘でおこる連続殺人とは、よくある話である。しかし、この小説にはさらに芝居という仕掛けが施され、本当に殺人がおきたのか、それとも芝居の演出なのかがわからないようになっている。現実か仮想か。何が本当で、何が虚構か。本作品は、東野圭吾得意の本格ミステリへのパロディともいえるが、その完成度はやはり高い。読者に対して現実か虚構かの混乱を招きつつ、見事な結末を用意している。SFでは、フィリップ・K・ディックが得意とする演出である。映画『トータルリコール』（原作『記憶売ります』フィリップ・K・ディック著）でも、中盤、記憶が真実か、作られたものなのか、という現実を疑う感覚がうまく表現されていた。そんな感覚を、事件発生から結末まで感じさせてくれる。一度読んだあと、結末を理解したうえで、確認のために読み直したくなる良質ミステリである。『ある閉ざされた雪の山荘で』東野圭吾／講談社文庫

  July 10, 2005

• 『私が彼を殺した』東野圭吾／講談社文庫

  『どちらかが彼女を殺した』に次ぐ、読者への挑戦シリーズ第２弾。結末になっても犯人が示されず、作者も謎解きを開示しないことを宣言しているので、読者が推理するしかない。ネットで調べても、大多数の意見というのはあるが、正解はやはり読者が判断するしかない。物語は、妹の結婚式が間近に迫った兄妹の家から始まる。二人で新郎の家に打ち合わせに行き、そこから事件が始まる。ストーリーはあまり詳しくかけないが、最終的に容疑者は３人。最後に探偵役の刑事から与えられた手がかりを元に、読者が推理を行う。最後の一行は、当たり前の一言であるが、インパクトは絶大。読み終わった瞬間は、歯軋りしたくなります。それにしても、この手のあちこち、読み返しつつ記述を確認していきたい作品の場合、キーワード検索ができないことに、すごく不便を感じます・・・。電子出版してくれないかしら・・・。以下はネタバレとしますので、未読の人は読まないでください。１０９８７６５４３２１前作『どちらか』は、論理パズル的な展開を必要とするが、今作は、最初のひらめきがあれば、さほど難易度は高くない。ぼくは、そのひらめきは、文庫巻末の袋綴じヒントで得てしまった。まずは、毒カプセルの行方を整理してみる。全１２個のうち、準子の部屋の瓶の中に残されていたのは５個。７個のカプセルの行方を使われた順に整理する。１：準子が毒カプセル作成に失敗。瓶の横に放置される。２：準子が穂高の家で式の前日にピルケースに入れる。穂高の手でゴミ箱に捨てられ、神林貴弘が取得。その後、ネコで実験して消費される。３：同上の経緯で神林貴弘が所持。４：準子が自殺に使用し、消費される。５：雪笹香織が準子の部屋より取得。未使用で、加賀刑事の下に提出される。６：駿河直之が準子の部屋より取得。式の当日、神林貴弘に脅迫状と共に渡す。７：準子の部屋に再び侵入した何者かによって取得。その後行方不明。神林貴弘が２つもしくはそれ以上のカプセルを式の当日持っていたのは明らかだ。駿河はNo.6カプセルを神林に渡してしまったし、雪笹もNo.5カプセルを使用していないことが証明されているが、No.7のカプセルの存在により、持っていなかった確証とはならない。このあたりの仕掛けが、実に巧妙である。そして物語の最後に提示される３つのアイテムと、どのどれかについている容疑者以外の謎の指紋。・どのアイテムについていたか（美和子のバック、鼻炎薬の瓶、ピルケース）・誰の指紋かこの謎を解かないと、推理をはじめる中心が見えてこない。ここが、ひらめきどころである。このあたりは、袋綴じを見てもらうとして、ここでは書かない。さて、当日のピルケースの流れを整理してみる。A) 朝食時　美和子のバックに、瓶とピルケースが入っている。しかし部屋に置き忘れてきている。B) 部屋から美容室　部屋に戻ってバックを取った美和子は、美容室へ。C) 美容室から控え室へ　美容室にまたバックを忘れてくる。西口が取りにいく。D) 控え室　部屋の奥にバックがある。　そこからピルケースを美和子が取り出し、笹雪に穂高へ渡すように頼む。しかし、笹雪は触らずに西口に渡る。E) 控え室の外で　笹雪の指示（依頼）で、西口から駿河へ渡る。　駿河は受け取り、ポケットにしまう。そして、通りかかったボーイに新郎に届けるように依頼する。F) 新郎控え室　ボーイは、新郎が不在だったため、入り口に置いてくる。さて、問題はEの部分であり、なぜ一度ポケットにしまったのか。このときに、ピルケースがすり替えることができたと考えられる。よって犯人は、駿河直之である。ここまでが模範解答であり、おそらく正解であろう。残り二人が毒カプセルを使った可能性は、どこにあるか。・雪笹香織　　上記のピルケースの流れの中で、駿河が指摘しているようにFの段階だ。　　入り口に置きっぱなしになっているケースを少々拝借して、カプセルを入れ替えて戻す、できないことではない。・神林貴弘　　兄の場合、前日の食事時に、美和子がトイレにたったとき、瓶を手にしている時間があった。　　この時に、瓶の中にカプセルを混入することができる。　　そしてたまたま運よく、翌日、美和子によってその毒カプセルがピルケースに入れるものに選ばれた可能性がある。さて。もし、三人の容疑者の殺意がすべて実行されていたとしたら。毒カプセルがどのような動きになるか、上記のカプセル番号を使って、追跡してみる。・まず神林貴弘が神林美和子の瓶に３のカプセルを混入。・その後貴弘は６を取得し、最後に刑事に返す。・３のカプセルは、美和子の手によりピルケースに偶然収められる。・上記Eのシーンで、駿河によって、７のカプセルにすり替えられる。お、雪笹が毒カプセルを持っているなら、７のカプセルのはずなので、雪笹は、実行不能となる。神林貴弘と駿河直之の同時犯行は可能だ。では、神林貴弘が実行したことはそのままに、駿河が実行せず、雪笹が実行したという可能性はありえるか。・まず神林貴弘が神林美和子の瓶に３のカプセルを混入。・その後貴弘は６を取得し、最後に刑事に返す。・３のカプセルは、美和子の手によりピルケースに偶然収められる。・上記Fのシーンの後、雪笹が３のカプセルと７のカプセルを交換。神林貴弘と笹雪香織の同時犯行は可能。最後に、神林が実行せず駿河と笹雪の同時犯行の可能性は。７のカプセルが重複するので不可能。ということで、本作品は、模範解答としては駿河であるが、その推理は、加賀刑事が最後に示した手がかりをうまく使えば、駿河でることが導けるが、それは笹雪や神林貴弘の犯行を否定するものではない。つまり三人の容疑者のうち、一人だけが実行したという前提に立てば、駿河が犯人で落ち着く。同時犯行の可能性は上記のように２パターンある。よって、容疑者全員が、心では「私が彼を殺した」と叫べるのである。

  July 8, 2005

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  『どうぞのいす』香山美子・柿本幸造 著／ひさかたチャイルド

  いまはやりの絵本。うさぎさんがイスを作りました。いろいろなヒトたちが、そのイスに次々と食べ物をおいていきます。それぞれのヒトたちは、みんな優しいヒト。食べ物をおいてあるイスに「どうぞのイス」と書いてあるので、食べ物を食べちゃうのに、次のヒトに悪いからと、新たな食べ物をおいてくれる。とっても、優しい気分にしてくれるお話であると同時に、子供に他人のことを思いやってあげることを自然に教えてくれます。うさぎさんは、器用にイスを作りますが、クギの打ち方はあまり上手ではないみたい。一箇所に２本打ったり、３本うったり、きままな場所にクギを打ちます。でも、どのページのどのイスをみても、ちゃんとその気ままなクギの位置がちゃんと描かれているところに感心しちゃいました。絵本は「１４ひきシリーズ」もそうですが、絵をすみからすみまで見ると、いろいろと工夫や仕掛けがあって本当に面白いですね。絵をじっとみてると、子供に早く続きを読んで、と怒られたりします。『どうぞのいす』香山美子・柿本幸造 著／ひさかたチャイルド

  July 2, 2005

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  『ねじまき鳥クロニクル』村上春樹著／新潮文庫

  法律事務所をやめ、失業保険と妻の給料で暮らしている主人公岡田は、お昼のパスタを煮ているときに、おかしな女からのおかしな電話を受ける。その日から、猫がいなくなり、水の組成と体と未来を語る女性と出会い、戦時中の満州国での異様な話を聞きと、「おかしな」ことが次々と起こる。そしてついに、大切なモノを失い、取り戻すために「戦い」を決意する。と、文学作品に疎いぼくは、うまく書けないが、表面上のストーリーはこんな感じだ。以下からは、ネタばれとする。評論・解説は、専門の人にまかせる。以下は、ただの感想文だ。『ねじまき鳥クロニクル』村上春樹著／新潮文庫９８７６５４３２１０大雑把に言えば、妻が出て行き、取り戻すために四苦八苦する男の物語なのだが、クロニクル＝年代記とあるように、過去の満州国でのできごとと、現在がシンクロした形で、物語は進む。過去の出来事は、預言者の老人本田さんの昔話であったり、間宮中尉の語りであったり、ナツメグとシナモンの物語であったり、シナモンのパソコンの中の文章であったりと、さまざまな形態で語られる。そこの出てくる昔話と主人公岡田の現実とに、共通する人物像とその関係が浮かび上がってくる。物語の前半、岡田は周囲の「おかしな」状況に流されっぱなしで、翻弄されつつ、妻の失踪がおこり孤独な状況に陥る。それまで、なぜ会社を辞めたのか、これから自分は何をしたいのか、といった自らの意思を持たない、「からっぽ」な人間という個性が強調されて描かれ、おそらくこの作品の一つのテーマになっている。水の涸れた井戸、飛べない鳥、人の住まない家、存在価値が疑わしいモチーフと共に、自分の存在意義が問われていく。空洞化した人間、生きる意志の希薄な、主張のない人間が、いかにして生まれ変わるか、を問う作品と読むことができる。そして、間宮中尉との出会いが、岡田を、はじめて自らの意思を持った行動に駆り立てる。間宮中尉は、満州で涸れ井戸に投げ込まれ、何日も飢えと乾きに苦しみながらも、一瞬の太陽の輝きに、生の本質をみたことを語る。岡田は、からっぽの自分を満たす何かを探し、自ら井戸に潜っていく。ここに、彼の最初の輝く意思が現れる。物語の後半、岡田は妻を取り戻す強い決意をする。前半において、岡田の良識・常識の象徴として登場した笠原メイも遠方に去り、替わりに物語全体のメタファーの存在としてのシナモンが登場する。ナツメグ、その息子シナモンの登場で、岡田の物語上の立場は、突然変わる。仕事を持ち（かなり特異な）、生活にリズムが出てくる。しかし、これもまた与えられたものでしかない。しかし、井戸に入るという行為を頻繁に行えるようになり、彼の中身が徐々に満たされていく。終盤、妻が戻ってくるかどうかは明確には語られないが、いくつかの「呪い」と揶揄されることに打ち勝った強い意思を手に入れるのだ。そして、妻クミコも意思を手に入れ、いままで逃げていたことに立ち向かう勇気を得る。タイトルとなる「ねじまき鳥」は、「世界を動かすねじ」を巻く鳥と記述される。ぎぃぎぃと泣く声が、世界のねじを巻くと言う。しかしそれは運命というものに流される音といえる。「呪い」に流され、望むべき世界から乖離していく音の象徴として描いていると、ぼくは想像する。「ねじまき鳥」とは、何なのか。岡田の変化と共にどう変わったのか。そうした記述は一切ない。しかし、岡田の耳にねじまき鳥の声が聞こえることは、もうないのであろう。文学作品はミステリーではない。だから、いろいろな場面で思わせぶりに描かれるいろいろな疑問、謎は、やはり明確な説明はない。作者の描きたいこと、表現したいことを伝える素材であるのだろう。ぼくに、読者にできることは、こうした素材から、作者の意図を想像するしかない。綿谷トオルや空き家に象徴される「呪い」とはなにか、岡田が倒したモノはなにか、クミコの恐れていたものは何か。満州国の時代の描写は、第二次世界大戦の末期を語っている。岡田の生きる現代の社会と、その時代の社会の対比から見えてくること。ヒトラーやスターリンといった、後世によって糾弾される指導者が、なぜ指導者たる権力を持ちえたのか。そこには、そうした指導者を求める社会があったからだ。国民の心の空洞化、社会不安、そうした土壌が彼らの台等を許した。綿谷トオルに象徴される表面上のカリスマと、その奥にある暗部、それを見抜いた岡田とクミコの戦いの構図と読み取るのも、一つの側面ではないかと愚考する。

  June 29, 2005

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  『ボクを包む月の光「ぼく地球」次世代編（1）』日渡早紀／白泉社

  『ぼくの地球を守って』シリーズ（略してぼく球）の続編。ぼく球での主人公の子供たちの話。最近二世ものの作品が多い中、この作品はそうした昔の人気を引きずって、ビジネス的に描かれたものではない（と思いたい）。いまはまだ助走期間中で、読み切り短編の集合として１巻がまとめられたが、今現在「別冊花とゆめ」で正式に連載が始まったので、これから前作同様壮大なストーリーが広がっていくことを期待したい。『ボクを包む月の光「ぼく地球」次世代編（1）』日渡早紀／白泉社 花とゆめコミックス

  June 22, 2005

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  『Q．E．D．証明終了（21）』加藤元浩／講談社コミックス

  『Q.E.D.』シリーズは、コミックのミステリでは最高峰であると自信を持って推挙できる作品です。21巻は、雪山山荘の密室殺人。定番な舞台で定番な事件ですが、主人公お得意の背理法を駆使して証明してくれます。このシリーズは、タイトルからもわかるように、数学がベースとなった事件が多くみられます。コミックで数学をテーマにした作品は、非常に少ないだけに、貴重な作品です。21巻では、ミステリにありがちなモチーフでしたが、シリーズを通してみると、　1. 殺人事件　2. 数学・コンピュータ関連の事件　3. 日常の謎といったストーリに分類できます。3のようなストーリーは、小説におけるミステリーでも北村薫ブーム以降（ほんとか？）多くなってきたように見受けられますが、2のようなストーリーは、なかなかありません。数学・コンピュータファンは是非一読あれ。『Q．E．D．証明終了（21）』加藤元浩

  June 21, 2005

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  『3001年終局への旅』アーサー・C・クラーク著/早川文庫

  『2001年宇宙の旅』から始まるオデッセイシリーズ第4作にして、シリーズ最終巻。海王星軌道にて作業中の船が、宇宙空間を漂う異物を発見、回収した。おどろくべきことに、2001年のディスカバリー号の反乱事件における犠牲者の死体だった。そして氷結状態の死体は、見事生命を吹き返したのだった。2001年の時代の人間が、突然3001年の時代に時間旅行しような視点で始まるこの物語は、驚異に満ちた1000年後の未来を描いている。本作品で、重要なアイテムとして「ブレインキャップ」というものが登場する。2005年現在のコンピュータと人間のインターフェースは、主にモニターとキーボードである。その付属としてマウス、ペン、ジョイスティックとボタン、ゲームコントローラの類などもある。一般に、言語を記述するのは、キーボードとモニタである。キーボードというこの入力インターフェースは、とにかく遅い。打っているうちに、書きたいことを忘れてしまうほどである。人間の思考からわきでる言葉を、早くても1秒に5文字程度しか入力できないのである。図イメージにいたっては、悲劇である。ある程度文章やメールを大量に打ち込む人は、表層思考の言葉をそのまま入力できればいいのにと思ったことのある人は多いだろう。そうした、夢の入力装置である。コンピュータからの出力デバイスとしても有効である。ナノチューブを介して脳の視覚野、聴覚、嗅覚、味覚に適切な刺激を与えればいいのである。仮想現実も脳にとっては現実になる。脳に対しての直接入出力というアイディアは、各SF作品で頻繁に使われいる。ヘルメットをかぶるものから、外科出でコネクタを埋め込むもの、LCL溶液に全身を浸すものなど。クラークの「ブレインキャップ」の仕組みは直接的で単純である。ナノの太さのチューブが、頭皮から脳内に入り込んでいき、脳内の思考を司る細胞（シノプス？）に接触し、その活動を読み取る。細胞間の隙間にはいれるほど細いので痛くはない。気になるのは、この仕組みについてではない。クラークは、未来の予見的中率の高い作家である。SF作家(ハードSF作家であればなおさら)は未来を予見しなければならない職業だが、どれほど的中しているかの事例は、訳者あとがきに解説されているので、そちらを参照してほしい。気になるのは、クラークの予見では、こうしたコンピュータと脳の直接接続が、どれくらいの時期に予想されているか、だ。できることならば、ぼくが生きているうちに体験したかった。　　　だが第三ミレニアムの末には、携帯電話の初期のころと同じように、　　　それは日常生活に不可欠なものとなっていた。(p.265)となるように、一般に普及するのは、どうやら29世紀ごろらしい。いっぽう、技術が実用化された時代については、以下のような記述がある。　　　いよいよ組み込みのときが来た。ここに至って、あらためて身の縮むよ　　　うな畏怖の念に打たれたが、これは人類が既に五百年あまり前から通　　　過儀礼としてきたプロセスなのだ。(p.54)すくなくともナノチューブを頭皮に挿入していく技術は、24世紀ごろには実用化されていたと理解できる。どちらにしろ、ぼくが生きていられることはなさそうだ。『2001年宇宙の旅』は1964年に書かれており、30年後には人工知性体ともいえるHALを予見した。その時代が来てみると非常に残念な現実となった。脳の謎、思考・知能の解明は、限りなく深遠なことであることに気づいた三十年であったといえる。この小宇宙を解き明かし、コントロールし文化向上に利用していくには、まだ５世紀もかかるのかと思うと、人間の一生は、やはり短すぎますね。『3001年終局への旅』アーサー・C・クラーク著

  June 14, 2005

• 『となりのトトロ』　詩・中川李枝子　絵・宮崎駿／徳間書店

  アニメ「となりのトトロ」の宮崎監督のイメージボードを背景にした詩集です。宮崎監督が、中川さんへ頼んで作詞してもらったようです。映画のオープニングになっている「さんぽ」の詩も、この詩集に収録されています。中川李枝子さんは、絵本「ぐりとぐら」の作者。わたしは詩のことはよくわかりませんが、「ぐりとぐら」でも韻をふんだ言い回しや、リズムカルが歌がたくさんでてきておもしろいです。宮崎監督の初期イメージでは、主人公は姉妹ではなく、一人娘だったということは、有名な話ですが。この本に使われているイメージイラストは、その頃のものも多数使われており、絵を隅々まで見ると興味深いです。例えば。・猫バス（山猫バスと呼ばれる）には、運転手がいた。（ハンドルを握っている）・まっくろくろすけには、胴体と足があった。など。いろいろびっくりなことがわかりましたが、一つの映画作品を作るというのは、ほんと、見た人が思うよりも何倍ものイメージ力が必要なんだな、と思いました。『となりのトトロ』　詩・中川李枝子　絵・宮崎駿

  June 11, 2005

• 『どちらかが彼女を殺した』ふたたび

  こういうパズルがあります。--------------------------------------------セールスマンが、ある家をたずねました。玄関でその家の奥さんに、お子さんの人数を聞きました。「娘が三人います」そこで、セールスマンは、娘達の年齢を聞きだそうとします。「娘さんの年齢は、おいくつですか？」「3人の年齢を掛けると36になるわ」これでは、年齢はわかりません。奥さんは、さらにヒントをくれました。「3人の年齢を足すと隣の家の番号になるのよ」大急ぎで隣の住所を確認しにいったセールスマンはさらに尋ねます。「もう少しヒントください」「一番上の子供はピアノを弾きます」セールスマンはぽんと手を打って、やっと年齢にあった商品を紹介しだすことができた。さて、それぞれの娘の年齢はいくつでしょう。--------------------------------------------え、隣の住所が書いてない？　大丈夫、それでもこの問題は解けるのです。ちゃんと、隣の住所もわかります。では、以下は回答編。読む前にしばらく考えてください。５４３２１～～～3人の年齢を掛けると36になるわ～～～第一のヒントから、3つの数を掛けると36になる組み合わせを考えます。～～～3人の年齢を足すと隣の家の番号になるのよ～～～第二のヒントから、それぞれの数を足します。　　A欄：掛けて36になる組み合わせ　　B欄：3つの数字を足したもの　　　　Ａ　　: Ｂ　　1. 1*1*36 : 38　　2. 1*2*18 : 21　　3. 1*3*12 : 16　　4. 1*4* 9 : 14　　5. 1*6* 6 : 13　　6. 2*2* 9 : 13　　7. 2*3* 6 : 11　　8. 3*3* 4 : 10ここからがポイントです。セールスマンは、隣の住所を知っているが、読者はしりません。しかし、セールスマンが住所を知り、その住所が仮に「16」だったとするとどうでしょう。上記7つの組み合わせのうち、3番目の組み合わせであることがわかります。娘達は、上から順に12歳、3歳、1歳なのです。しかし、セールスマンは、この時点で答えがわからなかったという情報がヒントになります。つまり、「隣の家の住所」と同じ数値が複数あったということです。上記7つの組み合わせのうち、5番目と6番目のどちらかが、わからなかったと推論できます。だから、「次のヒントを求めた」のです。～～～もう少しヒントください～～～～～～一番上の子供はピアノを弾きます～～～ピアノを弾くかどうかなど、一見なんの情報もなさそうです。少なくとも年齢に関しては。しかし、「一番上の」という表現が、一番目と二番目の娘の年齢は異なることを示しています。2つ目のヒントで絞りこんだ5. 1*6* 6 : 136. 2*2* 9 : 13を見ると、5番目の場合は、一番目の娘と二番目の娘は共に6歳となり、3つ目のヒントと矛盾します。従って、6番目の組み合わせ、9歳、2歳、2歳が正解となります。二人目は、双子だったんですね。さて、なんでこんなことを思い出したかというと。ミステリにおいて、読者に与えられる情報と、登場人物（探偵役）が得られる情報は、同じであることがルールになっています。（叙述トリックのような特殊な作風を除いて）しかし、6月6日(月)で紹介した『どちらかが彼女を殺した』では、加賀刑事が得ている情報を知らない康正が、上記と同様の推論で、正しい答えをみつけるという推理が行われています。そして、読者も康正の推理をトレースすることで、示されない正しい犯人を考えることを強要されます。このへんの連想から、このパズルを思い出したのでした。

  June 10, 2005

• 『２０６１年宇宙の旅』 アーサ・C・クラーク／早川文庫

  『2001年宇宙の旅』からつづくオデッセイシリーズ第３作が読了。２０１０年で活躍したフロイド博士が、100歳の年齢を越え再び宇宙に旅立つ。今度の目的地はハレー彗星。しかし、事件がおこり、ミッションが変わった・・・。2001年から続くモノリスの謎、ボーマン船長はどうなったか、木星の衛星エウロパが人類にとって不可侵な理由など、さまざまな謎が解き明かされ、非常に満足のいく作品。これほどの科学知識を70歳を越えた作者が消化し、作品に昇華させるエネルギーと知力には感服します。積ん読になっていた『3001年』を本棚からひっぱりだしてきました。シリーズ最終巻『3001年終局への旅』で、1000年後の世界・科学技術をどう描くか、いやがおうにも期待が膨らみます。『２０６１年宇宙の旅』 アーサ・C・クラーク／早川文庫

  June 7, 2005

• 『どちらかが彼女を殺した』 東野 圭吾／講談社文庫

  主人公「和泉康正」の妹「園子」が殺された。容疑者は二人。妹の親友の「弓場佳世子」と恋人の「佃潤一」である。康正は、復讐のため警察の「加賀刑事」と競うように捜査を進めるが、どうしてもふたりの容疑者から犯人の特定ができない。さて、この小説は最後まで読んでも犯人が作者によって読者にしめされないという、めずらしいミステリだ。読み終わった後、自分では回答を持っていたのだが、ふと世の中のHPを調べてみた。解説のページがいっぱいある。そして、自分の考えが誤っていたことに、読後１年以上もたって、気づかされたのである。幸い(?)なことに、この続編ともいえる『私が彼を殺した』を読んでいない。こんどこそ、とチャレンジしてみることにする。『どちらか～』よりも容疑者が1人増えて、むずかしいらしが、大丈夫か！？『どちらかが彼女を殺した』 東野 圭吾

  June 6, 2005

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