番組構成師 [ izumatsu ] の部屋

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• 速攻連絡。

  昼間、某局のプロデューサーから立て続けに電話あり。３月にオンエアした番組がふたつのコンテストで受賞が確定したという。賞は番組について来るオマケ。貰えるにこしたことはないけれど、貰えなかったからといってその番組の出来や内容が悪かったとは限らない。とは言え、受賞はやっぱり嬉しいもの。特に今回は受賞が内定したその日にプロデューサーがすぐに連絡をくれたことが嬉しさに輪をかける。構成係のぼくは外部の人間なので、受賞その他、番組がどんな評価を得たのかを知る機会が少ない。評価や受賞はともかく、再放送にしても何の連絡も届くことなく、知らない日時に流されていたりする。法律上ではぼくにも版権があるらしい。再放送にあたって版権者に通知するのは局の義務なのだけど、そんな堅苦しく考えなくても、「再放送するから宣伝して！」くらいの知らせがあって然るべきだと思うんだけどな。請け負い業のぼくらは、大抵の場合、後回しだ。情報の連絡にしても、ギャラの入金にしても。そんな後回しに慣れているから、きょうの速攻連絡は嬉しかった。局からお褒めの言葉があったり、金一封が出たりしたことは今だかつてないのだけれど、この速攻連絡で「次もがんばろ」と思うのだから、単純と言えば単純だな。賞はさておき、ディレクターの想いを出来る限り汲みあげて、見ている人の心に染みる番組に出来れば、それにまさる満足はない。ま、めったにその満足を達成したことはないけれど。何を、誰に、どんな風に伝えたいのか。ディレクターはじめ制作者側の想いを知るところから始まる。今月の打ち合わせも、壁も境もない、自由な意見の交流ができますように。ゆっくりゆっくり、物語をつむいで行きたいな。

  2008.04.21

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• 零時を過ぎて。

  午前１時。零時をまわって机に向かっているということは、めったにない。夜はダメ。まぶたが重たくなる前に、脳みそが眠り込む。そんな感じ。いくらでも起きてはいられるのだけど、目玉を開けてるだけっていうのかなぁ。陽が沈むと活動が鈍るのは原始時代のなごりかな。編集のときは夜遅くなることが多いけど、そのときはさすがにきちんと起きている。というのは、ぼくの「つもり」の話。実際は、かなりの確率で居眠りしている。ディレクターや編集マンに目撃されたことも二度三度。だから、まぶたが重くなる前に、ぼくは椅子から立ちあがる。座っていると、気づいたら眠りこけてるんだもの。「ぐっすり、お休みでしたね。びっくりしました」そんなコワいメールをいただいたことも…。夜に弱いんですわぁ…、と言っても、お仕事の言い訳にはならんわなぁ。先日、南の街での編集時にも、「ハッ」と気づいたらモニターの画面がず～んと進んでいた時間帯があったっけ…。猛省至極。お尻に火がつくとイヤでも起きていなければイカン。う～、きょうはまぶたが重くなると同時に、ホントに眠いど。日々、遅くまで仕事をしている人を本当にエライと思うなぁ。そんな皆さんと自分に向かって言おう。「お疲れさま」と、言いつつ、…いかん…。零時を過ぎてパソコンに向かっていたら、ランナーズハイ的状態になって、まだまだいくらでも起きていられそう。でも、調子に乗って起きていると、翌日は使いものにならんのだ。きょうはおしまい。ゆっくり、まったり、しっかり眠ろう！

  2008.04.18

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• 再考。

  南の街で編集、四日目。ほぼ出来上がったところで上司のチェック。「内容がよ～わからん」そのお言葉で、再考開始。映像と音を前後入れ替えたり、新たな映像を追加したり。あ～だこ～だとやりくりして、より分かりやすく、見やすくなった。そのかわり、主人公の「妙さ」加減が薄れたかな。周囲の意見をどこまで取り入れるかは難しいところ。ディレクターの持つ味が消えてしまう恐れがある。アドバイスを聞きすぎると、どれもが同じテンポ、同じトーンになりかねない。「これでいい！」独りよがりになるとまずいけど、心の底には周りに動かされない思いがあって欲しいな。再考している間に帰りの飛行機に乗り損ね。もう一泊することに。たまにあること。頑張るべ。

  2008.04.15

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• 早じまい。

  南の街で編集、二日目。今日は夕方から技術部主催の花見だそうで、ディレクターと編集マンもご出席。で、ぼくは午後５時にお役ごめん。「花見、参加しませんか？」誘っていただいたけれど、アルコールは昨日飲んだし、若い衆のペースに合わせて飲むと明日が使い物にならなくなるのは確実なので、今日はおとなしく早じまい。外に出るとえらく明るい。まだ５時だもんなぁ。こんなに明るいうちにホテルに戻るのはなぜだか気がひける。近くのタリーズで、お茶をしつつ、ボ～。思わずポッカリ時間があくと、なにをすればいいのやら、何の準備もないし戸惑う。眠いな…。昨日はテレビを見つつ、ついつい３時まで起きててしまった。今日は早く寝よ。

  2008.04.12

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• リメイク。

  地元の局で打合せ。先月末にオンエアした番組が結構評判がいいようで、リメイクし、再放送したい意向とか。ありがたいこと。番組は企画した人間(大抵の場合はディレクター)の思い入れの強さ、深さで決まる。今回の番組も、ぜひとも作りたいというディレクター氏の意向に引っ張られた。取材に思いがこもっていれば、番組の出来はディレクターのテーマに対する解釈の仕方とあまり関係がないというのも不思議。才覚あふれる人のおざなりな取材より、器用ではないけど誠実熱心な担当者のとる映像と音の方が段違いに面白い。視聴者の心に届くのは、映像と音に乗せられた制作者の思いなんだな、やっぱり。番組作りでのぼくの役目は、思い入れが強いが余り、空回りをし、独りよがりになりがちなディレクターの表現を整理すること。それは、話を聞くだけでいい場合もあれば、何を入れ何を落とすかの葛藤に責めさいなまれるディレクターに引導を渡すときもある。だから、番組ごとに役回りは違うけど、思いのこもった番組作りに参加するのはとても楽しい。が、しかし、番組には使える時間が決まってる。「１時間番組」と呼んだとしても、CMが入ってくるから実際に使えるのは45～47分。最終的に決められた時間を１秒たりとも違えてはいけない。これが結構しんどい。これで良し！そう思えたときの長さのままに放送出来ればいいのになとよく思う。リメイク版はもう少し時間がもらえるかな？

  2008.04.10

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• 書評。

  きょうは原稿書き。年に数回、書評の依頼が来る。書を評するような柄ではないのだけれど、新聞社の知人がテレビ関係の新刊が出ると回してくれるのだ。昔。まだ東京にいたころ。通信社の書評を二年間ほどやらせてもらっていたことがある。そのころはまだテレビ関係の仕事をしてはいなかったので、担当者が選んでくれる新刊はバラエティ豊んでいた。富みすぎていて、理解不能な書籍があったりもしたっけ。書評を書くには、当たり前だけどその本を読まねばならないわけで。面白いといいのだけれど、読めども読めども興味がわかない内容だったりすると緩やかな拷問に合ってるように感じたりする。そんな本に限って400ページも500ページあったりして…。でも、読書という習慣を持ち合わせないぼくにとっては、半ば強制的に活字に没頭させられる時間が持てるのは嬉しくもありがたいことでもある。同時に、本の内容とその印象を800～1200字ほどの文章にまとめるのは、日頃は刹那的な使い方ばかりしている脳みそに新たなシワを刻めるような気がして少し嬉しい。で、今回の新刊は二段組み、550ページをこえる、ちょっとした辞書並みの厚さ。ずっしり重い郵便が届いたときは「ひえ～」っと思ったけれど、とっても面白い本だった。ホッ。でも、読み終わるのに二ヶ月近くもかかってしまった。新刊じゃなくなっちゃう。書評担当の知人に申し訳ない…。やっぱり、本の虫にはなれないな。

  2008.04.08

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• 午前さま。

  きょうは隣の県の局で打合せ。あ～だこ～だと話して飲んで、結局最終の特急に乗る。午前様も、たまにはいいよね。でも、眠い…。

  2008.04.07

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• 形容詞。

  ぼくがナレーションを書く時に気をつけていることがいくつかある。一番気を配っているのは形容詞・形容動詞をできるだけ使わないこと。簡単に言えば、「可能な限り飾らないこと」だ。テレビは映像と音でできあがっている。そのふたつに力があれば、言葉を形容するという余計なお化粧はいらない。簡素な言葉で十分だ。でも、今、流れている番組の多くはベタベタに飾られた言葉で満ちている。生まれたばかりの動物の赤ん坊を、ことさら「“小さな”命」と呼んでみたり。この“小さな”というのは、どういう意味で使われているんだろう？　かわいい？ いとしい？ 大切な？ どんな意味にしても、使う側が使われる側と同じ目線にはいないなということをビンビン感じてしまうのだけど。感心するときも、多々ある。住宅の改築番組なぞは見事な形容詞、形容句の連続で、ぼくには決して書けないナレーション。番組を見てるとその語彙の豊富さや形容の多彩さは驚くばかりだ。あそこまで、よく言えば華麗に、はっきり言って仰々しく飾り立てることができるのはすごい。以前、プロデューサーに、「あんたのナレーションは平易過ぎる」と言われたことがある。華やかさ、きらびやかさが足りない、もっと言葉で盛り上げなさいという意味だったけれど、そのときも、そしてそのとき以降も、それを勝手に誉め言葉と解釈してる。目指すは、聞いてることを意識しない、色のついていない言葉たち。映像と音の邪魔をせず、でも、見ている人の心に静かに染みていく。理想だな。簡素に簡素に、可能な限り削っていきたいのだけど、いつも語り過ぎとなってしまう。映像と音に語らせなくちゃね…。

  2008.04.04

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• 書き起こし。

  きょうは８時から、食事をはさんで今、２２時ちょい過ぎまで、パソコンに向かって取材テープの書き起こし。最近はＤＶＤにダビングして送ってもらうことが多い。ＶＨＳテープだと、止めたいところをシュルシュルシュルと通り過ぎたりで、イライラしてくることもあったけど、きっちり止まって「進め」も「戻れ」も楽なＤＶＤは使い勝手がいい。それにノートパソコンでも見ることができるから、出先でも書き起こしができるし。ぼくにとって、番組の始まりは大抵の場合は取材テープを見ることから。どんなに素晴らしい企画でも、素材は実際に取材された映像と音しかない。だから、素材以上の番組は生まれない。いい番組、おもしろい番組は、取材がきちんとしているし、取材する側に大きな興味や疑問、たっぷりの思い入れがある。だから、結果的におもしろい番組、興味深い番組になるモノは、素材テープもおもしろいし、興味深い。素材をどう組み合わせるか、その流れを作るのがぼくの役目。まずはフレームを作り、あとはディレクターや編集マンと一緒に映像を見ながらあ～だこ～だと変えていく。楽しいけれど、放送日というお尻が切られているので結構しんどい。きょう見たのはお蕎麦屋さんの話。写真に写るＤＶＤ、左の山の四分の三がその素材。最近の番組しては多い方だろうか。取材テープを見ていると、取材の現場の様子がわかる。モニターに映し出されたのは温度計。「なんじゃろか？」と思って見ていたら、「－４℃」…「－５℃」と気温が少しずつ下がっていく。そして、「－８℃」まで下がったところで、カメラがおもむろに動き出した。なぁるほどね。夜明け前の一番寒い時間を見計らって、夜明け前のまだ暗い中、蕎麦を売っている職人の元を訪ねる。それがディレクターの狙い。気温が下がりきるまで、ロケ車（この場合はディレクターのマイカーらしいが）の中で待機していたのかぁ。そのせいかな、カゼをこじらせて点滴を打ったって言っていたのは。取材をしたあとで気温を調べ、「この日の夜明け前、最低気温は－８℃を記録した」とナレーションをつければすむ。そう考える人もいるだろうけど、この５０代の、直球しか持ち玉がないようなおじさんディレクターは、そんな小細工がキライなのだ。番組は心意気で作る。それは結構“当たり”かもしれない。おじさんディレクターの気合いに負けないようにせねば。思いがこもった取材テープ。おっし、もうちょっと見よ。

  2008.04.03

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• 夜も遅くに届くモノ。

  早寝早起きだけがとりえなのだけど、夜も戸外の音が消え去るころになると仕事先から資料がメールで届く。南の島へアスリートの取材に出かけていた３０代に入ったばかりの若きディレクター氏からは、その取材テープを書き起こしたものが届いた。その少し前には、この仕事が最後、言わば「遺作」と称しつつ、お蕎麦屋さんの取材に朝まだ明け切らぬころから取材に励む５０代ディレクター氏からも書き起こしが送ってきた。人はそれぞれ仕事の仕方が違うから比較するのはあまり意味がないけれど、総じて年配のディレクターの方がテープの書き起こしは丁寧だ。番組を作るときの素材は、取材テープだけしかない。だから、ぼくは送られてくる取材テープがダビングされたＶＨＳやＤＶＤはスミからスミまで見る。インタビューは可能な限り一言一句そのままのベタ起こし。映像が映っていないところでも、何か使える音があるかもしれないので必ずチェックする。「そんなの、ムダだよ」そう言われたことが何度かある。確かにぼくのやり方は時間がかかる。インタビューを書き起こすには、どんなに急いでもテープの実時間の最低３倍は必要だ。だから、若い人（と言うより、経験年数の浅いディレクター）のテープ起こしの速いことには驚く。ぼくはインタビューのテープ２時間を書き起こすのに６時間はかかるのだけど、若い衆はテープのランニング時間以下で済むらしい。不思議だ…。構想も、計画も、完成像もあるだろうけれど、それを組み立てる材料がなければ意味がない。その材料は、自ら取材したそのテープのみ。思いを込めて、時にはやけっぱちで、カメラをまわして撮ったその素材をなめるように見ることからしか、番組作りは始まらない。蕎麦屋を取材中のおじさんディレクター氏は、今夜も取材テープをなめてるだろう。そうすることだけが自分の熱い思いを現実のものとすることができる。構想ばかりが先んじても足場を固めなければひとつのステップも上がれない。しかし…、取材テープが溜まるばかりというのはどうにかならんか…。見るしかないね。

  2008.02.22

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• 

  打合せ。

  今日は午後一から番組の打合せ。先週土曜日の予定だったけど、ディレクター氏が扁桃腺を腫らし発熱。今日に延期となっていた。会議室に現れたディレクター氏、まだ少し熱があると言う。番組作り、特にドキュメンタリーは個人商店の仕事のようなもの。何をどう進めているのか、隣の席の同僚でも分からない。だから、体調が悪いからと言って、他の人に代わってもらう訳にはいかない。早朝や夜の取材が続くことも多いし、体調だけには十二分に気をつけて欲しいな。今日の打合せ、とっとと進めましょう。などと思いながらも、打合せは４時間と30分に及んでしまった。疲れた……。最近、殊に脳みその体力がなくなった気がするなぁ。でも、扁桃腺を腫らしたディレクター氏は、ぼくに増して疲れたことだろう。週末からは海外へ取材に出かけるはずだし、今日は早めに休んでくださいね。

  2008.02.18

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• コミカル・ナレーション。

  夕方、コタツでゴロゴロ。キー局のニュースを見る。政治や経済の出来事を軽いナレーションでコミカルにつないでいく。どの局のニュースにも多少なりともこうしたコーナーがある。おもしろおかしくなくていいから、興味深いニュースを見たいんだけどな。働くベースを東京から地方へ移したナレーターがいる。毎日、番組やニュースに限らずCMなどでもその声を聞かない日はないほどに売れっ子のナレーターが東京にサヨナラしたわけは、「どんな番組もおもしろおかしいナレーションを要求される」から。番組でもニュースでも同じようにコミカルな読みばかりで、仕事が面白くないのだそうだ。そうだろうな。軽く、明るく、楽しく読むばっかりじゃぁね。自分なりに内容を把握し、声の強弱や高低を工夫して、さりげなく自分の個性を番組に織り込むからこそ、ナレーターとしての面白さや、やりがいがあるはずだし。ナレーションは番組のトーンを決める。同じ内容でもナレーターがかわると雰囲気もガラリと変わる。だから、制作現場でナレーターに期待する部分はすごく大きい。うまい人が読むと番組がキリッと締まるし、その逆もまたしかり。ナレーションにも流行りがある。ここ数年、男性ナレは田口トモロヲ風ばかり。それはナレーションを書く方にも責任はあるのだけど、紋切り型の語りばかりが画面から流れ出すととたんにイヤになる。真似はやめようよ。でも、見ている人に受けるという淡い、しかし強い期待があるから、そうしたナレーションになるんだものな。コミカルなナレーションも視聴者が望んでいるということなのかしらん。困ったね…。

  2008.01.18

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• 制作の現場へ出る部長。

  「企画が全然あがらないんですよ」局で打合せ中の雑談で制作部長のＡ氏が愚痴った。ドキュメンタリー番組の企画を部員に募るのだけど、まったく出てこないんだそうだ。ぼくは実際に見聞きした話をした。ある局の、こちらも制作部長のＢ氏。年間の予算をやりくりし、年度の終わり近くに200万円(300万だったかもしれない)ほどのまとまった金額の余裕が出来た。Ｂ部長は部員を集めて言った。「やりたい企画があったら、この貯金を好きに使っていいぞ」これだけのまとまった額の予算を使えることはめったにない。でも、誰からも、何の企画も出なかったそうだ。頭にきたＢ部長はその貯金を自らやりたかった企画の番組化につぎ込んだ。外部のライターを使い、外部の編集スタジオと編集マンを使い、録音スタジオを使って、貯金をすっきり使い切ってしまった。「どこも同じなんですねぇ…」企画が出ないとこぼしていたＡ部長は、ちょっとホッとしたような顔をした。部長は部員の管理が本来の仕事。自ら番組作りの現場に踏み込むことは稀だし、Ｂ部長の“暴走”には多少の批判もあったらしい。しかし…、「これだけの予算を使えるチャンスはほとんどあり得ないのに、言っても言っても誰も手を挙げないんだから。予算を使い切らずに余らせると、ただでさえ削られている制作費がますます抑えられてしまう。削られるくらいなら番組にした方がいい」と、Ｂ部長。確かにその通りだと思う。本当に企画があがらなくなってきている。企画を出すのはいつも同じディレクターという局も多い。他の連中は、忙しいのか、興味の範囲が狭いのか、問題意識が希薄なのか、それとも引き出しの中身がオソマツなのか？企画と言っても、カッチリしたものである必要はない。自分が「面白いな」とか「変だな」とか感じたことを明らかにしてみたいという思いから始まる。結果的に番組にならないこともあるけど、踏み込んだ分、確実に引き出しの中身は充実する。企画力って頭の良さとは関係ないように思う。世の中の動きや出来事、人々の生活に疑問や興味を持てるかどうかだし、それを伝えるために労を惜しまない根気があるかどうかだ。それがお前にあるのか？と問われれば、はっきり言って「ない」。だからあまり強くは言えないのだけど、制作部員というのは企画を出すことこそが仕事。企画が通ったらやるべきことが増え、自分の首を絞めてしまうというジレンマもあるだろうけど、出す習慣をつけていないとイザいい話があったときに企画書が書けないというハメに陥ってしまう。「結局、みんな、めんどくさいんですよね」と言うＡ部長。今、進行中なのはＡ部長自身の企画で、ディレクターを務めるのも彼。こちらも部長自ら現場に出る。ベテランが動くということは若い人たちのフィールドが狭くなるということ。いいのかなぁ…？

  2008.01.08

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• 燃える“ロートル”。

  今日は打合せ。相手は定年まで２年を切った報道マン。自称「社内世捨て人」(意味がよくわからんけど)のこのオジサンがまた番組作りに熱く、「今の番組には作り手のハートが込もってない」と手厳しい。やっぱり「番組を作りたいから放送局に入った人」だからだろうか？番組を作りたいから。真実を伝えたいから。声を出す仕事がしたいから。そういう人が集まっているはずの放送局。でも、ベテランから見ると「○○したい」が足りないんだろうな。無理もないかな…と思わせることがないでもない。番組制作のサイクルがどんどん早くなり、取材に１年２年とかけることが難しくなってきた。パソコンを使った編集が浸透し、編集期間もぐんと短くなった。あ～でもないこ～でもないと１、２ヶ月かけて編集に没頭したのはほんの10年ほど前のことなのに。試行錯誤をする余裕が消えている。余裕がないのはディレクターや記者だけじゃない。以前は取材したテープを書き起こすカメラマンが何人もいた。テーマに対する自分の撮影にブレはないか、取材対象の言葉とカメラの寄り引きに違和感はないか、話の内容を理解しながらカメラをまわしているか…。誰のためでもない。すべては自分の感性を鍛えるためだった。今では、自分が取材したテープを書き起こすカメラマンなど、見たことがない。カメラマンどころではないな。テープを起こさないディレクターさえ珍しくないもの。余裕がないんだな。「オレらだって時間が余ってたわけやないぞ」確かにそうだろう。自分が取材したテープを大切にしない。そんな風潮も定年間近なオジサンTVマンには許し難いことなのだ。でもなぁ、制作現場で熱いのはどうして“ロートル”ばかりなんだろう？ ロウソクの炎みたいに、消える前に燃え上がるってか？ いやいや、定年後も嘱託として現場を引っ張るに違いない。いなくならないで欲しいな…。

  2008.01.06

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• 存在意義。

  ＮＨＫ『プロフェッショナル／仕事の流儀』で、イチロー選手の特番を見た。そこで印象的な言葉を聞いた。「存在意義」。イチロー選手は「観客たちは自分のプロとしてのパフォーマンスを見に来てくれる。その観客たちが満足するプレーを見せられなかったら、プロとしての『存在意義』がない」的なニュアンスでこの言葉を使っていた。「存在意義」。この言葉は、ぼくがテレビやラジオ番組の構成をする仕事を始めた１８年前から、ずっと頭にひっかかっている。それは「なぜ、自分はこの仕事をするのか？　することが許されているのか？」という思いにも関わってくる。いつかきちんとしたことを書こうと思っているのだけれど、ローカル局というのは一私企業としてはとても奇妙な存在だ。今、日本全国にいくつローカル局があるのかはっきり知らないけれど、自社制作番組で黒字になっているのは準キー局と呼ばれる大阪や名古屋の局のいくつかなど、数局しかないだろう。自社の製品で黒字になってない。つまり、儲かっていない。なのに、潰れもせずに、しかも社員は高給をはんでいる。不思議だ。ぼくが初めて構成をした番組は旅芸人の女座長を主人公としたドキュメンタリー番組だった。オンエア日が数日過ぎたころ、ギャラが銀行口座に振り込まれた。通帳に黒々と印字されたギャラ。その額面を見ながら、ぼくは奇妙な感覚になっていた。「この金は、どこから来たのだろう？」その番組はほとんど（全く、かもしれない）スポンサーがついていず、社員にかかる経費以外の制作費だけでも丸々赤字のはずだった。その赤字の中にはぼくのギャラも当然含まれているわけだ。この局が自社制作番組で企業として利益を上げているのなら、プラスになった部分から分配されているという、普通の企業のあり方で処理もできる。が、自社制作番組という「商品」で「赤字」の会社の、どこからぼくのギャラが絞り出されているのか？　妙だなという思いで頭がフワフワ浮ついて、落ち着かない。その思いは、１８年たった今も同じだ。ぼくは学校を出てからフリーになるまでのおよそ１０年間、会社勤めだった。最初に入った会社では、常々「給料の３倍稼げ」と言われていて、ぼくは営業セクションではなかったけれど、自分がいることで会社に損はさせていないという自負はあった。それから数回転職を重ね、今に至るのだけど、その間、給料の遅配や停止もたびたびだったし、他社の乗っ取りによる社長ら経営陣はじめ社員が軒並み首を切られる現場にも居合わせたりした。それらの原因は、ごく単純。「利益を上げていない」ということに尽きた。そんな現場を体験したから、出所不明のギャラ（儲けてないのに…）に奇妙さを感じるのだろう。だからと言って、利益至上主義人間になったワケじゃない。もしそうなっていたら、フリーなんて収入不安定、コストパフォーマンスがいかにも悪い仕事を続けはしない。逆に、金は天下の回りもの的な思いが常に頭の中をフワフワするようになった。なんとか、なるようになるのだ。ちょっと話がズレてきた。戻そう。要するに「自社製品で儲けていないローカル局の仕事でなぜギャラがもらえるのか？」という、突き詰めると自分の首を絞めかねない命題がこの仕事を始めてからずっとつきまとっているのだ。で、その救いをどこに求めているか？それは、自分の「存在意義」を求めるということだ。ローカル局というのは、元々経営（利益）を無視して設立された。だからその地域の商圏のパワーに正比例することなく、そのパワー以上の局が林立している。そんな、資本主義社会にあってはならざるものがなぜ存在を許されているのか？　それは、地域の情報や、人々のニーズや、地域に生きる人の思いのひだに食い込み、地域の人たちが必要としていることや、必要とはしていないけれど伝えるべきことをあぶり出し、地域の人たちに提供するという役割が担わされているからにすぎない。その役割を全うする際の一員として、ぼくは番組作りに参画している。それだけがぼくの「存在意義」だし、その「存在意義」を常に考え、それだけに必死にしがみついているからこそ、作れば作るほどに赤字を出すだけの番組に胃袋を痛くしながらも参加できるし、ギャラもどうにか後ろめたく感じることなく手にすることができる。この番組制作における自分の「存在意義」は何なのか？　それを考えること、それを感じることのみがぼくのモチベーションということになる。昨年、番組作りに関連して「存在意義」という言葉を使う４、５人の人たちと仕事をした。その全員が４０代後半から５０代だ。これからのローカル局を担うべき３０代のディレクターや記者からこの言葉を聞いたことがない。まぁ、彼らの世代にしてみれば「存在意義」という言葉自体が死語なのかもしれないが、３４才のイチロー選手が使っていたところをみれば、あながちそうとも言い切れない。番組作りにおける自分の「存在意義」は何なのか、どこにあるのか？　そういう、ある意味「青臭い」ことを熱を込めて語るのが４０代後半よりも上の世代で、バリバリ仕事をしているはずの３０代の若い衆（ディレクターや記者など制作セクションに限らず、営業も編成も同様）からそうした熱を感じることは、ここ数年、ほとんどない。誰もが一生懸命なのだろうけれど、例えば営業の人間は「だって売れないんだもん」的な言葉を簡単に吐く。制作も営業も、どのセクションも懸命なのは分かってる。しかし、自社製品で黒字になってないにもかかわらず、月々の給料がきちんきちんと支払われる企業がどこの世界にあるだろう？という疑問・疑念がその胸に湧かないのが不思議で仕方がない。仕事をする以上、自分を鼓舞するモチベーションがあるはずだ。しかし、必要悪の視聴率もさほど重視されず（ライバル局と比較はするけれど）、自社製品で黒字にすることを思い詰める必要もない（会議では叱責されるだろうけど）とすると、一体どこに仕事へのモチベーションを求めるのだろう？よりよい私生活？　経済的に豊かな将来？そうしたことが仕事のモチベーションとなることももちろんあるだろう。だが、地域の人たちに伝えるべきだと信ずることや自分が疑問に思ったり楽しいと思ったりしたことを日々電波に乗せているはずのディレクターや記者たちのモチベーションが「自分自身＝ワタクシ」のためだけにあるとしたら、それは見ている方にとって強烈に不幸なことだ。自らの「存在意義」を常に考えること。それはすなわち、自社製品で黒字になることがないにもかかわらず存在を許されているローカル局の今後のあり方を突き詰めることでもある。常にその思いを抱いていないと、３０代の連中は経営を担うようになる２０年後に、自らの立ち位置の不安定さにおののくことになるやもしれない。いやいや、その頃まで「系列」という概念がのこっていることやら…。余計な心配ではあろうけれど。なんにしろ、今年もひとつひとつの仕事における自分の「存在意義」を思うようにしよう。イチロー選手には遠く及ばなくても、ぼくもひとりの“プロフェッショナル”でいたいから。

  2008.01.03

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• 待機。

  雪混じりの激しい雨に強い風。きのうは17度くらいあったのに、きょうは一気に10度以上下がって、おぉ、やっぱり冬じゃあ～！という日より。雨の中、ゆるゆる運転しつつ打合せへ。局に着く直前に「一時間、遅らせてください」とディレクター氏から電話。あらら、ご都合悪くなったかな？遅らせるのはOKだけど、一時間の余裕をみてきたので、二時間待つことに。雨風の中をうろつきたくないし、どこで時間をつぶすかなぁ？ マクドナルドか、タリーズくらいしかないのだが…。どうしようかな…すんごい風だこと…迷子のドライブでもするかなぁ…などと局の駐車場に停めた車の中でぼんやり考えつつ想像にふけってたら、あっさり30分たってしまった。いかんいかん、時は金なり。どっかでお茶しつつ、資料でも読もうっと。

  2007.12.30

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• 教科書検定番組。

  次の番組制作に参加しました。消したい過去、消せない真実～ 文科省 疑惑の教科書検定 ～制作：ＱＡＢ琉球朝日放送放送日時：12月22日（土）午前10時25分～11時20分詳しい内容は → こちら。今年の３月、文科省は教科書検定における検定意見書で沖縄戦における「集団自決／強制集団死」の記述を変更するように意見をつけました。「集団自決」から日本軍の関わりを薄めるようにというのです。文科省がその根拠としたのは「最新の研究で日本軍からの命令はなかったというのが定説となっている」ということ。その例として沖縄戦を研究する大学教授の著書をあげました。文科省がその根拠としたのはこの著書の中の一文、「隊長から自決せよという形の自決命令は出されていないと考えられる」という部分。しかし、大学教授はこの著書で『「集団自決」は文字通りの自決ではなく、日本軍による強制と誘導によるもの』と結論づけているのです。文科省はこの著書の中の、都合のいい部分だけを意図的に取り上げ、教科書の記述を変える根拠としたのです。もうひとつ、文科省が「集団自決」の記述を変更する根拠としたものがあります。それは日本軍の元隊長らが大江健三郎さんらを訴えた裁判。元隊長は、自決命令を出していないにもかかわらず、大江さんの『沖縄ノート』において自決命令を出したとされ、名誉を毀損されたとしています。この裁判はまだ何の判決も出ていません。にも関わらず、文科省は元隊長側の言い分のみを取り上げ、「集団自決」の記述変更の根拠としたのです。文科省の説明には明確なウソがあることも発覚しました。「集団自決」の記述変更に関しては教科書審議会において専門家が議論を尽くした。文科省はそう発表しています。安倍前総理もそう発言しました。しかし、教科書審議会で議論された事実はありませんでした。審議会委員が「議論はされなかった」とはっきり証言しているのです。それでも、文科省は「審議会で議論した結果だ」と言い続けています。沖縄戦研究者の著書の一部分のみを恣意的に取り上げたり、まだ判決も出ていない裁判を教科書変更の根拠としたり、審議会で議論を尽くしたなどと虚偽の発表をしたり…、なぜ今、文科省は、国は「集団自決」から日本軍の関わりを消そうとするのでしょうか？「集団自決」の生き残りの人たちや、遺族たち、目撃者など、数多くの証言があるにもかかわらず…。沖縄県史の第９巻10巻は戦争体験者の証言で埋まっています。しかし、80年代のいわゆる「家永教科書裁判 第三次訴訟」で国側はこう言い放ちました。「沖縄県史は一級資料じゃない」体験者の証言は信用できない。日本軍の公文書でないと証拠とはならない。それが国側の考え方。それは「家永教科書裁判 第三次訴訟」から四半世紀近く経った現在でも変わってはいません。11万人以上を集めた9月29日の沖縄県民大会。その総意として文科省に提出された検定意見撤回の申請は渡海文科大臣によって明確に却下されました。「集団自決」を生き残った人、遺族、関係者…。そうした人たちの証言は、今回も無視されたのです。なぜ、今、「集団自決」の記述を書き換えるのでしょう？その裏側には、どのような思惑があるのでしょうか？沖縄だけでオンエアされるのが惜しい番組内容です。本来ならば、ジャーナリズムの一端を担っているはずの放送局の責任として、キー局が予算を確保し、取材し、制作して、ゴールデンと呼ばれる夜の時間帯に流すべき内容でしょう。しかし、そうした動きは無いようです。本土の関心はとても薄い。ぼくは、そう感じています。例えば、放送局。沖縄から戻ったその日、地元の局へ打合せに行った時のことです。その局のディレクターがこう尋ねました。「沖縄でどんな番組をやられたんですか？」ぼくは答えました。「教科書検定に関する番組です」すると、ディレクターがこう返しました。「教科書検定？　ふ～ん」これで終わりです。ジャーナリズムであるはずの放送局、そのディレクターにしてこの程度の反応なのです。これは記者でも同様でしょう。この番組は沖縄でオンエアされ、そのまま局のライブラリーの棚へ置かれ、忘れ去られるでしょう。これでいいのかな？と思います。この番組を見るべきは本土に住むぼくらです。何らかの形で、他局でもオンエアされることを望まずにはいられません。

  2007.12.19

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• お馴染みメリーゴーランド。

  海辺のスタジオでナレーションの収録。お馴染みのメリーゴーランドは変わらずきれい。しかし、人が乗っているところを見た記憶がないのだけれど、遊具として現役なのかしらん。スタジオではナレーターに読みのキュー出し。１時間番組だけど、録り直したり、原稿の変更があったり、録り終わって原稿の間違いを見つけたりで、ナレーターが解放されたのはスタートから５時間後。お疲れさまでした。機材が大事なスタジオは冷房が効いていて、どちらも女性のディレクターとナレーターはお腹や腰にぺったりホカロン。冷えますもんね、お気をつけて。ナレーション収録完了の時点で、ぼくの役目は終了。文字スーパーを入れたりの仕上げはディレクター嬢にお任せ。他の仕事も抱えてて大変だけど、よろしく。しかし、みんな身を粉にして良く働くなぁ、ほんと。体が資本という金言格言に気づいた時には遅かったてなことにはならないように、時にはムリヤリ休まなきゃね。疲れる前に休むことに慣れきった怠惰なオジサンはかように思うのでした。

  2007.12.16

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• 馴染みのメリーゴーランド。

  ナレーターの都合で、今日、急遽ナレ録り。９時に局へ。ナレーション原稿の準備をして、車て40分ほどの海辺のスタジオへ。ナレーションの収録は午後１時頃に終わったけど、整音作業などをやっているうちにあたりはとっぷり暗くなる。南の島も秋の陽はつるべ落としなのね。スタジオのあるビルのトイレから見えるメリーゴーランドも、もうお馴染み。南の島も今日は風がひんやり。長袖Ｔシャツで心地いい。音の行程も終わり、あとはスーパー入れ。番組制作も終わりが見えて来た。あぁ、ちょっと眠いや…。

  2007.11.22

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• スポーツマンはいい！

  テレビ番組の構成なるものを仕事にして１８年たつ。その間、制作に参加した大半の番組が、シリアスで、どちらかと言えば暗くて、胸が痛み、締め付けられ、「オレはこれでいいんだろうか…」など自らの来し方を省みさせられるドキュメンタリーがほとんどだ。ぼくは自分がこの仕事に向いているらしいとは思っているし、初めて番組制作に参加した１８年前からモチベーションは決して下がってはいないとも思っているけれど、どうにも息が詰まることがある。時には息抜きに（と言うと、叱られるけれど）楽しい情報番組、それも愛らしい女性タレントなんぞとご一緒できる番組をやらせてもらいたいなぁと心底思うのだけど、そういう番組からはお声がかからない。かなり昔、地元の局が新しく始めるというレギュラーの情報番組に「やらない？」と誘われていそいそ打合せなんぞに出かけていたことがあるのだけど、いざ収録が始まるという間近になって「○○さんはスタジオの経験がないから、今回の仕事はなかったことに」とのプロデューサー氏のお言葉が。が～ん、が～ん！！！ショックだったな～。でも、確かにスタジオ収録モノ（それも生放送）の構成は一度もやったことがなかったし、グルメや温泉や女性が喜びそうな小物や化粧品等の情報には全く疎かったから（興味もないし）、プロデューサー氏の判断は正しいなとも思った。しかし、戦争がテーマの仕事が続くと資料を読むのもしんどい。戦争体験者がそれぞれの悲惨きわまりない体験を綴っているのをくる日もくる日も読んでいると「あ”～っ！！！！」と叫びたくなる。で、今、取りかかっている番組はスポーツ物。日本ではマイナーなスポーツであるハンドボールに全身全霊を傾けているひとりのプレイヤーが主人公。これがいいんだなぁ。何がいいかというと、主人公をはじめ、周囲に集まる人たちの潔さ、気持ちよさ。インタビューにこたえる言葉から、そのスポーツを愛してるという思いがびんびんと伝わってくる。けれん味もなければ、何のてらいもない。熱い思いをそっちょくに語るスポーツマンたちの言葉に、あやうく落涙しそうになっちまった。オレって、人生、素直じゃないもんな…。主人公はじめ、みんなの熱いが画面を通して見ている人に伝わる番組にしたい。明日から南の島だ。がんばろ。

  2007.11.18

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• 「人魚の棲む海」

  こんな番組の制作に参加しました。テレメンタリー2007人魚の棲む海～ ジュゴンと生きる沖縄の人々 ～ナレーション：Ｃｏｃｃｏ制作：ＱＡＢ琉球朝日放送アメリカ軍の新たな基地が造られようとしている沖縄。今、基地建設前の環境調査＝アセスの名を借りた環境破壊が行われようとしています。本土のマスコミにはほとんど載りませんが基地建設への反対運動は続いています。海の上、海の中での攻防です。騒がしい沖縄の海。そこに２頭のジュゴンが姿を現しました。まるで私たち人間に自然からのメッセージを届けるかのように。詳しい内容は → こちら。ナレーションに初めてトライしたＣｏｃｃｏさんのコメントも聞けます。Ｃｏｃｃｏさんは２頭のジュゴンが泳ぎ戯れる姿を見て新曲「人魚の見える丘」を書きました。先行発売された沖縄ではチャートの１位。11月2１日に全国発売されます。＜放映局・日時＞北海道テレビ 12/8（土）25:30～26:00青森朝日放送　11/26（月） 25:40～26：10岩手朝日テレビ 12/2（日） 04:50～05：20東日本放送 11/27（火） 25:46～26:16秋田朝日放送 12/2（日） 06：00～06：30 山形テレビ 11/25（日） 06:00～06:30福島放送 11/26（月） 10:55～11:25テレビ朝日 11/26（月） 26:40-27:10新潟テレビ21 11/25（日） 06：00～06：30長野朝日放送 11/25（日） 25：10～25：40あさひテレビ 11/25（日） 24:25～24:55北陸朝日放送 11/24（土） 06：00～06：30メ～テレ 11/26（月） 26：18～26：48朝日放送 12/1（土） 25：30～26：00広島ﾎｰﾑﾃﾚﾋﾞ　11/25（日） 05：20～05:50山口朝日放送 11/26（月） 25：51～26：21瀬戸内海放送 11/25（日） 26：05～26：35愛媛朝日テレビ 12/1（土） 26：00～26：30九州朝日放送 12/2（日） 06：00～06：30長崎文化放送 11/25(日） 25:15～25：45熊本朝日放送 11/27（火） 25:40～26:10大分朝日放送 11/25（日） 06:30～07:00 鹿児島放送 11/25（日） 25：30～26：00琉球朝日放送 11/25（日） 25：45～26：15旅に出ていてお知らせするタイミングを逸した番組があります。テレメンタリー2007歪む沖縄戦～ 11万人が問う歴史の真実 ～制作：ＱＡＢ琉球朝日放送「集団自決」（強制集団死）を巡る教科書の書きかえに抗議し集まった11万を超える人々。沖縄の人たちは私たちに何を訴えようとしているのでしょう。「遠い昔、遠い島で起こったこと」「そんなこともあったらしいね」・・・・歴史には知らねばならないことがあります。それがどんなに不都合なことであってもゆがめることはできません。詳しい内容は → こちら。掲載が遅れましたが下記の局ではこれから見ていただくことができます。北海道テレビ 11/25（土） 25:30～26:00愛媛朝日テレビ 11/17（土） 26:00～26:30岩手朝日テレビ 11/18（日） 04:50～05:20秋田朝日放送 11/18（日） 06:00～06:30九州朝日放送 11/18（日） 06:00～06:30深夜か早朝という視聴しづらい時間帯ですがご覧いただけると幸いです。

  2007.11.16

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• 接写中。

  番組に使う資料が多くなると接写が大変。時間がかかってしょうがない。接写はカメラマンの基本だし、その腕を問われるところでもある。手紙の文章や小さな活字などをスーッとなぞり、止めるべき場所でビシッと止まり、微動だにしないと見ていて気持ちがいい。でも、それはとても難しいこと。息を殺しての作業が続く。その間、ぼくはヒマ。こっそり居眠りでもするかな。

  2007.11.02

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• 南の島から南の街へ。

  番組も無事に仕上がり、南の島巡業も店じまい。ホテル戻りが午前５時半だったり４時半だったり、今回の巡業はなかなかハードだった。普段は６時に起きる朝型のぼくは、朝帰りしてベッドでゴロゴロしたまま一睡もできず、そのまま怒涛の打合せになだれ込んだり。でも、慣れというのはあるもので、「こんなもんだ」と思えば、なんとはなしに日々が過ぎて行き、どうにか最終日にたどり着く。今回、ディレクターは女性なのだけど、彼女は県内＆東京＆アメリカ取材をこなし、編集に入ってからも取材にいそしんでいた。その上、日々はぼく以上に遅かったりする。化学物質過敏性という厄介な病を抱えつつ、仕事をこなす彼女。その原動力は根性だとも言えるし、情熱だとも言える。さらには、意地だとも。何にしろ、出来る限りの多くの人に見てもらいたいという気持ちが彼女を支えてる。残念ながらオンエアは、沖縄県内のみ。25日午後６時５５分から琉球放送にて。番組タイトルは「ニシムイ」。見て欲しいな。などと言っているぼくは、これから九州南部の穏やかな街へ直行。オンエアが見れない。残念だわ～。

  2007.10.24

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• 番組、完成目前。

  今日はナレーションやBGMなど、音関係の仕上げ。それで問題なければ番組完成とあいなる。ナレーションの収録は午後一時から。早めにスタジオに行き、お茶でもしようとスタジオの下にあるスターバックスへ入ったら、ナレを担当するアナウンサーが台本をチェックしていた。しゃべりの経験が四半世紀のベテランも収録となると緊張するのかな。真摯に取り組んでもらえて嬉しい限り。ナレーションの収録は４時前に終了。そして、音楽。この番組のために東京からやって来た60過ぎの大ベテラン音効さんが番組の流れや画面にぴったりの音を探し、あてはめて行く。ナレーションと音が入ると、番組がキリッと締まる。しかし、音関係というのは時間がかかる。トイレから見える観覧車のイルミネーションにも明かりがともる。あ～、まったりしたい。

  2007.10.24

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• 夜も更けて…。

  今回の南の島は一日の仕事始まりが17時。編集機材がこの時間からしか空かないということで。必然的にホテル戻りは午前様。フロントの人は何しに来てるんだ、コヤツはと思ってるだろうな。で、今日で６日目。今の時間はAM1:45。17時始まりは平日で、土日は機材が空いているので作業は午前中からOKということで、昼前から勤勉に働く。しかし、この時間ともなると、パソコンを前に並ぶディレクター嬢と編集マンも時々脳みそのありかを忘れたかのように動作と思考が停止する。お～い、早く終らせて帰ろうよぉ。レンダリングに１時間半もかかるそうな。目標、AM3:00だね。

  2007.10.21

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• 巡業続く。

  南の穏やかな街におじゃま。ホルモン焼きをつまみつつ、番組作りをあ～だこ～だ。ちょっと食べ過ぎ。ふう、しんど。局には今年に入ってディレクターとなった若い人が多く、日々の仕事をクリアするのが精一杯。そりゃそうだよね。全然違う業界からやって来た人ばかり。テレビカメラと一緒に取材をするのも初めてなら、生放送の進行を仕切るのも初めて。見ていて時々ハラハラすることも。でも、いずれは余裕もでき、自分が追いたいテーマも出てくるんだろうな。期待してます。

  2007.10.10

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• 某局某所のケンエン権。

  某局の心落ち着かせる小部屋で座ったら、目の前に葉巻をふかすブルドッグ。お～、まだまだ貼ってあったのかぁ。久しぶりのご対面。その下には落書きが。ふ～む、「犬煙権」とな。その頭上には「嫌煙権」の文字。この落書き、誰かがこの小部屋に座りつつ、書いたんだろうなぁ。愛煙家の居場所は狭くなるばかり。この局があるビルでは、最上階に近い休憩室でしかタバコが吸えない。吸いたくなると、エレベーターを使ってその階までのぼる。時間のムダだとは思うけど、昔はヘビースモーカーだったので、そこまでしても吸いたい気持ちも良く分かる。でもね、タバコはやめた方がエエでっせ。イザという時、肺活量の無さに嘆くことになりまする。体の中も、大切に。

  2007.10.06

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• 南の島、再び。

  先週も同じような写真を載せた気がする…。先週に引き続き、南の島へ。昨夜はナレーション書き。夕方に番組の長さが確定。それをDVDに落としてもらい、ノートパソコンで見ながら書く。う～む、写真ばかりではなく、その手順も先週とまるっきり同じだ…。インターネットで遊んだり、想い出にふけったり、オニギリをほおばったり。一歩進んで二歩下がりつつ、なんとか終了。あしたはナレーションの収録だ。つつがなく終りますように。

  2007.09.19

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• 南の島、四日目。

  南の島、四日目。初めて雨無し。雲間から陽の光が少しだけ。いつも馴染みの、南の島の陽射しではないけれど、雨よりも、明るい陽射しがやっぱりいいな。きょうはナレーションの収録。30分番組だから、そんなに時間はかからないだろう。でも、機材の都合上、映像を見ながらナレを録ることができない。ナレのひとつひとつの長さを事前に計って、その時間を越えないように気をつけなくちゃ。以前、同じ録り方をしたとき、タイムを計りながら収録しなかったので、映像にはめこんでみたら全部がはみ出ていて真っ青。改めて録り直しというハメに。構成係のぼくがなぜナレーションの収録のときにタイムを計らねばならないのか？ ふと考えると、ぼくの仕事の範疇じゃないって思ったりもする。でも、ま、いっか。楽しいもんね。きょうもがんばりましょ。

  2007.09.11

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• 南の島、三日目終了。

  南の島、三日目はホテル籠り。外に出たのは、友人の沖縄ソバ屋に食事に行ったのと、次の番組の打合せの二度。元々出無精なので、籠るのは結構平気。DVDに落としてもらった映像を見つつ、ナレーションを書いて行く。美麗な文章を書くには語彙と情感が不足しているので、当たり前の言葉が並ぶ。脳みそを絞っても、入ってないものは出てこない。自分で体験経験したことでしか、引き出しを満杯に出来ないんだなぁ…と、気づいた時にはすでに遅し。脳みそのシワが一本一本消えて行ってる感じだな。出来るなら、焼き鳥の串ででもシワを増やしたい今日この頃。あしたは飲みに行くかなぁ。

  2007.09.10

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• 南の島、二日目終了。

  南の島、二日目も10時に終了。こんなに順調でエエんかしらん？ 何度もどんでん返しを体験してるので、目の前にある幸せにすがりつけない因果な性格と化してしまった。ある時は、予定より１日半以上も前倒しと大順調だった編集が、最後のコンピュータ→オンエアテープという書き出しに手間取るだけ手間取って、局のオンエアセクションにテープを持って駆け込んだのはオンエア４分前。心臓がノドから飛び出し、ぶらんぶらんとぶらさがっていた。ある時は、二日間貫徹でオンエア日の明け方には編集があがったものの、ナレーションが出来ず。オンエアは午後１時。ナレーションの収録が始まったのは午前10時。３時間もあるじゃんと言うなかれ。普通、１時間番組のナレ録り＆仕上げには短くとも５時間はかかるものなのだ。ある時には、夜中、番組が完成したその時に、取材対象者が「オンエアさせん！オンエアしたら訴える！」とねじ込んできた。ディレクターと取材対象者との意思の疎通が取れてなかったのが原因だったけど、あまりのことに驚き桃の木山椒の木。もう、そんな思いはしたくない。用心、用心、大用心。石橋叩いて、壊して、川は船で渡ろうね。明日中にナレーションを書かねばなぁ、と思いつつホテルに戻ると、「お部屋のエアコンが壊れましたので、申しわけありませんがお部屋の変更をお願いできますでしょうか？」フロントマン。いいですよ、と代わった部屋の番号は911。ちょっと不吉？パソコンをON。仕事の準備完了。が、しかし、気持ちが集中出来ず、なんだかんだとゴロゴロするうちに、泡盛も飲まず時計はAM２時をまわる。旅に出ると気分が高揚して、いつもの時間には眠れんなぁ。それもまた楽し、なんだけど。テレビでも見よ、とONしたとたん、体操の鉄棒で富田君が鉄棒から落下。他人の無責任な期待という重圧を背負ってプレーするってどんな気持ちなんだろう？ 想像すらできないや。しかし、最近の体操って見ていてコワい。もはや軽業師の世界だし、女子選手は角兵衛獅子も真っ青な機械仕掛けの早回し子供。選手は必死なのだろうけど、見てて楽しくないもんなぁ。あぁ、チャフラフスカの美しさはいずこ…。鉄棒で落下した富田選手がインタビューに答えてる。こんな時、どうして「申しわけありません」という言葉が出てくるのかな？ 自分のためにやってることをぼくらは垣間見させてもらってるだけなのに。あらら、３時だ。あしたは早起き。寝ようかな。あした出来ることは、きょうやっちゃダメだよね。ゆっくり、ゆっくり。寝よ寝よ眠ろ。

  2007.09.09

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• あ、テープ起こし…。

  今週の火曜日。取材テープをダビングした２時間のＶＨＳテープが１０本、送ってきた。以来、映像をモニターで見つつ、音声をイヤホーンで聴きつつ、テープ起こしの日が続く。飽きる…。２時間テープ×１０本＝２０時間すぐ済みそうなんだけどなぁ。でも、やっぱり３倍はかかるんだなぁ。取材先が沖縄の小さな島で、その海の美しさときたらない。溶け出したクリスタルのような海の水はその底が見通せる。見上げると白い雲を浮かべた真っ青な空が広がる。きれいか～。こりゃ、ドライブには最高の場所だね。窓を全開して、走りたいなぁ。主人公はこの島に住むウミンチュのおじさん。このおじさんがクリスタルの海に潜ってタコを突く。海底の岩やその他を目印に、自分の庭を歩くが如くスイスイ泳ぎ、おじさん曰く「タコのおうち」を一軒一軒訪ねては、そこからタコを引きずり出す。おうちから引きずり出されたタコは苦し紛れにスミを吐く。クリスタルの海の視界が一瞬さえぎられる。でも、おじさんは手にした獲物は逃さない。映像はきれいだし、興味深いし、見ている分には飽きないなぁ…。しかし、おじさんのインタビューが聞き取れない。早口＆方言に加えて、ウミンチュ言葉まじりなんだよなぁ。イヤホンから聞こえる言葉に耳をそばだてても…う～ん、ワカラン。ワカラン言葉をそのまま流すわけにはいかん。スーパーでフォローせにゃいかん。でも、スーパーを書くためにはおじさんの言葉の意味を知らねばアカン。困ったね…。しかし、不可思議なもので、何度か繰り返し聞いていると、意味が分かってくる。番組で使うインタビューは、視聴者に１００パーセント分かってもらう必要がない場合が多い。その人がどんな思いを持っているか、どんな気持ちで話しているかをなんとなく分かってもらえばそれでいいっていうことがほとんどだ。だから、大切なのは話している人の表情を見てもらうこと。人は言葉だけでしゃべるんじゃない。顔でも、腕でも、背中でも、震える肩でもしゃべるから。話している顔にスーパーをかけてしまうと、当然ながら視聴者はスーパーの文字を読むので、肝心の表情を見落としてしまう。それじゃぁ、意味がないもんなぁ。ウミンチュのおじさんのお話、耳では分からなくても、体で聞けばなんとなくわかるな。できるだけ文字スーパーは出さないようにしよっと。でも、ストーリーを考えたり、ナレーションの裏付けのためには、おじさんの言葉が分かんないとやっぱりアカン。デッドラインは間近であるが、道まだ遠し、かな。あぁ、夏休みが欲しか…。

  2007.08.24

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• 沖縄にお住まいの皆さんへ－最後のお願い。

  最後のお願いというと選挙みたいでヘンなのですが…。番組の紹介＆宣伝です。ＲＢＣサマーセレクション田場流～ 自信過剰でちょうどいい ～ 制作 ＲＢＣ琉球放送放送日時 本日 ８月９日(木)　18:55 ～ 19:48語り 上江洌清作 ( MONGOL800 )番組内容等についてはきのうの日記をご覧いただけると幸いです。→ 2007.08.08 の日記 ←主人公のプロ・ハンドボール・プレイヤー田場裕也さんがご自分のブログで書かれているようにハンドボールを描いた番組がゴールデンタイムでオンエアされるのは初めてかもしれません。→ 田場さんのブログ ８月７日付 ←ハンドボールがどんなスポーツなのか？知らない方も楽しめる番組だと思います。田場選手の姿を３年間にわたって追ったのは田場選手の高校＆ハンドボール部の後輩。まだ３０歳の若手です。今回、彼はカメラマンとディレクターという二役。さらには編集＆選曲を担当しました。仕上げの数日は連日徹夜。編集機の前で眠りこけている姿を上司に目撃されたり。あ～でもない、こ～でもないと編集機の前で格闘しました。３年前、彼はフランスのプロリーグで活躍する田場選手の姿を撮影しました。自分の先輩だからその姿を追い続けたのではありません。田場選手の生き方に引かれたのです。ですから彼はまずは自分のためにフランスまで田場選手を訪ねました。渡仏は自費。カメラも自前です。そこまでしても追いたい。その熱い思いがあったのです。「自分が面白いと思うものを追う」制作者としての当たり前の姿勢を若い彼に改めて教えてもらいました。ぼくは仕事仲間のことをここに書くことはほとんどありません。伝えたいことを追う。そのためには少々のムリもする。それは当たり前だと思うからです。でも、この「当たり前」のことを実践できる制作者が少なくなってきています。「番組が流れれば、お仕事終了」制作現場の人間にそう考えている人が増えている気がするのです。「伝えたい」その熱い思いがなければ「見てください」と言える番組にはなりません。この番組にはその熱い思いが確実にあります。ぜひ、「見てください」。

  2007.08.09

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• 沖縄にお住まいの皆さんへ。

  番組宣伝です。こんな番組の制作に参加しました。ＲＢＣサマーセレクション田場流～ 自信過剰でちょうどいい ～ 制作 ＲＢＣ琉球放送放送日時 ８月９日(木)　18:55 ～ 19:48語り 上江洌清作 ( MONGOL800 )「田場裕也」を知る人はあまり多くないかもしれません。日本で初めてのプロ・ハンドボール・プレイヤーです。2002年からの４シーズン、世界のトップレベル、フランス１部のチーム「ウサム・ニーム」に所属。２シーズン目にはリーグの得点ランキングで３位、ペナルティスローランキング２位。チームのエースとして活躍しました。その田場選手がチームとの契約が切れた昨年、フランスやスイスなどのチームから好条件のオファーがあったにもかかわらず活動の場をふるさと 沖縄に移しました。なぜなのでしょう？田場選手には、トップアスリートとして肉体的にも精神的にもピークにある今だからこそやらねばならないことがあるのです。それは 沖縄にハンドボールのプロチームを作る こと。ハンドボールをメジャースポーツに！沖縄をハンドボールの聖地に！プレーすることを中断し、プロのチーム作りに乗り出した田場裕也。番組は３年間にわたる取材を元に田場選手のハンドボールへの思い、ふるさと 沖縄への熱い思いを追います。田場選手のプロフィールは → こちら。語りを担当したMONGOL800 の上江洌清作さんは田場選手の友人でもあります。「 MONGOL800 MESSAGE BOARD 」の書き込みNo.378に初めてのナレーションに臨んだ上江洌清作さんの様子が記されています。ハンドボールに夢を賭ける田場選手。自分を信じることの大切さを教えてもらいました。サブタイトル「自信過剰でちょうどいい」は田場選手のブログで見つけた言葉ですが自分の生き方を貫く田場選手にはほんとにぴったり。名言だと思います。ディレクターがつけたタイトルには田場選手の生き方への憧れも込められています。オープニングを飾る曲はMONGOL800 ではありません。ボブ・ディランの「追憶のハイウェイ６１」。若いディレクターのこだわりです。

  2007.08.08

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• 番組出来上がり間近。

  モノレールが走る反対側に目をやれば、青空を背景にここ数日間おじゃましているビルが。太陽の光を反射しているガラス窓あたりでここしばしお仕事中。深夜、あのガラス窓から通りを見下ろすと、ひとり歩く女性のシルエット。その伸びた背筋に、蒸し暑い空気を吹き飛ばす颯爽さを感じたっけ。あれは何日前だったかなぁ…。ホテル戻りが午前７時→５時→４時→４時と推移した時はどうなることかと思った。ぼくは朝型なので、例えば４時に戻って４時半に寝ても、必ず６時頃には目が覚める。ま、単に年寄りと化してるだけだとも言えるが。でも、午前４時までかかってひとまず書き、朝９時から手直しをしたナレーションもMONGOL800の清作さんが生命を吹き込んでくれたし、あとはスーパーを入れれば終了だ。仕上げはディレクターに任せてぼくはサヨナラ。30歳と若いディレクターは本来カメラマン。彼が自費をもつぎ込んで撮り続けたテーマが面白いので、番組化とあいなった。今回、彼はカメラ＆演出＆編集＆選曲をひとりでやった。本来はカメラマンなので、職分に小ウルサイ連中の中には越権行為だのなんだのと言うヒトがいるかも。もし、そう言う人がいるとしたら、チンケ＆情けないことを言うなと言いたいなぁ。視聴者にしてみれば、誰が番組を企画したか、誰が制作を主導したかなんて関係ない。虚ろでボンヤリしている心の関心を引いてくれ、感心させてくれ、感激感動させてくれればそれでいいのだ。「面白い！」と感じる対象があるのなら主張するのがテレビ局員の義務。肩書きがディレクターだろうが、カメラマンだろうが、記者だろうが音声さんであろうが庶務のヒトだろうが関係ないし、身分が正社員であろうが、子会社からの出向だろうが、契約社員だろうが、フリーランスだろうが、そんなことはどうでもいいことだ。チマチマと、ヤッカミもどきのムダ口を叩くヒマがあるのなら、街を歩いて「面白い！」と思える何か、「伝えたい！」と信じられる何かを見つけてくれば？ 番組を作ることのみが放送局を放送局たらしめているのだから。ま、なにはともあれ、足かけ３年の熱意がひとつの番組となって生まれようとしている。見知らぬ視聴者に何かを伝えたいならば、年月かけて追わなきゃね、やっぱり。テレビの前にごろ寝している人たちは、画面に映る番組の底の浅さを見通す眼力を持ってますもん。…他人事じゃないな…自戒しよ。

  2007.08.06

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• モンパチ、ナレ録り。

  沖縄 北谷のスタジオでナレーションの収録。こちらに来てからのホテル戻りがAM７時→５時→４時→４時と推移し、ようやくここまでたどり着いた。ふぅ…。今回のナレーターは、MONGOL800 のボーカル、上江洌清作さん。マスコミにあまり出ることのない彼だけど、若いディレクターの熱意に応えてナレーションを引き受けてくれた。彼がナレーションをやると聞いたとき「おぉ！」と思ったけど、ナレーターとしては素人。どうなることやらと心配だった。しかし、最初のひと言を聞いて安心。もちろん本職のようにうまくはないし、安定していないけど、静かな、落ち着いた声。そっけないけど、どこか温かくて味がある。意を決して彼にナレーションを頼んだディレクターは、最初のひと言を聞いたとき、「やった！」と感じて泣きそうになったと言う。彼にとっては大きな賭け。それが見事にはまったのだ。良かったね。清作さんはがっちりと大柄で、目元涼しい爽やかな若者だった。今、小さな島を巡るツアー中で、明日からは宮古、石垣と回るという。楽しい仕事をさせてもらった。ありがとうございます。

  2007.08.04

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• ｢命の水を求めて｣

  番組宣伝です。こんな番組の制作に参加しました。地球環境スペシャル命の水を求めて～鶴田真由 渇きゆく大地サハラを行く～制作　ＲＫＢ毎日放送詳しい内容は → こちら。下記の局で本日２７日 深夜０時４０分からオンエアされます。ＴＢＳ　ＭＢＳ　ＣＢＣ　ＨＢＣ　ＲＣＣ　ＲＫＢ水の貴重さをサハラの砂に囲まれて暮らす人々の姿に追います。日中は５０℃を超えるというサハラ。信じられない気温です。取材中のピークは５６℃。その中を鶴田さんは駆けました。それも二度。信じられない女優魂です。今年は台風が早めにやってきて雨がたくさん降りました。でも、ほんの少しギラギラ太陽が続くとダムの水はすぐに底をつきます。水がないと命をつなぐことはできません。そんなことは誰しも知っていること。でも、なくなりそうになるまで気がつきません。忘れっぽいんですね。ぼくらは忘れっぽくても８秒間にひとり水不足や水の汚染で命が消えています。忘れてはいけない事実です。それにしても…特番なのにまたも深夜枠。寂しいわ。

  2007.07.27

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• 去年の今日は。

  台風一過、空はハレバレ…とはならず。台風の雨から梅雨の雨に戻ったのか、ぱらぱらしとしと、降り続ける。台風に備えて締め切っていた雨戸を開けると、外の空気の方がひんやりしてる。気温も少し低いかな。去年、台風がやってきたときは、玄関に板を打ち付けて補強したっけ。我が家の玄関は台風の大風で内側に吹き抜けたことがあるので、特に風の強い台風はコワいのである。クギで板をガンガン打って、玄関を頑強な壁にしたのは何月だったかなぁ。う～む…、思い出せん。一日は長いのに、一年なんて「ア」と言う間。脳みそにはその一年間の記憶と経験が残ってていいはず。たった「ア」と言うあいだの出来事なのに、脳みそに刻み込まれてることってあんまりないなぁ。歳を経るにつれて脳みそのシワは消えていき、いずれビリヤードの球のようにツルッツルになるんじゃなかろうか。それもまた良しかな。んでも、去年の今ごろって何してたかなぁ？ と考える・・・・・あぁ、去年はきょうから沖縄へ行ったのだった。んでもって、編集室にこもり、昼メシ＆晩メシもそこそこに編集作業に没頭したのであった。んでも、没頭していたのはディレクターの女性で、編集機の前に陣取った大柄な編集マンと、その後ろでイスに座りつつモニターを見ていたぼくは、「ハラ減ったなぁ…」と、違う脳みそで同じことを考えていたのだった。思い出した思い出した。番組作りでのぼくの役目である構成係は、番組に没頭してはイケナイ役割である。取材にあたったディレクターはテーマにのめり込んで猪突猛進ほとんど盲目状態にあったりするので、「そりゃ行きすぎ」とか「そんなシーンはいらん」などと言いつつ、ディレクターが目指すゴールと視聴者が受ける印象とにあまり違いがないように軌道修正するのがぼくの役割。アタマは冷たくなくてはいけないのだ。だから、仕事に没頭しつつも、その片隅で「ハラ減ったなぁ…」と思える冷徹な脳みそが大切なのである。「なのである」なんて、イバって言うことじゃないな。要は真剣味が足りんのかもしれん。初めて仕事をした局でイスに座ったまま居眠りし、後日、ディレクターに「あまりにぐっすり眠られているので驚きました」とメールをもらったときには、どっきり、心臓が冷えた。でも、同じことを繰り返してるのって、なぜでしょね？今週は編集が続くしなぁ…居眠りしないように、立ったまんま仕事をしよっと。

  2007.07.15

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• 溜まり、貯まらず。

  暑い…息苦しい…この蒸し暑さはなんじゃろか？ パソコンの熱も加わって、我が部屋もサウナ化近し。暑くてへろへろしてる間に「たまる」ものがある。それって、お仕事。最近はDVDに映像素材をダビングしてくれる場合が多いのだけど、アンプの上に積み重なって行くのが怖い。なんでこんなに溜まるのかしらん。隣の赤いポストの貯金箱。ここ数年、開けてない。小銭をちゃりちゃり入れているのだけど、ち～とも貯まらない。今や、ブックエンドが役回り。いつになるとずっしり重くなるのやら。眺めていても仕事は進まんな。しゃ～ない、レッツトライ！と、その前に、ひと休みひと休み。

  2007.07.11

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• 南の島にて…。

  人相隠して、お仕事中。きょうは33℃だったそうな。肌を焦がす陽射しに慣れない体は、５分も歩くと滝の汗。ホテルに戻って、エアコンの真下に陣取って、ふ～。ひと息ついて、鏡に映る己れの姿を目の前に、かちゃかちゃキーボードを叩く。ちょっとした四六のガマだねぇ。生で見る紺碧の海は今回もオアズケかな～？

  2007.07.05

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• ワープロ君の余計なお世話。

  まだまだ続くテープ起こし。指先がじ～ん…としとります。ぼくはワードにＡＴＯＫを入れ込んで使っているのだけれど、こいつが賢すぎてときに先回りをするからうっとうしいことが多々あり。たとえば「少年」と入力すると、「少年よ大志を抱け」と変換候補が出る。そんなもん、出さんちゃよかとに、うっとうしかっ！ぼくはローマ字入力なので、正確に言うと「ｓｙｏｕｎｅ」まで入力すると「大志を抱け」となってしまう。それを無視して「少年お」＝「ｓｙｏｕｎｅｎｎｏ」と入力すると、「少年老い易く学成り難し」と先回り。便利なのか、利用者をバカモノ扱いにしているのか…。格言変換とでもいうのかなぁ。試しに「こういんや」＝「ｋｏｕｉｎｎｙａ」と入れると、「光陰矢のごとし」。やっぱりね・・・・でも、ワードにくっついてくるＦＥＰ（だっけかな？）に比べると、やはりＡＴＯＫは賢い。ぼくはことワープロに関しては国粋主義者である。なんでみんな、何の疑問も抱かずにマイクロソフトが勝手に、かつ強引に、メーカーにつけさせている「ワード」なんぞを使うんだろう。「ワード」はアメリカ人が使うのに便利なようにできているに違いない。罫線なんか引くのが大変じゃ。いつぞやには、アメリカには罫線という概念がないと聞いたことがある。ホントかどうか知らないけれど、「ワード」の罫線機能は額に青筋が立ちそうなくらいに使いにくい。無批判に「ワード」を使っている人たちによく見られる現象。それは、ページをふらないこと。「ワード」で制作された１０数枚の資料をプリンタで打ち出して、あららドサッ、と落としたら、順番にもどすのが大変で…。これも、購入したまま状態では、「ワード」はページを打つような設定になっていないからだろう。おかしいとか、不便だとか、ページも打たない資料を他人に送ったら失礼だとか、だ～れも思わんのかなぁ…。「エクセル」使用者はもっとひどい。マス目に入った文字が表示＆プリントできないものがじゃかすか送ってくる。まったくも～。やめよ。時間のムダ。初代「一太郎」から使っていて、できれば今も「一太郎」を希求しているぼくだけど、周囲の圧倒的物量の前に、「ワード」に白旗を揚げたんですもん。今や、ＡＴＯＫは使えども、「一太郎」はまったく使わない。徳島県というローカルから、一時は日本の業務ソフト界を席巻したジャストシステム。だいじょうぶかなぁ。日本語ワープロの砦を守れっ、がんばれ～！（って、使ってないのに説得力ないな）。

  2007.06.25

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• テープ起こし、続くぅ～。

  テープ起こしが続く。内容は面白いけど、めんどくさかぁ。物理的に時間がかかるのがどうもねぇ。それに、音楽聞きながらとか、映画を見ながらとか、「ながら仕事」ができないしぃ。音楽、聞きながらやれたら、もっとずんずんはかどるのになぁ。ここんとこ、ちょっと貯まって（溜まって、かな？）しまってる。お仕事「Ａ」が、４０分テープが３３本だから、ざっと１３００分、２２時間くらい。内容的には、自然物。なかなか興味深い内容。お仕事「Ｂ」は、取材期間が長い。その多量の取材テープからディレクター氏が抜粋し、ＤＶＤにダビングして、２枚、また３枚と送ってくる。内容的には、スポーツ物。経験豊富な一流選手の言葉は意味深い。だがしかし、お仕事「Ａ」の方がオンエアが先＆番組の正味時間が長いので、お仕事「Ｂ」は、申し訳ないけどストップ中。今、ＤＶＤが５枚、机の上に貯まってる。申しわけなかし、遅れるとコワか～。もう一方を見終わるまで、もうちょっと、あと一日ほど待ってくだしゃい。２２時間くらいあるお仕事「Ａ」の取材テープは、パソコンに詳しい局の編集マンがデータを圧縮してＤＶＤ二枚に入れ込んでくれた。それをデスクトップとノートパソコンに丸ごとコピー。これでお仕事、どこでもできるどぉ。ありがたか～。だがしかし、便利になるということは、忙しくなるということで…。言い逃れがしにくくなったなぁ。「いつでも、どこでも、できるじゃん」と言われたりすると反論しがたい。手紙の時代には気を抜く時間もあったのだけど、それが打つ前に響くようなメールとなると、四六時中、切羽詰まった感じがして心が安まらん。いずれパソコンを通して映像データをやりとりするようになるんだろうなぁ。考えたくなか…。インタビューなどを書き起こすには、どんなに短く見積もってもその時間のざっと３倍はかかるから、お仕事「Ａ」は６６時間、かかることになる。なんだ、二日と１８時間じゃん。だがしかし、計算するほどにうまくは行かないのよね～。目玉も指も、連続使用に耐えないしぃ。一日、８時間労働として・・・９日目には終わるかな。なんて時間を与えてはもらえないのは、下請けの常でして…。あぁ、四六時中、のんびり、ゆったり、まったり、しっとり、ごろごろ、でれでれ、クークー、グースカしたか～。などと思いつつ、きょうもテープ起こしに突入じゃ。

  2007.06.24

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• テープ起こし。

  ここのところ、テープ起こしの作業が続く。以前は取材テープをダビングしたＶＨＳテープを送ってくれる局が多かったのだけれど、昨年あたりからＤＶＤに落とす局が多くなってきた。業務用のＶＨＳビデオは驚嘆するほどに高いので、一般ユーザー向けのビデオを使っていたのだけど、性能はやはり“それなり”。止めたいところでキチッと止まらない。シュルシュルと少し通り過ぎる。戻そうとすると、シュルシュル、戻り過ぎ。んで、進ませるとまたシュルシュル…を繰り返し、あげくの果てはテープを巻き込んで固定化したり。そんなこんなでアタマに来ることが多かったけれど、ＤＶＤになるとラク。パソコンの右上に表示したまま仕事ができるのが嬉しい。便利になったな～と思うけど、ダビングする方はテープ→ＤＶＤだから、まだ実時間がかかるので大変だ。テープ起こしは番組作りの基礎の基礎。ぼくは取材対象をテープ起こしをすることで知る。直接会うことはまずない。会って情が入ると、思い入れがディレクターと同じになってマズイし。構成係は第三者じゃないとアカンと思ってる。でないと冷徹になり切れないし。基礎の基礎のテープ起こしだけど、きちんとやらないディレクターが増えている気がする。以前は自分が撮った映像（インタビューも含めて）をすべて書き起こしていたカメラマンもいた。書き起こすことで取材対象の思いもわかるし、ディレクターの狙いもわかってくるから、次回の取材時にはどんな映像を撮ればいいかもわかる。今の制作現場は、カメラマンがそんなことをする余裕がないのかな。ディレクターもやらないくらいだから。取材に行って、まずはカメラを回せるだけ回す。そんな取材方法を取る制作陣が増えた。カメラマンは何のためにこの映像を撮っているかを理解しないまま、ただ回す。取材に行く毎にカメラマンが変わるようなことも多くなったし。そうなると、“回すだけ”以上のことを期待する方がムリなのかも。ぼくはテープを書き起こした分をディレクターに送る。同じモノを持っていてもらった方が仕事がしやすいから。それはこの仕事をはじめた時からずっとそう。驚いたことが一回。某局で仕事をした時、同じ分数、同内容の番組でギャラが半分だったことがある。「？」と思う間もなく、プロデューサーが「今回はウチのディレクターがテープ起こしをしましたから」だって。つまり、彼にとっては、ぼくの仕事は“テープ起こし”がその半分を占めているということなのだった。結構、驚いた。テープ起こしは基礎の基礎。本来はディレクターが自ら起こし、ぼくらスタッフに渡すべき性格のモノ。やって当たり前、そこから編集室での番組作りがスタートする。ぼくが起こしたモノをディレクターに渡すのは単なる“サービス”に過ぎない。渡す義理など、ほんとはないのだ。それが「ディレクターがテープを起こした」から、構成係のギャラを半分にするという思考ってのはびっくりものだなぁ。誰がやるべき仕事なのかをプロデューサーもわかってないってことだから。そんな考えだからだろうなぁ。いざ編集になると、「どこにどんな映像がある」とか「こんなインタビューもある」ということをディレクターよりもぼくの方が知っていることが多いのは。まずいんだけどな、それって。どんなに立派な構想をしても、素材は取材テープしかない。それを組み上げていくことでしか、番組はできないのは厳然たる事実。でも、せっかく苦労して取材してきたテープをなめるほどに見切っているディレクターがガックリ減った。自分が撮ってきたモノなのに、大事にしないね。みんな、忙しいんだろうなぁ。さてさて、きょうも取材テープがダビングされたＤＶＤを見ますかね。結構、おもしろく、興味深い内容だから、見ていて飽きない。カメラマンがディレクターを兼ねているけど、その人の思い入れが強いからだろうな、やっぱし。思い入れのない番組は、素材を見てもすぐわかる。取材対象に失礼だよね。

  2007.06.20

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• 存在意義。

  地元の駅前のビルにある寿司屋で打合せ。取材する側の思い入れについて話し込む。今日、話したディレクターは元カメラマン。ローカル局は軒並み制作費削減という現実の中、自分で企画し、自らカメラを回し、編集もするという作業を続けている。彼と仕事をさせてもらって思うのは「伝えたい」という思い入れ。前回、一緒にやった時、「もうダメ。もう取材を続けられない」という切迫詰まった時が何回かあった。それを打開したのは彼の思い入れ。関係者に頭を下げてまわり、自分の思いを伝え、分かってもらう。番組作りって、その繰り返しだ。夜は尋常じゃなく遅くなる。友だちは減る。家族は心配し、しまいには怒り出す。体調は狂い、薬の世話になる。プレッシャーは強い。でも、うまく行って当たり前。そんな中、なんで番組なんか作る必要があるのか？ 数えるほどの視聴者しかいないのに。それは、やっぱり「思い入れ」。知って欲しいことがあるから、拒否されても対象へ近づく。伝えなきゃらないと思うから、体を酷使してチャンスをつかもうとする。その「思い入れ」の度合いに比例するように、番組の面白さ、興味深さは形作られていく。そんなしんどい思いをしなくたっていいじゃない。同僚には、のほほんとノルマをこなして、私生活に没頭するヤツらもいるんだから。でも、物作り屋のサガだよね。「完成」って高みに上り詰めることなんかないんだから。熱を込めた話、聞くのが辛かった。「制作者としての存在意義」なんて古色蒼然とした言葉、久々に聞いたよ。そんなヤツと仕事するのは体力勝負だ。行き倒れるかもしれない。あとは看取っておくれね

  2007.06.09

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• 「一緒にやれそう」

  夜、９時過ぎに携帯へＴＥＬあり。２年ほど前、一緒に番組を作ったディレクターだった。元カメラマン。５０代でディレクターへ転身したオヤジ・ディレクターで、カメラも自分でまわし、編集も自分でやるから、スタッフはほとんど彼ひとり。ぼくと合わせて１００歳コンビ、あ～だこ～だとやりとりしつつその番組は楽しく仕上がった。おじさん同士打ち上げの席で、「また一緒にやろうよ」と言ってからいつの間にやら丸２年。懐かしいなとひとしきり話をしたあと、「実は、また一緒にやれそうな雰囲気に」と電話の用件を切り出した。制作現場っていうのは上に立つ人の考え方によってコロコロ変わる。ぼくのような外部の人間を入れてもＯＫよ、という人が制作の現場を仕切ると、そういう人は大体行け行けドンドン的な人なので、現場にも活気が出るし、会社の組織力学に無頓着な外部の声も入るので、できる番組もより面白くなる（欲目かな？ でも、こう思ってないとフリーなんてやっとれん）。それに対し、「社内の人間だけでできるのに、なんで外部のヤツを入れる必要があんねん？」的な考え方の人が現場の責任者の座に座ると、総じて現場のダイナミックさがなくなる。もちろん、例外もある。自社のスタッフで固めて、外部の人間を一切入れず、なおかついい番組を作り続けている局もある。そういう局はチェック機能（番組作りを知らない上司が勝手なことを言うのとは違う）がきちんとしていて、現場の人間が自然と鍛えられるようなシステムになっていたりする。大したもんだと思うけど、そういう局も実はディレクターは子会社からの出向という形だったり、カメラマンも子会社に所属、またはフリーや契約だったりする。純然たる「自社制作番組」なんてあるんかね？というのが現状だ。久しぶりに電話をくれたオヤジ・ディレクターは「一緒にやれそうな雰囲気に」と言ったけど、それは現場を仕切る偉い人が異動でかわったという意味だった。前任者は「なんで外部を使うねん。外払いが増えるやんか」という考え方をする人だったようで、ディレクターはひとりで煮詰まりつつの番組作りを強いられていた。外払いを減らすというのは経営側の管理職としては正しい選択だろう。社内スタッフ（厳密には他社の社員だけど）で完結すれば余計な経費もかからないから社内的なウケもいいだろう。でも、時には外の風に吹かれたり、耳に痛い意見を聞いたりしないと、制作力って低下する一方だと思う。現場のディレクターの考え方はいろいろ。一から十まで自分でやりたい人もいれば、違った視点を入れながら修正しつつ作り上げたい人もいる。オヤジ・ディレクターは上司がかわり、「一緒にやれそうな雰囲気に」なったと思った時、ぼくに電話をくれた。嬉しいね。まだ一緒にやれるかどうかはわからないけど、やるからには楽しいものにしたいな。

  2007.06.04

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• 祝「おきなわのホームソング」ＣＤ化。

  今年の３月に『そして うたが生まれた～BEGINからの贈物～』 という番組の制作に参加した。そのときは３０分番組だったのだけど、５月末に１時間番組として再構成され、オンエアされた（沖縄だけでだけど・・・他県に住む人にこそ見て欲しいのにぃ～、って毎日同じことを書きそうだからやめよ）。BEGIN、特にボーカルの比嘉栄昇さんを中心に立ちあがった「おきなわのホームソング・プロジェクト」。沖縄の子どもたちに新しい歌をプレゼントしようというその発想がどのように生まれたかはこちら（→ 2007.03.09 の日記）を読んでいただくとして、この４月から毎月１曲ずつ生まれている「おきなわのホームソング」、地元での反響の大きさをも背景に、ＣＤ化が決定したらしい。その名前を聞くとうらやましい限りのミュージシャンやアーティストたちが参加している「おきなわのホームソング」。第一弾・４月の歌として生まれた『走(は)え～ゴンゴン』をはじめ、４曲とそのカラオケを収める予定だそうだ。・タイトル：「おきなわのホームソング １」(仮題)・収録曲　４月の歌：『走(は)え～ゴンゴン』　　　　作詞：上原直彦　　　　作曲：ジョージ紫　　　　編曲：上地等／島袋優　　　　歌：比嘉栄昇と子どもたち　５月の歌：『ユンタクハンタク』　　　　作詞：ちはる(Kiroro)　　　　作曲：ローリー(THE WALTZ)　　　　編曲：上地等　　　　歌：紅いも娘　６月の歌：『へんなのマムヤー』　　　　作詞：下地勇　　　　作曲：TAKUMI（ビートルクラッシャー）　　　　編曲：上江洲安浩　　　　歌：川満聡　７月の歌：『ガジマルオジー』　　　　作詞：新城俊昭(島袋優さんの高校時代の恩師)　　　　作曲：島袋優　　　　編曲：内田勘太郎(元憂歌団)　　　　歌：大工哲広発売は７月２５日。価格は税込み￥１，５００也。BEGINのＨＰにも紹介してあったので、確実な情報だと思われまする。　　→ BEGIN OFFICIAL WEB SITE４曲、いずれも特徴があって聞き込める歌。『ユンタクハンタク』はトランペットやサックスなどのブラスの音がベニー・グッドマン楽団してて楽しいし、『ガジマルオジー』は八重山民謡の第一人者 大工哲弘さんの方言混じりの唄がなんとも言えない味をかもし出す。各曲には踊りがついたり、オンエア用にアニメ・バージョンが作成されたり。６月の歌を作詞した下地勇さんは踊りの撮影に立ち合ったことを自身のブログに書いている。　　→ 下地勇さんのブログ７月の歌『ガジマルオジー』のアニメは人形アニメ。読谷村出身で、６年間にわたりハリウッドで腕を磨いた比嘉ブラザーズが担当している。この双子の兄弟、知る人ぞ知るふたりらしい。失礼ながらぼくは知らなかったけど、人形を１ミリ単位以下で動かしながらひとコマひとコマ撮影していくその緻密さに驚愕。ケンカをするキジムナーと人間の少年に、「ケンカはやめな」と諭すガジマルオジーの口の動きがかわいか～。でも、ぼくが見たのは完成途中の、ホンの一部。全部見たかぁ。アニメや踊りもＤＶＤ化してもらわんと欲求不満になりまする。が、７月以降も第二弾、第三弾とリリースされることだろうし、いずれＤＶＤも出るに違いない。楽しみにして待ちましょう！

  2007.06.03

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• あぁ賞、もったいなや。

  きのうに引き続いて「賞」の話。ギャラクシー賞という「賞」がある。これは「放送批評懇談会が日本の放送文化の質的な向上を願い、優秀番組・個人・団体を顕彰するために、1963年に創設」した賞（ＨＰ丸写し。詳しくは こちら ）で、きのう、少し触れた民間放送連盟が主催する日本民間放送連盟賞と並び、放送に携わる人間が目指す「賞」だとされている。日本民間放送連盟賞は全国を七つのブロックに分け、ジャンルごと（テレビならば「報道」「教養」「エンターテインメント」）に一等賞を選出。全国から集まった７番組からジャンルごとの最優秀賞を選ぶという形を取っている。それに対し、ギャラクシー賞はＮＨＫも含めた全国の放送局を対象に、ジャンルを分けずに年間１４本（上期７本、下期７本）をまず選出。そして、５月の末に行われる最終選考会で最優秀賞（大賞と呼んでいる）など各賞が決められる。ジャンルを分けないということは、ドラマもバラエティもドキュメンタリーも同列にそのおもしろさ、深さ、広がり、時代性、真摯度（なんて言葉はあるのかな？）などを問うことになり、選ばれる１４の番組も種々雑多。大賞を受賞した番組を見ても、2004年度が東海テレビのドキュメンタリー『とうちゃんはエジソン』、おととしは日本テレビの『笑ってこらえて』。そして昨年はＴＢＳのドラマ『タイガー＆ドラゴン』が大賞だった。ごちゃまぜなだけに、選考結果は興味深いとも言える。今年の大賞にはＮＨＫスペシャル『ワーキングプア～働いても働いても豊かになれない』が選ばれた。この番組はぼくも見たけど、おもしろかった。テーマはまさに今・現在だ。きちんと取材されていたし、しっかりかっちりと構成もされていた。「なるほどねぇ…」と考えさせる番組だった。制作側の「熱さ」は感じなかったけど。今年のギャラクシー賞には、制作に参加した番組が１４本の中に選ばれた。琉球放送制作の『かっちゃん～還暦越えのロックンローラー』。元・コンディショングリーンのボーカルで、今もステージに立ち続けているかっちゃんの半生を振り返り、今を感じようというもので、大賞に選ばれたＮＨＫの番組とは正反対に、制作側の熱い思い入れだけで成立しているような番組。「賞」というものには馴染むはずもないと思っていたので、選ばれたことはとても嬉しかった。今年、ギャラクシー賞の各賞を受賞した１４本は、ＮＨＫが５本を占めているけれど、民放キー局は１本だけ。あとはローカル局が制作した番組だ。　　→ 第４４回ギャラクシー賞 受賞作品この賞に限らず、番組コンテストの結果を知るたびに思うのだけど、ローカル局の番組を、せめてこうした受賞作品だけでも見ることができないもんだろうか？　『かっちゃん～還暦越えのロックンローラー』が制作側の思い入れで突っ走って成立したように、他のローカル局発の番組もそれだけの「熱さ」があるはずだ。それをぜひ見たいし、できる限り多くの人に見てもらいたい。でも、見ることができないんだなぁ、これが。受賞作品はその局で再放送されることはあっても、他局で流れることはまずない。『かっちゃん～』なんて、沖縄県以外の人たちが見ても興味深い内容なのになぁ…。何度も同じことを書いているけど（例えば 2005.10.06「賞、賞、あぁ賞」 ）、「賞」をもらいました、記念に自局で再放送しました、では倉庫の中で永遠の眠りにつきま～す、じゃ惜しいと思う。ローカル局の自社制作番組の比率は１０％に満たない。その中で得たの「賞」なのだから、もっと使い道があるんじゃないだろうか？　制作力があることを対外的にも言えるだろうし、営業ツールとしても使えるだろう。なんでもいい、どんな方法でもいいから、たくさんの人に見てもらいたい。視聴率が取れないとよく言われるけれど、流し見じゃなく、きっちり目を見開いて見てくれる能動的視聴者は少なくないはずだ。それが、番組の宣伝もせずに単発でサッと流してハイ終了じゃぁ、接したくてもそれすらできないじゃないか。全国一斉ネットは望まない。せめて、系列内での番組交換くらいやって欲しいし、やるべきことだ。ローカル局の倉庫で眠ったまんまのシンデレラ姫を起こしてやることはできんのかしら。目覚めたら、求婚する人は多いと思うんだけどなぁ。欲目かね？

  2007.06.02

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• ＯＡ ２７時１７分

  今年も「賞」の季節がやってきた。と言っても、民間放送において最も権威があり、歴史もあり、制作畑の人間が一度は欲しいと夢見る（とされている）日本民間放送連盟賞のコンテストに参加する条件が「５月末日までに放送された番組であること」ということだけなのだけど。ここ数年、長い日数をかけて取材した番組が減っているように思う。参加条件である「５月末日オンエア」に間に合わせるべく、ひと月ちょいで取材から編集まで済ませてしまう番組もあったり。そんなこってエエんかね？と思うけど、そうした番組がポンと受賞したりするからおもしろい。おもしろいけど、やっぱりきちんと企画を練り、きちんと時間をかけて取材をして、編集もじっくりやらなきゃね。経費節減のせいなのか、はたまた修正が手早く、しかも無限にできるように思えるパソコン導入編集システムのせいなのか、編集期間もどんどん短くなっている。これってヒジョ～にマズイと思う。長けりゃいいってもんじゃないけれど、ほんの１０年くらい前までは、取材に１年、編集に１ヶ月なんて番組は珍しくなかった。まるまる２ヶ月・６０日間、朝から晩まで編集室に閉じこもりってな番組もあった。それが「いい番組」となったかは「見る人による」としか言いようがないけれど。「賞が欲しい」。よくそう言われる。確かに欲しいだろう、ディレクターも、カメラマンも、プロデューサーも。そして、構成係として番組制作に参加するぼくも、賞がもらえるにこしたことはない。いただけるものは何でももらう。それが主義。でもね。「賞」をもらうために番組を作るってのはどうかと思うな。番組は視聴者に見てもらうために作るんであって、「賞」はオマケみたいなもんだもん。番組って、制作者側（特にディレクター）が抱く、「こんな事実を知って欲しい」とか、「こんな面白い人がいるんだよ」といった熱い思いを視聴者に知らせる手段。ハナから「オマケ」を狙って作るのは本末転倒だと思うのだけど。そう思うのだけど、「賞」を狙って作る制作者もいる。番組コンテストの審査員の顔ぶれ（普通、事前発表はされないらしい）を調べ、その男女構成比とそれぞれの好みを調査し、番組のウケがよりよくなるように、映像の流れからナレーションの文言まで変えるという制作現場に参加したときは「エライ」と思った。それもまたひとつの番組作りの方法だろうから。しかし、その番組は「賞」をとれなかったけどね。昨年からこの５月末にかけ、いい番組の制作に参加した。「性同一性障害」を抱えた人たちの話。体の性と自分が心に抱く性とが食い違う性同一性障害。世間には偏見が溢れているから、体は男性・心は女性の人などは「お前はそれでも男か」「チン○、持ってるのか」などと言ってはムリヤリ下半身を裸にされたりといったイジメにあいながら育って行く。下半身を裸にされる。その恥ずかしさは説明しにくい。体は男性でも、心は女性。女の子が男子生徒に囲まれ、裸にされたとしたら、その恥ずかしさは口にできないほどだろうし、男子生徒たちのその行為はほとんど犯罪だ。裸にされてしまった下半身。その上、その体は「おとこ」なのだ。「あたしは女性なのに・・・」。どんな思いがするんだろう？　想像するしかないのだけれど、想像がそこへ及ばない。番組は「自分は女性」だという思いを押し殺し、男性として生き、結婚し、子どもをもうけた人が「それでも私は女性」という思いを、顔出しで話してくれる。自分を女性だと思うこと自体がおかしなことで、きちんと結婚し、子どもができれば自分は治るんだ、そう思って男性として生きてきた思いを語ってくれる。そして、自分の男性としての体への強い違和感が消えなかったこと、自分が女性であるという思いを消せなかったことを語ってくれる。その人の奥さんも顔出しでインタビューに応じてくれた。娘二人も、取材当初は顔出しＯＫだったのだけど、親としてやっぱり結婚前の娘を気遣ったのだろう、編集中に「顔出しはやめてください」とディレクターに連絡が入った。残念だった。とってもいいインタビューだったから。父親が、実は心が女性だったと知った娘たちはこう言ったという。「お父さんは男だから。だから、もうお父さんじゃない。顔も見たくない」かつてそう言った長女はインタビューでこう話してくれた。「やっぱり、家族だから・・・・お父さんとお母さんは世界にひとりしかいないから」そう言って、長女は涙した。素直な、素敵な言葉だった。顔出し不可がメチャメチャ惜しい。でも、それは制作者側のエゴだろう。話してくれただけでも「ありがとう」だ。性同一性障害を持つ大学院生も登場する。体は男性、でも心は女性の彼女は、大学の教授から「男のくせに、気持ち悪い」と言われ、就職試験では志望者４人の集団面接でただ一人、一度も面接官から質問を受けることがないなどの差別をされたあげく、志望する企業・団体にはどこにも就職することができなかった。それでも、いずれ心の性に合わせる手術（性別適合手術）を受け、女性として生きようと決心している彼女は決して暗くはない。心の性で生きていく未来があるから。同時に、避けられない不安もある。将来、恋人ができ、結婚を考えたときに、自分は子どもを産むことができないということを相手に告げなければならない。男性の体を女性の体にしても、卵巣や子宮を持たない彼女には子どもができないのだから。そんなこんなで作り上げた１時間番組。オンエア時間を聞いてガックリ、落ち込んだ。「２７時１７分」何時のなの、それ？　え？　午前３時１７分？　そんな丑三つ時に誰が見てくれるわけ？心と体の性が違うという生まれついての辛さを抱えた人がいる。心が男性の人は「できるものなら胸なんか引きちぎってしまいたい」と思うほどに悩み苦しみ、心が女性の人は周囲の奇異の眼差しに耐えながら紅を引き、スカートを履き、生きようとしている。どうにかして心の性で生きて行きたいと海外にまで出かけて手術を受ける人がいる。ディレクターは取材対象者の元に足繁く通い、顔出しでの取材の了承を取り付け、海外で手術をする人に同行し、手術室の中にまで入ってカメラを回した。そうまでしたのは「心の性で生きたい」という思いを出来る限りの多くの人に知らせたいという願いがあるから。それが、オンエア２７時１７分？　友だちにだって「見てちょうだい」って言えないよ、そんな時間。制作に参加したぼく自身さえ、その時間まで起きてオンタイムで見ようとは思わないもの。「賞」が欲しいという気持ちは理解できる。でも、「見てもらう」相手が審査員だけのような番組作りでいいのかな？　審査員が「素晴らしい」と言ってくれるのももちろん嬉しいけれど、それよりも視聴者に「他の人にも見せたい、見て欲しい」と言ってもらえる方がずっとずっと嬉しいな。あの番組は、オンエア終了後は局の倉庫で眠りにつき、未来永劫、人の目に触れることはないのだろうか？　もったいなや、もったいなや・・・・・。あ、「賞」をもらえば、記念の再放送があるかもね。それも２７時ってこたぁ、ないよねぇ？

  2007.06.01

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• 連休なれど。

  お仕事なりき。ほんの数分歩けば玄界灘が広がる海辺に出るのだけれど。空は青いが、心はブルー。空がブルーなのは爽やかだけど、心が青いのはうっとうしいのかぁ。ヘンなの。実はお尻も青いのよ～。あかん、マジメに仕事しよ。

  2007.05.03

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  木漏れ日

  仕事柄、机に座り、パソコンに向かうことが多いのだけれど、ここ数日、部屋にこもりきり。座ったっきりオジサン化。部屋は二階。きょうは２度しか下に降りてない。かと言って、特別忙しくはないのだけれど、根気が続かん、気合いが入らん、熱意が沸かん。ふと気がつくとネットで遊んでたり、旅先のコンビニで仕入れた『こち亀』を読みつつひとり笑いしてみたり、去年のすだれがかかった窓越しに春の空を眺めたり。ぼ～。春はダメだなぁ・・・・・って、もう５月、初夏近し。季節を言いわけにできない時節となってきた。朝は曇っていたけど、夕方近くから太陽が顔を出す。ぼくの部屋は北向きで、膝にタオルケットをかけないと少しひんやり。だけど、暑くなってきた陽射しの中で汗を流して仕事をしている仲間もいるぞ。そんな仲間たちのために、木陰を用意。まぁ、涼んでくださいまし。これって、実は秋の緑なのだけど、気は心、木漏れ日が気持ちいい。木陰のベンチに座って、こんな木漏れ日を見上げつつ、ぼ～・・・・・・・していたい。しばらく木漏れ日も見てないなぁ。

  2007.05.01

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