Der Nakajistil

[音楽紀行] カテゴリの記事

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  Seesen

  ブラウンシュヴァイクから列車で40分、ハルツ山脈の麓にあるゼーゼン（Seesen）という町を訪ねてきた。山麓の小さな町だが、もともと缶詰工場や鉱石などで栄えた工業都市で、今も小さいながら賑わいを見せる。僕が勤めているグロトリアンというピアノ工場のルーツもここにある。ブラウンシュヴァイクで楽器製作の仕事をしていたハインリヒ・エンゲルハルト・シュタインヴェーク（後のヘンリー・スタインウェイ）が1920年、独立してこのゼーゼンに工房を構えた。そして1835年にこの工房で初めてスクエアピアノを完成した。この時をグロトリアンのピアノ工場としての創業としている。その後シュタインヴェーク一家は順に渡米しスタインウェイ＆サンズを設立、この工場は最終的にグロトリアン一家に譲られたというわけである。このエピソードはピアノメーカー事情に詳しい人にとっては聞き飽きて耳にタコのできるような話かもしれない。グロトリアン＝シュタインヴェークの工場がヴォルフェンビュッテル、ブラウンシュヴァイクに移転してからはピアノ産業の痕跡は残されていない。だが、この町には「スタインウェイ」の名前が強く刻み込まれている。それは、ハインリヒの4男ウィリアム・スタインウェイ（旧名ヴィルヘルム・シュタインヴェーク）の功績によるものだ。彼は父がスクエアピアノを完成させた1835年にこのゼーゼンで生まれた。ウィリアムは他の兄弟のような技術者ではなく、ビジネスの分野で活躍した人物で1876年にスタインウェイ＆サンズの社長になっている。1880年にハンブルクに工場を設立するとともに、彼の生まれ故郷であるゼーゼンの諸団体や学校、施設などに多額の寄付をした。そのことから1888年、ウィリアム・スタインウェイはゼーゼンの名誉市民となった。さらに1892～1898年、町の南部に「Steinwaypark」という公園を作った。このことで「Steinway」の名はゼーゼン市民にとって忘れられないものとなったのだ。さて、鉄道路線をはさんでSteinwayparkとは反対の方向に博物館がある。この博物館の建物はもともと1707年に建てられた狩猟用の公爵邸（Herzogliches Jagdschloss）だ。一応月曜以外の午後3時から午後5時までが開館時間となっているが入口の扉はずっと閉まりっぱなしになっている。ドアの横にベルがあり、見学者はそのボタンを押して見学希望の旨を伝えると中から扉を開けてくれる。中には係員が2人いて、非常に愛想がよかった。「全部見たいの？それとも何か特別見たいものある？」と聞くので、「何か楽器関係とか・・・」と言うと、「ああ、スタインウェイね…」と言って2階に案内された。2階の一角はスタインウェイの展示コーナーとなっていた。係員はその部屋だけ電気をつけてその場を去った。展示されている楽器や工具類は特別ここでなければ見れないといった類のものではなかった。しかし、スタインウェイとゼーゼンの関係、とりわけウィリアムに関する記述には大いに興味を引かれた。また自筆の手紙や寄付に関する証書類など興味のある人には価値のあるものが多い。ちなみにこの博物館は入館無料だ。「ゼーゼン（Seesen）」の名前の由来だが、博物館の資料によるとこの町には昔大きな湖（See）があり、そのことから「湖の家々（Seehausen）」を意味するSeehusenあるいはSehusaが後に訛って行ったのではないかということである。なお、その大きな湖は現在は大分干からびてしまい、博物館の裏手にわずかな沼地を残すのみとなった。ドイツの旧市街にありがちないわゆる「ローマ式」の街づくりではなく、木組みの家が何筋か並行して並んでいる小ぢんまりとした街づくりだ。18世紀の面影の残る町だが不思議と古めかしい印象はない。（左写真は市役所）

  2006.08.16

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• マカベウスのユダ

  ヘンデルの家の展示の中で、ふと目にとまったのがこの地図である。よくみるとブラウンシュヴァイクがマークがされていてその先には「1772 Judas Maccabäus」と書いてある。「マカベウスのユダ」は旧約聖書外典（続編）のマカバイ記を題材としたオラトリオで、なかでも有名なのが「見よ、勇者は帰る（See the conquering Hero Comes）」のメロディーだ。スポーツ祭典の表彰式で流れるあの定番の曲である。賛美歌にもなっている。さて、ブラウンシュヴァイクとこのオラトリオとどういう関係があるのか。それは、「マカベウスのユダ」が「イギリス以外」で初めて演奏されたのが1772年、ブラウンシュヴァイクということらしい。なんとも音楽史上に残りにくいエピソードではあるが、ブラウンシュヴァイク市民としては少しうれしい話である。「マカベウスのユダ」は1747年ロンドンで初演されて以来、ヘンデルが生きている間54回演奏されている。そして1839年デュッセルドルフではメンデルスゾーン、1859年ワイマールではフランツ・リストによって演奏されている。ところで、「見よ、勇者は帰る」は最初はこのオラトリオには含まれていなかったらしい。少なくとも初演ではこの曲は使われていないということである。すると、どこで初めて登場したのか。ひょっとしてブラウンシュヴァイクか？などと想像してみるのも楽しい気がする。経過時間 1月 10日 6時間 19分経過吸った煙草 0本吸わなかった煙草 412本浮いた煙草代 82ユーロ延びた寿命 1日 10時間 20分

  2005.08.25

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  ヘンデルの故郷、ハレ

  先日の日記のケーテンから電車で30分東に行くとハレである。ハレは作曲家ヘンデルの故郷である。なんとなくヘンデルはイギリスの音楽家のイメージすらあり、事実ヘンデルは後半生をロンドンで過ごしているが、ハレで生まれ、育っている。毎年6月になるとここでヘンデル音楽祭が行われ世界中から多くの人が集まってくる。先日日記に書いたケーテンが素朴な魅力を見せていたのに対し、ハレは華やかな都会の顔を見せている。が、駅に降りてみると、けたたましい工事の音が聞こえてきた。駅の外は工事でごった返していた。ライプツィヒの時と同じだった。多分サッカーのワールドカップ開催を念頭においてのことだろう。工事現場の間を通り抜け、まっすぐ中心部へ向かって歩くと、マルクト（市場）に突き当たる。ここも工事で足の踏み場もないような感じだった。左写真はマルクト教会で、ヘンデルがオルガンを演奏していた。また、マルティン・ルターが説教したこともある。教会のまわりがぐるりと工事現場に囲まれていて、どこから入れるのかわからなかった。中にはクラナハのルター画があると聞いていたが、今回中に入るのは断念した。旅行ガイドにはマルクトに行けばヘンデルの家への道標があちこちにあり、それに従えばたどり着くと書いてあったが、工事のためか、そんな道標はどこにもなかった。それで2，3度迷いながらようやくヘンデルの家にたどりついた。この家は1666年から1783年までヘンデル一家の所有であったとある。ヘンデル自身はこの家で生まれ、18歳までこの家ですごした。現在は隣の家、背後の近代的な建物が貫通していてヘンデル＆楽器博物館となっている。ガイドブックにはここは入場4マルク（古い本なので・・・）と書いてあったが、実際行ってみるとなんと入場無料であった。また、それほど展示もないだろうと高をくくっていたがかなりの展示数だった。写真は「メサイア」自筆譜ファクシミリ。おまけに併設の楽器博物館にはめぼしいものも多数あった。一部はブログでも紹介したいと思う。そして念願の19世紀のブリュートナーもカメラに収めることが出来た。とにかく見るところが多く、おかげで予定の電車を遅らせるはめになった。経過時間 1月 9日 5時間 14分経過吸った煙草 0本吸わなかった煙草 402本浮いた煙草代 80ユーロ延びた寿命 1日 9時間 30分

  2005.08.23

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  ケーテンとＪ．Ｓ．バッハ　後編

  ヤコビ教会の尖塔から降りてきた時は1時をまわっていた。普段運動不足のため足がガクガクいうのが気になったが、とりあえず教会前の市場でクリーヴルスト（ケチャップとカレー粉をまぶしたソーセージ、たこ焼き感覚で食べる）をほおばって城館へ向かった。城内のバッハ博物館は1時に開く。受付は１階だったが展示場は日本で言う2階にあった。各階に係員がいて互いにトランシーバーで連絡を取り合っている。僕が階段を上がろうとすると受付のおじさんが「今から客があがってくぞ～」とトランシーバーで報告した。なんだかその光景がのどかで面白い。上の階にあがると、ここでスリッパを履くよう促された。ここでは床も大事な保存物である。僕が靴を脱いでスリッパを履くとここのおじさんに大笑いされた。靴をはいたままスリッパを履くのだそうだ。どうりでサイズが大きすぎるはずだ。展示は宮廷楽団で使われていたと思われる楽器類、バッハ・ケーテン時代の解説、自筆楽譜（ファクシミリ）などがあった。この写真のチェンバロはバッハが宮廷のために選定したものと同型らしい。ちょっと暗かったので係員に「フラッシュ焚いていいですか」と聞くと、「別にいいんじゃないの」という回答。ちなみにここで写真を撮るには2，5ユーロの許可証が必要。バッハのケーテンでの生活面についてふれていきたい。ケーテンでバッハがどこに住んでいたかということについては確かなことはわからないが、初めの頃は聖アグヌス教会の牧師館（写真右）に住んでいただろうと推測されている。ケーテンは当時カルヴァン派の影響下にあった。しかしバッハはルター派の信条を保ち続けていたので、カルヴァン派に妥協できなかった。そこでこの町で唯一ルター派の教会であった聖アグヌス教会に教会籍を置いていた。カルヴァン派とはカルヴァンの流れを汲むプロテスタントの一派で、「予定説」に代表されるカルヴァン主義神学、また「長老制」という独特な教会運営方法が特徴である。現在の改革派・長老派の源流にあたる。レオポルト侯爵の母親はルター派で、彼女によって建てられたのがこの聖アグヌス教会（写真右）であった。しかし彼女の死後はこの教会や学校などの付属施設への援助が手薄になってきた。そのことはルター派学校に子供を入れていたバッハにとって不安材料となったに違いない。バッハはケーテンでの生活は気に入っていたようだが、一方他の場所へ移ることも考えていた。それはこのような点が原因していたかもしれない。ケーテン時代の後期はホルツプラッツに面したあたりに住んでいたようである。各家の説明書き（ケーテンでは歴史的建物にはとても見やすい説明書きが掛けられている）を見たが、どれもバッハが住んでいただろうという言及はなかった。目を引くのは写真正面に見える木組みの家で1598年に建てられたもの。ルネッサンス前期のものらしい。現在自家製ビールの店となっている。また向かいには「バッハ・アポテーケ」という薬局があった。もちろんバッハさんという人が経営しているのではなくバッハにちなんで命名されたものである。聖ヤコビ教会からゆるい坂道を降りてきたところにバッハプラッツという広場がある。この広場の中心には噴水があり、その背後にバッハの石像がある。特にこの場所とバッハの居住と関係があるわけではなさそうである。この石像の背後に回ると高くそびえ立つ聖ヤコビ教会の尖塔をバッハが眺めているように見えるのが面白い。経過時間 1月 7日 7時間 16分経過（8月21日現在）吸った煙草 0本吸わなかった煙草 383本浮いた煙草代 76円延びた寿命 1日 7時間 55分

  2005.08.20

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  ケーテンとＪ．Ｓ．バッハ　前編

  中学校の音楽史では、バッハの3つの時代・・・ワイマール、ケーテン、ライプツィヒについて習い、またテストにも出る。単純に町の知名度として考えるとケーテンというのは、ワイマールやライプツィヒに比べて影が薄い気がする。だが、バッハに関してはこのケーテンは重要な場所である。ピアノ関係者にとっては尚更そうである。なにしろ、平均率クラヴィーア曲集、無伴奏ヴァイオリンソナタ、チェロ組曲そのほか多くの代表的な器楽曲や世俗曲（宗教曲以外の曲）がこの時代に作曲されているからだ。ケーテン（Köthen）はブラウンシュヴァイクから電車で約1時間、マクデブルクとハレの間にある町である。今日は1日かけてケーテンとハレを見てまわった。ハレはヘンデルの故郷であるが、それについてはまた後日。（右上写真：バッハが宮廷楽長として働いていた城）バッハがケーテンに来たのは1717年、レオポルト侯爵によって宮廷楽長として招かれたことによる。当時プロイセン宮廷で軍人精神に凝り固まったフリードリヒ1世が「音楽のようなちゃらちゃらしたもんはけしからん」と、楽団を解散させてしまった。レオポルトはその楽員たちを自分の宮廷に呼び寄せてレベルの高い楽団を作った。バッハはその楽団の長となったわけである。バッハにしてみれば、優秀な演奏技術を手に入れたことになる。これは作曲家として幸運なことであろう。先ほど代表的器楽曲がこの時期に作曲されたと述べたが、ここに理由の一つがある。平均率クラヴィーア曲集や無伴奏チェロ組曲などはある意味実験的側面もあり、作曲したものを即演奏させることができる環境は創作する上で非常に助けになったのではないかと思う。ケーテン時代の特徴は器楽曲の多さと対照的に宗教曲が少ないことである。これはケーテン、またレオポルトの宗教がカルヴァン派だったことが影響している。町の中心にある大きな教会がヤコビ教会（写真）で、カルヴァン派に属し、宮廷もこの教会との関連が深かった。当時、カルヴァン派は音楽に対して否定的な見解を持っていた。おそらく使徒時代の教会を見習おうとしたためであろう。礼拝賛美はごく簡素な合唱が中心であった。それでこの教会ではバッハの出る幕がなかったのである。もっともルター派であったバッハは別のルター派教会（後述）に通っていたが、この町でルター派はマイノリティーで財政的にバッハを楽士として雇う余裕はなかったであろう。このヤコビ教会は町で一番高くそびえ立つ建物だ。とりあえず入ってみた。中には暇そうな・・・いやいや、親切なおばちゃんが一人座っていた。僕が入るや否や、「旅行者さん？じゃあいろいろ説明するわね」などと頼みもしないのにガイドをはじめた。要約すると、この建物は11世紀ごろ建てられ後に増築しゴシック化された。ザクセン地方ではよくある話である。またこの地下墓地には先述のレオポルトが眠っているとのこと。またここでフランツ・リストがオルガンを演奏したことなども話してくれた。おばちゃんは塔に登ることを奨めてくれた。特別に料金は要らないが、そのかわり少しばかり寄付してくれとのこと。おばちゃんは入口まで案内し、そこで「いってらっしゃい」というようなことを言って引っ込んだ。考えたら毎回観光客に付き合って登ってたら体力が持たない。塔は結構高かった。ちなみにこの時お昼過ぎでまだ昼食食べてない状態である。考えたらエレベーターなしでこんな高いところを登るのは何年ぶりだろう。上についた頃にはかなり肩で息をしていたが、よく晴れていたことも合って見晴らしが良かった。上の写真は城方面を撮ったもの。目の前に見える大きな建物がネオ・ルネッサンス様式の市役所で、オレンジ色の屋根で真ん中の一番上に見えるのが城である。塔を降り切った時は膝がわらっていた・・・。経過時間 1月 4日 7時間 53分経過吸った煙草 0本吸わなかった煙草 353本浮いた煙草代 70ユーロ延びた寿命 1日 5時間 25分

  2005.08.19

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  シューマンの家　（デュッセルドルフ）

  デュッセルドルフにはホーフガルテンという大きな公園があるが、その中に人知れずひっそりと佇む胸像がある。これがなんと「ロベルト・シューマン」の像なのである。シューマンがデュッセルドルフに実際住んでいたのは晩年のわずかな期間だが、この地方の名士の一人に数えられている感がある。またデュッセルドルフの音楽大学にはこの「ロベルト・シューマン」の名前が与えられている。一般にもシューマン＝デュッセルドルフのイメージは（ブラームス＝ハンブルクに比べると）根強い気がする。それは晩年の不幸な出来事がそのように印象付けているのだろうか。 僕は先週土曜日、デュッセルドルフ旧市街南部にある陶器博物館を訪ねた。それは「日本とユーゲントシュティール」という展覧会を見るためで、それはまた後ほど詳しく書くとして、その近くにロベルト、クララ・シューマン夫妻が住んでいた家が残されていた。シューマンは1850年から音楽監督としてデュッセルドルフに住むことになる。当初、デュッセルドルフの明るい雰囲気がシューマンの気に入っていたようである。シューマン夫妻が実際この家に住んでいたのは1852年9月から1854年3月までの2年足らずの期間である。 左はシューマン夫妻横顔のレリーフ。デュッセルドルフの良好な環境はシューマンの創作意欲を掻き立て、交響曲「ライン」やチェロ協奏曲、多数の室内楽曲などが生まれた。しかし音楽監督の仕事は彼には重荷になっていたようで、くすぶっていた楽員との不仲が徐々に悪化し1853年には辞任に追い込まれる。このことはシューマンの精神に悪影響を及ぼしたようである。同年、ハンブルクから一人の音楽家が訪ねてきた。シューマンはこの音楽家の才能にたいそう驚き、沈んでいた気持ちがよみがえったという。喜んだシューマンは彼のことを記事にした。この音楽家とは、ヨハネス・ブラームスであった。 話は変わって、この旧市街南部一帯は職人の店が多いようである。アンティーク家具店、ヴァイオリン工房、オリジナルの高級服飾店などが立ち並び、それらを覗いてみるだけでも面白い。このシューマンの家自身はシューマン関連の展示などは一切なく、陶器の人形を作って売る店となっているようだ。この日は閉まっていたが、窓から中を撮影したのが左の写真である。奥にも何か工房らしきものが見えた。 1854年からシューマンの病状が悪化する。特にひどい幻聴に悩まされていた。絶えず頭の中で音楽や雑音が鳴り響いていたようである。1854年2月27日、悪天候にもかかわらず市民はカーニバルに浮かれていた。仮面をつけ変装し、酒に酔った人ごみの間をひとりの苦悩にみちた男が通り抜けるのにだれひとり気がつかなかった。そしてこのような喧騒の中、シューマンはライン川の橋の欄干に足をかけ、川へ飛び込んだ・・・ 今現在僕はこの橋がどの橋なのか分からないが、「オーバーカッスラー橋（写真上）」か「ライン・クニー橋（写真下）」のいずれか、またはこの近辺にあった古い橋なのかもしれない。このあたりの河川敷ではよくお祭りが行われる。シューマンはその後救助され、ボンのサナトリウムに入院する。また近いうちにそこも訪ねてみるつもりである。経過時間 1月 20時間 45分経過吸った煙草 0本吸わなかった煙草 318本浮いた煙草代 63ユーロ延びた寿命 1日 2時間 30分

  2005.08.15

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  ハンブルクとブラームス　後編

  久々の更新となったが、今日は一応前回の続きで、ハンブルクのブラームゆかりの地をレポートしていく。右の図はブラームスに関する場所である。1番はブラームスの生家跡、3番はブラームス広場、7番は先週紹介したブラームス博物館、8番はブラームスが洗礼を受けた聖ミヒャエル教会である。前回も書いたが、ボン＝ベートーヴェン、ライプツィヒ＝バッハというようにはハンブルク＝ブラームスとは連想しにくい。生家が現存していないこと、一応ハンブルク名誉市民とはされたものの、後半生はウィーンで定住していることなども原因かもしれない。聞いたところではブラームスに関してはブランケネーゼやバーデンバーデンなど作曲時の家を訪ねたほうが感極まるものがあるようだ。しかし、ここハンブルクのブラームス・シュテッテも何か原点を思わせるものがある。 中央駅から地下鉄2号線で2駅目をおりるとすぐにブラームスの生家跡である。ブラームスの生家は1943年空襲で焼失してしまった。この石碑の向かって右側にはその家を描いた銅板が埋め込まれている。この絵から判断するとブラームスの家は日本で言う6階建ての北ドイツ風木組みの家であったようだ。だから空襲の火であっけなく焼失したのであろう。この石碑のまわりはブラームスの霊を悼むかのようにぽっかりと何もない空き地になっている（旅行ガイドには公園と書いてあった）。またそのまわりの建物も何かひっそりとしているように思えた。 生家跡から数分歩いたところにコンサートホールがある。このあたりはブラームス・プラッツ（広場）と名づけられている。このコンサートホールはドイツを代表するネオルネッサンス建築であるハンブルク市庁舎の建築を担当したマーティン・ハラーによるものである。なぜこの周辺がブラームス・プラッツと名づけられたかわからないが、おそらくホール建築の案が挙がったときにブラームス生家の近いことからブラームスに関連付けようとしたのであろう。記録はないと思うが、これだけ家に近ければブラームスが幾度もこの場所を歩いていただであろうことは想像にかたくない。 少々無理やりという感もあるが、ここがブラームスを記念する場所であることをアピールしているのがこのモニュメントである。これは1981年にマリア・ピルヴィッツによって製作されたHommage an Brahmsという作品である。この背後に写っているのがさきほど紹介したコンサートホールである。 モニュメントよりやや生家に近いところにあるのがこのブラームス・キューブである。この彫刻は4つの面にブラームスの若い頃から高齢までの肖像をそれぞれ彫刻したものである。 ブラームスが生後、幼児洗礼を受けたのがこのミヒャエル教会である。この教会には展望台があり、ハンブルクの名所のひとつになっていて常に多くの観光客が詰め寄っている。なお、ブラームスは15歳で堅信礼を受けている。堅信礼というのはキリスト教会において、幼児洗礼を受けた者があらためて自分の意志で信仰告白することである。下の写真はこの教会の入口にある天使ミヒャエル（ミカエル）の像。一応（交差式）３Ｄ画像。右目で左の画像、左目で右の画像をみると立体になる。経過時間 27日 6時間経過吸った煙草 0本吸わなかった煙草 272本浮いた煙草代 54ユーロ延びた寿命 22時間 40分

  2005.08.10

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  ハンブルクとブラームス　前編

  バッハ、ベートーヴェンと来れば、次はブラームスであろう。この3人はドイツの３大Ｂと言われている。グロトリアンのユーザーだったこともあり僕個人としては結構ブラームスびいきである。ブラームスの出身地はハンブルクであるが、ハンブルク＝ブラームスゆかりの地という図式は何となくピンとこない。そもそもハンブルクに○○の町という肩書きが合わないのだ。例えば僕らの業界ではハンブルクと言えばスタインウェイ＆サンズであるが、地元のタクシーに「スタインウェイへ行って下さい」と言っても運転手がわからなかったことがある。だがブラームスはハンブルク市民にとっては誇りとなる存在だったようで、1889年にハンブルク名誉市民（Ehrenbürger）となっている。ブラームスの生家のあったあたりは「ブラームス・シュテッテ」と呼ばれている。アルスター湖から10分ほどアルトナに向かって歩いたところにある。今日は「ブラームス・シュテッテ」一帯を訪れることにした。ハンブルクのブラームスめぐりは火、木、日曜日に限られる。というのは最大の目玉である「ブラームス博物館」がその日しか開いていないからだ。しかもお昼前後の2時間ほどしか開いていない。 その意味で夏休みであり火曜日である今日は絶好の機会である。今日行かなかったらいつ行くかわからない。まずはブラームス博物館を訪ねる。レンガの建物にグリーンの扉がきれいだった。中はこうこうと明かりがついてるのにドアには鍵がかかっている。よく見るとブザーを鳴らせとかいてある。ブザーを鳴らすと中から愛想の良い管理人らしきご婦人があらわれた。入場料を渡すと、管理人さんはこれまた愛想良く博物館がどうなっているか説明してくれた。この調子で写真撮らせてもらえないか、とお願いしたら少し顔色を変えて、「だめです。絶対いけません」という調子できっぱりと断られてしまった。日本式でいう1階と2階が展示場になっていて、メインは2階のようである。展示物はピアノ1台、手書きの楽譜、手紙、日用品などからなっていた。ピアノはバウムガルテン＆ハインスという銘柄のスクエアピアノ。1848年ハンブルクで作られたとある。この展示品自身がブラームスの所有だったわけではないが、弟子の手記にブラームスの部屋にこの銘柄のピアノがあった記録があることからこれと同じようなピアノを所有していただろうと推察されたようである。ここの良いところはほとんどの展示に日本語の解説、また日本語翻訳がついていたことである。おかげで展示数はそれほどでなくても結構長居できる。ブラームスと言えば、気に入らない作品は徹底して破棄したほどの完全主義者というイメージがある。しかし手紙の内容や楽譜の筆跡からは特に強い性格を感じさせるものはなかった。手紙は作品の内容への指導らしきもの、また何らかの贈り物へのお礼の手紙のようだった。これだけ見る限りではごく常識的な大人の性格を感じさせる。個人的にはもっと宇宙人でいてほしかったのだが・・・。ちなみにこの博物館の建物自体はブラームスにゆかりがあるわけではない。もともと修道院として使われていたが売却後、この地域の名誉市民を記念する意味でブラームスの記念館として使用されることになった。ブラームスの生家は第2次世界大戦中、空襲によって焼失してしまった。もと生家があった場所には現在記念碑が建てられている。次回はその生家跡地に建てられた記念碑と、ブラームスが洗礼を受けた聖ミヒャエル教会、その他について書いていきたいと思う。・・・お知らせ。Der Nakajistilは8月9日までお休みいたします。「ハンブルクとブラームス　後編」は来週アップします。よろしくお願いします。 経過時間 19日 4時間 40分経過吸った煙草　0本吸わなかった煙草 191本浮いた煙草代 38ユーロ延びた寿命 15時間 55分

  2005.08.02

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  ボンとベートーヴェン　後編

  前回の奇妙なオブジェの正体は・・・おなじみのこの顔であった。このベートーヴェンの顔はベートーヴェンホールの庭に強烈な存在感で置かれてある。それはともかく、前回のつづきでいよいよベートーヴェンハウスへ向かう。 ボンのベートーヴェンハウスはベートーヴェンの生家を保存し博物館としたものである。ベートーヴェンの生まれた部屋は道路から一番離れた屋根裏部屋である。この部屋は驚くほど天井が低い。日本人でも少し背の高い人なら頭が天井にあたるほどである。このベートーヴェンハウスには多くの遺品が残されている。しかし残念ながら写真撮影は禁じられていて、ここで画像を紹介することはできない。 音楽家の遺品で関心が集まるのは自筆楽譜や楽器であろう。最初の展示（第２展示室）は数々の楽譜である。手書きがきたなくて評判のベートーヴェンだが、先日バッハのきれいな楽譜を見てきたせいもあって、どれも相当な悪筆である。ところが、ひとつだけ手書きとは思えないほど整然としたきれいな楽譜があった。C.P.E.バッハの「朝の歌」をベートーヴェンが写譜したもの・・・えーっやればできるじゃん、ベートーヴェン。と思ったら、ヨハン・ファン・ベートーヴェン、つまりルートヴィヒの父親だった。それはそれで驚きである。この楽譜を見る限り、ヨハンは相当几帳面な人物に感じられる。僕の持ってるヨハンのイメージは、だらしがなく飲んだくれで家族に迷惑ばかりかけているような人物像だった。もっともそれは手塚治虫の「ルードウィヒＢ」というマンガから来たものだが・・・。 ここでいつもの妄想ぐせで、実はヨハンというのはものすごく生真面目で几帳面な人物だったのではないかと想像した。ルートヴィヒへの英才教育を見ても、何か融通のきかないものを感じさせる。えてして生真面目すぎる人間は社会からはじかれ易いが、そういったストレスからいつしか酒に溺れるようになったのでは・・・などと考えた。もちろんそれがどうだったか今となっては知る由もない。 さて、少し話がそれてしまったので軌道修正して、楽器の展示についてお話したい。ここには主に4つの楽器が展示されている。それは１．ヴィオラ、２．オルガンの演奏台、３．ブロードウッドのピアノ、４．グラフのピアノである。ひとつひとつ紹介していく。１．ベートーヴェンの使用していたヴィオラこの楽器は1786年から1790年まで使用されていた。ベートーヴェンは1789年から宮廷オルガニストと兼ねて宮廷楽団のヴィオラ奏者もしていた。この楽器は18世紀、南ドイツで作られたそうだが、誰が作ったのかは不明。２．オルガン演奏台ベートーヴェンは10歳から12歳の間、幼児洗礼を受けたミノリート会教会（現在のレミギウス教会、昨日の日記参照）の礼拝でオルガンを弾いていた。これはその当時のものである。３．ブロードウッドのピアノブロードウッドは1817年にベートーヴェンにピアノを贈っている。そのピアノは現在ブダペストのハンガリー国立博物館にあるが、ここにあるのはそれとまったく同型のものである。４．グラフのピアノ1826年にベートーヴェンに貸与という形であるがほとんど贈呈していたようなものらしい。しかし、ベートーヴェンのピアノ曲はこの頃までにほとんど出来ていたのでこのピアノが使用されることはあまりなかったという。ブロードウッド、グラフについてはこちら。左の写真はボン大学である。われわれ一向（4人）がこの芝生の上で昼寝をしようとするや否や急に天気が崩れた。何か悪いことしたんだろうか・・・。ベートーヴェンは1789年5月からボン大学の聴講生となった。ベートーヴェンはここで当時の進歩的な思想や文学や詩などに触れることになる。この時、シラーの「歓喜に寄す」という詩を知り、この詩に曲をつけることを思いついた。いうまでもなくこれが後の第九となるのである。経過時間 17日 6時間 33分経過吸った煙草　0本吸わなかった煙草 172本浮いた煙草代 34ユーロ延びた寿命 14時間 20分

  2005.07.31

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  ボンとベートーヴェン　前編

  今週はメンデルスゾーン、バッハなどいわゆる楽聖たちの足跡をたどる一週間であった。昨日からデュッセルドルフのピアニストＫAZUMA氏（ここでリンクさせてもらっている）のところにお邪魔しているが、突然「ボンへ行こう」という話になった。なんでも今年からドイツへ来ている人がいて、このあたりを案内しようということになったのである。デュッセルドルフとボンは隣町とは行かないまでも一応近隣都市と言える。思いもよらずベートーヴェンゆかりの地まで訪ねることになったのである。右の写真はベートーヴェンに関連のある場所で見つけた奇妙なオブジェである。角度によってあるなじみのある形になるのだが・・・それが何かは次回。（知ってる方はネタばれコメント禁止・・・いや、だいたい分かるか。。。） ボンの広場にあるベートーヴェン像の前でポーズを真似してみた・・・。ポーズだけまねしてもベートーヴェンの何が吸収できるというわけではないのだが・・・。今日でボンに来るのは３回目。いつも思うのだが、ボンという街はとても活気がある。とくに特徴的なのはマルクト（市場）だ。マルクトの人たちが大声をあげて商売するのはどこでも見られることであるが、ここのはレベルが違う。叫び声というか商売が情熱的なのだ。まさしく「アパッショナータ」である。音声がお送りできないのが残念だ。これがもしボンの人々が持つ気質なのだとすれば、ベートーヴェンの情熱的な表現もこういう環境で育まれたのかもしれない、、、などと考えてみるのも面白い。 ベートーヴェンは１７７０年１２月１７日に生まれた・・・・ということになっている。しかし、この日付というのはベートーヴェンが幼児洗礼を受けた日にちである。だからそれ以前に生まれた可能性は当然あり、諸説あるようだ。有力なのは前日の１６日らしい。ともあれ、その洗礼式が行われたのがこの写真の教会である。この教会でベートーヴェンは子供の頃オルガンを弾いてたとのことである。当時はミノリート会の教会であったが1806年以降、レミギウス教会となって現在に至っている。おそらくそのオルガンは現存していないと思われるが、今日この教会のオルガン演奏を聴くことが出来た。なんと、結婚式が行われていたのである！ ベートーヴェンは行き詰まるとよく散歩をしたという。この写真はボン市内のライン川沿岸であるが、ベートーヴェンの若かりし頃はよくここで散歩をしていたとのことである。次回につづく。禁煙経過日数１６日６時間吸ったタバコの本数0本吸わなかったタバコの本数１６４本浮いたタバコ代３２ユーロ延びた寿命１３時間４０分

  2005.07.31

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  ライプツィヒとＪ．Ｓ．バッハ

  メンデルスゾーンハウスの後はそのままトーマス教会へ向かった。Ｊ．Ｓ．バッハゆかりの教会として知られているが、バッハ以外にも1789年にはモーツァルトがここでオルガンを演奏し、1841年にはメンデルスゾーンがここでバッハ「マタイ受難曲」の再演を行っている。この教会も最初はロマネスク様式で建てはじめ、1355年からゴシック様式へ建て替えられている。1539年にプロテスタントの教会となった。19世紀になると当時の流行であったネオゴシックの影響を受けて、特に内装において大幅に改築された。この時にバッハがいた時代の装備はすべて取り除かれてしまった。 中学校の音楽史の授業でＪ．Ｓ．バッハの生涯はワイマール、ケーテン、ライプツィヒの3つの時代に分かれると習った。バッハがここライプツィヒのトーマス教会に就任していたのは1723年から1750年の間ということである。なお、このバッハ像であるが、地球の歩き方によれば上着の左ポケットの中身が出ているのは金がないことをアピールしているとのこと。（写真右下端）またこの写真ではわかりにくいが、ベストの第2ボタンが外れている。これも同書によれば指揮棒をしまいやすくするためのものという説があるそうだ。 この写真のオルガンはバッハの曲を演奏するために新しく作られたもので、「バッハ・オルガン」と呼ばれている。2000年の「バッハ・イヤー」にこの教会の北側聖歌隊席に設置された。マールブルクのゲラルド・ヴェール・オルガンによって製作されたものである。このオルガンは18世紀の中部ドイツのオルガン構造をもとに実際にバッハが弾いていたオルガンの構造を参考にしたりして作られているそうである。シュヴァイツァー博士は近代オルガンの大型化に反対し、昔のオルガンの音を愛したという話だが、このオルガンはそういう音なのであろう。しかし今回は残念ながら音を聞くことはできなかった。 この教会にはもうひとつメインのオルガンがある。西側二階席にある1ロマンティックオルガンで、1889年ヴィルヘルム・ザウアーによって製作された。バッハオルガンが設置される前は北側にアレキサンダー・シューケのオルガンがあったが、1999年にフュルステンヴァルデの聖マリア聖堂に移されたとのこと。 バッハはこの写真の聖歌隊席でトーマス教会少年合唱団を指揮していた。バッハの時代は54人いた合唱団も現在は100人いるそうである。この合唱団は毎週バッハの作品を保存の意味で演奏する義務があるとのこと。両側にかかっている肖像画は歴代のライピツィヒ市教区監督のものである。真中にあるブロンズ板の下にはバッハの遺骸が横たわっている。バッハの遺骸はもともとヨハネス教会にあったが、戦災で破壊されたために、ここに移されてきた。 現在この教会にある備品でバッハの時代のものはほとんど残っていない。あるのは説教壇向かいにある十字架像といくつかの弦楽器、ティンパニだけである。これらの楽器は聖歌隊席横にある聖具室に展示されている。しかしとても暗かったので、ピンボケになることは覚悟の上だった。案の定、ピンボケになってしまった。よーく見るとヴァイオリンなどが見えるのがお分かりだろうか・・・ トーマス教会の前では入れ替わり立ち代わりストリートミュージシャンが出没する。バッハの前で演奏する度胸があるだけに、みな立派な腕の持ち主である。写真のフルートのあとにヴァイオリン、ヴィオラのデュオがあった。しかし・・・どちらも曲目がなぜかモーツァルトだった！！それはバッハに対する敬意なのだろうか。それとも・・・ バッハ博物館はトーマス教会の向かいにある。写真左側は楽譜屋で、右側がバッハ博物館である。閉鎖中の楽器博物館から避難してきた楽器も一部ここに来ている。残念ながらここでの写真撮影は禁止だった。「絶対フラッシュ焚きませんから！！」「余分にお金出します」などと食い下がってみたがだめだった。しかもメンデルスゾーンハウスは結構監視が甘かったのに、ここは監視がぴったりついてくる。そんなまじめに仕事しなくたっていいのに・・・。中に展示されている楽器はバッハ時代のものであるが、特に珍しいというものはなかった。他の楽器博物館でも置いているようなものである。ただオーディオ装置でそれらの音を聞くことができるようになっているは他の博物館と異なるところである。 展示の中心は楽器というより、数多くの手書き楽譜だった。これらを見て思ったのは、バッハは結構楽譜をきれいに書くということだった。去年ボンのベートーヴェンハウスに行って見たベートーヴェンの自筆楽譜はとても読めたものではなかった。「エリーゼのために」など、編集者が理論的推測から清書したとしか思えないほどである。それを考えると、バッハの楽譜はそのままでもとりあえず「初見」できないことはない感じである。とりあえず土産に自筆楽譜のマウスパッドを買った。経過時間 13日 7時間 14分経過吸った煙草　0吸わなかった煙草 133本浮いた煙草代 26ユーロ延びた寿命 11時間 5分

  2005.07.27

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  ライプツィヒとメンデルスゾーン

  昨日はライプツィヒへ行って来た。ブラウンシュヴァイクからはインターシティー（ＩＣ、特急）で2時間。十分日帰りできる距離である。目的は楽器博物館であった。５０００点の展示物も魅力があるが、僕のＰＣには名器ブリュートナーの写真が１枚もない。グロトリアン同様、19世紀には目を見張るようなエレガントなピアノを作っていた。ぜひそれらをカメラに納めたかった・・・ライプツィヒに到着し、駅を出てみると・・・けたたましい工事の音が聞こえてきた。なんじゃこりゃあ。今、ドイツはサッカーのワールドカップに向けてあちこち工事中である。それにしてもこれはかなりの規模だ。観光目玉である右写真の旧市庁舎にしてこのありさまである。 博物館へ向かう途中も嫌な予感がした。そして、、、予感的中・・・左写真のように博物館のまわりを工事現場が囲っている。それでも博物館へ通る道が確保されていた。とりあえず入口まで歩を進めた。入口は開いていたが出入りしているのは作業者らしき人ばかり。とりあえず中に入って係員にたずねた。「あのう、楽器の展示みたいんですけど・・・」「残念ですが、工事のため閉鎖中です。」 「・・・・・・。」 気を取り直して次なる目的に向かうとした。昨日はこのほかにもメンデルスゾーンハウスとバッハゆかりのトーマス教会へ行く予定であった。まずはメンデルスゾーン。メンデルスゾーンハウスは、彼が晩年過ごした家を修復して1997年秋にメンデルスゾーンの博物館としてスタートした、ライプツィヒの新名所である。 右写真は行く途中。左側はメンデルスゾーンが指揮者をつとめたゲヴァントハウス。メンデルスゾーンは26歳でゲヴァントハウス管弦楽団の指揮者としてデビューした。ゲヴァントハウス史上最年少の指揮者であった。右側の高層ビルは「地球の歩き方」には大学の建物と書いてあったが、どうやら放送局のものらしい・・・ほどなくメンデルスゾーンハウスに到着。入口の前でなぜか合唱団が練習していた。ボンのベートーヴェンハウスでは写真撮影は一切禁止だったが、ここは1ユーロ払えば撮影許可がもらえる。 考えてみれば、メンデルスゾーンについて僕が知っていることというのは案外少ない。僕がメンデルスゾーンで印象深いのはオラトリオ「エリア」の「be not afraid」という合唱である。メロディーもすごく勇気付けられるもので僕は怖れを抱くとき心の中で「be not afraid」を歌って励ましを受けた。ピアノ教育の現場ではツェルニー、ソナチネで鍛えられてともすれば「ピアノ・マシンガン」になりがちな生徒を「無言歌」で情緒的な方向に修正するために使われているイメージもある。実際、かのシュヴァイツァー博士もこの「無言歌」によってはじめて情緒的表現を身につけ、すばらしいオルガニストとなったのである。 右写真はメンデルスゾーンが実際に演奏会で使用したことのあるピアノ。ウィーンのフランツ・バイヤーの製作したピアノということである。このハウスは展示物の数はそう多くはないものの、メンデルスゾーンにより親しみを感じるには充分かもしれない。メンデルスゾーンは同時代の作曲家の中では裕福な生活をしていたことでも知られるが、このハウス内に再現された各部屋を見ても、なんとも落ち着きのある雰囲気をかもし出している。これがメンデルスゾーンの仕事部屋である。メンデルスゾーンは資産的にだけでなく精神的・教養的にも豊かな環境にいたと言える。 祖父は有名なドイツ啓蒙主義哲学者、モーゼス・メンデルスゾーンであった。もともとユダヤ人家系であるが、モーゼスは信仰の自由を主張していた。その影響を受けたアブラハムは社会的障害を少なくするために、7歳のフェリックスにキリスト教（プロテスタント）の洗礼を受けさせている。またツェルターを通してのゲーテとの出会いがフェリックスの精神、人生観に大きく影響していたようである。そのほかにも幼少の頃から多くの教養人との交流に恵まれていたようである。フェリックス・メンデルスゾーンはハンブルクに生まれ、英、仏、伊、またドイツのベルリン、デュッセルドルフで活動しているが最終的にライプツィヒでの生活が気に入ったようである。（もちろんライプツィヒの博物館でそのように書かれてあったことは留意すべきであろう）。ベルリンではジングアカデミーと、デュッセルドルフではインマーマンとほとんど喧嘩別れしているらしい。フェリックスの性格は性急で激しい面もあったようだ。そのことは、より「常識的社会人」であった父アブラハムの息子に対する非難する点でもあったようである。しかし総じて彼は友人を大切にし、家族を大切にする家庭的な人物でもあったようである。それには厳格かつ自由でのびのびとした父アブラハムの教育が影響したようである。この後、バッハゆかりの場所を訪れるが、それは次回「バッハ編」としてあらためて書くことにする。禁煙経過日数12日 17時間 17分吸ったタバコの本数0本吸わなかったタバコの本数127本浮いたタバコ代25ユーロ延びた寿命10時間 35分

  2005.07.27

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• クララ・シューマンのピアノ

  昨日からデュッセルドルフでの友人やお世話になっている知人のご家族がブラウンシュヴァイクへ来られていて、僕は今日市内を案内することになった。このような時僕が必ず案内するのがブラウンシュヴァイク州立博物館である。ここの展示物は昔の楽器などもあって非常に興味深く、その上入場無料なのである。それゆえ僕はこの博物館の常連（？）になっていて、受付のおじさんは僕の顔を見ると、ああ、また来たかという苦笑を浮かべるのである。この博物館はドイツの他の多くの博物館がそうであるようにフラッシュを焚かなければ写真撮影は自由である。それで毎回デジカメを持っていって撮影するのである。ところが今まで何度挑戦してもピンボケになるものがあった。それはクララ・シューマンが所有していた、グロトリアン（僕が現在所属している会社）製のグランドピアノである。3年前かろうじてピンボケをまぬがれた写真を本家サイトにアップしているが、これも暗くてはっきり見えない。博物館内は暗くて、デジカメはフラッシュなしに設定すると自動的にシャッタースピードを遅らせるのでどうしてもぶれやすい。しかし今日はじめて明るくはっきりと写すことができた。それが上の写真である。この楽器は1879年から彼女の死去までクララ・シューマンの所有となった。1872年にクララはフランクフルトのリヒテンシュタインという楽器商をたずねた。リヒテンシュタインはクララにグロトリアンの楽器を一度弾いてみるよう勧めた。しかしクララのピアノへの要求は厳しく、彼女自身がどんな楽器も自分を満足させることができないと悟っていた。それでクララはリヒテンシュタインの提案を断ったがリヒテンシュタインは折れなかったという。クララはしかたなく提案をのみこみ、楽器を試弾した。リヒテンシュタインは固唾を呑んでその様子を見守った。弾き終わったクララは緊張した面持ちのリヒテンシュタインにそっと手を差し出し、こう言ったという。「もはや私が弾くことのできるピアノはグロトリアンだけ・・・」・・・このエピソードはこの展示の横の説明として書かれていたものである。当時、グロトリアンの楽器はクララ・シューマンに限らずドイツ・ロマン派の多くのピアニストに支持されていたのである。現在では大々的な宣伝も行われずドイツの他の伝統的メーカーと同じように地道に良い楽器を作ることに専念している。日常の仕事でその伝統が味わえるのは楽しいことである。禁煙経過日数8日 7時間 55分吸ったタバコの本数0本吸わなかったタバコの本数83本浮いたタバコ代16ユーロ延びた寿命6時間 55分

  2005.07.23

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