まいかのあーだこーだ

冬晴の小樽ことりっぷの折り目 雪道にLINEスタンプバスの跡 音もない銀世界の停留所 寒窓に浮く子どもの絵帰路のバス ズワイガニ無音の宴50分 バス見えてバス停の毛布を畳む 補助席に場札と蜜柑バスの旅
プレバト俳句。
お題は「観光バス」。


◇

森迫永依。
冬晴の小樽 ことりっぷの折り目

キスマイ横尾みたいな 、句またがりの対句。

人物のことはどこにも書いてないけど、
ちゃんと若い女性の姿が見えてくるのが巧い。
いまどきの女性の一人旅でしょうか。

冬晴の小樽の清らかさ。
そして何気ない若い女性のふるまい。
それが互いに響き合って、
可愛らしくも端正な印象になってます。

言葉に無駄がなく、詩情も豊かなので、
いちじくの句につづき72点のハイスコアでした。

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勝村政信。
雪道にLINEスタンプ バスの跡
雪道のLINEスタンプ バスの跡（添削後）

よくこれを才能アリにしたなあ…。
わたしなら凡人以下ですね。

この比喩そのものが、
わたしにはよく分からないのだけど、

バスの轍を比喩で表現しただけの一物仕立てを、
二句一章のような形式で書いてるのもイマイチ。

むしろ下７の字余りで、
雪の町 バスの轍はLINEスタンプ
と書いたほうがマシだと思います。

でも、見方を変えれば、
前段で比喩の謎かけをして、
後段の種明かしでオチをつける…
という自由な「型」なのかもしれません。

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鈴木絢音。
音もない銀世界の停留所
ふるさとや ぽつんと雪の停留所（添削後a）
失恋や ぽつんと雪の停留所（添削後b）

中６の字足らずですね。

前回の夏井先生の話に則していえば、
この「字足らず」が《ポツンと感》を出してる気はする。
そして「銀世界」を季語相当と見なすことも可能だとは思う。

ただし、
かなり類想感のある情景で、それ以上の具体性に乏しいかな。

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オズワルド畠中。
寒窓かんそうに浮く子どもの絵 帰路のバス
窓に子の落書き 冬の帰路のバス（添削後）

たぶん「寒窓」を季語相当と見なすことも可能だとは思う。
けれど、これは「寂しさ」の意味合いをふくむ語なので、
この句の場合にはふさわしくありません。

添削が妥当ですね。

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篠田麻里子。
ズワイガニ 無音の宴うたげ50分
ずわい蟹食はむ音のみの50分（添削後）

中七の「無音の宴」は比喩的な言い方であって、
客観写生とはいえない。そこが弱い。

なお、
基本的に動植物の季語はカタカナで書かない、とのことです。

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千原ジュニア。
バス見えてバス停の毛布を畳む

村上が言ったように、
接続助詞の「て」で動詞を２つ繋ぐのは、
時間経過を意味するだけでなく、
経緯や因果の説明になる場合もあるので、
その是非が問題になる。

この句の場合は、
犬山紙子的なモノローグにも見えますね。
≫ 喪服着てメロンソーダの列に居る
≫ 恋を終わらせ平日の海月見る

もうひとつは、
あえて「バス」の語を重ねたことの是非。

同じ語を２度使わなくても、
「バス見えて停留所の毛布を」とも出来るし、
「車両見えバス停の毛布を」のようにも出来ます。
そこをどう評価するか。わたしはやや否定的です。

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フルポン村上。
補助席に場札ばふだと蜜柑 バスの旅

ジュニアが言うように、
すでに上五と中七だけで、
状況説明と主役の季語まで出尽くしているので、
下五の「バスの旅」が付け足しの説明に見える。

たとえば、
「小さきバス」「バスは行く」のように、
あくまで描写的に書くべきだと思います。

なので、わたしならボツにします。


基本的に動植物の季語はカタカナで書かない