行きかふ人も又

　１９世紀末のロンドン。奇怪な容姿から“ 象人間 ”と呼ばれる21歳の青年ジョン・メリック（ハート）は、外科医フレデリック（ホプキンス）によって、見世物小屋から病院へ連れて来られる。隔離病棟で彼は、様々な人々と交流し、虐待や同情を通じて生を知っていくのだが――――。


　デビュー作『イレイザーヘッド』が伝説的なカルトムービーとなった、デヴィッド・リンチの長編第２作。単純なヒューマニズムとは言いがたい、人間の残酷心理と本能を露呈した、異色のドラマ。
その奇怪な外見から、だれからも怖れられ、奇異の目で見られるジョン・メリック。
彼の内面が、本編に登場する何者よりも、穢れなく、人間らしさに溢れていることを知るにつけ、奇妙な罪悪感におそわれる。

彼をひとりの人間として扱う者、いつまでも見世物として扱い続ける者････。
そう線を引いてしまえば、単純に行動をふたつに分けることができるけれど、内面まではわからない。
見世物小屋で彼を発見し、病院に入れた外科医フレデリックにあるのは、親切心だけなのか？ 否、そこに名誉欲はたしかに存在している。だからこそ、彼は悩み、「自分は善人であるのか？」と妻に問いかけることになるのだ。
同じように、布切れを被った“ 象人間”を前に、その姿を早く見たいと思う、自分自身のえげつない欲求も、はっきりと自覚する。
彼を見世物として扱った人でなしと、なんら変わらない内面が、だれにだってあることを“ 象人間＝ジョン・メリック ”は教えてくれるのだった。



とはいえ、フレデリックの努力と協力で、ジョンは人間らしさを取り戻し、病院内とはいえ尊厳を持って暮らし始める。
中盤、彼のところを訪れることが、ブルジョアジーたちの流行となる様は、とてもシニカル。
後を絶たない来客者との面会のなかで、ジョンの物腰がさらに気品と知性を兼ね備えていくけれど、、、心ない者は、外見とのギャップを滑稽だと笑うのだった。
人間らしく賢明であろうとすればするほど、かなしい独りよがりを続けることになるジョンが痛々しい。
ついに、病院を飛び出し、フリークとして見世物小屋へ逆戻りしてしまうジョンの哀しさは、想像するに余りある･･･。


隔離病棟の一室で、ジョンが一心に作り続けるペーパークラフトが、彼の心を象徴していた。人目をひく外見から、外出さえできないジョンは、屋根しか見えない窓の外の礼拝堂を、想像にたよって工作して過ごしている。まるで箱庭療法のように。
動物じゃない、ひとりの人間として生まれ変わるま日で、そのペーパークラフトは、少しずつ出来上がり、崩れたりしながら、見事に完成される時がやってくる。

亡き母親の代わりに、ジョンに母性を与えた、名女優の存在も忘れがたい。フレデリックの招待で生まれて初めて舞台を観た、感激したジョンの姿が印象的。
幻想的でものすごく美しい劇中劇は大好きだった。
女優役はアン・バンクロフト。バンクロフトといえば、２０年前、『奇跡の人』で奇跡のケアを成し遂げたサリヴァン先生役が有名。本作では、夫で映画監督でもあるメル・ブルックスが製作総指揮に携わっている。
ジョン・ハート演じる物悲しいエレファントマンの仕草が素晴らしかった。苦悩する善意ある医者には、若きアンソニー・ホプキンス。



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監督／　デヴィッド・リンチ
製作／　ジョナサン・サンガー
製作総指揮／　スチュアート・コーンフェルド　　メル・ブルックス
原作／　フレデリック・トリーブス　　アシュリー・モンダギュー
脚本／　クリストファー・デヴォア　　エリック・バーグレン　　デヴィッド・リンチ
撮影／　フレディ・フランシス
音楽／　ジョン・モリス
出演／　ジョン・ハート　　アンソニー・ホプキンス　　アン・バンクロフト

（モノクロ／124分／THE ELEPHANT MAN／アメリカ＝イギリス合作）