未音亭日記

　西洋音楽史において、バッハはバロック音楽（17世紀から18世紀前半にかけての音楽の総称）の最後に立つ作曲家と位置づけられる。かっての音楽鑑賞教材でバッハは「音楽の父」と呼ばれ、西洋のクラシック音楽はバッハから始まる、と教えられていた。しかし今日では、バッハ以前にも長く豊かな音楽の鉱脈があることが認識され、中世の音楽、ルネサンス音楽、バロック音楽というくくりのもとに、さまざまな分野の音楽が復活し、楽しまれている。それらを総称した「古楽」という名称も、最近はよく使われる。
　バロック音楽の最後に立つバッハを、研究者たちは、それ以前の音楽の総合者、完成者とみなしてきた。「バッハはひとつの終極である。彼からはなにも発しない。すべてが彼をめざして進んできた」というアルベルト・シュヴァイツァー（医師でオルガニスト、バッハ研究家。1875-1965)の言葉は、こうした捉え方の典型である。だが、バッハ以後の音楽家たちがバッハを音楽の源流、規範的存在とみなして意識したことも事実であり、バッハのなかに、未来を拓く側面が多数蔵されていることはまちがいない。要するにバッハは、それ以前の音楽とそれ以後の音楽の敷居に立つ、巨大な分水嶺とみなすことができる。（太字強調は亭主）