未音亭日記

レコーディングを20年以上続けてきて、私はこのところ新しいアルバムを、すでに歌った作品を補完するプロジェクトと捉えようとしている。これまでバロック・オペラやモテットのアリアを数多く録音してきたが、イタリアのオラトリオについては、ワーナーとの最初のコラボレーションであるアレッサンドロ・スカルラッティの「エルサレムの王セディーチャ」でジェラール・レーヌの心優しい息子を歌った以外は、まだ取り組んでいない。しかし、このジャンルは私が特に好きなジャンルであり、この時代の多くの作曲家は、例えば旧約聖書という偉大にして聖なる物語を音楽にするよう求められたとき、しばしば自分自身のベストを尽くしたと私は信じている。
　聖人や、時には神そのものを音楽で表現するには、王子や王妃の情熱を表現するよりも、より強い霊的感覚が求められる。 17世紀末になると、作曲家たちはオペラよりもむしろオラトリオについて、対位法に十分な注意を払いつつ特別な様式を発展させた。その語り口がオペラよりも静的なものであったことは確かだが、パンデミックに襲われたこの年、私はこれらの音楽に今までになく深い共感を持って世界における人間の有り様を考えさせられることになった。
　上記に関連して、このアルバムはそれ自体が奇跡のようなものだ。ロックダウンの最中、2020年4月に録音されるはずだったこのアルバムは、6月に集まって期限内に完成できるかどうか最後の瞬間までわからなかった。その間の数ヶ月は演奏することもできなかったので、このアルバムは、私にとってもアルタセルセの音楽家たちにとってもいわば解放だった。「現世の虚しさ」という題名の意味は説明するまでもなく、これには3世紀以上も前に書かれたアリアが持つ力と同じように、この危機が私たちの良心を呼び覚ますように、という願いが込められている。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　P. ジャルスキー