未音亭日記

フランス啓蒙主義の時代は、徐々に進行する絶対王政の弱体化、哲学者たちの思想の広範な流布、フランスの不幸の増大、そして市民階級の知的野心によって特徴づけられた時代であり、ルイ14世の治世のような儀礼的で秩序ある社会にはもはや属していなかった。娯楽や社交はヴェルサイユからパリに戻り、この種の音楽の必要性は徐々に薄れていった。活字文化の爆発的な普及とコンセール・スピリチュエルのコンサートは、フランスにおける器楽の並外れた活力、イタリア風ソナタの普及、ヴィルトゥオーゾの大流行を後押しした。バリエールとド・ビュリは、この新しい現実に対する2つの正反対の反応（最も革新的な前者と最も保守的な後者）を示している。
　ジャン=バティスト・バリエールは1707年5月2日にボルドーで生まれた。1731年、パリ・オペラ座の人事記録に "basse d´orchestre “として名前が記載されるまで、彼については何も知られていない。フェティスは、バリエールがフランシスコ・アルボレアに師事するために1736年にイタリアに渡ったと誤って書いている（オペラ座の文書では、彼が1737年4月から1741年まで不在だったことになっているが、アルボレアは実際には1726年から1739年までウィーンにいた）。バリエールはおそらく1738年にイタリアから帰国したと思われる。彼は、チェロのために徹底的に慣用的な音楽を書いた最初のフランスの作曲家であり、彼のソナタ（1733年から1740年頃まで4冊出版）は、彼がイタリア様式を強く吸収したことを示している。
　彼の第5巻は、古いヴィオール族中でも最も小型で最高音部を受け持つpardessus de violeという楽器に捧げられているが、この楽器はヴァイオリンのために書かれた音楽を演奏するための代替手段として1730年から1760年まで大いに人気があった。第5巻の6曲のソナタのうち、最初の5曲がハープシコード用に編曲され、新たに作曲された第6曲と他の6曲とともに彼の第6巻となり、この楽器のための印刷されたソナタとしては初の曲集として出版された。これらの作品には、フランスのハープシコード・レパートリーで初めてF#1やG#1、イタリア語の強弱用語の使用、楽器の最低オクターブでの全和音（長三度でも）の使用などが含まれており、この時代のフランスでまだ使われていた中全音律では実に衝撃的に響いたであろう。もし代わりに（1737年にラモーが提案したように）平均律を用いれば、17世紀末にマルク＝アントワーヌ・シャルパンティエやシャルル・マッソンが挙げたような「旋法のエネルギー」がこれらのソナタから失われてしまうだろう（中略）…その上、多くのアルペジオは典型的なイタリアのアッチアッカトゥーラに満ちていて、異なる和音をさらに「汚く」、不協和音にしている。典型的なイタリア風スタイルは、前触れなしの不協和音や7の和音、9の和音、減和音、あるいは5度圏の進行（ヴィヴァルディの曲のようだ）などの使用である。協奏曲の様式（独奏と全奏を伴う）、突然の短調への移行、幾つものカデンツァ、長広舌や書き下された華麗な装飾音などの多用によって、カストラートとコレッリ／ジェミニアーニの装飾様式とラモーやドメニコ・スカルラッティの最新の業績を折り混ぜた新しいヴィルトゥオジティを生み出す。（以下略）