ゴジラ老人シマクマ君の日々

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  週刊　読書案内　星野博美『のりたまと煙突』　（文春文庫）

  ​100days100bookcovers no68　68日目​​　星野博美『のりたまと煙突』　（文春文庫）​​　SODEOKAさんが選んだ『USムービー・ホットサンド　2010年代アメリカ映画ガイド』からどう引き継ぐかに関して、今回はなかなか決まらなかった。　まずは、素直に映画関連を思いつくままに何冊かピックアップしていくらかぱらぱらと読んでみた。程度の差はあれど、どれもおもしろい。そういう意味ではどれを選んでもよかったのだが、実際に各々について何が書けるかということになると、いささか心もとなくなる。　私が「おもしろい」と感じたのが、主にそこで採り上げられた各々の「映画」の分析や解釈あるいは感想であり、「書く」とするとそれを紹介することになるわけだが、その映画自体が映像を旨としたものだけに、伝え方が難しい。そもそも私が観ていない映画も含まれていた。　ということで、そちらは断念。選んだ1冊は、実際はほとんどつながっていないので、その点はご勘弁を願うことになるのであるが。　​星野博美『のりたまと煙突』文春文庫​　親本は2006年、文庫が2009年に出たエッセイ集。　映画関係以外では​「ホットサンド」​から​「食」​関連を考えたのだが、そういう意味では、唯一​「のりたま」​だけが掠っているにすぎない。　ただ、ここで​「のりたま」​は、著者の実家にいた​「兄妹猫」​のことなのだが、その命名の理由が、​​​​「たまは、白地に黄色い模様がまるで卵のようだったので『たま』、のりは、そこに黒をプラスした三毛猫模様だったので『のり』と命名した。白いごはんの上にふりかけられた『のりたま』のように、いつまでも仲良く離れず暮らしてほしい、という願いをこめた名前だった。もともとふりかけの『のりたま』が好きだったからのりたまという名前を付けた」​​​　​ということなので、お許し願うことにする。　とりあえず、最近読んだ中で印象度はかなり高い。​　​星野博美​は、写真家/作家で、写真集、ノンフィクションやエッセイの著作も数多い。もとは写真家の​橋口譲二​のアシスタントだったという。​　20世紀の終わりに数年間香港で暮らしていた経験をまとめた​『転がる香港に苔は生えない』​では​大宅壮一ノンフィクション賞​を受賞。　著者を知ったのは、たぶんこの2、3年のうちで、きっかけは例によって忘却の彼方だが、どこかで文章に接する機会があったのだろう、その文体に惹かれるものがあっていつか読んでみようと思っていたところ、運良くブックオフの110円棚で本作を発見、入手。一読、期待を超える感を覚える。　現時点で読んだのは、その後手に入れた​​『島へ免許を取りに行く』(集英社文庫。長編エッセイ。こちらもおもしろい。解説は高橋源一郎)​​と併せて2冊だが、今回は印象度で勝るこちらを取り上げる。　365ページの厚めの文庫本編は、都合12の章に分かれていて、それぞれの植物の名前がついている。　　​「第一章　木春菊(マーガレット)」「第7章　彼岸花」「第十一章　雪柳」​とか。なかなか風情がある。　一編は長くても10ページほどで、さほど癖のない文体なので読みやすい。猫のこと(本編の前に​「しろ一族」​と命名された「本書に登場する猫の系図」が掲載されている)、著者の体験、家族や友人関係、近隣の知人の話が中心だが、「ノンフィクション」に近い読み物もある。　まず冒頭の一編「人が暮らす場所」からいい。著者は東京生まれだそうで、その著者の祖父が千葉から東京に移り住んできたところから始まる短い文章だが、土地と歴史と人の暮らしの偶然の邂逅が感じられて読ませる。　たぶんこれでああ、この人は「信用」できそうだと思ったはず。　さらに「名前」で、猫未経験で猫嫌いだった20代の著者が、越してきたアパートで最終的に猫に「籠絡」されるまでが描かれる。この後、猫については楽しいことも悲しいことも含めて所々で登場する。ただ、おそらく私が好感をもった要因は随所で読み取れる著者の内省的なところだ。　たとえば、「割れたグラス」。　カフェで遭遇したバイトの女子高生風のウェイトレスがそそっかしいミスを繰り返すのを見咎めて著者は、彼女のせいで自分のグラスが割れたことに抗議する。せっかくの日曜日、友人とランチを摂っていたのに、あまりいい気がしない。ちょっと腹を立てる。数日後、近所のファミレスでのこと、この店で時折見る男性客が追加で「白玉あずき」を注文する。ウェイトレスが運んできたときに、スプーンが「白玉あずき」に落下し、グラスが割れる。慌てるウェイトレス。男性は​「俺の人生、今日で終わっちゃったりして」​とつぶやく。ウェイトレスのひきつりかけていた表情はみるみる明るくなり、​「そんなことありませんよ。明日もまた来てくださいね」​と言う。その情景を見て著者もほほえむ。そしてカフェでの一件を思い出す。​​​　まったく同じことが目の前で起きた時、私はわけもなく腹を立てて相手の非を責め、彼は相手を救った。その一瞬の反応に、彼と私の人生が凝縮されていた。落ち込んだ。どうしようもなく、落ち込んだ。​​​　​最後の一文がどれほど本気なのか測りかねるところもあるが、これでこの一遍が終わるところを考えると本気だろう。ちょっと大げさに思う向きもあるやもしれないが、気持ちはわかる。　あるいは、「ディープ・インパクト」。　一か月のインド旅行から帰ったばかり著者は、旅の記憶をついつい追体験しようとして日本での日常が戻らない。こうした旅の「余韻」は年々長くなる。香港に住み、久しぶりに日本に帰ったときに感じた、情報の多さに対する驚きと「うるさい」という不快感を思い出す。実際は、香港のほうがずっと騒音に満ち、日本はそうではない。要は、日本では「理解」できる情報が外国より圧倒的に多いということだ。当時のインドは様々な問題を抱えていた。国境地域のカシミールではインドとパキスタンが緊迫した状況にあり、アヨーディアでのムスリムとヒンドゥーの対立激化に端を発してインド全土で400人超の死者も出た。しかし一旅行者の著者にとっては「ひとごと」だった。そのため、​「旅の間じゅう私は終始上機嫌で、比較的ハッピーだった。」​そして母国に戻り、情報の洪水にさらされただけで​「不機嫌になり、ハッピーでなくなった」。​ではどうすればいいのか。​　極論を言ってしまえば、情報によって憂鬱になる人間がハッピーでいたいと思うなら、旅をし続けるしかないのかもしれない。　でもそんなハッピーに、どれほどの意味があるのだろう？私は自分の場所でハッピーになりたい。どうしたらそうなれるのか、庭で日向ぼっこをしながら今日も考えている。​​　さらに​「中央線ののろい」​。　約束の時間に寝坊して遅刻した著者は、自転車に乗って最寄り駅の三鷹駅まで疾走し、ホームに駆け下りたところでアナウンスを聞く。「阿佐ヶ谷駅で人身事故が発生し、運転再開に見込みはついていない」。これは私(KOBAYASI)も武蔵小金井と国立で併せて20年ほど中央線の駅を最寄り駅として利用していたからよくわかる。しかも、著者の場合、その一週間で3度中央線に乗り、3度人身事故で止まるという憂き目にあっている。舌打ちをしながら、総武線ホームに移動し、発車予定時刻を延長して停車している東西線に乗り込む。そこで、どういうルートで行けば、早くしかも安価に到着できるかを考える。もちろん今のようにスマートフォンですぐにルートが割り出せるわけではない。電車は事故のあった阿佐ヶ谷駅に着く。車内アナウンスでは「回収」作業が終わり、現場検証が行われていると伝えている。さらに現場検証終了のもよう、とも。著者は、賭けに出る。中野で運転再開するであろうと予測して中央線に乗り換える。予測は的中、著者は、ふつうなら混雑しているはずのガラガラの電車に乗って「今日はなかなか冴えてるな」と思う。​​​　その瞬間、背中がすうっと寒くなった。　一人の人が命を絶ったというのに。​​​　​著者はその後、自らに「おぞましさ」と感じる。　たしかにわかるといえばわかる。でもたぶん私なら著者ほどは気にしない。でもそういう気持ちを抱く著者については好感をもつ。　こういうところは随所に窺える。　「内省」とはいくぶん異なるが、圧巻は「東伏見」だろう。　まるで短編小説だ。しかもフィクションとしてなら、わざとらしくて書かないような。　著者は武蔵野市の端に住んでいるのだが、ある時散歩の途中、旧保谷市(現在の行政区画では西東京市)に入る。西武新宿線の東伏見が近いことを知る。歩いている内に大きな鳥居が現れる。東伏見稲荷の鳥居である。鳥居の背後には線路が走り、土手には彼岸花が群生している。夕陽が差し込んでいる。何だか霊的な存在を感じ、神秘的な気持ちになる。ふと気がつく。「東伏見」に一度だけ来たことがあるのを思い出す。　話は、ここから中高一貫校に通っていたときの友人関係や恋愛の話が語られ、友人、知人の死が語られる。そこには御巣鷹山に墜落した日航機や9.11の世界貿易センタービルの名前も出てくるが詳細は省く。​​​　西武新宿行き急行列車が通りすぎ、彼岸花がまた狂ったように頭を揺らせていた。私はそこから立ち去ることができなかった。　お彼岸だから？彼岸花に誘われ、長い間しまいこんでいた死者の記憶が舞い降りてきたようだった。　この風景に出会わなければ、そもそも東伏見に行ってみようなんて考えを起こさなければ、私は友人たちの死を、抽斗の奥深くにしまいこんだままにしていただろう。　風景は、時々こういういたずらをする。​​​​　あまりの展開にちょっと唖然とした覚えがある。　でもそういうことはあるのだ、きっと。　こういう個人的な記憶ではなく、土地の持っている歴史的記憶についての「過去の残り香」もある。詳しくは書かないが、近所の公園の風景から、零戦を造っていた航空機工場、空襲、著者の母校である国際基督教大学へとつながる様は、私たちの、そしてその土地の記憶は往々にしてばらばらの点として散らばっているだけで、あえて結ばなければ、決してひとつのイメージを現さないことを教えてくれる。私たちは、そして私たちの国は、放っておけば何でも忘れてしまうのだ。　様々な点が思わぬところで結ばれつながっている。そのことを私たちは普段忘れている。忘れたがっているのかもしれない。　著者は最後に問いかける。​​​​すべてを忘れて、私たちは幸せに近づいたのだろうか。​​​​　他にも皮肉とユーモアの効いた「質問の多い料理店」や子どもの頃にはトランプより花札を先に覚えたという記憶や祖父の親戚・知人を語る「赤おにと青おに」、実家に預けた猫の「のり」の小屋で死んだ野良猫を最後に「養子」にする「猫養子」、幸せな時の花ではなく、何かを失いそうな時の、失ってしまった何かへの償いの、その不在感を埋めるための花を知ったという「花のある生活」等々、今回のために再読拾い読みしてみたらいくつも印象深いものが見つかった。　読後感が比較的重いのは、やはりここに描き出されているのが、解説で角田光代も言っているように、死と喪失だからだ。　私たちは喪失と死とともに生きていく。失ったものの記憶が私たちを形作る。忘れられたものが私たちに結ばれ、私たちを支えている。生者はむろん、死者とも生きるのが私たちであることを改めて知ることになった。たぶんこの先も、この作家は読んでいくことになると思う。　一枚だけ掲載されていた著者が撮った写真も併せて掲げておく。　では、​DWGUTIさん​、次をお願いします。​T・KOBAYASI・2021・05・07​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​追記2024・04・01 ​100days100bookcoversChallenge​の投稿記事を ​​​100days 100bookcovers Challenge備忘録 ​（1日目～10日目）​​​　（11日目～20日目）　​​​（21日目～30日目）　​​​​​(31日目～40日目)　​（41日目～50日目）　​​（51日目～60日目））​​　（61日目～70日目）​ （71日目～80日目）​という形でまとめ始めました。日付にリンク先を貼りましたのでクリックしていただくと​備忘録が開きます。​​​​​​​​​​​　追記　ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.03.15

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  タル・ベーラ「ファミリー・ネスト」元町映画館no113

  ​​タル・ベーラ「ファミリー・ネスト」元町映画館​　​「タル・ベーラ前夜」​という企画の二本目でした。​1977年​の作品で、​タル・ベーラ監督​のデビュー作だそうです。題名は​​「ファミリー・ネスト」​​です。​​　街角を歩いている女性が電車に乗り、やがて仕事場らしきところにやってきて、白い上着を着て働き始めます。ソーセージを作っている作業場のようです。彼女は夫が徴兵（？）で従軍のあいだ、その実家に幼い娘とともに夫の両親と暮らしているイレン（ラーツ・イレン）という女性です。​​​​　映画はイレン、娘、義父（クン・ガーボル）、義母（クン・ガーボルネー）、軍務から帰ってきた夫ラツィ（ホルバート・ラースロー）、そして夫の弟という、同じアパートに住んでいる「家族」の物語でした。​​​　この映画が撮られた当時のハンガリーの首都、ブダペストの住宅難を反映した作品だというチラシの解説がありましたが、ウサギ小屋と揶揄された1960年代から1980年代の日本の住宅事情だって、似たり寄ったりで、その狭い住居の暮らしの様子に違和感はありませんでした。　しかし、映画の始まりのころに映し出される夕食のシーンをみながら、だんだん息苦しいほどの、違和感が広がっていきました。​​​　その日、イレンが連れ帰ってきた職場の同僚である女性が座り、そこに任務を解かれて帰宅した夫が登場する、というシーンです。そこでは普通（？）予想される一家団欒の温かさはかけらも描写されません。延々と続く義父の「暴言」にはじまり、家族たち相互の歯に衣着せぬ発言のあからさまさ、それに加えて次のシーンでは、女性を送って外に出た夫と弟による、妻の友人である初対面の女性に対する異様な暴行シーン。それに続くのがその暴力をふるった男と振るわれた女のなれ合い様子。その後、深夜に帰宅した夫が妻のベッドに入っていくという、チグハグでなにが起こっているのか理解できないようなシーンが次々と映し出されていきます。​​​​​「いったい、これは、なんなんだ？」​​​　そうつぶやくしかない出来事の連鎖でした。それぞれの人間に、異様な反道徳性が割り振られている印象です。この後も、見ていて理解しきれないことが続くのですが、結果的に​「ファミリー」​という、本来、一番平和的な社会の単位が、単位個々の心中に充満する憎悪や猜疑心によって、実はすでに壊れているという印象が画面を覆っていきます。　別にそこから「殺人事件の謎を解く」といったようなミステリアスな出来事が起きたりするわけではありません。ただ、何とも言えない息苦しさがあらゆるシーンに漂い、やがて映画は終わりました。​　​タル・ベーラ​という映像作家の​​​「人間の実相に対する悪意」​​ ​とでもいうべき疑い、不信が、かなり率直に映像化された作品だと思いました。​​　シマクマ君は｢サタン・タンゴ｣という長大な作品のわからなさをなんとかしたくて、今回の特集を見始めましたが、​「ダムネーション」​といい、この​​「ファミリー・ネスト」​​といい闇は深まるばかりです。見ていて、どんどん気が重くなっていくのです。​　人間の中にある「悪意」や「反道徳性」の芽をデフォルメし、クローズアップすればこのフィルムのようになることに異論はありません。しかし、ほとんどホラー化したその世界を見てどうすればいいのでしょう。​　ほんとど最後の頃のシーンですが、義父が酒場で女性を口説くシーンがあります。そのシーンなどは、ホラーを通り越して喜劇的です。しかい、なんだか気が重くて笑う気になりませんでした。​​　若き日の​​タル・ベーラ​の習作​というべき作品だと思いますが、ある種、異様な徹底性が記憶に残りました。そこが、​タル・ベーラ​なのかもしれません。​​　というわけで、​「とことん」​まで描こうとするタル・ベーラ監督に拍手！なのですが、この年になってみる映画ではないのかもしれないとも思いました。それにしても、やっぱり、疲れました（笑）。​監督　タル・ベーラ脚本　タル・ベーラ撮影　パプ・フェレンツ編集　コルニシュ・アンナ音楽　スレーニ・サボルチ 　トルチュバイ・ラースロー 　モーリツ・ミハーイキャストラーツ・イレン（イレン）ホルバート・ラースロー（ラツィ）クン・ガーボル（ラツィの父）クン・ガーボルネー（ラツィの母）1977年・105分・モノクロ・ハンガリー原題「Csaladi tuzfeszek」2022・03・09－no32・元町映画館(no113)​　追記　ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.03.14

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  ビンセント・ミネリ「若草のころ」シネ・リーブル神戸no143

  ​​​​​​​​ビンセント・ミネリ「若草のころ」シネ・リーブル神戸​　「愛しのミュージカル映画たち」の最終回はジュディ・ガーランドでした。前にも言ったことですが、1970年代に映画を見始めたころ、アメリカ映画だけではなくて日本映画の喜劇とかの、ぼくにとっての案内人は小林信彦でした。　その頃のぼくは淀川長治とか双葉十三郎といった人たちのすごさがわからなくて、ちょっと理屈っぽい小林信彦に惹かれていたのでしょうね。　まあ、今となってはどの方もすごいなあと思うのですが、問題は、その当時、本のなかで話題になるちょっと古めの映画を見ることができないことでした。マルクス兄弟やバスター・キートンといわれても、まあ、困ったはずなのですが、そこは、それ、「読んでわかったつもり」という得意の思い込みで、理屈だけはくわえこんでいたのですが、今になって、ホントおバカだったことだと思うのですが、まあ、後の祭りです。​​​​​​​　まあ、そういう女優さんの一人がジュディ・ガーランドでした。今回の企画の中で二度目の登場です。最初に登場したのは「イースター・パレード」でしたが、彼女よりもフレッド・アステアの足技に目を奪われた気がしましたが、今回はジュディ・ガーランドの映画でした。　映画はビンセント・ミネリ監督の「若草のころ」です。​​​​​​​　オルコットという人の「若草物語」という4人姉妹の小説がありますが、よく似た趣向の物語でした。​もっとも、この映画の原作は「若草物語」ではありません。「5135 Kensington 」という短編小説集の中の一つ、「Meet Me in St. Louis, Louis」という小説の映画化で、著者のサリー・ベンソンという人は、この映画の三女アグネスなのだそうです。​　まあ、それにしても、20世紀前半のアメリカのホーム・ドラマには共通する型があったんじゃないでしょうか。既視感のある家族のお話でした。​　1903年のセントルイスという町が舞台で、「Meet Me in St. Louis, Louis」という、映画の題名にもなっていますが、1904年のセントルイス万博のテーマソングような歌が、映画でもテーマソングでした。　ほかにも、たくさんの名曲が歌われるのですが、中には​「茶色の小瓶」​とか​「埴生の宿」​とか、ぼくでも知っている歌がダンス・ミュージックとして使われていて、ちょっとご機嫌でした。​　「ああ、この子面白いなあ。」​　そう思ったのが四女のトゥーティ（マーガレット・オブライエン）の演技でしたが、1945年のアカデミー賞の「子役賞」だったそうです。今でも、そういう賞はあるのですかね。​​​　次女のエスター（ジュディ・ガーランド）が高校生ぐらい、四女のトゥーティ（マーガレット・オブライエン）が小学校に上がる前の少女という設定ですが、二人の明るさがさく裂するホーム・ドラマでした。​​　見終えて気づいたのですが、1944年の映画なのですね。太平洋戦争の最中の作品ですが、「余裕シャクシャクのアメリカ」を感じました。日本では1951年に公開されたようですが、その時、この作品を見た日本人がどう感じたのか、ちょっと興味を惹かれます。​​​​　ついでにいえば、この作品はジュディ・ガーランドとビンセント・ミネリを結び付け、あの、ライザ・ミネリ誕生の出発点というか、お膳立てというかの映画らしいですね。この映画で出会った監督と女優が結婚しなければ、ライザ・ミネリは生まれなかったわけですから、それはそれですごい映画ですね。​​​​​​​​​　まあ、何はともあれマーガレット・オブライエン（トゥーティ・スミス　四女）に拍手！でした。それに尽きます！　「愛しのミュージカル映画たち」全6作完走しました。はじめは「お勉強」のつもりで見始めたのですが、ほとんどハズレなしの楽しさで、「もっと！もっと！」という気分で、楽しみの世界が広がりました。歌とかよく分からないのですが、ちょっと古いミュージカルの世界から最近の作品まで、今や興味津々です。こういう企画は、ホント、ありがたいですね。​​​​​監督　ビンセント・ミネリ製作　アーサー・フリード原作　サリー・ベンソン脚本　アービング・ブレッチャー フレッド・F・フィンクルホフ撮影　ジョージ・J・フォルシー音楽　ジョージ・ストールキャストルシル・ブレマー（ローズ・スミス　長女）ジュディ・ガーランド（エスター・スミス　次女）ジョーン・キャロル（アグネス・スミス　三女）マーガレット・オブライエン（トゥーティ・スミス　四女）ヘンリー・H・ダニエルズ・ジュニア（スミス・ジュニア　長男　通称ロン）メアリー・アスター（アンナ・スミス　母）レオン・エイムズ（アロンゾ・スミス　父）ハリー・ダヴェンポート（祖父）マージョリー・メイン（ケイティ　メイド）トム・ドレイク（ジョン・トゥルーイット　隣家の青年）ジューン・ロックハート（ルシル・バラッド　ロンの恋人）ヒュー・マーロウ（ダーリー大佐）チル・ウィルス（ミスター・ニーリー氷売りの男）1944年・113分・G・アメリカ原題「Meet Me in St. Louis」配給：東京テアトル日本初公開　1951年3月6日2022・03・10－no33・シネ・リーブル神戸no143​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.03.13

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  ビンセント・ミネリ「巴里のアメリカ人」シネ・リーブル神戸no142

  ​​ビンセント・ミネリ「巴里のアメリカ人」シネ・リーブル神戸​​　今回見たのはビンセント・ミネリ監督の「巴里のアメリカ人」です。「愛しのミュージカル映画たち」という企画の5本目に見ました。誰でもが知っている50年代のアメリカのミュージカルの傑作です。さすがのぼくでもこの作品は見たことがありますが、なんの記憶もありません。だから、まあ、初めて見るのと同じです。​​​　今回の企画の鑑賞では出てくる女優さんに気を取られていましたが、この作品は何といってもジーン・ケリーさんでしたね。監督はライザ・ミネリのお父さんですが、全編通してダンスは​ジーン・ケリー​の振り付けだそうです。​　始めから終わりまで、ほとんど緩みなく明るくて楽しい映画というのを久しぶりに見ました。とにかくテンポがいいのですね。​　ジーン・ケリーは「雨に歌えば」で傘をさして踊っていたのを覚えていますが、この映画では近所の子供たち相手に歌ってダンスするシーンがコミカルで最高でした。　主人公の​ジェリー（ジーン・ケリー）​が、連合軍でやってきて、戦争が終わって、そのままパリに居ついた画家の卵というのがその時代的ですね。まあ、そこから後のお話はとってつけたような展開ですが、別にいいんですよね、こういう作品の場合は（笑）。　この感想は「愛しのミュージカル映画たち」を完走した後で書いています。「紳士は金髪がお好き」、｢イースター・パレード｣、「若草の頃」、「上流社会」、「ビクター・ビクトリア」、そして「巴里のアメリカ人」の6本を2週間ほどで見ましたが、どの作品も楽しかったですね。​​　順番をつければ第1位「巴里のアメリカ人」、第2位「紳士は金髪がお好き」です。​​​​​​　「巴里のアメリカ人」は、さっきも言いましが｢序破急｣的な展開のテンポの良さだ抜群ですね。ジーン・ケリーの笑顔もよかったし。「紳士は金髪がお好き」は、オープニングの、ラメっていうのですかね、キラキラする真っ赤な舞台衣装が印象に残っていますね。ジェーン・ラッセルとマリリン・モンローの派手な顔立ちと笑顔がとても素敵で、アホな筋立てだから余計に楽しいのですね。二つの映画とも、見終えて笑って話題に出来るところプロフェッショナルだと、感心しました。​​​​　こういう、楽しい企画はいいですね。昔は、あちこちにあった、しぶい館主の名画座がやってくれていたのですが、どこかがまたやってくれないですかね。​​​　ああ、「巴里のアメリカ人」ですが、もちろんジーン・ケリーとパリのちびっ子たちに拍手！でした。​​​監督　ビンセント・ミネリ製作　アーサー・フリード原作　アラン・ジェイ・ラーナー脚本　アラン・ジェイ・ラーナー撮影　アルフレッド・ギルクス美術　セドリック・ギボンズ 　プレストン・エイムズ衣装　オーリー・ケリー編集　アドリアン・フェイザン音楽　ジョージ・ガーシュウィン作詞　アイラ・ガーシュウィン振付　ジーン・ケリーキャストジーン・ケリー（ジェリー）レスリー・キャロン（リーズ）オスカー・レバントジョルジュ・ゲタリニナ・フォック1951年・113分・G・アメリカ原題「An American in Paris」配給：東京テアトル日本初公開1952年5月2日2022・03・08－no31・シネ・リーブル神戸no142​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.03.12

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  週刊　マンガ便　吉田秋生「詩歌川百景（2）」（小学館）

  ​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​吉田秋生「詩歌川百景（2）」（小学館）　このマンガはヤサイクンのマンガ便ではありません。チッチキ夫人の「お持ち帰り便」です。彼女は本屋の店員さんですから、一応、新しく出た出版物に敏感ということになっています。その上、吉田秋生のファンです。2月の末にテーブルに置いてありました。　2022年2月15日に発売された、吉田秋生「詩歌川百景」（小学館）の第2巻です。第1巻が出たのが2021年の1月ですから、第2巻まで1年以上かかったようですが、連載されている「月刊flowers」の掲載も2021年の1月、5月、9月、2022年の1月と不定期です。まあ、ゆっくりお書きになっていらっしゃるということでしょうか。それにしても待ち遠しいことでした。　舞台は河鹿沢温泉という山間の温泉地で、主人公は母親に捨てられた飯田和樹くんと守くんの兄弟と、和樹くんとは幼馴染の小川妙さんという高校を出たばかりの少女です。守くんはまだ小学生ですが、和樹くんと妙さんは老舗の温泉旅館「あづまや」で働き始めたばかりですが、周りには工務店の跡を継いだ森野剛くんとか、なぜか進学せずに地元の役場で働き始めた林田類君や、その妹で和樹にあこがれている高校生の莉子ちゃんとか、表紙に描かれている若い人たちがいます。　若者たちの群像劇ですが、もちろん、大人たちもいます。中でも、和樹くんに「湯守」の仕事を教えているシゲさん（倉石繁）は、登場する若者たちが子供だった頃からそばにいた人物で、このマンガを底から支えているキャラクターの一人だとぼくは思います。　今回の第2巻の6話「見えない毒」にこんなシーンがありました。​​​　「あづまや」の娘で、東京に出て働いている麻揶子さんが久しぶりに帰郷して風呂に入っています。湯屋の外に立っている​シゲさん​と子供のころにシゲさんの軽トラックに乗った思い出を、壁越しに語りあっているシーンですが、マンガのセリフから抜き出すと、こんな内容です。​​​​​​「あの軽トラは雪の海の中を行く小さな船みたいで、　なんか…、いろんなものがあふれてきちゃって、　倉さんには迷惑かけちゃったね」「別に迷惑でもなんでもないさ。　子供はみんな泣くんだ　和樹も妙も守も仙太郎くんも　何がせつないのか　何と戦ってるのか　自分じゃ決して言わないが　仙太郎くんはしゃくりをあげて　守は涙と鼻水とよだれでぐじゃぐじゃになりながら　妙は怒りながら　和樹は気づくと涙を流している　必死にこらえながら　　静かに涙を流している　それでもみんな車を降りる時は笑顔で『行ってきます』と言うんだ　泣いてすっきりしたのか　心配かけまいとしているのかそれはわからんが　その後ろ姿を見ると　もういじらしくて　必ず気づいてやるからな　溺れる前に必ず引っぱりあげてやるからな　と　思わずにいられないんだ」​​​​　一応マンガのシーンを貼りましたが、このシーンの倉石繁さんのこのセリフだけでも、第2巻は読む価値があると思いました。ただ、小説で同じセリフをしゃべらせても、たぶん、こんな迫力というか、差し迫ったリアリティーは生まれないところがマンガの妙ですね。さすが、吉田秋生という感じです。　まあ、吉田秋生さんのファンのみならず、とりあえず、お読みになってみてください。　​「ゆっくりゆっくり傑作が育っている！」​　読み終えて、ぼくは、そんなふうに思いました。　実は、今回読んでいて河鹿沢温泉ってどこだろうと気になりました。何となく東北地方か、雪の多い日本海側かなとか思ったりもするですが、調べると、漢字は違うのですが、鰍沢温泉っていう地名は山梨県あたりに実在するのですね。登場人物たちの言葉遣いからして、このあたりかなとか思いましたが、架空の世界は架空の世界で、モデルを推理しても、あんまり意味はないですね。　地名だけじゃなくて、「河童伝説」とか「崇徳院桜」とか、他の推理ネタもあります。で、これはネタふりじゃないかと思ったの崇徳院ですね。​​瀬をはやみ岩にせかるる滝川のわれても末にあはむとぞ思ふ​​　まあ、あまりにも有名な崇徳院の歌ですが、崇徳院桜といえば、こんな歌も浮かんできます。朝夕に花待つころは思ひ寝の夢のうちにぞ咲きはじめける​　花を待っているつもりが、夢の中ではすでに咲き始めているというわけでしょうが、登場人物たちの夢の中にはすでに咲き始めている花の物語の暗示でしょうか。　第3巻以降、夢の中の花の物語が始まりそうです。どうなるのでしょうね、やっぱり1年待つほかないのでしょうか（笑）。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.03.11

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  徘徊　2022年3月8日「ああ、この眺め！」六甲ハイツあたり

  ​​「ああ、この眺め！」徘徊　2022年3月8日　六甲ハイツあたり​​　篠原北町の護国神社から東に歩いてたどり着いたのがここでした。周りの建物は40年前にはなかったのですが、この2本の木には見覚えがあります。ここに来るのは40年ぶりというわけではではありませんが、地震の後に恩師の研究室の片づけに来て、その10年ほど後にオープンキャンパスの付き添いで来て以来です。　神社のすぐ東に川がながれています。都賀川です。​　南向きの写真ですが、学生だったあの頃、西灘の水道筋あたりに住んでいたぼくはこの川沿いを毎日（？）歩いてこの辺りまで登ってきて右折しました。　上流はこんな感じですが、あのころはなにもありませんでした。で、右折してやって来るのがここです。　近所に私立の六甲中学があるはずですが、こっちの道は神戸大学の農学部に上る坂道です。この日は工事中らしくてあるけません。「まあ、ここまで来たから、あっちから登ってみようか。」で、もう少し東に向かって住宅地の路地を歩くとありました。​​　まあ、学生さんしか歩かない裏道ですが、六甲ハイツの文学部、農学部、理学部の学生さんだった人には懐かしい登り口です。　六甲ハイツと、まあ、マンションかなにかの呼び名みたいですが、敗戦直後、駐留アメリカ軍のキャンプがあった跡地の呼び名ですね。そこに旧制姫路高校と篠山の農大が神戸大学に統合されて移転してきて校舎が建てられたから、今でもそう呼ばれているのかどうか、ともかく、当時はそう呼ばれていました。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​　いつもなら、「これはしんどい！」と引き返す眺めですが、思わず歩き始めてしまいました。登り終えて振り返るとこんな感じです。​​​​​　向こうは西の方向ですが、摩耶山のふもとに建っている神戸高校の校舎が見えるのが、記憶と重なって懐かしいですね。南を向くとこんな風景です。　まあ、この風景が見たくて登ってきました。いわゆる六甲の街並みです。​​​​　ちょっとピンボケです。神戸製鋼の工場の屋根の風景とか、今では工場が小さくなりましたが、初めて見た時には神戸に来たことを実感しました。まあ、ここで一服です。​​　で、まわり写真を撮り忘れましたが、新しくできた生協の食堂があって、駐輪場！（電動自転車恐るべし！）があって、ちょうど文学部の校舎の裏手、南側です。校舎の正面にまわってみます。​​　なんか、ちょっと変わりましたが、文学部です。　玄関先に梅の木がありました。　後ろに見える校舎の2階が40年前の20代のぼくの棲家でした。今でも住み続けている友人が一人居るはずですが、今日は襲うのはやめにしますが、そのうち、一度襲ってやろうとと思います。そろそろ退職のはずです。​​​​​　で、玄関先の車回しのこの木です。　まあ、そんなはずはないのですが、40年前と同じです。向うには「文学部球場」と呼んでいた空き地がありました。スラッガーだった友人は、もう、この世の人ではありません。なんだか、しみじみしてしまいました。　さあ、帰りましょう。　もう一つの坂道を一気に下りてきました。帰り道はあっという間です。楠丘町の阪急電車の踏切です。ここから南に下ればJR六甲道はすぐそこです。　じゃあ、また。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.03.10

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  徘徊　2022年3月8日「ああ、こっちが護国神社か。」灘区あたり

  ​​​「ああ、こっちが護国神社か。」徘徊　2022年3月8日（その１）　灘区あたり　三宮で映画を見て阪急六甲行、2番のバスに乗りました。先日は青谷橋あたりで降りたのですが、今日は神戸高校の下を過ぎて五毛天神で降りました。​​「たしか、もう一つ神社があったよな。」　​先日五毛天神を徘徊したときの、そう思っていたのですが、西灘に下ってしまったので、今日はもう一つを探してウロウロしました。​​​​​​​​​​​​​　バスを降りてしばらく東に歩くと中学校がありました。​市立上野中学​です。この北に上っていくともうひとつ​市立長峰中学​があるはずですが、ここから見ると遥か山の上で登っていく元気はありません。見上げても霞んでいて見えませんが（ウソです）、そっちのほうから川がながれてきています。　​杣谷（そまたに）川​です。この写真は霞んで見えないはずの上流を映していますが、このすぐ下流で、もう少し東の谷を下っている​都賀川​と合流するはずです。　交差点の看板に出てきました。今日の目的地（？）護国神社です。　おお、なかなか立派な石碑ですね。護国神社って兵庫県に二つしかないってご存知でしたか？明治になってから作られた神社で、まあ、いわば「大日本帝国」御用達の戦没者慰霊神社ですね。だから、ぼくがふらふら立ち寄っているあまたの神社のように「神話的神々」は、ここでは祀られていません。　こんなふうに、少年兵を顕彰した塔があったり、何々連隊の慰霊碑があったりします。そういえば海の向こうで戦争が始まりましたが、少年に限らず、普通に暮らしていた人が兵士として「国家」に殺されるのが戦争だとぼくは思いますが、死んでしまった人を美化することで、戦争を始めた国家の罪をうやむやにするのはやめた方がいいと思いますね。彼等が生きていれば、90歳をはるかに超える時が経っているのですが、その中に、戦争を美化する人がいるとは思えませんね。　あとに残された家族や友人が、ここにきてお参りする気持ちは理解できないわけではありませんが、自分の命として考えるなら、英霊とか報国の御霊とかではなくて、ただの人間として扱ってほしいですね。　狛犬さんも、なんだかちょっと違いますね。角度を変えてみますね。​​​​​​​​​​​​​​​​​　他のところの「阿」とは違いますね。　こっちが「吽」ですが、まあ、どっちかというと劇画っぽいという気もしますが、あんまりなことをいうと叱られそうです。　こっちも、もう一枚。結構気に入ってますね、ぼく。　よくよく見れば、なんだか笑ってしまいますね。　で、この奥に本殿がありますが、前庭が運動場みたいで、だだっ広いです。　写真が傾いてしまいましたが、他意はありません。撮り手がへたくそなだけです。本殿にお参りするのを忘れてしまいましたが、こちらも他意はありません。帰ってきて、写真を見ながら本殿の祀られ方もちゃんと見ればよかったと思いましたが、後の祭りですね（笑）。　一本だけ梅の木がありました。六甲の山並みを背景に、なかなかな咲き加減でした。あと、境内にあるのは、予想通りサクラですね。もう、半月ほどしてくれば、境内も違った風景なのでしょうね。　「さてここからどうしようかな。」　もうちょっと東に歩いてみます。じゃあね。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.03.09

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  タル・ベーラ「ダムネーション／天罰」元町映画館no112

  ​​​タル・ベーラ「ダムネーション／天罰」元町映画館​​　「タル・ベーラ前夜」という企画が​元町映画館​で始まりました。長い長い​「サタン・タンゴ」​という映画のわからなさに打ちのめされた監督なのですが、気になってしようがありません。​​​　なにか、わかることがあるんじゃないか！​　​​​そんな、淡い期待で、ちょっと勢い込んでやって来たのですが、再び打ちのめされてしまいました。見た作品は​「ダムネーション　天罰」​でした。　リフトというのでしょうか、人を乗せるベンチではなくて、石炭だか鉱石だかを積んでいるらしい荷箱が、延々と向こうまで続いている鉄塔と鉄塔をつなぐワイヤーにぶら下がっていて、向こうに運ばれていきます。それが最初の風景でした。​​​​ああ、きっと、これを見ている奴がいるか、場所があるんだよな。​​​　長々と続くカットが切り替わらないシーンをぼんやりと眺めながらそんなことを考え始めると、カメラがだんだんと引いていって、部屋の中から見ているシーンへと変化していき、そこに男がいるようです。　シーンが変わって、建物が映し出され、そこから誰かが出てきて、自動車に乗って、自動車が動き始めるシーンが淡々と続きます。建物は、少し離れたところから撮られています。　「ああ、ここにも人がいて、見ているんだよな」　そう思っていると、カメラが少し引いて、建物の手前、カメラがあると感じていた物陰にさっきから、ずっと男がいたようで、カメラが映し出していたシーンを見ていたらしいことがわかって、やがて、その男が建物に向かって歩き始めて建物のドアに向かいます。　ここまで、ずっと同じカットで、見ているぼくは、なんとなく男と同化していく気がし始めるのですが、次のシーンに打ちのめされました。　チェーンをつけたままの半開きのドアの中から女がにらんでいます。男と続けていた関係を拒絶しているようです。縋りつくように何かいう男をドアの外に残してドアが閉まります。女の拒絶の眼差しが異様にリアルなのですが、なんで、見ているぼくが、こんなにゾワゾワするのか。考える余裕もなくぐったりしてしまいました。　映画はリフトが動き続ける鉱山の町の時間のなかで、この男と女の醜態（？）、いや、愛（？）か、を描いているといっていいのかもしれませんが、何がどうなったのかぼくにはわかりませんでした。だいたい、最初のシーンのドア越しの女が、酒場で歌を歌い、酒を飲みながら男に「町を出ていく」と宣言し、部屋でこの男と情事に及ぶ、それぞれ別のシーンの女と同一人物なのかどうかさえ見ているときにはあやふやで、主人公であるこの男が、かなり後半になってカーレルという名だとわかるのですが、女に何を求めているのか、男が口にする抽象的な「愛」のことばの、具体的に意味していることの見当もつかいないまま見ていましたが、とどのつまりには、瓦礫の中で犬と吠えあっている男の奇妙なリアリティだけ残して終わった映画に、何をいえばいいのでしょう。　雨が降り続き、降り続く雨に濡れていく壁や窓が延々と映し出され、一方に、何故そこにいるのかわからない人々の顔、顔、顔がじっとこちらを眺めている映画でした。　​　そういえば、​タル・ベーラ​に学んだはずの​小田香​が​「アラガネ」​や​｢セノーテ｣​で映し出したあの顔とそっくりの顔のです。この何にも言わない顔の迫力って、なんなんですかね。​　映像の印象は強烈でした。しかし、物語を納得したがっているぼくの意識は宙ぶらりんのままでした。さて、残り二本、見るかどうか、わけの分からない不安に、またまた、身をさらしにやって来るのかどうか、ああ、悩ましい限りです。​　まあ、とりあえず、やっぱり、わけがわからないことを実感させてくれた​監督タル・ベーラ​に​拍手！​でした。​監督　タル・ベーラ共同監督　フラニツキー・アーグネシュ原作　クラスナホルカイ・ラースロー脚本　タル・ベーラ　 クラスナホルカイ・ラースロー撮影　メドビジ・ガーボル美術　パウエル・ジュラ編集　フラニツキー・アーグネシュ音楽　ビーグ・ミハーイキャストセーケイ・B・ミクローシュ（カーレル）ケレケシュ・バリ（歌手）テメシ・ヘーディ（クロークの女）パウエル・ジュラ（店主）チェルハルミ・ジュルジュ（夫）1988年・121分・モノクロ・ハンガリー原題「Kárhozat」・英題「Damnation」2022・03・07－no30・元町映画館(no112)​​​​​​　追記　ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.03.08

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  スティーブン・スピルバーグ「ウエストサイドストーリー」109シネマズ・ハットno1

  ​​​スティーブン・スピルバーグ「ウエストサイドストーリー」109シネマズ・ハット​​　見ちゃいましたよ。スピルバーグの「ウエストサイド・ストーリー」です。神戸でも封切されてひと月ほどたつような気がしますが、お客が多いんじゃないかと、実に消極的な理由ですが、敬遠していました。​​　ネットの上映情報を覗きながら、いかなごのくぎ煮を炊いているチッチキ夫人に声をかけました。彼女は61年版のサントラ・レコードを持っていて、歌えると自慢している人です。​​「見たいっていうてたウエストサイドね、来週になると朝一番か夜の8時とかになるけど、そうなっても行く？」「今日は何時なの？」「えーっと、109ハットやと夕方6時から9時やね。あっ、ここやとお客さん、今のところおれへんで。土曜日で休日やのにガラガラやで。灘で9時やから最終バスには間に合うし。」「そうかあ、そやね。ちょっとイカナゴもってコユちゃんのとこ寄ってから行こか？」「ええけど、遠回りやで。」「コユちゃん、見たいいうたら連れてってあげたらいいやん。6年生なんやし、合唱とかもしてるし。」​​​　　というわけで、いつもマンガを届けてくれるヤサイクン家を経由して出かけることになりました。JRの摩耶駅から歩いても、すぐそこです。玄関先で靴を洗っていたアーちゃんママが笑って迎えてくれました。​「えー、今から映画行くの？終わるン9時過ぎるんちゃうの？109？なに見るの？」「ウエスト・サイド・ストーリー。知らん？」　​おしゃべりしているとチビラ君たちも出てきました。「映画、連れてったげようかと思って。でも、ドラえもんとはちやうのよ。」「コンフィデンスマンは？」「ああ、長澤まさみのやつか。今日はその映画ちゃうなあ。ウエスト・サイド・ストーリーいうやつやねん。コユちゃんはなにしてるの？」「合唱から帰ってきて、今、ともだちとゲームしと―。映画どころチャウでぇ。」「そうか、しゃあないなあ。ほな、もう行くわね。」「イカナゴ、ありがとう。」「うん、おいしいかどうかわかれへんよ。せっかく炊いたからね。おすそ分け、食べてみてね。」​​　というわけで、結局、二人連れで109シネマズ・ハットにやってきました。　映画は​スティーヴン・スピルバーグ監督​の​「ウエスト・サイド・ストーリー」​でした。土曜の夕方の6時過ぎから9時くらいまでのプログラムでした。入り口ではこんなハガキが配られていました。　会場は空いていて、なかなか優雅なアベック映画鑑賞でした。​​​​​「なんか、あの酒場の女の人、元の映画でもおったん？覚えてる？」「あの人、前の映画のアニータやんか。リタ・モレノいう女優さん。前は、あの酒場には男の人がおってん。で、今回は、もう、90歳くらいやった思うけど、まだ元気で生きてはった彼女をアノ役に替えたのが評判らしいよ。」​「ふーん、そうなんや。90歳には見えへんかったけどなあ。ぼくはあの人が一番よかった。」「私はマリア役の子が、なんか気に入らへんかった。姿勢が悪いことなかった？」「姿勢が悪いってどういうこと。見かけ？」「うん、なんか背筋が伸びてない感じ。」「うーん、ようわからんなあ。でも、このお話って、こんな暗い話やった？」「そうよ。救いがないのは元と同じやけど、忘れたの？」「うん、ジョージ・チャキリスが足まっすぐあげて踊るとこしか覚えてへんなあ。まあ、ポスターで刷り込まれてだけかもしれんけど。今日のはアニータが嘘つくとこと、リフいう子がトニーを撃つとこが、なんか、無理ある気がした。」「アニータが嘘つくのは、あそこで、あんなことされたからちゃうの。そこは引っかかれへんかったよ。でも、なんか違うなアいう気は、チョットしたけど。」「61年のときには不自然やなかったストーリーが、どっか不自然な感じがする理由が別にあるんかもしれんな。時代が変わるとかいうやん。スピルバーグでも越えられへんかったもんがあるんかもな。あんな、61年の監督ってサウンド・オブ・ミュージックの人やって知ってた？ロバート・ワイズいう人な。」「そうなん。まあ、私はマリアの姿勢が不満なだけやけどね。」​​​​​　というわけで、ちょっと期待外れなところもあったのですが、集団のダンスや歌のスペクタクル感は圧巻でした。　そのうえ、9時を過ぎた109映画館の入場口ではヤサイクンの「送るから駐車券もらってきて。」という温かい一言が待っていて、実に幸せなアベック鑑賞の結末でした。イヤ、ホント、今日はヤサイクンに心から拍手！でした（笑）。監督　スティーブン・スピルバーグ原作　アーサー・ローレンツ脚本　トニー・クシュナー撮影　ヤヌス・カミンスキー美術　アダム・ストックハウゼン編集　マイケル・カーン 　サラ・ブロシャーオリジナル振付　ジェローム・ロビンス振付　ジャスティン・ペック指揮　グスターボ・ドゥダメル作詞　スティーブン・ソンドハイム音楽　レナード・バーンスタイン音楽総指揮　マット・サリバンキャストアンセル・エルゴート（トニー）レイチェル・ゼグラー（マリア）アリアナ・デボーズ（アニータ）デビッド・アルバレス（ベルナルド）ジョシュ・アンドレス（チノ）コリー・ストール（シュランク警部補）リタ・モレノ（バレンティーナ）マイク・ファイスト（リフ）2021年・157分・G・アメリカ原題「West Side Story」2022・03・05－no29・109シネマズ・ハットno10​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​0

  2022.03.07

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  ベランダだより　2022年3月5日「イカナゴ漁が始まりました！」

  ​​​​​​​「イカナゴ漁が始まりました！」ベランダだより　2022年3月5日　3月1日に明石の図書館にでかけたついでに「魚の棚」市場を歩くと、いつも立ち寄るお店の店先に、ビニール袋がならんでいます。なんだろうと立ち止まりました。「初もんですよ！」　お店の奥さんが明るい声で呼びかけておられて、ようやく合点しました。「イカナゴやん！」　垂水から明石あたりの春を告げる「イカナゴ漁」の解禁日​です。住んでいる団地でも、この季節になると「くぎ煮」を炊く、ちょっと香ばしいにおいが漂ってくるのが、まあ、年中行事だったのですが、ここの数年、不漁のせいでしょうね、あまりにも高価になり過ぎて、チッチキ夫人も手を出しかねていました。「キロ千円って、安いんちゃウの？」「初もんやしね。どうなるかわからんけど、今日はこの値段よ、」　で、久しぶりに炊いた「くぎ煮」の写真が上の写真です。これで500g分くらいですが、家で食べるには1キロぐらいで十分です。「久しぶりにイカナゴ炊いたよお。」　遠くにいるゆかいな仲間に伝えるとすぐに返事がきました。「送ってね！ユナチャン姫も大好きやで！」「春やねえ！」「今年は豊漁なの？」　​​で、3月5日の土曜日に、もう一度「魚の棚」に出かけました。やっぱり、いいお値段になっていましたが、くだんのお店は低価格で頑張っていらっしゃいました。　　大急ぎで持ち帰って、チッチキ夫人が炊きました。これで、1キロ分です。お味は、その家その家で違うようです。うちは少し甘めかもしれませんが、まあ、似たようなものでしょう。　もちろん、この日のうちに宅急便に乗って信州の「ユナちゃん姫」方へ旅立ちました。垂水のバーバの春の便りです。おいしくいただいてもらえると嬉しいですね。​​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.03.06

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  マイケル・ドウェック　 グレゴリー・カーショウ「白いトリュフの宿る森」シネ・リーブル神戸no141

  ​​​マイケル・ドウェック 　グレゴリー・カーショウ「白いトリュフの宿る森」シネ・リーブル神戸　北イタリアの山岳地帯に​「白トリュフ」​という珍味で有名なキノコの産地があるそうです。​トリュフ​といわれても食べたことも見たこともないのですから、この映画の中で​​​「ああ、いい香りだ・・・」​​​と言葉でいう人や、陶酔した表情を浮かべる様子を撮ったシーンが繰り返し映るのですが、なんの感慨もわきません（笑）。​　調べてみるとお値段は​​5グラム、5000円​​とかの代物らしくて、ぼくがご飯にふりかけてお醤油をかけて食べるのが好きな、パックに入った鰹節が1パック5グラムだそうだからシャレになりません。​​​​​　なんで、そんな映画を見に来たかというと、予告編を見ていて老夫婦がテーブルの上に完熟トマトを山盛りにして座っているシーンがあったのですが、その様子が妙に気に入ってしまったからでした。　見たのは​​​​​​マイケル・ドウェック​ と​グレゴリー・カーショウ​という、アメリカの写真家のようですが、まあ、その二人の共同監督のドキュメンタリーで​「白いトリュフの宿る森」​でした。​​​​​​　山の斜面を上空から映し出していて、犬と人がよじ登る様子が雑木の中に見えるシーンから映画が始まりました。岩山ではなくて緑の美しい「里山」という光景です。山の斜面を犬が、落ち着きなく行ったり来たりして、人がゴソゴソ這いまわってるようです。　​​​　そこから、北イタリアの田舎の村の犬と老人の映画でした。原題が​「The Truffle Hunters」​のようなのですが、スクリーンに登場する老ハンターたちは、どなたも映っている姿を見ているだけで​​​「なんか、いいなあ、いいんじゃない！(笑)」​​　​と納得させられる表情と動きでした。​​​​​​​　上のチラシの写真の犬と爺さんは、90歳を過ぎて独り暮らしになっているアウレリオ爺さんと、彼の愛犬です。悔しいことに、この愛犬の名前が、映画の中で何度も名前が呼ばれていたにもかかわらず、映画館を出ると全く思い出せません。犬の種類とかよく分かりませんが、ご覧の通り、ちょっと大型のプードルで、トリュフ探しの名犬らしいのですが、一緒に食事をしている姿や、この写真のように話しているシーンが、何ともいえずいいのです。​​​​​​​​​　アウレリオ爺さんは、自分が死んでしまったあとの愛犬のことが心配でならないのですが、実際に「譲ってほしい」とやって来た人には、相手の子どものことを引き合いに出した名セリフ（まあ、ぼくがそう思っただけですが）で煙にまくシーンなどは、ドキュメンタリーなのにセリフを仕込んだんじゃないかと疑いたくなるほどドラマティックです。​​​​​​​​​​​　期待していたトマトのシーンの男女はカルロ・ゴネッラという爺さんとその奥さんでした。部屋の灯りに輝く完熟のトマトの美しさもさることながら、奥さんがトマトをボール水で洗って、夫のカルロがテーブルに積み上げていくという、ただそれだけのシーンでした。そこにカルロがいる必要があるのかどうか、奥さんの仕事を手伝っているのか邪魔しているのかよく分からなようなシーンなのですが、奥さんの方が大柄で、ちょっといかつくて、カルロが童顔なのが何とも言えない味わいでした。​​​​​​​​　​奥さん​は、カルロが夜のうちから山に入って、相変わらずトリュフに夢中になっているのが心配でなりません。で、二人が話し合うシーンがありました。​「もう、年金をもらっている年なんだから。」「この前みたいに山でケガをしたり、なんかあったら他の人に迷惑をかけるから。」「今まで、さんざん好きにしてきたんだから」​​​​​​​　説得の言葉をあれこれ繰り返し口にするのですが、​「怪我をして痛いのは俺なんだから」​　とか、なんとか、カルロには馬の耳に念仏です。　映画は奥さんの目を盗んで、こっそり窓から抜け出すカルロと喜んでまつわりつく愛犬のシーンで終わりますが、今まで見たどんなドキュメンタリーにもなかったハッピーエンディングでした。最高でしたね。​​​​　そういえば、雑木の中でトリュフを探し回って、道に下りてきたアウレリオ爺さんが、山のなかではぐれた愛犬に呼びかけるシーンがありました。​​​「オーイ、〇〇！お父さんはもう帰るよ。早く下りておいで。」​​​​　と、まあ、親子の会話なのですが、そこからしばらくたったシーンで山に行ったカルロに家の窓から奥さんが叫びます。​「カルロー、カルロ―、早く帰っていらっしゃい。もう、食事の時間よぉー」​​　かたや90歳を超えた爺さんと愛犬、かたや、たがいに90歳になろうかという婆さんとその夫です。​​　斯くして人生の夕暮れは暮れていくのでした。爺さん、婆さん、愛犬たちに​拍手！​でした。　で、トリュフについて分かったことですが、ちょっとジャガイモか生姜のような塊で、​生のままパスタとかに薄くスライスして食すのだそうです。豚が探すのかと思っていましたが、犬が探すようです。おいしいんですかね？（笑）​監督　マイケル・ドウェック 　グレゴリー・カーショウ製作　マイケル・ドウェック　 グレゴリー・カーショウ脚本　マイケル・ドウェック 　グレゴリー・カーショウ撮影　マイケル・ドウェック 　グレゴリー・カーショウ編集　シャーロット・ムンク・ベンツェン音楽　エド・コルテスキャストカルロ・ゴネッラとその妻アウレリオ・コンテルノと愛犬アンジェロ・ガリアルディセルジオ・コーダ2020年・84分・G・イタリア・アメリカ・ギリシャ合作原題「The Truffle Hunters」2022・03・03－no27・シネ・リーブル神戸no141​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.03.05

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  ブレイク・エドワーズ「ビクター・ビクトリア」シネ・リーブル神戸no140

  ​​​ブレイク・エドワーズ「ビクター・ビクトリア」シネ・リーブル神戸​​​​　​「愛しのミュージカル映画たち」​の​第4弾​は​ブレイク・エドワーズ監督​の​「ビクター・ビクトリア」​でした。今回のライン・アップの中でこの1本だけが​80年代の作品​でした。主演は​ジュリー・アンドリュース​でした。​マリリン・モンロー・ジュディ・ガーランド、グレース・ケリー​とかなり若くして不幸な最期を遂げた女優さんたちが続いたのですが、彼女は80歳を超えてお元気のようです。最近ではアニメ映画の声優とかなさっていて、作品は忘れましたが、どこかでお声を聴いた記憶があります。​​​​​​​　シマクマ君にとっては、なんといっても​「メリー・ポピンズ」​と​「サウンド・オブ・ミュージック」​のオネーさんです。シマクマ君は田舎者ですから、高校生くらいまで、あまり映画を見た記憶がありませんが、​「サウンド・オブ・ミュージック」​は、学校の体育館で見たことがある気がします。​​​学校の体育館で映画！​​​ですよ。​​​​　で、この作品ですが、それらの作品よりずっと後に作られた作品で、監督の​ブレイク・エドワーズ​は彼女のご亭主で、まあ、この監督さんは、ぼくの中では、オードリー・ヘップバーンの「ティファ―二―で朝食を」とか、トニー・カーティス、ジャック・レモンの「グレート・レース」の人です。「ピンク・パンサー」もそうだったっけ、っていう感じですね。​　新しい旦那さんが、奥さんのために「新境地」を開拓しようと作ったミュージカル・コメディといった趣で、結構面白い作品でした。​​​​　1930年代のパリのナイトクラブが舞台で、ゲイを売り物にしているトディー（ロバート・プレストン）という、もう薹が立った感じの芸人さんと、オペラ歌手を夢見ているソプラノ歌手ビクトリア（ジュリー・アンドリュース）が組んで、ポーランドからやって来た「男装の麗人」ならぬ「女装の紳士」という設定で、「ビクトリア」を「ビクター」で売り出そうという、ドタバタ・ラブ・ロマンスでした。​​​​​　何オクターブも発声できるジュリー・アンドリュースの声のすごさが、映画の肝で、一番高いソプラノの音で歌えば客が手にしているグラスもワイン・ボトルも砕け散る（本当に）というオチがついています。​　戦前のパリのナイト・クラブといえば、ムーラン・ルージュが思い浮かびますが、この映画に赤い風車が出てくるわけではありません。しかし、映画の中ではナイト・クラブの出し物の猥雑さはかなり追及されていて、そこらあたりも面白さの一つでした。​　ただ、ジュリー・アンドリュースという女優さんが、たとえば、この作品ではマフィアの​ボス（ジェームズ・ガーナー）​と恋に落ちるという、かなり色っぽくてセクシーな役柄なのですが、なぜか「サウンド・オブ・ミュージック」の「マリア」に見えてしまうのには困りました。​　彼女の声を聴くと反射的に浮かんでしまうぼくの思いこみもあるのでしょうが、歌い方だけじゃなくて、彼女の姿が持っている雰囲気が、どこか真面目なのですね。この「愛しのミュージカル映画たち」のシリーズで、今日まで、歌を歌い、恋する乙女を演じる女優さんを5人立てつづけてみてきましたが、役柄のせいだけではないその人らしさというのがそれぞれにあることがよく分かって勉強になりますね。​​　で、この作品の拍手はというと、端役のグレアム・スタークという方ですね。レストランのウェイターの役なのですが、味のある演技で笑わせてくれます。笑いどころはほかにもあるのですが、なかなか、忘れられそうもない無表情が拍手！でした。​​監督　ブレイク・エドワーズ製作　ブレイク・エドワーズ トニー・アダムス脚本　ブレイク・エドワーズ撮影　ディック・ブッシュ美術　ロジャー・マウス音楽　ヘンリー・マンシーニ振付　パディー・ストーンキャストジュリー・アンドリュース（ビクター・ビクトリア）ジェームズ・ガーナー（マフィアのボス・キング）ロバート・プレストン（ゲイの歌手・トディー）レスリー・アン・ウォーレン（キングの色・ノーマ）アレックス・カラス（スカッシュ）ジョン・リス＝デイヴィス（カッセル）ピーター・アーン（ラビス）マルコム・ジェイミソン（リチャード）グレアム・スターク（ウェイター）1982年・133分・G・アメリカ原題：Victor/Victoria配給：東京テアトル日本初公開：1983年1月22日2022・03・04－no28・シネ・リーブル神戸no140​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.03.05

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  徘徊2022年2月24日（その３）「茅渟の海です！」灘浜緑地あたり

  ​​​​​​​​​​​​​​​「茅渟の海です！」徘徊2022年2月24日（その３）灘浜緑地あたり​​​​　ハット神戸あたりからウロウロ歩いてきて都賀川の河口まで来ました。「灘浜緑地」という公園があったので公園の海際まで歩いて東を見ると、お隣の神戸製鋼の岸壁に大きま船が泊まっていました。荷物の積み下ろしかなとと思ったのですが、どうも違うようですね。修繕か何かしているのでしょうか。​　正面を見ると、大阪湾、茅渟の海です。左の陸地は六甲アイランドですが、海の向こうの山は生駒とか金剛とか、大阪の背後の山でしょうか。　実は、ここから、ちょっと右上を見上げるとこうなってます。​​​　阪神高速のハーバー・ハイウェイの橋脚です。この緑地は橋の下なのです。好き嫌いはあるでしょうが、ある意味、絶景でした。​​​​​　もうちょっとカメラを振ると目の前が都賀川で、向こうは六甲山の山並みです。今日は天気が良くて気持ちがいいです。​​​​　これが都賀川の河口です。右手の頂が摩耶山でしょうかね。こっちから見るのは初めてです。​​　緑地ですから木も植わっています。​　桜のつぼみが、ハーバー・ハイウェイの橋の下で膨らんでいます。一週間もすれば咲き始めそうです。サクラの若木が結構植わっていて、花が咲き始めると面白そうです。残念ながら菜の花はありません。​　お隣は神戸製鋼の敷地です。溶鉱炉ではなくて発電所の煙突だと思います。さて、そろそろ帰るとしましょうか。せっかくここまで来たので寄るところを思いつきました。　都賀川沿いを北上します。前に見える高架は阪神高速です。その下を国道43号線が走っています。国道2号線は阪神より北にあるはずです。​​​​​​​​​​​　北に歩いていると西国街道の石碑です。三宮から春日野道の吾妻通あたりも旧西国街道で、ここにつながっているようです。　国道43号線の地下道です。　お地蔵さんですかね。祀っていらっしゃる方が、ちょっと怒っていらっしゃるのが笑えましたが、なかなか、ものものしいというか、厳重です。笑ったりしたら駄目ですね。　阪神の大石駅です。ここから阪神電車に乗ればいいようなものですが、もう少し歩きます。北に歩いて、少し東に行けばJR六甲道で、今日の終点はそこにしますが、途中で寄りたいところがあります。　「へへへ。」　到着です。まあ、せっかくここまで来たのだから、お土産はやっぱり「ナダシン」本店の牡丹餅です。けっこう歩きましたが、達成感もあります。これでチッチキ夫人にいばれるというものです。　で、入店すると、な、なんと、安倍川とか売り切れてしまっていて、かろうじてあんころ餅セットをゲットしました。やっぱり、人気あるんですね。まあ、三宮でも買えるのですが（笑）。　というわけで、「アンチャーテッド」な徘徊でしたが、JR六甲道から無事帰宅しました。　​​​​​​​​​​ええっと、徘徊2022年2月24日​（その１）​​（その2）​はこちらからどうぞ。じゃあまたね。​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.03.04

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  徘徊日記　2022年2月24日（その２）「こんなところに緑地が！」灘の浜あたり

  ​​「こんなところに緑地が！」徘徊日記　2022年2月24日（その２）　灘の浜あたり​​​​　​109シネマズハットで映画を見終えて、まっすぐ帰るのには少し早い時間でした。　「今日は、もう少し東まで歩いてみよう。」　先日、県立美術館の南の海沿いを歩いてJR摩耶駅から電車に乗りましたが、摩耶埠頭から東のあたりが気になっていました。　109の映画館があるブルメールの南の道をまっすぐ東に歩くと灘の浜小学校です。ゆかいな仲間のチビラ君が二人通っているはずの学校です。新しくて立派です。　もう少し歩くと右手が摩耶港です。今日は釣り船（？）がたくさん泊まっていました。​​​​​​​​​​​　歩道沿いの街路樹が冬枯れています。でも青空とマッチしていい気分です。プラタナスでしょうか、イガイガの実がぶら下がっています。こういうのを見ると、ちょっともらって帰りたいと思うのですが、手が届きません。　北側には阪神高速が走っていて、その向こうが六甲の山並みです。この辺りは、海側にも湾岸線が走っていますが、写真は撮り忘れました（笑）。先日はここから北に歩いてJRの摩耶駅にたどりついたのですが、今日はもう少し東に歩きます。　川に到着しました。都賀川です。神戸大学のある六甲台の西側を下って、西灘の篠原公園あたりで杣谷川と合流して南に流れている川です。今日はここまで来てみたかったのです。　河口を見るとこんな風景でした。　なんというか、絶景ですね。阪神高速の湾岸線の橋脚です。その下は緑地公園で「灘浜緑地」というそうです。暮らしていらっしゃる方には失礼な言い草ですが、思わず声に出して叫び（まあ、ちょっと誇張してますが）そうでした。「こんなところに緑地公園があるんだ！」公園の入り口には石碑があって与謝蕪村の句が彫ってありました。​​菜の花や月は東に日は西に　蕪村​​​　​ウーン、名句ですが、ここからは永遠に菜の花畑は見えないでしょうね（笑）。「ちぬの海月は東に日は西に」という感じですが、これでは、元の句の風情は台無しですね（笑）　ちょっと公園を散策しますが、ここからはその３につづきます。​徘徊2022年2月24日（その１）​はこちらです。じゃあ。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​

  2022.03.04

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  徘徊日記　2022年2月24日（その１）「おい、こっち向けよ！」灘駅あたり

  ​「おい、こっち向けよ！」　徘徊日記　2022年2月24日（その1）　灘駅あたり​​​​​​​　JR灘駅から歩きだして109シネマズハットを目指していました。ちょっと急いでいたので途中の脇浜公園をショートカットしようと進入したところやたら時間がかかってしまいました。　まずはこのノラ君です。おばさま方が頭をなでたりチヤホヤなさっていたので、ちょっとお写真をと近づいたとたんにプイッ！​​「オイ！こっち向けよ！」　あとを追いかけて「正面からのポートレートを一枚！」という気持ちなのですが、向こうも取り合うつもりがないらしく、こっちも、ちょっと取り合っているわけにはいきません。ザンネン！​​　そのうえ、この公園、こじんまりしている割に梅の木がいっぱいで、もう一度、そのうえ、そろそろ見頃なのでした。　公園にはいい香りが漂っていて、梅は香りとセットということを実感します。　大慌てで、パチパチやって通り過ぎましたが、くだんのノラ君といい、もう少し取り合っていたかったのですが。​　駆けつけてみた映画はこれです。​　「アンチャーテッド」という人気ゲームの映画化だそうで、やたら空を飛んで、大慌ての映画でした。​　で、映画を見終えてですが、この日は、ハット神戸から都賀川の河口あたりまでウロウロするつもりです。​　というわけで、​徘徊2022年2月24日（その2）​に続きます。じゃあね。​​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​

  2022.03.03

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  徘徊日記　2022年3月2日「エッ、紅白だけじゃないの？」三宮神社あたり

  ​「エッ、紅白だけじゃないの？」　　徘徊日記　2022年3月2日　三宮神社あたり​　ここの所、毎日のように三宮神社の前を通ります。すぐそこにあるシネ・リーブル神戸という、昔の朝日会館（今でもそうか？）にある映画館が贔屓なのですが、「愛しのミュージカル」とかなんとかのシリーズの上映が始まっていて、日参しているというわけです。　で、ちょっと急ぎ足で通り過ぎようとした三宮神社の曲がり角で初めて気づきました。　「黄梅やないか！」　鳥居を入った、境内の左右に紅白の梅が、なんというか、実に風情よく咲き始めていたのは知っていました。​​　本殿に向かって右側の紅梅は今こんな感じです。​​​​​​​​​​​​　ご覧のように、開花が少し遅れていた左側の白梅もそろそろ満開です。で、納得していたのですが、境内の外周に黄色い花が咲いているではありませんか。　紅白に黄色、三色セットというわけですね。初めて気づきました。急いでいたはずなのですが、ちょっと嬉しくなって境内に入りなおして、こんな写真も撮ってきました。　　名物（？）の大筒です。ついでに解説の立て札もどうぞ。　神戸事件って、皆さんご存知でしょうか？慶応4年（1868年）の1月のことですから、大政奉還ののちの出来事で、幕末ではなくて明治新政府のはじまったばかりのことです。​​​​​　新政府から親徳川方の尼崎藩の警備の命令を受けて出動中の備前藩の500人の行軍隊列をフランス人の水兵二人が横切ったことで、備前藩の銃兵が発砲した事件です。　フランス兵がピストルを持っていたのを見た砲兵隊長の滝善三郎という人が「鉄砲‼鉄砲！」と叫んだのを、隊員が銃撃命令だと受け取って発砲したということです。結局、滝という人が切腹して、日本人は切腹するという噂だけを拡げて決着したそうです。　大筒をぶっ放していたら備前藩どころか、新政府がどうなったかという事件ですが、なぜか大筒がこの神社にあります。　まあ、ここが西国街道という、今では国道2号線にあたる道路だと思いますが、その道路の元の道筋に当たる場所ということですね。ということで、今ではノンビリ梅が咲いているわけです。　なんか、今年は三宮神社にお世話になりっぱなしのブログですね。次はサクラですが、桜の木はあったのかなあ？​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​

  2022.03.02

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  チャールズ・ウォルターズ「上流階級」シネ・リーブル神戸no139

  ​​​チャールズ・ウォルターズ「上流階級」シネ・リーブル神戸​​​　​「愛しのミュージカル映画たち」​の第3弾は、昨日の​「イースター・パレード」​の​チャールズ・ウォルターズ監督​の​「上流階級」​という映画です。毎回なんの予備知識も仕入れず見ていますが、画面にグレース・ケリーが出てきてのけぞりそうになりました。​​​​​「上流階級って、あんた、これやとドキュメンタリーやん。​　さすがのぼくでも、彼女がモナコかどこかの王様に見初められ（？）て、王妃になったことくらいは知っていましたが、この映画が映画スターだった彼女の最後の作品だったことは、もちろん知りませんでした。　話は映画と関係ありませんが、ここまで見て来た​モンロー​や​ジュディ・ガーランド​と同様に、彼女もまた最後が不幸だった人ですよね。まあ、偶然でしょうが、今回の企画の次の女優さんが誰なのか、ちょっと気になりますね。　で、映画ですが、不思議な演出（？）で、映画会社のライオンや、出演者のタイトルがあらわれる前に、実に長々と前奏の音楽が流れます。画面は暗いままで、たぶん1分や2分ということはなかったと思いますが、なんの意味があったのかぼくにはわかりませんでした。​​　で、​サッチモ​こと、​​ルイ・アームストロング​​のしゃべりと演奏で映画は始まります。彼がこの作品の進行役というわけです。なんか、贅沢な設定です。​​​​​​​​　ジャズ・ミュージシャンの​デクスター（ビング・クロスビー）​とスキャンダル雑誌のトップ屋​マコーリー（フランク・シナトラ）​、堅物の実業家​​ジョージ（ジョン・ランド）​​が、美貌の令嬢​サマンサ（グレース・ケリー）​を巡って、どっちかというとシッチャカメッチャカのラブ・アフェイアを繰り広げますが、ようするに​ビング・クロスビー​と​フランク・シナトラ​と​​グレース・ケリー​​のための映画で、​サッチモ​は盛り上げ役でした。​​​​​​​​　もっとも、グレース・ケリーこそ20代ですが、後の二人はおっさんです。だから、まあ、「後は段取りなわけ」ってことでしょう。それでも​​​​「シナトラが若いなあ・・・」​​　​​とは思いましたが、それは今見るからでしょうね。​​​　ちょっと、おっさん映画という気がしました。いかにも1950年代のハリウッドの大物俳優映画という印象でした。まあ、ビング・クロスビーとかシナトラの歌とかに興味が湧かないからでしょうね。まあ、そのあたりは好き嫌いなのでしようがないですね。​​​​​　ルイ・アームストロングの演奏と表情、妹キャロライン役だったリディア・リードに​​拍手！​​でした。​​​監督　チャールズ・ウォルターズ製作　ソル・C・シーゲル原作　フィリップ・バリー脚本　ジョン・パトリック撮影　ポール・C・ボーゲル音楽　コール・ポーターキャストビング・クロスビー（C・K・デクスター＝ヘヴン　音楽家・前夫）グレース・ケリー（トレイシー・サマンサ・ロード　お金持ちの令嬢）フランク・シナトラ（マコーリー・コナー雑誌記者）ルイ・アームストロング（ルイ・アームストロング　ジャズメン）セレステ・ホルム（エリザベス・インブリー雑誌記者） ジョン・ランド（ジョージ・キットリッジ新夫）リディア・リード（キャロライン・ロード妹）1956年・111分・G・アメリカ原題「High Society」配給　東京テアトル日本初公開　1956年10月20日2022・03・02－no26・シネ・リーブル神戸no139​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.03.02

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  チャールズ・ウォルターズ「イースター・パレード」シネ・リーブル神戸no138

  ​​​チャールズ・ウォルターズ「イースター・パレード」シネ・リーブル神戸​​​　​「愛しのミュージカル映画たち」​の第2弾はチャールズ・ウォルターズ監督の「イースター・パレード」でした。フレッド・アステアとジュディ・ガーランドです。​​​​​​​　フレッド・アステアといえば「ザッツ・エンタテインメント That's Entertainment!」（1974）で初めて見たことは憶えています。　で、たしか、同じころの​「タワーリング・インフェルノ」​で、妙に記憶に残る詐欺師のじいさんだったような気がしますが、この人が歌って踊っている作品を1本まるまる映画館で見た記憶はありません。歌って踊っている姿をスクリーンで見るのは、今日が初めてでした。​​​　​「ザッツ・エンタテインメント That's Entertainment!」​が封切られた当時、​小林信彦​や​和田誠​がアメリカ映画ネタのコラムで、ハリウッドのミュージカル映画とかを話題にしていたのを読んで、頭の中で想像はしていましたが、​​​​初めてスクリーンで見て納得しました！　遅そ－！　（笑）​​​​　滑るように動くタップダンスの軽快さはスクリーンで見ないと体感できませんね。​　女性と踊るシーンももちろんですが、映画が始まって早々のシーンですが、おもちゃ屋の店内で縫いぐるみのウサギを巡って少年と掛け合うシーンには、まあ、そういうふうに作られているとは思うのですが、いきなり鷲づかみされた気分で、目と耳はくぎ付けでした。​​​​「イヤーぁ、スゴイなあ、スゴイなあ・・・」​​​​　で、お相手は​ジュディ・ガーランド​でした。ジュディ・ガーランドといえば​「オズの魔法使い」​というパターンが定番で、ぼくもそうですが、先日の​マリリン・モンロー​もそうでしたが、今となってみれば、彼女も若すぎる、あんまり幸せでない最後を迎えた人という記憶が先に浮かんでしまいます。でも、映画では違いました。　スクリーンの彼女は溌溂として若々しくて、歌もダンスも堪能させてくれるのですが、演技の表情がまっすぐな印象ですばらしいですね。​​　最後の劇中ショーの町の風来坊二人組の演技なんて、​​​​「ブロードウェイだろうが、なんだろうが、そりゃあ、ウケるわな！！！」​​　​​とブロードウェイなんて知りませんが、納得でした。​​​​　見終えて、ただ一つ、引っかかったことをいえば、ハンナ・ブラウンを演じたジュディ・ガーランドはどう見ても20代の田舎からやって来た娘ですが、彼女が恋する師匠でもあり相方でもあるドン・ヒューズ（フレッド・アステア）は、どう若く見ても50代なのですね。密かに、いや、告白もしますが、横恋慕するジョニー（ピーター・ローフォード）は20代のハンサムボーイです。​​​​　​​​​​​​「フレッド・アステアのダンスの凄みはともかく、ここでハンナがこのおっさんにほれるかな？」​​​​​​​​​​​　恋に年の差をいうのは野暮とはいうものの、ちょっと、そう感じてしまいました。　で、帰ってきて調べてみると、この作品は1948年の封切りですが、​ジーン・ケリー、「雨に歌えば」​の、あの人ですね、が主役で始められたらしいのですが、彼が骨折かなんかしてしまったために。急遽、​アステア​が代役で出たんだそうです。​​アステア​​は​1899年生まれ​で、このとき​50歳​ですが、​ジーン・ケリー​は​1912年生まれ​、今でいうならアラフォーですね。恋の相手としてはこの年の差は大きいですね。​​​​​　​ジーン・ケリー​と​ジュディ・ガーランド​の「イースター・パレード」、想像すると、これまたワクワクしますね。​​　調べたついでに気づいたのですが、​「ザッツ・エンタテインメント」​で、今思い出す女性のスターは​ライザ・ミネリ​ですが、彼女は​ジュディ・ガーランド​の娘さんなのですね。いやはや、アメリカのエンターテインメントの世界はスゴイですね。​​　まあ、それにしても​ジュディ・ガーランド​と​​フレッド・アステア​​には​拍手！拍手！​でした。​　ところで、この企画は、それぞれの回の先着？？名に絵葉書が配られていて、最初の写真はその絵はがきです。古いポスターの絵柄のようですが、ちょっと嬉しいので、ブログの写真で使いたいと思います。（笑）監督　チャールズ・ウォルターズ製作　アーサー・フリード脚本　シドニー・シェルダン音楽　アーヴィング・バーリン音楽監督　ジョニー・グリーン撮影監督　ハリー・ストラドリング編集　アルバート・アクスト美術　セドリック・ギボンズ、ジャック・マーティン・スミス装置：エドウィン・B・ウィリス衣裳：アイリーン、ヴァレス録音：ダグラス・シアラーキャストジュディ・ガーランド（ハンナ・ブラウン）フレッド・アステア（ドン・ヒューズ）ピーター・ローフォード（ジョナサン・ハロウ3世　通称ジョニー）アン・ミラー（ナディーン・ヘイル）ジュールス・マンシン（フランソワ）1948年・103分・G・アメリカ原題「Easter Parade」配給：東京テアトル日本初公開　1950年2月14日2022・03・01－no25・シネ・リーブル神戸no138​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.03.01

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  ハワード・ホークス「紳士は金髪がお好き」シネ・リーブル神戸no137

  ​​​​ハワード・ホークス「紳士は金髪がお好き」シネ・リーブル神戸​　「テアトル・クラシックス ACT.1 愛しのミュージカル映画たち」という企画がシネ・リーブル神戸で始まりました。20代に見たことが作品もありますが、どうせみんな忘れているわけで、ミュージカル映画総復習シリーズということで通い始めました。​​​​　初日はハワード・ホークス監督の「紳士は金髪がお好き」でした。ショー・ガールの二人組ローレライ・リーちゃん（マリリン・モンロー）とドロシー・ラッセルさん（ジェーン・ラッセル）の歌と踊りとお色気に堪能しました。​​​​​　69年前の映画で、68歳のぼくより年上です。だいたいマリリン・モンローという女優さんだって、1962年に36歳の若さで亡くなっているわけで、70年代の半ばごろから映画を見始めたシマクマ君にとっては、当時からすでに「名画座」の人でした。​　で、今回見直したわけですが、まあ、初めて見たようなものです。とても楽しい映画でした。​​​なんといっても、この年になって実に素直に感動しました。マリリン・モンローのおバカな可愛らしさが素晴らしいですね。ドロシーさんと二人で踊りながら歌う最初のシーンに始まって、おしゃべりの調子とか、声とか、一人で歌う「Diamonds Are a Girl's Best Friend」なんて、歌詞が歌詞なだけに、おもわず笑うしかない明るさです。​​​　シマクマ君は、どっちかというと、彼女については、スキャンダラスで不幸な晩年（？）しか知らない世代なわけですが、こうして見直して見ると、この、底抜けな明るさは、ちょっと、追随を許さないというか、誰か、あの人にという例は思いつかないですね。​​​　もうひとつ面白かったのは、映画の中でドロシー役のジェーン・ラッセルさんが​マリリン・モンロー​のリーちゃんに化けるのですが、これが笑えましたね。そっくりです。​​​　「いいんですかね？こういうのやっちゃって。」​​　やらせているハワード・ホークス監督も監督ですが、やっているジェーン・ラッセルさんも、結構ノリノリな様子で大したものです。　それから子役の使い方も上手いですね。​​ヘンリー・スポフォード三世とか名乗らせて、小学生の少年が出てくるところなんて、マリリン・モンローのおバカぶりとぴったしで、取り合わせのうまさに感心しました。​​​​​​​​　あとは歌です。Two Little Girls from Little Rock（リトルロックから来た娘）​とか、今ではスタンダードな歌らしいですが、劇中歌として、主役の二人の紹介のように歌われているのが楽しいですね。　確かに古い作品なのですが、たとえばモンローとか、ジェーン・ラッセルとかがセックスシンボルとか、デカイおっぱいの人として受け取られていたらしい当時に比べて、ただのおきゃんな女の子にしか見えない現在があるわけで、それは見ているこっちが年を取ったというよりも、映画を見ている社会の変化のせいじゃないかとも思うのですが。　何はともあれ監督の​​​​ハワード・ホークスさんにも、ジェーン・ラッセルとマリリン・モンローの二人の女優さんにも拍手！でした。　​「 愛しのミュージカル映画たち」のシリーズ、文字通り「愛しい」ことがよく分かりました。ちょっと頑張って通いたいと思います。監督　ハワード・ホークス製作　ソル・C・シーゲル原作　ジョゼフ・フィルズ アニタ・ルース撮影　ハリー・J・ワイルド美術　ジョセフ・C・ライト ライル・ウィーラー作詞　レオ・ロビン作曲　ジュール・スタイン音楽　ライオネル・ニューマン　 ジュール・スタインキャストジェーン・ラッセル（ドロシー・ショー）マリリン・モンロー（ローレライ・リー）チャールズ・コバーン（ビークマン卿）ノーマ・ヴァーデン（ビークマン夫人）エリオット・リード（アーニー・マローン探偵）トミー・ヌーナン（ガス・エズモンド・ジュニア）テイラー・ホームズ（エズモンド・シニア）ジョージ・ウィンスロウ（ヘンリー・スポフォード三世・金持ちの少年）ジョージ・チャキリス（どこに出てたかわからなかった）1953年・91分・G・アメリカ原題「Gentleman Prefer Blondes」日本初公開1953年8月19日2022・02・25－no23・シネ・リーブル神戸no137​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.28

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  週刊　読書案内『USムービー・ホットサンド　2010年代アメリカ映画ガイド』（グッチーズ・フリースクール編：フィルムアート社）

  ​​100days100bookcovers no67（67日目）​​​『USムービー・ホットサンド　2010年代アメリカ映画ガイド』（グッチーズ・フリースクール編：フィルムアート社）​​　忙しい1週間が終わり、早く行かないと見逃しそうな映画に足を運んでいるうちに、ふと気がつくと、前回のYAMAMOTOさんからすでに2週間が過ぎようとしていました。すみません。「ぼーっと生きてんじゃないよ！」と5歳児に叱られそうです。​　YAMAMOTOさんは、ご自身で編集に携わられた『高等学校における外国につながる生徒支援ハンドブック～すべての生徒が輝くために～』をご紹介下さいました。日本の高校で学ぶ外国人生徒を支援するために実践できることをまとめたこのハンドブックは、実際にそうした学生たちと接する教育現場の先生方のために編まれていて、大きな助けになるものと思います。可愛らしいイラストもふんだんに使われていて親しみやすく、門外漢の私も、外国人生徒たちに関わる教育現場の方々の一端を知ることができました。　さて、次は何を、と考えました。「教育」というくくりで繋ぐことはできそうにありません。ですが、​「ハンドブック」​ならいけるのではないだろうか。ハンドブック、すなわち案内書、「ガイドブック」ならば。　​『USムービー・ホットサンド　2010年代アメリカ映画ガイド』（グッチーズ・フリースクール編：フィルムアート社）​　「ホットサンド」とはなんぞや？というのはとりあえず置いといて。　この本に出会ったのは、昨年の12月末、下高井戸シネマにケリー・ライヒャルト監督の『ミークス・カットオフ』というアメリカ映画を観に行ったときです。劇場の売店で売っていて、そのときは買わなかったのですが、先月、やっぱり買おうと思い立ちネットで購入しました。　ご存じのように（って誰に話しかけているのか自分でも謎ですが）私はとても偏った映画ファンで、日本で公開された話題作をまんべんなく観ているわけではありません。アメリカ映画も、2010年以降はクリント・イーストウッドとクリストファー・ノーランしか観ていないといっても過言ではなく（いやまあ、過言ですが）、名前も知らない若い映画監督や俳優がたくさんいます。最近よく目にするA24が、話題作を世に出している新しい製作会社だということぐらいは知っていますが、どんな映画を製作配給しているのか、そんなことも、もう少し詳しく知りたいと思ったわけです。　まだ買って間もない本で、じつはすべてを読んだわけではありません。ですが、この本は頭から順番に読んでいくようなタイプの本ではなく、毎日目次を開いて「あ、今日はここを読もう」という読み方でOKな本です。というか、そういう読み方をするように編まれている本なのです。​​　編者であるグッチーズ・フリースクールの降矢聡さんが「はじめに」でこう書いています。​​​​​（前略）年間何百本と作られるアメリカ映画の10年間を一冊の本で網羅するなど到底無理なお話です。そして現在では配信ドラマやバラエティ・ショーなど、アメリカ産の様々な映像コンテンツを世界中の誰もがほぼリアルタイムで体感できる環境が整ったこともあり、映画という伝統的なジャンル観がどれほど意味を持つものなのか……等々、議論は幾度となく平行線を辿りました。やがて時間が経ち、明確な解決策が浮かばないまま、とにかく本を作ることを始めることになりました。アメリカ映画というものの定義（基準）を明確にして綿密な計算のもとで中身を充実させる方法ではなく、気になったもの、目に入ったものを片っ端から寄せ集め、見て、書いて、合わせてみるという工程を、私たちは選んだということです。（後略）​​　​こうした成り立ち、体裁が「ホットサンド」というタイトルに反映されたのだと思います。でも、映画ファンにとってはそれでいいのです。「映画を定義する場所」からは、映画を教授する学者や映画評論家は生まれても、映画ファンは生まれないからです。そして映画は、映画を観る人のためのものです。​　この本を手にしたとき、私はかつて愛読した『シティロード』という情報誌を思い出しました。あの雑誌には、映画だけでなく音楽や演劇など、東京で触れることのできるあらゆる文化芸術の情報が溢れていましたが、『ぴあ』と比べると内容がよりマニアックで、書き手の好みも強く反映されていて、それによって、読者が映画ファンになり、好きな監督を見つけ、映画を発見し、映画を支えてゆくという潮流をつくったと思っています。とことん「ファン」と共にある雑誌でした。私はあの雑誌で中野翠さんの文章に出会い、以来、彼女の映画評はとても信頼しています。　話を戻しましょう。この本には何が書いてあるのか、とりあえず目次を書きます。​CHAPTER 01　ライフ／エンタメ／ヒストリー――テーマから見る2010年代アメリカ映画CHAPTER 02　アメリカン・フィルムメイカーズ――2010年代の映画監督たちCHAPTER 03　シチュエーション／プロダクション――アメリカ映画のバックグラウンドCHAPTER 04　カルチャー＆ムービーズ――アメリカ文化とアメリカ映画CHAPTER 05　トーク・アバウト・ムービーズ――2010年代アメリカ映画について語ろうCHAPTER 06　ムービーズ・ディテール――より深くアメリカ映画を知るための雑学​​　以上のようになっていますが、それぞれの章の中に多数の細かい情報が投じられ、用語の説明もあれば対談もある、映画に出てくる犯罪者の目録、年表、監督へのインタビュー、撮影監督や俳優の紹介など、どこを開いても異なるページ構成で、2010年代のアメリカ社会と映画を論じた真面目なページもあります。　具体的に紹介しましょう。​​　CHAPTER 01の扉をめくると、まず最初に出てくるのが「Town Movies2010-19　2010年代アメリカ大陸はどのように横断されたのかを検証。」という見開きページです。アメリカ合衆国の地図が印刷され、そこに地名と2010年代のロードムービーの行程が書き込まれています。『ネブラスカ　ふたつの心をつなぐ旅』や『グリーンブック』など、観た映画のタイトルはその行程を指でなぞり、風景を思い出してワクワクしてしまいます。最新オスカー映画『ノマドランド』も、こんなふうに地図上で行程を見てみると、さらに感じることがあるかもしれません。映画にとっての「地理」は、案外大切なものです。​​​　実際に見ていただくのがいちばん早いのですが、CHAPTER 01はこんなふうに、イラスト、表、地図、スチール写真などをふんだんに使い、記事ごとに段組を変え、構成を工夫し、カラフルにポップに、つまり、毎日ふとページを開いて昨日と違う記事を読む楽しさに満ちています。​​　CHAPTER 02の章では何人かの監督と作品が紹介されていて、私的にはとても役立ちそうです。「2010年代の開拓者たち」「2010年代の新星たち」「2010年代の巨匠たち」と3項目あるのですが、「開拓者」に名前が上がっている監督が私はなんとひとりも分からず、作品に当たって、かろうじて『ア・ゴースト・ストーリー』のデヴィッド・ロウリーを認識できました。​　「新星」では『ミッド・サマー』のアリ・アスターと『ストーリー・オブ・マイ・ライフ／わたしの若草物語』のグレタ・ガーウィグを知っていましたが、アリ・アスターは名前を知っているだけで、映画は観たことがありません。うーん。　「巨匠」を見ると、ロバート・ゼメキス、クエンティン・タランティーノ、デヴィッド・Ｏ・ラッセル、デヴィッド・フィンチャー、Ｍ・ナイト・シャマラン、フレデリック・ワイズマン、クリストファー・ノーラン。ああよかった、知ってる。この人選が妥当かどうか、いろいろなご意見はあると思いますが、それはここでは触れません。ただ私は、ディビッド・Ｏ・ラッセルの「巨匠扱い」にちょっと驚きました。彼の映画は3本しか観ていませんが（『スリー・キングス』『世界にひとつのプレイブック』『アメリカン・ハッスル』）、最近のアメリカの社会事情を踏まえた映画で、ここんところよく撮っている人、という気がしていたのです。でも年齢は私と同じなので、もう十分すぎるくらいベテランなのでした。​　CHAPTER 03以降は論や対談が多く、まだほとんど読めていませんが、映画周辺の文化事情などにも話は及んで、かなり読み応えがありそうです。ことに対談は、見逃している映画を発掘する上で、かなり威力を発揮してくれると思います。​　ただ、残念な点がふたつあります。ひとつは、文字が小さいこと。老眼鏡を手放せない身には、細かくぎっしりと組まれた文字を読むのはとても大変なのですが、つらつら考えてみると、私のような老人をいまさら映画ファンに仕立てる必要はなく、若い人のための本だと思えば、それでいいのかもしれません。『シティロード』だって文字は小さかった。しかし若い人は「紙の本」を手に取ってくれるのかなあ。情報だけならネット上にゴロゴロ転がっているし。この本がうれしいのは、やっぱり中高年なのかもしれない。そこは気になるところです。　もうひとつは、索引がないこと。映画本ならば、映画タイトルと監督、俳優の索引はぜひあって欲しかった。もし改訂することがあればお願いしたいところです。​　また長くなりました。本書の「ホットサンド」的な特徴に合わせたわけではありませんが、紹介もホットサンド状態です。どうぞお見逃し下さい。​​　編者の​「グッチーズ・フリースクール」​について少しだけ書きますと、日本未公開の洋画（主としてアメリカ映画）の上映会を開いたり、ソフト化したり、配給したりしている団体です。ケリー・ライヒャルトも、この団体のおかげで日本での上映がかないました。​　紹介してくれる配給会社がないと、アメリカ映画に限らず、永遠に知ることも観ることもできない素晴らしい洋画が地球上にはたくさんあります。それを忘れたことはありません。が、いい映画を見つけたけれどどこも配給してくれないときは、フィルムを借りて、自分たちで上映会を開くこともできるんだ、そういうことがメールでやりとりできる時代がきているんだ、ということが「はじめに」に書かれていて、映画を巡るフレキシブルな考え方に、目を開かれる思いでした。それではKOBAYASIさん、お願い致します。K・SODEOKA・2021・04・28​追記2024・04・05 ​100days100bookcoversChallenge​の投稿記事を ​​​100days 100bookcovers Challenge備忘録 ​（1日目～10日目）​​​　（11日目～20日目）　​​​（21日目～30日目）　​​​​​(31日目～40日目)　​（41日目～50日目）　​​（51日目～60日目））​​　（61日目～70日目）​ （71日目～80日目）​という形でまとめ始めました。日付にリンク先を貼りましたのでクリックしていただくと​備忘録が開きます。​​​​​​​​​​​　追記　ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.27

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  ホン・ウィジョン「声もなく」シネ・リーブル神戸no136

  ​​​ホン・ウィジョン「声もなく」シネ・リーブル神戸​​​　半月ほど前の予告編で妙に気になっていたいた映画でした。​ポスターのお二―ちゃんの顔​を、どこかで見たことがあると思うのですがわかりません。​「どうしようかなあ・・・」「でも、この子役おもろそうやん。」​​​　最終日に決断（そんな、おおげさな！）してやってきました。​ホン・ウィジョン監督​の​「声もなく」​です。​​​​　で、わかりました、この青年は​｢バーニング｣​で自動車に火をつけて焼いたあいつです。あのの映画の主役​ジョンス青年​を演じた​ユ・アイン君​が今度は自転車に乗っていました。​​​　韓国ではトップ・スター（？）の一人らしいのですが、まあ、そのあたりが全く分かっていないのがシマクマ君です。​​​　で、その​ユ・アイン君​が丸刈りにして挑んだ役柄が、耳は聴こえるようなのですが、口をきくことができない青年​テイン君​です。​​​​　どうも​​​妹ムンジュ（イ・ガウン）​​​と二人、親のいない孤児の兄妹のようなのですが、チャンボク（​​ユ・ジェミョン）という、足の不自由な中年男に拾われて暮らしているようです。​​　で、この​チャンボク​というおっさんですが、表向きは​「卵売り」​で生活していますが、実は犯罪組織の死体処理というのが正業で、その手伝いをしているのが​テイン君​なのでした。​​​​　お話は、その下請け業者の二人に、雇い主の犯罪組織の方から誘拐してきた​少女チョヒ（ムン・スンア）ちゃん​を預かれという、まあ、考えてみれば何となくごまかしのききそうな下請け仕事ではなくて、直接犯罪に加担する仕事が舞い込んでしまい、断るに断れないまま誘拐事件の共犯になってしまうのですが、今度は、本家の犯罪組織の仲間割れで、誘拐事件は空中分解してしまい、引き取り手がなくなった​少女チョヒちゃん​だけが手元に残るという、まあ、ドタバタな展開の中の下請け犯罪者の悲哀（笑）を描いたかのような展開です。で、​これはなかなかの映画なのだ！​　と思いました。​​​​​​　まず、​テイン青年​が、口がきけないのですから当たり前ですが、​無言の表情がすばらしい！　​のです。無言の青年と二人の少女がゴミ屋敷のような棲家での生活のなかで、互いのコミュニケーションを成り立たせていく様子はなかなかな見ものでしたよ。正直、胸を打たれました。​​​​​​​　もう一つ、この作品の演出の不思議は、死体の片づけなどという、まあ、重労働（？）を終えて、テイン青年が少女チョヒちゃんを自転車に載せて、​妹ムンジュちゃん​の待つ村はずれの棲家に帰る夕暮れの空が、チラシの写真のような絵にかいたような茜色なのです。偶然、夕焼けだったといってしまえばそれまでですが、​なんなんでしょうね、この茜色は？​　たしか（ちょっとあやふやですが）一度ならず美しい夕暮れを映し出すことで、この作品が単なる犯罪映画ではない、じゃあ何映画なんだといわれれば、まあ、答えに困るのですが、というようなことを感じさせました。​​​　この作品の、英語の題名は​「Voice of Silence」​だそうですが、​「沈黙のことば」​とでも直訳した方が、映画の中の​テイン青年​の哀しさを正しく言い当てている気がしました。​​​​　完成度では及びませんが、​是枝裕和​監督の​「万引き家族」​に似たテイストを感じました。監督の​ホン・ウィジョン​という人は1982年生まれの女性らしいですが​拍手！​ですね。　コントロールが少々甘い気はしましたが、いきなり剛速球でした。次の作品が楽しみな監督だと思いました。​​​​​​​​​　​テイン青年役​の​ユ・アイン​、そして​二人の少女​にも、もちろん​拍手！​でした。特に​チョヒ​を演じた​ムン・スンア​という少女のしたたかな演技は子供のすることとは思えない小癪さで、​拍手！拍手！​でした。　イヤ、ホント、見逃さなくてよかった、よかった。韓国映画は若い人もすごいです（笑）。​​​​​​​　監督　ホン・ウィジョン製作　キム・テワン脚本　ホン・ウィジョン撮影　パク・ジョンフン編集　ハン・ミヨン音楽　ヒョクジン チャン・ヨンジンキャストユ・アイン（テイン・口のきけない青年）ユ・ジェミョン（チャンボク・おっさん）ムン・スンア（チョヒ・人質の少女）イ・ガウン（ムンジュ・幼い妹）イム・ガンソン（ヨンソク）チョ・ハソク（チョンハン）スン・ヒョンベ（スンチョル）ユ・ソンジュ（イルキュ）2020年・99分・G・韓国原題「Voice of Silence」2022・02・17－no20・シネ・リーブル神戸no136​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.26

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  徘徊日記　2022年2月25日　「紅白でそろそろ見頃ですよ！」三宮神社あたり

  「紅白で、そろそろ見頃でしたよ！」徘徊日記　2022年2月25日三宮神社あたり　​まあ、ここの所、週に3回は前を通っているのですが、白梅も咲き始めて、境内への立ち入りも大丈夫のようです。​​​​​​　右手の紅梅です。スマホの写真はピントがあっているのかどうかがよく分からないので難儀します。写真というのは不思議なもので、こうやってみると結構広い境内のように見えますが、まあ、なんというか、田舎の鎮守の森とかに比べると「ネコのひたい」です。​​​​　元町5丁目だったかにある走人神社とか、町を歩いているとあちらこちらにお社は見かけるのですが、どれも似たような狭さですね。　この辺りで広いのは生田神社ですが、今年はまだうかがっておりませんね。ここからは、すぐそこです。　こちらが​白梅​です。かなり咲き始めているのですが、光の加減でしょうか、うまく写っていませんね。先日話題にした大筒が写っていますが、写真を撮るときには忘れていて、帰ってきて見ると写っていました。いい加減なことで申し訳ありません（笑）。　　前の通りを渡って撮るとこんな感じです。周りのビルが一緒に写ると小さいことがよく分かりますね。まあ、このこじんまりとした風情が好きなのですがね。追記　2024・02・03​　今年も三宮神社の梅に取り合っています。一昨年の満開が２月の20日を過ぎた頃だったんですねえ。やはり、今年はあたたかいのでしょうかね(笑)​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​

  2022.02.25

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  ルーベン・フライシャー「アンチャーテッド」109シネマズ・ハットno9

  ​​​ルーベン・フライシャー「アンチャーテッド」109シネマズ・ハット​​　朝起きると、寒いのですが結構いいお天気なので出かけることにしました。109シネマズハットまで出かけて、そのあと、先日よりもう少し東に向かって歩こうと、気持ちはかなり積極的ですが、で、109でなにを見ようかと考えて思いついたのがこの映画です。​　ネットのどこかで、​スピルバーグ​の​「ウエストサイドストーリー」​に次ぐ人気だそうで、予告編で空を飛んでいたのが気になっていた作品です。まあ、監督も出演者も知りませんからいつものように当てずっぽうですが、次巻の都合もちょうどよかったので出かけました。​​　見たのは​ルーベン・フライシャー監督​の​「アンチャーテッド」​です。いつもの映画よりはお客さんが入っていましたが、そこはそれ​109シネマズハット​ですから、まあ、知れています。​ジブリの空賊​のようなイメージの空を飛ぶシーンから始まりました。​​​​「なるほど、マンガやねんな。」​​​​​​　妙な納得が見始めるとすぐにやってきて、そこからノンビリ見終えました。​マゼラン​の、そう、あの、初めて世界一周を成し遂げたといわれている​マゼラン​が、じつは、財宝を隠していて、その金銀を探しだすという冒険活劇でした。​​​​​​​　ほんとうは宝さがしじゃなくて、行方不明の兄の消息を知りたい純真（？）な青年​ネイト（トム・ホランド）​と、詐欺師のような冒険家、いや、ただの泥棒で詐欺師の​サリー（マーク・ウォールバーグ）​というおっさんが二人組で、そこに、​クロエ（ソフィア･アリ）​と​ジョー（タティ・ガブリエル）​という、美女というべきなのかどうか、ぼくにはよくわからない女性が絡んで、競争相手は​モンカーダ（アントニオ・バンデラス）​というイタリアだかの大金持ちという設定でした。​​​​​​　もちろん、この俳優陣が豪華なのか、流行りなのか、なんにもわからないまま見たのですが、昔、​ハリソン・フォード​とかが頑張っていた冒険活劇を彷彿とさせるシーンの連続です。ドキドキをねらっているシーンなのですが、座っている椅子がゆれるわけでもありません。​「で、その鍵を回すとどうなるの？」​​　という感じで、やっぱり、妙に余裕で筋を追ってしまうシマクマ君でした。　あらゆる文化的な創造行為というのは​ミメーシス​っていうんでしたっけ、​模倣​によってはじまるという説がありますが、この映画の監督が、実際にまねをしたかどうかはわかりませんが、まねられているように見える​スピルバーグ​や​ルーカス​というのは凄かったんだと実感した映画でした。　主人公が空を飛んでいるシーンも、海賊船が空を飛ぶシーンも、それなりに面白いのですが、妙にマンガなのですね。​​　見終えて、そんなことを考えていて、ポスターをよく見ると、スマホだかコンピュータだかの​人気ゲームの映画化​　だそうで、やっぱり、妙に納得してしまいました。​​​​　あらかじめ、まあ、スマホやパソコンで人気のあるゲームというのは心理学が何か知りませんが、想像された興奮を模倣をしながら、デフォルメして、その興奮で指が動く世界なんですから、​ミメーシスもへったくれもない！​　​わけですね。ゲームの映像と映画の映像とは、興奮の質が、どこか、少し違うのでしょうね。この映画の物足りなさの理由はそのあたりにあるのかもしれません。​​​​​​​　それにしても、えらい時代が始まっているんですね。いや、はや、勉強になりました。​監督　ルーベン・フライシャー原案　レイフ・ジャドキンス脚本　レイフ・ジャドキンス 　アート・マーカム 　マット・ホロウェイ撮影　チョン・ジョンフン美術　シェパード・フランケル編集　クリス・レベンゾン音楽　ラミン・ジャワディ音楽監修　ゲイブ・ヒルファーキャストトム・ホランド（ネイサン・ドレイク通称ネイト）マーク・ウォールバーグ（ビクター・サリバン通称サリー）ソフィア･アリ（クロエ・フレイザー）タティ・ガブリエル（ジョー・ブラドッグ）アントニオ・バンデラス（サンティアゴ・モンカーダ）2022年・116分・G・アメリカ原題「Uncharted」2022・02・24－no22・109シネマズ・ハットno9​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.24

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  バカ猫百態　2022年　その２「相変わらずの毎日でございます。」

  ​​「相変わらずの毎日でございます。」バカ猫百態　2022年　その2​​​​　その昔「猫はこたつで丸くなる。」と歌われていたそうですが最近では「ドーナツ・クッションで丸くなる。」のでございます。私キキちゃんと弟のジジ君は、まあ、こういうふうに座り込みまして何をするのかというと、そこは猫族ですので決まっています。　もちろん、寝るのでございます。​​​​​​​​　もっとも二人でこうしていてるとあったかくていいのですが、一人でいる時も、まあ、同じようなもので、丸くなって寝るのでございます。　ジジ君の得意のポーズです。お母さんの夢でも見ているのでしょうか。私、キキちゃんの場合は、ちょっとみだらというか、どっちらかというとこういうポーズになって、乙女の寝乱れた、まあそれほどでもございませんが、しどけなさになっちゃうのは性分なのでしょうか。仕方がないですね。　何はともあれ、まあ、季節が季節なので、寝るのでございます。　とはいうものの、時々起きているときもあります。　なぜだか、こういうところに二人で座りたがってしまうのですが、何を考えるということもありません。　まあ、そろそろ、なんか食べるものでも出てこないかなというわけで、二人で瞑想中です。邪魔せんといてくださいね。　なんか、さっきから写真撮ってるようやけど、食事はまだなんか？はよしてよ！​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.24

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  徘徊日記　2022年2月22日「おや、この建物は何？」県庁あたり

  ​​​​​「おや、この建物は何？」　徘徊日記　2022年2月22日　県庁あたり​​　JRの元町駅の山手にあるパルモア病院から西に路地を抜けると正面に兵庫県警のビルがあります。県警のビルを見上げて右手を見るとチョット古めかしい洋館があります。兵庫県の公館という名前らしいですが、いわゆる迎賓館らしいですね。​​​​​​​​​​​　明治35年に建てられた、元の県庁舎だそうです。門があって守衛室らしきものもありますが、自由に入ってよさそうです。　なかなか渋いですね。40年近く県から給料をもらっていたのですが、ここの敷地に入るのは初めてです。まあ、ここのすぐ北にある県庁にだって数度しか来たことがないのですから当たり前です。　繰り返しになりますがなかなかですね。ちょっと散策してみます。　県の職員の慰霊碑だそうです。業務中の事故なんかで亡くなった方が祀られているのでしょうか。　アダムとイヴのアダムだそうです。なんか、大事なところが取れちゃって悩んでいるように見えたのですが、そういう彫刻なのですかね。　これは、なんでしょう。　「オウシ・ゾウケイ・ランダム」と彫ってあります。牛尾啓三という人の作品のようです。　「ああ、そうですか。」という感じですね。　西側の茂みに椿の花が咲いていました。ちょっと薄暗い場所なのですが、木立のあいだから光が差し込んできてなかなかですね。　ここの花は、花が開いてもくたびれないで静かに咲いていていいですね。他に花が咲いていないからでしょうか、紅い椿が印象的です。​​​​​​​​​​​​​​​　ママと二人連れのおチビさんが取り合っていたのがこのワンちゃんでした。　ほかにも、いくつか彫刻があるのですが、シマクマ君も気に入ったのがこのワンちゃんです。ちょっと貧相ですが、小屋もあるようです。　ぼくがおチビさんだったら遠慮せずに背中に乗ってみるくらいなことはしそうです。もちろん、今はしません。　いつ頃からでしょう、よく見かける感じの動く彫刻です。柱に名前が刻まれていたようなのですが、撮り損ねました。風が吹いてくれば面白いのでしょうね。でも、こういうのって、なんか意味があるのですかね。まあ、面白ければいいのかなあ。　「これって、なに？」がもう一つありました。　「人・鳥・雲」だそうです。岡本参千峯という人の作品らしいです。頭の上に乗っかっているのが「雲」なんでしょうか。ちょっと南アメリカっぽいですね。　北門を出ると栄光教会です。左に写っているのが、今の県庁ですね。今ウロウロした公館を振り向くのを忘れていました。もう一枚写真を撮るべきでしたね（笑）。　さて、ここからどっちに行きましょうか。南に下れば、すぐそこがJR元町駅ですが、今日は、まあ、JR神戸駅まで行ければどの道でもいいのです。もう少し歩きます。じゃあ、また、報告します。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​

  2022.02.23

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  ウェス・アンダーソン「フレンチ・ディスパッチ　ザ・リバティ、カンザス・イヴニング・サン別冊」OSシネマズミントno13

  ​​​​​​​ウェス・アンダーソン「フレンチ・ディスパッチ　ザ・リバティ、カンザス・イヴニング・サン別冊」OSシネマズミント​​　ウェス・アンダーソンという監督の作品は「犬が島」しか見たことがありません。ストップモーション・アニメとかで、今一のれなかったのでしょうね、なんとなく関心を失っていました。2月の初めころだったでしょうか、久しぶりに帰宅したピーチ姫が​「フレンチ・ディスパッチ見たよ。ええよ！」​といったのが気になって見に来ました。　ひさしぶりのOSシネマズ・ミントです。見たのはウェス・アンダーソン監督の​「フレンチ・ディスパッチ　ザ・リバティ、カンザス・イヴニング・サン別冊」です。なんだかやたら長い題名で、ひょっとしたらオタク映画かなと思いましたが、やっぱりそうでした。（笑）​​​　アニメだとばかり思いこんでいたので、人間が動いていて「おや！？」と思って引き込まれました。　お話はフランスにあるアメリカ向けの雑誌が廃刊になるらしいのですが、最終号の記事の紹介という設定でした。​​​　一つ目が「自転車レポーター」という題で、雑誌社の編集部があるアンニュイ＝シュール＝ブラゼという、古びた町の、その中でも怪しい地区を自転車に乗った記者サゼラック（オーウェン・ウィルソン）が突撃取材するお話で、まあ、「ふーん、そういう雑誌ですか」という気分で見ていたのですが、以前見た「犬が島」を彷彿とさせる「マンガ的（？）」な街角や建物の絵というかシーンが、「犬が島」のときはめんどくさい気がしたのですが、なぜだか、今回は、やたら面白いのです。　実写（？）の人間とマンガ的なセットも組み合わせですが、自転車という小道具のせいでしょうか、ぴたりとはまっているんですす。​​​​​​​　二つ目は「確固たる名作」。めちゃくちゃな殺人事件で懲役50年の刑に服するモーゼス（ベニチオ・デル・トロ）という囚人が絵を描くわけですが、部屋の中央で完全ヌードのモデルをしているシモーヌ（レア・セドゥー）は、じつは女性看守で、その絵を傑作に仕立てていくのが、なんだかインチキ臭い美術商ジュリアン・カダージオ（エイドリアン・ブロディ）というお話でした。​​​​​​​　いろいろ、小ネタいっぱいなのですが、モデルのシモーヌのポーズが笑わせました。モーゼスが描いているのは抽象画なのですが、彼女は素っ裸のまま柔軟体操というか、変なポーズで直立しているのです。なんの意味があるのか、全くわからないのですが、シーンとしては実に印象的で、やっぱりなんだかおかしいわけです。​​​　最後は刑務所ごと作品を買い取るとかなんとか、とんでもない大ごとになるのですが、まあ、好きにしてくださいという感じでした。​​​​​　三つ目が「宣言書の改訂」で、ちょっとお目当てのフランシス・マクドーマンドがルシンダという社会派の記者の役で登場します。まあ、この映画にそろいもそろった有名俳優で、名前と顔が一致するのは彼女だけという興味で、大した意味はありません（笑）。彼女の情事の相手が学生運動のリーダーでティモシー・シャラメという男前の俳優です。​​​​​​　たぶん、1968年ころの5月革命ネタが、チェスの勝負に戯画化されているのですが、ちょっとありがちな気がしました。それより、モーターバイクのヘルメット姿で登場するジュリエット（リナ・クードリ）という学生さんが印象的でした。第1話と似ていて、今度はバイクですが、この監督独特の背景を横切る動きがやはり面白いかったのですね。​​​　4つ目が「警察署長の食事室」というありえないグルメ・ミステリーでした。見ていて感心したというか、気になったのは室内の場面のセットとかが、実に細かく作られていて、今どきのことですからコンピューター・グラフィックで描いただけの絵が組み合わされているのかとも思いましたが、どうも、これは、実際に作って、そこで撮っているんだろうという印象で、そのセットを作らせているウェス・アンダーソンという監督の「オタク」ぶりに感心しました。​​　人間の俳優が演じる実写映画なのですが、定規で線を引いて書いた四角い小部屋、マンガでいえばコマですが、その一つ一つ中から監督のファンタジックな世界がどんどん湧き出てくるのですが、動きが止まれば、まあ、ぼくのイメージではということなのですが、瞬時に四角い「マンガの世界」に戻るのです。これは初体験でした。このイメージの動きは興味深いですね。　映画は雑誌の記事を描いていましたが、なんだか写真とト書きの多いマンガを読んでいる感覚が軽やかで楽しい作品でした。　一コマ、一コマのシーンにも、印象的なものが多いのですが、一日たってみるとお話を思い出すのに苦労するのも、たぶんこの作品の特徴なのでしょうね。​　何はともあれ、ウェス・アンダーソンの名前は完全に覚えました（笑）。拍手！ですね。​​　それから、わけのわからない絵のモデル、シモーヌさんの笑える演技にも拍手！。いやホント、ご苦労様でした。​　帰りに、珍しくパンフレットを買おうと思ったのですが、売り切れていました。ザンネン！皆さん、まあ、人のことは言えませんが、小ネタが気になるようですね。仕方がなにのでミントの写真を貼っておきます。監督　ウェス・アンダーソン原案　ウェス・アンダーソン　 ロマン・コッポラ　 ヒューゴ・ギネス　 ジェイソン・シュワルツマン脚本　ウェス・アンダーソン撮影　ロバート・イェーマン美術　アダム・ストックハウゼン衣装　ミレナ・カノネロ編集　アンドリュー・ワイスブラム音楽　アレクサンドル・デスプラ音楽監修　ランドール・ポスターキャストビル・マーレイ（アーサー・ハウイッツァー・Jr編集長.）ティルダ・スウィントン（J・K・L・ベレンセン記者）フランシス・マクドーマンド（ルシンダ・クレメンツ社会派記者）ジェフリー・ライト（ローバック・ライト食べ物記者）オーウェン・ウィルソン（エルブサン・サゼラック自転車の記者）ベニチオ・デル・トロ（モーゼス・ローゼンターラー天才画家で殺人犯）エイドリアン・ブロディ（ジュリアン・カダージオ美術商）レア・セドゥー（シモーヌ女性看守）ティモシー・シャラメ（ゼフィレッリ・B　学生活動家）リナ・クードリ（ジュリエット　へルメットの女性活動家）マチュー・アマルリック（アンニュイ警察署長）スティーブン・パーク（ネスカフィエ警察の料理人）リーブ・シュレイバーエリザベス・モス（記者）ギョーム・ガリエンヌエドワード・ノートン（誘拐犯）ジェイソン・シュワルツマン（エルメス・ジョーンズ風刺漫画家）ウィレム・デフォー（アバカス囚人）トニー・レボロリロイス・スミス（美術収集家）ルパート・フレンドシアーシャ・ローナン（ショーガール）ボブ・バラバン（美術商のニックおじさん）ヘンリー・ウィンクラー（美術商のジョーおじさん）セシル・ドゥ・フランスイポリット・ジラルドアンジェリカ・ヒューストン2021年・108分・G・アメリカ原題「The French Dispatch of the Liberty, Kansas Evening Sun」2022・02・22－no21・ＯＳシネマズno13​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.23

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  徘徊日記　2022年2月22日　「道端に梅の花」三宮・元町あたり

  ​​「道端に梅の花」　徘徊日記　2022年2月22日　三宮・元町あたり　久しぶりに​OＳミント、今でもそういうのかどうかわかりませんがぼくには新聞会館ですね、で映画を見てJR三宮駅の北側に下りてきました。新しい阪急ビルの下です。別に何の目的もありませんが、ここからJR神戸駅まで歩こうかなっという気分です。​​　「風の標識NO45」だそうです。わかるような、わからないような。存在感があるような、無いような。どうでもいいけど邪魔なような。以前からあったような、今日初めて見るような。　同じ所にこんなのもありましたが、名前を確認するのを忘れました。で、ここから飲み屋さんのならんでいる路地裏を西に向けて歩き始めました。愚かにも写真を撮るのを忘れて、なんの臨場感もお伝え出来ないのですが、40年前にはよく知っていたところですが、今では別世界でした。　西東三鬼という俳人の「神戸・続神戸」（新潮文庫）という、エッセイというべきか、小説というべきか、ともかく、超然たるというか、人を喰ったというか、まあ、あれこれ言う前にお読みくださいと言いたくなる「傑作」を最近読みました。そこには1940年代の神戸、太平洋戦争末期から、神戸大空襲を経て、敗戦直後の神戸、三宮が描かれていたのですが、ぼくが神戸に来た1970年代の半ばには、西東三鬼の描いている三宮の面影がかすかですが残っていました。​​　まあ、そんなことを思い出して歩き始めたのですが、そういう思い出に浸る風景にはただの一つも出会うことなく、あっという間に元町駅の北までやってきてしまいました。　トアロード、鯉川筋と横切って、ちょっと坂を上るとパルモア病院です。神戸の子供医療のメッカだったと思い込んでいますが、我が家の愉快な仲間の一人も入院したことがある病院で、不愛想だったおじいちゃんがアイスクリームの差し入れをして、一気に男をあげたこともありました。　　パルモア病院から県警本部の建物のほうに向かって路地を歩いていると道端の植え込みに紅梅が咲いていました。　こういうことがあるから徘徊はやめられないのですね。もうすぐ春です。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​

  2022.02.22

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  徘徊日記　2022年2月20日　「梅が咲きはじめました！」団地あたり

  ​​​​​「梅が咲きはじめました！」　徘徊日記　2022年2月20日　団地あたり​​梅一輪　一輪ほどのあたたかさ　　​​　なんか、そんな句がありましたね。街場を歩いていて見かけるようになっているこのごろですが、なんのことはない、棲家の近所でも咲き始めていました。​​​​​​​​​​​​​　ベランダのすぐ前の広場の白梅は蕾でした。でもその向こうの木立の中にある木はこんな感じです。　向こうに写っっているのが棲家です。ゆかいな仲間たちには懐かしい風景だと思いますが、すぐそこで咲き始めているのに、寒さに気持ちを抑え込まれて外に出ないと気づけません。　角度を変えるとこんな感じです。青空が写ると春の気分がわいてきます。日差しが明るくてスマホの写真も明るく映って嬉しいですが、さっきまで快晴だったのに急激に雲が広がっています。　少し上のほうに行ってみると、なんとまあ、もう満開も間近でした。　スマホカメラのピントの調節がわからないので、ピンボケているのが残念です。　少々ピンボケていますが、背景の青空がいいので納得です。　白梅も一輪だけではありませんでした。背景の空が曇天で同じ時刻の写真とは思えませんが、西のほうから急激に曇っていて、一気に冬枯れの風景に逆戻りです。三寒四温っていうのは今ぐらいからの季節をいうのでしょうか。　今日は単位が、三日、四日ではなくて、分刻みでした。まあ、それでも「春」は、もう、すぐそこにやってきているのでしょうね。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​

  2022.02.21

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  徘徊日記　2022年2月20日　「冬枯れ」団地あたり

  ​「冬枯れ」　徘徊日記　2022年2月20日　団地あたり​​​​​​​　なんというか、東ヨーロッパの暗い映画のシーンのような光景でした。団地の中の欅の林ですが、さっきまで青空が広がっていたのに、急に雲が広がって、雪までちらつき始めました。　カラーの画面で撮ったつもりなのですが、帰ってチッチキ夫人に見せると「なんか、かっこいいやん。どうしたの、スマホって白黒モードとかあるの？」　とかなんとかいってました。ついでなので冬枯れの風景をもう少し。​　向こうに、さっきまでの青空が見えています。気温も急に下がったような気がしますが、人影はありません。何となく立木の姿が気に入って、スマホを構えて身をかがめたり、地べたに膝をついたりしている老人のしていることは、かなり怪しいと思うのですが、まあ、誰も見ていないのだから気にすることはないでしょう。​　スマホというのは便利な道具だと思いますが、こうしてアングルとか色合いとか、いろいろ面白がりたくなると、かえって不便ですね。だいたい、思ったようにピントがあいません。昔、一眼レフのカメラを使っていたことがあるので、余計にそう思うのかもしれませんが、ピントの合わせようがないというのは不思議な気がします。　まあ、どっちにしても老眼でよく見えていないのですから、どうってことはないのですが。　まあ、それにしても、自宅の前の遊び場には、いつものおチビさんたちが数人遊んでいましたが、それ以外の場所には誰もいませんでした。今日は日曜日なのですが、さびしいことです。　実は、団地の梅の花が咲き始めたのがうれしくてウロウロしているのですが、このページはこれで終わります。えらく、寒々とした写真で申し訳ありませんが、悪しからず。じゃあ、また。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​

  2022.02.20

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  徘徊　2022年2月11日「小さなお社です！」西灘、船寺あたり

  ​​​​​​​​​​​​​​「小さなお社です！」　徘徊2022年2月11日　西灘、船寺あたり​​　灘浜の摩耶港あたりから、「JRの摩耶駅はあっちかな」と、北向きに歩いていると読めない交差点がありました。​　「味泥」なんて、初めての地名でした。下の道は国道2号線だと思いますが、ここを越えて北に向かいます。　写真では読めませんが、小学校の門柱です。「神戸市立　西灘小学校」と書いてあります。グランドに面した通用門のようです。校舎に沿って北にまわるとこの写真の正門がありました。　掲示板もありました。小学校の掲示板ですが、まあ、当たり前なのですが、まじめなことばかり書いてありました。​​　小学校の前で、ウロウロして、中を覗きこんだり、写真などを撮ったりしている不審な老人で、ちょっと掴まりそうな行動ですが、実はこの小学校に見覚えがあります。ここはゆかいな仲間のチビラ1号、コユキ姫が通っている学校です。彼女が1年生のときだったかの運動会だったか、文化発表会だったのときに来たような、前を通りかかって教えてもらったような、まあ、あやふやな記憶です。　「おお、コユキ姫の学校や！」　なんだかうれしくて怪しい行動をしましたが、ここから北に歩けばJRの摩耶駅のはずです。​​​　駅にたどり着く前に小じんまりしたお社があって、コユキ姫くらいの少女たちが遊んでいました。　神社の石柱には猿田彦神社と刻んでありました。　好みのタイプの狛犬さんも座っておられました。こちらは「吽」のほうですね。　こちらが「阿」さんですが、笑えますね。こういう何気ない小さなお社の狛犬たちのほうが表情がおもしろいのは何故なんでしょうね。　で、摩耶駅に到着です。​​​　​あんまり、そういうことはしないのですが、摩耶駅の改札前のコンビニで豚まんを買って食べました。ほかの乗客の方、まあ、ほとんどいませんでしたが、から見ると、プラットホームで豚まんを食べている老人も、少し危ないかもしれませんが、そこそこ歩いて、チョットおなかがすいていたのでしようがありませんね（笑）。　灘駅からスタートして、109シネマズハットで映画を見て、​​灘浜を歩いて摩耶駅到着の徘徊でした。初めてのコースで、なかなか楽しかったですね。じゃあ、また。​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.19

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  徘徊日記　2022年2月12日　「梅が咲いています！」三宮神社あたり

  ​「おや、梅が咲いています！」　徘徊日記2022年2月12日　三宮神社あたり​​​　JR元町駅から朝日会館（？）に向かう途中にいつも通りかかる三宮神社です。立春を過ぎて、南京町の春節の賑わいも終わった2月の半ばに差し掛かっていますが、神戸でも雪がちらつく寒い日が続いています。​​​　急ぎ足で通り過ぎかけた三宮神社の狭い境内に紅いものが見えて立ち止まりました。紅梅ですね。​​​​​​​　写真には写っていませんが、南の正面の鳥居を入ったすぐそこに、紅梅、白梅が対で植えられているのですが、紅梅が五分咲きくらいでしょうか、白梅はもう少しですね。​​​​​​　こちらは白梅の様子です。むこうに写っている、お神籤を結んでいる様子が花に見えますが、実の花はまだ蕾です。左の足元の黒いものは、この神社の名物（？）の大筒です。​​​　季節のちがう写真ですが、大筒です。もう一枚、紅梅の写真をあげておきます。この日は境内には入れないように足止めされていましたが、何か理由があるのでしょうかね。​​　左右の、紅白の梅が咲きそろうのもうすぐですね。ここの所、普段はしないマフラーをして歩いていますが、咲きそろえば、もうすぐ春ですね。​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​

  2022.02.18

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  ジャンフランコ・ロージ「国境の夜想曲」シネ・リーブル神戸no135

  ​​​ジャンフランコ・ロージ「国境の夜想曲」シネ・リーブル神戸​​​　ジャンフランコ・ロージ監督の「国境の夜想曲」という作品を見ました。​​3年以上の歳月をかけ、イラク、シリア、レバノン、クルディスタンの国境地帯を、一人で旅しながらこの映画を撮影した作品だそうです。​　ジャンフランコ・ロージという監督の作品は、もちろん初めてでした。ナレーションだったか字幕だったか覚えていませんが、上に書いた作品の制作過程が、少しだけ解説されて、ドキュメンタリーだと気づきました。​　兵士でしょうか、小隊ごとに掛け声をかけながらランニングしているシーンで始まりました。夕暮れ時の練兵場のようです。繰り返し聴こえてくるかけ声と足音が耳に残りました。　国境の要塞。女たちの集まる集会所。たむろする兵士。子供たちのあどけないおしゃべり。葦がうっそうと茂っている水辺に小さな船を出す男。男が撃ち落とした獲物を少年が犬のように探しに走る狩場。　朝まだきの薄闇の中の輝く水平線。日が落ちてだんだん暗くなっていく夕暮れ。その向こうに、少し明るさの残っている地平線。​　黄昏時っていいますが、まさしく「たそがれ」、「誰ぞ彼（たそがれ）」、「彼は誰（かはたれ）」の中に少年が立っています。​　映像が、ただの羅列、イメージの重ね合わせに見えてコンテキスト​がとらえきれません。そんなふうな困惑の中で見ていたのですが、どこかの国境シーンを見ながら、ハタと膝を打ちました。​「カメラの主が旅をしているんだ。」　国境から国境へ旅を続けている人間がいて、彼だか、彼女だかが、漫然とではなく、「ああ。これは！」と思ったシーンが映像に残されているようです。　そこには継続的な時間の流れはありません。夕暮れ、夜明け、「たそがれ」の光景が、時間の流れを断ち切ったかのような美しさで映し出されますが、同時に不安が刻まれていくシーンが繰り返しあらわれてきます。​　たとえば、ポスターにある印象的な少年の表情は、映像としてみる限りは、一瞬にして過去のものになっていくのですが、旅を終え、映像を編集している監督自身の脳裏に、フラッシュバックのように​浮かぶ光景の中に、少年の目の哀しさが際立っていたことは間違いないことだと思いました。​​​​​​　息子の死を嘆く女たちの愁嘆。自動小銃がおもちゃのような子供たちの日常。家族を人質にとられた女の叫び。隊列を組みグランドを走る兵士。​​​​​　犬になって今日の食い扶持を稼ぐために道端に立つ少年の目が見ていたのは「未来」なのでしょうか。​​​映画を見終えた夕暮れの帰り道、繰り返し、繰り返し、浮かんでくるのは少年の眼差しでした。平和な町のたそがれを歩いていながら、あの少年になんと声をかければいいのか、そんな、どうにもならない苛立ちも浮かびます。​​　ただでさえ、世界はこんな様子だというのに、戦争を始める権力者がいて、いいの、悪いのと、陰謀論だの、地政学だのを口にする、他人事に浮かれる陽気な世界があります。　​「どんな場所でも、どんな夜でも、必ず朝は来る」のでしょうか。​​　カメラ一つ持って、国境から国境へ、おそらく命がけで歩いたジャンフランコ・ロージというイタリア人に​拍手！で​した。​​　それから、今も道端に立って遠くを見つめている少年たちに拍手！です。​監督　ジャンフランコ・ロージ撮影　ジャンフランコ・ロージ編集　ヤーコポ・クアドリ　 ファブリツィオ・フェデリコ2020年・104分・イタリア・フランス・ドイツ合作原題「Notturno」2022・02・12－no17・シネ・リーブル神戸no135​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.17

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  徘徊日記　2022年2月11日「灘浜です！」ハット神戸あたり

  ​​「灘浜です！」　徘徊日記　2022年2月11日　ハット神戸あたり​　109シネマズハットという映画館で「大怪獣のあとしまつ」という、何とも言えないむなしい映画を見て外に出るとまだ日が高いじゃあありませんか。　いつもなら西に向かって歩くのですが、そのまま南に歩くと神戸市だかの防災センターがあって、海沿いの公園です。　遊歩道を東に歩きました。左手には県立美術館とかもあるのですが、今日は興味をひかれなかったと見えて写真がありません。　もっぱら海を見て歩いていました。まあ、あたたかかったということもあって。アホ映画のことは忘れて、楽しい徘徊です。　ダルマ船というのでしょうか、今はコンテナ船とかが多いのでどんな仕事を担っているのかよく分かりませんが、荷物を沖合の本船まで、あるいは本船から運ぶ船でしょうね、たくさん停泊しています。タダの妄想ですが、あの中で暮らすということを想像してどきどきしてしまいます。なぜか、そんなことを思い浮かべてしまうのですね。　できれば、もうちょっとかっこいい船はいないものかと探しているとありました。漁船でしょうねこの辺りは摩耶埠頭というか、漁港になっているようです。北から考えれば青谷川、西郷川の河口のあたりでしょうね。​​​　北を見ると摩耶山ですね。​　もう少し東を見るとこんな感じです。　右の上のあたりが六甲台だと思います。神戸大学があるあたりですね。考えてみれば、まあ、昔の話ですが、あの山のほうから毎日見ていたあたりがここらあたりなのですが、こちららかあちらを見るのは初めてですね。　だいたい阪神電車より南まで下ってくること自体が初体験のようなものです。知ってそうで、知らないところがまだまだたくさんありますね（笑）。​　摩耶港といえばいいのでしょうか、とりあえず、港の北側までやってきました。もう少し東に向かって歩こうかなと思っていますが、灘浜の遊歩道はこれで終了です。じゃあ、またね。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​

  2022.02.16

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  徘徊日記　2022年2月11日「おっ、こんなところにお社が」脇浜神社あたり

  ​​​​​​​​「おっ、こんなところにお社が！」　徘徊2022年2月11日　ハット神戸・脇浜神社あたり​　ハット神戸の109シネマズハットに行く途中です。映画館はJR灘駅から南西に下って2号線を渡って、西に歩くとすぐにありますが、阪神高速の下を横切るあたりで、右手、山手のほうに鳥居が見えました。​　この辺りは、もともと神戸製鋼とかの工場の跡地で、すぐそこに神戸本社のビルがあります。もともと、民家はあまりないところだと思いますが、神社がありました。脇浜神社というらしいです。​　鳥居をくぐると狛犬くんです。こちらは「阿」君ですが、なかなか好みのタイプです。吠えていらっしゃる感じが好きです。​​​​​​​​　こちらが「吽」くん。口元の髭の感じがいいと思いませんか。　お隣には屋根のついた手水場もあって、鯉が跳ねているところです。幻の滝に向かって躍り上がって、これから龍になるところですね。まあ、どっちかというとノンビリ風呂に浸かっているともいえないことはなさそうですが、ほんとうは水を吐くんでしょうね。残念ながら、今日は時間が止まっています（笑）。　こっちが本殿です。こじんまりしたいいお社ですね。​　少し離れて撮りました。風のせいでしょうか、剪定の仕方のせいでしょうか、楠木の全景の傾きがいいと思いませんか。案外、西からの風が強いのかもしれませんね。​　​向こうに、見えるのは六甲連山の摩耶山あたりですが、青空が気持ちがいいですね。今日は映画を見たあと、少し東に向かって歩こうかなと思っています。また、報告しますね。その時はよろしく。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​

  2022.02.15

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  カール・テオドア・ドライヤー「裁かるるジャンヌ」元町映画館no111

  ​​​​​​​​カール・テオドア・ドライヤー「裁かるるジャンヌ」元町映画館​　先週から「奇跡の映画　カール・テオドア・ドライヤー　セレクション」という特集が元町映画館で始まりました。　実はカール・テオドア・ドライヤーなんていう監督は名前も作品も知らない人だったのですが、2年前にジャン＝リュック・ゴダールの「男と女のいる舗道」という、これも、まあ。突拍子もないというか、どう感想を書いていいのかわからない映画だったのですが、その中に古い映画を引用したシーンがあって、それがジャンヌ・ダルクが処刑されるシーンだったのですが、妙に印象に残ってしまったので調べていてドライヤーという人の「裁かるるジャンヌ」という映画の1シーンだと知ったわけです。で、今回の企画に飛びついてやって来たというわけです。　で、今日見たのはお目当てズバリの「裁かるるジャンヌ」でした。画面は白黒で登場人物たちの顔が次々とクローズアップされていきます。足に鎖をつけられているシーンが映って、「ああ、この人がジャンヌやな」と分かります。宗教音楽っぽい、チェロでしょうか、弦楽器の音が響いてきます。大写しの顔の口は動くのですがことばは聞こえてきません。画面の横の字幕にセリフらしき言葉が流れ始めました。　「ええー？サイレントなのおー？」　もう、そこから寝ないための努力がたいへんでした。まあ、周りには誰も座っていない一番後ろの端に座っていたので誰かの迷惑は考えなくてもいいわけですが、気持ちよく襲ってくる眠気が半端ではありませんでした。伸びをしたり、お茶を飲んだり、とどつまりは背中がかゆくなって往生しました。　で、映画ですが、これまた半端ではありませんでした。ジャンヌ・ダルクは、フランス人にとっては、おそらく救国の聖女なのですが、実はオルレアンで捕らえられて魔女に仕立て上げられて火あぶりにされて死んだ人です。そこまでの事実は、昔、歴史で勉強して一応知っていましたが、悪名高い​「魔女裁判」​と、あくまでも信仰を捨てないジャンヌの姿と表情がこの映画の肝でした。　なんというか、キリスト教に限らなにと思いますが、​ルネ・ファルコネッティ（ジャンヌ・ダルク）という女優さんの演じる​​​​​​​​​​​​原理主義的な信仰者の表情の独特さが見ものというか記憶に残りました。　哀しいのか嬉しいのか、正気なのか狂気なのか、そのあたりが判然としない、いわゆるエクスタシーというか、陶酔というかの表情なのですが、その表情のあと穏やかな、明らかな悲しみの表情で涙を一筋流すあたりは、果たして演技でできることなのかどうか、まあ、ものすごい映像だと思いました。　それに加えて、印象的だったのは、これまた、ものすごいとしかいいようのない審問官たちの、なんというか憎たらしい顔が次々と映し出されたことです。　こちらは演劇的というか、一つ一つの表情が意味ありげで、音としてのセリフが聞こえないこともあって、見ているといろんな想像が湧きあがってきて、オチオチ寝てなんていられない人相の悪い顔、顔、顔なのでした。　「こいつらはきっと、自分の保身や、権力の都合のために何の罪もない人たちを魔女だとでっち上げたり、免罪符とかで金儲けしてんのに決まってるな。いや、ホンマ、むかつくなあ」　と、いう感じで、結構、ノリノリで、ジャンヌが焼かれるところまでしっかり見てしまいました。「神はあなたを神の子だと認めましたか？」とか、答えらるはずもないことを問い詰めて、とどのつまりは「あなたは自分が悪魔の手先であることを認めてここにサインしなさい。」と、確か、文盲だったはずのジャンヌ・ダルクに無理やりサインさせるようなことをするのですが、それに対するジャンヌの表情が、哀しみとも陶酔とも、いや、ホント、すごい映画でした。　長くなりますが、この作品は1920年の終わりころのフランスで、大評判だったそうで、映画の歴史も、ヨーロッパの人間のことも、キリスト教のことも、まあ、よく知らないなあとため息をついてしまいました。　それにしても、超絶した表情で、終始、圧倒してくれたルネ・ファルコネッティ（ジャンヌ・ダルク）という女優さんには、拍手！拍手！でした。　なんか、この映画も​カール・テオドア・ドライヤー​という監督も、20世紀前半のデンマークの人らしいですが、とても有名なんだそうで、まあ、ミーハーで言いますが、一度はご覧になったらいいんじゃないかと、見たもの勝ちで思いました（笑）。ぼくは、チャンスなので今回の企画の残りも見ようかなと思っています。監督　カール・テオドア・ドライヤー脚本　カール・テオドア・ドライヤー撮影　ルドルフ・マテ編集　カール・テオドア・ドライヤー歴史考証　ピエール・シャンピオン伴奏音楽　カロル・モサコフスキキャストルネ・ファルコネッティ（ジャンヌ・ダルク）ピエール・コーション - ウジェーヌ・シルヴァン（ピエール・コーション）モーリス・シュッツ（ニコラ・ロワズルール）アントナン・アルトー（ジャン・マシュー）ジルベール・ダリュー（ジャン・ル・メートル）1928年・97分・フランス原題「La passion de Jeanne d'Arc」日本初公開　1929年10月25日2022・02・14－no18・元町映画館(no111)​​​​​​​​​​​​​​​​​​　追記　ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)​​ ​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.14

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  トム・マッカーシー「スティルウォーター」シネ・リーブルno134

  ​​​トム・マッカーシー「スティルウォーター」シネ・リーブル​​　1月の終わりごろシネ・リーブルでチラシをもらって帰ってきてチッチキ夫人に見せました。「マット・デイモンやん。」「有名なんか？」「そうね、知らんっていうたら、ピーチ姫に無視されるくらいかなあ。」「プライベート・ライアン？」「それはトム・ハンクス。でも、出てたかも。オーシャンズ11が有名かなあ？」「それはブラピとクルーニーちゃうんか。」「あの映画、有名人、たくさん出てるやん。」「ああ、なんか思い出したで。アダム・ドライバーいうやつと決闘してたなあ。あんた見てへんやつ。」​　というわけでシネ・リーブルにやって来ました。​見たのはトム・マッカーシー監督の｢スティルウォータ｣です。​​　黄色い（？）ドアが映っていて、そのドアが引きはがされて、だんだんシーンが広がっていくと、地域一帯が廃墟で、オクラホマを襲ったハリケーンの被災地だということがわかっていきます。題名の「スティルウォーター」というのはオクラホマ州の町の名前のようです。帰って調べてみると、アメリカのほぼど真ん中の町でした。京都の亀岡市と姉妹都市だそうです。​​​​　被災地の後片付けの仕事をしているのがビル・ベイカー（マット・デイモン）でした。いかにもトランプを支持しそうな白人の肉体労働者ですが、犯罪歴のために投票権をはく奪されています。高校中退、アルコール中毒、服役、妻の自殺、母を失ったあと祖母に育てられた娘アリソン（アビゲイル・ブレスリン）は留学先のフランス、マルセイユで服役中。容疑は殺人。同棲していた同性愛の恋人を殺した容疑です。こうして、映画を見ながら分かったことを書き上げていくと最悪（？）の人生を歩んでいる男がビル・ベイカーです。​​​​　男は食事の度に娘アリソンの幸せを祈る祈りをあげます。娘に去られた男はアルコールや薬物をやめ、更生を誓って働いているのです。その男が娘との面会のためにマルセイユにやってくるところから映画は動き始めました。​​​​　マルセイユにやって来たビルですが、言ってしまえば場日ガバ日やらわからない世界に放り込まれた感じです。まず、言葉が通じません。娘とは会えますが、彼女が弁護士あてに書いて、男に託した短いフランス語の手紙すら読めません。娘は冤罪を訴えているのですが、父親にその話はしようとしません。娘から見た父親はその程度のやつなわけで、そこがこの映画の肝の一つかもしれません。手紙を読んだ弁護士は娘の冤罪の訴えに取り合いませんが、彼は自分には話してくれない娘の無実を信じて行動しはじめます。​​​​​　結果的に、殺人に手を下したアラブ系の男性の存在が実証され、父は娘を連れてスティルウォータに帰ってきます。こう書くと、あたかもハッピーエンドの結末であったかのようですが、果たしてどうでしょう。そのあたりは見ていただくほかありません。​​​​　記憶に残った最も美しいシーンがあります。マルセイユに到着直後、ビル・ベイカーが泊まった木賃宿の廊下で部屋に入れないで座りこんでいるマヤ（リロウ・シアウヴァウド）という少女との出会いのシーンです。まあ、おじいさんはこういうのに弱いのです（笑）​​　シングル・マザーで、売れない舞台女優の母​ヴィルジニー​（​​カミーユ・コッタン​​）と暮らしている小学生のマヤちゃんは鍵を持たされていないために自室から締め出されていたのですが、言葉も分からないビルがフロント・カウンターに掛け合うシーンです。​​　ヨーロッパ社会の経済格差や人種的混沌の坩堝のような安宿の廊下で見せたアメリカの肉体労働者のふるまいは、実際、自分もどうしていいかわからな境遇なのですが、まっとうに生きるということはどういうことなのかということをストレートに表現していてグッときました。​　このシーンもそうなのですが、この映画の中でのマット・デイモンの演技は、一昔前なら「男らしいってわかるかい」といって称賛されていた存在感の表現から、マッチョな「男らしさ」を捨てることでうまれる、まあ、なんというか、哀しみにあふれていると思いました。​　アメリカの貧困の深部からヨーロッパの暗部を旅して帰ってくる男は「行かなくちゃ」とは思っていても、「行きたかった」わけじゃなかったかもしれません。ただ、ここにじっとしていられなかったことは確かです。娘から見ればカス野郎かもしれないのですが、父親なのですから。　自分はダメな父親だけれど、世界はまともかもしれないと思っていたかもしれません。娘を救えるかどうかも、気持ちだけが先走った賭けだったかもしれません。で、たしかに賭けには勝ったはずなのです。オクラホマの世間は大騒ぎして浮かれています。　が、やっぱり、男には世界はクソで、生きていくことが哀しいだけなんです。彼はきっと、握りこぶしをもう一度握りしめながらこう思ったんじゃないでしょうか。「明日から、オレは、何を祈ればいいのだろう。」​　まあ、適当なまとめで申し訳ありませんが、そんな男を見事に演じたマット・デイモンに拍手！でした。「最期の決闘裁判」では覚えられなかった彼を今回はしかと記憶したはずです。​​​​　それから、ビル（マット・デイモン）に懐いたマヤちゃん（リロウ・シアウヴァウド）、と彼女のママ、ヴィルジニー（カミーユ・コッタン）にも拍手！でした。悪くない親子でしたが、ママはちょっと苦手かもです。​​​　現代のアメリカ社会とヨーロッパ社会を交差させることで、分厚い現代世界を見せてくれた​監督トム・マッカーシー​にも拍手！ですね。なんか、とても勉強になりました（笑）。監督　トム・マッカーシー脚本　トム・マッカーシー 　マーカス・ヒンチー　 トーマス・ビデガン　 ノエ・ドゥブレ撮影　マサノブ・タカヤナギ美術　フィリップ・メッシーナ編集　トム・マカードル音楽　マイケル・ダナキャストマット・デイモン（ビル・ベイカー　父）アビゲイル・ブレスリン（アリソン・ベイカー　娘）カミーユ・コッタン（ヴィルジニー　シングル・マザー）リロウ・シアウヴァウド（マヤ　娘）ディアナ・ダナガン（シャロン）イディル・アズーリ（アキーム）アンヌ・ル・ニ（レパーク）ムーサ・マースクリ（ディロサ）ウィリアム・ナディラム（パトリック）2021年・139分・G・アメリカ原題「Stillwater」2022・02・08－no14・シネ・リーブルno134​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.13

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  三木聡「大怪獣のあとしまつ」109シネマズ・ハットno8

  ​​​三木聡「大怪獣のあとしまつ」109シネマズ・ハット　予告編を見ていて思ってしまいました。​​​​「ああ、ゴジラが死ぬんや。見なきゃしようがないなあ。」​​​​​​​　実はシマクマ君は日本映画史に燦然と輝く、あの「ゴジラ」と同い年、1954年生まれです。というわけで、この60数年、あれこれ造り出されてきた幾多の怪獣たちの中で、ゴジラに対しては別格の親愛感を抱き続けてきた人生でした（笑）。かのハリウッドの爬虫類映画に至るまで、​ゴジラ​と聞けば馳せ参じてきました。まあ、そういうわけで、そのゴジラが何者かによって惨殺されたとあれば駆けつけるほかないわけじゃないですか。​​​​​　​​で、2022年、2月11日、なんだか意味深な日ですが、109シネマズ・ハットにやってきて見たのが、三木聡という監督の「大怪獣のあとしまつ」でした。　感想は一言​​「駄作！」​​　でした。​​​​​​​​　まず、死んでいたのはゴジラではありませんでした。予告編はウブなゴジラファンを、だます意図で作られたとしか思えないインチキ広告でした。　この映画の中で「大怪獣」とか、とどのつまりは「希望」とか名付けられた生物死体の全景は一度も映し出されません。まず、そのことが不愉快でした。​​​​​　筋立ては、ご都合主義で、​「デウス・エクス・マーキナ」​なんていう御託を吹聴して見せながら、一方で、おかしくもなんともない言葉遊びに終始しながらどう考えても​性差別​でしかない下ネタで笑いをねだる一方で、死体がまき散らす異臭ガスを巡っては、近隣諸国に対する「ヘイトの風潮」を煽るかの映像を繰り返し映し出し、とどのつまりは​「国家のため」​とかいうセリフを若い俳優に口走らせるに至っては、作品世界の構成上の必然性を言い訳にすることさえも到底できない、陳腐な表現というしかありませんでした。​​　​2011年​の​原発事故​や​コロナ騒動​の社会のありさまや、あるいは政治的経緯に対する風刺的意図を匂わせて、たとえば​「帰宅困難地域」​というような、被災者の現実が終わっていない用語を、映画に登場する政府の役人や、国防軍とやらの軍人に繰り返し叫ばせていましたが、いったい何が言いたいのか、意味不明でした。​​​　若い俳優のことはよく知りませんが、西田敏行とかオダギリジョー、笹野高史とかいうベテランの俳優たちが、物語のキーマンとして登場していましたが、なんだか哀れでした。​​　しかし、恐るべきことには続編が用意されているそうで、今度は​ガメラ​が死ぬそうです。いや、ホント、ええ加減にした方がいいと思うのですが、この映画も、2022年の2月の第1週の週末興行成績は1億数千万円だそうで、邦画のベスト3にランクインしているそうです。まあ、他人のことはいえませんがえらい時代ですね（笑）イヤ、ホント、付き合いきれません。監督　三木聡脚本　三木聡撮影　高田陽幸照明　加瀬拓郎録音　高野泰雄美術　磯見俊裕怪獣造形　若狭新一編集　富永孝音楽　上野耕路キャスト山田涼介（帯刀アラタ）土屋太鳳（雨音ユキノ）濱田岳（雨音正彦）眞島秀和（敷島征一郎）ふせえり（蓮佛紗百合）六角精児（杉原公人）矢柴俊博（竹中学）有薗芳記（川西紫）SUMIRE（椚山猫）笠兼三（道尾創）MEGUMI（甘栗ゆう子）岩松了（五百蔵睦道）田中要次（国中島隼）銀粉蝶（ユキノの母）嶋田久作（中垣内渡）笹野高史（財前二郎）菊地凛子（真砂千）二階堂ふみ（サヨコ）染谷将太（武庫川電気）松重豊（八見雲登）オダギリジョー（ブルース青島涼）西田敏行（西大立目完）2022年・115分・G・日本2022・02・11－no16109シネマズ・ハットno8​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.12

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  シアン・ヘダー「コーダ」109シネマズ・ハットno7

  ​​​シアン・ヘダー「コーダ」109シネマズ・ハット​​　なんの予備知識もなく、「大怪獣の後始末」とどっちにしようか悩んだ結果、時間の都合もあって選んだ映画でした。今日も109シネマズハットでした。見たのは​​シアン・ヘダー監督の｢コーダ｣でした。​​　泣きました。あられもなく、声こそ出しませんでしたが、68歳のむくつけき老人がわき目も気にせず盛大に泣きました。　もっとも109シネマズ・ハットは、最近お気に入りですが、周囲に客がいないとても居心地のいい映画館で、いくら泣いても恥ずかしくありません。　帰り道に大安亭市場でキムチとナムルをお土産に買って帰宅するとチッチキ夫人がすでに帰っていて、夕食のお米を洗っていました。​「おかえり。寒かったねえ。どこ行ってたん」「アンナ、アーダ、コーダ、悩んでコーダいうの見て来てん。」「意味わかりません！」「あんた、絶対泣くで。まず音楽がええねん。青春の光と影って覚えてる？」「カーペンターズ？」「ちゃうちゃう。ジョニー・ミッチェルか誰や。中学生のころラジオにかかっとったやつ。フン、フン、フーン、フフン、フー♪、いうやつ」「あっ、これやろ、知ってる、知ってる。」　ユー・チューブで見つけたようです。スピーカーから音楽が流れだして、また泣きそうです。「あんた、コーダって知ってるか。」「曲の最後に、盛り上がって変わるやつやろ。」「ふーん、やっぱり知ってんねや。でもな、もう一つ意味あるらしいで。医学書院から出てたやろ、ケアのシリーズの本、耳が聴こえへん両親で、聴こえる子供のこと。チルドレン　オブ　デフ　アダルツ（Children of Deaf Adults）とかいうのの頭文字らしいで。」「ああ、その本、覚えてる。斎藤陽道さんの映画もそうやったね。」「そうそう、赤ちゃんが歌うのを耳が聴こえへんお父ちゃんが体で聴くやつ。あの映画もすごかったなあ。ほんで、あの子が大きいになったのが主人公やねん。で、主人公ルビーいうねんけどな、女の子で、歌が好きやねん。お父ちゃんもお母ちゃんも、兄ちゃんも、それが聴こえへんねん。ほんで、学芸会でルビーちゃんが歌ってるシーンでお父ちゃんもお母ちゃんも手持無沙汰やねん。周りの人が拍手喝采してるの訝しそうに見るてるねん。見てて、ドキドキするで。そしたら、映画の音が消えるねん。やっぱり涙出るがな。そんなんとまらへやん。　で、そっから彼女がどうするか。ルビーちゃんには家族に聴こえてへんのがわかるんや。小さいときから聴こえへんし、しゃべられへん家族の耳と口は自分やったんやからな。」「私、明日、見に行くことにしたから、そこまででええわ。話したいやろうけど。」「いや、ああ、そうか。​斎藤陽道の映画​もそうやったけど、そっからが、ホントに泣けんねんけど。」「わかった、わかった。このキムチ美味しいなあ。この前とは違うお店？」「うん、ナムルもいけるなあ。この前の店、もう閉まってたから、その近所。」​​​　というわけで、これを書いている今頃、チッチキ夫人はきっと泣いていると思います。​　結局、ぼくは、こういう映画が好きなのだということがよく分かりました。シアン・ヘダーという女性の監督が、数年前に評判だったらしい「エール」というフランス映画をリメイクした作品だそうです。聾啞という身体的なハンディキャップを描いた作品ですが、描かれた世界が実に堂々していました。それがまず、泣けた第一の理由でした。​​　で、家族の生き生きとしたやり取りを見ながら「ひょっとして？」と思いました。どこでそう思ったのかうまく言うことはできません。しかし、劇中で歌われた「青春の光と影」の原題は「Both Sides Now」ですが、ここには「聴こえる世界」と「聴こえない世界」がホントにあるんじゃないかと思わせる俳優たちの存在感がこの映画には漂っているように感じたのです。​​​​　帰宅して確認しました。父のフランク、母のジャッキー、そして兄のレオを演じたトロイア・コッツァー、マーリー・マトリン、ダニエル・デュラントは、やはり、それぞれ聾唖の俳優でした。​​​​​　二つ目はルビーの歌の美しさでした。彼女は最後の山場で、聴こえない家族のために「青春の光と影」を手話で歌います。残念ながら、ぼくには手話がわからないのですが、その動作の美しさはわかりました。​​​​​　三つ目は最後の｢グワッシ｣でした。本当はちがうと思いますが、楳図かずおの「まことちゃん」のあの手形です。おそらく永遠の愛を誓う手形だと思いますが、旅立つルビーが彼女を送る家族に｢グワッシ！｣でした。​​​　闊達な家族を演じた​トロイア・コッツァー、マーリー・マトリン、ダニエル・デュラント​の三人に、まず、拍手！​　美しく手話で歌い、カッコよくグワッシ！を決めたルビー（エミリア・ジョーンズ）に拍手！​​　ハンディキャップの世界を、臆せず、ひるまず、まっすぐに描いた監督シアン・ヘダーに拍手！​​​　ああ、それから、音楽の先生、ベルナルド先生を演じたメキシコの喜劇役者エウヘニオ・デルベスを、もと教員としては忘れるわけにはいきませんね。いい先生です。もちろん拍手！​​​​　ついでといったらなんですが、見終えて「泣いた、泣いた」と帰ってきたチッチキ夫人が「あの子、きっとフラれるわよ。」と評した、お坊ちゃん、マイルズ君を演じたフェルディア・ウォルシュ＝ピーロ君にも拍手！ですね。　​​監督　シアン・ヘダーオリジナル脚本ビクトリア・ベドス スタニスラス・カレ・ド・マルベルグ エリック・ラルティゴ トーマス・ビデガン脚本　シアン・ヘダー撮影　パウラ・ウイドブロ美術　ダイアン・リーダーマン衣装　ブレンダ・アバンダンドロ編集　ジェロード・ブリッソン音楽　マリウス・デ・ブリーズ音楽プロデューサー　ニック・バクスター音楽監修　アレクサンドラ・パットサバスキャストエミリア・ジョーンズ（ルビー・ロッシ）トロイ・コッツァー（フランク・ロッシ父）マーリー・マトリン（ジャッキー・ロッシ母）ダニエル・デュラント（レオ・ロッシ兄）フェルディア・ウォルシュ＝ピーロ（マイルズ恋人）エウヘニオ・デルベス（ベルナルド・ビジャロボス音楽の先生）エイミー・フォーサイス2021年・112分・PG12・アメリカ・フランス・カナダ合作原題「CODA」デヴィッド・ボウイ「スターマン」ジョニ・ミッチェル「青春の光と影」Both Sides Nowザ・クラッシュ「I Fought the Law」エタ・ジェイムス「Something's Got A Hold On Me」シャッグス「My Pal Foot Foot」マーヴィン・ゲイ「Let's Get It On」マーヴィン・ゲイ&タミー・テレル「You're All I Need To Get By」2022・02・09－no15・109シネマズ・ハットno7追記2022・02・11投稿の最後に載せているのはこの映画で歌われた歌のリストです。それから、この作品で思い出した河合宏樹監督​「うたのはじまり」​の感想のリンクを貼っておきました。よろしければ覗いてみてください。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.11

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  週刊マンガ便　石塚真一「BlueGiantExplorer　4」（小学館）

  　​石塚真一「BlueGiantExplorer　4」（小学館）​​​　​2021年11月のマンガ便に入っていました。石塚真一「BlueGiantExplorer　4」（小学館）です。「ブルージャイアント　アメリカ編」第4巻です。​​​​　アメリカ西海岸、シアトル・マリーナーズの町に上陸した宮本大くんは、中古のホンダ・アコードで南下しています。第3巻ではサンフランシスコ、第4巻ではロサンジェルス、相方はローラー・ボード乗りのジェイソン君です。英語が苦手な大くんに代わってのマネージャー役です。旅を続けるさすらいのスケーターです。アメリカ大陸をさすらう青年たちについて、確か、ホーボーといういい方があったと思いますが、まあ、そんな感じの青年です。​​​​​​　マンガは大くんの出会いの物語です。で、ロサンジェルスで出会ったのはコロンビアからやって来たダンサーのカルロス・エスカンドン君です。　偶然のように、人と人の出会いを描いていくのは石塚真一の得意技です。まあ、シマクマ君が、そういうのが好きってこともありますが、なかなかいいシーンでした。​​​​出会って別れて、別れてまた出会って、最高じゃんか。​​​　旅は続きます。西海岸最南端の町サン・ディエゴ、そしてメキシコのティファーナ。サン・ディエゴもティファーナも、名前は聞いたことがありますが、ああ、こんなところにある町だったんだという感じです。西海岸から、東部のニュー・ヨークを目指すと、こういうふうなコースをいくのかと思わずアメリカの地図を探したりしてしまいます。マンガの筋立ての都合もあるのでしょうが、ロッキーの山岳地帯を迂回するのですね。​​​​　で、別れが待っていました。3巻・4巻でダイ君を支えて来たジェイソン君が去ります。でも新しい出会いもあります。メキシコ人のピアニスト、アントニオ・ソト君です。​おれがいれば、食事に宿に、なにかと金がかかる。ダイは身銭を切り崩しているが、そろそろ限界だ。オレは抜けなきゃいけない。かわりにはいるのは、あんたみたいなミュージシャンだ。一個だけ良い条件がある。オレみたいなヤツが、アイツを信じている。​​​​​​​​​　​ジェイソン君が​アントニオ君​に残した言葉です。やっぱりジェイソン君はいいやつでした。で、アントニオ君、どうするのでしょうね。　再び一人旅になる宮本大君の苦闘、おそらくそれに絡むのが、かなり個性的なピアニスト、アントニオ・ソトだと思うのですが、どんな絡みになるのか、楽しみですね。じゃあ、また​第5巻​で。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.09

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  週刊　読書案内　松村由利子　「子育てをうたう」（福音館）

  ​​​​​​松村由利子　「子育てをうたう」（福音館）​​​​　著者の松村由利子さんは1960年生まれの歌人だそうです。毎日新聞社にお勤めになって生活家庭部とか、科学環境部に所属して記者をなさっていたようですが、現在は石垣島にお住みになっていらっしゃるようです。​　彼女の名前をどこで知ったのか、全く覚えがないのが不思議ですが、この本は図書館で借りて読みました。​赤ちゃん育てる家族子どもの世界子どもとの日々​​　こんな目次で、お母さんのおなか中に新しい命として宿ってから、出産を経て、やがて学校に通い始めるまでの、その時その時の子どもの姿が詠まれている短歌が集められて、一首一首感想が記されているという短歌のアンソロジーです。　感想は、働きながらお子さんを育てられた女性の何気ない言葉として記されていて、鑑賞の助けはしてくれますが、邪魔にならないところが妙味です。　章ごとに記憶に残った歌を引用してみます。「​赤ちゃん」　授かるわが体を内よりノックするひとよ白い光は梅の花だよ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　駒田晶子分娩の話をすれば箸宙に浮かせて夫は少し怯える　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　前田康子　生まれるしんしんとひとすぢ続く蝉のこゑ産みたる後の薄明に聴こゆ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　河野裕子　親になることわたくしは子を生みて良き力得て空響かせて布団を叩く　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　早川志織「育てる」　寝かせる遊びたい寝るのは嫌と子は泣けりこんなにわれは眠りたいのに　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　吉川宏志　食べさせるご飯、パン、魚、挽肉、豆、南瓜，豆腐ときどき言葉もこぼす　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　駒田晶子をさな子の指いそがしく働きてぶだうパンよりぶだうとり出す　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　西村美佐子　抱く子がわれかわれが子なのかわからぬまで子を抱き湯に入り子を抱き眠る　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　河野裕子　家族たったこれだけの家族であるよ子を二人あひだにおきて山道のぼる　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　河野裕子「子どもの世界」　​おもちゃ​プレゼントの洋服よりも包装の紐が好き好き裸で遊ぶ子　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　小林さやか　遊びお母さんより猫になりたい子の増えて鳴き声ばかりの不思議なあまごと　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山下れいこ　空想猫を生んだことがあるかと問へる子に驚くわれは否と言へざり　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　西村美佐子　笑いりす、すずめ、めだか、かい、いか、かかし、しか、かぼちゃでふいに子が笑いだす　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　中津昌子　幼ごころの不思議枝豆は自分で剝くから美味いのに　子供が皿に剥きてくれたり　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　吉川宏志危ないことしていないかと子を見れば危ないことしかしておらぬなり　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　俵万智　お菓子高熱のこどもとろんと起き上がりアイスクリームが食べたいと言う　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　東直子　うそ今日もまた嘘言ひし子よ肩抱きて忘れかけたる子守唄（ララバイ）うたふ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　古谷智子とっぷりと吾子のつきたる大嘘の世界に入りて我も遊ばん　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　永守恭子　けんか食卓に諍いていし姉弟にさざなみの如く笑みが伝わる　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　花山多佳子　一人でいること白い紙こまかにこまかに刻みゐるこどもはうしろに立つものを知らず　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　葛原妙子「子どもとの日々」　ことばことなよりほかに与えるもののなきわれは子の指すものの名教え　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　鶴田伊津　それぞれの歩み自閉ちゃんダウンちゃんというふ呼び方に馴染めず輪から外れる、独り　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　東野登美子　おふろ湯上りの湯のにほひする子のはだか雪ふる夜の部屋を行き来す　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　小島ゆかり　​病気​熱のある児と幾たびも合わせたるおでこ、ほっぺた、おでこ、なつかし　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　栗木京子　男の子・女の子「おれ」という言葉覚えて来たる子の「オレ」とふ響きすこしはにかむ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　棗隆　時間昨日でも五分前でも過去のこと「昔はねえ」とたっちゃんの言う　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　加藤扶紗子アイスクリーム舐めて眺めてまた舐める稚き子らに時間は長し　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　塚本諄　生と死眠る子を台所から見に戻る死んでいるかも知れぬと思い　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　川本千栄　成長洋服をひとり脱ぎゐる幼児がわが手助けを激しく拒む　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　高安國世振り向かぬ子を見送れり振り向いたときに振る手を用意しながら　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　俵万智　子育てのとき身をかがめもの言うことももはや無し子はすんすんと水辺の真菰　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　河野裕子あとがき地球はもうダメだと子ども言い放ち公文の算数解きにかかりぬ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　松村由利子​​　なんだか引用の歌がふえすぎて大変なことになってしまいましたが、何はともあれ「いいな」とぼくが思った歌です。太字が「章」の名前と見出しです。見出しごとに、だいたい引用の三倍ほどの歌が載っています。　四人いた子供たちがみんな出て行ってしまった家で暮らす老人には、ただ、ただ、懐かしいだけのようなものですが、生まれたばかりの赤ん坊や、わんぱく盛りの少年たちと暮らしていた、あのころ読んでいれば、また違った感想だったかもしれないと思いました。​　表紙のお母さんと二人のおチビさんの絵も素直に懐かしく感じましたが、裏表紙を見てしみじみしてしまいました。子どもたちはこうして旅立っていくのですね。まあ、自分も、そうしてきたのですが。​​　お母さんの歌が多いのですが、若いお父さんにも読んでほしいと思ったアンソロジーでした。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.08

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  週刊　読書案内　須賀敦子「遠い朝の本たち」（ちくま文庫）その２

  ​​​​須賀敦子「遠い朝の本たち」（ちくま文庫）その２​​​​​　須賀敦子の「遠い朝の本たち」（筑摩書房）の「案内」を始めて、彼女の早すぎる死と、短すぎる執筆期間に気を取られて、あれこれ書いているうちに長くなってしまったので、「その2」に譲ることにして、投稿の記事を終えました。​​　というわけで、今日は「その2」です。​​　このエッセイ集の最後の文章は「ダフォディルがきんいろにはためいて・・・」という、若き日の彼女の詩との出会いを綴った美しい文章ですが、そこで、彼女はワーズ・ワースという、19世紀初頭のイギリスのロマン派詩人の「The Daffodils」という、かなり有名な詩を話題にして学生時代の思い出を語っています。​​​　ぼくはロマン派に限らず英国の詩人なんて全く知りませんが、彼女の文章を読んでいたちょうどその日に団地の庭に咲いている水仙の花を写真に撮ってきたところで、ちょっと嬉しかったということにすぎません。​　それが上の写真ですが、彼女の文章はこんな感じです。​​谷や丘のずっとうえに浮かんでいる雲みたいに、ひとりさまよっていたとき、いきなり見えた群れさわぐもの。幾千の軍勢、金いろのダフォディル。みずうみのすぐそばに、樹々の陰に、そよ風にひらひらして、踊っていて。　この詩を、私たちは英語で暗唱させられていた。暗記というのは正確でない。暗唱させられるのだった。大きな声で、ひとりひとり直立して、暗記した詩をみなのまえで朗誦するだから。典型的な強弱四歩格の単純な詩行で、内容もいま読むとむしろほとんど幼いほどの自然描写なのだけれど、目をつぶると、丘の斜面に群れ咲くダフォディルが風に揺れた。​​　​​ページの上に貼っている写真は、彼女が訳しているダフォディル、花全体が黄色いラッパ水仙ではなくて、いわゆる日本水仙と呼ばれる花で、そこがなんとも残念だったのですが、それでも、まあ、なんとなくな偶然がうれしくてこうして案内しているわけです。​​​​　彼女がここで思い出しているワーズ・ワースの「ダフォディル」という詩の原文はこれです。英詩のお好きな方には常識なのでしょうが、ぼくなどには難しすぎるので、岩波文庫版の訳もつけておきます。彼女の訳は、この詩の冒頭部分ですが、1950年ころの岩波文庫の田部重治（たなべしげはる）という方の訳と少し違います。何となく、彼女の性分が出ているようで面白いですね。​​​　The Daffodils　　　　　　　William WordsworthI wander'd lonely as a cloudThat floats on high o'er vales and hills,When all at once I saw a crowd,A host of golden daffodils,Beside the lake, beneath the treesFluttering and dancing in the breeze.Continuous as the stars that shineAnd twinkle on the milky way,They stretched in never-ending lineAlong the margin of a bay:Ten thousand saw I at a glanceTossing their heads in sprightly dance.The waves beside them danced, but theyOut-did the sparkling waves in glee:A poet could not be but gay In such a jocund company!I gazed - and gazed - but little thoughtWhat wealth the show to me had brought.For oft, when on my couch I lieIn vacant or in pensive mood,They flash upon that inward eyeWhich is the bliss of solitude;And then my heart with pleasure fillsAnd dances with the daffodils.​​　　水　仙　　　　　ウィリアム・ワーズワース（田部重治訳）谷また丘のうえ高く漂う雲のごと、われひとりさ迷い行けば、折りしも見出でたる一群の黄金（こがね）色に輝く水仙の花、湖のほとり、木立の下に、微風に翻りつつ、はた、踊りつつ。天の河（あまのがわ）に輝やきまたたく星のごとくに打ちつづき、彼らは入江の岸に沿うて、はてしなき一列となりてのびぬ。一目にはいる百千（ももち）の花は、たのしげなる踊りに頭をふる。ほとりなる波は踊れど、嬉しさは花こそまされ。かくも快よき仲間の間には、詩人（うたびと）の心も自ら浮き立つ。われ飽かず見入りぬ──されど、そはわれに富をもたらせしことには気付かざりし。心うつろに、或いは物思いに沈みて、われ長椅子に横たわるとき、独り居（ひとりい）の喜びなる胸の内に、水仙の花、しばしば、ひらめく。わが心は喜びに満ちあふれ、水仙とともに踊る。​​​​　ここまでお読みいただいて、どうも、ごくろうさまでした。こういう詩に心がときめくという年ごろが、まあ自分にもあったことや、大学や高校の教員が学生に読ませたがる時代があったりしたことが、ぼくには懐かしいのですが、ウイリアム・ブレイクとかウイリアム・ワーズワース​とか、この年になって翻訳で読み直したりしている、だって、翻訳でないと歯が立たないのですから、自分の教養のなさもまた、つくづくと感じるのでした。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.07

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  徘徊日記　2022年2月3日「椎名麟三？」西代駅あたり

  ​​​​​​​​​「椎名麟三？」徘徊日記　2022年2月3日　西代駅あたり​​　長田神社の追儺を見損ねて、商店街で「ういろう」と「三色団子」を買って、そのまま電車に乗るのも癪なので西に向かって歩きました。　右手の山の上に、貯水タワーでしょうか？知らないのはぼくだけなのか、あれって何なんですかね？　左手は、昔、神戸市民球場があった蓮池公園です。　ここで高校野球の地区予選があって、部長だかでベンチに入ったことがあります。夏の大会の1回戦だったと思いますが、播州の奥の方の学校を相手にノーヒット・ノーランやってのけたのを覚えています。まあ、球場が違ったかもしれませんが、たぶんここでした。　写真はマウンドの跡みたい見えますが違います。だだっ広い芝生です。小さなグラウンドもありますが撮り忘れました。この広場の右手のほうに梅の木が二本あって、紅梅が咲いていました。​​　​​​​​​​​​​　なかなかいいですね。お天気が曇りなのと、ちょうど夕暮れなので、ちょっと暗いのですが花は咲き始めて元気です。　今日は節分ですが、梅は咲き始めているのですね。そんなに大きな木ではありませんが、ちょっと得をした気分です。　公園を南に横切って西代の駅の方にある行きました。西代の体育館の西、山陽電車の本社があるあたりで道を南に横切って横断歩道を渡ると石碑がありました。山陽電鉄本社の東側です。　立ち止まって、名前を読んで驚きました。椎名麟三の文学碑です。​​​​考えてみれば人間の自由がぼくの一生の課題であるらしい。​​​​　若い方は名前もご存じないでしょうね。文学史上では第1次戦後派に当たる人だと思いますが、旧制姫路中学を中退して，宇治川電気鉄道、その頃、今の兵庫駅と姫路を結んでいた山陽電車の旧名ですが、その鉄道会社で車掌をしていたころから文学に目覚め、「永遠なる序章」（新潮文庫）とか「自由の彼方で」（講談社文芸文庫）とかが代表作でしょうね、とてつもなく暗い生い立ちの人で、とてつもなく暗い作品群という印象しか残っていませんが、時々、ものすごくはまる人がいるタイプの作家ですね。　70年代に亡くなった方ですが、いい言葉ですね。　石碑のすぐ南が水笠公園です。なんか遺跡の跡地らしいですが、子供たちが元気に遊んでいました。周りは新しい建物ばかりで、向こうに新長田駅前の高層アパートが見えます。　公園の南の出口に大きな石碑がありました。　「震災復興の碑」と彫られています。1995年の今日くらいだったでしょうか、仕事場が再開しましたが市営地下鉄は板宿までしか動いていなかったと思います。長田区の房王寺町の職場から須磨区の板宿まで歩く途中、毎日通りかかったこの辺りは焼け野原だった記憶があります。　この周りはみんな新しくなりました。それにしても地元の方は大変なご苦労をされたでしょうね。　「ちょっと今日は早退や。オカンの骨掘りに行ってくるわ。」　職場の同僚だった友人が笑いながらいったことばですが、彼の実家はこの辺りでした。　公園から西に歩くと新長田と西代を結ぶ大通りに出ます。すぐそこがJRの新長田駅です。　夕暮れの町の風景が好きなのですが、駅の手前でもう一枚撮りました。このビルは震災の前からあった新長田のランドマークです。最上階のラウンジで学生時代にお酒を飲んだ記憶がありますが、今でもやっているのでしょうかね。　このビルの色が最近（だいぶ前から？）、茶色から水色に変わりました。なんか調子が狂いますね。当たり前ですが、形は同じです。上り電車が写りました。そろそろ午後6時です。下りは混んでいるでしょうね。　なにをしてたのかわからない徘徊でしたが、今日はこれで帰ります。じゃあ、またね。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​

  2022.02.06

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  徘徊日記　2022年2月2日　「国魂神社」三宮から、ちょっと市バス

  ​「国魂神社」あたり　徘徊日記　2022年2月2日　三宮から、ちょっと市バスで​​　2022年の2月2日のことなのですが、昼になる前から三宮で映画を見ました。で、終わったのがお昼過ぎで、映画館を出たのですが、大丸の交差点あたりは結構な人出で、いつもなら元町商店街のほうに歩くのですが、ちょっとためらって、目の前に来た三宮神社始発の市バスに乗ってしまいました。2系統ですから、青谷を経由して阪急六甲行です。​　始発なので、乗ったときは当然すいていましたが、阪急の三宮あたりから込み始めて「うーん、早くおりたいなあ」の気分です。　新神戸から熊内通りの北の方に行くのは久しぶりで、ちょっと嬉しいのですが、「青谷」というバス停が表示されたのを見て降りました。もちろん目的はありません、ここからJR六甲道までバス通り沿いに歩いてみようかなと思いついただけです。　写真は山のほうを写していますが、松蔭女子中学校、高校の裏手です。昨日は鷹取駅の南の神戸野田高校の前を通りましたが、今日は松蔭です。ここを南に下れば海星女子高もあるはずです。　しようがないので東に向かって歩き始めました。まあ、お天気もそこそこで徘徊日和です。青谷橋、神戸高校前と通り過ぎて、大きな石碑と鳥居がありました。​　國魂神社です。五毛天神ともいうと思います。なんだか猛烈に懐かしさがこみ上げてきました。この奥に、大学の寮があって友だちが住んでいました。もう40年も昔のことです。​​​​​この参道の左手の道を登れば山のふもとにありました。思い出が湧き出してきます。ああ、今もあります。​　というわけで、とりあえずふもとの神社にお参りです。​​​​​​​​​​​​​​　手水場になんかいます。水の飲んでいるのでしょうか。　獅子ですかね？呑んでるんじゃなくて吐いているようですね。竜吐水は火消しの道具だったと思いますが、獅子吐水ですね。　馬もいます。手前の白いのは白梅です。梅を撮ったつもりですが、なんだかよく分かりません。上から撮るとこんな感じです。　逆光なので黒くなってしまいましたが、なかなかりりしい。対の一頭はこんな感じです。　こっちの梅はまだ咲いていません。こっちが紅梅だとおめでたいですね。　ようやく狛犬です。阿吽の阿のほうですが、なんだかおおっぴらというか、ベロも出している様子で、とても「あ」とはいえてない気がしますね。でも、こういうの好きです。　こっちが吽ですが、「ムッ！」か「イー！」の感じです（笑）。　本殿です。ちゃんと大鈴があります。ガラガラしてお参りしました。で、左を見るとなんか寝てました。　牛さんです。傾いているのは獲り手の心のせいで、牛さんに罪はありません。とり忘れましたがこの右手にお稲荷さんもあって、狐さんもいました。素人写真は撮っているときに思いつかないからしようがないですね。　参りをして本殿の右手を見るともう一つ鳥居がありました。　石づくりのミニチュアの鳥居ですが、遙拝所と石碑があります。榊が植わってるのですかね。どこを遙拝するんでしょうかね。　神社の境内から南を見ると、西灘の水道筋の商店街までまっすぐ下っています。石段に座りこんでボンヤリしてしまいました。40数年前の風景とダブってしまいます。そのころ、ここのまっすぐ南、水道筋の向こうの6畳のアパートに住んでいました。寮から来る友だちや先輩はこの坂道を下って部屋にやってきて、毎晩のように水道筋の小さな居酒屋に繰り出していました。　考えてみれば、未練たらしく神戸に住み続けているのはぼく一人です。やっぱり、今日はこの坂を下ることにします。じゃあ、また。​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​

  2022.02.05

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  徘徊日記　2022年2月3日「今日は節分？」長田神社あたり

  ​​​​​「今日は節分？」徘徊日記　2022年2月3日長田神社あたり​　今日は2022年の2月の3日です。カレンダーを見ると「節分」ですね。かつては我が家でもゆかいな仲間たちが鬼のお面を作って盛り上がる日でした。　鬼やらいとか追儺とかいう、その昔は宮中の行事だったんでしょうね。いつからだか、お巻きずしにかぶりつく日になっているようで、コンビニの前で売り出していますが、どんないわれで始まったんでしょうね。　「鬼は外」のほうは、追儺というくらいですから大晦日（旧暦の）にやる、1年の厄払いでしょうね、で、翌日は立春です。神戸では南京町の春節が昔から繁華ですが、人がたくさんいるところは避けたい気分で、ベランダでぼんやり冬空を見上げながら思いつきました。　「そういえばあっこも鬼が出るんじゃなかったっけ。やるなら夕方ちゃウか？！」　勝手に思いついた先は長田神社ですね。　時計を見ると、もう2時を回っていましたがとりあえず出かけました。垂水から山陽電車に乗ってついたのが高速長田の駅です。この辺りは神戸高速鉄道というわけで地下鉄になっていますが、地上に出れば大鳥居があって、デカイ石碑が建っています。　ここから長田商店街を北に歩けばすぐそこです。​​​​​​​​　着きました。なんだか閑散としています。人っ子一人というわけではありませんが、若い宮司さんが荷物を運んだり、看板を外したり、しています。　外している看板は「節分大祭」と書かれているようです。この神社の鬼は善鬼だそうで追い払うんじゃないんだそうですが、終わってました（笑）。　こちらが本殿です。下の写真が狛犬さん。いうまでもありませんが「阿」のほうです。​​​​　こちらが「吽」のほうですね。新しく奉納された狛犬らしいです。こんなことをいうと叱られそうですが「しようがないから座っといたるけど、なんか落ち着かんなあ・・・」と思ってるいらっしゃるんじゃないかというか、まだ、なんとなく馴染んでいない感じですね。​　ここに来るのは初めてではありませんが、お賽銭をあげたりしたのは初めてでした。もちろん大鈴はありません。あれをガラガラ鳴らすのが好きなのですが、まあ、仕方がありません。拝殿の扉はもう閉まっていました。これも、まあ、仕方がないですね。​​​　ここの神社は楠木がデカイのです。これは境内に入ったところの木です。なかなかいいですね。​　こちらは本殿の西側の木です。前には恵比須っさんと大国さんがすわってはりました。木の写真をとるつもりなので構図が変ですが、まあ、しようがありません。　本殿の裏にこんなところがありました。　神撫山遙拝所と立札が立っています。神撫山というのは、ここの北にある高取山の古名のようで、よく知りませんが、そこの山頂あたりにある高取神社が、この神社のおおもとなのかもしれませんね。写真に光が差し込んでいる様子が写っているのがなかなか意味深でいいですね。　どこの神社に行っても、ボンヤリ歩いているシマクマ君と違って、実に真剣にお参りしている人がいらっしゃることに気づくのですが、祭りの終わったこの神社でもじっとお参りしている人に会いました。　境内から出るとこんな風情です。松の木も楠木も鬱蒼としてデカイのがいいですね。鬼やらいに関しては、完全な空振りでしたが静かで人のいない境内は神さんの計らいかもしれませんね（笑）　折角ですから、商店街に戻って長田の「外郎」と大西という餅屋さんの「餅菓子」をお土産に買いこみました。そこから、ちょっと新長田のほうに歩きたいと思います。​​​​​​​​​追記2022・02・20​　長田の外郎というのはこれです。持っちり、あっさり、不思議に優しい触感で美味しいです。​​​​​​​​​​​​​​​​​ボタン押してね！​​​​

  2022.02.04

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  ヤン・ゴズラン「ブラックボックス　音声分析捜査」シネ・リーブル神戸no133

  ​​​​​ヤン・ゴズラン「ブラックボックス　音声分析捜査」シネ・リーブル神戸​​　コロナ騒ぎでとんでもない数字がネット上に踊っています。とはいいながら、家でじっとしているのはやはり耐えられなくて久しぶりにやって来た​シネ・リーブル神戸​でした。見たのはフランスのミステリーで、​ヤン・ゴズラン​という監督の​「ブラックボックス音声分析捜査」​です。​​​​​　飛行機が墜落した後、飛行データや操縦室のやり取りを録音した、昔でいえば録音テープのことを​「ブラックボックス」​というのだそうです。その​「音」​の分析をする分析官が主人公​マチュー・ヴァスール（ピエール・ニネ）​で、最新型のジェット旅客機の墜落事故の真相を雑音の中から見つけ出すというストーリーでした。​​​　なかなか、面白かったのですが、なんと、一番大事なところを聴き落してしまったようで、映画が結末を迎えたにもかかわらず​​「えっ？マチューはどうなったの？」​　​とトイレを我慢しながらエンド・ロールを呆然と眺めている始末で、帰宅するや否や叫んでしまいました。​「アンナ、主人公がどうなったかわからんかってん！」「ええー、また寝てたんちゃウの」「いや、なかなか緊迫したシーンの連続で、寝てなんかおられへんかったわ！」「じゃあ、面白かったんやん」「うん、でもな、最後がわかれへんかってん」​​　悔しながら、​監督の意図的な策略​　に引っ掛かったようです。というか、映画というのは目を開けて見ていればわかると思っていたらしくじるように作られていたようです。​　この映画は、ずっと雑音の中から真相を聞き出す、ちょっと尋常ではない耳の持ち主の主人公の姿を追い続けている作品で、見ているこちらも、主人公と一緒に、くりかえしノイズを聴き続けながら主因行に同化していくパターンで見ているこっちを引き込んでいきます。とはいうものの、雑音ばっかり聴いていると、いい加減飽きてしまうわけです。ところが最後の最後に、こっちが聞き耳を立てていないとわからなくなってしまうトリックだったのですね。​　でもまあ、仕方がないですね。悔しながらよくできていました。​監督ヤン・ゴズラン​と狂気と見まごう孤独な分析官​マチューを、まさに迫真の演技で演じた​​​ピエール・ニネ​に​拍手！​でした。　これからご覧になる皆様に老爺心から申し上げます。この作品は​「見る」​ことはもちろんですが、耳を澄ませて​「聴く」​映画ですよ！​「真実を聴き逃すな！」​​​　チラシの裏面にちゃんと書いてありました。これって客向けの命令だったのです。トホホ（笑）監督　ヤン・ゴズラン脚本　ヤン・ゴズラン　 シモン・ムタイルー 　ニコラ・ブーベ＝ルブラー撮影　ピエール・コットロー美術　ミシェル・バルテレミ編集　バランタン・フェロン音楽　フィリップ・ロンビキャストピエール・ニネ（マチュー・ヴァスール：音声分析官）ルー・ドゥ・ラージュ（ノエミ・ヴァスール：妻）アンドレ・デュソリエ（フィリップ・レニエ：）2021年・129分・G・フランス原題「Boite noire」2022・02・02－no13・シネ・リーブル神戸no133​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.03

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  週刊　読書案内『高等学校における外国につながる生徒支援ハンドブック～すべての生徒が輝くために～』兵庫県在日外国人教育研究協議会

  ​100days100bookcovers no66（66日目）​兵庫県在日外国人教育研究協議会『高等学校における外国につながる生徒支援ハンドブック～すべての生徒が輝くために～』​　「復活」を宣言しながら遅くなりました。　相変わらず世の中は落ち着きませんね。新型コロナ感染者は増え続けているのにワクチン接種はなかなか進みません。　そんな人間世界をせせら笑うかのように、自然は例年より早く動いているようです。桜の開花も種類によって長く楽しませてもらいました。自宅の裏庭にも梅、椿、山桜、牡丹、シャガ、満天星つつじ、芝桜などが順に花を咲かせ、心を慰めてくれています。今は木々の緑が一斉に萌え、目に眩しいです。　さて、ブックカバー・チャレンジは​萩尾望都「ポーの一族」、ちばてつや｢あしたのジョー｣、「アウシュビッツを志願した男」、エーリヒ・ケストナー「飛ぶ教室」​と続きました。それらの本を懐かしく、読みたいと思い、その延長の文学から次の作品を探そうと思っていましたが、あまり時間の余裕はありません。そこで、勝手ながら​「少年や少女たちの物語」​という文脈に無理やりこじつけてこの冊子を紹介させてください。『高等学校における外国につながる生徒支援ハンドブック～すべての生徒が輝くために～』　　編　　　集 ／ 高等学校における外国人生徒支援ハンドブック作成委員会　　発　　　行 ／ 兵庫県在日外国人教育研究協議会【兵庫県外教】　　印刷・製本 ／ ミウラ印刷　この3月末に発行したばかりのハンドブックで、まだほぼ世に出ていません。みなさんのお手元にないことをわかっていながらの選択ですみません。しばらく頭を悩ませ、今年に入ってからは編集作業に追われ、この「100days100bookcovers」リレーの1回休みの原因の冊子です。8月から準備、9月から実質スタート、3月末に発行したという突貫工事でした。ひょうごボランタリー基金助成事業（地域づくり活動NPO事業助成）なので、会計年度が厳格なのです。主な贈呈先に送付し、その後助成金の報告作業や関係者への配布などを終えました。予定外の事務所の急な移転のための引っ越し作業などもあり、相変わらず慌ただしい日々を送っていました。そんな中、ふと「あ、このハンドブックも少年少女たちの物語だ！」と、思い至ったのです。　昨日の朝刊（朝日新聞4.13オピニオン＆フォーラム）にNPO法人自殺対策支援センターライフリンク代表の清水康之さんのインタビュー記事が掲載されていました。タイトルは、「生きるのをやめたい国」―自殺者が11年ぶりに増加、女性や若者が「生きるのをやめたい」と「生」が脅かされていると。もちろん、コロナが引き金になっているのだけれど、コロナ以前からも勤務していた高校で、生徒たちが学校で生きにくい思いをしていると感じていました。もちろん、多くの生徒は楽しく、充実した学校生活を送っていると思うのですが…。ベルトコンベアーのように学校で勉強していい大学に入って生活の安定が保障される仕事に就いて…という人生だけではないはずなのに、それ以外の選択肢をあまり提示できない日本の教育。会社に入っても心と身体を疲弊させてしまう働き方を改革することができていない。（最近変わってきたのでしょうか？私はまだ楽観的になれないのです。）中・高生の自殺者も、あまりニュースにはならないけれど、身近なところで少なくなかったのです。　ハンドブックに表面的には関係がないような今朝の新聞記事の話題を紹介しましたが、私の中では地続きなのです。多様な、それぞれの個性が生かされず、認められない、そんな窮屈なこの国のままでは希望が持てないという点で。　2019年の文部科学省発表は、大きな衝撃を与えました。​​​「日本語指導等特別な指導を受けている者の割合は外国籍児童生徒で79.3％、日本国籍は74.4％」「『特別の教育課程』による日本語指導を受けている者の割合は同じく外国籍児童生徒59.8％、日本国籍は56.4％」「日本語指導が必要な高校生などの中退・進路状況については、全高校生などと比較すると中途退学率で7.4倍、就職者における非正規就職率で9.3倍、進学も就職もしていない者の率で2.7倍高くなった。また、進学率では全高校生等の6割程度となった」​​​​　高校の中退は、その後の就職に大きくかかわります。本人の希望や努力と関係なく、外国につながる生徒たちは、学びを保障されていません。「外国につながる生徒」というのは、外国籍生徒だけでなく、日本国籍で外国にルーツのある生徒も含みます。日本国籍の生徒で日本語が話せない生徒もいます。義務教育でもその支援は大きな課題で、長年様々な取り組みがされてきました。ようやく兵庫県の公立高校に外国人特別枠入試が始まりましたが、外国につながる生徒、特に日本語指導が必要な生徒の支援はスタートしたばかりと言えます。　もちろん、日本で生まれ、日本語の能力に問題がない場合でも、国籍や外見、文化や価値観の違いで学校や社会から疎外されがちです。本名（民族名）や民族性を尊重し、多文化共生社会を築いていくことが、外国につながる生徒だけでなく、すべての生徒、すべての人がだれ一人として取り残されることのない学校や地域をつくることにつながると考えます。このハンドブックには学校で実践できるそんなヒントをまとめました。 本の内容は実践的なもので、各章のタイトルは以下のとおりです。​​​​第１章 すべての生徒が輝くために　～一人ひとりの人権が尊重される多文化共生社会の実現に向けて～　　第２章 外国につながる生徒の思いを知ろう第３章　日本語指導が必要な生徒の受け入れ第４章　日本語指導が必要な生徒の学習指導第５章　外国につながる生徒の進路指導　第６章　日本語指導が必要な生徒の高校での学び　第７章　生徒たちの自身の振り返り　〜自分のルーツとルート〜　　第８章　多文化共生をめざして　第９章　学校生活におけるその他の留意事項資料編​​​​　How toだけの冊子に陥らないように、生徒たちの思いや背景がわかる彼らの作文を紹介したり、コラムを入れたりして、感性に訴え、共感してもらえるよう工夫しました。特に第7章は、ベトナムと韓国のルーツをもつ2人の生徒が、自分たちのルーツとたどって来たルートをインタビューで紹介するストーリーになっています。揺れる思いや誇りを取り戻していく過程が目に浮かぶようです。第7章の最後の箇所を紹介します。執筆者は野崎志帆さん（甲南女子大学教授）です。​​​　名前や見た目で判断せず、学校やクラスには外国にルーツをもつ生徒がいるということを、まず学校現場で生徒に関わる教職員自身が認識する必要がありそうです。多様なルーツをもつ仲間がいることを知らせることは、多文化化しつつある日本で学ぶ全ての生徒にとって大切なことなのではないでしょうか。また、外国にルーツをもつ子どもの側だけに努力と頑張りを求めているだけでいいでしょうか。子どもの成長にストップはかけられません。国籍やルーツがどうあれ、彼らは日本の将来を担う日本社会の一員であるということを理解し、目の前の外国にルーツをもつ子どもに何ができるか、粘り強く考えていきたいものです。​​​​　このハンドブック作成の過程で、ことばのこと、相手にわかりやすく伝えるための表現、異なる立場の者どうしが話し合う中で生まれるものなど、気付くことがたくさんありました。高校教員、国語という科目、外国人教育に関わってきた中で、（良しあしは別にして）独りよがりな見方もありました。自分のフィールドから足を踏み出すのは勇気が必要ですし、葛藤も伴うのですが、そんなことを実感する機会になりました。　なんか抽象的で、個人的なことを書き込みました。みなさんがコメントすることも難しいのではないかと思います。ごめんなさい。　最後に表紙と本文中のイラストについて紹介させてください。兵庫県出身の漫画家、ゆととさんが担当してくれました。お父さんが高校教員をされていて、同じく兵庫県在日外国人教育研究協議会のメンバーというご縁です。「うちの娘もイラスト描けますよ」と。趣味の範囲かと思ったら、新進気鋭のプロの漫画家さんでした。　コミック作品（作画担当）として、『恋する男子に星を投げろ！』『樹海村』（KADOKAWA）ほか。ちょうど映画『樹海村』（『犬鳴村』に続く映画）公開前で、そのコミカライズ版の発行に忙しい中、無理難題の注文に応えていただきました。固い印象を与えがちなハンドブックが表紙のレイアウトとゆととさんのイラストで、手に取って開いてみたくなる魅力的なものになったと感謝しています。​　では、バトンを次に託します。SODEOKAさん、よろしくお願いします。2021・04・14・N・YAMAMOTO​追記2024・04・06 ​100days100bookcoversChallenge​の投稿記事を ​​​100days 100bookcovers Challenge備忘録 ​（1日目～10日目）​​​　（11日目～20日目）　​​​（21日目～30日目）　​​​​​(31日目～40日目)　​（41日目～50日目）　​​（51日目～60日目））​​　（61日目～70日目）​ （71日目～80日目）​という形でまとめ始めました。日付にリンク先を貼りましたのでクリックしていただくと​備忘録が開きます。​​​​​​​​​​​　追記　ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.02

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  週刊　読書案内　須賀敦子「遠い朝の本たち」（筑摩書房）

  ​​須賀敦子「遠い朝の本たち」（筑摩書房）​　今回案内するのは須賀敦子の「遠い朝の本たち」（筑摩書房・ちくま文庫）です。今更案内するもなにも、名著中の名著というべきエッセイ集です。幸田文の「父　こんなこと」や｢みそっかす｣を読み直していて、なんとなく気にかかったのがこの人のエッセイでした。　新年になって何気なく手にとって、巻頭に収められた「しげちゃんの昇天」を読み始めて止まらなくなりました。　​​夫が死んだとき、北海道の修道院にいたしげちゃんから、誰からももらったことのないほど長い手紙がイタリアにいた私のところにとどいた。卒業以来、彼女からもらった、はじめて手紙だった。学校も病院も経営していない、ひたすら祈りだけに明け暮れる彼女の修道院がひどい貧乏で、シスターたちが食べるものまで倹約しているという話も、人づてに聞いていたが、しげちゃんの手紙にはそんなことは一言もふれていなくて、むかしのままのまるっこい書体で、私の試練を気づかうことばが綿々とつづられていた。こころのこもったそのことばよりも、なによりも、私は彼女の書体がなつかしかった。修道女になっても、まだおんなじ字を書いている、と私は思った。もう変体仮名はまじっていなかったけれど、教室でとなりにすわったとき、私のノートのはしに、思い出したことなどをちょちょっと書きつける、あのおなじ文字だったし、なによりも、むかし、あなただけよと言って読ませてくれた、うすい鉛筆で書いた堀辰雄ふうの小説の、あの字だったのがなつかしかった。手紙の終わりのほうに、修道院では人手がたりなくて、冬のあいだの屋根の雪おろしがたいへんだとだけ書いてあった。じげちゃんの、ぷくぷくした色白の手が、しもやけになっていないかと私は思った。赤くはれた手で、ペンを持つしげちゃんを、私は想像した。（P91～92）​​​​​　須賀敦子が、昭和の10年代でしょうか、その頃、阪急があったどうかはわかりませんが、今の阪急今津線の沿線にある小林（おばやし）駅の聖心女学院に通っていたころから東京の聖心女子大学まで、ずっと同級生で、大学を出て修道女になった「しげちゃん」という旧友の死に際して、思い出を語った文章の一節です。​​​　調布で会ったとき、大学のころの話をして、ほんとうにあのころはなにひとつわかっていなかった、と私があきれると、しげちゃんはふっと涙ぐんで、言った。ほんとうよねえ、人生って、ただごとじゃなにのよねえ、それなのに、私たちはあんなに大いばり、生きてた。　しげちゃんが、ただごとでない人生を終えて昇天したのは、それからひと月もしないうちだった。（P93）​​　こんなふうにこのエッセイは終えられるのですが、そこまで読み終えて、読んでいた本の奥付を見て愕然としました。​須賀敦子（すがあつこ）1929年生まれ1998年3月20日、没。​​「遠い朝の本たち」1998年4月25日第1刷発行　1998年9月25日第8刷発行​​　彼女が読者に向けて書いていた期間は10年に満たなかったのです。ぼく自身が彼女の作品を読み始めて30年の年月が経つわけですが、うかつにも、ただの一度も、そのことに気づかなかったのです。たった8年間のあいだに全集8巻分もの作品が書き残されたわけですが、そこにある彼女の仕事は、あたかも、限りある人生の短い有余を知るかのような緩みのない美しい文章で、ぼくの中では、今でも色あせることはありませんが、それにしてもたった8年間だったのです。　​須賀敦子​が「ミラノ霧の風景」（白水社）でエッセイストして、初めて脚光を浴びたのは1990年のことでした。そのとき彼女は61歳です。で、今回の｢遠い朝の本たち｣（筑摩書房）が出版されたのが1998年4月25日です。　彼女が69歳で亡くなった翌月に出された本ですから、遺作ということになるかもしれません。しかし、この本に所収されているエッセイは1991年ごろから、筑摩書房の「国語通信」、高校の国語の教員とかにサービスで配布されたPR誌のようなものですが、その雑誌に書き継がれた作品で、今思えば、むしろ初期の作品ということになるのかもしれません。とはいうものの、この本に収められたエッセイに初期を感じさせる文章はどこにもありません。そのうえ、その当時亡くなった友人の死についての思い出が、まあ、本を作った編集者の意図もあるのかもしれませんが、巻頭を飾っています。そのあたりにも、限られた有余に対する、覚悟のようなものを、今となっては感じてしまうのです。　本書では、ここから「ただ事ではなかった」人生の始まり、子供時代の彼女の本との出会いが、思い出を楽しみながらかみしめる風情で記されています。　最近よく思うことですが、以前、一度ならず読んだことのある作品や文章が、記憶とは違った印象で、妙に胸を打つのです。その感覚は須賀敦子も、これらのエッセイを書くにあたって、ひょっとすると感じたことではないでしょうか。彼女が亡くなった年齢を目前にした老人が、新しい年の始めに、ゆっくり読みすすめるに恰好の文章でした。　話が須賀敦子の生没年の方向にそれてしまいましたが、読んでいて案内したいと思ったのは別のことでした。というわけで「案内」は​その2​に続きます。そちらも覗いていただければと思います（笑）。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.02.01

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  週刊　読書案内 野呂邦暢「諫早菖蒲日記」（「野呂邦暢小説集成５」文遊社）

  ​​​​野呂邦暢「諫早菖蒲日記」（「野呂邦暢小説集成５」文遊社）​​​​　2021年の暮れごろに青来有一という作家の「爆心」（文春文庫）という作品を読んで、「長崎の作家って・・・」と考えてしまったのが始まりで、2022年はこの方で始まりました。​　野呂邦暢（のろくにのぶ）です。ちょうど学生だった頃に「草のつるぎ」という作品で芥川賞をとった人ですが、京都大学の受験に失敗して自衛隊に入ったという経歴だけ覚えていました。​​​　「草のつるぎ」はたしか・・・と探しましたが見つかりません。アマゾンとかで調べるととんでもない値段になっていて、図書館を調べると「野呂邦暢小説集成」（文遊社）が所蔵されていました。第五巻「諫早菖蒲日記・落城記」を借りだして読み始めました。​​　美しい装丁の本です。「小説集成」として集められているわけですから当たり前ですが、600ページを超えていて、かなり分厚い1冊です。　開巻、1行50文字、1ページ40行の密度で​「諫早菖蒲日記」250ページ​です。一瞬たじろぎましたが、読みは始めてはまりました。​まっさきに現れたのは黄色である。黄色の次に柿色が、その次に茶色が一定のへだたりをおいて続く。堤防の上に五つの点がならんだ。堤防は田圃のあぜにいる私の目と同じ高さである。点は羽をひろげた蝶のかたちに似ている。河口から朝の満ち潮にのってさかのぼってくる漁船の帆が、その上半分を堤防のへりにのぞかせているのである。ゆっくりとすべるように動く。朝は風が凪いでおり、さもなければ西の逆風が吹く。けさはいつになく東の風である。帆をはるのはめづらしいことだ。川岸に群れつどう漁師の身内どもが見える。先頭の船が帆柱にかかげた大漁旗をみとめてどよめいていることだろう。今しがた私が遠眼鏡で確かめたものである。舟付場に女子が近づくのはかたくいましめられている。去年までは私が舟溜りへおりて魚の水揚げを見物していても母上はだまっておられた。しかし、去年の暮、嘉永の御代が安政となりかわってからは、母上は何かにつけて口やかましく女子の心得を説かれる。十五歳といえば、男子なら元服する年齢である。いつまでもし志津は子供のつもりであってはならぬと申される。（P11）​​　​​​語っているのは藤原志津、父は諫早藩という、幕末に進取の誉れの評判で名を残した佐賀藩の親類格とはいいながら、一万石に足りない小藩ではありますが、吉田流砲術師範藤原作平太、叔父は蘭学を学んだ藩医藤原雄斎という武家の娘です。​​​​　数えで十五歳、男の子なら志学ということで、元服ですが、女の子である志津は母親から大人の女性である心構えと立居振舞を躾けられながらも、生き生きと動き始めた心を抑えることができません。​　漁師たちが働く船着き場に直接出かけることを15歳になったからということで禁じられている少女の｢遠眼鏡｣を手放すことができない好奇心、あるいは、子供であること、女であることを越え出ようとする、その年齢の生命の力を見事に描いた書き出しです。​　この冒頭をお読みいただいただけでもお分かりだと思いますが、この小説の唯一の欠点は、この日記が、いつの時代であろうと15歳の人間によって書かれたとは信じがたい文章で書かれていることだと思います。　しかし、日記が語る書き手の姿は、悩みであれよろこびであれ、まさしく、みずみずしくさわやかで、15歳の少女そのものであるところに、この小説の書き手である野呂邦暢という夭逝した作家の並々ならぬ力量が躍如としていると思いました。​　ゆっくり、時間をかけて読みすすめるにふさわしい作品だと思いましたが、中でも、この作品の中盤にあるホタルを巡る美しい描写の若々しさが印象に残りました。　佐賀藩の鍋島公の接待の席に、殿様から命じられたお役目で家中からお茶を点てる数人の、彼女と同年配の少女たちが呼び出され、無事お務めを果たした夜の日記の一部です。​　それにしても私はいつ蛍を見たのであろう。茶道具をととのえるとき、少将様をお待ちしているとき、蛍など一匹も目に映じなかったようである。少将様が四面宮から慶巌寺へ移られたのち、私たちは道具をしまい、慰労として拝領した佐賀最中をふところに帰宅した。そのどこで蛍を私は見たのであろう。　淡い緑色の光を放つ点が、木立から草むらから漂い出し、墨色の闇をうずめる。綾様のえりくびで光る蛍もいたように思う。光る虫は宙にむらがり、ちらばるかと思えば一つによって、暗闇に大小さまざまな光をともしたかと思われた。きりもなく水面からわき出し、川辺を縦横無尽に飛びかい、水にそのかげをうつした。　帰ってから私は母上に少将様のご様子を申し上げることかなわなかった。おぼえているのは川原のそこかしこで息づくように点滅している青みがかった微光のかたまりのみである。お叱りをこうむらなかったのであるから、手落ちはなかったと思う。かりにいささかの手落ちがあっても、ほしいままに見た蛍どもの景観にくらべたらそれがなんであろう。私は青緑色に輝く光のなだれを全身であびたように感じた。母上は私がいただいた佐賀最中を仏壇にそなえられた。（P143～144）​​　​お上や大人たちが、家中の少女たちの大人の世界への顔見世として、その場をあつらえ、期待を込めて美しい着物を着せられ、化粧を施されてその場にいることは百も承知しているのです。しかし「少女」であり「娘」でもある視線は、緑色に点滅し、群がる「ホタル」の淡い美しい光を捉え、その光の明滅する淡々しい世界へ彷徨いこむかのように捉えられながらも、やがて我に返ってきて、頂き物の最中に思いを戻してゆく描写です。　いかがでしょう。初めて大人として振る舞うことを求められた少女の不安と、しくじらずに切り抜け、できれば評判をとりたい娘の緊張とともに、そこはかとなくユーモアまで漂わせている周到さで、思わず微笑みたくなる文章作法だと思いました。これは、とても15歳の少女の技ではありませんが、読み手を堪能させるには十分といって過言ではないでしょう。​　小説作品の好みは人それぞれではありますが、群を抜いた傑作だと思いました。ただ、難点は著作集以外には、高価な古本しか入手方法がないことです。ある図書館にはあるようです（笑）。とりわけ、歴史小説のお好きな方には是非一度お読みいただきたいと思った作家でした。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.01.31

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  週刊　マンガ便　魚豊「チ。　第3集」（スピリッツCOMICS）

  ​​​​​​​​​​​​​​​​​　​​魚豊「チ。　第3集」（スピリッツCOMICS）​​​​　久しぶりに魚豊の「チ。」の続きを読む気になりました。ヒマなんですね（笑）。このマンガは「顔」の区別がつけづらいのが難点ですね。それから名前が覚えられないのですが、それはマンガのせいではなくて、ぼくの年齢のせいかもしれません（笑）。​​​　さて、第3集では第2集で登場した代闘士オクジー君が修道院の​副助祭バデーニ君​と出会ってあれこれ、ウロウロすることで話が進み始めました。　バデーニ君は「地動説」の完成を目指す司祭の卵という設定ですが、あんまりいい奴とも思えません。まあ、それはともかく、頭脳明晰なバデーニ君と驚異的な視力の持ち主オクジー君の活躍が3巻から5巻のお話です。　村の掲示板に、中世のヨーロッパが舞台ですから、だいたい、掲示板なんてものがあったのか、なかったのか、と、まあ、訝しむ方は読めないマンガですが、ぼくは気にしません、で、村の掲示板に「地動説クイズ」を貼って回るのが発端です。そこに新しい登場人物がやってくるという展開ですね。​​　その、誰も寄ってきそうにない掲示板に引き寄せらてやって来たのはこの方です。赤ずきんちゃんではありません。村の図書館の雑用係をしている、まあ、天才少女ですね。ヨレンタさんです。彼女は密かに「地動説」の謎に迫っていたのですが、なにせ「女性」であるということで、せっかく書いた論文も上司であるコルベというクソ野郎に利用されるだけに終わっている悔しい存在なわけです。その悔しさからでしょうか、この掲示板のクイズに解答するというのが新たな展開です。​​　上に貼った表紙にヨレンタさんと一緒に、もう一人の禿頭の人物が描かれていますが、ピヤスト伯という方です。作中の言葉でいえば「完璧な天動説の完成に生涯をささげている貴族」なのですが、この第3集での主たる登場人物の一人です。ヨレンタさんが勤めている研究所（？）の所長のような方ですが地球の「チ」、「地動説」の「チ」に対して「天動説」の「チ」の代表者、このマンガの登場人物たちのライバルです。　元代闘士オクジー、狷介な秀才バデーニ、哀れな天才少女ヨレンタ、余命幾許もない​ピヤスト伯​、この4人が「チ」を巡って様々に思索する姿が描かれているのが第3集でした。　今回の「チ」は「知」を巡るハラスメント、女性差別の歴史を描いているところがおもしろいですね。中世のC教の教会付属図書館の世界ですが、現代社会に当てはめても、なんとなくリアルなところがおもしろいというか、まあ、魚豊というマンガ家がイメージしているのが、今の社会だということかもしれませんがいやはやなんともですね。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.01.30

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  週刊マンガ便　田泰弘「紛争でしたら八田まで(1～4)」（MORNINNG　KC　講談社）

  ​​​田泰弘「紛争でしたら八田まで（1～４）」（MORNINNG　KC　講談社）​​　なんか、またまた新しいマンガやってきました。2022年の1月のマンガ便です。いろいろ新しい趣向で書かれているのですねえ。　今度は「地政学」なのだそうです。なんか、薀蓄というか思い出になってしまいますが、40年もまえに勉強しました。ここの所「リアル・ポリティクス」とかを標榜する、なんだか、イマイチ、インチキっぽい政治学者や軍事学者（まあ、政治学の一分野なのでしょうが）、経済学者の煽り始めた学問（？）ですが、70年代に国文学の学生だったぼくが必読文献で読まされた本にありました。　今考えれば変な方向ですが、丸山眞男や橋川文三方面も、ほぼ必読でしたから、先生がそういう方だったのでしょうね。　当時、地政学という学問そのものが、ちょっとタブーな雰囲気で、本もそんなにありませんでしたが面白かった思い出で残っているのはカール・シュミットというナチス・ドイツの法学者の「陸と海と」（福村書店）ですね。目からうろこだった感想だけは憶えていますが、内容はとんと覚えていません。最近、日経BPという出版社で再出版されているようで、やっぱりちょっとブームなのでしょうね。​​　で、今回のマンガは田泰弘の「紛争でしたら八田まで」です。「地政学科」なんていう学科はおそらくありませんから、政治学で、戦争のお好きな方に学ばれたのでしょうね、そのうえ彼女はプロレスのファンで、格闘技の腕前は半端ないときていて、表紙をご覧になればお分かりだと思いますが、コスチュームはブーツにミニスカートです。まあ、ぼくは老人なのでそっちの方面も「ああ、そうですか」という気分で読み始めました。やたら「ビッチ」が出てくるのには辟易しますが、案外面白いのですね、これが。​​​​　ウソかホントかはわかりませんが、いわゆるトラブル対処のコンサルタントという職業があるようで、主人公の八田百合さんは世界中の紛争地帯を飛び回って「八田のチセイ」で解決するというコンサルタント業なのですが、まあ、いってしまえばマンガ世界漫遊記みたいなものでした。​​​​　ミャンマー、タンザニアが第1巻の現場で、イギリス、ウクライナが第2巻です。ゴルゴ13が激賞しているらしいです。　第3巻では日本の不良女子中学生の勢力争いを仲介しながら女子中学生たちに講義して、それからインドに出かけます。　で、第4巻がアイスランドです。宣伝用の腰巻には古市某という方が、作家なのか学者なのか知りませんが、「マンガでわかる地政学入門としても読める」とか何とか宣伝なさっていますが、ホントなのでしょうかね。手軽にわかっちゃう時代ですからいいのですが、なんか誤解が蔓延しそうな気もしますね（笑）。​​　世界漫遊記と茶化したのには訳があります。このマンガのオリジナリティというか、特色の一つは「地図」と「政治状況」の紹介で、専門家の意見や解説まで載っています。まあ、めんどくさいマンガなわけですが、もう一つはその地域独特のジャンクフードというか、B級グルメの紹介です。　最近食欲とはさして縁のないシマクマ君には、さほどアピールしませんが、田泰弘というマンガ家が、今現在なのか、かつてなのかはわかりませんが、案外というか、ひょっとしたらというか、丁寧な取材をしているのかもしれないと思わせるジャンクフードの描写があちこちにあられて感心します。　たとえば第4巻ではアイスランドの朝ごはんの「スキル」なんていう乳製品とか「フラットカーカ」というパンとか出てきますが、Yチューブかなんで調べて書いているのでしょうかね。アイスランドなんて行くの大変そうなんですが（笑）。​​​​　巻末には、地政学に関する図書案内もあったりして、世界情勢なんてまじめに取り合う気のない手抜きのサラリーマンには絶好のヒマつぶし勉強マンガかもしれませんね。まあ、暇を持て余している前期高齢者のシマクマ君もしっかりはまって、ただいま第5巻読了です（笑）。​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

  2022.01.29

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