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2005年10月10日
カテゴリ：作曲スクール
作 曲 ス ク ー ル テ キ ス ト
１ 単 音 ～メロディ ２ 和 音 ～コード ３ 展 開 ４ リズムと編曲 は じ め に みなさん、こんにちは。 作曲スクールを始めるにあたって、みなさんにしっかり覚えておいてほしいことがあります。 それは、『絶対に名前負けしない』ということです。 どうか、このことを毎回忘れないでください。 えてして学問には、何でも用語というのがあって、素人を寄せ付けまいとする傾向がありますが、しょせんは名前です。 中身は簡単であることが多いのです。 とくに音楽の場合はそうです。 音楽は簡単です。 中学生レベルの頭脳があれば、全部理解できる程度です。 小学校、中学校と９年間も音楽を勉強して、なぜみんな作曲ができるようにならないのか？ 音楽をむずかしいと思っているのか？ 私には不思議です。 １ 単 音 ～メロディ 音楽において、みなさんを惑わすのは、１つのものに２つ以上の名前がついていることです。 （１つにすればいいのに！） そしてその反対に、２つのものを１つの名前で呼ぶことがあります。 どうか惑わされないでください。 『単音』とは、１個の音という意味です。 まず、１個の音しか出てない場合のしくみを、お教えします。 単音 ＝ 旋律 ＝ メロディ ＝ 主旋律 （みな同じ意味です。） ・ 音 は ７ 個 し か な い ！ 音を決めるものは『高さ』ですが、じつは、音は７個しかありません。 １番 ２番 ３番 ４番 ５番 ６番 ７番 （１番に戻ります） （ 高くなります→ ） メロディとは、この７個の音の組合せでしかありません。 あなたが７個の音を自由に組み合せれば、もうそれで作曲ができます。 さて、この７個の音には、あなたを惑わすためにたくさんの名前がついています。 １番 ２番 ３番 ４番 ５番 ６番 ７番 階名 ド レ ミ ﾌｧ ソ ラ シ 英語 Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ａ Ｂ 和名 ハ ニ ホ ヘ ト イ ロ １度 ２度 ３度 ４度 ５度 ６度 ７度 主音 ３音 ５音 ﾄﾆｯｸ あなたが今まで聴いてきた曲も、すべてこの７個の音の組合せでできています。 ・ 音 は 全 部 で １２個 し か な い ！ 音は７個といいましたが、じつはほかに５個あって、全部で１２個あります。 ただ、この５個の音はめったに使うことはありません。 ですから、音は７個と思ってもさしつかえないわけです。 １番 ２番 ３番 ４番 ５番 ６番 ７番 ８番 ９番 10番 11番 12番 ド ﾄﾞ# レ ﾚ# ミ ﾌｧ ﾌｧ# ソ ｿ# ラ ﾗ# シ ﾚ♭ ﾐ♭ ｿ♭ ﾗ♭ ｼ♭ Ｃ C# Ｄ D# Ｅ Ｆ F# Ｇ G# Ａ A# Ｂ D♭ E♭ G♭ A♭ B♭ ハ 嬰ﾊ ニ 嬰ﾆ ホ ヘ 嬰ﾍ ト 嬰ﾄ イ 嬰ｲ ロ 変ﾆ 変ﾎ 変ﾄ 変ｲ 変ﾛ 『＃（シャープ）』と『嬰（えい）』は半音上げる、 『♭（フラット）』と『変（へん）』は半音下げる、という意味です。 『半音』とは、『１音』の半分という意味です。 0.5 ということです。 『１音』が、1.0 ということです。 （『全音』ともいいます。） 1.0 とか0.5 は、音と音の高さの間隔です。 この１２個の音は『半音』の間隔で並んでいます。 つまり１２個の音の間隔は、すべて等しいのです。 『シ』と『ド』の間は半音です。 （音の高さを決めるものは周波数です。 周波数や音律の話は、別の講義でします。） さて、今まで述べたメロディを作る７個の音は、じつは、みなさんの頭の中で鳴っている音です。 現実に鳴っている音とは関係ありません。 頭の中の音は、その音と音との間隔によってのみ特定されているのです。 音の間隔によって鳴っているのです。 頭の中の音を、現実の音として楽器で鳴らしてみると、頭の中のドは現実のどの音になるかわかりません。 頭のドは、現実のﾌｧかも知れません。 どの音になってもかまわないのです。 頭のドが、現実のどの音になるか決まった時、その他の音も現実のどの位置かが決まるのです。 ７個の音のセットを『音階』『スケール』といいます。 『音階』とは、音の階段ということです。 頭の中の７個（12個）の音（音階）を『相対音階』といいます。 現実の音を『絶対音階』といいます。 現実の音は、低い方から高い方までたくさんあります。 人間の耳で聴くことのできる範囲内に、半音の間隔で音があります。 ［絶対音階］ ドﾄﾞ#レﾚ#ミﾌｧｿ♭ソｿ#ラﾗ#シドﾄﾞ#レﾚ#ミﾌｧｿ♭ソｿ#ラﾗ#シドﾄﾞ#レﾚ#ミﾌｧｿ♭ ドﾄﾞ#レﾚ#ミﾌｧｿ♭ソｿ#ラﾗ#シ ドﾄﾞ#レﾚ#ミﾌｧｿ♭ソｿ#ラﾗ#シ ［相対音階］ ドﾄﾞ#レﾚ#ミﾌｧｿ♭ソｿ#ラﾗ#シ もう一度、メロディに使う７個の音を並べてみます。 ミとﾌｧ、シとドの間が半音で（２ヵ所）、あとは全音の間隔（５ヵ所）であることがわかります。 つまり、全・全・半・全・全・全・半 というふうに並んでいます。 さて、ドから始まるこのスケールは、じつは明るい感じのメロディの時に使用します。 暗い感じのメロディの時は、ラから始まるスケールで考えます。 暗いメロディの時は、ラから始めて、全・半・全・全・半・全・全 というふうに並べます。 ドを先頭にしたスケールを『メジャー・スケール』『長音階』といいます。 明るいメロディで使います。 ラを先頭にしたスケールを『マイナー・スケール（ﾊｰﾓﾆｯｸ･ﾏｲﾅｰ･ｽｹｰﾙ）』『短音階』といいます。 暗いメロディで使います。 先頭を変える理由は、ただ、そのほうが考えやすいからです。 常にドを先頭で考えても、別にかまいません。 つまり、１つのスケール(＝key)に「メジャー(長調)」と「マイナー(短調)」の２種類があるということです。 逆に言えば、全く同じ音で構成されたスケールが、長調と短調に１対ずつある、ということです。 (「ハ長調」と「イ短調」は同じ) ［メジャー・スケール］ ド → → レ → → ミ → ﾌｧ → → ソ → → ラ → → シ → ド 全 全 半 全 全 全 半 ［マイナー・スケール］※主音はラ ラ → → シ → ド → → レ → → ミ → ﾌｧ → → ソ → → ラ 全 半 全 全 半 全 全 『メジャー』＝『長調』＝『Ｍ』 『マイナー』＝『短調』＝『ｍ』 明るくまたは暗く聴こえる秘密は、３度の音までの距離にあります。 １度・２度・３度と音を出していって、３度までの間隔が 2.0（長い）の時は明るく聴こえ、３度までの間隔が 1.5（短い）時は暗く聴こえます。 スケール上の先頭の音（主音）が、現実のどの音に相当するかが決まった時（キーが決まるといいます）、メロディは現実の音でたやすく演奏することができます。 キー（key ）は先頭の音（主音）の名前で表します。 明るい曲で先頭が現実のドの時、『key Ｃ』『ハ長調』といいます。 現実のソの時は、『key Ｇ』『ト長調』です。 暗い曲で先頭が現実のラの時、『key Ａｍ』『イ短調』といいます。 現実のミの時は、『key Ｅｍ』『ホ短調』です。 逆に、現実に流れているいろいろなメロディも、すべて一番簡単なハ長調（暗い時はイ短調）に置き換えて考えればよいのです。 （※譜面上の表記については別講でやります。） （変ロ長調） ド レ ミ ﾌｧ ソ ラ シ ド ［絶対音階］ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ド ﾄﾞ# レ ﾚ# ミ ﾌｧ ｿ♭ ソ ｿ# ラ ﾗ# シ ド ﾄﾞ# レ ﾚ# ミ ﾌｧ ｿ♭ ソ ｿ# ラ ﾗ# シ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ド レ ミ ﾌｧ ソ ラ シ ド （ト長調） さあ、それでは、実際にメロディを調べてみましょう。 みなさんが知っているどの曲でもかまいません。 自分のとても好きな曲がいいでしょう。 好きだったあの曲が１～７のどの音を使っているのか、書き出してみましょう。 きっと案外単純なことに驚くと思います。 明るい曲は、ハ長調（key Ｃ）に直して調べます。 暗い曲は、イ短調（key Ａｍ）に直して調べます。 直し方のコツは、主音（キー音）がメロディのどの音かを見つけることです。 その方法を紹介しましょう。 ・楽器でＣのコード（和音）を弾いて、それに合わせて唄ってみる。 暗い曲の時は、Ａｍのコードを出します。 ・その曲を終わらせる感じで唄ってみる。 終了の音が、相対音階のド（主音）です。 短調の時はラです。 調べてみると、１～７の音しか使っていないことが、よくわかります。 鍵盤楽器の場合でしたら、白鍵しか使いません。 もし、それ以外の音が使われていたら（黒鍵）、それは特殊な音なのです。 特殊なメロディ（フレーズ）なのです。 １～７以外の音が使われている部分は、変わった感じに聴こえます。 特殊な音は５個あります（黒鍵）。 意外にも、めったに使わないこの特殊な音（５個）が、メロディに感情をあたえる役目をします。 聴き手の心を揺さぶります。 （さあ、この続きは、『３ 展開』で詳しく述べます。） お気に入りの記事を「いいね！」で応援しよう
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2022年10月31日 10時15分45秒
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