悠久の唄 ～うたの聴けるブログ～

３　　　展　開　

さあ、それではいよいよメロディとコードの展開を説明します。

じつは、メロディはコードの中の音が散りばめられたものです。　
ですから、先にコードが決まっている場合、メロディはコードの音の中から選ぶという制約を受けることになります。

メロディにコードをつける場合、メロディの音の１つ１つにコードをつけても良いのですが、普通、明らかにコードが変わるまでは１つのコードをつけます。　
つまり、ある程度のメロディの集まりに１つのコードがついているのです。

１つのメロディには、１つのコードしかつかない、ということはありません。　
１つのメロディには、いくつかのコードがつく可能性があります。　
そして、どのコードを選ぶかが、まさに作曲のおもしろさです。

たとえば『ド』という音には、ドミソ（Ｃ）、ラドミ（Am）、ﾌｧラド（Ｆ）や CM7、Am7 、FM7 などが理論上つけれます。

あなたがメロディを作った時、きっとコードも一緒に聴こえているはずです。　
初めはよく聴こえなくても、作曲を続けていくと、はっきり聴こえるようになります。


［１］コードの展開（コード進行）

メロディはコードの一部ですから、コードの展開を知っていれば、ことは足ります。　
まずは、大まかなコード進行を覚えていただきます。

音楽とは、『１度で始まり、１度で終わり』ます。さらに、『１度で始まり、４度へ展開し、５度へ行って、１度で終わり』ます。


　　　　　　　ソ　　　　ド　　　　　レ　　　　ソ
　　　　　　　ミ　　　　ラ　　　　　シ　　　　ミ
　　　　　　　ド　　　　ファ　　　　ソ　　　　ド
　 keyC　　　Ｃ　　　　 Ｆ　　　　　Ｇ　　　　Ｃ
　のとき　　１度　→　 ４度　 →　  ５度　→　１度


　　　　　　　　ミ　　　　ラ　　　　　シ　　　　ミ
　　　　　　　　ド　　　　ファ　　　　ソ　　　　ド
　　　　　　　　ラ　　　　レ　　　　　ミ　　　　ラ
　keyAm　　　Ａｍ　　　Ｄｍ　　　　Ｅｍ　　　Ａｍ
　のとき　　　１度　 →　４度　 →　  ５度　→　１度


５度は『終わりを予感させるコード』と言われています。　
普通はセブンス（属七の和音）（Ｇ７，Ｅ７）をよく使います。

が、しかし、これは古い（クラシックな）セオリーです。　
現代（ポップス）では、１度からいきなり５度へ進み、終わるどころか延々続いて行くことなど日常茶飯事です。

コードの展開とは、次のコードへ移る時のしくみです。　
これは、『何度先のコードへ移るか』ということがポイントです。　
つまり、コードの移動距離が問題なのです。


・２度への展開 ～（Ｃ→Ｄｍ）近い距離への展開なので、あまり目立ちません。　
盛り上がり（高音）を維持するために、サビでよく使います。（Ｆ→Ｇ）

・３度への展開 ～（Ｃ→Ｅｍ）割と美しい展開です。　
少し落としたような感じになります。

・４度への展開 ～（Ｃ→Ｆ）カントリーな展開です。

・５度への展開 ～（Ｃ→Ｇ）最も美しい展開です。　
５度は一番遠い距離なのです。

・６度への展開 ～（Ｃ→Ａｍ）オーソドックスな展開です。　
コードを聴いただけで幾つも曲が思い出されるでしょう。


それでは、よくある基本的なコード進行を紹介しておきます。

Ｃ　→　Ａｍ　→　Ｆ　→　Ｇ
（循環コード）

Ｃ　→　Ｇ　→　Ａｍ　→　Ｅｍ

Ａｍ　→　Ｇ　→　Ｆ　→　Ｃ

Ａｍ　→　Ｃ　→　Ｇ　→　Ａｍ

Ｃ　→　Ｅｍ　→　Ｄｍ　→　Ｇ

Ｃ　→　Ｄｍ　→　Ｇ　→　Ｃ

ＦM7　→　Ｄｍ　→　Ｇ　→　Ｃ
（秋のコード進行）


サビの展開 ～ サビは通常４度へ展開させます。　あるいは１度です。

次は、サビの部分の代表的なコード進行です。

Ｆ　→　Ｇ　→　Ｃ　→　Ａｍ

Ｆ　→　Ｃ　→　Ｄｍ　→　Ａｍ

Ｃ　→　Ｆ　→　Ｃ　→　Ｇ　→　Ａｍ


［２］代用コード

基本コードでは単純なので、わざわざ違うコードを使う（代用する）場合があります。
曲に雰囲気を持たせることができます。

Ｃ　　の代わりに　Ａm7

Ｆ　　の代わりに　Ｄm7

Ｇ　　の代わりに　Ｅm7

Ａｍ　の代わりに　ＦM7

Ｅｍ　の代わりに　ＣM7


［３］その他の展開

「１単音」の終わりにふれたメロディの特殊な音については、コードの特殊な展開として捉えると解りやすいです。　
特殊な展開をさせると、曲のその部分が変わった感じに聴こえ、曲を個性的にし、曲の印象を長く残させる効果などが期待できます。　
インスピレーションでは簡単に出てきませんので、初めは狙って使うようにしましょう。

基本コードのそれぞれには、陰陽を逆にしたコードがあり、そのコードは使うことができます。

基本コード→　　Ｃ　　Ｄｍ　Ｅｍ　Ｆ　　Ｇ　　Ａｍ
特殊コード→　　Ｃｍ　Ｄ　　Ｅ　　Ｆｍ　Ｇｍ　Ａ
keyC


次に、メロディで使う音とセットで見てみましょう。

単　音　→ 　　ド＃　　　 レ＃　　　 ﾌｧ＃　　　  ソ＃　　　ラ＃
　　　　　　 （レ♭）　 （ミ♭）　 （ソ♭）　  （ラ♭）   （シ♭）
コード　→ 　　Ａ　　　　Ｃｍ　　　　Ｄ　　　　 Ｆｍ　　　Ｇｍ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　​Ｅ​
keyC　　　　　　　　　​​​　Ｆ７　　　　　　　　　　　　　　 Ｃ７​​​


気づいた人もいるでしょうが、『Ｅ』は長調と短調の間の転回コードですので、基本コードに近い存在です。
（『E7』をよく使います。）

ですから、「１単音」で述べた５個の特殊な単音（黒鍵）と同じ数だけ、特殊なコードがあるのです。


［４］不自然な始まりと終わり

メロディは１度で始まり（Bigin）１度で終わる（End）と、自然に始まり自然に終わる感じがします。　
それでは面白くないので、わざと１度以外のコードで始めたり終わったり、また、他のコードでじらしてから終わらせたりします。

５度のスタート（ＧまたはDm）

keyC 　　Ｇ　→　Ｃ　→　Ｇ　→　Ａｍ