augusta の趣味のページ (手帳・文房具・時計...)

[musique] カテゴリの記事

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• 例えば...。

  　「どんなことをしているのですか?」と、たまに聞かれます。職業を尋ねられて、「ステージマネージャ補佐 (こういう契約で仕事をしている場合、なのですが) です。」と答えた後に。　たまには具体的に...。昨日の仕事を参考にしてみましょうか。　昼、コンサートホールに集合。　トラックから楽器を降ろします。今回はティンパニが二組と一本、鐘、ハープ二台...etc...なので、トラックはいつもの 4t と 2t の二台です。　楽器が降りたらピアノぜりを使って (このホールの場合は、です。搬入口からステージに楽器を上げる経路はホールによって違います)、楽器を舞台に上げます。　さすがに一回で乗る量は微々たるものなので、舞台で組む順番を考えて上げながら、同時にセッティングと張り出し組みをするわけです。　大型楽器 (ティンパニなどの打楽器やハープ、我らがコントラバス等) のセッティングと椅子と譜面台のセッティングが、照明合わせと同時に進行して(これもホールによってまちまちです)、全てが「決まった」ら、当日の譜面を各譜面台に配ってセッティング一段落。　昨日・今日の場合は、バンダ (ステージ上のオーケストラ本体とは別の場所で演奏する別動隊。概ね舞台袖や客席かしら) が入りますので、そのセッティングも同時進行してあります。　この辺りで楽員が三々五々ステージに上がり、音出しを始めます。　ここでセッティングに問題がある場合は、調整します。　次に本番前のゲネラル・プローヴェです。　ドイツ語の語源の通り、本番前の総練習です。　第 4 楽章から、バンダのある場所を最初にやってみるとのこと。　まず、ファゴット・コントラファゴット・トランペット・ホルンの人達と二階 P 席 (指揮者の正面にあたる客席。合唱の入る曲の場合、ここに合唱団を配置します) に移動。　実際に演奏してみて、バランスを確認。　次は第 5 楽章冒頭にトランペットがステージ上に戻ることができるか、移動の確認。　5 楽章に入って、ホルンが P 席後ろの廊下でモニターを見ながら演奏。P 席の扉の開け具合の調整 (扉を支えるのも我々です) をしながら、音のバランスの確認。　その次は若干本番とは順序を変えて、ホワイエへ移動。P 席裏通路から 2 階客席裏通路を通って階段でホワイエヘ。この誘導も仕事。　その間に上手袖のバンダの確認が行われていました。この時点で、こちらのルートの担当になったわけです。　ホワイエでは、ホルンが先に移動していて、上手のバンダが演奏を終えて副指揮者とティンパニ、トランペットが合流して演奏になります。　このホワイエのバンダは、演奏中に 1 階客席の後方の 4 つの扉を全て開けることになるのですが、音のバランスの確認の後、副指揮者と扉開けタイミングの打ち合わせ。　結局、4 つの扉にステージから私を含め 2 人、事務局からその時だけ 2 人来て貰い、外側の扉と内側の扉の開くキューを私が出す...という事になりました。上手バンダを指揮して一緒に移動する副指揮者がキューを出すタイミングにホワイエに着かないからです。　でかい副指揮の仕事を別にちゃんとやった経験があって良かった...。　ゲネプロ (ゲネラル・プローヴェの略です) が終わった後は微調整とか打ち合わせとか。　全て一段落したら、食事休憩です。　私の場合は大抵外で何かテイクアウトを買って、バックステージで師匠と食事します。

  May 12, 2006

• 駐車違反 (続き)

  　警察が来ない間、車の周りを囲んでいた我々、もう興味津々で車のチェックです。　観察の結果、　　・外車 (見ればわかる) のセダン　　・医療か薬事関係者の所有 (車内にあった雑誌か　　　ら)?　　・普段から自動車で仕事をしているくらいがわかりました。　とは言え、「何故ここに?」「誰?」の疑問が解けるわけではありません。　楽しい妄想タイムの始まりです!　一番多かった (と言うより、皆の頭を必ずよぎった)のは、　　「(すぐ脇の) マンションの愛人に会いに来た実業　　家」という設定。　このホール、周りを住宅やマンションに囲まれているのですが (コンサートホールとしては立地条件が...)、搬入口の斜め前にお誂え向き (住民の皆さん、御免なさい) の大きいマンションがあります。　そこが設定上の愛人宅 (笑)。　「でもさ...明日の朝まで車に戻らないってこと?」何だかな、とまぁこれは "まさかね" な説に。　二番目は、　　「近くで飲んでる」　...車停めて飲んで、置きっ放しで帰る?　これも明日の朝コース。　とは言うものの、トラックが出られない状況が一番問題であります。　この手の問題で以前、車自体を人力で動かしたことがありましたが...今回の車は重そう。きっとその場にいる人数ではとてもじゃないけど無理!　転がすか!　引っ繰り返すか!　などと言っている間にやっとパトカーが来ました。

  Apr 12, 2006

• ライブラリ引っ越し

  　オーケストラ本体が休み。　でも、私達は別の方面の仕事。　ライブラリ (楽譜庫、楽譜係の総称) の、杉並公会堂への引っ越し作業の仕事を請け負いました。　今まではオーケストラの事務所の中にあったのですが、杉並公会堂に練習場所が戻ったのと同時に、改築により造られた新しい楽譜庫に移ることになったわけです。　単に箱に詰める作業?　いいえ、作曲家とジャンルに分類されているものを、整合性を保ったまま移動させるので、機械的に詰めるわけには行きません。　段ボールには、誰の何の曲から誰の何の曲までが入っているかと通し番号を明記。その後、運び出しまで保管場所に置くわけです。　結構やってみると色々全身運動みたいなことに...(^^;　が、本当に大変なのは、空いたスチール棚の分解。　設置の時には、何も無い部屋に組んでいったのでしょうけれど、今回は隣の棚にものがある状態でばらし (手前の空いた棚からばらさないと、棚と棚の間隔が狭すぎて作業に支障があるのです)。かなり無理があります。　おまけに!　使われているボルトとナットは、大きさがまちまち(;_;)　き、きんにくつぅ...。

  Apr 4, 2006

• 喪章

  　前述のポップスコンサート。　お客様に見える人たち (演奏者や、受付・販売のスタッフ) は普通の格好ですが、我々バックステージで働く者は喪章着用。　表立って追悼の色は出さないのですが、少しそういう感覚になりました。　2-3 年前のコンサートで、「宇宙戦艦ヤマト」をステージ上で、熱唱していた、(宮川) 泰さんの姿を思い出して。

  Mar 27, 2006

• 訃報

  　次の日曜日、ポップスコンサートがあります。　2 年前にもやった、作曲・編曲等を手がけている、宮川泰氏のエンターテイメント...の、息子さん=宮川彬良氏版です。　当初は、今回は親子でという企画だったのですが、体力がもたないかも、ということで、彬良氏がお話と指揮を一人でする話になりました。　演奏会の構成は前半が彬良氏の手がけた曲が中心、後半は泰氏の組曲「宇宙戦艦ヤマト」が中心。　その練習は、22 日からでした。　その前日、21 日朝。　泰氏、永眠。　起きて来なかったので、家族の方が起こしに行って、亡くなっているのがわかったそうです。　病気されていたわけではなく、突然。　奇しくも公演が...。　演奏会は予定通り行われます。　闘病してにた、とか苦しんだ末、ではないので、しんみり追悼するのではなく、にぎやかに楽しい方が父も喜ぶでしょう、とのことで、バッハの「アリア」とかは演奏しないことに。　ささきいさおさんが歌う曲もあります。　「ヤマト」の原作者、松本零二氏も出られることになったそうです。　御興味のある方はこちらへどうぞ...。　泰氏の御冥福をお祈りします。

  Mar 23, 2006

• 振り返る。

  　この木曜 & 金曜の仕事で、照明演出のキュー出しを、ライブラリアンの K 嬢が行いました。　字幕のキューは、うちの指揮研究員の M 氏が出しました。　バックステージに両方のブースを設えての本番。　昨年夏に私が受けた仕事をまざまざと思い出しました。　Y 響さんの定期という大舞台で、キュー出し…なんて易しいものではなく、殆ど指揮助手と言うか副指揮。　全曲にわたってキューを出し続けるという、今から考えるととんでもない (指揮に関しては素人ですから！) 仕事でした。　本来こういう仕事はコレペティトウーアがするものですが、日本では音楽界でオぺラが基本の構造ではないので、必要に応じて副指揮者や指揮者の弟子、そこのオーケストラのライブラリアン (楽譜係) や総譜の読める人がすることになります。　日本では、練習場所と本番のホールが違う場合が多く、実地で音が出せるのは当日の総練習ということになります。　今から考えても、どうして私の人生にその仕事が飛び込んで来たのか、理解し難いものがあります。　その、特別な瞬間を思い出しました。　胃痛と共に(--;

  Mar 20, 2006

• 緊急ばけばけ

  　今日は搬入 & セッティングだけなので、仕事が終わったら○善に行こうか、○島ラーメンでラーメン餃子かな、と思っていたら、ステージマネージャの T 氏が昨日トラックから落下した際に挟んだ足は兎も角、肩を痛めたので、今日は通し...とのリクエスト。　二つ返事ですが、問題は格好。　本番で人手が必要、ということは転換でステージに出ることを指します。　元々ステージに出る予定の無かった私は、G パンに NIKE のスニーカー。うーむ、どこかで調達するか?　中のシャツは焦げ茶のタートルネックなので良し。　ズボンは T 氏のもの (彼は本番はタキシードに着替えるので、この時履いていた普通のグレーのスラックスが私が履けることになります...実は自分の本番で燕尾やタキシードを彼から借りることからもはっきりしていますが、足の長さ以外はサイズ近い我々なのです)、上はうちのスタッフジャンパーで行くか、それにしても靴はどうしよう?　新橋に出て適当に探すか?　どこまで本気かわからない会話を終わらせ、S ホールのステージマネージャ I 氏に相談しに行きました。　やれ楽員の女性のブラウス忘れただの、男性の黒靴忘れただの、の多いこの業界。しかも丁度いいことに (!?) このホール、レセプショニストの事務所もある...。　事情を話し、さすがそこは元某オーケストラのステージマネージャだった I 氏、すぐに某所へ連れて行ってくれました。　「男物ですよね...。」　サイズが多少違っても、ステージで動いて違和感無ければなんでもいい!　というわけで、男性レセプショニストの夏の制服から濃紺のジャケット、グレーのスラックス、黒のエナメルの靴 + 女性用中敷、をお借りしました。　問題は動いてこけたりしないか、ですが、幸いサイズがかなり近くてまぁよし。　着替えてみて、I 氏のところに行って「どんなもんでしょう?」と尋ねてみると...。　「男の子?」　...20 年近い知り合いてこういう時にひどいわっ。　(しかもこの後、前半だけ入っていたステージの女子大生と並んで立って話していたら、「彼氏?」と真顔で尋ねてみていた...。その時の彼女の反応も面白かったのですが)　一応借り物の服 & 靴なので、本番一曲目まで着てきた服、一曲目の "3 つのオレンジへの恋" の合間に着替え、ピアノ協奏曲の前後の転換を借りた服でこなし、交響曲第 5 番で着替えました。　(全てプロコーフィエフです)　男物のエナメルの靴なんて初めて履きました。

  Dec 1, 2005

• ご指名お預かり恐悦至極にございます

  　私が好きな (!) Ｍｅｉ３さんが、恐れ多くも音楽について日記中で名前をお挙げになったので...書いてみます...とほほ...　すみません、項目はＭｅｉ３さんのところから訳を含めて写させていただきましたm(__)m1. Total volume of music files on my computer(コンピュータに入ってる音楽ファイルの容量)　今は 102MB。CD からリッピングしたけれども HDD プレイヤーに写していないものですね。2. Song playing right now(今聞いている曲)　無し。　「聞き流し」ができないので (音楽をかけると聴いてしまいます...)、リラックスしたりゆっくりする時には何も聞かないです (例外はバッハのオルガン曲)。3. The last CD I bought(最後に買ったCD)　スクリャービンの交響曲全集 (リッカルド・ムーティ指揮、フィラデルフィア管弦楽団)。　CD は仕事関係で買います...。4. Five songs(tunes) I listen to a lot, or that mean a lot to me(よく聞く、または特別な思い入れのある5曲)　いち。　J.S.バッハの「ブランデンブルグ協奏曲 (全曲)」。　理屈無し。とにかく。絶対。　に。　ダマーズの「ハープと弦楽合奏のためのコンチェルティーノ」。　ベルリンの師匠 Z 教授が室内楽で来日した時、この曲を含む演奏会のリハーサルを見学させて下さった後に二人でお茶しながらゆっくり話をしたから。その時のイメージにばっちり重なる曲なんです。　もう亡くなった、チェロをこの時弾いていた友人の Peter S. は、この曲を「イージーリスニングやポップスみたい」と評していましたけど、その通りだとは思います(^^;　でもドビュッシーのイメージではなかったざますよ。　さん。　ベートーヴェンの「交響曲第五番ハ短調」。　特に第三楽章のトリオ。ええ、バス屋冥利につきます。　ここが無かったらバスへの思い入れちょっと変わっていたかも。　よん。　J.S.バッハの「二本のヴァイオリンのための協奏曲」。　これも前述のとは違う年の Z 教授の室内楽で。やはりリハーサルから聴いていたのですが、もー第一楽章の最後の和音の解決で涙ぼろぼろ。　ところで、この曲、二本のコントラバスの為に編曲したものがあるのはご存知ですか (伴奏はピアノ)?　ご。　オルフの「カルミナ・ブラーナ」。　この曲、人生狂わせた曲の一つです。　学生時代、SN フィルのゲネプロと本番を自由に見学させていただいた時、指揮が O 澤氏、演出が J 相寺氏という舞台上演形式のものを見ました。　これ見たのが音楽業界への仕事に関する「何か」に触れた機会でもありました。5. Five people to whom I'm passing the baton(バトンを渡す5人)　えーっと...クラシック聴いて元気が出た経験のある方!　どうぞ!!

  Aug 15, 2005

• 一人のコンマスの...。

  　長い間うちのオケでコンサートマスターとして活躍してきた O 氏の、「コンサートマスター」として定期演奏会にのる最後の演奏会。　現在ではうちの現在のコンサートマスターが主となっていて、客演のコンマスが来ても、どちらにしても裏に座って支える役割を果たされていました。　たまに音楽教室や名曲コンサートでコンマスの席に座られていましたが。　30 年近く前の、うちのオケが分裂する「N フィル闘争」の時代は自らも街頭でビラを配っておられたものです。　演奏以外でもオケの為に行動された方でした。　何よりも、長い間現役のコンマスであり続けた事。　何度か一緒に演奏し、また O 氏からいただいた仕事を一緒にペアでこなした、O 氏の弟子でもある Y 君にそのことをメールすると、「明日は聴きに行きたい」と。　今年中は現役です。

  Jul 7, 2005

• 音楽教室、小学生

  　今日はなかの ZERO (中野区・東京) で杉並区の小学校の音楽教室。　いくつかの学校から子供たちがバスで来て、ホールに入る...のですが、もう駐車場できゃぁきゃぁ(^^;　子供ってどうしていつも走っているのでしょうね。エネルギーの塊みたいに。我が家の近所にある、某社の社宅の敷地でも子供たちが休みの日には騒いでいます。おっきな声で叫んでいたり、うちの前の道をぱたぱたぱたと駆け抜けて行ったり。いつも夫と笑っています。　そんな子供たち、ホールに入った時は騒いでいますが、先生の「鑑賞の注意」が始まると大人しくしています。　その後の教育委員会の方の話もとってもわかり易く、また、ポイントを 3 つに絞っていられる為、聴き易い。　音楽教室が始まっても、大人しくしています。　拍手も上手。我が母校 (サントリーホール等ができるまでは、結構凄いオーケストラが演奏に来ていたホールを持つ。年々鑑賞のマナーが悪くなっていって、一般のお客さんの評判は悪くなる一方だった) の学生に見習って欲しい。　そーっと袖から子供たちの様子を見ると、さすがに飽きている表情をしている子も、寝ている子もいるけれども、概ね自ら聴こう (見よう?) としている意識が感じられて微笑ましいのです。　楽器紹介の時に (奏者は舞台裏で色々考えているものですよ! 実はそれぞれの腕が生半な演奏会よりシビアに聴かれてしまいますから。ソロですし、外すと何より身内 = 一番シビアな観客にモロバレ。こっわぁいものです)、知っている曲が聴こえてきたりするとちょっとさわさわした雰囲気になって、演奏が終わると親しみのこもった拍手。知らない曲 (でもその箇所がその楽器にとってヴィルトゥオジティを問われるところだったりするのですが) でも、「知らない曲だけど、凄いや!」と思ったときにはそういう拍手が沸きます。　勿論、そういう子供たちに曲の説明や楽器の説明をする指揮者も大変!　若手だったり駆け出しの指揮者だったりするわけですが、こういう一番基本且つ人間としてマルチに才能を発揮しないといけない仕事をちゃんとこなした後にまともな指揮者に進む道があるという自覚が無いと難しいと思います。　この点アマオケばかり振って仕事にしている人が増えていることに疑問を感じます。プロオケ振るよりトレーナーとしての役目が大きいのは確かなので、その点では大変ですが、自分の力量を外から問われる・或いはお給金に響くことが圧倒的に少ないからです。 　プロを相手に、そして子供を相手に「教室」ができるというのは大したことなのです。　大人しく、きちんと「教室」で聴いていた子供たち。　帰りのバスへの道のりで、またきゃぁきゃぁ言っていました。

  Jun 20, 2005

• ○ワーレコードでクラシックの仕事材料を漁ってみる

  　まだ引き受けると表明したわけではないのですが、気持ちは決まっているので...早く勉強しないと!!　というわけで、スクリャービンの音と譜面を探していました。　が、総譜は amazon.com で見つかるものの、CD が...。　実は交響曲の 3 番と 4 番を持っているのですが、折角その演奏家が全集出しているので欲しい...と思ったら、amazon.com では品切れ。それでは、と銀座の○野楽器に聞いてみました。　結果、国内盤は廃盤。輸入盤の在庫を業者に確認するのに週明けまで時間がかかるとのこと。値段は? 「時価です。」...こういう時 amazon っていいわね、とか思ってしまいます。　渋谷で夫と買い物ついでに大して期待せずにタ○ーレコードのクラシックの階へ。　...Dover の総譜が結構揃っているのにびっくり!　そして探していた CD もあって二度びっくり!　おまけに、先日仕事した○福部さんの記念演奏会の CD もあってびっくり!　ついでに、伊○部さんのシリーズ中一枚に T 先生の名前がクレジットされていてびっくり!　も一つおまけに、探していた CD の指揮者であり、ミラノの義父を通じて知り合いになった○ーティの写真集まであるよ!　凄い...クラシック以外のジャンルがけたたましいのと、袋の色が派手すぎるので、近寄らなかったけれど、やるぢゃん!!　残念だったのは、先日亡くなったジュリーニの追悼コーナーが小さすぎること。　ジュリーニは生で聴かないと良さがわからない指揮者の一人だと私も思いますが...。　取り敢えず、夫のカードのポイントもつくので、ここで総譜と CD をすかさず購入しました。

  Jun 19, 2005

• 人形の夢と目覚め　(続き)

  　そんなこんなで仕事がひと段落した後 (うちの GP の休憩時間)、連絡先を聞き忘れたので探そうとしていたら、もういなくなっていました。　地下駐車場に行ってみると、まだ車があったので館内かアークヒルズ内から出た訳では無さそう。　ホールのステージマネージャの I さん (この方はマエストロが音楽監督に就任していたオケでステージマネージャを勤めていた方。結局この方ともマエストロと会っていなかったら知り合っていなかった筈) に相談し、楽屋受付で、マエストロが出る時に私を呼んで頂く様 (大ホールのアーティストラウンジ経由で) 手配して貰うことにしました。そこにホールの事務局の方でぱきぱきした女性の方が打ち合わせを丁度終えられたところでこちらの話を耳に挟み、「私からお伝えしますね」と引き受けて下さいました。　ホール客席 2F に戻り、GP を聴いていました。　暫くして、うちのステージマネージャが客席に入って来たのですが、誰かを探している様子。　ぱっと見上げて目が合い、「私?」と合図すると、バックステージに来い、という合図が出たので、すぐにバックステージへ。　電話が来たのかと思ったら、マエストロ本人が(^^;　そこで今後の連絡について打ち合わせ。　え? 「プロメテウス」ってベートーヴェンのぢゃないの!?　スクリャービン!?　交響曲第 3 番「神聖な詩」、交響曲第 4 番「法悦の詩」の!?　あ...そう言えば交響曲第 5 番「プロメテウス」...。ってカラーオルガンの出てくるやつぢゃん!?　連絡の期限等を確認してマエストロは去って行きました。　私も仕事に戻りましたが、合間にホールのステージマネージャの I さんのところへ行き、「こんな話がマエストロから来たんだけど」と話してみました。　「お前、大変だぞ...!　色々無理難題言われるぞ」と苦笑い。　そう、新○フィルの GP・本番を顔パスで見学させて貰っていた時に結構マエストロの演奏会を見たけど、裏の人たち大変! ってことが少なからずあったね。　でも、指揮者やオペラの演出の人って無理難題言うものだから...。　想像は色々できるけれども、実際どうなるかはやってみないとわからない。　ちなみに、バックステージでマエストロの姿を見たうちの楽員の間では、前半のショスタコーヴィッチのチェロ協奏曲を急遽振ることになったのでは!? という憶測が飛んでいました。　...無いって...(^^;　うちが GP やっている舞台の袖で「プロメテウス」の打ち合わせをやっていたんです、本当は。

  Jun 16, 2005

• 人形の夢と目覚め

  　今日はサントリー (港区・東京) でえっちらおっちらお仕事です。　うちの定期演奏会のなのでいつも通り普通に搬入...さてピアノせりから楽器を上げて、バックステージに置くものはバックステージに...あれ?　どこかで見たことのある後姿発見。　でも、今日はうちの定期だし...棒は I 森さん (年配のほう) だし...何で???　でも、間違いなく...彼だ。よし。　「M さーん!」と背中に向かって叫んでみました。　テキはくるっと振り返り、「やぁ、いたの。」といつも通り握手。　握手といってもこちらは作業用の手袋をしていたので慌てて取って、にぎにぎ。「わざわざ取らなくてもいいのに」と笑われました。　そう、この方は指揮者の M.I.氏。　十云年前、この人のファンになり、また、ひょんな偶然から直接知り合う様になってから私の人生は音楽に向かって行った様なものです。　この人と出会っていなければ、T 先生に会う事も、ベルリンの師匠に会うことも、元ミラノ・スカラ座の義父に会う事も、私が楽器を弾き続ける事も、今の仕事に就くこともなかったでしょう。また、結婚披露パーティをこの人の奥様 (美人!) のホールで行うこともなかったでしょう。　罪な人。　指揮者としては今でも変わらずファンです。　自分の仕事が仕事なだけに、昔の、素人がファンと言うのとはかなり違ってはきましたけれども。　「あなた、総譜 (スコア) 読める?」　突然何ですか、マエストロ (イタリア語で「巨匠」の意。日本では指揮者に呼びかける時によく使いますが、イタリアでは単に「先生」と呼びかける時にも使っていました。日本では政治家を「先生」と呼ぶのに近いかなぁ...?)。　てゆーか、総譜読めないとあんまりまともに楽器弾けないのでは???　側にいた、早めに来ていた管楽器奏者の方々が顔を見合わせていました。そりゃそうですよね、ええ。　「どういう範囲のご質問ですか?」と取り敢えず確認。何せこのお方、よく人をからかわれるもので...(__;　「譜面を、聴きながら追えるか (= 耳で曲を聴きながら、譜面上の場所の特定ができるか)ってこと」　「できないと楽器弾けませーん(>_

  Jun 16, 2005

• ああ、シューマン...。　(改訂)

  　朝は本職の仕事で天王洲へ。　ラプソディケース (外山雄三氏作曲の「管弦楽のためのラプソディ」に使用される打楽器用のケース。実際には使い勝手がいいのか、よく他の曲の時にも使われる) にクラベス、ちゃんちき、鈴が入っているのは昨日確認したので、ルームから出してそのままトラックに積み込み。これで本隊の練習・本番では問題無く使える筈...と一安心しました。　その瞬間頭と心は午後の練習に。　天王洲のコーヒーショップで、手持ちのマグにアイスコーヒーを入れて貰い、HDD レコーダと T 先生からお借りしたスコアでシューマンを集中的に勉強!　何せシューマンやったことない上にどう聴いても難しい...。　結局全楽章スコアを見て「おさえる」場所が特定できたものの、「駄目だこりゃ、現場で当たった方が覚える」と不遜な結論に行き着きました。　モノレールで浜松町へ出て、大門から都営浅草線 = 京成線で曳舟に。　駅の改札でコンマスの Y 君と一緒になりました。どうして私たち、いつもどこかでばったり会うのかしらね。　そこで問題の場所 (第 3 楽章。弦五部が一つ振りの三拍子の中でピアノと違うリズムで進行する) について話が及んだのですが、「あそこをノリだけで弾いてしまったら、アマチュアになっちゃう」という結論で一致しました。　そ・れ・が、むっづかしぃぃぃわけだけんど!　練習場所に着いたら、何人かに会いました。　うちのパートの人もいて、「T さんいらしてるよ。」　先生! 早すぎます! 朝のメールより早いでっす!　てとてとてとと本を読んでいるところへお迎え。一緒に駐車場へ行き、楽器を運びました。そう、私の楽器も先生が運んでいるんです! 何故って? 先生ちに置きっ放しなの...。　練習は、ピアノ協奏曲ばかりの演奏会のものなので、ベートーヴェンの 5 番「皇帝」→グリーグ→シューマン→「皇帝」。ソリスト 4 人で「皇帝」は別の人が弾くわけです。　...うわーん、隣に先生がいるよー。　隣で先生が弾いているよー。　隣で先生に聴かれるよー。　と泣きたいのに。　昨日からこほこほしている風邪が悪化してきている...?　「皇帝」を弾きながら...「えー、こんな曲だったのぉ!?」とかすかに思いつつ、しかし、身体の感覚は熱が上がり始めていることを感じている始末。　練習開始直前に仲のいいヴィオラの子にやつれた顔をしているだの、先生に「大丈夫?」と聞かれたりしたけど、こんなにまづい感じになるとは。　ヤヴァイ。　まともに弾けない曲をさらにまともに弾けていない。　我が生涯で記念すべき日なのに。　合間合間で先生が心配して下さっている。　いいえ、弾けないのは熱のせいではありません...多分。　頑張ってるっちゅーのに、指揮者が、まぁ去年「魔笛」をやった時と変わらないこと!　どういうことかと言うと、一言で言ってしまうと、　「練習が下手」　時間内で練習を終われない人なのです。　だらだらとやってしまうのですが、それってどう考えても自分が振れていないからぢゃ...という感じなのですが...。　そのお陰で究極だったのが、「魔笛」の一日目、ステリハを開場 (開演 30 分前) までやりやがった(言葉悪くてすみません)! お陰で、夕食無しで全曲弾いたんだぁぁぁ!!!　食い物の恨みあり。　...冷静に。　この練習、一日のうちで昼本番と夜本番があり、二曲づつ演奏するのです。ソリストが計 4 人。その練習 (オケ合わせ) を一日でやるのだから、多分曲を通して終わるか危ないところを重点的に拾う、という感じになります、普通。　まず、12 歳の男の子が「皇帝」。通す→返す→通す→返す...あの、結構時間経ってるんですけど、ね、この練習がメインなのかな?　既に夕食休憩時間突入。　30 分経過...え!?　休憩後開始時間変更無し!?　休憩が一時間→30 分!?　こんなのプロオケだと即クビでしょうね。　問題は時間だけではありません。　後 3 人ソリストが、多分当初の予定通りに練習場に来ているのに待たされる。待たされる上に持ち時間が大幅に少ないので (多分夕食休憩までに二人が終わっているはずだったでしょう)、まともな練習ができない。　一番の問題は、棒が振れていないからか、ソリストと合わない。というかソリストに合わせる様要求している (口で)。　今回のレヴェルのオケだったら、棒が振れていれば、ピアノを聴いて自主的にある程度合わせることが可能な筈。なのにそんなことになっているものだから、オケは耳はソロを聴いているのに見える棒がぐちゃぐちゃにしてくれるので混乱している。　一番の難局のシューマンが一番被害を蒙ることに...。　ソリストは弾けているのに、曲が崩壊してしまいかけています。特に第 3 楽章の難所、何度返しても同じ。指揮者はソリストにオケに合わせることを要求していますが...無理だって...。　弾けば弾くほどロマン派だわ、この曲...と思いながら、私自身は耳を右隣の T 先生に。何とか合わせて弾いてみました。　いい曲なのに...壊さんといて...ソリストちゃんと弾いてるのに...。　何人か現役のプロの人たちが指揮者に食い下がってみるのですが、通じていない。というか、わかっていない...。　遂にグリーグの第 2 楽章で「貴方の棒がどっちつかずで音が出せません」と言いたい箇所について指揮者が言及してきたので、私が「はぁ?」という顔をした瞬間横から T 先生が「そこは前打音の様に解釈して後の音につけますか?　それとも最初の音を拍通りに捕らえてこちらも出しますか?」と質問。曖昧な顔をして指揮者が「お願いします。」　わかってない...。

  Jun 5, 2005

• 神様、一生のお願い...!

  　...という派手な題名ですが。　私にはコントラバスの先生が何人か (正確な数は敢えて書きません(--;) いらっしゃいます。　その中で、最もお付き合いが長く・最も迷惑をおかけして・最も長く側にいて・最も多く嫌いな食べ物を代わりに食べていただいて・最も失礼ぶっこいて・最も沢山 PC のサポートをした方...が、先日のオペレッタ「こうもり」の GP を見学にいらして下さった T 先生です。　現在はもう習ってはいないのですが、職場が同じなので、食事時には 8 割は一緒に食べたり、ボウイングの相談や色々話をしてもう十云年。　ああ、結婚披露パーティの司会もお願いしたっけ...。　とお付き合いは長いのですが、一つだけ、心の底から願っていて叶わないことがありました。　"T 先生と一緒に弾く"　十年近く前にその機会がありました。先生が指導に行っているアマオケでエキストラを頼まれたのです。が、本番の日にご不幸があって、願いが叶う目前に...。　今回の仕事の話が来た時に、うちの組 (= コントラバスのパート) は一名を除いて好きにしていいとコンサートマスター兼インスペクターの Y 君に言われました。　T 先生、首席奏者を降りているのでこれは...むふふふ...とふつふつと良からぬ企みが脳内を駆け巡り、食事時に、言ってみました。「ねー、6/11・12 て空いてる?　それから先生が有給届けを出すまでの時間の短いこと。私の口から出た言葉の多いこと。勿論、届出が受理されるまでずっと側にいました。　こちらの仕事の練習日程と実際に先生が出られる日の調整も密にして (殆ど毎日会っているわけだから...(^^;)、ギャラの交渉はインスペクターがちゃんとしていてくれました。　Y 君は実は先の話にあったアマオケで雇われコンマスをしていた時に先生と一緒に演奏したりする機会もあり、Y 君の先生もうちにいらっしゃったり、Y 君自身と私が一緒に仕事をしたりする機会も多い関係。だから私がどれだけ先生を喚びたがっていたかよーくわかっていてくれていたのです。　練習に出られる回数が少ないことを気にしていた先生、でも有給を取った演奏会の直前の演奏会も偶然降り番になり、今日の練習に出られることになったのでした。　こういう表現が許されれば...「荘厳」で「光栄」、また「いと高き者の顕現」でさえある、畏怖すべき瞬間が近づいてきたのでした...。

  Jun 5, 2005

• 今日の道のり

  　昼からみなとみらいホール (横浜) で仕事。その後前半だけで仕事を終え、西日暮里の音楽学院で楽器を借り出しました。　その時に二度程そこの学院を経営している協会の演奏会の仕事でご一緒したバリトンの Y 野さんと交差点で待ち合わせて (お互い忙しくて飲みに行けない)、二言三言話しました。　楽器を担いで町屋へ出向き、荒木田にある地区の施設でモーツァルトの「レクイエム」の練習に参加。今日は Y 村さんが来たのでバス 2 本。でも部屋一杯。せまいよね。　練習の途中で楽器を返すリミットの為に退室。幸いにも吉 M さんの車でバス 2 本積めることが判明、学院まで運搬して貰い、返却。　その後弓順等の打ち合わせをファミレスで。　会うのもゆっくり話すのも数年振りなのでした。

  May 14, 2005

• ぅを!

  　そう、来月からは東北演奏旅行。　...には、今回は同行しません(^_^;　それはともかく、旅行に使わない楽器を (通常常備してあるものも倉庫に返します。でないと販売関係や普段使わないチェロケース等積めないので)、倉庫に収めて一安心。　...というところで。　実は旅行前の演奏会 (しかもアンコール) で必要な楽器があることが判明!!　何でよー!　という間も無く、ずぇったい必要であれば、倉庫が開いているので (T 田倉庫を借りているのですが、月曜だけ定休) 何とか確保しなければ...で白羽の矢が立ったのは私。　光が丘から天王洲アイル時間内往復!? 無理!!　と言っても練習に間に合わなくとも明日の本番では間違いなく使うもの。取りに行く羽目になりました。　ものは、アルトトロンボーン。　わかんないって! 普段はトロンボーンケース (3 本入り) に入ったままだし、自分が演奏しない楽器は勝手がわからなくて怖いものです。仕事柄スタンドはわかりますけど。　仕方が無いのでトロンボーン奏者の方に、本体とスライドとマウスピースの形状を確認。バルブや複雑なものが無いのが幸い。　急いで...都営大江戸線、東京モノレールを乗り継いで天王洲アイルへ。　すぐに寺 D 倉庫の受付で手続きを済ませ (何故毎日!?)、部屋に急ぎました。　昨日入れたばかりの見慣れたトロンボーンケースを開け、一望。　わっ...かんない...。　こともない。3 本のトロンボーンの本体でそこそこ見分けはついたので、まず本体を出してみました。スライドは確かバストロンボーンの近くにあると言われていたっけ、と見てみると、確かに隙間にスライドが。出してみると曲がっているところに設えてある繊細な飾りが本体と同じ。マウスピースはケースに 3 本しか入っていないことを聞いていたので、すぐに探し出せました。でも...アルトトロンボーンて...他に管やバルブ、つかない...よね...ね...。

  May 7, 2005

• 今日の道筋

  　昨夜からの頭痛が治まらなかったので、午前中は失礼して昼過ぎから○城学園管弦楽団さんの練習に、夕方に○大フィルさんの練習にお邪魔しました。　成○管弦楽団さんでは「皇帝円舞曲」と「美しき青きドナウ」を、東○フィルさんでは「タンホイザー」を。　お仕事、お仕事。

  Apr 17, 2005

• 久しぶりに楽器が二本に

  　今日は光が丘 (練馬区・東京) の IMA ホールで仕事をした後、西日暮里の T 音楽学院に預けたままになっている、サイレントベースを引き取りに。　一応通常のコントラバスより軽いとは言え、最寄駅から自宅までが 20 分はかかるのでやはりエンドピン車は必要、と思い、長らく預かっていただいた音楽学院でお礼を述べて地元に帰り、取り付けたのですが...。　「?」　何か転がしてて向きがおかしい。　「???」　さすがに横にして見てみると...あれ? エンドピン車が 90 度向きを変えている???　エンドピン穴から外して...。　あ!?　何ぢゃこりゃ!　エンドピンを留めるビスではなく、穴にはまる金具をずらせてエンドピンを留めるだけの構造だ (説明し難いのですが...)!　これではビスで固定する構造のものが廻ってもおかしくはないわけです。　仕方なくふらふらしながら何とか帰宅しました。

  Apr 6, 2005

• HINDEMITH: Symphonische metamorphosen nach Themen von C.M.WEBER

  　ヒンデミット...と言えば「画家マティス」ですかね?　有名なのはそちらかもしれませんが、私にとってはこの「ウェーバーの主題による交響的変容」です。　何のことはない、自分で仕事で弾いて以来滅茶苦茶気に入っているわけです...何年経っても。そんな訳で、今の職場の定期で演奏された時には嬉しかったですよ。あまり演奏されませんから。　我々の様な仕事をしていると、音楽をかけると (クラシックですけど) 大抵 BGM として流し聞きできなくなります。「聴いて」しまうのです。なので本当にリラックスしたい時は音楽無し。私はわざわざ CD を聴いたり HDD プレイヤーを持ち歩く場合は殆ど仕事絡み。ふと聴きたくなったりする時は以前に比べて減ったかも...仕事で聴き過ぎ?　今日久しぶりに「わざわざ」聴いてみたのがこの曲です。　前置きが長かったですね。　この曲は 4 楽章に分かれていますが、一番好きなのは第 1 楽章。弾いている時に「ををぅ!」格好いいなぁと感激していたのですが、本番が終ってから CD を購入して聴くとコントラバスの場所で弾きながら聞こえていた音楽と全体を録った音楽が違うことに気づきました。お客さんにはこういう音楽が聞こえていたんだ、と半分がっかり。　後は第 4 楽章も好きです。筋道の通ったブルックナーみたいで。　第 2 楽章の「トゥーランドット」は前出の去年の仕事で元のウェーバーの曲を聴いてちょっと (いえだいぶ) イメージが変わりました。こちらを先に聞いて後からウェーバー聞いた人は例外無く笑っちゃったみたいですね。　第 3 楽章は美しいです。でも好きとか嫌いとかの対象にはなりません。　先日の「こうもり」の GP の合間にちょこっと第 1 楽章の終わりにある「ラ・ソ・ラ」の音形を弾いて「うーん、やっぱりいいなぁ」と感じ入っていました。バス屋じゃないとわかりにくい感覚かも...。

  Mar 23, 2005

• 「こうもり」二日目

  　そんなこんなで「こうもり」、二日目 = 最終日です。　GP も序曲を通して...程度。　一日目と違う歌い手さんなので、アドリブもネタも違う。...でも...やっぱりね。　何がって?　な・い・しょ。　打ち上げは 4 時間以上続きました。　ちなみに。　師匠、終わったくらいの時間にご到着。本番に使った楽器を一旦師匠宅に預かって頂くために来ていただいたのですが (この時点で「師匠遣いの荒いやつ」と周りに言われています)、途中でわんこの散歩中の奥様と合流、結果うちの夫婦と師匠夫婦が顔を合わせたことになるのですが、全員マスク + 眼鏡 (師匠と夫は目が悪いのでもともとしているのですが、奥様と私は花粉症対策眼鏡) でかなーり怖い状況に...。

  Mar 20, 2005

• 師匠現る!!!

  　さて「こうもり」、A 組が仕上がりも良く、美人の友人でもある歌い手が出ているので、土曜は休みな師匠に冗談で (最近美人を紹介するととーってっも喜ぶので) 彼女を見に来ないか誘ってみました。折角家が近いからね...と言ってはいたのですが。「...行こうかな、GP」「...先生、A 組の GP はサントリーの日ですよん。土曜の夜の本番で彼女歌うし」「うん。でもね」...でもね...ってナニ?　...てゆーか。お師匠、来ちゃうわけ!?　昨日の夜殆ど眠れませんでした。ええ、緊張して。　朝先生のメール「眼科が混んでて GP 遅れるかも」...ほんとーのほんとーに来るの?　彼女いないのわかってるのに、何しに来るの???　今更何の誤魔化しも効かないし、アマオケには指導に行ってるから耳がひんまがりそうな音でも大丈夫だろうし...習っていた頃のをいらの音なんて忘れているだろう、と思うと吹っ切れました。　取り敢えず GP の始まる時に客席を見てもいないのは見て取れたので、序曲は聴かれずにすみそうだ...とか思いつつ弾いていたら、終わりの方で一番後ろの席に座っているマスクマンの姿が!...まぢだわ。お師匠がいらっしゃるわ。　仕方ない。いつもの様にしかもう弾けん。笑うなら笑え、耳を覆うなら覆ってくれい、これが今のをいらの音なんです、先生御免なさい。　一幕が終って休憩に入ったので客席を見たら...一番後ろにいた筈が、すぐ斜め後ろの席に移動していた!　何でよー。美人を探したのかしら?　ピットから手を振りながら近づくと、笑いながらぱちぱちぱちと拍手してくれる。何か違和感...ああそっか、いつも (仕事中) は先生が舞台の上で客席や袖からをいらが近づくけど、今日は立場が逆なんだ。　頭打ちも含めてきちっとはまって聞こえていること等を聞いて一安心。「間違えると、二人しかいないから、目立つね」とにこにこ。あの...にこにこして仰る内容ぢゃないです...。　花粉症が酷くてつらいので二幕の途中で帰るかも、ごめんね、と言われたけど、確かにこの日は花粉症の身には酷い。　ホールにバス椅子が無かったので普通の椅子を前後ひっくり返して背の部分に座って弾いていた (ピットだからお客さんに見えないのでこれくらいしても大丈夫。ああ、オペラだわ...) のですがたわんでしまい、結構変な力を入れて弾いていたのでその話をすると「(○フィル特注で作った、足の長さに合わせた) ぼくのバス椅子 (家から) 持って来ようか?」「頼んでもいい?」「でも...登れる?」「うん、仕事の時に登った (仕事の合間に師匠と話をする時にたまによじ登って遊んでいるので) からコツはつかんでる」...その場で彼は家に戻りました。GP 終ってから取りに行った方が良かったかな...折角来てくれたのに途中で仕事たのんぢゃった...と思いつつ、途中でフレンチにして弾いたりして 2 幕が終わり、振り向くと、師匠はいないのに私の後ろのもう一人のバスの人のすぐ斜め後ろに (でも視界に入らない様な場所に) そっと椅子だけが置いてありました。その人もいつ置かれたか気づかなかったとのこと。勿論表に飛び出た時はもういなくて、3 幕はよじ登って (身長 182cm の男性の足の長さに合わせて作ってあるので、足が届かない以前に登るのが結構怖い) 弾きました。安定すると音が変わる変わる!　合間に紹介したかったくわのじょが来て、師匠の話をしたら、師匠が帰る前に二幕で会ったとのこと。彼女の方から「augusta さんの先生でらっしゃいますよね?」と声をかけてくれたらしく、それは喜んだろうな、と思いました。　他の楽器の場合はよくわからないのですが、コントラバスの場合、師匠が弟子の音をレッスン以外で聴く機会は殆どありません。あっても同じオーケストラの仕事で一緒に乗って傍で弾く時か、弟子がリサイタルを開いてそれを聴きに来て下さる場合。　今回の様に、一応私にとっては仕事ですが、その場をわざわざ聴きに来られることは滅多にありません。　だから...光栄。　でも...何故???

  Mar 19, 2005

• 今日の道筋

  　歯医者で新しい義歯の調整をした後、「こうもり」でアデーレ役をやるソプラノのくわのぢょ (彼女。じょのか。要するに友達です) とデート。　結構色々あるのですよね。我々はオーケストラ側の世界しか見られないわけですが、オペラは歌関係の人達の稽古が集中して多いもの。演出とか舞台とかオケにはあーんまり関係無いと言えば関係無い。　今回の「こうもり」は指揮者と歌い手さん二人、制作の人が知り合いだったりして。　また、私の普段の仕事が仕事な上、オペラも仕事として制作会社で携わった経験もあって単なるオケで弾く一人よりは色々話をすることができる方になっている...と思われる(^^;　そんなこんながあっても無くてもデートは楽しいもの。　久しぶりに女同士だけで話す機会が持てて楽しかったです。　...よく考えたら最近仕事は勿論、打ち合わせしたりお茶したりするのって女の子いない...。

  Mar 15, 2005

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