エンタテイメント・エナジトピア

またもや、空白続く日記になってしまった。
こういうのも雪景色っていうのかねえ。はあ、真っ白。
今、花伝所っつーところで、どりゃーっとお稽古中である。
締め切りがかっちりしていて、ルーズが人格化したような私にとっては、
激しく厳しいのである。

にも関わらず、どういうわけか、久しぶりに京極夏彦を手にしてしまった。
しかも、比較的薄い「姑獲鳥の夏」ではなく、読み応えたっぷりの「魍魎の匣」
である。
ああ、人はそれを現実逃避というのでしょうね。

実は、ことあるごとに「魍魎の匣」は読み返している。
初めて読んだ京極作品ということもあって、そのインパクトはいまだに揺らぎを
放ち続けている。多分、今回が６回目ぐらいじゃないだろうか。
こう何度も読むと、最初に感じたエッジはさすがに緩んでいて、さらっと通り過ぎ
終わってしまうところも多々あるのだが、逆に新たな発見もある。

今回、ようやく思い至ったのが、京極小説の仕立て自体が、物語としっかり
リンクしているということだ。なんで今まで気が付かなかったのか、不思議で
ある。京極小説は、その物語の中で使われているキーワードが必ず、作品の構造
にも使われているのだ。
「魍魎の匣」の場合のキーワードは、魍魎、オカルト、箱、そしてバラバラ。
この「バラバラ」というのが構造に反映されているのだ。
物語ではバラバラ殺人事件というストーリーの主軸の一つとして使われている。
構造では、時間的な順番をちょっと解体して置き直していたり、小説中小説の
挿入の仕方も、その順序を入れ替えて挟み込んでいったり。

さらにもう一つは、いわずと知れた「箱」のバリエーションである。
人間の外面と中身、密室、自分と世界、こういったモチーフが物語の中に
散りばめられている他、入れ子構造という形で仕立てに活かされている
ようにも思う。
それは、様々なエピソードが「隠されている」という作りになっている
ことに現れている。無論、どのような物語にも基本的に「秘密」と「秘密
の開示」が盛り込まれているのが通常である。京極作品だからといって、
ことさら取り立てるものでもないかもしれない。
が。その隠され方と開示の方法が、絶妙なのだ。

こういうところが、京極小説のスタイリッシュさを際立たせている。
物語と仕立てが渾然一体となったとき、超絶と評される迷宮と謎解きの妙が
一気にこちらに押し寄せてくるのだ。




魍魎の匣