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ナポレオン展

　一昨日は、ＰＲＡＤＯ美術館展のあと、両国の江戸東京博物館にも赴き、開催中の「ナポレオンとヴェルサイユ展」も鑑賞した。ダヴィッドの有名な『マラーの死』『アルプス越えのナポレオン』があり、その他ヴェルサイユ宮殿に落ち着いた皇帝ナポレオンがその住まいを彩った数々の工芸品、宝飾品や、トリアノンの執務室の再現等が展示され、興味深いものであった。　思い出すのは、２００１年の夏赴いたパリで、あいにくその日はルーヴルがお休みで、ガイドブックを見ると、唯一開いているのが、アンヴァリッドというところにある軍事博物館ということで、軍事オタクのわが亭主からゴーサインが出る。何の予備知識もなく赴いた（ガイドブックにも「軍事博物館」としか載っていなかったのだ）アンヴァリッドは、その昔ルイ１４世が、傷痍軍人の収容施設を置いたところからその名があるのだが、軍事博物館の脇に、何とナポレオン廟があったのである。ギリシア風の柱の建ったドーム天井の建物の中に、さながら御神体のようにナポレオンの棺が中央に置かれている。セントヘレナで生涯を終えたこの不世出の英雄は、フランスの度重なる要請で、やっと故国にその亡骸が帰り、その棺は、生前にくぐることのなかった凱旋門を通って、このアンヴァリッドの墓所に入ったのだという。　その波乱に満ちた生涯は、死してなお、「髪の毛から砒素が検出された、実は暗殺された」だの、「帰ってきた亡骸は、背丈からしてナポレオンではない」、だのという数々のミステリーを残している。　折からの夏休みで閑散としたパリの街であったが、アンヴァリッドのナポレオン廟は人々がいっぱいで、この英雄の人気を物語るものであった。

PRADO美術館展

　昨日は、上野にある東京都美術館で、PRADO美術館展を鑑賞した。3年ほど前に来たときは、宣伝がけは派手だったが、中身は貧弱で、エル・グレコやベラスケスは小品のみ、見るべきものといったらゴヤの「サチュルヌス」くらいで、思わず「金かえせ！」（はしたないけどッ）と言いたいくらいだったので、あまり期待していなかった。　ところが、いきなりエル・グレコの洗礼である。しかも上等品4点。これは日本ではめったにお目にかかれない。と、見る間にベラスケス、スルバラン、ティッツィアーノ、ムリーリョ、ルーベンスと続き、ゴヤの、それも色彩鮮やかな大作が４点、息もつかせぬ展開で、すっかり堪能してしまった。まさに日の沈まぬ国スペインと、フランドルの両方にまたがる大ハプスブルグ帝国の至宝であった。

Foujita（2）

　藤田嗣治といえば、モジリアニやピカソと親交のあるエコール・ド・パリ（パリ派）として、世界的な名声を得た、けれど人間的には少しエキセントリックな画家として知られている。わたしが最初に彼のことを知ったのは、フランスに帰化し、ランスに礼拝堂を作っているとの芸術新潮の記事であった。まだ中学生だったわたしは、後年彼の絵をさまざまの美術館で知るものの、白い背景に乳白色のヌードの女性といったエロチックな図柄が多く、ちょっとエッチな絵を描く画家くらいにしか思わなかった。　しかし、彼の帰化については、なにか戦後の日本の抱える事情のあること、そしてそれが戦争礼賛絵画というものにつながっていることが、だんだん解ってきた。　ものの本によると、連合軍の占領下において、戦争犯罪ということを明確にし、日本人が連合国に対し二度と戦争を起こさないよう洗脳する方策がいろいろと採られ、戦争を礼賛した人々の公職追放等があった。その画家というジャンルでの戦争責任を一身に背負わされたのが藤田であり、それが彼をフランスに帰化せしめることとなった、ということであった。　藤田は、フランスで受洗し、フランス国籍を取得、レオナール・フジタと名を変えた。彼は、わたしが彼を知ったランスの礼拝堂を完成させて数年の後亡くなった。このことを知った頃、五木寛之氏の「デラシネの旗」という小説が発表され、流氓という概念にまだ自分の基礎の定かでないわたしは、そこはかとない憧れを抱いたものである。実人生などというものがどのようなものか、まるで思いも至らない者の若気の至りであった。　閑話休題。とにかく、この祖国追放により、藤田夫妻は古都ランスでフランス人として暮らし、藤田亡き後夫人は、自分たちを追放した国での藤田の展覧会の開催をかたくなに拒否しており、今後も栄光のエコール・ド・パリの画家藤田の回顧展は、日本においては開催されることは難しいだろう、ということが定説となっていた。また、よし開催されたとして、戦争画は、GHQにより接収され、その後東京国立近代美術館に無期限貸与品として返却されたものの、その何点かが常設展として細々と展示され、終戦の日が近くなったころ、テレビの特集として時たまマスコミを賑わせる程度で、その存在を知る人のほうが少ないという扱いを受けており、傑作とされている藤田の戦争画も、この絵画群を取り巻くデリケートな事情から絵画として評価されるよりもひとえに政治・歴史としての制約を受け、この展示なくしては、藤田の全貌を語ることのできないものであるにもかかわらず展示されることなどないだろうと、あきらめていた。　それが、この３月に、しかも、封印された戦争画を含めての大回顧展であるという！開催を待ちかねて、勇んで美術館へ向かったのであった。

Foujita

　東京竹橋の国立近代美術館で、藤田嗣治の大回顧展が開催中である。わたしは開催間もない4月3日に亭主と長女と三人で行って、比較的すいていた同展をゆっくり鑑賞することができたが、大盛況を呈しているというから、現在は芋洗い状態ではないだろうか。

壁紙を更新

　壁紙を、レメディオス・ヴァロの画像に更新した。かごに閉じ込められた月の光を糸巻き機で巻き取っていく幻想的な絵である。ヴァロの絵には、Bunkamuraで開催された「フリーダ・カーロと６人の女性シュールレアリスト展」でめぐり合い、フリーダよりもこちらが気に入ってしまった。彼女の伝記である'Unexpected Journeys'をAmazonで購入したが、まだ読めずにいる。しかし、パラパラと捲った画像で、衝撃の事実を知る。それは、彼女の絵に登場する眼の大きな人物（あるときは月の光を編み上げる婦人、あるときは錬金術師、またあるときは森の精霊といったほぼ同じ顔の人物、たぶん女性）が、ヴァロ本人の写真に瓜二つであったこと。画家の作為による象徴的な造形であると思ったものが、実は、写生であったことの驚き！ヴァロは「幻視者」であった。　ヴァロの画像については、ここに掲載できないが、明治学院大学の稲葉振一郎という方が「レメディオス・ヴァロ・ギャラリー」というページを作っていて、個人的に楽しむ画像として、色々なものが掲載されているので、興味のある方は検索して訪問してみてください。

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