刹那と永遠 - Moment and eternity -

[この世は舞台、ひとはみな役者] カテゴリの記事

全183件 (183件中 51-100件目)

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• 堤の声は神の声（敬称略＆ネタバレ注意）。

  週末は世田谷パブリックシアターで「Ｋ２」というお芝居を観てきました（※感想はコチラに書きました）どーにもこーにもクサナギくんの「切れる」演技が苦手なので観た直後はうううんなんとも･･･というカンジでしたがあとからじわじわ来ておりますまーそれにしても最近の舞台での堤さんの安定感がハンパないね「アットホームアットザズー」とこの「Ｋ２」の堤さん好きだなあ千葉哲演出と相性いいのかしらしかし千葉哲シモネタ好きだね（正：「堤真一にシモネタ言わすの好きだね」）ココロなしかシモネタ演出に力はいってるカンジするわwwwで、このお芝居の最後の最期に神様（Ｋ２）が己に与えた運命を受け入れようとする堤さんのつぶやきがそのまま神の声のように聴こえてきたりしましてね「堤の声は神の声」ってなもんで時々、堤さんの芝居（特に舞台）の台詞が自分へのメッセージに聴こえるときがあるのですが今回がまさにソレ堤さんの台詞「受け入れよう」が今の自分へのメッセージのように聴こえてきました「受容」･････そんなことを考えながらの帰宅途中にフィギュアスケート「スケートアメリカ」男子シングルの結果を知ったわけでありますオダリンがまたまた跳びすぎてしまったようでwwwまあいいさそもそも跳べるのに跳ばせない窮屈なルールがわるいwww跳んでナンボチョンボしてナンボのオダリンだ決して要領が良いほうではないのだからひとよりいっぱい跳んでひとよりいっぱい失敗してひとよりいっぱい泣いて笑ってひとより高い場所に立てとまあこのように最近ではオダリンのチョンボもすっかり諦めて受け入れてしまっているhakaなのであります◆Ｇ大阪プライド捨て守って３位／Ｊ１（日刊スポーツ）＞【Ｊ１：Ｇ大阪２－０広島】◇第３０節◇１４日◇万博　Ｇ大阪はプライドを捨ててまで、来季のＡＣＬ出場圏内を死守した。攻撃的スタイルが身上だが、守備的布陣で３試合ぶりの勝利を挙げ３位キープ。韓国代表の趙広来監督が視察する前でＦＷイ・グノ（２５）が得点するなどしたが、放ったシュートは計６本だけ。１アシストのＭＦ遠藤保仁（３０）は「終始、余裕でやれた」と強がったが、西野朗監督（５５）は「理想と現実の中で守備的な戦術をとった」と複雑そうだった。◆西野監督弱気!?　天皇杯４回戦・柏戦（日刊スポーツ）＞３連覇を狙うＧ大阪西野朗監督（５５）が弱気になった！？　１７日の天皇杯４回戦・柏戦（万博）に向け主力組は１５日、回復メニューとミーティングを実施。「理想と現実を直視しないといけない」と超攻撃を掲げる指揮官が、意外にも慎重な発言。対戦相手は古巣だが「意識するわけない。そうなんだという感じ」と冷静だった。ガンバ大阪キビシー現状何が起きても受け入れなくちゃね。追伸：なぜか今、無性にジャズが聴きたい。

  2010.11.16

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• 「Ｋ２」。

  二階席左側（といってもほぼ中央）の良席でした山のセットが素敵でした時折吹雪いてくる雪の寒々しい雰囲気や時間経過がわかる照明遠くの空の色も綺麗でした（ある場面では一番前の席の人が思いっきり雪を被ってて･･･笑ったwww）台詞の中に頻繁に登場する山登り道具についての知識がないのでそれらの果たす役割や重要さがよくわからなかったのが残念（※事前勉強不足ですね）クサナギくんの怒りの演技はリアルすぎてちょっと苦手でも頑張って観る山岳セットを登ったり降りたり宙ぶらりんになったりそれで台詞しゃべったりさすが身体能力は高いと思われるアイランド（←古い）身体張って頑張っております堤さんはほとんど身体は動かず口を動かすそれでも上半身のみでロープを手繰る動きの手馴れたカンジは流石ですしかしまったく最近の堤さんの舞台での安定感は何なんだテンパるクサナギ君（の演技）を艶のある深い声でゆったりと受け止めているではないか堤さんの髪型いいわあヒゲも結構すきだわあはだけさせた首筋のあたりがめっちゃ痩せて筋張ってて萌えギリギリ感が出ております舞台の終盤堤さんの眼が涙で潤んできらきらしているのがわかる毎回こうして大勢の人たちの前で涙ぐむ程の感情を揺さぶらせながら同じ台詞を間違えずに語る仕事をこなすのですから役者ってのはすごいなあ厳しいなあキッツイなあでも･･･だからこそ･･･美しいなあ大いなる「神様」を前にしたちっぽけな男ふたりが迫り来る運命を受け入れようとする物語真理を追求し続ける物理学者が数式では証明できない不条理人の営みの中で起こり得る美しいこと悲しいこと残酷なこと優しいことこの世に起こりうるすべてを残された短い時間の中で受容しようと葛藤している彼の心が凪いだ頃彼の魂は神に帰る彼の声は神の声ああ、そうかそうだったのか･･･堤さんが真実を視る瞬間にみせる哀しい瞳が好きだ草原の覇者テムジンが闘争の果て死の間際にモンゴルの空の青さの永遠に気づいたように遠い眼をした物理学者のハロルドは神の山の氷壁の途中で神様のルール魂の永遠性に気がついたハロルドも受け入れたんだ貴方もそろそろ役者として生きていくことを受け入れなくてはいけないね。

  2010.11.14

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• 「叔母との旅」。

  青山劇場で観て来ました。※　以下、ネタバレにつき注意　※よかったわ～役柄がテンポよく切り替わる芸達者たちの華麗なるパス交換がお見事！ショートパスをリズミカルにぱんぱん繋ぐガンバの中盤を見ているようでした上手い人ばかりだから安心して見ていられるしね段田さん、さすが！キュートな叔母さんを実に魅力的に演じていらっしゃいました恋に奔放な叔母さんの姿本に挟まった（彼氏が撮ったと思われる）昔の水着姿の写真などイメージ的になんとなく向田邦子さんと被りましたわ浅野さんの細身のスーツ姿が素敵！浅野さん演じる娘役も妙に素敵www高橋の西郷どんは風格があって舞台で観ると実にかっこいいし鈴木さんはワンコの役、めっちゃ可愛かった！第一部の欧州を旅する際のスーツ姿第二部の南米を旅する際のラフなカラーシャツ姿小物を受け渡しが役の受け渡しの合図（まさに「パス交換」！）衣装や小道具、演出も素敵でした四人の達人による軽妙なやりとりによっていつのまにか観客は雨のイギリスから南米のラテンの国へと運ばれスリル満点な「叔母との旅」によって主人公の世界がどんどん広がっていく様にどきどきしました笑って笑って泣いて笑って･･･生きているって素晴らしい！らいふ・いず・びゅーてぃふる！hakaの好きなタイプの作品でしたねえラストではほろほろと幸せな涙が流れました（カーテンはないけど）カーテンコールで登場した４人の選ばれし精鋭たちにスタオベしたいくらいでした（しなかったけど）初日の芝居を観たのは初めてですが最初からこんなに完成されていていーのでしょうか千秋楽あたりではさらに熟成されて実に芳醇な四重奏（カルテット）となっていることでしょうねえ“見えないものが見える瞬間”を板の上と下とで共有できるのがお芝居の醍醐味それを思い出させてくれた良作品でした「叔母との旅」、超！オススメです。

  2010.08.20

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• あっとほーむあっとざずー。（一回目）

  先日、サンチャで観て来ました。率直な感想は･･･堤さんは芝居うめえな～（←何このシロートのくせに上から目線www）自然だなでも緩急が見事だな職人芸に磨きがかかって安心してみていられるなテレビドラマも映画のスクリーンもいいけれどやっぱりナマだよ生堤だよ動きと奥行きのある３Ｄで楽しまなくちゃきょんきょんの話し方は相変わらずドＳだなさすが「なんてったってアイドル」と自ら大見得切った女だわな　でも小悪魔的魅力が感じられて役にハマってるな堤さんと比べちゃうとなおちゃんがまだまた物足りないな二幕の長台詞寝ちゃったよオイしかし大森なおちゃんはコレといいハゲタカといい龍馬伝といい刺すとか刺されるとか撃たれるとか痛そうなの似合うなwwwwwで堤さんを介して描かれるオスとメス一度きりしか寝ない男を求めるきょんきょんと同じ女とは二度と寝ない大森さんがケモノに戻って一回限りの熱い交尾（＝バック）をすればすべては解決するんじゃないのかし　ね　え　よ　wwwww男と女の間には決して渡ることの出来ない深くて長い川がある（ｔｐｔ「班女」のセットは素敵だったわ･･･炎の川･･･）ってなもんで一幕の家庭内動物園の話ではりえちゃんと堤さんの「人形の家」を思い出しました（をを、これもチバテツの影がwww）ちょっと前の堤さんのテーマが「父と息子」だとすれば今の彼のテーマは「夫婦」なのかしらでもう少し年を重ねたら「息子と父」になるのかしらその時彼も実際に父親になっているのかしら感慨深いわあそしてhakaがこの舞台を見てもうひとつ思い出した話があるこのときまさに旬Ｗ杯で好成績を挙げた国を代表し闘う蒼きサムライこと「さむらいぶるう」サッカー日本代表の岡田監督の話岡ちゃん監督いわく「柔道の金メダリスト・谷亮子選手は、自分の闘争心が欠けて来たなと感じたときには動物園に行きライオンがエサをガツガツ食べる姿を見て闘争本能を取り戻すそうだ。俺も選手達に同じことをさせて彼らが本来持っているはずの闘争本能を刺激させたい」で実際に岡ちゃん監督はＷ杯前の合宿の時に選手たちを動物園に連れて行ってライオンがガツガツエサを食べる姿を見たつーりおさんなんぞは「コーフンした、闘争心に火がついた」と言っていたそうな（さすが闘将つーりおwww単純で着火が早いwww）「アウェーでベスト１６」という歴史的快挙が達成できたのはこの「動物園効果」のなせる技なのかどうかは神の味噌汁「動物園に行ってきた。」男にはスラム（だよね？）街のアパートの檻に住む住人たちの姿が動物園の動物達と重なってみえたのかもしれない着物を着た男が孔雀に見えたのかもしれない少しずつ死に向かっていたきったね～犬が自分自身に思えたのかもしれない「ライオン」のところで突然話をやめてインテリ堤紳士の“縄張り”お気に入りのベンチをめぐって闘った己の闘争心の所在を確かめて闘い終わってふと我に返る出会った女と刹那の交尾をしていた（バックは「交尾」だ！）オレもなんだやっぱり人間じゃん。

  2010.07.29

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• 野田地図「ザ・キャラクター」。

  生まれて初めて池袋の地に降り立ってコレを観て来ました。以下、ネタバレの感想。＊＊＊＊＊＊さすがののだなのだやっぱり面白かったのだだけどhakaの中でまだ「例のアレ」は“事件”であって“歴史”になっていないのでちょっと刺激が強すぎたのだあまりに直接的過ぎて先の展開が読めてしまうのも残念なのだ（ぶっちゃけ「傘」が出てきた時点で引いたのだ･･･）「ほんとうにあったこと」のパワー恐るべしでもコレを越えるのが演劇の課題（醍醐味？）ともいえるのにね古代のギリシャ神話ちょっと前の（でも皆がそろそろ忘れかけている）オウム教団ブログミク２ちゃんついったーなう次元と時空を越えて「神」のおわします世界が繋がる繋がるたぶんコレ聖書とか日本の古事記とか学生運動とか連合赤軍とか演劇集団（野田地図とかw）でも話作れるんだろうな人間様は太古の昔より同じ過ちを繰り返してるってことだよね「マトリックス・リローデット」やあああああまあだから「人間」止まりなんだけど（間違えなかったそれこそ神様だもの）野田さんの舞台を観るとあれだけ踊っておいて簡単に忘れんなよこの野郎！責任追えよ！それが大人ってもんだろよ、と喉元に己の罪をつきつけられているような気分になります野田さんと同じく神話もじり（崩し？）が好きな作家・宮崎駿の「千と千尋の神隠し」では「顔無し」ってキャラクターが居て野田さんの「ザ・キャラクター」やひろゆきの２ちゃんねるの中には「名無し」ってキャラクターが居る顔の無い人間が集まって人を威嚇するように勇ましいひとつの「顔」を作っている「ザ・キャラクター」のあのポスターは名前を背負って顔を出して一人でことをなすことができない数多くの「名無し」が群れて創り出す残忍なで無責任な「空気」を象徴しているみたいで興味深いなあもー名無しだと思って責任捨ててんじゃないわよ名前背負って発言と思想に腹くくりなさいよ覚悟決めなさいよすぐ忘れるしすぐ流される名前が無いから自分も無い過去を知ろうとしないから現在を受け止められない未来のことに思いを馳せることもないそ～ゆ～ところが幼いのよねあんたたちは、と野田ババアからダメダシされたみたいで片腹イタイわ会話をせずに活字と向き合い外界からは引きこもりブログ炎上祭り状態総括・儀式・修行「名無し」ではいられない貴方には新たに自分に名前をつけたハンドルネーム（＝洗礼名）であら変身いままでとはまったく別のキャラクター共犯心理が繋がりを強くする逃げ場のない鬱屈した世界電源落とせば立ち消える一歩踏み出せば逃げ出せる空ろで儚い世界なのにその幻の世界に入れ込みすぎてどっちが現実なのかわからなくなるどうでもよくなる恐ろしやたくさんの「眼」で常に監視し正義ヅラしたマスコミに対する嫌悪感みたいなのもびんびんに感じるな今やマスメディア（の中に映るもの）こそ神様だからねターゲットが決まったら総力を挙げて上げて落として奉って増長させて叩き落して神のチカラを見せ付けるのさほらどうせ落とすなら落差があるほうが楽しいからねひとの不幸とその堕落振りで皆に楽しんでいただけて収入も得られちゃうなんて神様も本望でございますな紙と墨と筆がメインの今回の舞台装置視覚的刺激が凄かったわ義理書道（←あれ？）の活字力に圧倒されたわ特に信者たち（←あコレも２ちゃん用語www）による「信」という字の洪水には吐き気がしたぜあれをみてバッターボックスに登場すると「４４」「４４」「４４」の数字でスタンドが埋まった中日のウッズ選手とオーダーリン信成を思い出したのはhakaだけでしょうけどねwwwあと笑ったのが衣装に「会計」とか役割が書いてある件wwwお笑い番組のテロップ並にそのまんまやないけwwwわかりやすすぎるわwwwしかしふるちんはすげえなあんな大きな役なのにまだまだ余裕綽々本気出してないみたいにみえるもんな役者としての底が知れないわ野田さんのババアは最高だなアオシマさんの後に意地悪ばあさんやれるのは野田さんしかいないってwww野田さんの台詞の間が大好き言葉を発することで水を打ったような圧倒的な静寂を作るのがすげえそうそう野田さんの駄洒落力（だじゃれりょく）繋げる力は愛も変わらず健在ね特にサイレンとサリンのくだりには鳥肌立ったぜついでにサイレンマークの「スターバックスコーヒー」もうまく繋げて欲しかったななんつって広場に捨てられた白い四角い冷蔵庫とオウムのサティアンを繋いで神を閉じ込めちゃう発想もすごいわ（「神様を閉じ込める」って･･･「アヒルと鴨のコインロッカー」みたいだわwww）建築現場に放置された蛇口とか不法投棄の冷蔵庫とかからそこはかとない哀愁を感じ時の流れと無常を感じ人間のおろかさを感じこれだけの物語を紡いじゃうのがにくいぜまったくある時代のあるところに「神」とよばれる超越した（＝ぶっとんだ）カリスマがいてそれを勝手に信じ神事と称して崇め奉る名も無き民がいるとするその神が希望が見えない救いのない物語ばかり紡ぐものだからいったい我等名無しはどうすりゃいいやら。追伸。hakaの後ろに座っていた若い兄ちゃん二人組（マスコミ系っぽい）が舞台が始まるまでの間「いや俺は書き込まないけどね」と「２ちゃんねる」の話をしていて舞台中の「名無し」のところで爆笑してましたwww彼らは立派な２ちゃんねらーさすが野田さんたいむりーwww

  2010.07.22

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• ビンビンだぜ！

  昨日は六本木でコレを◆「オルセー美術館展　ポスト印象派」（国立新美術館）世田谷でコレを観て参りました◆シス・カンパニー公演『アット・ホーム・アット・ザ・ズー』（シアタートラム）詳しい感想は後日。どちらのコンテンツもビンビンに刺激的でしたが劇場で久しぶりに逢った気の置けない仲間達との語らいがいちばん楽しく刺激的だったのかもしれません＾＾つつみん仲間同士のたあいない語らいを聞いているだけでこのところ空白が多かった「堤真一フォルダ」がデータでばんばん満たされていくようなカンジでした（おまけにまっつんネタまであったしねえ･･･Ｍちゃん☆）そんなこんなで縁あって動物園二回目（前楽）と連荘でコレも見に行くことになりました◆野田地図公演「ザ・キャラクター」（東京芸術劇場）ナマ野田は「贋作・罪と罰」＆「キル」再演以来キャスティングもおいしそうだし楽しみだわ～＾＾しかし野田さんは「神話」が好きだな宮崎駿に通じるなもしかしたら人間様の俗を最もエグく表現しているのが「神話」なのかも知れないわね。追伸。◆妻夫木＆蒼井優、野田秀樹新作舞台に起用 （デイリースポーツ）＞俳優・妻夫木聡（２９）と女優・蒼井優（２４）が、来年２月から東京芸術劇場中ホールで行われる舞台（タイトル未定）で初共演することが８日、分かった。　同劇場芸術監督を務める演出家で俳優の野田秀樹（５４）が発表したもので、野田の書き下ろし作「ＮＯＤＡ・ＭＡＰ第１６回公演」として上演される。同作は来年３月いっぱいで改装される同劇場中ホールの締めの作品となる。野田は「うそつきの女の話を書こうと思う。都合が悪くなると倒れる」と、蒼井の役柄の構想を披露した。このキャスティングで「キル」が見てみたい件。

  2010.07.09

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• 相当の覚悟で。

  ◆遠藤左ＭＦテスト！Ｗ杯へ攻撃的新布陣（デイリースポーツ）＞サッカー日本代表は２２日、さいたま市内で、韓国戦に向け、冒頭部１５分のみを公開とした練習を行った。岡田武史監督（５３）は、不動のボランチだったＭＦ遠藤保仁（３０）＝Ｇ大阪＝を左の攻撃的ＭＦとしてテスト。決定力を備える司令塔として、ＭＦ本田圭佑（２３）＝ＣＳＫＡモスクワ、中村俊輔（３１）＝横浜Ｍ＝を同じ２列目に置き、Ｗ杯本番に向け、新たなオプションを模索した。　指揮官の秘策の一端が明らかになった。急きょ非公開となった中で行われた紅白戦。右ひざ痛を抱えるＭＦ松井に代わって、左の攻撃的ＭＦに入ったのは“不動のボランチ”だった遠藤だった。右の攻撃的ＭＦは中村俊。トップ下の本田とともに、日本屈指のプレーメーカーを２列目に並べる攻撃的布陣をテスト。世界レベルを相手に点を奪うための新オプションに着手した。　Ｇ大阪でも主にボランチをこなす遠藤だが、希代のパスセンスに加え、抜群のシュート精度を兼ね備えるだけに、攻撃力は２列目で輝きを増す。０８年１２月のクラブＷ杯マンチェスターＵ戦でもトップ下で出場し、欧州王者の“赤い悪魔”を相手に自身の１得点を含め、３点を奪う立役者となった。マンＵを率いる名将ファーガソン監督にして「ほかの地域の選手には、遠藤ほどクオリティーの高い選手はいなかった」と言わしめた。　紅白戦後のシュート練習では左サイドに陣取り、速く低いクロスを上げ続けた。「クロスにしても連動していく意識が必要。できるだけゴールに向かっていく人数を増やす確認をした」（遠藤）。高いクロスの精度を誇る遠藤をサイドに配置することで、より質の高いサイド攻撃も実現できる。　岡田監督は「韓国戦はＷ杯に向けたものになる。カメルーンと同じぐらい強いと思う」と話しており、指揮官の期待は単なるオプション以上のものがある。「基本的に相手のゴールに向かう意識を持ってやりたい」と遠藤。宿命のライバル韓国との一戦で、期待の新布陣がベールを脱ぐ。◆今野をボランチ起用　岡田監督“超守備的システム”を韓国戦でテスト…代表合宿（スポーツ報知）＞日本代表の岡田武史監督（５３）はＷ杯へ向けた埼玉県内での合宿２日目となった２２日、非公開で紅白戦を行った。関係者によると、主力組のボランチにＤＦ今野泰幸（２７）＝Ｆ東京＝を起用、ＭＦ長谷部誠（２６）＝ヴォルフスブルク＝と組ませた。これまで、ＭＦ遠藤と長谷部という攻撃的な布陣が不動だったが、これを完全否定。世界と戦うため、徹底的に守備確認を行い、２４日の韓国戦に臨む。　Ｗ杯まで残り３試合、岡田監督は土壇場で完全に方向転換した。非公開での紅白戦（１０分×２本）。関係者によると、ボランチは不動だった遠藤と長谷部のコンビではなく、今野と長谷部に変更されたという。今野はストッパーもできる守備的な選手。「守備に関しては新しいことをやっているのでね」。詳細を伏せた指揮官だったが、攻撃的な遠藤と代えたことで、守備を重視する戦術へ変更する決意表明でもあった。　その傾向はこの日、ミーティングの長さでも表れていた。「午前は守備をやり、午後は攻撃の方をやりました」。攻撃面の２５分に比べ、守備面は４０分にも及んだ。岡田監督は「カバーリングの意識を確認した」と説明した。　急造の守備改革は脱アジアを意識した結果だった。指揮官は、戦術練習や紅白戦で徹底させた。長谷部は３月３日のアジア杯予選・バーレーン戦（２―０）を例に出し、「ああいう内容でも勝てちゃう。これからは相手が強くなるから、カバーリングの意識を強くしないといけない」と訴えた。　最も重要なＷ杯初戦は身体能力が高いカメルーンが相手。ＤＦ中沢はマーキングについても言及した。「アジアだったら、並走していても、やられることはないけど、相手がアフリカだと、ぶっち切られる」。間合いについても、Ｊリーグより取り、３～５メートルは必要だという。ＧＫ楢崎も同意した。　岡田監督は韓国戦で守備的戦術を試したい意向を持っている。「韓国は強い。カメルーンと同じぐらいだと思っている」。２月１４日の東アジア選手権は１―３で敗れている。リベンジとＷ杯に向けた守備改革。これまで積み上げてきた不動のダブルボランチを崩し、０８年５月２４日の親善試合・コートジボワール戦で先発しただけの長谷部と今野のコンビを試すことにした。韓国戦が世界と勝負する試金石になることは間違いない。ヤット左ＭＦ今ちゃんボランチのシフトは「攻撃的」なのか「守備的」なのかどっちやねんwwwhaka的には今ちゃんとヤットってかなりの才能があるのに性格＆地味キャラゆえにあまり前にでてこなくて目立たない縁の下の力持ち的存在感が被るんだよね（数年前の日記でも「遠藤と今野は、ジミにイイ」と評価しているww）だからふたりともガンバって報われて欲しいものだわついでにいえばhakaの好きな阿部ちゃんやhakaが日本代表のキモだと感じていたヤット→ケンゴの縦ラインとかヤット→まっつんの鹿実ラインとかヤット→本田△の幻の北京ラインとかも本番で観たいんだけれど（ヤット発ばっかりだなw）ピッチに立てるのは１１人に限られてるから難しいチーム内の激しいレギュラー争いに勝利した者のみがさらに激しき世界との闘い「Ｗ杯」に参加できる志高くベスト４を本気で狙っていくのなら相当の覚悟で腹をくくって望まないとね◆脱コロコロ！遠藤、Ｗ杯はズバッとＰＫ（サンスポ）＞日本代表合宿（２２日、さいたま市内）全体練習を終えたＭＦ遠藤が、ボールを抱えて仕事場に向かった。「遊びですよ」とはぐらかしながらも、ＰＫ練習を繰り返した。「助走はゆっくりでも止まらなければいい。ただ、ダメなら考えたい」居残りにはワケがある。６月１日以降はＰＫ時のフェイントについてルール適用の厳格化が決まり、ける直前に止まる行為などが禁止された。自慢の「コロコロＰＫ」はゆっくりとした助走から、ける直前までＧＫの重心を見極めて転がす。「止まってないし、規則にひっかからない」と主張するが、主審によっては反則を取られる可能性がある。念には念を入れてオプションを用意した。スタッフをＧＫに見立てて繰り出したＷ杯仕様は、いつもの半分程度の助走距離。「１、２、３、ズドン！！」と力強い弾道で、次々とゴールネットを揺らした。約１５本で枠外は２本。「これは止められるな」とつぶやきながら、キッチリと四隅に打ち分けた。「まあ、気にせずにやりたい」。いつも冷静な男は、日本の貴重な得点源だ。コロコロでもズバッとでも決めてくれればそれでイイ。（hakapyon＠心のサッカー川柳）南アフリカＷ杯開幕まで、あと２０日。

  2010.05.22

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• ９９％ムリ。

  ■城氏がＷ杯を予想、４強は「９９％ムリ」（サンスポ） ＞本紙評論家の城彰二氏（３４）が２８日、東京・千駄ケ谷の日本代表応援カフェ「ＳＡＭＵＲＡＩ　ＢＬＵＥ　ＣＡＦＥ　Ｐｒｅｓｅｎｔｅｄ　ｂｙ　ＫＩＲＩＮ」でトークショーを行った。６月１１日に開幕するＷ杯南アフリカ大会の日本代表の先発予想や、１次リーグ突破に向けたポイントなどを解説。カギを握る選手として欧州で活躍するＭＦ本田（ＣＳＫＡモスクワ）、ＦＷ森本（カターニア）の名前を挙げた。 　岡田ジャパンが４強を目標に掲げることについて、城氏は「９９％ムリでしょう。正直、厳しいと思う」と予想。その上で「高い目標を持つことは素晴らしい。サッカーは逆転が起こりやすいスポーツ」と付け加えた。９６年アトランタ五輪でブラジルに歴史的勝利を収めた“マイアミの奇跡”を経験。「あの時は絶対に勝てないと思っていたけど、勝てた」と回想し、自らの予想が裏切られることを願っていた。 基本的に城さんの解説は辛口なんだよなセルジオ越後の座でも狙ってるのかよwwwま、言いにくいことをずばっと言ってくれる彼のコメント結構気持ちのよいものです最近ではスペインリーグでの俊輔について「今のままではダメ。プレイスタイルを変えないと活躍できない」と言い切っていたけれどあれは自分がスペインの時にさんざん体感したことだと思うので説得力あったなあ（実際、通用しなかったしね・・・）リーガ初先発の試合でゴール前どフリーの時に横に走りこんでいた「より確率がよかった」味方のＦＷにプレゼントパスだして華麗にアシストきめたのにスペインでは「ＦＷなら打て！」ってめっちゃ非難されたんだったなwwwその試合後の城さんは人がかわったようにゴール前では仕掛けるようになっちゃて攻撃的な彼のプレイがすげえ面白かった記憶がある城さんのアシストも日本だったら「周りがよく見えている」「冷静だ」という」評価なんだろうけど海外ではとくに攻撃的なスペインでは違うのよＦＷや前目のＭＦなどの攻撃的位置の選手だったらとにかく「前へ」、ゴールに絡むことが重要視されるのよ海外組がガンガン勝負しかけていくのはこういうサッカー文化の違いもあると思うのねそうでもしないと海外ではアピールできないからね城さんは俊輔と同じチームで俊輔からガンガンアシストされてゴールを決めまくっていたし俊輔の才能については誰よりも認めていただからこそあえて「スタイルを変えろ」と強く言ったのだ愛ゆえのダメだしだったのだというわけで今回の「９９％無理」発言も「今までのやり方では」という条件付の城さん流の愛あるダメダシだとhakaはにらんでいる本田と森本をキーマンにあげているということは海外で活躍する個のチカラを今の代表に融合させろということだ１２年前のＷ杯の時にお前さんが名指しで指名した（それによりプレッシャーに潰された）エースのジョー（笑）が言ってるんだぞ心して聞きたまえよ岡ちゃんwwwそしてhaka流にコメントを付け加えてみれば確かに海外でもまれて来た「個ノチカラ」は現状「瀕死状態」の日本代表を劇的に活性化させ短期間でレベルを上に押し上げるための特攻薬になりうる存在だと思うでもねそんな個ノチカラも点で存在していては威力半減線にならなきゃ意味がないってことは前回のＷ杯でわかったでしょ彼らを繋ぐ存在もチーム内に絶対に必要だと思うプレイは地味でもいいから目立たなくてもいいから経験豊富でミスが少なく献身的でチームワークを重んじいざというときにも落ち着いていてでんと構えて慌てない日本人の典型ともいえるスタイル「和（輪）ノチカラ」も侮ってはいけませんぜ世界で挑戦し続ける「個ノチカラ」と日本で熟成された「和ノチカラ」が融合して「輪」になってはじめて大和魂背負った「さむらいぶるー」が世界を驚かすことができると思うのですがいかがでしょう？■Ｇ大阪西野監督が帰国、遠藤の状態を心配（日刊スポーツ）＞中国から２８日帰国したＧ大阪西野朗監督（５５）はＭＦ遠藤保仁（３０）の状態を気にかけた。５月１日鹿島戦（カシマ）に向け「早く状態を知りたい」。２４日の東京戦で遠藤が途中出場すると「向こうが過剰に反応してたね」と振り返った。５月１１日のＡＣＬ決勝トーナメント初戦（ラウンド１６）城南一和戦のため同９日には敵地韓国入り。試合前日の１０日はＷ杯メンバー発表日と重なるが、西野監督は遠藤に「二重三重の喜びがあるといいね」と笑顔を見せた。「和ノチカラ」といえばこの男でしょう。Ｊ生粋のアジアＭＶＰ。薩摩隼人の遠藤ヤット。南アフリカＷ杯開幕まで、あと４３日。

  2010.04.29

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• 飛龍伝。

  新橋演舞場で見てきました。メイサかっけえええ！！！キレのあるケリで蹴飛ばされてえ！清んだ色気のある声で罵倒されてええ！女豹の眼差しでにらまれてええ！！！実にドＭ心をくすぐられるイイ女でございました。あとは東十条さんとアバター大家がなかなかイイ味をだしておりました。長渕とかハマショーとか尾崎とか全共闘とかまいろんな意味で･･･昭和やね。山崎と美智子の夫婦喧嘩のシーン言ってることとかめちゃくちゃなんだけどなんかリアルで笑えた。まるでhaka家のチワ喧嘩を見ているようだったわwww

  2010.02.21

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• 美脚。

  ヤットファンの皆様（←いるのか？）にささやかなクリスマス☆プレゼントなり！！◆遠藤保仁、自慢の美脚！（ミツルストラーノＨＰより）素足・・・なぜか片足もまくり・・・ノーパンwwwwww以前からな～んか謎や奴だと思っていたけどますます謎や・・・アジアを制したヤットの美脚足首細くてきれいやねサラブレットみたいやね足の裏もやわらかそうできれいやね（素足がいいんだろうな）長生きしそうやね「ヤットの足の裏を見る」「ヤットと握手する」という本人も自慢するほどきれいなヤットの手と足についてのhakaのひそかな野望がこれで今年中にともにかなってしまった件☆

  2009.12.24

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• 「バンデラスと憂鬱な珈琲」。

  感想をアップしようとしたら「わいせつ、もしくは公序良俗に反すると判断された表現が含まれています」と出てアップできませんでした（驚）（迷惑コメント対策だろうけど）楽天ブログ・・・お前って奴は・・・☆仕方がないのでこちらのブログでご覧ください。やっぱりアレが悪かったのかwww（←自覚はあるのね）ちゅ～かhakaの感想はそんなにワイゼツなのか・・・（涙）

  2009.11.23

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• ｢オペラ座の怪人」。／憂鬱な珈琲。

  こちらのブログにアップしました。「ハルモニア」

  2009.11.01

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• 重なったあああ！！！／「タンゴ・冬の終わりに」とわたし。

   １１／２（月）～１１／２９（日）舞台「バンデラスと愉快な珈琲」（世田谷パブリックシアター）１１／１８（水）　アジア杯予選　香港戦（香港アウェー）※ベストメンバー派遣せよby協会１１／２１（土）　清水エスパルス×ガンバ大阪（アウスタ：日本平）１１月の連休で予定重なったああああああさあどうしようどうしよう困ったぞwwwwww「※ベストメンバー派遣」←これ邪魔やああああおやまてよあってもベストメンバーに選ばれなければ何の問題もないwwww・・・ってそれも悲しいなあwww１２月にはフィギュア（ＧＰＦ：東京＆全日本：なみはや）もあるしhakaの今年の後半は忙しい！！！＊久しぶりにヤットさんがスポーツ新聞の住人に。■遠藤、点取り屋に変身…Ｇ大阪（2009/7/23　スポーツ報知）■Ｇ大阪・遠藤ゴール宣言！25日大分戦へ自ら鼓舞(2009/7/23　スポニチ大阪）■Ｇ大阪 ホーム７連敗阻止へ“脱レア様”(2009/7/23　デイリースポーツ）うおおおお！久しぶりに見たぞ！ヤット近況写真！！相変わらずオシャレ～？なゲゲゲカットだわ。「激しくいく」といえば必ずカードをもらったり退場したりするヘンなとこで律儀なヤットなのでwww“ほどほど”でガンバってくださいね☆＊○カノン（出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』）カノン（canon）は、複数の声部が同じ旋律を異なる時点からそれぞれ開始して演奏する様式の曲を指す。一般に輪唱と訳されるが、輪唱が全く同じ旋律を追唱するのに対し、カノンでは、異なる音で始まるものが含まれる。結局は「孔雀をめぐる冒険」なのだ醜い夏を経た後の冬の終わりのエメラルドの一閃に魅入られてジャンルは違えどさまざまな孔雀を代々飼育しているだけなのだだからあの物語に激しく胸を揺さぶられ涙が止まらなかったのだボロざぶとんをぎゅっと抱きしめて恍惚の表情を見せる狂人を愛する夫が愛する女二人を引き寄せて夫をふたたび輝かせようとする妻の狂気をみな同じ方向を見て「何か」を見て狂ったように叫び、笑い、涙し感情を爆発させる観衆をわたしは笑えなかった孔雀に翻弄される彼彼女らが自分の分身のようにいとおしかった全共闘の生き残りアトランタ世代の生き残り平家の末裔織田家の末裔黄金世代の生き残り一世を風靡した栄華の記憶とプライドは彼らの無意識下に眠り時折目覚め自然と彼らに憂いと哀しさ喪失感を纏わせる時間とともに滅びゆくあの時代の熱き想いをたったひとりになってでも抱き続けて駆け抜けるそんな奇妙な責任感が彼らを突き動かしてゆき彼ら独自の孤を描く繰り返される孔雀の物語には繰り返される旋律「カノン」がよく似合うそれぞれの孔雀が奏でるさまざまな「カノン」はどれも切なく優しく温かく私を癒してくれるから今日もわたしは明日をも知らぬボロざぶとんをぎゅっと抱きしめ眠り孔雀の夢を見るこれはわたしの物語。ちなみに享楽的な血を受け継いだ平家の末裔が役者としての性にアイデンティティが蝕まれ狂気の淵に滅びていく様を描いたこの舞台「タンゴ・冬の終わりに」には実際の平家の末裔六平直政さんが出演していたのだが後にこの六平さんの息子が全国高校サッカー選手権に出場しヤットばりの冷静さで「コロコロＰＫ」を決めることになろうとはこのときは知る由もなかったhakaなのである。

  2009.07.23

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• 細部にヤットは宿る。／私の好きな舞台。

  というわけで今更ながら昨年１１月に開催されたＷ杯最終予選・カタール戦のビデオを後半頭からすこし見返しました後半２分、タマちゃんゴールに繋がるプレイはせべえのトリッキーなラストパスは自分の日記でも取り上げて褒めてんのにその前のヤットの好プレイ、積極的パスカットについてはまったく気づいてさえいませんでしたトホホちゅ～かＢＳ録画ビデオの画質悪くて誰が誰だかわかんないし（背番号よめねえww）実況も解説もヤットのプレイについてまったく触れてないしこりゃ気づかないのも無理は無い「重要な仕事をさりげなく」「目立たないけど効いてる」「楔」のようなプレイでヤットは代表チームに貢献しているんだな居る時はそんなに目立つ存在ではないのに居なくなるととたんにチームがガッタガタになるのはこのさりげなさの所為なんだな「細部に神は宿る」という言葉がある“日常のささやかなこと、あまり目立たないような小さなことにこそ真実は現れる”とhakaは勝手に解釈している何事にも光と影があるように仕事にも光と影がある光の当たる華やかな場所で目立つ活躍をするのは確かに素晴らしいことだスタアは人々にわかりやすい感動を与えるしかしそれ以上にhakaがカッコエエと思うのはあまり人目につかないような影の部分素人では気づかないような地味な作業を自分の存在・・「我」を感じさせずに「さりげなく」「丁寧に」「淡々と」こなす職人仕事だったりするhakaの理想「さりげなさ」の美学を体現してくれるプロの仕事人それがいまのサッカーにおいてはヤットなのだそーいえば岡ちゃん監督も雑誌のインタビューで「細部に勝利の神は宿る」と発言していただから、あのヤットのプレイに目が行き届くんだな細部にヤットは宿る。＊突然ですがわたくし生まれて今日まで「舞台」というものいくつか観てきましたそのなかで特に印象に残っている作品がふたつあります「贋作・罪と罰」という作品と「タンゴ・冬の終わりに」という作品です「贋作・罪と罰」の主演は松たか子さん「タンゴ・冬の終わりに」の主演は堤真一さん（両作品に出演しているのは段田安則さん）それぞれ映画や舞台、ＴＶをジャンルを問わずに活躍する素晴らしい役者さんですこのふたつの舞台話の内容も舞台美術も照明も音楽もみな素晴らしかったけれど心に残るのはやはり生身の役者の姿なのですいい年した綺麗な大人の男や女が観客が見守る板の上でスポットライト浴びてまっぱだか演技という名のまっぱだか極上の柔らかい笑顔や幼子のようなあどけない表情をみせたかと思えば醜い感情をむき出しにした鬼のような形相や絶望感を背負い込んだちいさな背中阿修羅の如くくるくると変化する表情神経衰弱ギリギリの姿瞳孔をかあああっ！と見開いて白目の部分を充血させて泣き叫び絶叫し汗と涙と鼻水と唾とあらゆる体液をまき散らし苦しみに悶える役者の姿に魅入られました（←ドＳだなww）まっぱだかになれるのも才能のひとつだよねダザイはん＆クサナギクンちょうどこのふたつの舞台を見た頃に個人的に考えさせられる出来事があったのも舞台をより色濃く印象付けた要因となっております現実と虚構との絶妙なシンクロニシティにより舞台から投げかけられたキレのある科白がナイフのように己の心の臓にぐさりぐさりと突き刺さり古傷や新しい傷をぐいぐいと弄り回すさらに時にはそっとやさしく絆創膏まで貼ってくれる・・・これもまたhakaのドＭ魂を萌え上がらせる（一体どっちなんだw）舞台の楽しみなのであります☆上手くいえませんが生きるとはこういうことか、と感じさせてくれた両作品でした（←大きくでたな）「贋作・罪と罰」は知人のご好意によりビデオを入手できたので泣きたくなったときには引っ張りだして見返すことができますが「タンゴ・・・」についてはＤＶＤどころかきちんと録画できているビデオがないので見返すこともできませんその儚さがまたいいのかもしれません。

  2009.07.14

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• 「蜉蝣峠」の詩。

  パンクでもメタルでも必ず演歌が入ってるあんた演歌が好きだねクドカン恐怖！シャモ男芸が細かいとさかにたんこぶつけてますwwwちゅ～か恐怖！シャモ男！？あの堤真一がシャモ男！！！これぞパンクだ☆クドカンdaaaaaaaan!!!恐怖！シャモ男あっという間に首締められる百姓一揆を告発されてろまん街の輩は通り魔に逢い手足ちぎれて血ホトバシルこれぞパンクだ☆おＥｄｏ時代！男？女？どっちやねん武士？ヤクザ？どっちやねん敵か味方かどっちやねん正義か悪かどっちやねんほんものの闇ちゃんはどっちやねんもうどっちでもええねん　ねんねん闇でも晴れでもどうでもええねん　ねんねん（クドカン風演歌にしてみました＾＾）背中が丸い闇太郎髪の毛さらさら闇太郎なんでも食べちゃう闇太郎超！マイペース闇太郎アホな振りして実は切れ者闇太郎剣の腕も立つ闇太郎歌声甘いぜ闇太郎得意の歌で場を和ませるぜ闇太郎感情抑えて淡々としゃべるぜ闇太郎器がでかいぜ闇太郎漂う陰鬱な雰囲気が魔太郎あるいは鬼太郎風だぜ闇太郎ことごとくヤットとかぶるぜ闇太郎（ちゅーかもともと古ちんがヤットとかぶってる件www）過去が闇だぜ闇太郎天晴れと出逢った事が闇の尽き闇が晴天に晒される愛するものを失って邪険にされて傷ついて人傷つける江戸のろまん街平成の秋葉原愛憎が極みに達し地獄絵は繰り返す闇ちゃんの過去は血の匂いがするそれでも泪（なみだ）の過去を受け止めるお泪「こいつ、泣いてる」感情を取り戻した闇太郎そのとき彼の目に伝うのは泪彼の心に沿えるのは　母の面影重ねたお泪流石先生イナバウワーかわしながらの逃げ足の速さ流石ですwwwきがつけばミラーボール回してたりする気の利きようも流石ですwwwアッパレ立派な流石先生眼鏡は常にかけてますwww金をなくした銀ちゃんカッコイイ！何が脇役じゃあんたサイコーに輝いてるぜお菓子食い損ねて自分がお菓子いとをかし個人的にはプレスリー風ノー天気やみ太郎様がツボ中のツボ「天晴れ！」あげたい by 大沢親分＠サンデーモーニング用心棒＆椿三十郎を思いだすろまん街の荒涼感闇ちゃんが三十郎だとすれば天晴はさしずめ仲代達也？剥き身のぎらぎらした刀「よい刀は鞘に入ってるものですよ」酔わなきゃやってられないっしょ運命を呪いながら酒を飲む街から飛べず締められる日をじりじりと待つ男はシャモの夢を見る足首ふともも大サービス（ふたたび）殺陣がデカイよ速いよ華あるよ諦めながら生きてるよろまん街の仇花☆天晴れ人生酒飲んでぱっと咲けぱっと散れ「冷たいんだ」＠天晴「器が大きい」＠闇太郎クドカンの人物評かと思ったぜ堤さん弟役がよく似合うお目付け役はキツい姉上闇太郎子供らしからぬキスをせまって「さきちゃ～ん、さきちゃ～ん」おい古田wwwwできるならマチ子ちゃんと徹さんのからみもみたかった＠ピュア救いかと思われた目暗の傍観者がめ屋の親爺も俺を傷つけるああ小市民、パンク無常ウンコとハエまではいかないが握り飯と人情は切っても切れない仲なのに闇を切り裂き現れて更なる闇呼ぶ闇太郎ろまん街を己の修羅で闇に沈め手負いで蜉蝣峠に向かう闇太郎行き着く先は早紀ではなくて闇だろう「いい顔だ、松永」と言ったのは誰だっけ？今度は俺が覚醒させるぜお前の過去を闇に隠された修羅をいったい自分が何者であるかを俺たちはそのために出逢い刀を交わし命のやりとりをするたぶん、来世でも。（劇団☆新感線「蜉蝣峠」　２００９年４月１１日　赤坂ＡＣＴシアター）　

  2009.04.14

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• 恐怖！シャモ男。

  どもども。赤坂で「蜉蝣峠」を見てきました。終演後、舞台観劇仲間と飲んだくれてただ今ようやくホテルに帰ってきました。舞台の感想は・・・・「恐怖！シャモ男」かな？（んなわけねえだろwwww）すみませんつい最近「みなさんのおかげです（した？）総集編」を見たばっかりにオープニングシーンではこんな発想しか浮かびませんでしたwww古田さんの唄の上手さに驚きました。陰鬱な色気がたまりませんでした。堤さんは抜き身の刀のやうでした。ぎらぎらしてました。感想はまた後日ゆっくりかきますね。追伸：古田さん＝ヤット説を唱える同志がいたのが嬉しかったぜ＠赤坂の夜

  2009.04.11

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• 舞台は夢。

  「舞台は夢」＠新国立の千秋楽、見てきました！！感想。そうね・・・舞台は「夢」だね・・・・・（そのまんまやないかーい！？）同じように役者が役者を演じた「タンゴ・・・・」の鉛の夢の如きへヴィーさに比べてこちらは気持ちがほわ～んと温かくなる後味よろしい優しい夢でしたわ＾＾役者として舞台に立ちひとに夢と感動を与えている我が息子の晴れ姿を見てよろこんでいるおとーさんよかったね～優香の作品展を見に来た徹さんのようにきっと堤さんのおとーさんもこの舞台を観に来ていたと思うよ。＊「人形の家」以来のナマ堤さんは顔も声も姿かたちも所作も動作も科白回しも綺麗で見事にバランスの良い正六角形野郎。あいもかわらずイイオトコ。段田さんもやはりイイ。面白い。秋山さんの声も素敵。聖子さん・・・サイコーやな。本日のＭＶＰや。「この熱い胸のウチを！！！（じたばた）」wwwwww＊舞台終了後には恒例のお仲間たちとの打ち上げ会（この時間がまた楽しい）ピザを食べながらの喉仏（のどぼとけ）談義楽しいひとときでございました！ちなみにhakaは喉仏のほかにも堤さんのうなじ⇒なで肩にかけてのなめらかなバックライン（「真一エメラルドライン」と勝手に命名）と渋い声とピロピロと演技する指先にもメロメロでございます今回の楽しい会を仕切ってくださいましたyoshipipi様、どうもありがとうございました☆P.S.局地的嗜好でいえば・・・城さんの軽やかなヘディングと切れ長の眼織田くんのふんわりジャンプ着氷と掌の感触ヤットのコロコロＰＫと白くて綺麗な手にもメロメロですwww

  2008.12.23

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• 人形の家とＡＣＬダイジェスト。

  シアター・コクーンで宮沢りえ×堤真一の「人形の家」を見てきました。今回は席が良かったわ☆前から三列目。至近距離で役者さんたちを満喫できました。チバテツさんがエロかった・・・ベニサンで観た「黒蜥蜴」の時も素敵だったなあ黒皮のパンツが小粋なカンジでさルックスだけみると「あれ？このおっさんに黒蜥蜴が惚れるワケ？」なんだけど（←オイ）観れば観るほどスルメのようにじわじわと実に美味しいエロがでてくる。りえちゃんがチバテツさんの葉巻に火をつけるシーンなんて堤さんとりえちゃんのキスシーンよりエロかった。あれはふたりのラヴシーンやな。ノラのお友達の女優さんもカッコよかった！舞台終了後に遭遇したので握手の後に「カッコよかったです！」って声かけたらニコニコ笑って頬つけてぎゅっとハグしてくださいました☆☆ウレシ～！！山崎さんもよかったわあメイドさんも（←ルヴォーさんはメイドさんが好きだね）もちろんノラも「写楽考」以来久しぶりに見た板の上の堤さんは相変わらず素敵だったけどなんだかいけ好かないヤツだったなあ・・・感想はまた後日ゆっくり書くとします。＊ホテルに戻って深夜にＡＣＬのダイジェストを見ました。静岡では放送予定がなかったので静岡にいたら見ることが出来なかった番組です。たまたま東京にいたから見ることができました。超ラッキー☆☆☆敵チームのサポーターがやんややんやと騒がしい超！アウェーの中で我等がガンバ大阪が久しぶりに勝利した試合です。結果がわかっていても手に汗握りながら見ていました。前半終盤のヤットのＦＫが凄すぎました。壁三枚を抜いての外側からの超難度シュート。惜しくもゴールはなりませんでしたがシュートは枠に行ってました。ふう。ヤットはあいもかわらずエロいサッカーをなさいます。その後の一点目のアシスト、ヤットＣＫ⇒山口ヘッドは勝利へのホットラインと二点目の山崎ゴール、「山崎秋のＡＣＬバン祭り」もたっぷり映像でみることができてガンバ勝ったぜ！やっとやったぜ！幸せ～☆な気分に浸りながらなおかつ舞台のコーフン覚めやらず、余韻にひたりながら超！寝心地のよいベットでソッコーで爆睡いたしました・・・・ｚｚｚ。★ACL2008 Al Karamah(SYR)1:2Gamba Osaka(JPN)2/1【youtube動画】ＦＫすげえ。その後のクロスも何気にすげえ。★ACL2008 Al Karamah(SYR)1:2Gamba Osaka(JPN)2/2【youtube動画】ヤットがＣＫ蹴るときのフォーム、腕の開き具合が好きだ。

  2008.09.20

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• 今更ですがキリン杯＆うー２３。

  「ハルモニア」にアップしていたキリン杯の日記いまさらですがこちらにもアップしておきます。＊キリンカップのコートジボアール戦とパラグアイ戦をビデオで観ました。以下、特定の選手に偏り気味の感想。●コートジボアール戦ケンゴ不足。まっつんの供給過多。もともと好きな選手だけど・・・最近の持ち上げぶりは異常。いつからそんな大物になったんだよ松井www照れくさいじゃないかよwwそりゃ、注目されるのは嬉しいけど・・・正直、まだまだそこまでの選手じゃない。マスコミって無責任にニューフェイス（←でもないか（＾＾；）持ち上げておいて一回でも結果だせないとすぐ落すからファンとしては心配なのよ。（鹿実のＪ先輩を見てるからさ・・・）でもでも♪まっつんのクールなお顔がアップがよく画面に映るのは素直に嬉しい♪♪しっかしまっつんはピッチで表情かわらんな～。ポーカーフェイスや～。クールや～。はせべえがんばってたね。でも・・・ケンゴが観たいのよ、私。●パラグアイ戦遠藤不足。俊輔の供給過多。俊輔はパスもスゴイがボールを蹴る時のフォームがオモロやね。ＦＫ蹴る時とか身体倒して前にぐい～と曲げてさ。いちいち派手だよ、水星人。旦那曰く「足首がやわらかいんだよ」ということは・・・俊輔にフィギュアのジャンプ跳ばせたらオダリン並にふんわり降りるかもしれぬな。（ということは・・・オダリンもフットサルやるらしいけど意外と適性あるかもな）ちなみに天王星人の遠藤は（←別に六星占術は関係ないだろww）蹴る時に身体をそらすんだよね。あれも結構好きだ。前半の阿部～啓太～憲剛～遠藤～俊輔あたりのリズミカルなパス交換に痺れた。先の先、そのまた先を読んでボールを繋げている。遠藤～ケンゴあたりがショートパスをとんとんとんとん細かく繋げて敵のＤＦがそちらの対応に気を取られているところにいきなり俊がどかーーーーんと前線に決定的なロングパスを出す。そのリズムの変化、タイミングにたまらなく萌える。まるで音楽を聴いているときのような感覚に陥った。ついでにこのひとたちはトラップも上手い。ボールのイキオイがぴしっ！と止まる。タッチが柔らい。萌える。ちなみに遠藤さんはよく「プレイが軽い」と言われる。う～ん、そういう目で見ると確かに軽いかも。でもあの「軽み」が演出するスカしたプレイが彼の持ち味であり、たまらなくもある。シャカリキになっている様子もあまりなく（本人はそのつもりなのかもしれないが、いかんせん伝わってこねえｗ）いつもやる気があるんだかないんだかわからぬ風体で（でもＣＫの精度は鬼！）ピッチのスペースをクラゲのようにふら～りと浮遊する７番。でもいないと明らかに局面が変わる。いったい何なんだこの７番はwwwwついでに後半、やたらとピッチの一箇所にわらわらと人が固まっていたのは何なんだ？？ボールに群がるガキンチョのサッカーみたいで笑ったぞwww遠藤さんと交代で入った、まっつんもがんばってたね。ヒールパスオシャレ～☆エレガント～☆でも・・・カラ回ってたね・・・・まっつんだけではつまらない。「動」の攻撃的ドリブラーまっつんを生かすには守備のできる「静」のパサーが必要。つまりはまっつんと遠藤さんのスカした鹿実コンビの共演がみたいのよ。このコンビ、試合終了後にふたりでユニフォーム交換していたそうな。haka的に最高に萌える図だわww＊うー２３日本代表。●トゥーロン国際　三位決定戦日本　２×２　コートジボアール（←またこの国ですかww）※ＰＫでコートジボアールの勝利。欧州相手によくがんばりました！！しっかし、二試合連続ＰＫ負けか・・・この前のＣＬの決勝もＰＫだったし・・・ＰＫでの決着は、なんともはがゆいね。・・・もし仮にガチャさんが北京オリンピックという舞台で大場英二（オーバーエイジ）役を演じることがあったらならぜひこの世代にＰＫの極意を伝授してやっておくんなませ。☆キリン杯といえばこの曲！！　♪やんわらわわ　え♪【ニコニコ動画】

  2008.06.23

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• ナママキ。

  いまさらですが「ＳＰ」に出演していた不機嫌なバンビちゃん（←勝手に命名）こと真木よう子さんテレビでみるより前に実は昨年の２月の新感線の舞台でお会いしておりましたこのブログの感想文でも真木さん演じるシュテンについて二行だけ触れてます　シュテンを演じた真木さんも素敵でした　　きれいな顔に低めの声、スレンダーなカラダにちいさな顔！！【hakaブログ「朧の森に棲む鬼」（2007年2月・松竹座）より】（きれいな顔にちいさな顔・・・顔トークしつこい（＾＾；） もちろん顔も綺麗でしたが 華奢だけど凛としていて声がカッコよかった印象がありますわしかしこの時はまだあの「美乳」には気づいていない模様www  

  2008.02.05

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• 

  「キル」完走文。（番外編）

    需要があるかどうかはわかりませんが（＾＾；一気に駆け抜けた「キル」週間の最後を締めくくっていままで日記に書いてきた「キル」の感想をまとめてみました。ぶっちゃけ、最初から最後までおんなじようなことを繰り返し書いています。どんだけ征服されてんだお前はwwwwww奇しくもこのブログ「刹那と永遠」の歴史hakaの蒼き狼の遍歴がそのままわかるラインナップとなっております。 ■ＨＰ開設！（2004/04/28　「刹那と永遠」いちばん最初の日記）←haka宣言■「キル」と私。その（１）＆その（２）。■「『キル』と私」ふたたび、そして「蒼き狼」。■ミシンの夢を観ました。～ＮＯＤＡ－ＭＡＰ第一回公演「キル」～■「キル’９７」（再演）■父なる空、母なる大地、「罪と罰」。■引き際の産声。～ジョーと「キル」と私。～■蒼き狼たちへ。～テムジンからオダリンへ～■「キル」観てきました。■彼方へ。■きみがいない。■「キル」感傷文。（役者編）■「キル」感傷文。（青き狼と羊編）■「キル」感傷文。（ミシンの夢編）■「キル」感傷文。（ニュー青き狼編）■フリー連歌より☆「折句連歌」・舞台編☆「折句連歌」・「キル」編　　　　    　　～　special thanks to 「Team hakapyon」.　～          （写真：２００６年８月、モンゴル・ウランバートル広場にて撮影）    

  2008.01.25

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• 「キル」感傷文。（ニュー青き狼編）

  もう何度も何度も感想書いてるからだんだんとわけのわからん方向へいってしまうわけだそんなhakaをお許しください＊ああ、そうかそうだったのだな気分はもうテムジンひとがこの世にイキル限り「キル」は繰り返すのだな板の上の夢を紡ぐミシン「父」野田秀樹とそのミシンを力強く踏む「息子」堤テムジンによって「キル」は「たったひとつきりのものがたり」として完成を為したけれどたぶん「キル」に出逢う前からわたしはモンゴルの青空の制服に惹かれ「キル」を着つづけているのだなジンギスカンのモンゴル統一だったり芝居だったりサッカーだったりフィギュアスケートだったりたったひとつきりのものがたりにすべてをかけて挑む青き狼を捜し求めているのだな「スケートだけの人生なんて寂しいじゃないですか」と語る少年は哀しいなメダルを取ることや表彰台に上がることよりも親から受け継がれたたったひとつきりのものがたりがあるということがどんなに素晴らしいかそれに気づけば彼の人生はより豊かになるそれが彼にいちばん必要なものなのではないかとさえ思ういまの状況もそのための布石なのだと本気で思っているわたしはかなりの青き狼バカであるわたしを征服した彼だからきっと青き狼になるそのために彼はいま彼方（カナダ）でひとり青い狼と闘っている（はず？）自らの過失で内から崩れ心に修羅を抱えた孔雀は覆された宝石のようなエメラルドの一閃とともに新しいアサを迎え青空を仰ぎ見て翔ぶそんなモンゴルの空と草原ほどの果てしない夢を見ながら今年の寒い冬を越し冬の終わり暖かい春の訪れとともに「ニュー青き狼」が銀色の舞台の中央に立つ日がくるのを待ち続けているわけさ。■織田信成が特別強化選手に復帰　（08/01/23　スポーツナビ）

  2008.01.24

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• 「キル」感傷文。（ミシンの夢編）

   ■１月２０日（日）　渋谷シアターコクーン「キル」マチネ　２階Ｄ席より観劇一昨年の夏にモンゴル今年の正月に中国東北地方考えてみると自分は万里の城とコチラ（モンゴル）とムコウ（中国東北地方）「キル」の舞台を実際に旅しているんでありんすね万里の城のコチラテムジンの出自は羊の国青き狼と白き雌鹿の子孫と言われるモンゴル民族強い光と風にさらされた肌はごつごつと日に焼け皺は深く刻まれている（はず）万里の城のムコウシルク＆真人バンリの出自は絹の国（金？）清王朝を建国した愛新覚羅家の祖先と言われる女真人（満州）民族（と思われる）異国から略奪した絹の女・シルクは「ラスト・エンペラー」の音楽とともに洗練された懐かしい祖国を思い出すその息子・バンリも美しい母によく似て絹のようにつるつるした肌を持っている（はず）バンリの絹の肌を見るたびにテムジンは彼が自分の実の子供ではないという現実をつきつけられるに違いない闘争の果てに帝国の征服者となり富と名誉と権力を着込んだテムジンは人を疑い憎むようになる「これが愛という感情か！」懐かしい羊の水、トワの愛をはねつけて胸に青き狼を縫い付けてテムジンは世界制服への覇道を突き進む愛妻・シルクを求めて万里の城を越えて行き真人バンリを滅ぼしたテムジンに待ち受けていたのは悪夢を妊んだ妻の姿自分以外の男の子供を身ごもった妻シルクを憎みその罪の罰である子バンリを憎み（同時に恐れ疑い）妻と通じているのではと結髪を疑い、裏切られたと憎み身内を憎みイキルことを呪い人を斬り憎しみの連鎖の果てに生まれた「青い狼」それは「青き狼」と同じ顔をして表裏一体で現れるまさに愛憎バンリはひとり西洋の病の床で己の運命と父を呪いに呪ったことだろうここにも青い狼が牙をむくしかし死期を悟ってすべてを許し受け入れ始めたのだろうか父へのこだわりとわだかまりを脱ぎすててゆく青い狼は去り、同時にその正体がわかったゆえに青き狼に出逢った「愛する青き狼へ」バンリが死ぬ青い狼はあなたたちのなかにと叫び青き狼へ、とテムジンに言い残して死ぬテムジンはバンリが自分を愛していたと知る結髪が死ぬ青い狼と疑いをかけられ青い狼の手によって死ぬテムジンは彼のしたためた手紙を見るそこには結髪の手によって書かれた刹那と永遠バンリへの愛、テムジンへの愛、シルクへの愛がぎっしり詰まっている結髪の美しい「手」にようやく気づく結髪が自分を愛していたと知る手が無い手無人（テムジン）は愛が無い男大切なものは失ってからはじめて気づく愛する人を次々と失ってひとりきりになって初めて自分も彼らを愛していたのだと思い出す結髪の手を得た手無人は愛を得た男その手で結髪が教えてくれた美しい言葉を叫ぶ「キルことはイキルことだ」あさきゆめみしえひもせず長き闘争の夜明けテムジンはあたらしいアサを迎えるそのときすでに流行病に冒されたテムジン死期は近く胸に掲げた蒼き狼の征服心と表裏一体の自分の心の奥にずっと巣食っていた「青い狼」父への愛と憎しみに気づく「あなたは父さんですね」モンゴルの大地に日が昇り羊の国は空の青と草原の緑を取り戻す見上げれば幼い頃死を目前にした父イマダが話してくれた青き狼の青空の征服心あの時、父の目に映った青空遠くにみえた景色はいまの俺のたったひとつきりの物語父と子は世代を超えて物語を繰り返しイキていく連鎖の物語を見守るのは太古の昔からずっとかわらないモンゴルの父なる空が広がる風景愛憎の果て、遠回りしてようやく気づくただ見上げればよかった広い背中ありのままの父の愛テムジンバンリイマダ戸部彬武田義信高柳徹長谷部真次堤真一ついでに城彰二（←あれ？）＊ミシンが紡いだ大いなる天布目にしみるような蒼の青がさっと板の舞台を多いつくしテムジンは羊の水から生まれ出で羊の国に戻ってたったひとつの大切な名前を持ちみなに祝福されて産声を上げたミシンに突っ伏したニュー青き狼妻夫木テムジンがシルクに促されて目を覚ましカーテンコールが終わってもなおミシンは舞台に残されたままだった二階席から最前列まで降りて板の上の草原のミシンに会いに行く観客が立ち去ってもなおミシンはひとりそこに居続けて広いシアターコクーンの会場には最後の客であるわたしとミシンと客送り出し担当のお姉ちゃんたちだけが残された（←邪魔や～）モンゴルのパオでみたものと同じ舞台の中央を陣取る黒い素朴なミシンよあなたはテムジン人類創造神野田秀樹「ミシンが夢を見た。」テムジンの冒頭の科白は“宣言”であると野田さんは言うこの科白はテムジンの宣言であると同時に「キル」で新たなブランド「ＮＯＤＡ－ＭＡＰ」を立ち上げ板の上で世界の在り方を問う野田英樹の宣言でもあるのだと思う“ＮＯＤＡ－ＭＡＰ宣言”ミシンが夢を見た板の上の夢を美しいコトバで縫っていた胸に野田地図縫い付けて吠え掛かる日をミシンは夢見たイミシン(意味深）なミシンに見送られながら夢の会場を後にした「われわれは青き狼ではないのか！ならば征服できるはず」はい、そのとおり渋谷の舞台の幕はおりたがたった一台のミシンが見せた大草原の夢は終わらない私を征服したままイマダ覚めずに永遠に広がり続けている…※終わり…のはずがまだ続く。   

  2008.01.24

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• 「キル」感傷文。（青き狼と羊編）

  ■１月２０日（日）　渋谷シアターコクーン「キル」　マチネ　２階Ｄ席より観劇ちょー独断と偏見によるモンゴルの草原よりも広くて長い（広けりゃいいってもんじゃ）←以下略思い入れタップリの「キル」感傷（＝鑑賞）文の続きです＊今回の観劇では遊牧民たちの生活を覗き見する「ツアーものども」のやりとりが印象に残ったなぜなら一昨年自分が実際にモンゴルのツアーに参加したツアーものだったからwww見学見学トイレ買い物食事トイレの合間限りある短い自由時間だからこそテンション高く非日常の旅を楽しむ異国からのツアーもの（兵）どもは土に還らないゴミを草原に投げ捨てていったり昔から決められたモンゴルの掟を守らなかったりつつましやかに日常生活を営む遊牧民にとっては侵略者ともいえるこの侵略者を受け入れてツアーものどもに自らの生活を覗き見させ収入を得る一部の遊牧民は結髪のように敵に尻を掘られたオネエ状態（どんだけ～）異国のコトバを駆使して異国のツアーものどもの利益を貪る羊は優しいが細心で臆病な動物である飼いならされた家畜である獰猛な性格で誰にも属せず野生のままに単独で狩をする勇敢な狼と違って羊は決して単独行動をせず必ず群れるそれは草原のツアーものどもに等しいガイドの番犬に先導されて群れてメエメエと甲高い声で好き勝手にいななきながら定められた自由時間には草原で草を食み夜には番犬によって柵の中に誘導されて安全地帯で眠りをむさぼる羊たち「おれはそこには帰らない！」誇り高きモンゴルの青き狼は群れる安全よりも孤高の闘争を選んだってわけだな流行病におかされて語尾に「ろう」がたれこめるツアーものどもいまで言う「～みたいな」「～じゃないですか」「～カンケイ？」ってとこかな自分の意見を断言できない自分の意見が無い自分が無いそうしていつのまにやらしんきろうのように現れては消える流行の中に解けていってしまうのさ服を着ているから「いる」だけのろう人形にはなりたくねえ＊「センセイ、あたしに文字を教えて」男は女に五十音の最初の二文字を教えた「生まれた子供は何も着ていないからとびっきりの蒼空を着せてやってくださいよ」女は生まれてきたばかりの子供にとびっきりの制服を着せたアイ（Ｉ）という名の蒼空をね母の愛は永遠（トワ）の愛命が生まれ、育まれる羊の水お風呂のように温かくゆったりと安全な場所しかし人はそこを出るとそのときの記憶を忘れてしまうおひとり様限定の羊水から周囲を敵が取り巻く銭湯（戦闘）へいざＤＩＶＥ！君がこの世界の風と光を始めて頬で感じたときとびっきりの青空の制服を着てイキルための戦闘開始青空の征服心が生む愛と憎しみの闘争の始まりだ男はモンゴルの英雄「青き狼」の制服が世界を征服するのを夢見て着る・斬る・切る・ＫＩＬＬ人生という旅を続けるうちに荷物は増える財産や地位や権力余計な知恵や思い込み、高すぎる無駄なプライドいろんなしがらみを背負って生きていくうちに背中が曲がり視線は下がる他人の土地を奪い名を上げ制服（征服）の型紙を広げど広げど愛からは遠ざかりその反作用で憎しみばかりが加速してゆく世界中に空虚を着せる闘争に明け暮れ悪意に着膨れた征服者は孤独になり人形と話を始めるそのうちに「青き狼」によく似た「青い狼」が出没するようになる「青い狼」の征伐に向かう過程で憎いと思っていた周りの人々息子バンリや結髪らは愛すべき人々だったということに失ってから初めて気づく流行り病に冒されその果て無き闘争の旅がようやく終わりが近づく頃に男は「青い狼」を自ら葬り世界を征服する「青き狼」を得る父なる空に帰るテムジン人生の旅の最終目的地には現世の荷物は持っていけないすべて脱ぎ捨てて行かねばならないだからみな最期になって気づく太古の昔から変わらず天空に広がる制服ありのままのとびっきりの青空「青き狼」のまなざしに「世界に青き狼の征服を着せるのだ」迫りくる死を前にして蒼き狼について息子テムジンに語る父イマダ別れの際にイマダとテムジンの目に映るモンゴルの青空たったひとつきりの物語「青き狼の青さはモンゴルの空の青さなんだね」周りの客は「セイフク」の掛詞の巧みさにみな笑っていたがわたしは涙がとまらなかった愛溢れる美しい場面だと思った「愛する青き狼へ。バンリ」 （「あたしの遥か彼方へ。英」＠罪と罰に似てるね）迫りくる死を前にして蒼き狼を父と語る息子バンリ憎んで憎んでそれでも最期に愛した「おとーたまー」「蒼い狼はここにはいません」「あなたたちの中にです」「羊の国に戻ろう」西洋の死の床でバンリの目に映るモンゴルの青空欲しかったのはただの光たったひとつきりの物語「モンゴルの空の青さはここにある」「青い空は、世界の制服なのだ」迫りくる死を前にしてついに見つけた父なる大空「青き狼」となったテムジン鉛の夢の果てに見上げたモンゴルの青空は父と息子と自分を繋ぐたったひとつきりの物語それは次のテムジンが生まれる前の懐かしい風景母の愛は羊の水のリインカネーション生命を育む温かいお風呂永遠（トワ）の愛父の愛は手を伸ばしてもつかめない蒼空遠くで見守っていてくれる未だ（イマダ）の愛刹那と永遠が父なる大空と母なる草原の大地が蒼き狼と白き雌鹿がひとりの男とひとりの女が解け合ったからきみはここに存在（いる） 「ただ、見上げればよかったのだ」でもそれに気づくのは愛と憎しみの闘争の旅の果ての果てだからこの世に争いは耐えない。※まだ続くってさ。

  2008.01.24

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• 「キル」感傷文。（役者編）

  ■１月２０日（日）　渋谷シアターコクーン「キル」　マチネ　２階Ｄ席より観劇夢にまで見たミシンの夢このブログのタイトルにもいただいた美しい言の葉の刺繍（詩集）hakapyonの刹那そして永遠ついについに「キル」がキター!!!見にイッター!!!なのにきみがいない・・・「キル」といえばテムジンテムジンといえば堤真一彼以外の「板の上のテムジン」なんて想像できなかったのに寂しいけれど仕方ないニュー蒼き狼の誕生をこの目でしかと見届けるとしよう＊シアターコクーン二階席から見下ろす板でできた草原はなだらかに傾斜のついた八百屋舞台中央部分のみが平らで可動式板の下にはレールが敷いてあって左右に動くようになっている（バンリ西方征伐の際の出航シーンで大活躍）この可動部分の舞台には階段が付いていて舞台の下にあるスペースに上り下りできるしくみになっている一級建築士の「巧」もびっくりなウルトラＣ的収納スペース（←違う）「キル」によく登場する、ひとが地から湧き出てくるようにみせる演出はこの可動部分の下のスペースからのインアウトをうまく利用している観客からは最初に頭、徐々に体が見えてきてモンゴルの草原の広さと地平の広がり、遠近感を感じさせる打ちっぱなしの木の板の舞台素朴な雰囲気昔懐かしい木造校舎の教室みたいモンゴルの教室には椅子が置いてある前半は小学校の教室にありそうな素朴で懐かしさが漂う小さな木の椅子（→井戸に変化）後半は攻撃的な背の高い黒い椅子（→港の跳ね橋やギロチンに変化）と幕を挟んでテイストが変わるそのほか教室にあるのは布と型紙と服とミシンの遊び道具（瞬間「チョーク」なんて飛び道具も登場する）そこを跳び駆け回るのは群れる羊と転校生の狼だまずはニュー蒼き狼宮崎駿のアニメの主人公のようにまっすぐで純粋そうで若く爽やかな妻夫木テムジン冒頭と最後のキメの長科白が淡白にさ～っと流れていってしまって驚いたでもいちばん驚いたのは「欺瞞のミミミ」←なんだよソレおもわずミミミ・・・じゃなかった耳を疑ったぜ前半の少年～青年テムジンの若々しさが初々しくて良いもうすこし腕と脚の長さがあればなおヨロシ（←コレ大事）テムジンが身体の動きで魅せる演技結髪とともに草原で馬を走らせる動作はイマイチかな（堤さんって馬乗りうまかったのね）同じくテムジンが身体の動きで魅せる大好きな箇所羊の水のゆりかごの後「俺はそこには帰らない！」の跳躍はナイスでしたトワの愛の優しさ（静）とシルク奪還の猛々しさ（動）がこの跳び（の滞空時間つくる一瞬の間）をきっかけにしてがらりと変化する蒼き狼のしなやかな跳びは何度見ても鳥肌が立つ野田さんも言ってるが妻夫木テムジンは粗野な堤テムジンに比べるとこじんまりとして繊細な印象を受ける狼の手前の無垢な犬ってカンジだから後半の征服者となったテムジンはちょっと物足りなかったかな征服者の苦悩と迫力と残酷さを表現するにはまだ若いのか声も一本調子、もうちょっと肝の据わった声というか声の大小強弱緩急がつくといいね広末シルクはすらりとして線が細くて儚くて天女のようこちらも繊細な雰囲気だ彼女はテムジンと逆で後半が良かった前半のすっとんきょーに高い声がうそ臭くておい！と思ったが（野田さんはこーゆーアニメ声好きだね）後半のバンリや結髪を守ろうとしてテムジンと衝突する場面とか思いのほかよかった（しっかし気が強そうだぜ、広末）子を思う母の深い愛と子を失った母の深い哀しみを感じた何があっても子供を守るシルク母の姿はモンゴルの言葉「母なる大地」を思いださせた母は強し！だなもうひとりの母、高橋恵子さんのトワがすごくかわいかった！！シルクとオンナを張り合っちゃったり大リーグボール養成ギプス（だっけ？）装着したり明子姉さんの真似したりwww勝村さんのと高田聖子さんの結髪＆人形はさすが！ってカンジ一見暴走気味だけどwwwそこはさすがに舞台のベテラン安心してみていられるでもね演出なんだろうけど…勝村さん手紙の受け渡しシーンやりすぎwww同じく聖子さん…教室のシーンやりすぎwwwww「小劇場出身の女優」の場面は最高wwwww前回の人形さんには何を考えてるのかわからない怖さがあったけど聖子さんはあのキャラだしｗｗラブリーさや包容力が前面に出ていたそれって作品的にはどうなのかしらん「８と９だか９と８の間で笑ってる四流のモデル」って科白には妙に説得力があったなただし聖子さんがいうと悲哀というより笑いの感覚８と９の間でもただの笑顔じゃなくて絶対変な顔してるに違いない！とか妙な想像してしまう妙な想像といえばかの名科白「言葉は戦場と東スポで覚える」「四角いジャングル　流血の惨事」のあとに続く言葉「大仁田敦」→？がくるのか楽しみだったけどそうきましたかあああああ「朝青龍騒動」ってのもアリかなと思ったけどしゃれにならないなあモンゴルの青き狼wwwそれに朝青龍だったら「四角いジャングル」ではなくて「丸い土俵」だねそんなことはどうでもいいのだ野田さん、声の調子がイマイチっぽくて通りが悪かったけど（バンリの最期の場面とかドキドキしたぜ）声の大きさ、高さ、口のあけ方テンション、口調、テンポの変化で声が自在に変化するのが凄かったたったひとことみことの声だけで草原から教室へ包（パオ）の中から商店街の井戸端会議の葬式談義へまったく別の場所へ連れて行かれるその場の雰囲気ががらりとかわっってしまうリアルな声に感動した語尾にロウが垂れ込め身体が解ける場面は何度見ても怖いナマで見ても怖い最初は笑っていた周囲の観客もその凄さにだんだんヒキはじめるのがわかるだって板の上で１８０度開脚ズサーやって起き上がってるのよ！？何なんだあの柔軟性やはり表現する身体あっての野田秀樹！羊でカルダンのハラも良かったなあパンナムのマークが入ったバックもよかったなあ（←欲しいと思っていたバック）山田まりやちゃんもかわいかったなあ彼女のシルクもちょっと見てみたい！と思ったなあ（そうしたらまりやちゃんの結婚の話題が出てました・・・恋する女は輝いてるね）セットで印象に残っているのは手紙でできた万里の城手紙の内容を髣髴させる言葉が城の壁面に描かれている書の国・中国！って感じですごくイイしんきろうを思わせる薄いカーテンその向こうから透けてみえる人影はまさにしんきろうの中に解けていくかのようにゆらゆらと漠々と幻想的で素敵でしたそして最後の青！圧倒的な青！！この舞台にた～っくさん登場した布のなかでいちばんおおき青い布！！この舞台にた～っくさん登場した布のなかでいちばんおおき青い布！！モンゴルで「神」とたとえられた天の色！！理屈を超えて感動しましたわ～衣装は初演再演とまた違って今回は「中間色」（ダルカラーやソフトカラー、グレイッシュカラー）サンドベージュや淡いパステル、グレイッシュ系の色を多く用いたやわらかい印象のトーナル配色になっていたぶっちゃけモンゴルであんな曖昧な配色の服を着ているひとはあまりいない現地の遊牧民はモンゴルの空の青さと草原の緑と強風によるクリアな空気と強い日差しの光に負けない強い色の服を着ているその格好で裸馬に立ち乗り草原を疾走するのださすが世界を震撼させた征服心騎馬民族の末裔かっこえええええしかしこの今回のやわらか配色は斬新で今風で面白いと思った羊でカルダンとのファッション対決の場面でもカルダンよりずっと洗練されて見えたテムジンの闘争場面はやはり赤最期の場面はやはり白すべて脱ぎ捨てて羊に戻った白い服からしなやかに筋肉の付いた青年の二の腕が除くしかしあたりまえのことだけれど妻夫木テムジンの腕は堤テムジンのものとは違う妻テムジンのたくましい腕をみながらも堤テムジンの細身で長くしなやかな腕を思い出していたhakaであった同じようにさあ～っと流れていってしまった独白の科白も堤テムジンの感極まった声が重なって聞こえてきてしまったもうこればっかりは仕方ないね堤テムジンは「キル」とはキってもキレない関係hakaにとっても唯一無二最初にして最後最強にして最高のたったひとりきりのテムジンだものね（でも・・・スクリーンの浅野テムジンはアリかも）←オイ続く。  

  2008.01.23

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• いまさらだけど・・・オメ！！

  おめでとう！Ｕ－２１！！ソリー！カッシー！！忠成！！！北京も頼んだぜ！！■北京への挑戦・反町ジャパン写真特集（時事ドットコム）おめでとう、彰ちゃん！！■本田、城氏らに功労選手賞＝Ｊリーグ（2007/11/20　時事通信）初給料を全部引き出して部屋に万札を並べ悦に入っていた男wwそしてそれをまた銀行に貯金しなおした意外と堅実な男wwwそれがわれらの城彰二！（「サッカーアース」ネタ）※おまけ※ フクちゃん＆フク嫁！おつかれ！！政府専用機＠日本国もオツ！！■福田総理の番記者日記（おまけ映像「シンガポールから帰国」嫁とのショット有） 

  2007.11.21

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• 心の中に君を飼う。～過去の日記より～

  １１月である。１１月といえば「タンゴ」の節句である（←微妙に違う）もう少し詳しくいえば昨年見た舞台「タンゴ・冬の終わりに」の季節である。個人的に「いちばん見返したい堤真一」なのだが手元に居なくて見られない幻の逸品なのである。仕方がないので脳内で「カノン」と「ジムノペティ」を鳴らしオボロゲな記憶を寄せ集め過去の日記を読み返し笑顔が泣き顔みたいな斐太浜のボクちゃんに再会するのである。しかし「蒼き狼」とか「修羅」とか「孔雀」とかつくづくhakaは心の中に何かを飼う話が好きだな。＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋■「タンゴ・冬の終わりに」～フィールドを飛び去った孔雀～より。http://plaza.rakuten.co.jp/hakapyon/diary/200706300001/ 「タンゴ・冬の終わりに」のわうわう放映映像を今更見る。最近、「カノン」をモチーフにした曲が有線放送でよく流れている。その曲を聴いて「タンゴ」を未見だったことを思い出したのだ。このわうわう映像は、確か私が見に行った日の舞台。自分が見た舞台をビデオでふたたび見られるなんて嬉しいな。（もうあまり覚えてないけどさ(^_^;)冒頭と最後の幻の観客の場面は、やはりナマで見た時の迫力にはおよばない。会場に流れている「蛹化の女」とともに、あの大人数が観客席に向かって一気に放つ気迫の凄さは映像では再現できないんだな。北国の古びた映画館が舞台の「凄い夫婦愛の物語」。秋山さんが凛々と美しい。段田さんと高橋さんの身軽さに感動。この頃（中日頃）の常磐さんはまだ堅かった。千秋楽の頃の水尾はもっとたおやかで美しかった。すらっとした立ち姿と長い手足、深く響く張りのある声が美しい、狂気の役者・清村盛（堤真一）。遠目でみても盛さんのやつれっぷりと異常なほどの目の輝きは凄かったけれど映像でどアップでみると・・・これやばいよ・・・眼の下のクマとか削げた頬とか・・・衰弱しすぎ完全にいっちゃってるよ～～～（何処へ？）堤はん、こんな状態で一か月もよう頑張りましたなあ～（尊敬）盛が幼少時代ののすたるじぃに浸る、盛ちゃん（斐太浜のボクちゃん）の場面が大好きだ。「孔雀が飛んだ、僕の孔雀がいま飛んだ！」無邪気に喜び、笑う盛坊の幸せそうな表情がたまらん清村盛の歪んだ哀しそうな笑顔との対比がまたたまらん気性が激しく、そそっかしく美しいものが大好きな愛すべき平家一門の末裔たち過去に平将門を演じた役者が同じく平家の棟梁の名前を持つ清村盛を演じる因縁（煮な！皮神の計らいです）「これは・・・血だな」「あんまり潔いのも考えもんだぜ」「斐太浜の人間は何度でも甦る」「がんばりいや」流れていたのは、サティの「ジムノぺティ」滅びを前に失われた時代の淡い記憶、甘苦い思い出に同調する優しくほの哀しい調べ・・・織田信成くん、お願いだ（←いきなりだな）一度でいいから「ジムノペティ」で滑ってみてはくれまいか。「ごきげんよう！これより死に赴く僕！」この科白が耳に入った瞬間、涙が流れた。その素早い体の反応に自分でも驚いた。この作品の上演期間中（２００６年１１月）に、私が９年間心に飼い続けていた「孔雀」城彰二が引退した。まだ若いと惜しまれつつ、わたしたちの目の前で現役引退宣言をした後にＪ１昇格を決め、引き際最後に綺麗なエメラルドのラインを見せて飛んでいってしまったのだ。ずっと応援していたマイヒーローの引退。これで（せっかく昇格を決めても）Ｊ１での彰二を見る機会は永遠に失われたのである。哀しくて寂しくてこの頃は毎日泣き暮らしていた（←マジです）。舞台の内容と現実との哀しいシンクロ二シティに震えていた。そんな意味でもこの舞台は私にとって特別の思いがある。しかし、いまの現役時代以上の「彰二バブル」を思うと、そんなに嘆き悲しむ必要はなかったのかも(^_^;)いやいや。孔雀は真剣勝負してこその孔雀である。フィールドに立つ彼を見るときの、あの胸を締め付けられるような緊張感。勝った時の喜び。負けた時の悔しさ。ゴールした時の誇らしさ。輝いてみえる背番号。笑顔。すべてはフィールドの上にのみ存在していた。ボロざぶとん（絶妙な配色と形が孔雀にみえる！）をかかえて恍惚の表情をみせる盛坊。ああ、美しい。黒マントの男が盛坊に言う。「８月ともなれば見るも無残な姿になる。このまま見捨ててしまうのか、冬の終わりまで辛抱強く待つか。孔雀を飼う人間は試される」ホント、いろいろ試されたよなあ。最後まで君を諦めなくてよかったよ彰二。（他の人にはボロざぶとんにみえるかもしれないが）君はやっぱりあたしの孔雀だ。・・・なんてことを当時舞台をみながら感じていたことを思いだしつつ、盛の「引退宣言」を見る。ようやく最後になって清村盛の「ほんとうのこと」が語られる大好きな場面。画面いっぱいにアップに映る感きわまった表情の盛の瞳には、かすかに涙が潤んできている。「この胸に・・・熱く、熱く、溢れていることを・・・」この科白の直後に目を伏せ、盛の眼から一気に涙が溢れでるのを見た時、堤真一どんだけすげえんだよ！天才だよ！！とそら恐ろしくなった・・・自分の言葉で「引退宣言」決めて、ついに他人の書いた科白に自分の言葉が蝕まれる役者としての業から解き放たれた盛坊の魂のタンゴ。たったひとりで踊っているのにめっちゃ楽しそう。刺されて投げ出された盛の体に桜の花弁が降り積もる。肉体は滅びても、その魂は最後に登場した満開の桜の花が象徴するように、ようやく訪れた春の盛りを喜んでいる。男声カノン（「金魚」？）が流れてカーテンコール。（ああ、当時この曲で号泣したんだったなあ～）キャストの最後に登場した堤さんの眼は、数分前の狂気にかられた盛とはまったく違っていて、静かな正気の光が宿っていた。さっきまで役に成りきってボロボロ泣いてたくせに、何よそのクールっぷり。すげえよ堤さん。盛さんとともに飛んでいってしまった、背番号９の「フィールドの孔雀」。寂しさは募るが、最後の最後にみせてくれたＪ２からＪ１に届く勝利の「エメラルドのライン」は予想を超える美しさだった。光と影を知る彼にしか描けない、素晴らしいものだった。この一瞬の閃光をみるために、私はずっと孔雀を（ボロざぶとんではなく）孔雀と信じて飼い続けていたのだとさえ思った。そして・・・飛んでいった孔雀の想い出に浸る間もなく数日後、スケート靴を履いた新たな「孔雀」がリンクに舞い降りることになるとは、この時の私はまだ知る由もなかった。

  2007.11.02

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• いまだから「贋作・罪と罰」。（ついでに「キル」）

   シンボウタマラズ「贋作・罪と罰」を引っ張り出してきて最後のほうだけちょっと観ちゃいました。古ちん、ステキ・・・英の「今ほど強く正しいと思ったことは無いわ！」という絶叫とその後の慟哭を受け止めているときの哀れんだ表情と「わからん！」と超真顔でおとぼけポーズする姿と英が才谷に「あたしの彼方よ」と言い放った後に見せる刹那の微笑みたまらん！！英が叫ぶ「才谷！」（サイタニ）って名前の響きがいいよね「三条英」（サンジョウハナブサ）っていうサ行で始まってサ行で終る名前もイイから「三条英、私が殺しました」って告白がカッコエエそういえばhakaはオースケさんの「桜子さん！」（サクラコサン）も好きだったんだけど「サ行フェチ」なのかあたしゃ？彼の方角と書いて彼方と呼ぶのよ。だからお前のいるところはいつも、これからはあたしの彼方よ。この科白はやっぱイイねえお前にロックオン！って感じだねえしかしこんな美しい科白を聞きながらも「彼の方角と書いて“彼方”だとしたら・・・あたしの“はるか彼方”はカナダだな」とワケのワカランシャレを考えてしまうhakaなのであった＊ああ、面白かった「贋作・罪と罰」英の科白ひとつひとつに感じ入ってしまったよこれぞ今観るべき舞台であったよ（シャラクは手元に無いから観れね～）観てよかったよ人は時に間違うけれどそれで終わりなわけじゃない（始まってもいなかったりする＠キッズリターン＆恋チカ）そこから出会う強い愛もある才谷に促されて十字路に出て四方に土下座して大地に優しく接吻する英「わたしは赦されたとは思いません」でアホみたいに泣いたよ気持ちよかったよ私は赦されたとは思いません。　　　　　　　　　　　　　　　　けれども、たとえ殺人犯でも…なんと言えばいいかしら…終生、私は誠実な人間になるようにつとめます。　　　　　　　　　 もうじきです。もうじき…　　　　　　　　　　　　　　　　私のこの扉が、新しい顔が、私を出迎えるでしょう。　　　　　　　　　　　　　　　　＊ついでに（←ついでかよ（＾＾；）すぐ傍にあった「キル」も最後のほうだけ見ちゃいました若き「蒼き狼」、堤さんの長くてしなやかなうつくし～腕に眼が釘付けでした・・・あ、あと最後の帽子とって前髪がざんばらりんになった時に前髪の奥で光っていた綺麗な眼にもメラメラしました（舞台上の堤さんの眼は、マジできらきら光るのだ!!!）これを今度は妻夫木君が演るんかい確かに堤さんと妻夫木くんは「ランチの女王」で四兄弟役やったときに「この二人だけ本当の兄弟みたいだ」と思ったくらいに雰囲気が似ているしともに水星人だしイニシャル同じくＳ．Ｔだし清清しくてまっすぐで（でもちょいナイーブな）日本男児ってカンジがちょっと被りまふそしてここにも古ちんが・・・（笑）野田さんはさっきまでしわくちゃババアだったのにここではにゅうぜねれいしょんなとっつあん坊やになってるし役者って面白いなあ堤さんと松さんは舞台に立ったときの印象が似てるまんなかにゆるがずまっすぐ立てる人、ってカンジだ。（青字：すべて「贋作・罪と罰」より）

  2007.08.21

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• 贋作・罪と罰の感想について。☆フリーページを追記しました。

    前日書いたに日記に「贋作・罪と罰」の感想を貼り付けましたがこの作品についてはその後も数回も感想を書いているので（←ダザイはんではないが…それだけ印象に残ってるってことだ）も貼り付けておきます。■舞台を見ての感想（昨日の日記に張ったものです）（←今読み返してもさっぱり意味がわからない）■わうわう放送を見ての感想（←見ていない人にはさっぱり伝わらない）■その後の回想■きのうの日記（「罪と愛」）こんなたくさん罪罰の感想を貼っていったい何が言いたいのかというと「母さん、どんなことが起こっても、私のことでどんなことを聞いても…今までのように私を愛してくれますか」この科白の聞こえ方が段々と違ってきたということです。舞台で見たときは境界線を越えてしまってもう二度と罪を犯す以前の自分には戻れない英の気持ちがいまいちわからずこの科白があまり印象にのこらなかったのですが（感想でも触れていない）その後hakaにもいろいろありまして自分なりにある「境界線」を越えましていままであまり感じたことのなかった罪の意識（罪悪感）なんていうものを持つようになりましてわうわうで再見したときにはこの科白を聞いて鳥肌立ったわけですよそしてこんなふうにいままでなんとも思わなかった科白に感じ入ることのできる今の自分は以前に比べたら不幸で汚れてしまっているのかもしれないけれどそうして傷ついた分だけ人の心の機微がわかるのかもしれないなあそれはそれでええもんやなあと思った次第でございます。これと同じ感覚を味わった科白がこの前見た「写楽考」の「苦の娑婆だからいいんだよ」この科白も境界線を越える前だったらそんなに胸に響かなかったのかもしれません。あらためて…舞台っていいなあと思いました。＊罪罰の感想を何度も書くのと同じように「ニューシネマ・パラダイス」の映画＆オダリンプロの感想もそりゃあもうしつこいくらいに何度も何度も書いているのであります。フリーページにまとめてみましたがこれはまだほんの一部ナリそしてこの作品はとにかく「泣ける」らしく図らずもいろんな思いがこもってしまったこの作品をみるたびに曲を聞くたびに泣いてばかりいるhakapyonちゃんであります。（「まだまだ泣かされる予感」なんていう予言めいたものすらあるよトホホ…）泣き（萌え？）のポイントにも以下のとおりビミョ～に変化が見られます映画の名シーンを思い出して泣く→オダリンとニューシネの運命的な巡り合わせに泣く→オダリンの演技の美しさに泣く→オダリンの成長振りに泣く→オダリンのアホっぷりに泣く（←これはちょっと違うか（＾＾；）→こんなに素敵なオダリンの演技を当分見ることのできない淋しさと切なさに泣くおまけにこれは→でもあり＋（足し算）でもあります次から次へとすべての思いが足されていきます自然と曲や演技に対する思い入れも強くなってますます涙腺が緩くなるのです。もしふたたびオダリンの「ニューシネ」を見る機会があるのならば今度は映画でのトトの帰郷のように「→再会の嬉しさに泣き」その涙についてまたも感想を書く予定になっておりますのでスケートの神様、そこんとこよろしくお願い申し上げます。※ほかにもフリーページを微妙に追記しました。どこをどう追記したのかおヒマな方は探してみてください。(←なんて不親切な（＾＾；）※オダリンに逢えない時間はコレを見て愛を育てましょ・・・　　織田信成モンタージュ　「Life is Beautiful．」　【youtube動画】

  2007.08.19

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• 「キル」再々演決定！！

    確定出ましたので貼っておきます。 ※ＮＯＤＡ・ＭＡＰ　第１３回公演「キル」 配役に対しての想いはいろいろありますが・・・ そう！この青！！ これがモンゴルの青なのよ～！！  ※「キル」再々演決定記念としてフォトアルバム「モンゴル紀行」をアップしました。  上の写真は昨年夏モンゴル・ウランバートル広場で撮影したもの。　これ、そのまんま「キル」のポスターに使えそう・・・  　  

  2007.06.23

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• 「写楽考」＠千秋楽。

  というわけでたいへん遅くなりました写楽の楽です＋＋＋○４月２９日ソワレ（千秋楽）三回目結局、三回観ていちばん印象に残ったのは初見の時には嫌悪感を感じたお米と勇助（歌麿）であったこんな愛の形もあるんだなあ・・・そうだよなあ勇助は「玉子焼き」が好きなんだよなあ黄色くて甘くてふんわりした「玉子焼き」がお加代→勇助→お米→伊之→お加代・・・片思いばっかじゃないの哀しいじゃないの・・・だから凄い絵が生まれるのかしらん「タンゴ」の「カノン」や「ジムノペティ」「罪と罰」の「ローエングリン」などなど過去、感動した舞台には漏れなく美しく優しい音楽が付いてくるのだが今回のお芝居は生きる者たちの鼓動とも思えるけたたましいナマ笛と鳴り響くナマ太鼓のみであまり音楽らしい音楽が流れていなかった（最後の「春」の風景の時くらいか）粋な江戸モノらしくすっきりしていたとは思うけど舞台でも映画でも「音楽」でやられることの多い耳人間でベタ好きなhakaにとってはちょっと物足りなかったかな堤さんの伊之さんについて前半の仔犬のようなイキイキ感後半の背中を丸めたやさぐれ感わずか数分で罪の意識をとっぷりと背負い十年も年を取ってしまうメリハリのある演技力が素晴らしいとはいっても前半のイキイキ感が後半でまったく失せてしまうわけではなくカラダの大きな動きは減っても眼の光や語調や表情の凄みにそれらは凝縮されていくはいつくばって筆を握って描きに描いて生きること（＝描くこと）への執着を感じさせる後半の写楽のキラキラした表情が遠くからだとよく見えないのが非常に残念（巨大スクリーンに写して見せてあげてくらい）十年ぶりに歌麿を尋ねた伊之が歌麿に対し心中を吐露する場面で心の底から搾り出すように言った「苦のシャバだからいいんだよ」あれは伊之の言葉であり、堤真一の言葉でもあると思ったそして今回のお芝居でわたしの胸にいちばん響いてきたのもこの言葉だったクのシャバで生きる覚悟を決めたシャラクそこでの「楽しさ」を写しとる「写楽」また、写すのが楽しい「写楽」黒板摺の暗い背景から浮き出る役者たちの生き生き感の一瞬を切り取りその人物の本質やチャームポイントを見抜き強調し人間くさく表現する「写楽」の浮世絵は芝居小屋の暗闇の中でライトを浴びて汗を光らせ眩しく輝く役者たちをわくわくしながら見ているわたしたちの目線と相違ない頭上に掲げられるうやうやしい芸術作品ではなく気取りのない大衆の目線で見た、ミーハーで愛くるしい人物像だったから「写楽」はあんなに大衆に流行り、模写されたのであろう安定した生活、富、財産、名声、名誉、未来…それらとはまったく無縁の信州の奥地で己の犯した罪により閉ざされた未来にもがき苦しみ絶望に近い心境で闇を見つめてきたことによって得た「ほんとうのこと」が見える眼その研ぎ澄まされたまなざしが生んだ、お江戸の奇跡「東洲斎写楽」城門の中の都市で人知れず輝く宝燃え尽きた灰の中に燦然と輝くダイヤモンド恥多き弓で引き絞った遠くを射る弓冬の終わりの孔雀のエメラルドライン人の心に鮮烈な印象を残す強い光はいつだって闇の中に隠されているそして、存在していることを意識する必要がないあたりまえの幸福は淡い光に満たされている＋＋＋その他感想。口に含んだ玉子焼きを吹き出す勇助が可笑しかった～（舞台の上の皆も笑ってた）蔦屋さんがいつもより多く浮世絵をばら撒いていたような気がする～（最後だから全部撒いちゃえ！！）カーテンコールの最後には銀色の紙ふぶきが舞ってとても綺麗～いつもはマジメ顔の堤さんも、会心の笑顔を見せていましたよ！役者が役を最期まで生ききった後にようやく見せる開放感あふれる姿「楽」はコレがあるからやめられねえ♪※初見はコチラ。※最前列はコチラ。（二回目）

  2007.05.18

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• 「写楽考」＠最前列。

   ○「写楽考」　４月２２日（土）ソワレ　（二回目）さて、二回目のシャラクである今回は某Ｂロックスさん（←無理して伏せるな）＆Ｍさんのご好意によりぬわんと最 前 列で見ることができたのだー！！（ありがとうございます）コンバースを履いて上京するといっていたブロックスさんと気持ちをあわせようと今回はhakaもおろしたばかりのＮＩＫＥのスニーカーで出陣最前列でコンバース＆ＮＩＫＥのスニーカーこのラフさ、いいじゃあないですか＊コクーンの最前列は「労働者Ｍ」以来（舞台では「黒蜥蜴」以来）目の前に何もさえぎるものがなく役者さんの表情がよ～くみえる高橋さんの吹き出る汗（汗で顔がキラキラ）長塚さんの常に変わらぬヘの字口、首に埋まった小さな顎七瀬さんのおてもやんメイク長塚さんと七瀬さんの汗か涙か（たぶん涙）わからぬ濡れた頬西岡さんのキセルの粋なふかし方、茶色の綺麗な虹彩緑子さんのお加代の時のめちゃ濃い化粧（笑）お春のときのあどけないすっぴん（←なのか？）堤さんの足首太もも腹そして舞台前半でのナマイキな若造ぶりと後半での逃亡生活に疲れて丸くなった背中と辛そうな表情何かに取り付かれたように絵を描く時の鋭く輝く眼そのギャップすべてまるっとお見通しじゃー！！このお芝居はセットもリアルで緻密だし舞台の上部はほとんど使っていないので首も疲れないし後半にはあまり目立った動きがなくなるし前で見たほうがより楽しめるすでにマチネを前目の席で鑑賞なさっていたブロックスさんから「高橋さんのワラジの紐がナイロン製だった」「堤さんの帯の結び方が上手」「堤さんのお腹が（以下略）」などなど前目の席＆彼女ならではの超！細やかな眼の付けどころを事前に教えていただいていたので舞台が始まっても高橋さんの足元や堤さんの腹や帯ばかり見てしまいました～＾＾堤さんのお腹は・・・そうね、確かについこの間見た世界フィギュアのエキシでの２０歳のパジャマ少年の程好く締まってスレンダーなお腹に比べるとちょっと年輪感じるわねでも４０代であれだけ綺麗なのはごリッパだわ（←なぜ急におカマ言葉？）それにこの役柄（伊之）であまりに筋肉ムキムキストイックな締まりすぎたカラダってのもヘンだものねくずれたラインにスキがあって程好い色気ってカンジ堤さんが帯を結びながら科白喋ったり高橋さんがナイロンのワラジ紐結びながら科白喋ったり器用だなあ～と感心しながら見ていたその時代のひとが毎日行っていた日常的所作のように自然で手馴れているのが凄い自分だったら同時に二つのことなんてできないよ～（しかも結構複雑な所作）前半の眼をまんまるくして落ち着きのない伊之もカワイイけど香田Ｐの苦悩に耐える渋ズラに惚れたhakaとしては後半のどよーんと暗く重たい伊之がお気に入り歌麿の屋敷で眼を伏せてお米と歌麿のやりとりを聞く伊之hakaの好きな苦しげで思いつめたような表情しかもナナメ横顔ショットときたもんだこりゃたまらんなそして初めて顔を上げて歌麿（勇助）の顔を見た時の表情の輝き！！懐かしそうなうるうる瞳で歌麿を見つめる伊之科白はまったくなくても伊之の心情が伝わってくる堤真一の無言の芝居雄弁な瞳・・・好きだわ～そのうちにブロックスさんとhakaが狙っていたTSUTAYAさんの浮世絵ばら撒き場面がやってキター！！ここで絵をゲットしなきゃ「最前列」の名がスタるシャラクの絵を舞台に向かって何枚かばら撒く蔦屋「ここは民衆が我先にとわーきゃー言ってもらった方が芝居的にはイイんだよね」と内心感じていたhaka何の恥じらいもなくわーきゃーと手を伸ばそうとしたのだが横のブロックスさんのわーきゃーはhaka以上だった・・・（＾＾；そのおかげか蔦屋さんは我々最前列スニーカーズにちゃんと浮世絵をばら撒いてくださり（奪い取ったというべきか）おまけに舞台中央にはらりと落ちてそのまま残されていた最後の一枚を「コレもあげるよ～！」とか言って横のブロックスさんに差し上げていた（笑）（後で知ったがコレはアドリブだったらしい・・・アドリブを誘う女！すげーよブロックスさん！！）スニーカーズ、めでたくシャラクの浮世絵三枚ゲットこれで最前列の任務は果たしたというわけだ（←？？）もらったシャラクの絵はうっす～い～カラーコピーのもしゃもしゃの絵黒地の背景から飛び出してくるような画面いっぱいの人物像目元に朱を入れてオチャメな表情をしたでっぷり太った人物が描かれているのだがこれがまた愛らしくてカワイイんだよね写楽、グッジョブだぜ伊之を守ろうとしてお米は罪をかぶってあたしの運命アナタにアゲルなんたらかんたら懇願し伊之を売り写楽の商品価値をあげようとして蔦屋は商人魂サクレツさせて奉行所と闇取引をまとめ互いが必死こいている頃んなこたあシランと爛々と眼を輝かせ舞台の中央で一心不乱に描き続ける写楽うつむいてるので前回はわからなかったけどすんげ～いい顔してる雪ふりしきる中での勇助とお米のラブシーンが今回はなんかキた勇助の眼の横から光るものがすうっとおちるたぶんあれは涙お米の袂や股ぐらに手を突っ込んでお米に対しての愛を訴える勇助綺麗で洒落たものばかり描いてきた男の愛はこんなところにあったのかこの場面、初見のときは「なにが愛だよこの変態！コイツとことん悪い男だなあ」などと思いながら見ていたが今回は結末を知っていたし勇助の涙をみてしまったために彼のお米への彼なりの愛情をすんなりと受け止めることができた勇助は初見の時よりかなり良かったしかし長塚さんではまだ歌麿としての後半の姿が説得力にかけるかも（若い頃の心の奥では何を考えているのかわからないような勇助の雰囲気はよかった）堤さんと対等に向き合えるような貫禄のある役者さんで歌麿となった勇助をみたかったような気もするするするする～としばり首の紐がおいてくるああ、ついに伊之さんの命が果てる黒子が堤さんのカラダにワイヤーをつける空飛ぶ堤さん、大丈夫かしら（ドキドキ）処刑の直前に伊之の眼の周りに入れる朱が紐を握る手からうつって紐がところどこを朱色に染まっているこれが血にみえてなんか怖かった・・・最後は例のカキワリ風の春の風景のどかよのう母性を知らなかったお加代の娘・お春（キムラさんニ役）すっかり大きくなって野良仕事にいそしみ子供をたくさん産んでいる悲しい最期を遂げたお加代勇助と伊之の愛の結晶であるお春がとても幸せそうでなんだか救われました＾＾苛烈で才能豊かなゆえに破滅して太く短くだったり平凡で穏やかに細く長くだったりいろいろありますが生きてるってことはそれだけでええもんだなあ・・・ととても清らかな気分で幕を迎えることができましたカーテンコール横からひときわ大きな拍手ふと見ればブロックスさんがすんげ～イイ顔してチカラいっぱい拍手してるその姿に感動してしまったぜもし自分が演者だったら観客があんなキラ☆キラした表情でチカラいっぱい拍手してくれたらめちゃ嬉しいな＾＾＊舞台終了後は某所にて平成の「恩田さん姉妹＠やっぱり猫が好き」こと毒舌三姉妹（長女：Ｙさん　次女：Ｍさん　三女：Ｂさん？）ならびに三姉妹の辛口トークに穏やかに微笑みながらも気がつくとグラスをグイグイあけている酒豪Ｓさんとの「反省会」（←全然反省してないけど）三姉妹らの愛ゆえの突っ込みにただただ腹筋を鍛えられるhakaでありました好きな芝居観て酒飲んで笑ってやっぱり生きてるってのはそれだけでええもんだね※一回目のhakaシャラクはコチラ※みなさんのシャラクコーはコチラ  

  2007.04.26

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• 「写楽考」＠初見。

  ○「写楽考」　４月１１日（水）マチネ　（一回目）「タンゴ」が表現者の恍惚と不安と苦悩を（←太宰かよ）絢爛に描いた純文学だとすれば「写楽考」は写楽と歌麿というふたりの天才を軸に同じ時代を生きた人々の様子をありのままに生き生きと描いた大衆文学というカンジ(←極論だね）科白をそのまま受け取っちゃっていいのかしらとこちらが疑ってしまうくらいに素直で判りやすく（文体が）読みやすくテンポよく物語が展開していく勧善懲悪でもなく強烈なメッセージもなく登場人物も整理され平坦に、流れるようにさっぱりとこの時代にこんな風に生きる人たちがいたんだよとさらりと魅せてくれたのが粋だった＊暗闇から現れる太鼓と笛その音色高橋克美さん演じる十返舎一九が観客席の片隅で流暢に語り始めて物語は幕を開ける次に堤さん演じる伊之（写楽）登場あいかわらずのエ行によった流れるようなべらんめえ口調は生き急ぐオトコのスピード感をカンジさせる花のお江戸の片隅の八丁堀のトキワ荘で才を磨きあう絵師ふたり（のちの写楽と歌麿）それを観察する浪人ひとり（のちの十返舎一九）八丁堀の「まんが道」ならぬ「浮世絵道」伊之さん（のちの写楽）は初っ端から足首・ふともも・ふくらはぎ解放大サービスその美しくもナマナマしいおみ脚は「吉原御免状」の誠一郎をホウフツさせる春画を背景にまぐわうふたりのエロエロお加代がその若々しい肉体に溺れるのも納得大店のおかみ・お加代は声、仕草、所作、表情すべがたおやかでお色気満載のイイ女江戸時代に不倫するとか勇助に惚れて心を奪われた上で伊之のカラダをむさぼるとか自分が生んだ赤ちゃんの始末に困って捨てるとか父親偽装するとかまぐわったまま果てることを望むとかとかとかよく考えるとかなり肉欲的で短絡的なアホ女だが熟れきった美貌と肉体をもてあまし本能のままに生きようともがく奔放さ（「新しい女」と写楽は称していた）熟女のしたたかさや傲慢さ、童女のような無邪気さそして惚れたハレタはわかってもひとを愛するということがわからない哀れさが写楽や歌麿などの若い芸術家を狂わせる魔性となる生きて伊之を色に溺れさせ死して勇助（のちの歌麿）のミューズになったお加代であるが対してお米はどうだろうこちらも陰で写楽の才能を支えたミューズ童女のようなお米の生真面目さ幼さ、初心さ、要領の悪さ運命に対する諦めの良さは自分を観ているようでちょっとカンに触るところがあったけれど最後には孫たちに囲まれて写楽が「地獄」と称したのどかな春の景色の中幸せに過ごしていたようで安心したそれが凡庸で不器用ながらに無償の愛を貫いた彼女に与えられた運命なのか捨て子のお米は自分と同じように捨てられようとしているお春を見捨てられなかった愛する男と睦むこともなく愛する男と他の女との子供を引き取ってかいがいしく育てあげた彼女のなんといういじらしさそんなお米の（ボロは着てても）聖女のような心根に複雑な愛情を抱く勇助ふたりの雪の中での睦みはお加代と伊之の絡み以上にエロかった写楽の最期の懇願を受け入れてお米とお春（そしてお加代）のために陰ながら尽力を注ぐ勇助勇助！そう、この物語は写楽と歌麿についての考察でもあるのだから勇助を語らないことには始まらぬhakaはこの勇助（のちの歌麿）という役柄にひじょ～に関心を持った一見、マジメで常識人で「こずるいところがある」勇助が加代の死体を見た途端に何かにとりつかれたように猛然と絵を描き始めたところで「勇助キターーー！！」と心躍った清い志の裏にあった自分でも気づいていなかった本性対象に対する冷徹さに裏付けられたほんとうの勇助が花開いた瞬間あくまでもhakaの主観だが歌麿の絵は風俗画（＝ファッション画）のようスタイリッシュで冷たい美しさがあるそれにくらべて写楽の絵は人間くさくてナマナマしい表情にいきいき感と躍動感が漲っているそれがそのまま作者の人柄個性だとすると今回のお芝居のそれぞれのキャラクターはピッタリ田沼暗殺によって混沌とした時代が終わり白河の清き松平定信の御世がくると同時に頭角を現し売れっ子となる歌麿彼の白河チックなさらっとした絵が時代の雰囲気にマッチしたのだろうその清らさに人々が飽きて田沼を恋しく思う頃信州の田舎で世俗から離れて浦島太郎状態だった東洲斎写楽の人間臭い絵が大衆に受け入れられる浮世を映し出す鏡「浮世絵」とはよくいったものそして他の人たちの感想と同じようにhakaも思った堤真一演じる勇助も、見てみたいそうして忘れちゃならない八丁堀のトキワ荘の同居人逃げの一手で人生を真っ当した高橋克美さん演じる「十返舎一九」あの無責任さ逃げ足の速さ江戸時代の高田純二というカンジ肩の力が抜けた無責任さが、ラブリー！！伊之との出会いの場面浪人として刀構えて伊之の前に颯爽と飛び込んでくるところは所作が武士そのものでめちゃカッコイイ（瞬間、惚れた）ちょんまげもお似合い江戸の武士だったはずが大坂の話になると突如「大阪弁」この変わり身の早さがイイね逃げ足は速いけど自分の人生逃げちゃいないね俺の人生何でもアリだ！と数奇な運命に翻弄されつつもソレを楽しんでるしなやかさが素敵♪＊前半のおめめまんまるくしてガツガツモノ食ってガンガン女抱いて舞台で躍動する伊之に比べて後半の伊之は背中を丸くしてやつれ果ててふさぎ込んでいたり一心不乱に絵を書いていたり目立った動きが少なくなるそのかわり前半の饒舌な理想論にくらべとつとつと語る言葉には重みが感じられる信州での逃亡生活の辛さその暗闇の中でも手放せなかった絵筆目の前をぶんぶん飛び回る蝿に運命というもののムナシサをとらえてみたりする閉じられた世界の中で必死に飛び回りある日ぴしゃりと大いなるモノに叩かれてジエンドその姿はいまの自分と相違ないそんな風に美しくもないありきたりの風景に対して洞察を深め命を奮い立たせるように絵を描く毎日罪人は死を前にしてさらに眼を輝かせ限られた生を輝かせＴＳＵＴＡＹＡのたくらみ（←商人だねえ）お構いなく浮世絵の役者中に自身を投影させ一心不乱に筆を動かす最期は自分の書いた浮世絵（団十郎）のように眼の周りに朱をさして見得を切って死を前にした刹那に才能をスパークさせた永遠の天才はさっさと浮世にサヨウナラその後舞台は一転しうららかな「春」の牧歌的風景ユーモアを忘れずに逃げ続けて写楽と歌麿を見送って長らく生き続けた一九と写楽の愛した「お春」とたくさんの孫に恵まれたうめぼしばあさん・お米の姿それは絵に描いたような「幸福」つまり若き伊之の思い描いていた「地獄」の絵この風景の中、桜の木の下にひとつぽつんと粗末な石碑が立っているhakaは例の如く勝手にコレを写楽の墓と見たあの後、お米さんと再会した一九はこれからお米さんやお春さんとわんさかいる孫とともに写楽の墓におまいりにいくのである(←妄想中）なんてほのぼのしたシアワセ～な光景ひとはただひたむきに生きればいい生かされている間は無心に生きて導かれるほうへ命を運べばいいそこには地獄も極楽もなくひとつの美しい生き様があるだけ＊しかし市川海老蔵（のちの団十郎）のお友達の堤さんが市川団十郎の役者絵で名を残した東洲斎写楽を演じる縁運命的なものが感じられて面白いそうやって時代を超えて器を変えて表現者たちの魂は脈々と受け継がれていくそこでhakaはふと思う若き日にベニサン辺りで密やかに才能の爪を研いでいた尖った堤真一にとっても春の日の穏やかな風景や平凡な家庭の幸福は「地獄」に感じられたのだろうかそして・・・今は・・・？？この芝居で伊之が言っていたとおり「表現」なんて喉に絡みついた痰にすぎないのかもしれない不器用なヤツが浮世で上手く呼吸するために少しでも生き易くするために吐き出さずにはいられなかったもやもや感（このブログだってそうだ）さらけだされてもグロテクスで迷惑で綺麗なものなんかじゃないしかし、江戸の庶民が「白河の清き魚のすみかねて　もとの濁りの田沼恋しき」と詠ったように清廉潔白、綺麗なだけではツマラナイ生きてれば濁るし濁りの中にその人の葛藤が見えるからこそ人間くさくて面白くてシャラクサイなのだ※みなさんそれぞれの「写楽考」・・・お楽しみください。※平平凡凡バンザイ！hakaのにちじょー「四葉のクローバーを探して・・・」

  2007.04.24

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• 「写楽考」観劇考。

  hakaがフィギュアワールドにすっかりハマってしまっていた間にこちらも幕が開きました！「写楽考」！！（この写真の堤さん・・・コワいよ・・・・（＾＾；）すでにご覧になった方もいらっしゃるかと思います。もしよかったら簡単な感想をコメントしてくださると嬉しいです！！hakaは11日（水）マチネ、つまり明日が初日です。今回は戯曲もまったく読んでいません。まっさら状態で出撃です。その後も数回観にいく予定です。感想はまたこちらのブログにかきますね♪そして千秋楽は「ジャパンオープン」とのダブルヘッダー。昼はフィギュア、夜は舞台・・・興奮しすぎて鼻血でそう･･･

  2007.04.10

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• 朧の森に棲む鬼（deep forest編）

  舞台「朧の森～」の感想の続きですこの舞台は「酒呑童子」がモチーフとなっているというのは前述ですがキンタとツナとマダレとシュテンの四天王がライという鬼を征伐する物語とも考えられます嘘という剣を巧みに使いこなし人の心を手玉に取って裏切りを重ねていくライしかし最後は惚れた女に刃を向けられその嘘という自らの剣によって身を滅ぼします斬られても斬られてもなかなか死なない、死ねない化物なライもしかして彼は魔女に出会った時点で既に死んでいたのかも既に人ではなく鬼だったのかも人間を越えた鬼が生死の境で行き場を失い魍魎と化しライの中で暴走しているのが痛々しい最期にライは鬼の血で川を赤く染め（そうやって「鬼」を洗い流したようにも見えた）朧の森の並み居る骸骨のひとつとなってオボロゲに消えていきますとするとライミイラの後ろに並ぶあのおびただしい数の骸骨も・・・みんな、ライ？ライは決して特別な存在ではないと思うのです例えば、ライに裏切られ光を失うキンタしかしライはキンタの急所を外し致命傷は免れましたそれでもキンタはライを討とうとしますそうしないと自分の鬼と決別できないいやそうしても・・・きっと心の奥にその鬼を抱えて生きていくことになるでしょう例えば、蛇の呪縛をカラダに刻み、女としての自分を解放できないでいるツナ失った夫の変わりにライの存在が大きくなる女心の真ん中で夫とライがせめぎあうしかしツナはライの夫への仕打ちと自分への裏切りを知るさらに夫が自分たちを捨てて遁走しようとしていた裏切りも知るそしていままで自分が敵だと思っていた男が血を分けた兄だったと知るそのときの彼女の哀しみと葛藤とライへの憎しみは「鬼」といってもいいと思う（夫とライを失い孤独なツナにとって兄の存在は救いでもあるけれど）へちゃむくれ～♪ないっちゃんと歌を交わしながらライとむつみ愛、挙句いっちゃんを殺すシキブや（いっちゃんもうすうす気づいていながら飲むからなあ・・・）ライを落とし入れようとしたサダミツはもちろんウラベや勇敢なツナの旦那さえも後ろめたい部分がある鬼が鬼に語りかけてこそ悪だくみは成立する同意する鬼が深部にいるから悪に染まるそれぞれの憎しみ、哀しみ、葛藤、嫉妬それこそが鬼みんなひとつ間違えればライと同じ鬼と化していた可能性はあるのです「俺の中にも、鬼がいた」と叫んだ「吉原」の誠一郎・・・ひとの心の森には鬼が棲んでいる時にはその鬼に飲み込まれ「やりすぎて」「人でなし」のホンモノの鬼になってしまうことも有る（ライの様に）それでも、「まっさらなのはつまらない」誰しもの中にある憎しみや嫉妬や心の傷や虚栄の鬼に苦しみながらもそれを飼いならしつつ今日を明日を生きていく姿にこそ、優しさや強さや深みが感じられるそれが新感線の科白によくある「人として」・・・人間くさく生きるということなのだろうかちなみに新感線の目指す「人として」を象徴しているのがいいも悪いも、笑いも涙もみな許して酒と一緒に楽しく飲み込んでしまうあの「包容力」懐深い悪の親玉・マダレを演じた古田新太さんの、人間としての器の「デカさ」だと私は思う※「朧の森に棲む鬼」感想その１：「サダヲちゃんラブラブ編」はコチラ※hakaの日常ブログ「四葉のクローバーを探して・・・」はコチラ

  2007.02.14

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• 「朧の森に棲む鬼」（※ネタバレ注意！）　　

  ♪だーっだだだーっだ　だーっだだだーっだ♪血沸き肉踊り心拍数急上昇！なオープニングテーマでおなじみの「劇団☆新感線」、久しぶりの観劇です歌舞伎座をちょっとコンパクトにしたカンジの松竹座にてまったく予備知識無し！で観てきましたがだ～いどんでん返し！！（←古！）の連続でめちゃんこ面白かったです物語の舞台となる「朧の森」の美術がお見事おびただしい数の骸骨のオブジェ（オレンジ色に光るのだ！）やマイナスイオンのニオイが客席にまで届くほどの滝やせせらぎが舞台の上に再現されていて森の奥のしんとした空気感とそこに漂う空気の不気味さとが肌感覚で伝わってくる冒頭、朧の森の中から魔女が三人登場したときには「メタルマクベス・・・ミキハウス・・・」と発想が飛び他にもところどころで「真夏の夜の夢」や「リチャード三世」をも思い出させ作品そのものがシェイクスピアの朧の森のようでありました一緒に観劇したyさんに教えていただいたのですがこの物語は「酒呑童子」（しゅてんどうじ）の昔話がモチーフとなっているそうな確かに「オオエ国」の「シュテン」を「ライ」が征伐する物語ですものねさらに「キンタ」「ツナ」「ウラベ」「サダミツ」は「頼光四天王」に由来しているんですね「ライ」は英語のLie（ウソ）でもありべらべらとウソを捲し立てまくりますライの巧みな口車と見事な剣に翻弄されてたくさんのヒトが死に落ちぶれそのシカバネを踏み台にしてライはボロを着た盗賊から禁色を着る事の出来る天上人へと昇りつめていきます権力を持った勝者の言い分が真実として後世に伝わっていくそれが歴史というもの日本（世界）の歴史も勝者の歴史たくさんのライたちによって「外道」なイカサマが「本道」に書き換えられた部分が多いんだろうなあライ演じる市川染五郎さまボロを着てても伊達男光り輝く華は隠しきれませんぜ野心満々の挑みかかるような眼とボロ着との落差がグーです（後半のキレイなお姿よりこっちのほうが実は好き）　物語が進むにつれてライは毒の華を咲かせていきその華に似合う高貴な衣装を身に纏い剣を巧みに操って流暢にウソを並べていく魂を魔女に売った、故に長年連れ添った相棒さえも失った哀しい男の末路は朧の森落ちぶれた身を気合で奮い立たせ邪険な眼で敵をにらみつけるそのお姿は幽鬼の如し凄み抜群花道でお得意の見得を切ったり小気味よく調子よくライの科白を捲し立てたり前半の「剣に操られている」ユーモラスな殺陣で笑わせて後半は「剣を操っている」見事な殺陣で場を圧倒させる剣を眼にも留まらぬ早業でくるくる回す、器用な染様ケレン味というかなんというか・・・華やかな人だわそんな華麗なる染様に対抗するのは色の白さじゃ負けませんわれらが白ムチ・フェロモン大王獣の皮を纏った、悪の棟梁・古田新太様ついたての向こうからオンナとアヘアヘまぐわりながらどーん！！と登場だ！！（「吉原」での勝山とのチョメチョメ（←古！）といい・・・「オンナの股ぐら」がこれほど似合う男もそう居まい・・・）「吉原」以来、久しぶりのナマ古ちん・・・でけえ・・・周りと比べて・・・とにかく「でけえ」このヒト、こんなにでかかったかあ？？座れば奈良の大仏様のようにたっぷりどっしり、威圧的立てば地から響くようなドスのキいた声に鋭い眼光殺陣はあの巨体でなぜそんなに動けるのか？とフシギでならない程のキレを見せ剣と眼と殺気で敵を切る時折ギャグを織り交ぜつつも圧倒的な迫力そして存在感お流石です、大仏様（←今日の日替わり科白はコレでした）古田大仏が何か言うたびにやるたびに客席がえらく反応し、どっと沸く感度最高大仏様の霊力の強さならびにカリスマ的人気をひしと感じた瞬間でしたツナ演じた秋山さんもカッコよかった～一幕で見せる凛々しい武人ぶりに加えて二幕ではさらに髪に一輪花挿して愛する夫を失った、未亡人としての淋しい心境や（←この辺ちょっと「タンゴ」のぎんさんを思い出す）さらに自身の中での夫とライとの葛藤を語る「オンナ」の姿も魅せてくれましたユードラ女医にモリーちゃん（←この演じ分けは最高だった）にぎんさんにツナさん・・・秋山さん、実にいろんな顔を見せてくれるなあ聞けば今度はＮＯＤＡ－ＭＡＰらしい・・・みたい・・・シュテンを演じた真木さんも素敵でしたきれいな顔に低めの声、スレンダーなカラダにちいさな顔！！聖子さんも相変わらず、愛らしくも面白い十二単の重ねの色目もキレイでした♪式部とへちゃむくれの帝のオチャメでブラックなやりとりは「吉本新喜劇」を見ているようでしたわそして！そしてそしてやっとナマで見ることができました瞳キラキラ☆キンタこと阿部サダヲさま！！あのひとなんであんなに可愛いんですか！ライに殴られてふっ飛ばされたその飛び姿がまるでギャグ漫画のひとコマのように美しく完成度の高い「横っ飛び」その漫画的身体能力に惚れました！（「メタマク」の森山未来くんの時にもこんなこと書いた気がする）お眼眼は澄みすぎてコワイし視線はなんかひたむきすぎてイタイし何を言っても何をやっても挙動不審だしそれがキュートだしとび蹴りの打点はたけ～し（ホントに頭に蹴り入ってた・・・恐るべし）眼が見えなくなった後の座頭市の殺陣もすごいし身軽だし誰よりも泣かすし笑わすしケナゲな姿が卑怯なまでに感情揺さぶってくれちゃうし舞台の上を所狭しと走り回って弾けて跳んで、も～面白いったらありゃしない(既に皆様ご存知のとおり、hakaは「跳ぶ（飛ぶ）男」に弱いのである）確かに「タイガーアンドドラゴン」の「どん太」がすげー好きだったけど・・・まさかナマはここまで凄いとは阿部サダヲさま、最高です堤真一様との夢の共演「舞妓Haaaan!!!」が楽しみだ～！！というわけで結論：やっぱ新感線サイコー今年のhakaのテーマ「笑う角には福来る！」にぴったりな楽しい舞台でございました※さらに森の奥まで進みたい方はコチラ･･･「朧の森～」感想の続きです※大阪観劇道中日記はコチラです「四葉のクローバーを探して・・・」ご一緒して下さった皆様、ありがとうございました♪

  2007.02.13

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• lunaさんの芝居帳「エンジョイ」＠チルフィッチュ。

  先日hakaが感想を書いた、チルフィッシュ「エンジョイ」につきましてluna姉さまからの感想が届きましたのでここに掲載させていただきます＊＊＊＊＊＊「エンジョイ」・チェルフィッチュ 2006／12／16マチネ　新国立劇場・THE LOFT セットらしいセットもない前方より奥が下がった子供用のプールのような縁がついた傾斜舞台と正面奥に大きなスクリーンが上から吊られている。その向こう側の隠れた部分は、ビデオカメラを通してスクリーンで見ることとなる舞台。 今までと異なり老若混じる新国立で上演することをかなり意識している。スクリーンに今までには見られない説明がなされる。第１幕の冒頭に、阻害されている漫喫の３０歳フリーター加藤くんの語りが始まると、画面に映る指人形に「第４幕」と書いた吹き出しを持たす。実は、ここの部分は第４幕なのですよと言っている。のっけから訳がわからなくなる人を防ぐためか。一種のオムニバスで４幕を観終わり全体が見え出す。観客は其処から頭で、心で自問自答が始まる、芝居が始まる。 服装と立ち振る舞いから窺い知れる甘党草食低温動物(今どきの若者)が、何の前触れもなく唐突に数人ダラダラと舞台に現れ、語るというよりも説明をし始めることから この芝居は始まる。 だが、中身は深刻であった。普段の日常において、街角で見かけるパーカーやジーンズ姿の若者たち(男女)の言動は、私には理解不能な世界である。本職化したフリーターが、だらしなくしゃべっている様も、公衆の面前でのラブラブカップルも、ただ傷を舐めあうだけの大甘な生き物に見えていた。 しかし、氷河期と呼ばれた就職戦線の中、初めは抗いながらもやがて易きに流れ、アルバイトや派遣を続けてきた彼らの見栄からか本心からか自由に見える風情も内情は、彼らなりの微妙な差別(彼女の有無・タメかどうか・僅かな年齢差等)が存在することを知る。偶然に出会った正規就職した同級生に負い目を感じ、スキルを持たないまま３０歳を超え湧き上がる将来への焦燥、漫喫に時折現れる隠語で「ジーザス系」と呼ばれるホームレスと己の将来像が重なり不安はますます募る。悩みを打ち明けた恋人に「死んじゃえば」と言い放たれ、立ち直れないでいる。己の悩みは聞いて欲しいのに、人の悩みはというより話し言葉はウザイと感じる彼らである。内なる激する想いは何処にも吐き出す事無く、彼ら自身の細胞に沁み入る。沁み入った細胞が手足の身悶えとなり、やがてその仕草が心の動きに観えてくる。 大向こうのスクリーンに映し出されるフランスの若者が蜂起する姿に対して、超余裕かましていたはずの日本の非正規雇用労働の若者はここへきて孤独であった。 今の若者はデリケートである。表姿とは異なり、他人の姿を言葉を視線を即座に密やかに内なる処で敏感に受けている。パトレーバーの太田巡査のような直情一途な骨太さない。 戦争体験者の昭和一桁の母が私には居る。「何甘っちょろい事を云っている！」「生きることは戦いなのだ、そんなひ弱なことでどうする！」「雑草のように生きよ！」「誰と比較して生きてる、己の敵はオノレだ！」「人生の喜びも悲しみも喰らいつくせ！」熱い私が育ち そしていま吼える。 けれど今回の舞台の精髄をこの身に滲入させて言葉を失う。観者の私は「演劇」を見つけ戦い楽しみ熱く呼吸する。演者の彼らでさえ「演劇」を見つけ戦い楽しみ熱く呼吸している。この芝居を本当に身に沁みる当事者達は観る事もなく、劇場の外で温む皮膜から脱出することなく息絶えていく想いに言葉を失う。 本物の低温動物も草食動物も生きる戦いを日々している。切られても切られても蜥蜴の尻尾は生え、牧草地帯を求めヌ－は延々と移動する。ガムシャラに生きることに熱くなることは、ナニゲにカッコ悪いことではないことに早く気づいてほしい。そして気づいた時から始められるのである。どんな事でも己の人生を歩むことに「遅い」はないのである。 新国立の新作紹介を読む。岡田さんは言っている。『「不安定な現状を焦燥しろ」とか、「そこから抜け出す方途を必死に探しだせ」といった勧告の存在を彼らは知っていて、でも同時に、未来とは可能性の与えられていないもののことであるのも、彼らは知っている。「彼ら」とは書いているけれど、もちろんこれはわたしたちのことだ。彼らがそして私たちが置かれている、このような社会の条件下であっても、彼らはそして私たちは、なんであれ与えられた生を楽しんでよいし、楽しんでるその仕方を肯定してよい。その仕方を矮小と感じてしまうことなく楽しみ続けることが難しく思われるときがたとえあったとしても「楽しんでいる」と明言してよい。』 私たちとは……彼らとは非正規雇用労働者？私たちとは岡田さん世代？いや違う…… ……………そうかぁ！そうだったんだぁ！ この話は若者の非正規雇用労働者の憂いを描いている芝居であったはずが、私に今見え出したのは日本の大人たちへのメッセージに見え出す。 彼らとは、わたしたちのことであり、いま書いている私であり、いま読んでいるあなたなのである。 甘党草食低温動物(若者)は、それに眉をしかめる大人(日本国民)そのものではないか。温む皮膜から脱却することなく息絶えていくのは私たちではないか。？ いま、私たち(此処で描かれている若者以外)は、彼ら(此処で描かれている若者)に上から目線でモノを言っている。しかし、対日本の世界情勢は、此処に描かれる若者の置かれている立場と寸分違わぬではないか。 税金を納付しているだけで己は義務を果たしていると思い込み(上から目線の一因)、選挙より己の遊興を優先し、すべて御上の所為にする(不安感は募るが動こうとしない)国民性は、国外の視点では何ら彼ら若者とかわりないではないか。 他国からの外交戦略と判っていても戦争責任を口にされれば、ドギマギしてしまう。金融、経済、外交、軍事、すべてに亘っての劣等感と欧米崇拝は続く。 数々の情勢不安を情報と得ているにも拘らず、現状に手を拱き、目の前の出来事に興じ、一時は熱くなっても冷め易く、困難から出来れば逃れたい、未来の可能性を甘く夢見、まだ日本も捨てたもんじゃないと思おうとしている。どんなに嵐が周りで吹こうとも、見なかった事の様に狭い日本でささやかな楽しみを持とうとしている。そして、頭の片隅によぎる悪夢のような状況が現実化したとき、社会の人の所為にし、世界でアジアで歴然とした差別を受け、焦燥し、絶望するのであろう。外からの理不尽と思う攻撃や内なる想いは、此処に描かれる若者も日本国民も何ら変わりはしない。 けれど、岡田さんの文に其処までの意味を含むか如何か定かではないが、『その仕方を矮小と感じてしまうことなく楽しみ続けることが難しく思われるときがたとえあったとしても「楽しんでいる」と明言してよい。』とは、孤独な世界のことではなく、世代を超えて、共に悩み解決する相互扶助、運命共同体の幸を感じよ と読み取ってしまう私は深読みなのだろうか。やはり甘党な大人だろうか。 何か得体の知れない不安を感じている私は、言葉が出ない絶望の中 少しずつ浮かぶのは、やはり母の声。 「足らぬ足らぬは工夫が足らぬ」 パンフレットに書かれた演出家・岡田利規氏の言葉と また重なる。「『枷』は自由へのバイパス、即興は自由にしてくれるわけではない。その型をどうやって生きたものにしてやるか。その型を通して自由さに届いてもらうか。その点にはなんとしてもこだわる。」ここにヒントは隠されている。 血が逆流するほど熱く魅力ある生き方を見つけられる日本民族の潜在能力を彼らに目覚めさせる事が、豊かな時代に育んでもらった私以前の世代の恩の返し方なではないか。制約があればあるほど生きた感は強くなる。悦びは大きくなる。人生に「たら」はない、覚醒せよ！生きよ！彼らよ、そして私たちよ！ 「タンゴ」における、互いが愛し愛され憎み嫉妬し求め合う、刺すか刺されるかの（実際刺された・・・）ねっとりした濃ゆい人間関係はTPTの空気を感じさせますね。ああ、人間(人と人の間)ってしんどいぜ。愛するのってめんどくさいぜ。誰かと誰かが真剣に対峙する、そのときの空気はナマモノだぜ。(ｈakapyonさんの「カノン・私の秋も終らない」のコメント) 「生きるのってめんどくさいんよ。けど、悲しみも喜びも自分次第、喰らいつくせ！人生って忙しいえ、泣いてる暇は無いえ、お母ちゃんは、アンタに雑草のように踏まれても踏まれても生き抜く力を持って欲しいんや」またもや母の声。 あらゆるものを失い戦前戦中戦後を生き抜いてきた先人の知恵を屈指して、この窮状を生き抜く力を自身もつこと、そして若者を慈しみ育てることは決して右化とは呼ばれはしないであろう。 「たらぬたらぬは工夫がたらぬ」　それは私に向かって放たれた言葉と気づく。※追伸　サザエさんトリビア（嘉門達夫の歌より）※サザエさんは２４歳さそり座。血液型はＢ型。マスオさんの子供のころの夢はパイロット。波平さんは５３歳、フネさんは５０歳。フネさんがワカメちゃんを生んだのは４３歳のときだそうだ…（←高齢出産）

  2007.01.23

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• 「黒蜥蜴」＠ｔｐｔ

  昨年見たお芝居の感想これを忘れちゃいけませんぜ！の「黒蜥蜴」＠ｔｐｔチルフィッチュの興奮さめぬ間に続けて鑑賞、ｔｐｔつつついにあの「魂の住処」なる芝居小屋の中に入ってまいりました外観以上にディープです劇場につながる廊下に過去の公演の白黒写真パネルがずらりとならんでおります清水さん脚本の作品があったりなかなか興味深いものもありそしてもちろん我らが堤さんの作品もちらほら「葵上」にいたってはあのエメラルドラインが堪能できるオリエさんにもたれかかる「悩殺・光さまショット」でございますよパネルもって帰りたい衝動に駆られましたわ・・・（必死におさえました）月お姉さまのご好意で最前列の真正面席をゲット！ただでさえ役者が近い狭くて濃密な空間なのに最前列うううう！手を伸ばせば役者さんに届きますわ～黒で塗りつぶされた空間いすのペンキがはげ気味で下地の朱色がちらちらのぞく客席それがまたエロくていい感じ舞台と客席、空間の大きさ、黒い内装の廃工場外界とまるで違う、ここだけ世界から隔離されて閉ざされたような不思議な感覚の場所殺風景それでいてむんむんな雰囲気やっぱりなんとなく「桜座」に似ています客層の年齢層は高めかなおしゃれで美意識が高そうな人が多かったような（チルの客席はもっとイマドキっぽいひとが多かった）麻美れいさんの廉価版（おい！）みたいな方がおりましたねヅカファンなんでしょうか芝居の内容は月お姉さまの芝居帳をごらん下されすんばらしい作品でしたよもほお（←鼻息荒め）とにかく麻美れいさまが美しくて・・・もうもうもう大興奮！！長身に彫刻のように彫りの深い大きなつくりの顔が舞台の上、照明の中で映えるはえるラインの美しいゴージャスなドレスもさらりと着こなし（ｔｐｔの衣装は素敵）ドレスのオーガンジーの袖からすける、ナマ二の腕も美しく時にはトレンチコートを身にまとい男装の麗人と化してダンスまでご披露してくださいましたまさに一部のすきもない完璧な貴婦人人間とは思えないほどの怜悧な美しさ、冷血なる黒蜥蜴煌びやかに生きる宝石そんな美しいお人形が大好きな黒蜥蜴が惚れてしまったのはあの人間くさい明智さんなわけなんだよなあはずかしながら明智役の千葉さんというかた今回はじめて知りました麻美黒蜥蜴に対抗する明智さんさぞかしｔｐｔ仕様の美しい男がでてくるのかとおもいきや千葉明智さん・・・スマイリーに革パン＆とんがり靴で登場だ！？「革パン・・・明智が革パン・・・」革パンの衝撃はその後も続く千葉・明智はなんだかカッコいい二枚目というより「ちょい悪探偵」きれ者だけどみょーに人間くさくてかわいいダンディどころか笑顔もお茶目でキューピーちゃんのようではないか！？と、最初はとまどい気味でありましたが話が進みにつれて冷たく人間離れした美しさと誇りを抱く貴婦人・黒蜥蜴に対しこの人間くさい、包容力を感じさせる明智が対比になってなんだかとても面白く隙のない黒蜥蜴がついうっかり自分にはないものを持っている明智さんに惚れてしまうのも納得できたのでありました＊頭の先から爪の先まで姿勢仕草所作から、口からでる科白言葉息遣いまでぴんからキリまで美しいのにどこか笑える「黒蜥蜴」「お前は今日から「青い亀」だよ」と大真面目に黒蜥蜴様が僕（しもべ）のばあさんに言ったときには「青い亀・・・亀・・・あんなきれいな顔して青い亀って・・・」とマジで笑いそうになってしまいました＾＾（しかもいわれたばあさんすげ～うれしそう・・・亀は名誉なことなのだ）あいかわらず想像力（妄想力ともいう）たくましいはかぴょんは「じゃおまえは今日から赤いキツネ・・・そしてお前は緑のタヌキ・・・」などとその他の黒蜥蜴の僕たちを勝手に命名してしまいました（＾＾；あんな美しく利口なお人がおおまじめな顔で「青い亀」このあほらしさ、おかしさ、くだらなさいいですねだからなおさら人間らしい明智さんが魅力的に映るというものです明智さんと黒蜥蜴のやり取りがまた美しくてねえ（昔の日本語（三島の日本語？）というのはほんとうに美しい）二人ともみなまで言わないんですよお互いの語尾を聞くまでもなく相手を探りつつ空気読みつつどこまで開示するか計算しつつ大人のムードたっぷりに色気むんむんな会話なんですはああ～ため息うっとりさっきみた芝居（チル）でもこんな風にみなまで言わず空気読みつつほんとうに言いたいことのまわりを周回しながらうだうだ会話していたような（かなり言葉と会話の仕方は違うけどね）なんかシンクロしていて面白かったああ、それにしても麻美れいさんの美しさよあの宝石のような硬質な美しさを鑑賞するだけでもこの芝居を見る価値があるってものです気分はすっかりちょい悪明智女だけれど・・・ほれちまったぜ黒蜥蜴。※麻美さんと目があったような気がする・・・そしてその直後麻美さん、科白をかんでいたような・・・（気のせい？）

  2007.01.14

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• チルフィッチュ「エンジョイ」。

  昨年見た舞台の感想、続きです●新国立劇場　チルフィッチュ「エンジョイ」芝居の舞台は漫画喫茶イマドキのワカモノの言葉で言えば「マンキツ」＝満喫＝「エンジョイ」！ここで働く３０過ぎのメガネ部男子（というよりオッサン？）たち（アルバイト）や３０過ぎのオッサンを笑う２７歳の３０予備軍男子たち（同じくアルバイト）や２０過ぎの純真無垢なマリア様（アルバイト）とされる女子が登場するさらに３０過ぎのテンパった悩める失恋女子（派遣）やラブラブハッピー女子（アルバイト）がからむのであるが彼、彼女らの語り口はどこからが演技でどこまでが素なのか境界線が曖昧どれが科白かト書きか前説か役者自身の独白かわからぬままにいつのまにかメガネ部男子たちによるお芝居が始まっていた科白以外にスライド映像や親指タイタニック方式（←親指人形のようなもの）などの演出でその場面場面についての説明がはいることにより今どんな場面でどんなシチュエイションなのかはわかるのであるがさっきまで山田さんだったひとが衣装格好そのままに話の流れで突然佐藤さんになったりするからボケーっとしてると観客はおいていかれてしまう「前説」と断りを入れて始まる「労働者Ｍ」はこの芝居に比べたらかなり親切でまだまだ煮な！川さんに近いかもしれないな「そこらへんにいそうなふつうのひと」オーラを放つ役者たちの（←ふつうのひとはオーラ放たないか？）手をうねうねとさせてくねくねと喋る仕草がおもしろいお前らはクラゲかアメーバーか～～！！先行き不安の「１０年後が見えない人生」いやいや、ホントは見えちゃってるけどそれは見たくないのだだから「遺ビデオ」を撮るのだ彼らの頭の中、心の中のなんだかわからんけどすっきりしない「漠然とした不安」（←芥川？）水面下でぐちゃぐちゃどろどろうごめいているものを表面化させて仕草でしめしているかのようにアメーバーの如くうねうねカラダはうごめきつつ昆虫の如くざわざわ対象物に触覚（手）を伸ばしつつ「ていうか～」「～とか～」「じゃない？（↑・・・語尾上げ）」などと徐々にやんわりとあたりはあくまでやわらかく（←実はかなりキツイこと言ってる）相手を探るコミュニケーションま、実際のわたしたちって案外こんな風かもね舞台俳優みたいに凛と立って理路整然と浪々と友人と喋ることなんてあまりないなあなあな空気の中で、主語が消えたり何なりしてなあなあに語りうごめいているつまりこの芝居は「非日常」ではなくて「超日常」芝居の科白も面白い言葉の感覚が鋭くてツボな科白がたくさんあった(残念ながら忘れたが）いまどきのワカモノ言葉でいまどきの空気感で時代の闇、社会のゆがみの核心に触れているこーゆー面白い科白をかける人の脚本で「やっぱり猫が好き」みたいなだらだらしたドラマを見たいものであるニャーここで突然「ワカモノ用語講座」漫画喫茶は「マンキツ」（＝満喫＝「エンジョイ」！）ハンバーグは「バーグ」スパゲッティは「ゲッティー」（←「パスタ」は古いのか！？）ワカモノはいつの時代も詩人だぜ・・・（←違う）その人が何者であるかが決定されるのはその人の行動とその人が語る言葉である芝居中のもやもやした会話によってだんだんとその会話をしている人と会話の対象であるひとの人となりがもやもやと見えてくるのが面白いワカモノは従来から使われていた上の世代のコトバではなく自分たちだけが認識できる新しいコトバをもちいておまえらみたいな旧世代とは違うんだよ！とささやかなるマイレボリューションを起こそうとする（←おおげさかしら）シュピレヒコールの威圧的・弾圧的な言葉を用いてモノやしくみを破壊したり死にたくなった人の話し相手になってあげている自分が鬱鬱で死にたい気分だったりマンキツでバーグゲッティー食べて引篭もり仮想現実に浸って殺人ゲームを楽しんだりそのマンキツでアルバイトをしながら生活していているうちに気がつきゃ確かなものは何もない３０だったりそれぞれの世代がそれぞれの時代にそれぞれのやり方で壊れ気味な世界に対して壊れそうな自分を保つ戦いをしている私たちだって他人事じゃない芝居というのは見ると心臓が高鳴りハイテンションになるものばかりではないらしいケラの「労Ｍ」やこのチルの作品は「ダウナー系」ウツを誘うような気がするのさ（だから「労Ｍ」でみんなが晴れやかな顔してカーテンコールしたらある意味違和感）まあこんなもやもやした時代だもの芝居がウツでもやもやしたっていいじゃな～い「魍魎の匣」の映画化に際し主役を演じる京極堂こと堤真一さんは取材陣の「魍魎とは何か？」との質問に対し「所属がはっきりしない自分たちも魍魎だ」と答えていた科白ももやもや動きももやも仕事や所属や役柄ももやもや物語展開も曖昧漠然もやもやもやこりゃまるで魍魎たちの芝居だぜ超日常が魍魎ってことはなんてこったいこの世はすでに「魍魎の匣」なのか･･･（←映画化決定記念でかけてみました）※最後の幕に出てきた３０のキャピキャピしたおねーちゃんがめちゃ可愛かったです！彼女の存在に癒されました＾＾

  2007.01.12

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• 今更ですが「メタルマクベス」。

   すげー今更ですが昨年観た芝居で感想をまだ書いていなかったものアレコレ●青山劇場　劇団☆新感線「メタルマクベス」「マクベス」未読クドカン舞台初というド素人hakaの鑑賞でしたがめっちゃんこ面白かった～～しばらくの間マクベス～♪って歌がアタマから離れなかったもん上条さんの浪々とした歌声内野さんの意外と上手な歌松さんのやっぱりまっすぐな声橋じゅんさんの甘くさわやかな歌声みんなお上手なかでもやっぱりいちばんの衝撃だったのはきよし！「元気よし」こと元きよし！！（森山未来くん）彼があんなに唄って踊れて笑えるエンターティナーだったとはしらなんだ～パーフルのスーツに白のビラビラシャツ！！あんなオッシャレーな服着こなせるのは元きよしか高橋大輔かプリンス意外にそう居ない親の七光り～♪は歌詞も楽曲もきよしのステージパフォーマンスも最高だったぜぜひアレＣＤ化してほしいなり（レコード大賞夢じゃない）あの「メタルマクベス」のアルバムの歌詞、ぜんぶクドカンが書いたんだよね「リンスはお湯に溶かして使え！」とか「あの娘のブーツは豚の耳のニオイ」（←ちょっと違うか？でも確かにブーツは蒸れるネ）などおばあちゃんの知恵袋的発言あるいはやたらと細かく具体的なたとえはクドカンテイスト感じます（←あまりクドカン詳しくないくせに（＾＾；ゞ）未来クンは体のキレがいいねえまるで赤塚アニメのひとコマのようなメリハリの有る動き仕草おもしれえキレがいいといえば松たか子さんも負けてない科白もカラダもキレキレドライバーぶん回すところとかベットへの飛び込みラストシーンのダイブ！！カッコよかった～～「罪罰」でも彼女の蹴りのカッコよさとか垂直飛びの高さに眼を見張ったものでしたこれは偶然ではなく彼女の天性なのねまっすぐでまっすぐでまっすぐな松さん好きだな堤さんとの板の上での共演が見たいでも二人は似ているような気がするから難しいかな＊つい先日ある本を読んでいたら「大正天皇は会議の時に書類を丸めて望遠鏡のように覗いていた」というくだりがあって今更ながら野田さんの「パンドラの鐘」は天皇制（戦争責任）について描いているのだということを思い出した野田さんは過去を描くと同時に未来を描いてしまうことがある永遠は刹那、刹那は永遠時代（いま）の空気や闇の部分を正確に捉えている聡明なひとは五感で未来をビンビンに感じている未来は見える人には見えるのだクドカンも見える人らしく時々脚本という名の預言書を書いてしまう（らしい）「メタルマクベス」はミキハウスとか林マスミとか８０年代チェカーズとか核兵器とか出てきて作品世界と現実世界とのリンク具合が絶妙そしてこれはいまだからいえるが「女の股から生まれた男～♪」に対して細身の皮パン姿がちょちょちょカッコよかった（←惚れた）北村有起哉さんのおたけび「俺は帝王切開だーーー！」鑑賞時は落語のようなその見事なオチに感心していたのだが数ヵ月後、紀子様が身ごもって帝王切開で出産なさると聞いたときhakaはまっさきに北村さんのあの叫びを思い出し「帝王切開で生まれる子供だからきっとオトコノコだな」と感じたと同時にああクドカン、また未来書いちゃったね・・・人は未来には決して勝てない・・・とも思った（←元きよしな森山未来にも誰も勝てない）メタルマクベスサイコーでしたぜひこの路線でシリーズ化して「パンク☆リア王」「演歌ハムレット」（オフェーリアの心中を思うと七五調のいい歌かけそうだぜ・・・）「ロック！ロミオとジュリエット」（←コレは既にレオ様で映画になったな）を見てみたいものであります＾＾  

  2007.01.09

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• lunaさんの「労働者Ｍ」その後。

  lunaさんのお芝居ノート更新です！「黒蜥蜴」追記と「労働者Ｍ」その後。＊サブカル界の狼少年・オーケンの「労働者Ｍ」とサブカルの女王・戸川純の「蛹化の女」クラスの女子がほとんど知らず、少数の友達とマニアックに盛り上がっていた異端派の彼らの歌がまったくもって相容れない世界である（と思っていた）正統派の役者・堤真一さんの芝居に登場するとは・・・コレ不思議。     

  2006.12.27

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• lunaさんの「黒蜥蜴」。☆一、二、三、四！

    先日観にいったベニサン・ピットの「黒蜥蜴」lunaさんの鑑賞文を頂きましたので「lunaさんの芝居帳（３）」に収めさせていただきました。 あいかわらずオモシロイっすよ～ぜひ、悩殺されたし！！＊一ヶ月近く募集しておりました「あなたが選ぶ！２００６年堤真一お仕事大賞」(敬称略）クリスマスの今夜を持って締め切りとさせていただきます！！ 栄えあるお仕事大賞ははたしてそのジョブの頭上に輝くのか？ 近　日　発　表　！　！ しばし、お待ちを！！ ＊ どうでもいいハナシですがちょっと面白かったコトミクの自己紹介の欄に「好きな有名人」というのがあって「堤真一、城彰二、三船敏郎・・・」と書いていたら一、二、三であることに気づいて笑えた（＾＾四がつく有名人（しかもhakaがすきそうなヒト）を考えてみたが 思いつかなかったので 仕方なく四人目は「松井大輔」とかきました（ああ、でもhakaがまっつんをすきなのは実は城を重ねて見ていたからなんだよね） 四のつく有名人って誰かいますかねえ？？？ あ！いたいた「菊正宗清四郎」（←漫画じゃん・・・（－－；）  ハナシはまたまた変わって 今日は新金谷駅で「魍魎のハコ」のロケ・・・ エキストラ・・・参加したかったっすよ・・・ ほう。  ☆もうひとつのhakaのにちじょーブログはコチラ☆   

  2006.12.25

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• カノン・秋の終わりに。

   とあるところに電話をした  「少々お待ちくださいませ」  ♪たーたらたーたらたたらりらりらりたーたらたーたらたらららららららｒ   うはああああああああああああ！！    「カノン」じゃあああああーん！！  「タンゴ」のラストシーン 幻の観客の歓喜そして笑顔 暗転　 フラッシュバックで  この時hakaの心拍数ＭＡＸまで上昇心臓が破裂するかと思いました・・・・・・（マジで）  突然、耳元にくると やばいよ あのメロディー・・・・・・・     ◆時系列順「タンゴ」の歌。◆ つきのひかりはほのしろくつつましやかにかれをてらすみをまるくしてかれはゆめみるしろくけむるふゆのおわりのにほんかい　あれはせかいのはてのはて　いつまでもなりひびく　はくしゅをせいしてかれはいうちょっとテレぎみ「ごきげんよう！」　これよりせいにおもむく　きよむらせい ＊ ごくさいしょくのはねをてにきよむらせいをおもふげんじつせかいにもどれないよいしれていたいうつくしきたましひのすみかのゆめに ＊ たましいにひびくメロディーはまだきおくのなかでなりつづけしいんのさいぶをよびさますいとおしいひとたちのつどうばしょですきとおったたましいのきらめきにみせられた　あきのおわりにかのんのしらべ　しみとおる ★もうひとつのhakaブログ「四葉のクローバーを探して・・・」★     

  2006.12.01

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• 「タンゴ・冬の終わりに」千秋楽ソワレ観劇。　～魂の住処に立ちて～

   ◆１１／２９（水）　「タンゴ・冬の終わりに」　Ｏ列２４番目より観劇◆ 左側前方で盛様の哀しい笑顔とうるうる眼に撃たれた「一回目」バルコニーから盛様と堤真一さんのエメラルドラインを見た「二回目」右側後方から超！個人的三ツ沢モードでウォッチしてしまった「三回目」 そして泣いても笑っても最後の千秋楽ソワレの観劇は右側さらに後方でありますさいごっちゅーことで舞台全体の様子を肉眼で見つつオペラグラスで盛様を細かに堪能しようと心に決めて望みました ＊ 暴力的に流れてくる「パンク・蛹化の女」で幕が開きあの「幻の観客」の壮観な光景が現れ甘美なカノンの美しい調べに乗せて幻たちが波が引くように去っていくと月光の白き林でセミの蛹がうずくまって深い眠りに落ちていました優しく美しく幻想的で大好きなオープニングです 「彼は才能のある俳優でした」 ぎんの科白が真実味を帯びて聞こえどきどきするのは清村盛を演じるのが堤真一だからです「芝居をしないときちがいになるから芝居をするんだ（繰り返し）」「取り乱した演技は地が出やすい」・・・等等役者が主役のこの芝居にはときどき役者を試すような、挑戦的な科白がありますその言葉のリアルさに、指先がきーんと痛くなります清村盛の喜びや苦悩や葛藤は、表情や科白だけではなく全身から伝わってきます表情が見えなくても手が、指が、背中が雄弁に盛の感情を訴えてくるのですビタミンの彼のユーモアや快活な重夫ちゃんに救われつつもそうやって全身から発せられる盛の痛苦しさややるせなさが正面からじわりじわりと「毒が廻るように」伝わってきて滅びや狂い、死に向かうベクトルのなか観客も無口になったり食欲を無くしたりします（←それはhakaです）盛の繊細な魂と激しすぎる斐太浜の血それが彼を役者として板の中央に立たせなおかつ彼を狂わせ平家の末裔である斐太浜の運命・・・「滅び」に向かって彼を突き動かしていく様に魅入られます姉と弟の場面姉の死に顔を拒否し嘆き哀しむ盛（しかしね～ちゃんの死に顔を「綺麗だから見てみろ」って・・・いくら美しいものが好きだからって君たち（＾＾；）「死」のニオイをさせて登場する背後の黒マントにむかって懸命に手を伸ばすが、寸でのところで現実に引き戻され、励まされる盛「斐太浜の人間は何度でも甦る」「がんばりいや」あの非力でいたいけな背中が好きだなあ～兄と弟の場面重夫ちゃんが「全体的に暗い」おにーちゃんに好きな子を「暗い」と言われブチキレている横でオペラグラスを使って隅っこにいる盛さんの暗さをチェックしてみた盛さん映画館横入口につるしてあるボロボロの黒カーテンのやぶれ穴に腕をぐっ！と伸ばして突っ込んで（笑）何かをぐっ！と握り締める別室で眠る水尾に見せてあげようとして綺麗な蝶々でも捕まえたのかな？とその仕草から察するhakaすると盛さん拳を作ったまま腕を引き寄せ嬉しそうにその拳を・・・ 懐に入れました 何入れたの盛さんっ！？ （・・・すげ～気になるんですけどおおおお（＾＾；） その後もボロ布をなでなでなで～＾＾と撫で回したりほっそ～い糸でカーテンつんつん動かして「とっかっかってみるべきじゃないかとオモウの♪」とかいって遊んでるし挙動不審度極まりなし重夫ちゃんとのケンカはわんぱく坊主どもがじゃれあっているみたいで微笑ましくケンカの後、自分たちの大人気ない言動にしきりに照れている兄弟も微笑ましく観ていてきりきり切なくなることが多い盛さんのほっとする場面です 闘う血のニオイの赤と冷静沈着の青を混ぜた秋山さん演じる「紫の女」ぎんが犯罪を企み常盤さん演じる「白い女」水尾は現実を明白にする水尾曰く、夢でひとりきり飛ぶのは孔雀ではなくてただの「色のない鳥」盛がようやく見つけたのは孔雀じゃなくて「ぼろざぶとん」 ・・・手厳しーなあオイ（盛ちゃん自身のことでもあるからね） 今回も常盤水尾の表情の美しさに釘付けだこのぴんと張り詰めた美しさこそ、彼女が水尾を演じる理由なのだそしてヒキで観る、ふたりタンゴのシーンいいねえ～いままで観た中でいちばん綺麗に見えましたそうしてついに最後の最期、「千秋楽」の「引退宣言」板の上の役者の虚構と現実が交差する瞬間これはもう演じる側も観る側も今晩は特に万感たる想いがあるのではないでしょうかさあ、くるぞくるぞhakaの好きな「ごきげんよう！」三連発 「ごきげんよう・・・ごきげんよう・・・ごきげんよう！これより死におもむく僕！」 堤さん・・・じゃなかった盛さんが瞳に哀しみを映してうるうると涙を滲ませながら腕を虚空に伸ばして語り始めた  そのときに  何かの電子音が　「ぴろろろろろっ  「！」と一瞬虚を衝かれるhakaしかし舞台の上の清村盛は微塵もせず清村盛のままに 熱く・・・熱く・・・・ 瞳を震わせ、魂を剥き出しにして我らに語りかけてきました その想いはきっとあの日、あの場所にいたひとりひとりの魂に熱く流れ込んでいったはずです ほとなく、タンゴのリズムが流れてきてました   「ほんとうに、こんな日に、こんな場所で、 自由と革命を唄うタンゴを聴けるなんて・・・・」  ＊  カーテンコールでは観客はほぼ全員スタンディングオベイション演出家の蜷川さんもステージに上がって拍手喝采心地よい開放感の中・・・・サプライズ！！ 「ロック・蛹化の女」が流れてキターーーーー！！ 昔、戸川純さんのアルバムを持っていたhakaもともとこの「蛹化の女」は大好きな曲で歌詞もバッチリ入っていたので ♪「そおれはあなたをおもいすうぎてかあわりはあてたあたしのすうがた」♪と 大声で歌っちゃいましたあああああ まさに吉原の大千秋楽「マイ・レボリューション」の再来でありんす～「吉原」の時は最前列でライブ気分を味わったhaka今回の幸せなる最前列の奴らを上から眺めてみれば 中央で孔雀の羽根持って楽しそうに跳ねている人がいるぞお・・・・ （・・・・後で知ったのですが・・・yさんでした（笑）←こんなのばっかり（＾＾；　） 「ロック・蛹化の女」に会場のボルテージはさらに上昇幕が下りても拍手ナリやマズ～さあこの状況、誰がどうやって終止符を打つのだ？と思っていたらビタミンの彼が「パンパンパン！」と見事な合図で拍手を締め会場を盛り上がらせた主犯・清村盛演じた堤真一様に挨拶を促す 会場が固唾を呑んで見守る中座長・堤真一、すっと手を高らかにあげてたったひとこと 「ごきげんよう！」 哀しい笑顔の狂人を生ききった開放感かさっきまでどよ～んとシリアスを演じていた彼はその姿がウソのように明るい笑顔で熱い、熱い投げキッスを「幻じゃない観客」に投げてくれたのでありました ＊ この時のカーテンコールでの歓喜は先ほどまで舞台の上で繰り広げられていた幻の観客の歓喜がそのままこちらの客席に流れて伝わってきたかのようでした 北国の映画館も三ツ沢競技場もそしてこの日、この時、この場所渋谷シアターコクーンに集うあなたを思いすぎて変わり果てた「繭化の女」たち（←オトコもいるでよ）もすべて 「魂の住処、それ自体・・・ひとつの魂」  晩秋の頃、渋谷の繭の暗闇の中で繰り広げられた物語「タンゴ・冬の終わりに」見るも鮮やかな一閃を魅せてくれた、目の前にいる雄雄しき孔雀ともうすぐ飛んでいってしまう、長年飼育していたもう一匹の孔雀への想いとともに忘れられない舞台となりました「カノン」を聴くたびに私は思い出すでしょう暗闇にひっそり眠る清村盛と、その哀しい笑顔を・・・・     

  2006.11.30

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• 「タンゴ・冬の終わりに」千秋楽マチネ観劇。～超！個人的思いを込めた三ツ沢モードの感想文～

   ◆１１／２９（水）　「タンゴ・冬の終わりに」　Ｇ列１９番目より観劇◆  すみません最初に謝っておきます 正直、この芝居を観たときは・・・ 魂がまだ横浜ＦＣホームグラウンド・三ツ沢スタジアムから還ってきていなかった模様で・・・  感想が・・・・・・・・・・・・・   めちゃめちゃ三ツ沢モードです・・・・   ＊  今回一緒に観劇する予定だった友人が急遽、体調不良で欠席となり縁あって「どうしても見たくて」当日券売り場に朝の９時から並んでいたオンナノコと一緒に見ることになりました１１月２３日の城彰二引退宣言の哀しみならびに１１月２６日の横浜ＦＣ優勝＆昇格の喜びでかなり気持ちが三ツ沢モードに傾いていたhakaから観た冒頭の「幻の観客」の場面大越で笑いあう人々（hakaも笑っていた）、こぶしを突き出して叫ぶ人々（hakaも叫んでいた）泣き崩れる人々（hakaも泣いていた）やばっさばっさと振られる旗は 三ツ沢のゴール裏そのまんまでした・・・・・・・・・・・・・・  「う～～～ん・・・・これってこの前の三ツ沢だよなああ・・・・・・・・・・・・・」 他にも盛ちゃんが引退宣言したときの観客の反応を語る場面の「やめちゃうんだ」「まだやれるのに～」「足が動かないって本当？」と冷ややかにいう科白にどきっ！としたり「孔雀を飼っている人はそこ（醜い時期）で試されるんです」という黒マントのくだりにそうそう・・・そこで諦めちゃダメなんだよ・・・・とホロッとしたり（孔雀を抱くセイちゃんに黒マント曰く）「チカラを入れないでもっとやさしく」というささやきにそうそう・・・・プレッシャーかけすぎると孔雀が壊れちゃうよ・・・などと共感してみたり舞台に関係がないようであることばかりが心に思い浮かび目の前の舞台で繰り広げられている物語に集中できませんでした（哀通算三回目の観劇、ということもありストーリーや見せ場などが事前にわかっているのでちょっとした余裕というか遊び心が生じていたのかもしれません（＾＾；今回の席は前回に比べて後部座席、向かって右側（前回は左側）舞台全体の引きの映像様子が見えました盛が水尾を抱いてその感触に「白い朝」を思い出す盛カノンの美しい調べにあわせて舞台が照明によって白々と明るく透明になっていく様がとても美しかったです彼はあの時のことを思い出してくれたんだ・・・・白い服を着た水尾の表情にみるみる喜びの光が射していきますしかし盛はそれを他人のことだと否定し続けます「散歩の彼」と盛はあくまでも他人です目の前の本人に、二人が愛し合ったときのかけがえのない記憶を否定された水尾の切ない表情・・・水尾役の常盤さんは前回よりも成長の跡が見えました科白に感情がこもり抑揚がつき、表情がとてもよかったその気高く張り詰めた表情の美しさに、つい目が行ってしまうのですひとはそれを「華」と呼びますラストに舞い狂う大量の桜吹雪も美しかった・・・・・ 哀しく崩壊した「魂の住処」には桜が満開に咲いています「優しい場所」だなと思いましたこの言葉の語源は「ピュア」徹さんが幼少時代をすごした孤児院彼の心の拠所である、誰も来ない秘密の闇、道具置き場優香が徹さんが「そこ」から飛び立てるようにとおびただしい数の翼を置いた場所を思い出しましたhakaは今回右側から観劇しました舞台右側ではぎんがたたずみ話すことが多いような気がします（対する水尾は左側多し）自然とぎんの存在が大きくなっていきました他人をけしかけて自分の夫の煌きを取り戻そうとした、ぎん二幕の冒頭姉さんの死の場面の後に眠る水尾に胸ときめかせ、煌きをみせる盛「見ることの無かった斐太浜ナンバーワンの姉の死顔」と「眠れる森の美女・水尾の寝顔」のイメージが重なりますぎん（これも「姉」やん！）の保護の象徴である紫のストールをすっとはずしてぎんに手渡してから水尾の元へ軽やかに立ち去る場面は思わず「ぎん・・・カワイソウ・・・」と感情移入してしまいましたでも自分で選んだ修羅の道だから仕方ないよね・・・・・・・・・・・・京極堂シリーズの「女郎蜘蛛」茜のように己で蜘蛛の糸をはりめぐらせて脚本を書いてキャストを集めておきながら最後の最後にぎんが「その手の先にあたしがいる」という役割を降りたことにより物語は狂人の前に破綻しますしかし、満開の桜の元（「女郎蜘蛛でも「桜」が咲いていたなあ）なんだかんだで生き残って「魂・・・」なんてうっとりと言って自己完結してるぎんをみて  まさか・・・・・・これも総て蜘蛛の手の内！？などと  そら恐ろしいことを考えてしまいました・・・・・・・・・・ 潔くきっぱりと散っていった、舞台の中央に立つ人種の盛や水尾盛の姉に憧れつつも舞台の中央、ヒロイン役その道は選ぶことが出来なかったぎんでありました そして、忘れちゃならない「盛坊」こと堤真一さん以前見たときより心なしか面差しに疲れが見えます・・・（－－やつれて疲れてみえる加減が役にはぴったりでもってその顔で盛坊のあどけない声と喋りを聞かせてくれるのだから気味悪い（笑）（といっても表情はガキンチョのアレなのだが）前髪のざんばら具合がいい感じ危うくてその奥に光る眼はピッカリと病的な輝きを放っておりまする（←オーケン風）闇にぼおっと浮ぶ盛の白い顔、白い腕にゾクゾク幽鬼の如しデスティモーナの水尾の首を絞めるときの血管の浮き具合（Ｂさん＆mさんご推薦）にドキドキただ、こちらからだとコーコツセイちゃんの顎から首にかけてのエメラルドラインが確認しづらいのが残念 しかし、改めて観てみるとボロざぶとんかかえてコーコツの表情を魅せる四十オトコって・・・・・・・・・・・・・・・  怖いよおおおお･････・・・・・・・・・・・・・・・・（ｲｯﾁｬｯﾃﾙｲｯﾁｬｯﾃﾙ）   こりゃぎんでなくても相手役、降りたくなるわいな（＾＾；  ＊ 最後の歓喜の群集たちはもう、どうみても「選手の昇格報告に歓喜する来週の三ツ沢競技場ゴール裏状態」（笑）こういう風景を私たちはいろんな時代のいろんな場所で繰り返していくのだろうと思うと時代や歴史のうねりさえ感じて泣けましたよ・・・・・・・・・・・しかも！今回観客の中央になんとなんと城彰二（のそっくりさん）を見つけてしまったのであります！？ 「なぬううううう！？彰二い！？」 とビックリのhaka こりゃなんのいたずらじゃい！！と思ってしまいました そーいえば前回見たときにはＢさんから「hakaそっくりの女性が観客の中にいる」と言われたし・・・（後で確認したら・・・確かに似てました・・・（＾＾；） そうかそうかあのいろんなカッコしたいろんな世代の「幻の観客」は三十三間堂にずらりと並んだ仏像さんみたいなものでよおおおおく観てみるとあの中に自分の投影、自分に似た人が潜んでいるのかもしれませんね  ＊  カーテンコールは四回ありました三回目のカーテンコールで前方に座っていた女性二人がすくっ！と立ちましたそのうちのひとりは・・・・・・・・・・kさんじゃん（笑）それにつられて後方の観客もぞくぞくスタンディングもちろんhakaも立って拍手喝采の幕となりました hakaの隣に座っていたオンナノコが「よかったです～！ありがとうございました！」と感激していました 喜んでいただけて、よかった、よかった＾＾  ・・・・あーあ、やっぱりすみません冒頭で謝ったとおり最後の最後までhakaの魂は三ツ沢あたりを彷徨っていたようでした（笑ま、仕方がありませんhakaが長年飼育していた孔雀がまさにいま、そこにいて飛びたとうとしているのですから（＾＾； さあ、泣いても笑ってもあと一回集中しろ集中！！  しかしなんとまあ「･･･・・・・」の多い感想文なのでしょう  でもこの、言葉に上手く出来ぬ思い「・・・・・・」の多さがそのままこの舞台に対するhakaの感想なのです・・・・・  ※「千秋楽・ソワレ」に続く。        

  2006.11.30

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• 城彰二の引退に「タンゴ･冬の終わりに」を想う。★ついに最終回！「セーラー服と機関銃」。

   今日はhakaの誕生日です♪メッセージをくださったみなさまプレゼントをくださったみなさま本当にありがとうございますしかしhakaは昨日からどうにもこうにもウェッティー気がつきゃ涙目 じょーしょーじ引退の衝撃からまだ立ち上がれませぬ・・・ ついでに今晩は「セーラー服と機関銃」の最終回麒麟背負った佐久間の若頭ともお別れです切ない、刹那いああ、せつない こんなにせつないバースデーは初めてではないだろうか・・・ あ、でも心配しないでくださいhakaはこの「胸キュンの切なさ状態」をあえて楽しんでおりますのですから ＊ 「タンゴ」観劇以来、いまでも頭の中で「カノン」が鳴り響いています三ツ沢スタジアムに向かうときも試合後にじょーしょーじを想いながらＭＭ２１を歩いているときも脳内ＢＧＭはこの「カノン」と「蛹化の女」でしたバロックの珠玉の名曲「カノン」この曲こそ孔雀のように美しくやわらかい肌触りで完璧な美を奏でていますhakaは昨日の三ツ沢であの「幻の観客」と化していましたサポーターソングを大声で歌ってきたのですが歌詞がすごいんですよ「革命をおこそう～♪」ですよいまどき「革命」って・・・学生運動じゃないっつ～の（笑）日常生活ではあまり使わない言葉ですよねま、でも横浜ＦＣはＪＦＬから昇格してきた弱小チーム（資金も少ない）万年Ｊ２ビリ争いの常連（城くんが入ったころはそうだった・・・）それが今年はＪ１昇格争いやってるんですからある意味「革命」ですよコレ（その旗印がじょーしょーじ！だったワケですが）ピッチに向かってボールの行方に一喜一憂泣き、笑い、手を空に突き出して叫び「Ｊ１昇格」というチームの念願をかなえるために頑張る選手とサポーターの姿勢とそしてその夢の旗印である、膝が壊れたボロボロのマイ・ヒーロー城彰二の引退宣言に涙する観客のひとりでした「タンゴ」は、哀しく優しく翳（かげ）りのある美しい舞台でした「カノンノチカラ」と「サティノチカラ」がかなり大きいような気もしますみなセイちゃんを愛しているのにセイちゃんってばも～自分の世界に閉じこもっちゃって・・・バカねえ～これだから現実を見ようとしないロマネスクなナルシストは困るのよ！！（笑）「ニューシネマ～」や「北京バイオリン」がフェイバリッツということからもわかるようにわたしは「ノスタルジイもの」に弱いのでありますそして「孔雀という存在」そもそもこのブログ「刹那と永遠」は「孔雀という存在」を追いかけているロマネスクなブログですからこの舞台には共感しまくってしまうのですおまけに「美しいものは刹那である」ゆえに永遠になる・・・にも同感でございます甘く優しく、白い（清水さんの世界では幻想の世界は「白い」）夢に影を射す「姉の死」は孔雀が潜んでいる「闇」のようなもの光と闇が交差する甘美な世界役者として他人の言葉を語る自分ではなくただの「斐太浜のボクちゃん」を愛してくれた人々その思い出にセイちゃんは還って行きます 「ごきげんよう！これより死におもむくぼく」で始まるセイちゃんの科白賞賛され、持ち上げられ、叩かれ叩かれふたたび這い上がってきた光と闇を知る男青春をサッカーとともに駆け抜けてすぱっと身を引いた３１歳のマイヒーローの「引退宣言」をナマで聞いたいまとなっては痛いほどに判りますマイヒーローの引退宣言芝居をみた翌週にもうひとりのマイヒーローが引退宣言するなんてナンなの・・・このシンクロ（－－；来週には前楽と千秋楽を観劇しますセイちゃんの、あの目が泣いている笑顔ふたたびセイちゃんの最後の舞台「ごきげんよう・・・ごきげんよう・・・ごきげんよう！」のあのふたつめのごきげんようとみっつめのごきげんようの豹変振りがダイスキなhakaああ、はやく聞きたいセイちゃんの哀しき引退宣言 ＊ 今晩は「セーラー服と機関銃」の最終回です慌しくて前回の感想を書くことが出来ましたせんでしたが前回の放送をみてこのドラマ小説でも映画でもなく「主題歌」が原作なんだなあと思いましたこのドラマの主役は星泉と「彼女が愛した男たち」ですいとおしい目高組の面子がつぎつぎと惨たらしく、それこそ虫けらのように殺されるのは泉が機関銃をぶっ放すのと若頭が外道のはびこるヤクザの世界から足をあらう理由になっていますこの展開、見ているほうはストレスがたまりますが・・・おなじように泉と若頭もストレスを溜め込んでいますそれが彼らの「一線を越える」動機となるのです若頭は泉にカタギの世界で生きてください、と背中を押されるようですあたしが一度だけ道をはずれたように・・・あなたも踏み出しておいでよ、こっちの世界へそれがどんな結末を迎えるか、今晩見守りたいと思います。    ※　追　伸　※ 新しくリンクを貼らせていただきました！こちらにも「タンゴ」の鑑賞文コメントを寄せてくださいました恭穂さんの「瓔珞の音」「タンゴ・冬の終わりに」の鑑賞文も読ませていただきましたすばらしいです、ぜひご一読を・・・ ぞくぞくと寄せられる「小部屋」の珠玉の鑑賞文も、よろしく♪    

  2006.11.24

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• 「タンゴ・冬の終わりに」鑑賞文。（二日目）

   【二日目】　11月１９日（日）マチネ　ＢＬ席１０番より観劇 前日の夜は観劇後に仲間と三時まで飲み語り（お疲れ様でした！）当日の昼もやはり仲間とランチしながら開演直前まで飲み語り（お疲れ様でした！）そうして臨んだ二回目鑑賞怒涛の如く押し寄せたマボロシの観客が去り盛ちゃんの登場場面赤いボロシートで眠る盛ちゃんけだるそうに目覚めて髪をかきあげる仕草が色っぽい堤さん・・・頬こけてるなあ・・・おいたわしい・・・この芝居をこのテンションで続けていたらそりゃ消耗するだろう（見ているだけで食欲なくすくらいだしね・・・）役は飲んでも飲まれるな！頑張れよ！！と心の中で頬のそげた狂人にワケのわからぬエールを送るhakapyon観客の反応（笑い声）が前日よりもよくそれに役者が影響されてノッたのかこの日の芝居は前日以上に素晴らしかった「ホ・・・」という夫婦だけに通じる合図盛の神経質そうな繊細な仕草盛坊に還っておこちゃまモードでぎんに甘えるような場面を見ていたら ・・・ウチの旦那を思い出してしまった（笑） （堤さんの舞台を観て旦那を思い出すなんて初めてのことだ）だから自然と妻・ぎんに感情移入そうそう、男って・・・女よりずっと繊細で脆くて弱いんだよねえ甘えん坊なんだよねえ、めんどくさいんだよねえひとに惚れるって、せつないわああ・・・(涙） 白い照明、ぬくぬくオヤジ観客に背中を向ける無邪気な盛坊この場面、やっぱ好きだ～～！！舞台が映画館ノスタルジックな思い出美しい音楽なんだかこの芝居、「ニュー・シネマ・パラダイス」を逆まわしてるみたい（笑） ＊ 休憩時間にluna様よりビックニュース！客席にデヴィット・ルヴォー氏が来ているとのこと！！来月hakaも見る予定のtpt公演「黒蜥蜴」の演出でちょうど来日しているらしいのだ「えええええ！？」とハラほろヒレはれ状態のままlunaさまに促されつつ座席方面に向かうと目の前に水平線につんと伸びた高いオハナが！！くるくるの巻き毛が！！とび色の瞳が！！ デヴィット！キタｱｱｱーーーー！ 芝居の国の王子様を前に「うおおおおおおおおおおお！！」と心中大コーフンのhakaたぶんそのときhakaは思いっきりとんでもなく「私は貴方にときめいてます」な表情をしていたのであらうルヴォーさんはhakaたちを見ると即座に（即座にですよ！）にっこりとわらい「ハロー」と声を掛けてくださりすっと自然な仕草で手を差し出してくださいましたルヴォーさんの手・・・やわらかかった・・・さらにその後お手洗いに並んでいたらまたまたルヴォーさんと遭遇(←縁があるなあ）今度は通訳の方を介してですが、オハナシまでしてしまいましたよ・・・今回の観劇ではかなり有名人が来ていたらしいのだがほとんど気づかなかったボッケーのhakaしかし！いいのだ！ルヴォーさまと握手することができたのですから！！あこがれの人に逢ったらサインより写真よりまず握手がしたい自分の手のひらで相手の感触をたしかめ、相手が実在することを感じたいからそして「タンゴ」の科白にもあったけど握手を通じて相手の「気」がこちらに流れてくるのを（実際には流れてこないけど（＾＾；）受け止めたいあこがれの人を育ててくれた大恩人との偶然の邂逅幸福な巡り合わせ、という意味で過去にも同じような体験をしたことがある２００２年のＷ杯日本初勝利の後に偶然出逢った城彰二選手のジェフ＆代表時代の師匠、岡田元監督との握手あのときhakaは岡田監督を探していたわけもなんでもなくてあたかも誰かがそこに用意してくれていたかのように何故か彼は「そこ」にいたのだ＊二幕もやはり前日以上に素晴らしかった特にラストの完全に精神崩壊してしまった盛の場面には眼が釘付けだった悪魔に取り付かれたように「孔雀」を探し他人を排除する鬼気迫る表情「孔雀」を見つけて喜び、ほっと安堵する表情（最初に盛が眠っていた場所にいるんだよね、ざぶとん孔雀・・・）背後よりしのびよる「黒マント」におびえる表情｢黒マント」に孔雀の美しさを諭されて嬉しそうな表情孔雀をやわらかく抱きしめてその精神の解放に酔いしれる盛顔を天上に向けて恍惚の表情すっかり痩せて尖ってしまった頬から顎長くすうっと伸びた首、なだらかな肩が作り出したラインそれは孔雀が冬の終わりに見せる「エメラルドのライン」 ＊ 舞台は暗転、カーテンコールバルコニー席で舞台と観客席が見えるのをいいことにテニスの観客のように右に左に首を振りつつ(←落ち着かない観客だな）舞台の堤さん(左）と観客席のルヴォーさん（右）ばかり見ていたマボロシの観客たち、その他のキャストが登場観客はみな一斉に拍手喝采しかし、たったひとりだけ拍手をしていないルヴォーさん手を顔の前であわせ、難しい顔をしてじっと舞台をにらんでるえ？ダメだったのルヴォーさん？？と心配になるhakapyonそのうちに主要キャスト登場ルヴォーさん、よくみると合わせた手を動かして小さく小さく拍手をしている堤真一さんが登場ルヴォーさん、まだ難しい顔で小さく拍手ここでhaka、すかさず左を向き舞台上の堤さんの表情を確かめる・・・なんか前日より硬いような？堤さんの真正面、観客席にいるルヴォーさんに気づいているのかしら（視力２．０だし・・・気づいてるよなあ）そのうちに幕そしてまたまたカーテンが上がる左に首振り舞台の堤さんを確認おっ、わらってるじゃん！右を向きルヴォーさんを確認おっ！大きく手を叩いてる！笑ってる！！なんだか自分のことのように嬉しいhakapyon幕がおりてもまだ拍手はやまないカーテンコールは三回目前日は迷ったが・・・もう迷うことなんてない周囲をまったく気にせずにバルコニーでひとり立ち上がり（というか立ち上がれずにいられなかった）左を向いておもいっきり拍手キャストがこちらを向いてお辞儀する右を向いて観客席を見てみれば他にも立ち上がってるひとがいるルヴォーさんの並びの列、数席となり満面の笑顔でスタンディングオベイションしてる女性よく見てみれば・・・lunaさんじゃん(笑）この芝居をルヴォーにみてほしい、と語っていたらしい堤さん思いが通じてよかったねその場にたちあえた、わたしたちもよかったね舞台の上の主役と観客席の師匠との秘密のアイコンタクトに気づいているひとはこの会場に一体何人いるだろう？そう思うとなんだか自分も共犯者のようでドキドキしてきたやはり「秘密は人を眩しくさせる」堤さんを厳しく温かく育ててくれたルヴォーさん、本当にありがとう貴方は昔からすでにわかっていたんですね堤真一は人の心を煌かせる、エメラルドラインを持った「孔雀」だということが師匠の拍手と笑顔に祝福された「孔雀」はいつものように膝に手を置き深々とお辞儀をしてカーテンが降りる直前に小指の曲がった手を「ホ・・・」とあげて観客席の中にいる恩人に、秘密の交信をしたそのとき、気づいたあの盛とぎんの交し合っていた「ホ･･･」は舞台の上に立つ役者と観客席で見守る人との交信方法だったのだと。    ☆★　一日目鑑賞の感想はコチラ　★☆  ☆　hakapyonのにちじょーブログはコチラ　（今回は占いネタ！）★  

  2006.11.22

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• ｢タンゴ･冬の終わりに」鑑賞文(一日目その２）

   長くてホントすみません（＾＾；鑑賞文(一日目）の続きです＊｢タンゴ・冬の終わりに」この物語からは｢水」の因縁を感じる日本海腐った水の匂いがする映画館水尾と連水軍が強く水の上の戦いを得意とした平家一門難破船が沈むようにゆっくりと狂っていく清村盛安徳天皇を抱いて壇ノ浦に飛び込んだ平清盛の妻入水自殺をして若くて美しいままに死んだ盛の姉その姉の姿はさながらハムレットの狂気の芝居を真に受けて失意に発狂し身を投げた聖女オフェーリアそーいえば鎌倉で入水心中し女は死に自分ひとりだけ生き残った太宰治・・・なんてのもいたよなあ(←コレはhakaの個人的連想）水の連なりが恋愛を示すとしたら姉弟（きょうだい）、親戚、平家の末裔といわれる斐太浜の一族盛のなつかしき人々は「血族」獣のぬくもり、血が結ぶ関係入水自殺した盛の姉は｢水」であり｢血」でもあるきっと盛にとって美しい姉は憧れの想いも含んだかけがえのない大切な人だったのだろう「盛くんの秘密は孔雀にある」と誰かが言った彼が幼い頃に失った姉と、盗んできた孔雀の剥製それが盛の秘密なのか・・・・・・いいえ、秘密は秘密、触れば溶ける・・・この物語においてまだ明かされていないであろう「秘密」はそのままにしておきましょうとにかく間違いないのは美人は長生きしてはならぬ美しいものは刹那に滅びゆく運命なのだと盛が考えるのには彼の幼い頃の美しい姉の死がトラウマとして尾を引いているそれだけ姉の存在は彼の中では重いのだ盛は「斐太浜のナンバーワン」と称された、姉の死に顔を見ていないその美しい顔を幼い頃には恐怖の余り自ら見ることを拒否しただから彼のなかではまだ姉は生きている盛の狂気の世界では東京で出会った人は忘却の彼方、マゼラン星雲だから身近でいちばん信頼できる女性である妻が姉にすりかわると同時に矛盾しているのだが美しいものにどうしようもなく惹かれる斐太浜の血を継ぐ盛は死という闇に潜む孔雀のように妖しく翳（くら）い美を放っていたであろう、激しい気性の姉の死に顔をいまもなお無意識に追い求めているのではないだろうかたぶん彼は若く美しく激しい気性の水尾の中にそれを見ただから愛した・・・これもhakaの勝手な推測ですがこの姉弟（きょうだい）もしかしたら来世でも兄妹（きょうだい）に生まれ変わって地下鉄に乗っているかもしれないね＊オセロー盛に首を絞められて果てるデステモーナ水尾二人の関係は芝居のままに幕を閉じる盛が狂い苦しみ悶える姿はカワイソウでみてらんない思わず眼をそむけたくなるでもその狂い様から眼が離せない「美は乱調にあり」といったのはアナーキストの大杉栄精神の乱調が狂気ならばそこに美を見出すのも不自然ではない恍惚に至る狂乱の美というのものがあるのだということを私は「タンゴ」を見て再確認したそれは甘い誘惑を伴って訪れる日常をふと横切る刹那の「魔」闇に近い孔雀の美しさによく似ている清村盛の笑顔は哀しい矛盾している、歪んでいる顔は笑ってるのに眼が泣いているもう無理して笑わなくていいよ、って思う「カノン」を聴くとまっさきに思い出すのは斐太浜のボクちゃんのくったくのない笑顔と無邪気な背中あるいは人である前に役者であろうとしたゆえに壊れた清村盛の潤んだ瞳といまにも泣きだしそうな笑顔と蛹（さなぎ）のようにまるまってシートにもたれて眠る姿眼が覚めたなら苦悩と葛藤できればずっとこのまま眠らせて幸せだった幼少の頃の思い出に遊ばせてあげたい孔雀の羽根の濃紺から緑に欠けての多彩な色彩そこに完璧な美を求めるのだとしたら足りない色は緑の補色(＝反対色）鮮やかな朱（あか）「どんなに華麗にほとばしってその身もだえする鳥身に美しい斑（ふ）を描くのか・・・（略）」幻の孔雀を追い求めて胸に朱（あか）き血のバラ射してひとり身もだえするようにタンゴを踊り冬の終わりの雪と桜の吹雪の中にどさりと果てたその姿こそ完璧な美しさを放つ「孔雀」「彼の不幸は俳優という意識がいつまでも消えうせないこと」何者にもなろうとし、結局何者にもなれなかった哀しい孔雀の清き魂その魂を育んだ「魂の住処」である夢の廃墟も春には完全に取り壊される季節は巡る寒く辛く醜い季節もいつかは終わる北国の冬の終わりを告げるたわわに咲いた桜の花と人がこの世に生きている限り、決して絶えることがない幻の観客たちの歓喜の声に盛の魂が鎮められることを願って･･･ 魂の住処で、ぎんが魂に語りかける 「ホ・・・」 「ホ・・・」 小指の曲がった白い手がすっと虚空に伸びたように、見えた  ＊「撰ばれてあることの恍惚と不安と　二つ我にあり」太宰治が愛した、詩人・ヴェルレーヌの言葉この言葉を哀しい笑顔の清村盛に捧げたい※二日目に続く。（←まだあんの！？）

  2006.11.21

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• ｢タンゴ･冬の終わりに」鑑賞文（一日目その１）

  【一日目】　11月18日（土）　ソワレ　Ｂ席３番より観劇hakaのちょー独断と偏見でいわせてもらうとこの「タンゴ・冬の終わりに」は食欲を無くす芝居です実際、二回目を見てからのhakaは盛じゃないけど胸が一杯でモノを食べようという気になれませんでした見ている側がコレですから演じている側はだいじょーぶなんでしょうかま、蜷川さんはそのあたりも踏まえてだいじょーぶなひとを撰（えら）んでいると思いますのでだいじょーぶでしょう＊いきなりぎゅいいいいん！と「パンク・蛹化（むし）の女」が暴力的に流れてキターー！！どうやらコレが「タンゴ」の始まり階段状の舞台に赤い古びたシートがずらり打ちっぱなしのコンクリートの冷たいグレイの壁昔風の書体で書かれた「非常口」の緑のランプ入口には昔の映画館にあった黒いのれん風の布（ボロボロ）布が風になびくとそこからもれてくる外界の白い光ここは日本海に面した冬の町、寂れた映画館｢北国シネマ」次から次へ、｢幻の観客」がスローモーションで乱入してくる彼らの熱狂に冒頭から圧倒される「吉原御免状」の冒頭場面新吉原のお披露目の日の女衒の華やぎ赤提灯がパッ！とついたときのあの高揚感を思い出す板の上からこちらに向かって一斉に発せられるパワーの凄さそのなまなましさ、ライブ感これこそ舞台の醍醐味「幻の観客」の人種はさまざま制服を着た女子高生ギターを持った青年年配の男性黒いヘルメットにマスクの学生運動スタイルの女性舞台の前方でひとり呆然と立ち尽くす青年彼が動かないことにより舞台に「静と動」を生みだし背後の群集たちの動きを際立たせる演出観客席で翻る、ズタボロの旗あれは群集の「旗じるし」であった「幻の」平将門そして清村盛彼らは文字通り「幻の観客」であり革命運動に参加した学生たちでもあり将門公に心酔した群集でもあり戦場の兵士でもあり（蜷川さんはメインスタンドで見ることが多いのか「そんなに気楽なものじゃない」といっていたけど・・・hakaはそう感じてしまったのだから仕方ない）チーム旗が翻り、熱狂的サポーターの集うサッカースタジアムのゴール裏でありさまざまな時代さまざまな場面（シーン）において大勢が心ひとつにし、希望を指し示す眩しい「何か」に熱狂し歓喜そして失望する普遍的な光景に思えた彼らを駆り立てる「何か」ひとびとの熱狂の先にあるものそれは群集の前に立つ「撰ばれしもの」＊幻想的で美しい年少時代の回想シーンの白い照明甘く美しいサティ行き場の無い情熱、過去のパッションを回想する時に流れる「ラ・クンパルシータ」の赤と黒の世界そしてメインで流れる｢カノン」バッハの「Ｇ線上のアリア」とパッヘルベルの「カノン」が嫌いな人はこの世に存在しないのではないかと思うほど甘く優しく心地よく人の心を撫でていくバロックの名曲この「カノン」（四重奏）にのせて四人の男女の愛憎と熱狂と残酷なまでの激しさが描かれる盛の妻・秋山ぎん「労働者M」でゼリグとユードラの絡みに心躍ったhakaとしては堤×秋山の再共演は嬉しい限りぎんと盛、二人が至近距離で見つめあえば「レイプ？レイプしたいのね？あんたちょと席はずして！」とかぎんがタバコに火をつければ近くに灰皿がわりのサボテンがあるんじゃね～かとか「Ｍ」の場面が頭をよぎり・・・（んなこたあない（＾＾；）元スタアの狂った夫を愛して支え、もう一度夫を輝かせるために嫉妬の炎に身を焦がしながら夫に若くて美しい女優をあてがう妻は間違いなく修羅の世界に住んでいるしかしぎんはそれを表に出さない「いぶし銀」な女端役の女優は己の分を知っている彼女が秘めた修羅で流した血の匂いに気づくのは同じ男を愛した女･水尾だけ愛しい人との交信「ホ・・・」ふたりだけに通じる秘密そのうちに夫はひとり狂乱の彼方へだんだんと夫婦の愛の挨拶は途絶え夫婦関係は経たれ秘密は秘密でなくなり夫と一緒に狂うことも出来ず滅びることも出来ず取り残されていくぎんの姿は哀れで悲しいのだが同時に｢撰ばれなかった」端役の元女優のしたたかさも感じさせた盛の愛人、「白いドレスの夢のような女」常盤水尾芸達者の三人に比べるとまだまだ青いバナナ状態硬いし、甘さが足りない感アリ 女として成熟し、スイートスポット（表現力）が現れるのにはまだまだ時間を要する模様しかし、いつまでも男盛りでいたい老いを遠ざけようとする盛は水尾の若若しさとみずみずしさに惹かれるのだからこれでいいのかも見た目は華やかで鳴き声イマイチ（笑）押しも押されぬ大女優オールシーズンフォーシーズンな水尾は「尾」長の美しい羽根を持つ、若く一本気で絢爛な｢孔雀」その孔雀は自分を愛していないことに気づきながら暖かく包み込み飼育しようとするリアリスト段田連別名・ビタミン男(笑）栄養どころか毒でも潜んでそうなロマンチスト・盛なんかやめてこっちにしておけば地に足の着いた健康的な生活が送れたのにねえ、水尾ちゃん彼もぎんと同じくスポットライトの当たらぬ人種こ～ゆ～地味なリアリストが開き直ると怖いのよ撰ばれしロマンチストに憧れつつ激しく憎む撰ばれなかったリアリストは結局最後に盛の胸に刃を突き立てる「好きなものは奪うか殺すかしなければならないのよ」といったのは誰だっけ地味ついでにご紹介忘れちゃならない毬谷信子弱視ゆえ映画館の闇の中で仕事をし「お尻まるだし」の裸のマネキン人形を抱えて登場するその姿は北国の冬のひなびた映画館にふさわしく「暗い」しかし、恋が彼女に一足先に春の光を呼ぶ重夫の前で鮮やかな水色（少し緑み）のスカートを愛らしく翻し軽やかに駆けていく信子に、孔雀の一閃を見た 同じく羽根が生えたように軽やかに孔雀を追いかける「撰ばれなかった」弟・重夫の喜びに満ちた背中を見て鼻が水平線につんと伸び、孔雀を見失った｢撰ばれし」盛は何を思うか＊「青春の恥多き弓を引き絞って飛ばした命の矢は遠くを射る」俺の手を引け！叫んだ堤将門の狂気には将門（幻想）が自分をどこかに誘い連れて行ってくれるのだという弓矢の如き推進力が見られるが将門一門の末裔平家の最後の棟梁の名を借りた清村盛は故郷の北国の荒涼たる日本海を前にどんづまり行き着くところまで来た彼にはもう行く宛てはなく己の内側、幸せだった幼少時代に退行し斐太浜のボクちゃんに還っていく前に進むのではなく内に篭り身体と精神に孤独という名の毒がゆっくり体にまわっていくのを（←ＮＯＤＡ・ＭＡＰ？）ただ待っている現役時代にはたくさんの賞賛とまばゆいライトを一身に浴びてきた｢撰ばれし」男はどこにも行き場の無い最果ての、澱んだ水の匂いがする観客が誰もいない冬の映画館の暗闇で役者としての激しい自意識に悶え苦しみ同じく荒涼たるパンパの地アルゼンチンで生まれた情熱のラテンのダンスタンゴのリズムとメロディーを聴き、踊る盛の狂気が内側に向かっていく様子は盛の動作や仕草から見て取れる普段はがっ！と股を広げて座る堤真一さんであるが(笑）舞台の上の清村盛は脇が閉まり、股が閉まり、背中が丸まり常に何かに怯えているよう心を閉ざし他人を排除し引きこもる盛の精神を反映して姿勢も仕草も陰（イン）にin（イン）に 内側の心の闇に向かっている暗闇で背中を丸めて小さくうずくまる盛の姿はさながら蛹（さなぎ）のようでもあり「いつか飛ぶためにそのへんの闇にじっと身を屈めている」お尻丸出しの孔雀にも見えたまた、今回は盛の｢手」の芝居が印象に残ったうずくまる膝の上に不自然におかれた手 虚空の闇に向かって必死に伸ばされた手そして何かを捕まえようと限界までぐわっと開かれた指考え事をしている時や不安な時にすっと口元にもっていく神経過敏な手の仕草（よく見ればその指はふるふる震えていたりする）指の一本一本まで、指先まで神経を行き届かせていると思われるライトを浴びて、白く美しく怪しく輝く「手」さらに「眼」は将門公以上に輝いて長めの乱れた前髪の奥からぎらりと覗くテンぱったぎりぎりの精神状態の反映なのか最初から最後まで瞳は終始うるうる潤みっぱなし「表情」は笑い泣きの泣き笑いひきつり顔とゆがんだ顔不自然さが目立ち盛の精神の乱調振りが見て取れる｢電話が鳴ってる･･･」（ニヤリ）盛が見せる最初の狂気顔に暗い影が差しているのに眼は「とある期待」に爛々と輝き鬼気迫る表情かと思えば時には攻撃的になり芝居じみたオーバーアクション押さえの利かない暴走ぶりにも狂気を感じる眼や表情や手や仕草動作姿勢そして科白全身で盛の狂いや苦悩をそれこそ狂人のような繊細さで表現している堤真一を見て私は恐怖心にかられたコレ本当に演技なの？「３９」じゃないけど･･･人はここまで演技で狂えるの？ 対して｢かいかいのナポレオン」の如く舞台の世界にいるときの盛は「威風堂々」背筋がぴんと伸び、ゆったりと体が開き落ち着きの表情を見せつつ朗々たる科白まわし瞳は知性の光に溢れてる多少の狂気は舞台の上ではスパイスとさえなって華や茶目っ気の魅力に化けるさらに斐太浜のボクちゃん、盛坊に還っているときには 体の動線と表情が無邪気な｢少年」映画館の椅子にひじをつき、観客に背を向けて ぬくぬくおじさん（笑）を見つめる盛坊の背中にはわくわく感が満ちている ･･･なんて無邪気でかわいらしいんだろうそして終盤の破綻してしまった状態の盛においてはこれらが何の前触れもなく唐突に瞬時に顔を出し引っ込みスイッチングする物語のラスト近く、完全にあっちの世界に行ってしまった盛さっきまで必死に孔雀を探す少年だったはずなのに地の底から響いてくるような低い悪魔の音色で「よ　せ　や　い」　と叫んだとき鳥肌が立った老いぼれた元役者の狂人幻の観客を前に威風堂々な青年俳優斐太浜のボクちゃん瞬時に切り替わるさまざまな世代の清村盛の「生」楽しかったり狂ってたり様々なれどそれなりに生きてる感抜群に堤真一の切れ味鋭い繊細な芝居が痛々しくも鮮やかに切り取って見せてくれる（その２へ続く）

  2006.11.21

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• 「孔雀」捕まえに行ってきます。

  連日届く｢タンゴ・冬の終わりに」の感想をワクワクしながら読んでいますlunaさんってば・・・飛んでっちゃったんですね（笑あらら～しんゆりさんまで（笑責任を取ってください、みにらさん（←モザイク消えました）恭穂さん、はじめまして素晴らしい鑑賞文を寄せてくださいましてありがとうございましたぜひブログのトラバをお願いします！（よかったらリンクもお願いします♪）ともこさんははじめての舞台が「タンゴ」なんですね最初からこんな完成度の高い（と思われる）舞台の堤さんを体験できたとは羨ましい限りです今後ともよろしくお願いいたします♪＊皆さんの感想ひとつひとつは単体でも美しくそれがさらに孔雀の羽根のように幾重にも折り重なってまだ観ぬ孔雀が羽（＝翼？）を広げた時の哀しい美しさを彷彿させます鑑賞者は舞台に孔雀を追い求め、演者は鑑賞者のなかに孔雀を探す・・・今回の舞台のカーテンコールの回数と演者の表情がそれを物語っているのではないでせうか（ってまだ見てないんだけどさ）孔雀といえば・・・hakaの小学校では孔雀を飼育していました世話をしながら、いつ、その美しい羽をひろげるか、ワクワクしていたものですがなかなかその一瞬には出逢えませんでした孔雀が羽をひろげるタイミングは、ほんとうに一瞬なんですじ～っと眺めて待っていてもリクエストには答えてくれず（←あたりまえだ）ふと眼を離したすきに、雌もいないのに何のためだか誰に見せるんだかどっぱ～んとひろげていたりする（おおっ！と気がついた時にはもう閉じはじめていたりする）つれない孔雀くんどこぞの役者のように「飼育係！邪魔や！」とでもおもっていたのでしょうか・・・しかし、その羽をひろげたときの刹那の美淫靡で妖艶、なのに気高い、圧倒的なピーコックグリーンはいまでも強く印象に残っています週末にはついに観劇です滅びのカノン、無常のサティ、幻と踊る情熱のタンゴを楽しんでまいります舞台ももちろん楽しみですが鑑賞後に舞台について皆さんと語り合うのはなお楽し、です皆様、よろしくお願いいたします♪つきのひかりも凍てつく闇でつかまえた孔雀の明るさをみをキルようにえんじキルしんこっちょうここにアリいのち狂い咲き滅びを前にちりぎわに一閃と煌くそれはあなたを思いすぎて変わり果てた私の姿。☆朝日新聞掲載劇評「タンゴ・冬の終わりに」☆☆「タンゴ・冬の終わりに」に踊る鑑賞者たちの小部屋」☆☆戯曲「タンゴ・冬の終わりに」（清水邦夫）感想文☆☆もうひとつのブログ「ｈａｋａのにちじょー」こと「四葉のクローバーを探して・・・」☆※　追　伸　※窓の外、東の空をふと見ると夕映えに照り映え茜色に輝く富士山が見えました山肌と山にかかる勢いのよい寒そうな雲がともに茜に染まりとても美しくて、しばしみとれましたしばらくしてからまた眺めてみるとすでに日は翳り空は暗く色を無くし富士山は薄墨色の薄暮の中にぼんやり沈んでいましたほんの一瞬の出来事でした。

  2006.11.15

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