刹那と永遠 - Moment and eternity -

[この世は舞台、ひとはみな役者] カテゴリの記事

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• 「タンゴ・冬の終わりに」関連情報。

   「タンゴ・冬の終わりに」の劇評が読売新聞に掲載されていました（内容についても少し触れていますので、これからご鑑賞の方はご注意を）★「タンゴ・冬の終わりに」読売新聞　劇評★（Ｂ様、情報ありがとうございます）「タンゴ関連情報」として、もうひとつご紹介早稲田大学の構内にある「演劇記念館」で、来年の２月まで清水邦夫さんの企画展を開催しています「芝居をやるということが前提にあって、そのために開かれたかたちの集団」清水さんが立ち上げた「演劇企画」というスタイルにはＮＯＤＡ・ＭＡＰと同じような志が感じられます★早稲田大学　演劇記念館★（ｌ様、情報ありがとうございます） ＊hakaブログにも「タンゴ・冬の終わりに」の感想文がぞくぞくと届いております（さくらさくさん、おかあさん（←！）どうもありがとうございました！！）素晴らしい舞台であるということが皆さんの感想文から伝わってきますぜひご覧になってください★「タンゴ・冬の終わりに」に踊る鑑賞者たちの小部屋（←長い・・・）★幻の将門、幻の孔雀・・・執拗に「幻」を追い続ける蜷川さん演出の堤真一の役柄にまんが道ならぬ「しばい道」を邁進する一人の役者の姿をみてしまいます彼が虚空に向かって伸ばした手の先にあるのは何？見えないけれども、確かにあるもの？あったもの？そーいえば以前、彼はこう言っていました「空虚はそのままにしておく。そのほうが強くなれるから」 ★hakaのもうひとつのブログはコチラ！★  

  2006.11.09

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• 「『タンゴ・冬の終わりに』に踊る鑑賞者の小部屋」開設！

   えええええええええっ！？マジですか！マジですかＭにらさん！！（←伏字になってないし・・・）hakapyon、あのアルバムダイスキなんですよ！バロックの名曲が彼女の手にかかるとあのように妖しく変身してしまうように♪私は待っているわ～さようなら～♪これも元歌はシャンソンなのにあんたが歌うとホラーじみて怖いんだよ！！と突っ込みを入れながら当時聴いていたものでしたああ、ナツカシ「姉さん。僕は、貴族です」がキメ科白な小説がありましたけど清村盛の場合は「姉さん（←誰だよ）。僕は、役者です」ってカンジかしらん？（※「斜陽」＠太宰治　です）＊・・・という訳で（どんな訳だか）突然ですが舞台「タンゴ・冬の終わりに」の鑑賞文を募集いたしま～すフォーマットは自由（字数制限にご注意を！）なんでもオッケーただしネタバレは中日過ぎ清村盛サマのタンゴに思わず見惚れた幸運な皆みな様そのとき貴女のココロは、どんな風に踊りましたか？  

  2006.11.07

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• 戯曲「タンゴ・冬の終わりに」。

    １１月にシアター・コクーンで観劇予定の舞台「タンゴ・冬の終わりに」(清水邦夫）の戯曲を読んだ  ネタバレになるので内容は伏せますが・・・ 滅びの美学、平家一門＆狂ひ繋がり・・・ 「将門公」と「清盛公」・・・ふたりの「手」は、幻に向かって伸ばされたままなのか・・・  でもってこれはやはりlunaさまのおっしゃるとおり老いてなおさかんに、若者を劇場に駆り立てる「艶」を演出する 煮な！川さんと被ります･･･  （どんな風に演出なさるのでしょう、楽しみです）  祇園精舎の鐘の声　諸行無常の響きあり沙羅双樹の花の色盛者必衰の理をあらはす このよはすべてうつろひゆくものひとえにかぜのまえのちりにおなじあの、わかきちしおもあつきおもひもぱっしょんもいまはとおくなりゆく 滅びの前冬の終わりの、ピーコックグリーンの一閃 せつないのう・・・  だからこそ、美しく・・・  ＊  「役者が舞台上で俳優の役を演じ、科白を語る」構図は今年の春に観た「ライフ・イン・ザ・シアター」を思い出す若い頃、パブリックシアターのこけらおとしで若きイケイケ役者を演じたという堤クンに（観るのがちょっと怖いけど）いつか市村さんが演じた哀愁の年配役者も演じて欲しいものだと思っていたら案外すぐにそのタイミングがやってきた過去のキラメキの日々、栄光が忘れられない元スタア老いて衰えていく美しい肉体詩魂己を蝕む「役者根性」役者が役者を演じる葛藤やその残酷さ（科白がぐさぐさ身に刺さることであらう）や悦び「選ばれたものの恍惚と不安」＠ダザイはん　を役者・堤真一で観られるのですねうははのは おまけに「タンゴ」踊るわけですねうははのは    ※孔雀の色彩の描写が容赦ないぜ！と思ったら・・・三島由紀夫でした（笑）   もうひとつのhakaブログ「四葉のクローバーを探して・・・」   

  2006.10.05

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• 劇評｢幻に心もそぞろ狂おしのわれら将門」＠luna様。

    「刹那と永遠」３０万ＨＩＴ記念に寄せてくださいましたlunaさんの劇評文「幻に心もそぞろ狂おしのわれら将門」こちらの紙面にて一挙ご紹介させていただきます。みなさまお覚悟を。名文です。＊＊＊＊＊将門のほんとうの心は、桔梗とゆき女 どちらを選ぶのか。三郎もまた真に求めるのは、どちらのおんなだろう。届いたＤＶＤを見て、新たに囚われる想い。将門を前に思いの丈を語り、恋敵のように互いに罵る桔梗と三郎、狂ったまま愛嬌タップリ饒舌に二人の矛盾点をつく将門。神格化したのは、流れた若い血と民衆だが、導いたのは桔梗と三郎だ。第一幕ラスト 彼方にむかって吼える将門は、己が、三郎が、桔梗が、若き血が、民衆が熟成創りし虚像・新皇将門に怯えて狂ったのだと告白している。虚像創りし人々を、頭に群がる煩いセミに擬え、面に出せぬ声を狂った言葉に託している。新皇、傀儡(かいらい)、いたぶられる生身、将門は狂うことで、誰にも見せられぬ姿の置き場所を見つけた。求められる高み、カリスマ像に堪え難く狂ったと考えるよりも、もっと複雑な想いが科白の中から読み取れる。世は全て狂気の中に真実が存在するのか。遡り、劇冒頭の呼びかけ、腐れゆき！白痴(こけ)のゆき！劇作は、呼名から彼女も尋常でない精神の持ち主、ドストエフスキーの主人公のように純粋な魂を表そうとしている。狂った男が、安息を彼女に求めるのはその所以か。やがて、獣のような暖かいゆき女に抱かれながら、将門は三郎に問う。ふるさとを出て、戦いに明け暮れ凍えた(不幸な)魂には、肉の温もり(女や家庭、平穏)が必要ではないか。俺たち(将門や三郎、戦う若者)の魂を解放し、懐かしい匂い、癒される感覚、適度な緊張感をもたらす感覚を、何故俺たちは忘れてしまったのか。其れは、お前(三郎)のせいか、おれ(将門)のせいか。何とも優しい声色で己を責め、幼馴染を責める。志への焦燥、現状への慨嘆と、解釈するのが普遍かもしれないが、私には男が戦い傷つき戻れる安息の地への憧れに聞こえる。それは、政治、戦略、土地の人々との結びつきを取り払ったアルカイダやヒズボラのひとりの男の中にも必ずあると思うのは、某国から叱咤される事になろうか。ＴＶの中の武器を携え、埃まみれの野戦姿と、ＤＶＤの中の将門や三郎、五郎たちの姿は何ら変わらない。今もおとこ達は彷徨い続ける。肉の温かみ。ここに将門の 三郎への 答があるのか。しかしいま其処へは戻れない。見上げればあるはずの蒼空は、ここでは鉛色の雪雲に覆われている。「一度墓に入るしかないんじゃないんでありんすか」と羊の水を示唆する女の声が聞こえる。理性の愛、本能の愛カリスマが求める桔梗、狂った男が求めるゆき女。将門のほんとうの心は、どちらを選ぶのか。三郎もまた真に求めるのは、どちらのおんなだ。彼らが知り染めし頃、乾草の陰で三郎と二人きりになった思い出を口にする桔梗。火の様な彼女の視線を三郎が受け止めていたら、彼女は白痴(こけ)の桔梗となったであろうか。朽ち果てる肉を身に纏いつつも、濁らない魂を持つという女たちは、だれを愛する。魂を犠牲にしてまでも保とうとする男の表の顔、そして裏のかお。濁らない魂を保つ女が、口にすることば、心で唱える言葉。演じる堤真一と生来の堤真一を立ち振る舞いから窺うわたしと、鏡に映る腐りゆく姿に真の魂を見出そうとする私。戦場で男の夢に出てくるおんなは、どの女だ。寒さ防ぐ肉の温もりか、心火照る冷たい肌か。おんなの肉塊と魂は、男の安息の場でしか生きる道はないのか。もがき苦しむ絶望の中、４人の最期は、せめてもの救済と考える。亡骸を抱きかかえながら正気から狂気に変貌した将門に、無残に打ち捨てられる哀れなる桔梗だが、一時の正気・オーラの元で、身罷れたのは幸せだと私は思う。獣の肉体になったゆき女もまた、娘のころより慕う三郎の手にかかることに異存は無い。どこまでも将門に希望を託し死にゆく三郎。そして、将門は、将門を求め伝説へとひた走る。最後の咆哮「将門、早くおれの手をひけ！」血走った堤の眼に揺すぶられ、思わず拍手してしまった私は、何処を如何生きた何者のなのだろうか。(完)１１月、我らは３人目の狂気を目にする。(蜷川作品全て狂気する役処である。)本来の彼の持味は狂気なのか、蜷川さんのめがねに適う様々な狂気を持つというのか。清村盛は蜷川さんだ。蜷川さんは、蜷川さんに扮する彼を演出する。魅せられましょう　修羅に！＊＊＊＊＊luna様、毎度のコトながら素晴らしい鑑賞文をありがとうございます。如月の白き幻が甦ります・・・さらに「将門」だけに留まらない、吉原～キル（蒼空）へと続く深い考察には感動すら覚えます。「将門」二回目の鑑賞の時、ラストの「帰ろうよ」の呼びかけが「キル」の「羊の国へ帰ろう」に重なって、ぐっときたことを思い出しました。オンナの美しき精神性を「紫」の桔梗、肉体性を「赤」のゆき女が表していましたね。永遠にケガレナキママ、透明な魂のまま果てる桔梗。朽ち果てたケガレカラ清浄な花を咲かせるゆき女。このふたりは「渓谷を流れる清流」と「下水最終処理場」みたいなものでしょうか（なんというたとえ・・・）透明で濁らない走水な女。濁りを浄化する澱んだ女。女の幅。ゆき女の羊の水、同感です。男は彼女の獣のニオイと肉の触感（生命力）にいやされる。女の肉の触感に癒される男といえば・・・「吉原」。「吉原が、受け止める」吉原は町全体がお風呂（羊の水）ですよね。なかでも「吐きなんし」と誠一郎の傷をやさしく受け止める高尾、崩れ落ちる誠一郎の場面でその懐の深さを感じました。＊民衆ミンミンゼミに祭り上げられた挙句、さっとハシゴをはずされた将門公。なんて哀れなんでしょう。（舞台上のハシゴを軽快に登り降りする将門公を見てそんなことを思っていました）哀れな将門を最後まで擁し、蟻地獄に一緒に堕ちていった三郎。尊敬し、称え崇め奉り、憎む。三郎と将門との、桔梗＆ゆき女をはさんだ複雑な「愛憎極まる友情」関係からも目が離せませんでした。狂っているのは時代か、英雄か。大衆か。役者（将門）か、演出家（三郎）か、ああだこうだとミンミンうるさい野次馬（側近、民衆）か。崇高な理想を掲げた戦争、革命、テロリズムは血気盛んな若い血潮によりいつの時代も繰り返される。それは「人は未来には決して勝てない」から。それでも人は「未来」に向かって一矢報いる。彼らが全身全霊を傾け弓を強く引けば、命の矢はスピードを得て遠くを射る。そのまっすぐ放たれた軌道は、伝説となる。三郎や桔梗、将門自身も渾身の力を込めて「未来」に飛ばした「平将門」という矢は虚空を越えてどこまで届くのか。「賭けをしましょう」蒼き狼はその心に故郷の羊を宿している。羊（愛）があるから狼（修羅）がある。将門の狂気に踊る爛々とした目とクールな堤真一の魅せる「修羅」がダイスキなhakaにとって蜷川・清水・堤の「奇跡のコラボ」「タンゴ～」の狂人は誠に楽しみであります。

  2006.08.30

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• ｢吉原御免状」ＤＶＤよもやま話～ベストジャージスト＆ベストカチューシャン、黒を粋に着こなす。～

   吉原★女郎部屋が盛り上がっております！ＤＶＤは賛否両論いろいろあれどふたたび誠サマで盛り上がれるこの喜びよ＾＾「吉原御免状」を堤×新感線で舞台化すると聞いた時その演目とキャスティングのはまりっぷりに「この舞台は伝説になる！」と本能で感じてめちゃめちゃ気合入れて何度も通った自分を褒めてやりたいたぶんもう二度とあんな傍で（目の前で）役者さんをみることなどないだろう清水の舞台から飛び降りてこの舞台の最前列に座った自分も褒めてやりたい（・・・自画自賛ばかりですみません（＾＾；）談話室でも書いたけど今回のＤＶＤ、個人的には特典映像（いのうえさんインタビューに挟まれている映像）がすげーツボ！！特にカンタベリーの黒ジャージを着て木のスプーン持って眼を見開いてる堤さんの表情！！「ビギナー」第一話桐原がハザマくんに牛丼を眼の高さに突きつけられたときの表情と同じ！！「眼の上あたりで揃った前髪からのぞく、上目遣いの眼をしたいたずらっこ風の表情」（でも品がよい） コレがすきなのだああああ（←壊れッ）ベストジャージスト(haka公認）の名に恥じない黒ジャージはもちろん黒Ｔシャツも浴衣もサムエもハカマもオツ･･･お似合い・・・ペットボトルを開ける時に力が入る黒Ｔシャツの半そでからのぞく上腕二頭筋（だよね？）はたくましく着物姿のすらりとしたなで肩は美しすぎる・・・そしてもうひとつわすれてならないのはベストカチューシャン・古田さん(haka公認）の黒Ｔシャツ・・・黒地に鮮やかなピンクで「チ○毛ボーボー」ならびに「巨乳なんちゃらかんちゃら」・・・ しかも・・・めっちゃお似合い  ※　飴売り（義仙）と誠一郎の会話。「甘いか・・・そうだな、甘いんだな」あのさばさばした言い方、好きだな。   

  2006.07.11

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• 「『吉原御免状』★地獄？の女郎部屋」開設！

   ・・・「なんでもいいでありんす」で思い出したでありんす 今日は「吉原御免状」ＤＶＤの発売日ではないですか！！ちゅーことで「誠様恋しや・『吉原御免状』地獄の？女郎部屋」もはじめま～す舞台を何度も観て誠さまのナマ足首・ふともも・お○に釘付けになった方ＤＶＤ初見でバブル期の結婚披露宴のような誠さまのお色直しっぷりにメロメロになった方みんなよっといで～「吉原」舞台の思い出、ＤＶＤに関するお話なんでもいいでありんす以下、地獄の女郎衆の如く誠さまラブラブぶっちゃけモードでお話しましょ♪　↓↓↓  

  2006.07.06

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• 「労働者Ｍ」、「贋作・罪と罰」、11月蜷川舞台。

   いまさらでありんすが先日、ＷＯＷＯＷで放映された「労働者Ｍ」と「贋作・罪と罰」を見ました ※「労働者Ｍ」とにかくキョンキョンのＳ声がカンに触る最初は「そーゆー役だから仕方ないのか？」と思ったがキョンキョンが「♪じょびじょば～ああん」と下品に唄うＣＭもキライなのでたぶんわたしはキョンキョンの声（発声？）が苦手なのだらう松尾さんのＭ声（今回に限り？）が心地よい声だけでも不安定で残忍で情けないのにじとーっとしたすがるような眼と姿カタチと不振な動きが加わってサイコーにうつ病患者であるサイコーといえば秋山ナツコさん＠あたし伝堤さんと秋山さんの絡み、大好き「レイプ？レイプなのね！！」←わくわくしてるし（＾＾；ついでにイヌコちゃんと田中哲司さんの「二度見」も大好き＾＾「上手く出来てたのに・・・」←ここは泣けた！！皆がヘンな色のセーターを来たヘンな会社セットとノリがどうみても「吉本新喜劇」特に牧田くんがサボテンを手に刺し靴ちんばで登場するあたりは♪ほんわかぱっぱ～ぽんわかぱっぱ～♪と吉本チックなテーマソングが聴こえてきそう（＾＾；ゼリグ堤のコートを田中さん（役名失念）が着て「間違えて」撃たれちゃう場面「戦場のピアニスト」という映画でドイツ兵のコートを着ていたためにドイツ軍と間違えられて狙われてしまうユダヤ系ポーランド人ピアニスト・シュピルマンを思い出しちゃいましたあナマで見たときは二回とも前目の席でわからなかったがプロモーション映像？がしゃれているさっきはモ～と鳴いた牛のＭをリュカの前で勝ち誇ったように鳴かせてみせようとするゼリグしかし何故かリュカの前ではいくらひっくりかえしてもＭはてんで鳴きゃしないこのときのゼリグの表情の変化がアップでとらえられている最高だＷＯＷＯＷ！グッジョブ！！カルピスがどーだこーだとどーでもいいことばかりうだうだ語る板の上の人々このどーでもいい感がこの芝居のオモシロさなのだから仕方ないしかしわたしは突っ込みたいカルピスウォーターは･･・薄いと思う（←どうでもいい）ケラさんの混沌に前回の「カメリプ」では堤ルーファスも組み込まれていたけれど「労Ｍ」で唯一志高き革命家・堤ゼリグは真っ向から対立している（牧田君はサケノチカラで参加）（時々ゼリグも「だっておまえアナウンサーじゃないじゃん！」と不条理ギャグをかますが・・・何故か私にはあまりヒットしない（＾＾；）ついでに本人も言っていたけどこの山梨オチなし不条理世界を「煮な皮さんごめんなさい」と御大に断りをいれつつシアターコークン＆堤真一で上映したケラさんあなたも演劇界の「革命児」全共闘をリアルで知らないサブカル世代が描く革命は「喜劇」だったわけさ今回のＴＶ放映では最後に空手バカボンのライブ影像が流れたこれでやっとこの作品は完成なのだ「これでいいのだ」と思った ＊「贋作・罪と罰」ナマで見たときも号泣でしたが今回のＴＶ感激でもまたしても泣けた・・・ボロ泣きっすよ・・・声を大にして叫びたい！！野田さんの才能をあたしは愛してる「キル」や「パンドラ」「売り言葉」で重々承知の介であったが言わずにはいられない野田さんのは役者もいいが、音楽がイイ！！マイケル・ナイマンイイ～！！最後に流れる曲イイ～！！（←誰か曲名知りませんか？）そーいえばナマでこの舞台を見たときもこの曲がダメオシで最後は涙だーだーだったのであった・・・（それと野田さんのカーテンコールでの土下座＆舞台への接吻ね）松さんの声と喋り方がおねーちゃんに似てる・・・（あたりまえか）おにーちゃんにも似てるかも？歌舞伎名門ＤＮＡの為せるワザか？硬くてまっすぐだぴんと張り詰めてどこまでもまっすぐに通る声だはじめてみたのがこの「贋作・罪と罰」その後の「オイル」（ＤＶＤ）経由「メタルマクベス」ですっかり惚れちまったぜ、まっつんよ(←誰がまっつんやねん（＾＾；）英の表情がアップで写るすげえ・・・舞台でナマでみてもすげえと思ったが画面でアップにしてみるとさらにすげえ（眼が）彼方へいってしまっているぞよ 「あたしは自分の罪がわからないの！絶対に！今ほど強く正しかったと思ったことはないわ！」 ここの絶叫、好きだな・・・ナマで見たとき鳥肌たったもんな・・・ 英妹の声が生理的にダメだ～（←まだですか（＾＾；）シルク深津をもっとくどくしたようなカンジだああどーして野田さんとこの女優さんはみなこんな風にドス効かせて喋るのだああ古田さんが好きだと言っていた科白「母さん・・・（略）どんなことがおきても私を愛してくれますか」（←うろ覚えなので全然違う）←メモれよあたしもここ、好きだあ～これぞ愛だよ愛、トワの愛最後に「たまらん！」でボ○○しなきゃいけなかったなあと暴露した古田さん確かに英と才谷は男と女というエロイ雰囲気はなかったかも（同志の固い絆は感じられたが）どっちかっつ～と英とツカサノスケのほうがエロかったツカサノスケ、エロイよ段田さんがあんなに知的で男の色気に満ちた野郎だったとはしらなんだ衣装はひびのこずえさんあいかわらず眼にぴりりとしみいる色彩発色が綺麗あ、あと英の「蹴り」が好き！！巨大ローソク（笑）蹴っ飛ばす場面、カッコイイ！キレがある！！ ＊以上、二作品を一挙に見て秋山ナツコと段田安則にときめきやっぱり堤真一は板の上がいちばん生き生きしているよなと痛感していた矢先に嬉しいニュース！！ １１月蜷川コクーン！！演出：蜷川幸雄、脚本：清水邦夫！出演者：堤真一！秋山ナツコ！段田安則！！ そして・・・鞠谷友子！！ 楽しみですわああああああ（←すっかり観る気でいる＾＾）   ※「セーラー服と機関銃」のエキストラ募集しております。　堤さんと一緒にドラマ出演のチャーンス！！       

  2006.06.27

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• 「ライフ・イン・ザ・シアター」。

   たいへんたいへんおそくなりましてすみません４月９日（日）午後　シアター１０１０（北千住）けっこー前方中央の良席で（←なんというアバウトな表現・・・（－－；）念願のナマ市村さん＆ナマ藤原くん観てきましたよ～市村さん・・・なんてキュートなおじ様なのでしょうもっとエキセントリックな芝居するのかと思ったらオーラがやわらかくておおきくてほんわかとユーモアたっぷりに藤原君を包んでました「そうだろ？？だろ？？」この言い方がすんげ～カワイイ！！「思わずその口調を真似したくなるほど感情がこもっている科白」に時々出会いますそれは堤さんの演じる、怒りを溜め込んだ沢渡徹だったり「吉原御免状」で誠一郎を挑発する古田さんだったりするのですが今回の市村さんのちょっとトホホで共感（同情？）を強要するような「そうだろ？」もそんなお気に入りの科白のひとつこの芝居はオムニバス調なのですがもっとじっくりたっぷり腰をすえて市村さんの芝居が見てみたいなあなんて思っちゃいました対する藤原くん・・・なんてキレイなワカモノなんでしょう才能があって上り調子で若くてピッチピチ綺麗なオトコノコ特有の傲慢さや残酷さがかいまみえてでもおじさんのことを見限れない心根のやさしさも感じられて、よかったです＾＾甘い顔して声は太いし動きにはキレがあるし（ちょっとクセもあるかな？）きっといい役者になるよ、「彼」は！！（・・・と思わせてくれる役者じゃないとこの役は説得力がないよね）二人の劇中劇も面白かったです市村さんの空気を自在に操る演技力と藤原くんの鬼気迫る迫力のぶつかり合いどれもこれももっと続きを見てみたかった（ふたりの超！コスプレや藤原くんの華奢で痛々しいハダカ・・・ｻｰﾋﾞｽショットありがとうございます＾＾）特に「おさえてくんない？」な芝居お互いにはじけまくって爆笑でした！！電話を取る時のこれ以上はないってくらいの「最悪」の間（笑）が最高楽屋の場面ではティッシュやタオルなど芝居には欠かせない小道具のやりとりで二人の立場の逆転を上手く表現しています途中で「安全ピン」もでてきました一緒にこの芝居を見たくれないさん（元劇団研究員）曰くタオルや安全ピンは役者さんの「七つ道具」なのだそうですこれらの七つ道具を芝居にからめて役者さんの「ウラの日常」を見せてくれているんですよね＊これから伸びていく血気さかんでぴかぴかなワカモノ役者と体力の衰えや科白忘れオノレの限界が加齢とともにみえてきたオジサン役者舞台の上は残酷だすべてがあからさまになるそれでもやはり舞台は「虹」まばゆいワカモノや渋みと年輪を感じさせるオジサンがライトを浴びて美しくいのちを輝かせる場所帰り道の地下鉄の中でくれないさんの購入したパンフレットを借りて読みました市村さんのこの言葉がとても印象に残りました（以下、抜粋） 「俳優が役を通じて生きていく中で俳優と役の魂がふっと寄り添った瞬間に僕は詩を感じたりします」「ただ、客観的に自分を見ていないとその瞬間は捉えられないですね」「ふっとした瞬間なんですけど、その時には劇場がひとつの詩に包まれる感じはありますね」 市村さんが舞台の上で終盤に見せたちっぽけな淋しそうな背中を思い出しますあの背中にわたしは彼のこれまでの役者人生「詩」を感じました       

  2006.06.07

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• 「幻に心もそぞろ狂おしのわれら将門」ＤＶＤ発売！

    サファイア様より入電です！！蜷川舞台「幻に心もそぞろ狂おしのわれら将門」ようやくＤＶＤ化されます！ ＊＊＊＊＊＊＊＊●予約締切　：　８月　４日（金）●発 売 日　 ：　８月１８日（金）●価　　　格　：　６，０９０円●特　　　典　：　スタッフインタビュー、キャストインタビュー、稽古風景　ほか＊＊＊＊＊＊＊＊幻の○カ殿（←失礼な（＾＾；）キターー！！このニュウスを知る直前にlunaさんへのコメントでちゃっかり将門公のことを書いているのがこれまたスゴイ！（最近こーゆーのが恐ろしく多い・・・）この舞台はとても印象に残っている清水邦夫氏の紡ぐ科白の美しさや石や炎をも操る蜷川様式での滅びの美学はもちろんのこと舞台役者・堤真一の凄さに初めて触れたといってもいい記念すべき作品初めて前から二列目という至近距離で観た舞台衣装からちらりちらりとかいまみえた脇の下と爛々と虚空を見つめる狂気の将門公の眼・・・忘れられない二階席からでも圧倒された光の量ずっとずっとみたかった堤真一があの広い空間を征服する瞬間正気の将門の白き光の中に浮ぶ威厳たる姿バケモノだと思った（この思いは「吉原御免状」の修羅の場面でさらに確かとなる（＾＾；）わたしはこの彼の隠された狂気と攻撃性があらわになってスパークしている状態バケモノじみた堤真一がダイスキなのだしかしすでにこの作品についてはＴＶ放映されたものが手元に在るので買おうかどうしようか検討中(特典欲しさに買っちゃいそうだ）それにしても「幻に心もそぞろ狂おしのわれら将門」っていうタイトル、いいね＾＾ ＊ 上記のコメント欄にも書いてあるとおりそれまでわたしには　平将門＝大手町の首塚の祟り　のイメージがあって将門公にはおどろおどろしい印象しかなかった今回の公演についても最初に知ったときから何か起こるんじゃないか？とドキドキでついては「何事もなく無事に終りますように」と将門公の首塚にも事前にお参りにも行った首塚を訪れた時に感じたその場の清浄な雰囲気のとおり舞台も大きなアクシデントもなく無事に終了した心底ほっとしたそして今度はあの素晴らしい舞台を見守ってくださったお礼を言うためにふたたび首塚を訪れたやっぱりそこは以前とかわらず清浄な雰囲気でこのとき以来祟り神・将門公はわたしにとって最強の守り神となったのだ ※「幻に心もそぞろ狂おしのわれら将門」１回目鑑賞文 ※２回目鑑賞文  

  2006.05.23

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• ｢吉原御免状」予約しました！／「トロンボーン」な彼。／「tpt」魂。

    ｢吉原御免状」ＤＶＤ予約開始！！さっそく予約しました！（＾▽＾）/　まだの方は下記でご予約くださいね。（ＤＶＤ内容紹介映像「特報」もあります♪）なんたって六回も観た舞台ですから（笑）あのテーマソングを聞くと血が沸き踊り、体が自然に反応してしまいます最前列で観ていて特に痺れたのが誠一郎の声誠一郎（旬な名前だ・・・＠背番号１１）が修羅と化したときに彼の咆哮が誠一郎のカラダを突き抜けて天から降ってくるんですよマジでコイツ鬼だよ・・・と思った瞬間でした観るたびに迫力を増し厚みを増し変化し進化し化けていった「吉原御免状」舞台はイキモノだと痛感させられた初・新感線体験はあまりにも強烈あ～はやくみたいみたい誠さまにふたたびお逢いしとうありんす ■「吉原御免状」ＤＶＤ予約受付（イーオシバイ） ＊ 最近皆さんからメールを頂く機会が多いのですがそのなかで元ブラスバンド部のhakapyonを「おおおお！」と唸らせてくださったエピソードをご紹介ある方がわれらが堤真一さんを「トロンボーン」にたとえてくださいました同感、同感でございます！！トランペットほど派手ではなくチューバほど野太くないまっすぐな管で構成されたのっぽでスマートで無駄のないスタイリッシュなフォルム基本は金管楽器の冷たい硬質な音色でありながら音の強弱の付け方が緻密で繊細で耳に心地よい、幅広き音域独奏もするけれど合奏してなおその味が発揮される特徴ぴったりですがなついでにトロンボーン担当の男子はよく女子にもてましたねえ（笑）あの楽器は乙女ゴコロをくすぐるのですよ、多分＊やはりメールである方から教えていただいたtptの公演「スラブボーイス」出演者によるインタビューを聴きました（堤さんの話題は瞬間的にでてきます、ホント一瞬のみ）「舞台の上はホットプレート」＠ルボー「ルボーさんの演出は厳しい。特に女優さんには細かく演出をつける」「相手役に集中する」「役者のコンディションが日によって違うから芝居のリアクションもそのたびに違ってくる。それが面白い」 堤さんもよく口にしていらしゃった聞き覚えの在る言葉がtptの役者さんの口から語られてきますそれだけルボーの演出に一貫性があり考えが役者たちに浸透していたのでしょう（人をその気にさせるのが上手いともおっゃってました…これって演出家の必須だと思います）堤さんの土台、生きてる感へのこだわりはやはりあの森下の川べりのホットプレートで形成されたのだなあと感じましたなかでも面白いと思ったのはルボーさんの演出方法に触れた箇所 「脚本を深く読み下げる作業が延々と続く。動きをつけるのはかなり後」「人物の心理描写を細かく細かく掘り下げていくから役者は自発的に動けるようになっている」 （映像でしか見たことがないけれど）あの、心の闇の部分をえぐるような奥深く痛々しく濃密な空気感と役者と役者の熱いぶつかり合いの真髄、ミタリ？人を動かすのはこころ、魂だということをルボーさんはご存知のようですまさに魂レベルでそのひとになりきるそのひとをいきるということですね 「ただそこにそのひととして『居ること』ができればいい」 ・・・桜座での田中さんも、そんなこと言っていたなあありのまま、そのまま。わたしのすきなひとやものはみんなそう、言ってるなあ。 ■「スラブボーイズ」キャストインタビュー(音声のみ）　千葉哲也×中川杏奈（「ｔｐｔ」ホームページ）    

  2006.05.19

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• 桜座よもやま話ふたたび◇思い出したこと、あれこれ。

   リクエストにお答えしまして桜座談義はなおも続くあの手作り感の溢れる場の雰囲気今思うとＮＨＫのワカモノ参加番組「トップランナー」あるいは「ＹＯＵ」（←懐かしい！）みたいでした講演会っていうからもっと大きな広い場所で壇上にのぼって喋られるのかと思いきやちいさな暗がりの空間で内輪話のようにこそこそと（コレがよかったんだよね）堤真一・青春の告白大会は始まったのでありんす＊堤さんと芝居をしながらその横顔に思わず見ほれた堤真一横顔愛好会・男性初！名誉会員田中泯さまによる「いい男」堤真一的横顔鑑賞のツボは「眼が、ね・・・」この発言眼フェチhakapyon、聞き漏らさずにいられるか！そう！眼です、眼です彼は「眼」がいいのです！「俺は今ここにいる」という意志の強さが瞳の輝きにでていますあの暗めの会場内でのプライベートトークでも彼の眼のまっすぐで強い輝きは損なわれてはおりませんでした会場のオナゴたちは感情によって瞬時に満ちたりかけたりする月の光刀眼にメロメロばたばたやられておりました（・・・たぶん）その横でほとんど調子を変えない渋みのある温かくじんわりした田中さんの眼が堤さんをみつめています堤さんの刹那の光とは対照的なこの田中さんの静かなる「眼」がまた、いいのです輝く強い眼といえばスタッフの方だと思うのですが会場にひとりすごく眼が輝いていた男性がいらっしゃいましたあの方は一体誰なのでしょう？桜座の役者さんなのでしょうか？＊堤さんは真田さんのもと付き人田中さんは「たそがれ清兵衛」でのご共演という縁で真田広之さんの話題がよく出てきました（二人で声をそろえて）「あのひとは真面目ですよねえ～」「酒の席でもホントは俺らがやらなきゃいけないのに、自らその場の全員にお酒注ぎますからねえ」「すっごい二日酔いで酒のニオイぷんぷんさせながらちゃんと殺陣やりますからねえ」「俺だったら足イタ～イとかいってやめちゃうのに（＾＾；」 ※こんなカンジの会話でした。てにおはは違っているかも。ごめんなさい。 にわかに桜座において「真田広之ファンクラブ」結成（会員二名）おふたりで真田さんを最上級に褒められる姿とても嬉しかったです逢ったこともない真田広之さんをテレビ等からうける印象だけで「日本一の役者」だと思っていたhakapyonとしては自分の人を観る眼は間違っていなかったなあと実感いたしました（そしてそれを継ぐのは堤真一さんであろうとも思っていた遠い昔・・・） ＊　位置的にちょうどhakapyonの視界に入ってきた堤さんの先の尖った黒のショートブーツアレ、カッコよかったなあ靴下は黒でさ靴と上着と同じ色でさ（泯さんも上着と同じ紺色の靴下を履いていらしたなあ）足を組みかえるたびに目の前で黒光りするショートブーツがゆれるのよそれをみるたびにうわースゲーリアルだこりゃ、なんて思ったものでした膝から下が長いなあという印象だからイラストも膝下がイジョーに長く書かれているチノパンの縫い目もみえる肉眼でこんなにみえていいんですかい！？（←眼鏡かけてたけどさ）kunさんもおっしゃっていたように手が白くて指が長くてあいかわらずエロイその手がしきりに首筋をかいたり左胸元を撫でている中学時代の野球部での肋骨骨折が話をしたことにより思い出されて古傷が痛みはじめたかのごとく（←やっぱり都合のいいカラダだ）時折、顔をしかめて胸元をさすりながらお話をする堤真一さんの姿コレがイチバン印象にのこっております田中さんのご発言に食い気味に「そうなんですよっ！」とソッコーで激しく同意する堤さんう～ん、確かに田中さんのおっしゃるとおり「反射」のヒトだ反応がはやい、はやい！自分はアーティスト（芸術家）なんかじゃない芸術をやっている気はさらさらない自分を表現するのではなくて自分がイノチとなりかわってイノチを踊るだけだと語る泯さんうなずく堤さんその脈々と続いているイノチへの畏怖と敬意彼らの宇宙観を思わせる深い「志」に感動のhakapyon 大切なのは個々の「カラ」ではなくてその中身皆で共有している「イノチ」そのもの 田中さんの「志」がこもったこの桜座という場所はそれを教えてくれる場所なのかもしれません

  2006.05.18

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• 桜座よもやま話５◇たあいもないこと、つれづれなるままに

    怒ってばかりでは体に悪いので幸せな夜のことを振り返りましょう（＾＾；ちゅーことでこれが最後わたしが桜座で感じたいろんなことを思い浮かんだままに連ねてみたいと思います ◇たったひとつきりの物語講演会のいちばん最初に堤さんが話されたエピソード「一歳の頃の記憶がある」それは父親のカメラで撮られた写真を見て思い出された記憶「本当は撮られるのがイヤだったけど楽しいフリをしていた」父親、カメラで撮られる（視線）のがイヤ、フリをしていたおお、堤真一的キーワードでまくってますよこれ、彼の中ですごく重要というかトラウマというかなんというか核のようなきがしてなりませんもしかしたらこれこそ彼のとっての「たったひとつきりの物語」＠キルなのかもしれませんそしてわたしがこんなふうにこの一歳の時写真の記憶にこだわるのは三鷹に墓参りに行ったご縁でそのとき丁度読んでいた甲府にも一時期住んでいた作家・太宰治の影響です彼の「人間失格」という作品の中で写真のなかの子供の自分が笑いながら握りこぶしを握っているのをとりあげて「わらいながらコブシを握るひとはいない。これは作り笑いなのである」ってなことを自ら告白するくだりがあるのですだからわたしは堤さんがこの一歳の時の写真の話をしたときにまっさきに「人間失格」を思い出してしまいましたさら太宰はんが面白いのはこの握りこぶしのエピソードに対して「俺はうそつきで罪深いのだ！」と自分を責めている点ですいいじゃん、人間ってそんなもんさテキトーにごまかしておこうよと言う風にはならないのです（そんな風に思える人はあんな風に思いつめない！？）はたして堤さんがお父さんに対して罪の意識があったのかカメラを向けられることに対する嫌悪感のすり替えがあったのかそのあたりはどーかはわかりませんがこのエピソードが太宰はんのその後の「自然なもの」にあこがれながら（hakapyonの好きな中期の作品に見られる傾向です）「フリ」を続けた人生を象徴しているかのように堤さんにとっても重要な記憶のような気がするのです ◇カラダに正直、正直なカラダほかに桜座で再確認したのは堤さんの身体言語っちゅーか自分の体に対する意識の高さですパンフレットでの「水道の蛇口を異常に強く締めてしまう」あたりでその片鱗はうかがえますが「ドキドキする」「気持ちわるい」（緊張して）「フワフワしている」「喉が絞まる」（心臓のあたり）「このへんがきゅーっと締まってくる」この方快、不快や好き嫌いの感情や自分の体の変化に対してすっごい敏感で語彙もカラダで感じたもの、体感したものの表現が多いのです常に自分の体と対話している点はさっすがカラダが資本の役者さんだなあと思いましたこんな風に感じたのも実際自分が三鷹でべ～様にボイトレを受けて「喉が締まる、開く、腹から声を出す」という行為を体感したからですそれがなければたぶんピンとこなかった感覚です同じように先ほどの「一歳の写真の記憶」が妙にひっかかってきたのは太宰はんの小説を読みかえしたからですこのブログのご縁で三鷹に行くことになって偶然にも念願の太宰はんのお墓参りをしてさらに三鷹と甲府を何故か連続して訪れることになった偶然の意味を考え「答えは太宰はんの小説の中にある」と感じて読み始めた小説もしこの甲府行きのタイミングで読んでいなかったら「一歳の記憶」の箇所にも引っかかることなくさらりと流していたことでしょう総ては繋がっているのです･･･自分のカラダの変化に敏感、の話に戻ります特に「(嫌いな人を前に）無口なフリをしていると本当に喉が締まってくる」ってくだりでは以前どこかで聞いた「香田キャプテンを演じていると喉が絞まってきて声が出なくなる」という話を思い出しましたここ最近、旦那のモーレツなリクエストにより「ＧＯＯＤＬＵＣＫ！！」を見返しているのですが（旦那も第六話がお気に入りです）香田キャプテンって確かにすっごく息苦しそうに喋るんです香田キャプテンを演じているときの彼はほんとうに辛い思いして心を閉ざしていたんですねカラダに正直なのか正直なカラダなのか演じるって着ることではなく脱がせることだなあと思わされたおはなしでした ◇答えは自分のなかにある 最後に、もうひとつだけ堤さんが田中さんを評した言葉のなかに堤さんが目指している世界彼の答えが見事に現れているなあと思いました「体の中心がしっかりしている」「観るのって大事ですよね」「俺たちは芸術家ではない」「土や木のような自然な存在感」「いきいきといきてる」堤さんは田中さんの生命の表現「生きてる感」に惹かれていますたぶん。   

  2006.05.15

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• 桜座よもやま話その４◇桜座サプライズ。

  青き狼、甲斐の国にて春の逝く頃オノレを語るいろとりどりのおもいでがいろあざやかによみがえるさぷらいずのさくら、一期一会くらやみの刹那に咲くらんらんといのちを放ちざっと舞い散るその土間に満ちていくのはやさしさとあなたに開かれたこころ

  2006.05.14

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• 桜座よもやま話３◇劇場は出会いの場所。

    先日の桜座での濃密な時間がいまだに私の脳裏に焼きついていますあの夜初めておめにかかった田中泯さんわたしは彼から土・・・「大地」の気配を感じましたその気配は見事なまでにあの土間の劇場の「場」に調和していました堤さんからは水や風の気を感じます大地が水を吸い込むように「この人なら何をいっても受け入れてくれる」流れ流れてしまいがちの水の気配が田中さんと劇場の大地にじんわりと染み込んで収まっていくのが見えるようでした水がしみこんだ大地からは何が生まれるのでしょう新しい生命の樹（気）です彼らがインドネシアのジャングルに共に旅立つのは「必然」なのかもしれません＊劇場は「出会いの場所」だといいます演者と演者、演者と観客そし観客と観客が出会う空間です逢いたいね、なんかやりたいねと思っていても「場」がなければそれは実現しません今回、「桜座大学」という素敵な「場」を企画してくださった皆様に対しては感謝感激アメアラレです「桜座」で私は田中泯さんにはじめて逢い「演じていない」堤真一さんの素顔に逢いきらきらと綺麗な眼をしたやさしい笑顔の桜座スタッフたちに逢いいままでコトバを交わしながらも顔を見たことがなかった「つながってる」友人たちと逢うことができましたでも、同じ人と違う場所でふたたび逢うことがあってもあの「桜座」は戻らないんですだからあの夜が尊いのですあの夜、一期一会に咲いた「桜」はそれぞれのひとのこころなかで散ることなく永遠に咲き続けていくことでしょう。  

  2006.05.11

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• 堤真一桜座講演会「青春・いろいろ」。

  おはようございます！昨晩の睡眠時間は一時間あまりちょー寝不足のhakapyonは特急「ふじかわ」で甲府を発って一路、静岡に向かっております！昨晩、ホテルに帰ったあと桜座の様子を思い出しながらヘタな絵を書いてみましたが鉛筆書き消しゴムナシ状態なのでとても見にくい！？（･･･ごめんなさ～い(^_^;)ちなみに左側が田中泯さん（カッコイイ･･･惚れた）右側が堤さん（手・足・指がめっちゃ長かった！）中央に講演開始前から置かれていた水（誰も手をつけないままコップの氷は解けていった）と灰皿（←コレも使わなかった）です面白いのはふたりとも同じポーズで喋ってるんだよね気持ちが添うと仕草も添うのが深層心理ふたりの気があっている証拠です＊桜座は甲府駅前から歩いて数分の町中にありました建物が町家のようなつくりで通りに面した間口は狭いのですが奥行きがあり、中は思った以上に広かったです内装はほとんど黒天然木材のスジカイや梁がめぐらされていて上には明かりとりの窓があり下は土間（畳や丸太が椅子代わり）高い天井には大きなファンが二三個まわっています150人はいれば一杯のベニサンくらいの規模の芝居小屋目の前に（お陰様でまた最前列！？)田中泯さん＆堤真一さんのツーショット！！幸せでしたあ～(*^_^*)拙い落書きの通り田中さんはオシャレな麦わら帽を被り紺のラフな服に黒いパンツ首からはストップウオッチ（時間を都度確認されていました）堤さんは前髪が伸びて降りている状態赤茶の髪にゼリグの名残白いＴシャツの上に黒いＶセーターあるいはシャツサンドベージュのチノパン黒い靴下黒いショートブーツ（先っぽトンがり気味）を履いておられました緊張していたのか首すじなどを時折かいたり左手でしきりに胸のあたりを押さえていたりしていましたよん（もちろん小指はほのかに曲がっていました！）マイクを三本の指で繊細に持つ手とはっきりくっきりのど仏人口密度がオランダ以上に高くて狭い小屋に響く田中＆堤の低音ボイスがエロエロでした！今回の企画は堤さんの事務所を通さず田中さんと堤さんの個人的な交遊によって実現したとのこともともとは酒なんか飲みながら10人くらいで車座で話しようという企画だったようですが蓋を開けて見れば150人の車座です（笑）熱気むんむんの会場の雰囲気に驚く堤さん田中さんの落ち着いた穏やかな誘導により青春のいろいろを語り始めてくださいました＊初めて聞く話がおおかったです例えば幼い頃（一歳くらい）の記憶を覚えていることその記憶は父の写真によって紐解かれます父にカメラを向けられるのが本当はイヤだったのに笑って楽しそうなふりをしていて甲子園の浜辺をかけたこと人を殴って自分が泣いてしまうくらい（笑）泣き虫な子で同級生のヒロセというオンナの子から箒でなぐられて泣いたらバカにされ「男は泣いちゃあかん」ことを知ったこと高校の時、野球部の仲間に裏切られ失望したのがきっかけで不登校になったこと（このあたり、語り部ちょい泪目気味）おかんが泣き崩れたのをきっかけにまた登校し始めて本来の負けず嫌い精神がむくむくと顔を出し脅威の？集中力で猛烈に勉強し無事進級し高校を卒業したことＪＡＣでの生活（ＪＡＣ受験番号、２０００番台！！）病気の父のことが頭から離れず引き起こした怪我「気持ちと体がバラバラだったんだ」＠田中さん怪我する前の「空白」にふとよぎる悪いイメージを「悲観的」「トラウマになりやすい」と自己分析足を怪我して稽古場の隅でリハビリしていたトホホの時期チューハイで悪酔いして酒が飲めなかった時期ホントに優しい真田広之さんとっても怖い？佐藤浩市さんかわいいジョー（オダギリジョー）彼らと堤さん、田中さんとの不思議な縁「縁ですよね」「不思議ですよね」と語るふたり玉三郎さんとの共演で舞台のという美しい世界を知る堤さん「いままでの人生で幸せだと思ったのは姉の結婚式の後と舞台にちょうちょを飛ばす黒子役で出演した時」結婚式といえば私の結婚式の終了後にも、突然弟が号泣し始めて驚いた記憶があります姉の結婚式の後の弟の気持ちってどんな風なのかな？（←田中さん、ここは突っ込んで欲しかった！)感度が良く反応が速く好き嫌いが激しくでも争いごとは嫌いなので嫌いな人には「無口なフリ」(←「やまなで」の会見です）をするそのうち本当に喉が絞まって声が出なくなってくる（←都合のイイカラダだ）サウナでは座禅を組んで人払い（笑）「嫌いな理由がかならずあるよね。得だよね」＠田中さん自分の気持ちに聡くて正直だから感情の説明が付くその一面は嫌いでも別の角度からそのひととむきあえるそうして折り合いをつけていくちなみにスポットライトも嫌い客に見られるのも嫌い「客じゃまや！芝居できんやろ！」俳優らしからぬ「俺を見て！見て！感」の希薄なおヒト(^_^;)本番より稽古が好き演出の大きな変化（ルボーのセット反転など）にわくわくしながらチームプレイにこだわって最初はバラバラだった皆がココロをひとつにして作品をつくりあげていく過程が好き「プロセス型だね」田中さんはいつも的確なコトバで堤さんを収めてくれるそれが嬉しそうな堤さん遠くの未来のことは考えても近い将来のことはあまり考えない自分からあれやりたいと仕掛けることもないたぶん彼は「偶然＝神」や「縁」に行く末をゆだねているのだと思います秋に公開される映画「メトロに乗って」についても自分の体験とのシンクロが多くあまり仲の良くなかった父親の若い頃の話を聞いていなかった後悔もあってまるで自分の父親に会いに行ったみたいだったと語られていましただから「メトロ」では「こんな感じでやろう」と事前に演技プランを考えず「芝居をせずに」相手の発するものを自然に受け止めることを意識したそうですしかし田中さんとの場面では田中さんも堤さんのように相手にゆだねようと考えていたらしく互いにふたりで様子をうかがっていたそうです（にてるね、このふたり(^_^;)堤さんが「たそがれ清兵衛」での田中さんの殺陣を絶賛「泯さんは体の中心がピシッと通っている」田中さんの舞踏を新宿の公園で見た時の堤さんの感想が評論家よりも本質を突いていて感嘆したと田中さんはいいます「田中さんの存在が木や土のように自然に生きている」「生き生きと生きてる」（堤さんは「生きる」という言葉が好きだね）自己表現のための芝居を否定し日々、体と感性で勝負する男の鋭い視点田中さんが人間観察が好きで通りを歩く人の姿勢や行動を見ているだけで面白いとお話したときhakapyonの脳裏に「観る」という漢字がどーんとおおきく浮んだのですがその直後に堤さんが「観るのって大事ですよね」とおっしゃったので頭の中観られたのかと思って焦りましたそして刹那ではありますが堤さんとまったく同じタイミングで同じことを考えた「繋がり」に歓びを感じておりました（＾＾堤さんは田中さんの在り方に憧れていてあんな風に年を重ねたいと思っているようです田中さんと一緒に飲みにいったり（田中さんいわく「彼は酔うと立ち上がって実演しながら喋るんです」よ→さっそく堤さん立ち上がって実演！(^O^)）田中さんのご自宅に遊びにいったり今回の桜座のような企画に参加したり踊りをみたり音楽を聴いたりかなり田中さんに啓蒙されているようですでも彼女の話は「秘密主義」！田中さんとも女性の話はしないらしいですよ今度、田中さんが仕事でインドネシアのジャングルに行くのに堤さんも一緒についていくとのこと普段から「役者は仕事」といいきる堤さん「役者やめたら何をするか？」とジョーと語り合い「６０になったら新しいこと（別のこと？）をやりたい」と呟く「定年後」の彼がどこに進むのか役者でいるのか、否か「鳥の歌」の彬くんが屋久島で飛んだように田中さんとの出会いと南の島の深い森がそのヒントを教えてくれるのかもしれません「脱ぐことがたやすいように死ぬこともたやすい。いつでも俺は脱ぎすててやる。だから俺はまだまだ着続けてやる。」テムジンの｢キル」の科白がよぎりますこのひともいつかは脱ぐのだろうか脱ぐために次は何を着るのだろうかそれをわたしはいつまで見届けていくのだろうかそんなことをつらつらと桜座の１５０人の車座の中で考えました仕事が認められその実力が知れ渡り人々に推されるようになるとすっと身を引く普段秘めている武道の精神のような仕事のスタイル映画賞を総なめにし彼のキャリアにおいてひとつのピークを迎えたいま彼はまた深い森に身を隠そうとしておりますそれが彼の融通のきかないまっすぐな気性が生んだバランス感覚精神のリズムなのかなと思いました舞台ではあんなに堂々とますらおや修羅や族長を演じる彼が普段はとても繊細で感受性が豊かで細心で人見知り屋で泣き虫で気性が激しいのにそれを表さずに「ふり」を続けていたという事実チームプレイにこだわるのは過去の悲しい事件が尾を引いているという事実見られるのが本当に苦手で観ることには関心があるという事実彼の中で深く根ざしていた喪失感過去のお父様との因縁が巡りめぐって現在は「翼」となって彼の仕事をさらに飛躍させたという事実もしかしたら彼にとって観客の目や映画のカメラは辿っていけば一歳のころの「父のカメラ」「演技」を強要された記憶なのかもしれない彼がカメラと視線を受け入れられるときはお父様を受け入れた時フライダデイ、三丁目、メトロと｢父親物語」を経てきた今だからこそ｢見られるのがいや」と軽く口に出して言えるようになったのかな？という妄想に近い希望的…推測(笑）その他たくさんのかけがえのない今の彼を創り上げた事実が田中さんの温かい眼差しとキレのよい的確なコメント堤さんのユーモアを交えた表現力たっぷりの関西弁トークによって優しく開示されていきました今回、このような機会に恵まれ役者・堤真一の素顔に今まで以上に触れることが出来て彼がよりいっそう身近に感じられました桜座のスタッフの皆様｢青春まっただなか」の田中さん、堤さんあっというまの濃密な二時間をありがとうございましたそして不思議な縁によってあの夜あの場所に集まった皆様素敵なひととき、素敵な出会いをありがとうございました楽しい、夜でした。P.S.堤さんとの芝居の時に彼の横顔を見て「いいオトコだな～」と思わず見とれたという田中泯さん（顔をくしゃくしゃにしてしきりに照れる、堤さん♪）いいオトコにはいいオトコがわかるのねあなたもかなりイイオトコ！あの素朴ながらに強くて温かい雰囲気･･･いいなあ泯さんの舞踏が見てみたい。

  2006.05.09

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• 「元禄繚乱」「真夏の夜の夢」

  ＧＷスペシャル！！ひとりジミーに堤真一様作品上映会！二日目！o(^-^)o１）大河ドラマ「元禄繚乱」総集編脚本中島史博絢爛ＣＧ保奈美ちゃん顔も声も綺麗りえちゃんしんじられないくらい綺麗若かりしタッキーかわいいカンクローのクラノスケ軽いなあショーケンの犬公方笑える～(^_^;)などと突っ込みいれつつちっとも登場しない堤郡ベー様のご登場を待ちながら堤の殿にはべる腰元sistersＮ様にメールしていたらブラウン管から聞き慣れた深い響きが！！高田郡ベー様キター！！(^O^)んもー月代がお似合い！！袴もお似合い！喉ボトケエロエロ！(*^_^*)孕ませちゃった姉ちゃんをキル斬らないで葛藤する郡ベー様「斬れぬ！」と姉ちゃんの腹に顔をうずめる郡ちゃんせつなかねぇ～武士の忠義より目の前の愛しいオナゴと子供を選んだ郡ちゃん！！いい表情だ！！とかなり作品に引き込まれてきたところで非情なナレーション「こうして高田郡ベーは脱藩した」こここれだけかよ！？２）舞台「真夏の夜の夢」（野田秀樹演出）別名「ドタバタシェイクスピア喜劇」マップ以上に大運動会！キャスト走る！跳ぶ！叫ぶ！当然、足元スニーカー！毬屋さん＆大竹さんの七色の声！野田さんはああいう高くて澄んで通りの良いアニメ声が好きなのか？唐沢さんの舞台見るのは初めて昔ライダーモノで鍛えた「キメポーズ」が光る！くるくる包丁裁きが見事！そしてお目当ての堤ライさん～！まだ通りの悪い声がういういしいわあ(*^_^*)いっぱいいっぱいってカンジで(^_^;)怪しいダンスでそぼろ（大竹さん）の気を引く動きや唐沢さんと愛し合う（笑）ツーショット(爆)（←爆笑～(^O^)古田結髪風）させていただきました！ライさんってばお茶目さん！そんな笑いとトホホ？のなかにもちゃんとテムジンの片鱗は見える訳で二の腕は美しくジュデは高く（足二回打ち付けてるし(^_^;)立ち姿は堂々と勇ましい舞台の中央にひとり佇み叫ぶ「ミシンが夢を見た」ときに役者の存在感が舞台の絵を創るあれは彼の存在感が創った絵なのかなと「真夏の夜の夢」をみて思った次第でございます

  2006.05.02

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• 真夜中の王国。／「キル」再演。

  ＧＷスペシャル！「堤真一様お宝ビデオひとり上映会」の巻１）「真夜中の王国」佐藤オリエさんと若きひげづら堤真一さんのインタビューわたしこのインタビューすごく好き（年上の女性と堤さんの絡みが好きなのです）なぜなら堤さんがいまよりもずっと大人びて見えるこのインタビューには（関西弁満載なのもキュート！）映像よりもいまは舞台がいいとぶっきらぼうにいって舞台の素晴らしさを語る時の瞳の輝きに彼の静かなる制服心「生きてる感」が見えるからです２）「キル」再演「ミシンが夢を見た」初演と発声がまるで違う第一声堂々たる「君臨する声」大好きなゲール風の白い衣装から伸びたテムジンの長く美しく筋肉のついた腕勝利の緑の布をひるがえすテムジンがアラビアのロレンスに見える！？テムジンが馬に乗る場面でのテムジンの動きのしなやかさ鞭をいれるテムジンが風を受けながら草原を馬で駆けているのが見える！！結髪がテムジンに文字を教えているうちに草原の転校生の場面へそして手紙のやりとりへ「あなたが刹那で私が永遠なのか」トワの愛を蹴って羊をすててシルク奪還に向かうテムジンの鋭い眼狼のような眼「みすみす盗ませるのかい」口のカタチが想像できるようなカツゼツ「未来」「葬式」「勇気」「空虚」聞き覚えのあるボキャブラ語尾にろうが垂れ籠め自分さえも疑う流行病真夜中のミシンが夢見る新しいアサの朝「（青い狼は）あなたたちのなかにいます！」みずからの手によって殺してしまった結髪に語りかける涙目のテムジン「着ることはイキることだ。脱ぐことはたやすいように死ぬことはたやすい。いつでも俺は脱ぎすててやる。だから俺はまだまだ着続けてやる。生きて生きて生きつづけるように着るのだ。生きて着るのだ。着てイキるのだ。俺は着るぞ。俺は生きるぞ。俺は着るぞ。俺はイキるぞ。この征服を脱いでたまるか。俺はまだまだ着るのだ。ミシンを踏め。ミシンを踏め！」「キル」７回「生きる」８回の決意表明を堤テムジンに叫ばせてくれた野田さん本当にありがとう二胡とアベマリアとマイケルナイマン様々な素材と色彩の布を巡ってモンゴルの草原の羊に帰る最期の白そしてとびっきりのモンゴリアンブルーいつ見ても美しく鋭く優しい雄大なモンゴルの草原と天が溶け合う詩「キル」映画「天空の草原のナンサ」の影響で最近、モンゴル本を読みあさっているのだが読めば読むほど「キル」がモンゴルの遊牧民の習慣に則って書かれているのが良くわかるちなみに「天空の草原のナンサ」のゲルのなかでお母さんが「キル」にでてくるものと同じような黒いミシンでモンゴルの空のような青い服を縫っていましたついでにもひとつ９と８の間から顔をだす人形の言葉に妙に共感してしまいました「わたしはあなたの制服心のファンです。８０になっても９０になってもあなたの服を着続けます」

  2006.05.01

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• 自分軸で立つ。

   つい最近、ブログを通じてある方から教えていただいた素敵な言葉「自分の軸」これが今の自分の最大のテーマである(ような気がする）カラーを学び始めてしばらく経った頃はじめてうけたオーラソーマでセラピストさんから言われていちばん衝撃的だったメッセージは「自分を大切に」だったそれまでもたくさん自分にご褒美して楽しいことを重ねて自分を大切にしているつもりだったでも本当に大切なとてもシンプルなことをごまかし続けているような気がしていただからこの言葉を与えられた時ショックを受けたのだろうその後もずっとこの言葉が頭から離れなかった「自分を大切にするって一体どんなことだろう」わかったようなわからないようなぼんやりとした想いを抱え続けていたたくさん廻り道をして悩んで悩んで考えたそして出逢った「自分の軸」という言葉心にひっかかったひっかかりあるということは今の自分が必要としているものだということ自分のテーマとして胸に収めたそんな状況のなかつい先日、色彩心理の授業中シートを眺めていたらシートの中に「自分軸」というものを見つけたいままでもシートの中に「自分軸」があるのはわかっていたがいまの自分のテーマとシンクロしたことによって「再発見した」と言ったほうがいいのかな？それは天から地へ垂直に伸ばされた縦軸空と大地を繋いですくっと立つ己の存在自分軸って、「立つ」ことかあ。 立ち姿が綺麗な役者は「自分軸」がぶれていないんだ。自分の気持ちに誠実なんだ。 あたしも、彼らのように「ここ」に立とう。それが「自分を大切に」するということなんだ・・・ そう思った途端に心がふわりと解放されて不思議なくらい、肝が据わった   

  2006.04.12

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• 坂東玉三郎が読む「天守物語」

  ★「言の葉コンサート～坂東玉三郎が読む『天守物語』～」（静岡グランシップ中ホール ９列目３番より観賞）坂東玉三郎さまの「天守物語」朗読会にいってきました(*^^*)玉三郎さんといえば堤さんに舞台の素晴らしさを教えてくださったかたわたしたちからしても「大恩人」くわえて因縁の「天守物語」…これは行くしかないでしょう？お着物を粋に着こなした奥様がたが集う中初めておめにかかるナマ玉様袴姿でそそとご登場朗読の前ににこやかにほほ笑みながら泉鏡花先生そして「天守物語」について解説して下さいました（未読のhakapyonには嬉しいお心づかいです）背筋がぴんと伸びたお美しい姿勢手の動きがしなやかそして指が細くて長～い横笛とのコラボ、朗読にはいると富姫はもちろん亀姫や御付きの女衆やばあさんひいては脚本のト書きまでひとりで声色を変えて読む玉三郎さん七変化する声と表情なでなでななで肩色っぽいおかたやなあ～化粧してなくてコレだもの化粧して衣装付けて現れたらさぞかし妖艶でお美しいことでしょう晩秋の物語にちなんで登場する御付きの女衆の名前が「萩、桔梗、おみなえし」風流ですなあ～鷹狩りでの秋の野分の描写も鏡花先生の言の葉マジックが美しい目の前にたちまちわき起こる黒雲、そして嵐が「すすきの海」を渡って行くのが見えましたそんな美しく幻想的な美文でありながら結構ユーモアあるのがいとをかし首をめぐってのやりとりとか笑えたもの～(*^m^*)（しかも玉三郎さんがユーモラスに上手く読むのです！）＊休憩時間に偶然（という神のはからいにより）横にいらした玉三郎さまファンのかたから貴重な話を聞かせていただきました♪彼女は玉様の舞台のみならず猿之助の歌舞伎や片岡孝夫さんもご覧になっているツワモノ彼女はテレビや舞台ですでに「天守物語」を見ており舞台では市川新之助さんがズショさまを演じていらしたそうなすっかり意気投合のふたりは連れ立って最前列の舞台装置を見にいきました舞台左には（隣りのツワモノ様曰く）玉三郎が織らせたと思われる金糸銀糸の水が流れるような見事な刺繍と花で作られた手毬文様があでやかな着物右手には落花した枯れたような蓮と牡丹のような花がわび調で差し込まれているおおきな生け花ほかには玉三郎さんと笛のかたが座る椅子のみでした＊隣りのツワモノ神様？の解説によりさらに面白くなってきた「天守物語」二幕はついに「ズショさま」登場だあああ～！！富姫「なんて涼やかなお言葉…」図書さまの美しい面差しと清らかな気性にひとめぼれの富姫同じく富姫の幻想的な美しさにメロメロなズショノスケ(^_^;)ヒトと妖怪の禁断の恋は障害を挟んでさらに白鷺城の天守閣で燃え上がりついにはチャンチャンバラバラで互いの眼が見えなくなってしまうのです富姫「ズショさまあああ」図書「姫さまああ」暗闇でいとしいひとを手探りで探すふたりが悲しい富姫「せめてひとめ、お顔がみたい」涙、涙のこの物語の結末がどうなるのかは原作を読んでおくんなまし(*^_^*)＊玉三郎さんの名調子のおかげで「天守物語」の世界にどっぷりと浸かってしまったひとときでしたまるで舞台を一本観た後のような充実感がありましたそして当然hakapyonは「図書さま」のみならず「蝶がひらひら」舞ったり「獅子頭」がでてくるたびに黒子姿で必死に板の上で頑張っていた若き日の堤真一さんの姿を思い浮かべていたのでありました(*^_^*)ちなみに物語のなかでいちばん印象に残った科白は鷺の化身、富姫の恋心人間の若き青年図書之助へのいちずな想い「まことの恋は、こころとこころ」

  2006.04.02

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• 千秋楽（ラストショウ）。

  今日で如月も終了そして渋谷の美遊の宴「労働者Ｍ」も千秋楽を迎えている頃でしょう千秋楽＝ラストショウ役者がその役をイキル最後の日やはり特別な響きがありますhakapyonもできることなら観に行きたかった･･･本日、楽を観にいかれたたいへんラッキーな皆様いらっしゃいましたらぜひ、感想をきかせてくださいね！！＊千秋楽にはあまり参加したことがありません「吉原」東京楽同じく「吉原」大阪楽そして「贋作・罪と罰」東京楽このなかでも純粋な意味での最後の最後の千秋楽は「吉原」大阪楽くらいかな？この楽日はなんだかお祭り状態でしたね・・・目の前にうずくまっていた誠様と勝山の終始うるるん涙目と仁さんのフライングカツラと最後の場面、修羅とともに吉原の街生きていくことを決断し新たな目で吉原を眺めて立ち尽くす誠一郎の涙に濡れた頬とその後のキャスト笑顔満開の「煎餅撒き」のことばかりが思い出されます（＾＾；ああ、やっぱり千秋楽って特別なんだな～と思いました舞台の印象としていちばん強く残っているのは「吉原」大阪・前楽かな？生まれて始めての最前列で見るこの芝居の迫力はすざましかったです「待ちなさい！」と聞きなれた声を放ちアシの茂みの中から誠一郎が笠をかぶって登場した時からあまりの近さに泣きっぱなしでした＊今回の「Ｍ」ももちろん役者さんたちがみな真近に感じられて素敵でした～＾＾特に堤さんはライトを浴びておおきな瞳がきらきら輝いていました「才能は眼に出る」といいますがあの瞳の輝きは・・・一体、何なんでしょうね他の役者たちの個性も光っていましたみなさんそれぞれ遊び心を保ちつつ軽やかに芝居をしていたのが印象的でしたお芝居全体の感想としてはこんな下品でシュールなくだらなギャグで芝居が成立するというのも驚きだったし（いままでは上品なものしか観たことなかったんだもーん！＾＾）芝居を観ている最中に可笑しさのあまり呼吸困難になったのも初めてでした（＾＾；そして舞台を観た後にいつも感じることは板の上では総てがあからさまになる着ればキルほど脱がされていく役者の生き様がそのまま演技に出るということですそれぞれの領分を守りその役をイキル懸命なひとの姿は美しいそんな美しいひとたちの姿は観ているわたしたちにまで感動と輝きとイキルチカラを与えてくれます本日、千秋楽（ラストショウ）での蝋燭が消えるまえにぱっと輝くような彼らの板の上での瞬きを思い描きながら観劇で与えてもらったチカラを糧にこちらはこちらで自分の領分を守って♪♪働け～♪♪＊働いて遊んで泣いてときめいて名残の雪が降りしきる夜渋谷の美遊の夢から醒める翌朝は、弥生三月春です。

  2006.02.28

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• 妄想＆長文御免！「労働者Ｍ」ふたたびの鑑賞文。（２）

  ※妄想＆長文御免！な鑑賞文の続きです第二幕ゼリグ様は管理側に異動になり凛々しい軍服姿でご登場ニ幕に入るとこの舞台限定のメニューそどんが本格的に味わえます＾＾ひとつの舞台にブルーイッシュの白い照明で照らされた近未来のリュカとイエローイッシュの黄色い照明で照らされた現代の牧田くんたちが同時に存在する場面シュール＆幻想的でいいなあいくら観客が想像力豊かだとしても科白をたくさん並べたとしてもこの「絵」はなかなか脳内に描けまい何も無いところに二つの次元を出現させて表現するのはよくある演劇的手法といえるが（←なんかえらそうだな）実写的にきっちりとしたセットが組まれた場面で異なる次元を同時に表現しているというのが斬新で面白かった観客が見る「絵」がヘンならばゼリグが立ち向かう現実もさらにヘンなにもかも理不尽で意思の疎通が思い通りに行かない収容所変わってしまった同志の心記憶が欠落した収容者たちと他人の記憶が介入してくるヘ重人格の「落ち着き！」収容所の秘密、Ｍとは誰だ？そしてゼルリグの野望を暴こうとするシチュエイションコメディー好きのオンナアタマにフーセン膨らました（フーセンの色が前回と変わっていたような？？）土星人の襲来さらに彼らの革命運動（笑）「ど平連」（大笑）腐っていく思想とマーブル模様のぐだぐだな現実にひとり真っ当に苛立つばかりのゼリグはやっぱり可哀想いっそゼリグもとち狂って狂気に逃げちゃえばいいのにね（あれ？こんな設定もどこかにあったような？）ああん！それにしても目の前に佇む役者・堤真一のこの「イキのよさ」は一体何！？ゼリグでいうなら「ベット！硬いのよ！」の返答梅干１００個を一度に口に含んだかのようなしょっぱい「え～？」（＞▽＜）秋山さんの真似して気取って足組んで煙草吸うフリサキを流し目・・じゃなかった薄目？で戸口へ促すひややかな視線（－－（←yancさん＆Ａちゃん絶賛！！hakapyonも大好き＾＾）幻の殿・・・じゃなかった「Ｍ」がモーと鳴いた時のビックリ顔と（＠＠牛の将門・・・じゃなかった「Ｍ」がモーと鳴かなかった時のドッキリ顔（＠＠；（実によく　驚いてるなあ　このひとは・・・）堤真一的キュート満載でございます＾＾ゼリグは革命運動のリーダーもちろんオチャメでカワイイだけではありません同志を殴り倒して心も体もすっかり疲れ切っている姿堕ちて行く理想と現実の葛藤にがっくりとアタマをうなだれて悩む姿あの高さのある事務机を黒いロングブーツでひとまたぎして（コンパス、長っ！！）颯爽と机と事務所を横切っていく凛々しい姿二段ベットから黒いコートを翻してひらりと飛び降りる姿いろんなゼリグが眼に焼きついて離れません！！「吉原」の時のようにアイラインも引いてなければ長髪でもないありのままそのままに近い役者・堤真一は肌がつるつるで顔からこぼれおちそうな切れ長の目は澄んできらきらしていて体のキレがよくて声が大きくて深くて動作が伸びやかで茶髪がふんわりやわらかそうで艶やかで長い首筋とうなじが綺麗で採れたてキトキトのお魚のように新鮮で生き生きと舞台でぴちぴち跳ねておりました特に誰かに殴られてhakapyonとＡちゃんの目の前にゼリグがどさっと転がってきた時にちらりと見えたうなじとつるんとした背中の美しさ！！「うおおおお！（＠＠；」と二人で目を見張りましたぞよ独断と偏見で言わせてもらえば舞台の上の堤真一はそこにいたどんな女優さんよりも綺麗にみえましたなんというか生きてるなあ、って感じがしました（・・ってこれ「生きてる感」じゃん！？）＊もっちろん他の役者さんたちもきゃぴきゃぴのどよんどよんのギドギドでそれそれに輝いておりましたlunaさんがおっしゃっていた「将門」との関連性＠「蜷川さんごめんなさい」が頭の中にあった所為かキョンキョンが演じた二役の女性に「将門」に登場した女たち幻の殿（Ｍ）を諦めきれない桔梗（リュカ）と「理想？何ソレ？」で幻（所長）にすがらずにあばずれに生きていくゆき女（ミミ）の姿を重ねて観たりしておりましたイヌコちゃんの無邪気な知性（←また言ってます）山崎さんの飄々とした味わい秋山さんのゴーインさと綺麗な足と肩田中さんの二役のギャップ(メガネのクラウス、好きだなあ＾＾）イケテツさんの不気味感などなど一癖もふたクセもあるような、ないような語り始めると止まらない素敵な個性たち中でも松尾さんなんて「ナナメ」に立ってるんだよナンだよアレ！？舞台にナナメに立つって・・・何よ！？おかげで松尾さんの周りだけ空間が歪んで見えるよ！？あんなのいままで見たことナイぞ！！？＊前回見たときにはなんだか救いの無い世界だなあ・・・と鑑賞後、少々ウツな気持ちにもなりましたが今回はただひたすら可笑しかったです＾＾ストーリーが大体わかってあまり難しいことを考えずに見られたからかな？「生理当てクイズ」「へ重人格」（←コレを聞いて「チェ・ジウ人格」といったＡちゃん･･･あなたのセンス大好き＾＾）「レイプなのね！！（＾＾）ﾜｸﾜｸ」「乾燥室・高級乾燥室」「は、ん、ぺ、ん、っと（＾＾」「一月号？二月号？一月号？二月号？」「二月号？三月号？二月号？三月号？」「そうなのよお～そそうなのよ～（＾～＾ﾓｸﾞﾓｸﾞ」「このヘンな色のセーターを脱いで・・・＾０＾」「布団を被っても世界は消えないよ」高みでの朗々とした科白廻しは全然、聴いてないしあっても「あたし伝」に遮られるし（＾＾；（←２１歳以降はさらにドラマチックらしい）高邁な理想は想定の範囲外の土星人に溶かされてみどり色に腐るマリー・アントワネットとギロチンフランス革命角材やヘルメット学生運動過去や未来にたとえ革命が起こったとしても結局のところ劇的な感動もないまま日々が過ぎていくこのくだらない現実で生きていくのもまたヨロシ＾＾地響きのような革命の残りっ屁が暴発しゼリグとリュカが廃墟でアハハと笑うダントンが爆弾で放った革命のオナラはギロチン博士の末路のように最期にゼリグ自身を吹っ飛ばしゼリグはやっとギロチンとオナラの夢から解放される理想に病んで　夢は廃墟を　駆け巡る　（ゼリグ様＠辞世の句）この場面では石に似せた木片が上からがらがら落ちてくるので最前列のhaka＆Ａちゃんはコクーンのお姉さんかたいただいたビニールシートをカラダにかけてビビリながらの鑑賞であるもおどきどきもんでしたぜ～「将門～」の時はもっと石降ってきたもんなあ二番目だったけど埃っぽかったもんなああの時も最前列の方はさぞかし大変だっだのでしょうねえ（＾＾；そしてこの「ビニールシートを被りながら芝居を観る」われわれのマヌケな姿もたぶんきっと舞台からみたらかなりヘン（＾＾；ここに刹那うどんとそばとそどんを垣間見たhakapyonなのであったそして現代バージョンでもラストはみんな笑ってるわからなさを笑い飛ばしてるさらに「コロッケ買ってきた！」＠森ちゃん登場で皆の笑いは最高潮何が可笑しいんだか？皆で楽しそうにげらげら笑って幕となった（＾＾向田邦子さんの数々のドラマを分析した爆笑問題・太田光の言葉を借りれば「現実の会話はそんなに理路整然としていない。どーでもいい話をしながら「あ、そういえば」という感じで会話は進んでいく」ケラさんのお芝居もこんなカンジなのかしらん＊貴重な真顔の牧田くんの深々としたお辞儀でのご挨拶を最後に（カーテンコール、やはりナシ）hakapyonとＡちゃんは席を立ち最前列からコクーンの会場全体を眺めましたはじめてこの場を訪れたのは二年前の同じく二月二階のいちばん後ろ（！）の中央つまりは今の席をそのまままっすぐ後ろに下がった席からhakapyonとＡちゃんの数ある観劇の歴史は始まったのです双眼鏡を握り締めながら役者がマメツブ状態の遥か遠くの舞台を眺めて「一生に一度は最前列に座ってみたいね」「最前列に座る人って一体どういう人なんだろうねえ」なんて会話をしていたことを思い出しましたなんてことない二年経ったらちゃんと座ってんじゃん、自分（＾＾；・・・可笑しくなりました（おまけに眼に丸い穴が開いた、怪しいお面のお土産付です）そしてわたしたちをここまで導いてくれたきっといらっしゃるに違いない舞台の神様に感謝しました叶ったり！舞台の神様　ありがとう　（hakapyon心の川柳＠シアターコクーン）【追　伸】「彼は一生アウトオブ眼中」と豪語してした新幹線なオンナＡ様ついに･･･最前列のチカラで真一さまが視界に入ったようでございます＾＾どうやらあの短髪の髪型がストライクだった模様「綺麗なうなじと背中にヤラレタ！」とのことそしてこれはhakapyonの予想通りＡ様は松尾スズキ大先生を偉くお気に入りのご様子でした（＾m＾

  2006.02.23

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• 妄想＆長文御免！「労働者Ｍ」ふたたびの鑑賞文。（１）

  ◆「労働者Ｍ」　２月２１日（火）　マチネ　１階ＸＣ列　11番より鑑賞◆最前列の中央に座ることなんぞもう一生ないだろうと思っていたのになんの因果かその機会はふたたびやってきたのであった（しかも…すぐに！！）Ｗ杯日本戦チケット当選以来のこの、とんでもないラッキイに打ち震えながらも砂かぶりよろしく「ツバかぶり」席から再び鑑賞して参りました！「労働者Ｍ」！！＊おおっでてきましたよ「ニセ堤」＆「ニセ小泉」！！（＾０＾）後ろの字幕を目で追いつつニセの語る口上との照合性を確かめるイヤな客hakapyon「ああ、今ニセ堤『キョンキョン』っていう呼びかけの科白抜けたな・・・」などと心の中で思っていたらしわくちゃにされたニセの仮面がダブルでhakapyonのすぐ傍に降ってきた！！ほ･･･欲しい・・・　舞台で前説が続くにもかかわらず足元に転がったしわくちゃのニセ仮面から目が離せないhakapyonそして背後の台本どおりに最前列の中央ブロック右から三番目の観客がイケテツさんに見つめられいじくられたのですがhakapyonの横でした・・・お、惜しい・・・（＾＾；そんなこんなしてるうちに暗闇の背後から労働者どもがざっくざっくと行進してきた左の列の先頭はライトに輝く見慣れた横顔高い鼻梁から厚めの唇顎から首、喉仏へのなめらかな曲線hakapyonのダイスキなオットコマエラインきたよきたよ再びキターゼリグさま！！キターー！！（＠▽＠と顔は平然、心中大コーフンの中hakapyonのすぐ横の階段を登って労働者どもは舞台に上がった堤真一演じるゼルグをはじめ労働者どもがそれぞれ所定の位置にスタンバるうわあああ最前列の真ん中だだからあたりまえだけど役者がち、近い・・・！！なかでも一番近いのは真正面中央に股をおっぴろげて男らしくお座りになっているゼりグ殿ああ、この眼だよ虹彩が茶色くてライトを反射してキラキラ輝く冷ややかでニュートラルで感情を感じさせないよこにずどーんと長い切れ長のよく砥がれた日本刀のように鋭いダイスキな眼刀眼に　斬られることの　喜びよ　（hakapyon心の川柳＠ワケワカラン）最前列の眼の高さは舞台でいえばかなり下なので自然と役者さんの指先あたりが目に留まる指太で小指がちょこんと曲がってて爪がピッカリひかってるごつごつした大きな手（この小指を見ると「ああ、堤さんだ＾＾」と思ってしまう最近のhakapyon）そして毎度のコトながら最前列で感じるのは至近距離でこんなにビシバシ熱視線を送っているのに何故か眼が合わない！（←当たり前です）ブルーグレイの照明の中で無表情の労働者たちが唄う♪ダ～イヤモンドは　たたの石♪初見の時は「うわ！いきなりこの唄かよ！（＾＾；しかも堤さんが唄ってるよお！？まっさか筋少と堤さんが現世で交わることがあろうとは！？」とオーケン＆堤好きのhakapyonにとって衝（笑）撃的であったこの唄パートはめちゃめちゃ笑いのツボだったのですが二回目、冷静な眼で見るとこの場面クールでカッコイイですなあ鳥肌でしたわしかも中央バミリの前の席なのでみんなこちらにむかって唄いながら真顔でずんずん歩いてくる！！そして手前でくるっと向きを変えて曲がる！！みな結構勢い付けて歩いてくるのでそのまま舞台乗り越えてこちらに向かってまっすぐ突進してきそうでこ、怖い！！＊まずは近未来味のうどんをいただきまするうどんの麺は「ビロビロです！」「ニョロニョロです！」（←違う）と己の思想を粘着気味に叫ぶ松尾様の軟体動物のような不可思議な動きとイヌコカトちゃん＠アタマに火！？がツボに入って序盤からすでに呼吸困難なhakapyon（＾＾；（＾＾；登場時は１３歳妹思いのゼリグ少年一家心中の前に妹と手を縛られて不安げでトホホ～な１３歳の少年の表情可愛いなあ＾＾「オナラひっかけてやりましょうよ！あ～はっは！オナラ！オナラ（＾▽＾」おかーちゃんが嬉しそうに笑ってガス栓ひねるその後舞台は暗転し８年間眠り続けて２１歳のゼリグ君（ですよね？）おお、丁度学生運動でもしそうな血気盛んな大学生ぐらいの年齢ではないですか照明がついたらベットに横たわるゼルグのカオが目の前でこりゃまたビックリ（＾＾；キョンキョン扮する女医（リュカ）とのカラミ二人の出会い大好きな場面女医がゼリグに煙草を吸わせる煙草のけむりが舞台に漂うタバコ吸う　きみが観られる　シアワセよ（hakapyon心の川柳＠何のひねりも無い・・・）この世には絶対に正しいことなんてない♪「ダイヤモンドはただの石」価値観なんてどっちらけ～な何でもアリナシのケラワールドでは世間一般に美しいと言われている「ダイヤモンド」のような華麗な響きの言葉や高邁な思想に価値を置くわけではなく日常に転がっているなんてことのない「ただの石」いや、どっちかというとオゲレツな言葉やおかしみがこの舞台を観た人にしかわからない胸をぎゅっとしめつける切なさを含んだ「暗号」に変わったりする８年間の眠りから覚めた後近頃の空からの襲撃について語る女医に対してゼリグが思わず言った「オナラ」という言葉この言葉をひとつ放つだけで観客はゼリグの「オナラの復讐心」（←野田風）オナラの哀しみを思い出すのだ（・・・出すのか？）＊革命の実現のために収容所にもぐりこむゼリグ象の筆箱おじさんとゼリグが戦争で焼け野原と化した街を収容所の高みから見下ろす場面（hakapyonはここで映画「戦場のピアニスト」に登場する一面の焼け野原を思い出していた）背後に流れている短調の音楽が物憂げで哀しげですごくカッコよかったスクリーン映像や効果音暗転の仕方も洒落ているできることならこの舞台もう少し遠目の席から全体の雰囲気を眺めてみたかったなあ（－－収容所に潜入したはいいが先に潜り込んでいた仲間たちはみな志気を失っている意外な展開に驚くゼリグそしてここも大好きな場面ゼリグは最前列のhakapyonの隣の隣の席の観客の顔をじいっと覗き込みながら（←激しく、羨ましい・・・（－－；）今回の戦争がどのようにして始まったのかを一部欠落しながらもとうとうと語るのだが最後に可愛く「オナラ」をかますのであるこの仕草が今回の舞台のツボ中のツボ！！こんなに優しく切ない「オナラ」はもうhakapyonの人生において聞くことは無いだろうだってゼリグにとって革命とは父と母と妹を奪ったこの世界の理不尽さに対して大空からひっかける「オナラ」のようなものなのだ彼は眠りから目覚めた今でもずっとギロチンとオナラの夢を見続けている＊次は現代味のそばにトライ！照明が近未来のグルーイッシュな冷たい白から現代の暖かみのある黄色味を帯びた白に変わる舞台の前には向こう側が透けて見えるスクリーンスクリーンの向こうに青いカジュアルスタイルのコートを着た牧田くん＠カツラ本当によく出来てる！が手間の事務机に長い足をかけて椅子に深々と座って真顔でスタンバっている姿がなんだかカッコイイ実はココヨッパライ牧田くんの真顔が拝める貴重な場面＾＾そばを食するそのまえにここで皆様に謝らなければいけないことがございます（－－；前回の鑑賞文でこの会社は昔「印刷工場だった」とえらそーに語っておりましたが今回の鑑賞で判明いたしました「鉄道工場」の間違いでした・・・申し訳ございません・・・「印刷工場といえば昔から社会主義運動のアジトの定番」とかご丁寧な解説までつけてるし「ヘタすると聞き逃す」って言ってるアンタが聞き間違えてるんじゃないですか・・・・・・馬鹿ですねこりゃ（＾＾；（穴があったら入り続けていたい・・・永遠に）ま、とにかく「工場」というのは労働者の集う、思想運動が興りやすい場所なのよ～！！といまさら何を言っても何の説得力も無しそーかそーかそば編で電車のガタンゴトンっていう効果音が使われたりしていたのはこの意味があったのねでもってこのそば編のうなぎの骨がとれないだのカルピスがどーたらこーたら五ヶ月の子供の鼻があーたらこーたらあたしのお客がなんやかんや超！日常的な事柄についての会話その端々にぐさりぐさりと刺し込まれる「心中」「クスリ」「自殺」「万引き常習犯」「抗うつ剤」現代社会の闇のニオイそこに突如、台風のように現れてどよーんとした空気を破壊していく毎日がソウ状態の♪ナチュラルハイ！なヨッパライ何か起こってるんだか起こってないんだかよくわからないせせこましいあんのんとした空気感結構、好き＊休憩時間にコクーンのお姉ちゃんが最前列の私たちに最後に振ってくる石(実は木片？）よけとしてビニールシートを貸してくれた説明をしてくれる姉さんの横をふと見ると先ほど舞台の上から投げ捨てられたニセ堤＆小泉のお面が裏返しのままくしゃくしゃポイで捨てられているではないか！！だれもソレに目もくれずそのまま放置されていたのでお姉さんに許可をもらっていただいて帰ってきてしまいました（＾m＾この写真は裏側からですが表に返すとかなりシュール眼ん玉の部分にまあるい穴があけられておりまして不気味なお面でございます（＾＾；ニセ堤＆小泉を　バックに収めて　ご満悦　（hakapyon心の川柳＠文字数メチャメチャ）※（２）へ続く。

  2006.02.23

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• 「労働者Ｍ」に捧ぐ♪「世界カルピスウォーター化（平均化）計画」♪

  ♪世界を「カルピスウォーター」に（してしまえ！！）俺にカルピスを飲ませろ俺はいつでも薄さにこだわるぜ（オトコッ！）俺にカルピスを飲ませろ俺はいつでも薄さにこだわるぜ渋谷コークンで観た　ヨッパライのオトコよ俺をいざなえ　カルピスの流れにfor away tonight feaver natural high and tripfor away tonight feaver natural highトビマス！トビマス！世界を「カルピスウォーター」に（してしまえ！！）（「カルピスソーダ」もあるでよ！！）♪　　　　　【モト唄：「日本印度化計画」＠筋肉少女帯】（←古っ）＊ちゅー訳で（どんな訳じゃ（＾＾；）明日ふたたび渋谷・シアターコークンにてケラ印の「カルピスウォーター」・二杯目「一気、いかせていただきます！！」（←古っ）※そのまえにコレも観てきます。楽しみ（＾＾

  2006.02.20

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• 父なる空、母なる大地、「罪と罰」。

  モンゴルを舞台にした映画「天空の草原のナンサ」のメイキング本を読みました生きていくために目の前で家畜を殺め、食を得るのが日常茶飯事なモンゴルでは羊などを殺す前に最期に空を見せるのだそうですそしてその殺めた時の血は決して大地に流してはいけないのだそうですなぜならモンゴルでは「大空は父であり、大地は母であるから」この言葉を聞いてわたしは「キル」と「贋作・罪と罰」を思い出しました＊「あなたは、父さんですね」テムジンが蒼空（父）を見つける物語「キル」「生きてください」英が大地（母）に許しを請う物語「贋作･罪と罰」大空と大地、父性と母性ともにわたしたちを育んでくれた大いなる存在ですこのことに気づいたときこのブログのタイトルに何千とあるコトバのなかから野田さんの「刹那と永遠」を選んだ自分を褒めてあげたいと思いました＾＾＊モンゴルの人々はイキルことはキルことつまり生命を殺して食らう罪深きことと知っています羊は草を食べヒトは羊を食べいわばイキルために体を流れる血は度重なる殺傷から育まれた罪の象徴ですだから余計な殺生（キル）をして生命の源・母なる大地を血で穢すことを「神」は許しません「俺の体には金が流れている」という才谷の科白がありましたが三条英には「思想」という「罪」が流れていたのだと思います＊「ああ、そうか。ただ見あげればよかったのだ」死にゆくものたちに父なる空を仰がせて死んだら母なる土に還して父と母に包まれて生命はまた繰り返し母なる大地に生まれ変わるのです「父なる空、母なる大地」このモンゴルの諺を聞いて野田秀樹さんの創った「キル」「贋作・罪と罰」「パンドラの鐘」そして「オイル」が「生命」（いのち）というひとつの線に繋がりました【ご参考】「贋作・罪と罰」感想文

  2006.02.16

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• 何がなんだか！？「労働者Ｍ」それぞれの鑑賞文（２）

  まだまだ続くよ「労働者Ｍ」鑑賞文！！（さあ皆様、ここまで付いてきてますか～？？（＾＾；）（２）べ～様のコメントに対するお返事。＞今回の芝居を観ていて、とにかくモヤモヤしてた部分がそこです。＞堤さんの今までの舞台のほとんどを知らない私ですが、明らかに他の役者さんの中で、堤さんが浮いてるということは、正直すぐにわかりました。そこは三人、意気投合してましたよね～（＾＾；lunaさんへのお返事にも書きましたが･･･hakapyonはケラさんの確信犯だと思います。わざと異質なモノとして演出しているんですよ。だからわたしたちが感じた「違和感」や「甘さ」は「鑑賞者」としてイイ線いってると思います！！（←自分でいうな？）「カメリプ」ではまだまだ初セッションで中途半端に見えましたが、二作目ともなればケラさんもちゃんと堤真一という素材をわかっています。行き詰まり感のある世界に風穴を空ける役割を担う、まっすぐな素材を生かしつつ、浮かせつつ、ケラ本来の持ち味のサブカル調と体育会系･･･もといニーナ・野田系の正統（なのか？）の「そどん」化をたくらんでいるんじゃないなあ？･･･考えすぎでしょうか？？（＾＾；＞堤さんが「吉原」の時とはまるで違って、迷いながらというか、やるべきことをつかみきれないまま、舞台にたっている印象を受けました。「吉原」は大衆時代小説が原作で堤真一演じる誠一郎をいかに立たせるかが演出のキイですよね。「労働者」は近未来（現在含む）群像劇で堤真一演じるゼリグがいかに魑魅魍魎どもに振り回されるかがキイだと思います。だからコレでいいんです。堤ファンとしてはもどかしいところですけどね･･･（＾＾；堤さん本人もワケワカラン！ですよ、きっと。ちゅーか、ケラワールドがすとんと収まって共感しちゃう堤さんなんて･･･hakapyonはいやです～（笑）hakapyonは堤さんが「達者な役者」だから好きになったのではないのですから、ね！「わかる、わからないで芝居を観るのはやめにしませんか？」＠ケラこの芝居に対してのラフなスタンス（笑）、サブカルの申し子かつバンドから出てきた人ならでは、って気もします。斬新な方法論ですよね。残酷ですけどね。それがケラさんの「毒」なんでしょうね。ああ、なんて親切なお方！（＾＾；不条理なケラワールドには総てを見通す整然とした「神」は不在なのです。混沌を好まれる「小悪魔」が舞台の袖で笑っているのです。したがって観客席もカオス（混沌）と化すのです！！なんだ？こりゃ？？と（？？）（？？）（？？）の嵐ですよきっと･･･それを観てにんまり笑う小悪魔。（その混沌を不快感なく笑い飛ばせるのは、かなりコアな少数派だと思います）感想もビロビロやニョロニョロ、様々です。でも･･･んなこたあどっちでもいいんです！！とりあえず・・・働け～！！（笑）

  2006.02.16

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• ますます混沌！？「労働者Ｍ」それぞれの鑑賞文（１）

  凄いです！中日を過ぎて白熱してまいりました！「労働者Ｍ」鑑賞者の鑑賞文！！今回はこの場をお借りしましてとてもコメント欄には収まりきれぬ熱い、熱い鑑賞文を連ねてみとうございます＾＾「鑑賞は　みんな違って　みんないい」＠hakapyon心の俳句・みつを風特にこの「労働者Ｍ」はそれぞれの世界観の迷走や差異や不条理さを楽しむ、混沌とした芝居のような気がします。さらに受け取る側の経験や感情によって取りこぼしたり、聞き逃したり、考えすぎたり心がざわついたり不快感が生じたりポジやネガ、いろんな解釈が生まれてくると思いますちゅーことでhakapyonなりの偏見的解釈で書いてみました「鑑賞文の感想文！」＊（１）luna様のコメントへのお返事。うひゃ～！！ますます冴え渡るluna節、おありがとうございます！！堪能させていただきました～！！hakapyonは「罪と罰」を観てから「労働者Ｍ」を見ました。昨晩「罪と罰」をご覧になったlunaさんでしたら･･･hakapyonのケラワールドに対する感想もお判りですよね（＾＾；前説アリ、アンコールナシ。ケラさんは（「罪と罰」のような）従来の演劇とはちょっと違うものを目指しているのかなと思いました。堤さんの「異質」ぶりは確信犯だと思います。ケラさんの言う「平均化」かな？ケラワールドにすとんとはまる「がんばり過ぎない」サブカル組にニーナ演出で将門を「威風堂々」と演じた堤真一を投入し役柄的にも芝居的にもあえて異邦人のように際立たせることによって、芝居をざわつかせるというか、従来のケラ自身の芝居のカラーから一歩踏み出そうとしているように感じました。小さくまとまらないために、あえて予定調和に風穴を開けている･･･サブカルなケラワールド（うどん）に正統演劇的な異質なもの（そば）を入れて融合させて平均化（そどんとうば）しているような気がするんですよ。それによって何が起こるのかを楽しんでいるようにさえ感じます。演出家さえも芝居の着地点を定めていない、無責任といえば無責任、「神」のいない、ひっちゃかめっちゃかの混沌とした作品創りを狙っているのかな。リローデット前提のレボリューション（「革命」）といったのはそういう意味です。まっすぐなひとがいてこそ「歪み」や「おかしみ」が強調されます。ひとり一生懸命で「どうしてなんだ？人生とは何だ？」と戸惑い悩み苦しみながら堤さんが演じるゼリグが、その基準的役割を担っているのではないでしょうか。キョンキョンや松尾さんたちでは「わからない」が弱いんですよね。ケラさんもおっしゃっていたように「自分の本心を知られたくないひとたち」つまり、わからないってことをわからない！っていえない（いわない）ひとたちだから、わからなくてもあがくことなく、状況にすとんとはまってしまう。真正直でまっすぐな堤さんだから「わからない！」（不条理）感が引き立つのです。そこまでケラさんは読んでいると思います。だからゼリグは見ていて辛いんです･･･「白鳥は悲しからずや空の青　海の青にも染まずただよふ」　＠若山牧水ケラさん、残酷。＊反面、マッキーのはじけっぷりはhakapyonには意外な収穫でした。「hakapyonさんは一生懸命冗談をいうタイプだね」とある方に言われたことがあります。堤さんのこのお芝居での一生懸命さも、コレに通じていると思います。そもそもケラさんのシニカルな「笑い」というのは吉本の王道ドタバタコメディーとはテイストが異なりまっすぐで一生懸命なところからは生まれないんですよね。ナナメに構えてみたり、ふっと気を抜いたとき、諦めた時の「笑い」。だから「人間力！？」＠秋山さん風　が低い（弱い？）とよく言われる堤さんが、皮肉でブラックでささくれだったケラさんのシュールな笑いを習得するのは難しそうだなあ（＾＾；なんて思っていたのに牧田くんてば･･･一生懸命なくせに、十分ヘンなんですもん。前述ですが特にセーターぶん投げるシーンに笑いました！！あのシュールさ！！クダラナさ！！あれぞケラさんの笑いだぜ、とhakapyonはほくそえみました。ダイスキです！（＾０＾）それでもやっぱり牧田くんは「毒」や「悪」や「罪」の意識がないキャラなんですよね。ケラさん、よく観てる。「澱まず、踏み込む」がモットーの方に、うだうだぐるぐるの「澱み」を表現するのは酷というものかな？そしてこれが彼の課題なのかな。でもhakapyonはそんな清らでまっすぐでさらさら流れていく堤さんがすきなんだから、しょーがないのです。堤さんも新しい転校先・ケラ小学校の「初めての教室までの長い廊下」をよくわかんないまま前に進んでいる最中なのかもしれませんね。「わっかんないな～（－－；」という不安をかかえたままに自分（の芝居）を、居心地のいい収まりのいいひとところに縛り付けないようにあえて混沌とした舞台の中で自分の役割を全うして立ち続けている堤さんを、これからも見守っていきたいと思います。今を生きている奴はチャレンジの連続で「前例」を引っ張り出してこないから先が見えない。だから不安で一杯だ、とおっしゃっていたことを思い出しました。でもその不安は前に進んでいる証拠だから・・・lunaさんの不安も「前に進んでいる」証なんですよ、きっと。＊舞台も混沌としているから、皆の感想も混沌としております。それがケラさんの狙いのような気がします。この芝居にはカタルシスや大前提な解釈はありません。それぞれが感じたいことを感じたいところで感じればいい。そのための「平均化」だと思います。「当店はそばもうどんもそどんもうばもご用意しております。セルフサービスで勝手に取って勝手に食べて最後に器は返却してくださいね～」食堂のおばちゃんに扮した小悪魔ケラの声が聞こえてきた・・・

  2006.02.16

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• 「労働者Ｍ」でハプニング発生！？

  「労働者Ｍ」の話題はなおも続く！昨日、今日と連日で渋谷シアターコクーンに出向いていた「鑑賞者Ｎ」様からの速報によりますとマチネ公演中なにやら機材トラブルにより劇が２０分ほど中断したのだそうですそこで場つなぎに舞台上に引っ張りだされたのが我らが？堤真一さん！(^O^)しかも「ニセ堤」と「ホンモノ堤」のツーショットだったそうな！？フリートークは苦手な堤さんそのうちいたたまれなくなったのかキョンキョンにヘルプをもとめるも（でもすぐ引っ込んじゃったそうな(^_^;)さらに松尾さんも交えての観客からの質問コーナーとなり（もちろん標的は堤さん♪(^^)v）初恋の話やバレンタインの話をしてくださったのだそうです♪さらにさらに！！何を思ったのか堤さん「っていうか、あの週刊誌は嘘ばっかりだからね！」と自らゴシップネタを強く否定なさっていたそうでございます(*^_^*)（･･･芸能人って大変だよね(^_^;)こんな笑えるハプニングなら大歓迎！！今日観にいったＮちゃん、超ラッキー！？（教えてくれて、ありがとう！）ちなみに今日はタイミングよくｗｏｗｏｗのカメラが入っていたそうなのでこの時の模様もＤＶＤの特典映像に入れてくれるといいですねえ！o(^-^)o（くわしくは「鑑賞者Ｎ」様のレポートを、待て！！）＊舞台はナマモノハプニングはツキモノhakapyonも誠さまが刀をおっことした場面や誠さまが刀をすっ飛ばした場面や仁さんのカツラがすっ飛んでいった場面などいろいろ観させていただきました(^_^;)最初の頃はそのたびにドキドキしていたものでありますがいまではどこかでハプニングを期待している悪い自分がおります(*^_^*)（ハプニングのときに瞬間垣間見える、無防備な「素」の表情がたまらんのです！)皆さんも舞台観劇中などにおったまげなハプニングに遭遇したこと、ありませんか？もしありましたらぜひ、聞かせてくださいませ！(^O^)／

  2006.02.14

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• いまさら「オイル」（ＮＯＤＡ・ＭＡＰ）を観た。

  ◆hakapyonの早春・寝不足劇場（舞台編）◆本日の上映作品：ＮＯＤＡ・ＭＡＰ「オイル」（演出・野田秀樹　出演･松たか子　藤原竜也ほか）「ほんとは助けがほしいの。あなたの。」富士（松たか子）のまっすぐで涼やかな声が耳にこだまする野田さんの作品には「神」の存在を強く感じる宇宙の方向性ひとびとが向かうべき彼方わたしたちを包むおおきな「あい」がこの世には存在するのだということが自然に受け入れられる「神話」といっても、いい富士の宇宙の彼方にまで届きそうな通りの良い声を借りて野田神話がまたひとつ舞台に花開く＊どうしましょう「贋作・罪と罰」以上に松さんが素敵だ凄いったら凄い姫川亜弓（←違うったら（＾＾；）にこんな鬼気迫る一面があったとは神がかり状態の時の富士コトバがアメツチの間に散乱しアメアラレのように降る中で爛々と輝く眼とぶるぶる震える手と天を切り裂くような強い声やばいくらいに凄いですさらにはヤマト役の藤原竜也くんが凄い（･･･「凄い」しか言葉知らんのか（－－；）あんなかわいい顔してこんな太い声しとるんかいこの坊ちゃん（＾＾；敬礼してゼロ戦からの第一声で既に「すげえええ！」と思わせてくれるその声と舞台の上での躍動感とイキのよさこの子もナマで観てみとうありんす・・・（←「ありんす」を　まだ引っ張るか　おまいさん）ひとりクールな小林聡美さんの存在感もたのもしく（ダンスはビミョーであったが（＾＾；）ＤＪ役の女の子（名前知らない･･･すみません）もポップで小憎らしくてイイそしてこの芝居のhakapyonのツボは橋じゅんさん演じる「ヤミイチ」！ヤマトとつるむ彼がまた笑いありトホホありいい味を出しているんでありんすよ＾＾そしていまさらながらに気づいたのですが橋じゅんさんって顔の雰囲気やなんとな～くひとの良いキャラクターがキム次長＠冬のソナタに似てませんか？（・・・似てませんよね・・・（－－；）＊八百万の神々の集う土地・イズモにオイルが吹き出るイズモイズラモのクニを建国しマホメを担いでヤマトから独立し復讐心を抱いてアメリカに戦争をふっかける古代の神話（古事記）の出雲と大和のクニ争いに則っているとはいえ・・・むちゃくちゃですがな（＾＾；実際にイスラム圏（マレーシアだけどね）に行ってイスラム教を信じる人びとを見ていると自分がいかにアメリカナイズ？された奔放な生活をしているのかがよくわかる彼らは非常に敬虔な信仰者であり女性は衣類に身を包み肌の露出を避け男性も酒を飲んで酔っ払って乱れるようなこともなく静かにお茶を飲み決まった方角決まった時間に祈りを捧げ不浄なものは口にせず毎日を慎ましやかに生活をしている戦争に負けてアメリカに身売りする前の日本人も似たような暮らしをしていたはずなのに、ね「この国には時間の感覚が無い」いい年をした大人が電車で漫画を読み若い女と「カワイイ♪」ものが尊ばれ誇れる文化は幼稚なアニメ産業成熟した伝統文化は蚊帳の外原爆をふたつも落とされても喉もと過ぎれば熱さを忘れるお気楽ぶりこの忘れっぽさがよくもわるくもヤマトのクニ「あなたのことなのよ！」ヤマトを抱きしめながら叫ぶ富士のきりりと刺すような声音にどきりとした＊「パンドラの鐘」をからん、ころんと落とされて一瞬で焼けてしまった野原の如くわたしたちは時間の概念を忘れた人の命とクニの誇りと時間と歴史をも焼き払った「パンドラの鐘」への復讐心を抱えながら富士は復讐に燃える水「オイル」を片道分だけ飛行機に積んで９月１１日にツインタワーへの「特攻」を先導するカミカゼが吹いた朝にアメリカとの戦闘開始そんな戦後の夢は誰だってみたくなかったはずなのに残念だったのはメッセージがストレートすぎて「美しい」と思えるような光に満ちた詩的なコトバと風景があまり感じられなかったことと同じように原爆を描いた「パンドラ」からはパンドラの鐘の下での「あい」を強く感じるけれど「オイル」からは「あい」以上に「復讐心」がぎしぎしと伝わってくるのが辛かったただね「オイル」で復讐心に駆られたまま神様に助けを請う富士を演じた松さんが「贋作・罪と罰」において大地に許しを請いながらキスをする三条英を演じるこのめぐり合わせに地上に天国が無くたってたとえ、アフターだってやはり野田さんの世界には「神」が居ると思ったんだ。

  2006.02.14

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• まだまだ続く！超ネタバレ！「労働者Ｍ」鑑賞文（３）／皆様のコメントも募集中！

  ※　本文は、ｌｕｎａさんの「労働者Ｍ」鑑賞文に対するお返事です。　　以下を読む前にまずはこちら(コメント欄）をご参照ください　※1)「将門」との対比「将門」との対比、hakapyonも感じました。革命パート、ラストのばらばら落ちてくる石･･･「うわ、将門じゃん（＾＾；」と笑いそうになってしまいました。でも誰も笑ってなかったのでこらえました。しかし、lunaさんのご推察のおかげですっきりしました！！次回はあの箇所は「笑いポイント」として笑い飛ばしてこようと思います（＾▽＾）「ヘルメットと角材」「印刷工場」ケラさんってば「親切」だから、どーでもいいギャグにはだらだら時間を割くのに物語の確信はひとことで流しますよね。ヘタすると聞き逃す。収容所の物語は「近未来」となっていますがこのふたつのキーワードを耳が捉えてからは、過去の話に思えて仕方ありませんでした。ケラさんは未来を語りながら過去をも語っていると思いました。腐っていく理想と思想。将門も同じようなテーマでしたね。最近見た他の芝居では「理想に生きて思想に殺されるのはばかばかしい」と叫んだオトコもおりました。収容所のシステムの「管理する側とされる側が入れ替わる」というのがよくわからなかったんです。しかしlunaさんのおっしゃるとおりにすべてが「将門」だと考えると納得できます。「Ｍ」が「将門」のパロディだとしたら･･･幻の殿、将門公は何処に居る？将門公を演じた堤さんが演じるゼリグ？いや・・・・あ！いたああああ！！（驚きっ２）「◎◎新喜劇」演劇に前説（しかもニセ者登場（＾＾；）があるという点でもうコレはいわゆる「演劇」ではないですよね。何かいままで見たことも無いスタイルのものが始まるぞ！という予感を匂わせます。おまけに最後はアンコール無し。劇的なお芝居ではなく、どっかんげらげらと笑って終る「新喜劇」にアンコールは確かに必要ありません。特に現代日本の牧田君チームのやりとりは、◎◎新喜劇風でしたね！カラダの動きや間で笑わせる、カラダを張った牧田くんのギャグは最高でした！！舞台の上の堤さんにあんなにハラのそこから「笑わされた」のって初めてのような気がします。それがすご～く嬉しかったです！＾＾３）「そどん」と「うば」劇的な革命と怠惰な日常、理想と現実、白と黒、うどんとそば、そどんとうば･･･舞台上でも後半になるにつれて「そどん」や「うば」が登場してきていましたね。hakapyonはあの「そどん」や「うば」のグレーゾーンのシーンが好きです。幻想的で美しいと思いました。特にゼリグが黒いブーツでづかづかと事務机を踏みたおしていく姿には、痺れました。ケラさんの神無き世界には相変わらず共感できないhakapyonですが、ニーナに侘びを入れつつも（＾＾；従来の「演劇」とはちょっと違うものを創ろうとしているケラさんのコクーンを頂点とした正統演劇に翻す反旗、つまりは「革命」の心意気を感じます。しかし･･･心意気なんて肩にチカラの入ったコトバ、ケラさんには似合いませんね（＾＾；＊「労働者Ｍ・鑑賞者の小部屋」レビューまだまだ受け付けております。リピーターの方もぜひ、コメントお願いします！そろそろネタバレオッケーですよ！！＾▽＾

  2006.02.14

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• 超ネタバレ！（しかも長文）「労働者Ｍ」鑑賞文。（２）

  ※「労働者Ｍ」ネタバレ鑑賞文の続きです※このように？皆が軽くとち狂ってる＠桜子さん近未来のケラワールドで唯一、まっすぐに悩み苦しむのが堤真一演じるゼリグ（←この役名、なんか覚えにくい）「１３歳の少年」っちゅー役どころに期待していたのであっという間に成長しちゃったのが残念（＾＾；「吉原」千秋楽以来ふたたび至近距離で観る真一様はあいかわらず「頭蓋骨が小さく」目が鋭く喉仏が発達しておりまするごっつくて太目の指と曲がった小指チカラの抜けたやわらかい指先のカタチああ、これぞ堤真一ナリ虹彩の色は明るい茶色ライトを浴びてひときわきらきらと輝きその虹彩の色と同じくらいの茶色い髪は短めで軽く逆立っている瞳の色と調和してとてもお似合い贅肉のまるで無いしなやかな体躯とあいかわらずのカラダのキレの良さくわえて短髪のせいでとても若く、幼く青年を飛び越してまるで少年のようにみえる舞台にすっと立つだけでその場を収める空気を放つその立ち姿の美しさは健在で先ほどのワークショップを思い出しああ、これが主役というものだとつくづく想うhakapyonであった前半は収容番号の付いた作業服姿（プラスよっぱらいの牧田君）休憩時間中に「制服姿、観たいですよね～！！」とべ～ちゃんと期待していたら後半は労働者側から管理側に異動しナチステイストの黒っぽい制服姿でご登場言うまでも無くもちろん、カッコイイ（hakapyon、心の中でガッツポーズ！！）黒いブーツだけでも新鮮で鳥肌モノだというのに帽子被って黒いコートまで着てますよ・・なんという凛々しさ！！ケラさん、グッジョブ！！＾０＾唐突ではありますがここでいきなりhakapyon・心の俳句「制服は　白（浅倉大佐）もよければ　黒もよし」この制服に身を包み階段の上から焼け野原を見る姿これももちろんキマッテいるのですがhakapyonの席からはちょい首疲れ気味ですわ（＾＾；イスに座って思い悩み疲れ果てた静かな姿に乙女（誰がだ）心がうずくかと思えば颯爽としたキレのある動きも健在二段ベットからひらりと飛び降りたり瞬時にだだだっと事務机にのぼりずかずかと舞台を横切っていく豪快なお姿うっひょおかっこええええええああ、象は絶対イヤだけどゼリグ様になら踏まれて壊されてもいいわ（＾＾；＊当初は革命を夢見て意気揚々と収容所にもぐりこんだのに入ってみれば誰も革命する気無し自分に革命の詩を教えてくれた女性はいまや体制の統率者おまけにアタマに風船膨らませた土星人が乱入してくる始末管理者に昇格し人を殴ったり蹴ったり管理し続ける毎日父を、母を、妹を死に追いやった敵「体制側」いちばん憎んでいた存在に成り下がった己のふがいなさに悩むゼリグ革命の志は果たせず革命を忘れた仲間たちと革命を阻止しようとする輩の中でひとり異邦人のように「何故なんだー！？」を繰り返し悩み、苦しむゼリグくんは観ていてちょっと切ないのですそれに比べてヨッパライの牧田君！！罪の意識に病み、悪意に軽く狂いでも実は私たちの現実とそんなに大差無いダメ人間の巣窟・労働者Ｍたちのなかに深刻さを微塵も感じさせず明るくフツーになじんでるその姿が悩めるゼリグとのコントラスト抜群で（やっぱりコレも、平均化？）酔いに任せて楽しそうでなんだかどこかでほっとしている自分に気づくしかも牧田君ってば・・・サイコーに面白いっ！！あの、あごが尖り気味になるふにゃ～と崩れた満面の笑み（＾～＾を至近距離で見ることができてめちゃんこ嬉しかったです！！カラダ張った笑いには不可欠な身体能力の高さもご披露イスに座る振りして座らない場面のあの低く腰を落とした体制！！何故あの体制をあんな綺麗にキープできるんですか！？そしてマッキー（と勝手に呼ばせていただく）一番のお気に入り場面「ヘンな色のセーターを脱いでロッカーにシュートする」場面！しかも二度！！（繰り返し好きだなあケラさんは（＾＾；）舞台の上の堤真一にあんなに腹抱えて心の底から笑わせていただいたのは初めてでございます最　高　で　す　（＾▽＾）・・・そして嬉しかったのですなぜなら「カメリプ」の時にはまっすぐな堤さんはこーゆーブラック風味のシュールテイストな笑いはイマイチなんじゃないかしら？なんて勝手に感じていたものですがとんでもございませんでしたこの御仁は心根が自由な本物の役者さんらしく「あわない」なんて簡単に決め付けずにまたトライしてちゃんと芸として身に着けていくのです牧田くんの面白おかしさにそんな堤真一の芸人魂？を垣間見たような気がしてhakapyonはすっかりヨッパライ牧田君がお気に入りになってしまいました＾＾＊観葉植物にぶち込まれた煙草の吸殻（か、かわいそうに・・・）やモーモー鳴く牛の統率者「こうしてサラはその場から去っていった」＠ゼリグ（←違うかも）等等この芝居の笑いのツボポイントをあげればキリが無いので（＾＾；このあたりで締めさせていただきます感想が長くなりましたがこの舞台を（ちょっとランボー気味に）ひとことでいいあらわすのならば♪　北京ではオーロラ燃える　　　「だかそれはきみの人生とは関係ない！」　　働け～　働け～　働け～　働け～　」　♪　（「労働者Ｍ」＠筋肉少女帯ヴァージョン）北京で天安門事件がおころうが(←この解釈、あってるのかよホントに（＾＾；）過去にヘルメット被って角材握った学生運動が起ころうが近未来に宇宙人も入り混じっての革命が起ころうが世界のどこかで何かが起ころうがんなこたあ「君の人生とは関係ない！！」野田ワールドが（←最近見てきたばかりなのでつい比較しちゃいます）常に「神」の存在をカンジさせ人々が進むべき方向性を示すのに対しケラワールドには絶対的な神は居ない正道は無い近未来の収容所のＭはスピーカーであり現代の怪しい職場の所長は行方不明（彼の伝言を伝えようとするものは宇田（ユダ）と呼ばれる（＾＾；）皆が方向性を失っているそのことに自分の軸を揺るがされて真剣に悩む人まったく軸がぶれずどーでもいいひと自分の軸すら無い人ひとはいろいろまさに「混沌」現代の職場は昔の「印刷工場」印刷工場といえば活動家がガリ版すったり無政府主義者が印刷物をすったりして反体制思想を広めていくアジトの定番もしかしたら過去には同じ場所で反体制への革命運動が行われていたのかもしれないあるいは近未来の収容所になっているかもしれないそうやってときに革命家（救世主）があらわれてレボリューションしても結局はまたリローデット以前と変わらぬ♪働け～♪な淡々としたむなしい日常が続いていくのであるさらに通常、演出家というものは作品の創造主（神）となりその舞台を牽引する役割を担うがケラさんは自分が作品の絶対神になることを避けているようにも思える誰がの強い思想や意思に則って舞台を演出すればかならずその誰かの色に染まるしかしケラさんがパンフ等で口にしていた「平均化」とは従来のように演出家ひとりの色に作品を染めるのではなく作品中で白と黒を描いて観客の脳内で混色させて中間のグレイゾーンにする作業遠く北京で燃えるオーロラという名の革命や世界のどこかでいまでも起きている戦争とブラウン管に映るその映像を横目で眺めて携帯メールを打っていたりなんかしているいまここにあるわたしたち「労働者」の人生このふたつの現実が存在している世界のありのままの姿を（ちょっとゆがめて）同次元に描いた「労働者Ｍ」の二重構造は一見、特異なもの見えるけれども実はいちばん偏りの無い「世界の平均値」なのかもしれないゼリグの夢見た革命はあえなく終結したがダメ人間の社会はその後も続いていく観客や役者はもちろん演出家さえもその舞台の行く末を知らない物語を提示することでケラさんは「強く信じられるものの無い時代」つまり、神無き時代現在（いま）の芝居を創ろうとしているのだろうか国やヒト思想は興り、そして滅びてまた興る祇園精舎の鐘の声諸行無常の響きアリこの世ではどんな残酷なことも美しいこともいびつなこともなんでも起こりうるんだよなぜなら世界はカオス（混沌）でアナーキーで闇に包まれた宝石だからさ救われようなんて想うなそれよりも悲惨さを笑おうよ、と人間のトホホ感心に潜む闇ととことん向き合ってブラックに笑い飛ばすこの作業昔、よく聴いていた筋肉少女帯を想い出させる「それでも、生きていかざるを得ない」　（「踊るダメ人間」＠筋肉少女帯）　中途半端に光を求めずに闇で笑う術を追求するケラさんある意味コレは肝が据わっているアンコールも無く結末も見えないそれどころか終ったんだか続いてるんだか境界線も曖昧な誰もたどり着く先のわからぬ芝居「労働者Ｍ」これは演劇者Ｋのささやかなリローデット前提のレボリューション（革命）

  2006.02.13

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• 超ネタバレ！（しかも長文）「労働者Ｍ」鑑賞文。（１）

  ◆「労働者Ｍ」◆　２００６年　２月１０日（金）ソワレ（１９：００開演）１階Ａ席１１番より鑑賞＊＊　以下、超ネタバレに付き未見の方はご遠慮願います　＊＊前説の「シアターコークン」これがもうすでにツボ（＾＾；昔、ノートの片隅に「ラメーンマン」「チャハーン仮面」「悪の秘密結社・ギョザー」などとキャラを創作していたずら書きをして友人を呼吸困難に追い詰めた懐かしい思い出を持つhakapyonにはど真ん中ストライクなくだらなさ爆発のギャグであるその後のしょっぱなからかかりやがった（笑）♪働け～♪に何故みんな笑わないのだ！？とひとり笑いをこらえていたところに（＾m＾さらにビロビロ&ニョロニョロの追い討ちである・・・ああ、もうダメ勘　弁　し　て　く　だ　さ　い　可笑しくてすげー苦しいんですけど（＾＾；（＾＾；しかしケラさんは親切だね「カルピスの濃さは家庭によってまちまちであるただしそれはとてもデリケートな問題でそこに触れるのはタブーに近い」このことをコトバと時間をたっぷり費やしてあそこまで膨らめてていねいに説明してくれてうだうだだらだらと笑わせてくれるのですからねえ例えば野田さんだったら「カルピスのスタンダードはカルピスウォーターだ！」とオチ一言で斬りそうなものをここに辿りつくまでがなげえ、なげえ（万事がこの調子だから、結果的に上演時間がべらぼうに長くなるんだよなあ・・・（＾＾；）しかしこの「うだうだ」「だらだら」がケラさんの芝居のポイント面白いところなのだパンフで松尾さんも言っていたがおまけにケラさん繰り返しが多いまずは科白そのもの例えば「二度見」（にどみ）「駅前で」＠カメリプ　と同じ二人だけの暗号ここぞ！というところでリフレインであるだから「上手くできてたのにね･･･」のサラの一言に不覚にも泣きそうになってしまったのでありますさらに語尾例えば「ダメ」と言う場面では「ダメよ！ダメだってば！だめなのよおおおお！！」←こんな科白は無い語尾三段活用である（＾＾；（だから上演時間がべらぼうに長）←リフレイン＊ケラさんは女性を描くのが巧いキョンキョンの小悪魔的魔性（いい意味での節操のなさ）が炸裂していた医務室での堤さん扮するゼリグとの場面やイヌコちゃんの無邪気な知性がかいまみられる田中さん（クラウス）との場面など（イヌコちゃんの立ち襟気味のクラシカルな衣装、かわいかったなあ）「カメリプ」のドナとルーファスの時にも感じだが女性上位の関係性を作らせるとケラさんはなんとも切なくていいそしてそして秋山菜津子さんがかっこよかった！！あのボルドーのシャツとグレイのパンツ、そして白衣が長身に映える！！「あたし伝」をまったく聞いてもらえないオンナの哀しき心の叫び「オトコ～っ！！」（怒）わかる、わかる（－－；あたしも何度も叫びたくなることがありんすよ「オトコ～っ！！」（怒）そうして近未来では「オトコ～」と叫んでいた秋山さんが現代日本ではあの「オンナ～っ！！」を象徴するかのようなモリイなんだから笑えます（＾＾；（それとももしやこれはいわゆる最近のケラさんのテーマである「平均化」っすか！？）男性陣もそれぞれにユニークでした中でも絶対忘れちゃならねえのは松　尾　ス　ズ　キ　様「ナイトヘッド」でその変態気味の風体に嫌悪感を覚え「パンドラの鐘」で野田さんとのあやつり人形ならびに情熱的なふにゃダンス（笑）でhakapyonの目を釘付けにしてしまったキテレツな存在感やっと憧れの方にナマでお目にかかれましたぞよ～そしてその印象は「日本一抗うつ剤が似合う男」（笑）視線や動作が挙動不審なのはモチロン存在が既に不審だわ（＾＾；可笑しかったのは現代の職場の場面牧田くん（堤さん）と黛さん（松尾さん）、ふたりきりの絡みのときに黛さん、牧田くんに向かって「黛くうん」と思いっきり自分の役名を言っちゃったアクシデント（＾＾；「何言ってんですかあ～黛さんはそっちじゃないですかあ～（＾＾；」とかなんとか堤さんが笑いながら返した後に「いま深夜二時だからなあ・・・」と切り替えしたアドリブ（＾m＾お見事！！それと「松尾さんと土星人のツーショット」今回、めちゃめちゃツボでした松尾さんが「そもそも一体なんなんだよコレは！（－－；」とかいいながら土星人の頭の上の風船を自分でふこふこと膨らませている様マヌケ極まりなし。（２）へ続く。

  2006.02.13

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• hakapyon、演劇ワークショップに参加するの巻。

  ◎２００６年　２月１０日（土）　天気：ハレ　今日は楽しき「労働者Ｍ」第一回鑑賞日！！・・・とその前にこのブログにもよくご訪問してくださるべ～ちゃん様のご紹介により演劇のワークショップに参加してまいりました！！演劇を観る前に自分も演劇のワークショップに参加できるとはなんというシアワセ＾＾ドキドキわくわくモードで会場の三軒茶屋・世田谷パブリックシアターへここにきたのはこのとき以来はやめに現地に着いたので前回は貸切で入場できなかったキャロットタワー最上階の展望台へ行きました眺め最高！！（写真はこちら）しかも！（写真では見えませんが）なんと三軒茶屋から富士山が見えますよおおおお！！感動！！ちょうどhakapyonの目の前に座っていらしたご婦人としばしご歓談このご婦人毎日のようにここに富士山を眺めにいらっしゃるとのこと今日のように冬のよく晴れた日には丹沢山からひょっこりと白い富士山がアタマだけ顔をだすそれが見えるとシアワセな気持ちになるそうな＾＾hakapyonも毎日のように眺めている富士山（今も美しいお姿が窓から見えています）富士山様よあなたはその勇姿でたくさんのヒトにチカラをあたえているのねエライわあ＾＾とあらためて感動！＊ワークショップの開催場所は「シアタートラム」とほぼ同じ大きさのとある稽古場ちなみに「シアタートラム」での舞台の稽古はほとんどこの稽古場で行われるそうなということは・・・ここでhakapyonの脳内で演劇雑誌に掲載されていた「ダム・ウェイター」の稽古場の写真がフラッシュバックうわっ、ここだよ同じ場所だよ！？茶系で統一された配色の階段のある稽古場弾力のある床ここでベンは毎日（あの頃はまだ）アディダスの黒ジャージ姿で「やかんに火をかけろ！」と叫んでいたのでありますなあ＾＾これから見に行く役者さんが稽古した同じ稽古場で芝居遊びができるなんてなんたる贅沢思わず、鳥肌（べ～ちゃん、ホントにありがとう！！）参加人数はhakapyonやべ～ちゃんを含め十数名内容はほぼコレ(野田秀樹バージョン）と同じ最初はストレッチから始まって体をほぐして感覚を研ぎ澄まし自分の体との会話次は他人とのコミュニケーションゲームさらには他人と呼吸を合わせてクツになったりイスになったり（＾＾；形態模写アタマとカラダと感覚と普段使わない箇所を刺激されて短時間でもかなりの疲労感休憩を挟んで後半はさらに演劇モードこのワークショップのテーマ「ＮＥＥＴ」を頭文字にし自己紹介文を作りさらにそのキイワードを集めてグループ別に簡単なお芝居を創っていきますhakapyonもべ～ちゃんにまとわりつく猫役になったりバレンタインのチョコを渡すギャルになったりＥ．Ｔ．になったり（笑）たくさんの役を演じました（＾＾；（人前で演じるのなんて幼稚園の寸劇以来です・・・）しかもコレ結構楽しいんだよね＾＾猫になりきろうと内に集中していく自分と「どうしたら猫に見えるのかな？」と意識が外（観客）に向いていく自分二つの自分が感じられる不思議な感覚しかーし！！演じるよりもさらにhakapyonが面白かったのは「お話を創ること」と「演出すること」キイワードを数個繋ぎ合わせて即興で話を作り科白を考えるそしてその話を効果的に見せるように場面設定を考えるこの作業がhakapyonにはいちばん楽しかったです＾＾それにしてもみんな上手い！！芸達者！？っちゅーかウマもヘタもない！単純に面白い！！それからもうひとつ面白かったのは短時間のお芝居なのに経験、未経験にかかわらずつい目が奪われてしまう光るヒトというのはいるもんだなあ、ということですこういうひとが自然と主役をまかされて舞台の中央に立っていくのだろうなあ、と感じましたもちろん脇でめちゃイイ味をだしているヒトも居るし創作や演出で冴えたアイディアを出し舞台では目立たない場所に居て満足しているヒトも居る主役だけが主役じゃないそのひとそのひとの味があるひとりひとりが与えられた役を懸命にやれば面白い芝居になる舞台の上は適材適所♪そして練習すればするほど皆さらに上達し芝居が面白くなっていくのですひとりひとりの持ち味がうまく噛み合ってひとつのものを皆でつくりあげる歓びそしてそれを観て拍手を送ってくれるひとがいる歓び始めて顔をあわせひとたちと即興の短い芝居でこんなに一体感と充実感を味わえるのだから長い間稽古して一ヶ月の舞台に立つ役者さんたちが味わう仲間への信頼感は相当なものだと思いました芝居ってひととの間にあるものなんだなコミュニケーションだな舞台って信頼感なんだなあとこれから観に行くひとがよく言っていたコトバを思い出し自分が「演じる」ことによってさらに実感した次第でありますそしてこの「演劇ワークショップ」にhakapyonのテーマである「色彩」をからめてどんな面白いことができるのかな？と新しい創作に意欲を膨らませるhakapyonなのでございます＊アタマとカラダを使って遊んだ三時間の楽しい体験を胸に抱きつつ心地よい疲れなんぞもカンジながらわれわれ（べ～＆haka）は世田谷の芝居小屋を後にし如月の夕、美遊の館渋谷・シアターコクーンへ向かったのでありました続く。

  2006.02.12

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• 「労働者Ｍ・鑑賞者の小部屋」開設しました＾０＾！！

  ２／５（日）に渋谷・シアターコクーンにて初日を迎える舞台「労働者Ｍ」！！つきましてはこのブログで「労働者Ｍ」の鑑賞コメントを募集します！（＾▽＾）　題　し　て「労働者Ｍ・鑑賞者の小部屋」舞台「労働者Ｍ」をご覧になったあなたのご感想をばしばし下記のコメント欄に書き込んでくださいただし！お一人様一公演につき一コメント連続投稿はダメでありんす（＾＾何公演もご覧になる方は何度でも何度でもその公演のたびに記入してくださって結構です＾＾ひとことでばっさりキルもよし草原や海のように広く深い手紙でもよし必要事項の記載プラスコメント欄制限字数内であなたのお好きなようにレビューしておくんなませ！！【鑑賞者の小部屋・ルール】◎必ず書いてね（必須事項）・題名欄あるいは氏名欄に鑑賞者＋アルファベットを記入　その後に続けて回数も記入・さらに続けてハンドルネームを書いて下さっても結構です・コメント欄の最初に鑑賞日を記入（例・・・　◎月◎日（◎）　マチネ（昼）or　ソワレ（夜）　）○よかったら書いてね（自由記入・複数回答可）・鑑賞した座席（←大まかでもイイですよ）・いままで鑑賞して特に印象に残っている舞台・舞台「労働者Ｍ」を色にたとえると何色？←ああ、ついhakapyonの趣味が（＾＾；以上を記載していただいたら･･･あとは貴方のフリーフォーマットでじゃんじゃかレヴューしてください！ひとりでも多くの鑑賞者の方のご訪問＆コメントをお待ちしておりますうう（＾▽＾）

  2006.02.03

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• 「新幹線なオンナ」が見た『贋作・罪と罰』＆「顔の大きさ」論。／浅倉大佐の光。

  「贋作・罪と罰」鑑賞文の続きです＾＾今回この舞台はhakapyonの友人「新幹線なオンナ」（愛用のチークブラシは８０００円）ことＡちゃんと一緒に観劇しました新幹線なオンナは今日もしょっぱなから飛ばします例えば観劇前東急デパートで偶然開催されていたビームスのアウトレット会場で「ピュア」の優香が着ているような黄色いダッフルコートに一目惚れしたＡちゃん「かわいいよね。買う！！＾０＾」見つけて３分もたたないくらいで速攻でお買い上げ決断速えええええええええええ！！観劇後東京駅に向かう山手線の中で舞台の感想を語り会う二人Ｈ「みんな、そろいの黒のスニーカー履いてたよね」Ａ「男はナイキ、女はアディダスだったね。でも野田さんだけアディダスだった。女性の役柄だからかな」眼が速えええええええええええ！！Ａちゃんは司馬遼の「龍馬がゆく」を読破し京都の龍馬ゆかりの地を訪ねたほどの坂本竜馬好き「カメリプ」では爆眠し「幻～」では前から二列目でうとうとし「吉原」では「ごめん！堤真一は一生アウトオブ眼中」と言い放ったツワモノ・Ａちゃんも（なら誘わなきゃいいだろ･･･とは突っ込まないでください・・・（＾＾；）坂本竜馬が登場する「贋作・罪と罰」は存分に楽しんでいただけたようだＭＡＰのテンポの速さも新幹線なオンナには丁度よいくらいなのかもしれないそれになんといっても才谷＝坂本竜馬（古田新太）のかっこよさにやられてしまった模様だＡ「古田さんと段田さんがふたりでお芝居しているところが一番面白かった！」（←hakapyonも同感）「吉原」ではミズノサクラオーに敗れはしたがやはりお好きでしたかムチムチシロノスケ（あの包容力・・・Ａちゃんの好みのタイプだと思っていたのよ＾＾）東京駅構内銀の鈴の手前のバールでさらに舞台の感想を語り合う二人Ｈ「古チンもよかったけど、段田さんがかっこよかったなあ・・・」Ａ「段田さん顔おおきいじゃん」どうやら彼女のカッコヨサは顔の大きさで決まるらしい（＾＾；Ａ「堤さんと古田さんだったらあたしは迷わず古田さんを選ぶね」（←酒入ってます）Ｈ「ああ、ソレわかるわかる」（←シラフです）Ａ「だって堤さん顔大きいんだもん」堤ファンを敵に回し、古田ファンを味方につけるＡちゃんのこの暴言の数々（それをここに書くhakapyonもhakapyon（＾＾；）ここでhakapyonは堤真一ファンを代表して彼の名誉のためについに立ち上がった！Ｈ「ちょっとまってＡちゃん！前から思ってたんだど･･･堤さんは顔大きくないって！むしろ小さいって！！」Ａ「でも長いでしょ？俗に言う馬面」（←ホントに失礼な奴だな）Ｈ「だからああー！Ａちゃんの場合は面長傾向のひとはみんな『顔でかい』ってことになっちゃうけど顔ってのは縦の長さだけじゃ判断できないんだよ。横の幅や奥行き、それらを統合して顔の大きい小さいは決まるのよ！！そーえいばＡちゃんは『顔の丈が短い丸顔系＝顔が小さい』ひとがすきだよね。その反対であたしゃ馬面・・・じゃない面長な顔が好みなのよ！！（力説っ）」Ａ「そうかあ。だからあたしたち男の好みが被らないんだ！！」そうですその通りです人の好みとは面白いものなのですＨ「２月の舞台も楽しみだねえ。いい席なんだから寝ないでよ＾＾；」Ａ「キョンキョンの顔の大きさを確かめたいのよ。めっちゃ小さいっていうじゃん」・・・また顔の大きさですか（＾＾；（＾＾；ここでhakapyon＆ＡちゃんコクーンでＧＥＴしてきたパンフレットを取り出しパンフレットに掲載されていた「労働者Ｍ」メンバー（小泉、堤、松尾）の顔の大きさをチェックするがＨ＆Ａ「これだとよくわかんないねえ・・・」キョンキョンの顔がそんなに小さく見えないのは（松尾さんは知らんが）一緒に映っている堤さんも小さいからだよ！と心中でひとり呟くhakapyonそんなＡちゃんのこの日の格言Ａ「オンナは【透明感】、オトコは【あいづち力】で決まるね！！＾０＾」ソレは確かにそうだけどオトコもオンナもあなたの場合は顔　の　大　き　さ　じゃないのかあ！？＊観劇の興奮さめらやぬ間に慌てて原作「罪と罰」をナナメ読みしてしまいました主人公のラスコーリニコフという名前には「英雄」という意味があるそうな三条英（はなぶさ）はここから命名されたようです「才谷」という名前の響きが独特で謎でしたが本家は「ソーニャ」なんですね坂本＝才谷＝ソーニャ･･・サ行繋がり？後半の科白はほとんど原作通り凄い！！「ロシア文学も読んだこと無いくせに！」茶川さんと「君はドフトエフスキーの「罪と罰」を読んだかね？」浅倉大佐にもう一度、会いたくなりました・・・神を殺そうとした浅倉大佐「理想に生き、思想に殺されるのは馬鹿馬鹿しい」（「贋作・罪と罰」）彼の聡明な眼で「闇」ではなく「光」を見て欲しかった才谷（＝坂本竜馬）のようにいまあらためて、この詩を口ずさもう大佐の光の朝を願って（覆された宝石）のような朝　何人か戸口にて誰かとささやく　それは神の生誕の日。　　　　　　　　　　　（「天気」西脇順三郎）【追　伸】正確には顔の大きさというより･･･全体のバランスなんでしょうね。だって古田さん、顔（以下略

  2006.02.01

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• 超ネタバレ！「贋作・罪と罰」　～　彼方へ放つ物語　～

  ■1月２９日（日）　｢贋作・罪と罰」　マチネ（千秋楽）　Ｃ席１８番より鑑賞（渋谷・シアターコクーン）　（覆された宝石）のような朝　何人か戸口にて誰かとささやく　それは神の生誕の日。　　　　　　　　　　　（「天気」西脇順三郎）私が野田秀樹さんの作品が好きなのは彼の描く世界は音も韻も意味も美しく心の中にある垣根の無い広い蒼空想像力の広がりを教えてくれるからだそして彼のぼんやりとして卑怯なものに対する嫌悪感言葉だけが上滑りしていくような「思想に殺される」風習や「気分」や「空気」(今の日本を象徴していたりする）を嫌う嗜好からみられるきっぱりとした正義感の強さも好きだ純粋で真っ正直で素朴（シンプル）な創造をし開放感とスピード感溢れる遥か彼方を見通す世界についに私は今日、足を踏み入れる＊周囲を観客がぐるりと取り囲んだシアターコクーン中央の舞台ドアがわりにたてられたポールふたつと中央に椅子ひとつ友人と歓談しながら芝居の始まりを待っていると暗闇の中からいつのまにか役者が舞台にフェードインしてきた金貨の音を規則的にじゃらん、じゃらんと鳴らして背中を丸めて椅子に座り込んでいる金貸しの老婆（野田秀樹）舞台の周りを静かに音もなく廻り続ける娘黒い袴を着た女塾生・三条英（松たか子）がだだだん！と鋭く運命の戸をたたくリズムは既に刻まれている殺人現場はカーテンで突如、隠される観客に聴こえるのは英が老婆に斧を振るう音のみいやおうがなしにその音は殺人の音（リズム）として観客の記憶に刻み込まれる業突く張りな老婆と罪無き清らかな娘を殺し境界線を越えてしまった英の衣装は血で染めたような赤ほとんどモノが置いてない舞台椅子を手にして舞台の周囲を取り囲むように椅子に座って出番までスタンバっている出演者たち英の「赤」と才谷、司之助らの「黒」の衣装これってつい先日見たバレエシルヴィ・ギエムの「ボレロ」の世界だ（｢ボレロの感想でも『がらんどうの舞台がＮＯＤＡ・ＭＡＰみたい』って言ってます（＾＾；）さらにこの舞台は椅子品評会あるいは椅子祭り？小学生の教室で転がっているような小さな木の素朴な椅子（「キル」にも登場していた椅子です）背もたれの長いせいたかのっぽの椅子（これも「キル」に登場していたカタチです）会社の重役が座っていそうな黒の革張りのオフィス用の椅子優雅な居間に置いてあるよなアールヌーヴォー調のソファ紫のシンプルなソファさあ、あなたはどの椅子がお好みですか？＾＾椅子が速攻で組み立てられてバリケードになり、舟になり即興で棺にも馬にもなる観客の想像のスピードよりさらに速く役者は洒落に富んだ詩的な科白をめくるめく語りつつ跳んだり跳ねたり走ったり、忙しいそしてこのテンポの速さに乗せられて気が付けば観客もすでに野田ワールドにマッピング＊彼らの足元は黒のスニーカーで統一されている男性はナイキ女性はアディダスただし野田さんは女性の役柄なのでアディダスを履いている（←ブランド名すべてＡちゃん確認）「キル」再演で皆がケッズの白のスニーカーを履いていたように（←ブランド名Ｂさん確認）ＭＡＰの面々はスニーカーで登場することが多い彼らは板の上のアスリート舞台を走る、跳ぶことを前提とした心意気がこのスニーカーに集約されているようでとても、好きだスニーカーの心意気は舞台にも存分に発揮されていた登場人物は板の上の大運動会モードで皆駆け回りよく見れば足元は常に踵あげ状態でフットワークも軽やかナリ椅子で出来たバリケードにびょん！っと飛び乗った英の父（←中村まことさん・・・よかったわあ＾＾）の身軽さや一瞬、空中に浮いてたんじゃねえか？ってくらいに滞空時間の長い野田ババアのジュデ（跳躍）彼らに負けじと英も足を開いてぴょん！と漫画のように飛び上がったり一陣の風のようにすたたったーと駆けていたアタマとカラダの切れのよさが小気味よい凛とした立ち姿、よく通る声（姉・紀保ちゃんに似てるね＾＾）ぴんと張り詰めた女・三条英罪の意識に苛まれて張り詰めすぎてテンパリ気味じりじりを焦りを隠せない姿がああ、痛々しいこのテンパった英をど～んと受け止めるのは大川の川の流れのように器の大きな男・才谷（＝坂本竜馬・古田新太）「オレのカラダには金が流れている」金策に東奔西走する才谷彼の野望は一体何か？おまけに敵か味方かどこまで本気なのかすべてが冗談なのかもわからない非常に食えない懐の深い男であるそして役者の体格から受ける印象なのか（＾＾；）鷹揚とした柔軟さと余裕と優しさに満ちている「気分」だけで盛り上がって境界線を踏み越えてこない「ええじゃないか」も尊皇攘夷も大政奉還も細く切れ長の「竜眼」（天子の相）を持つ竜のようにデカイ存在の才谷にとってはちっぽけな争いごとに過ぎないのかもしれない竜の眼はスケールの大きな独自のビジョンで新しい時代への扉を開けるそれはいとしい英への扉でもある訳だ「女が男を待つんじゃない。男が女を待ち続けるんだ」＝「国とは女ぜよ！」（ちょいと「つかテイスト」感じました（＾＾　）ラスト近く才谷がこちらを向き英があちらを向いて舞台にたたずむ場面があった照明の加減で顔半分が陰に隠れその竜眼をさらに細く険しく深くして肩幅より少し広めに足を開いて凛とたたずむその厳しい姿に役者・古田新太の「修羅」を見た＊さらに才谷のゆったりとした匂うような色気と相反して段田司之助（段田安則）のシャープで無臭な色気はどうしたことか！！段田さんを初めてナマでお見かけしたのは「ダム・ウェイター」の観客席どーみてもフツーの地味なおっちゃんだったのにこの板の上での輝きようは一体何！？「幻に心もそぞろ～」の凛々しき三郎と対面した時もその普段とのギャップに驚かされたものだが今回の司之助は三郎以上にや　ら　れ　ま　し　た芝居の間やキレのある声科白を総合して創られる渋さがたまらん。空気を作るのがとにかく旨い場面を支配するような威圧感（そういう役だしね）要所で鋭く光るあの、眼たまらん。英への複雑な想いもちらほら見せながら知性と猜疑心の塊である男の心の葛藤を見事に表現司之助と英が対峙したときの緊迫感司之助と才谷がからんだときの芝居の面白さ安定感抜群のゆるぎなき存在感・・・たまらん！！そしてそしてわすれちゃならない野田秀樹ばあさん誰よりも誰よりもナマでおめにかかりたかったこの御仁やはりすごいデス地の底から響くようなしわがれた低音から耳にキンキンくるようなババアが叫ぶ高音まで実に七色の声を発し背中に羽が生えているように軽やかに跳びますＡちゃんレポートによると野田ばあさんは自分の休憩中水を飲みながら舞台を眺めていたのだそうだがそのときの視線は役者の眼ではなく演出家のシビアな眼だったそうだそれにしてもこの妖精さんは少年とばあさんのイメージが強いなあ＾＾･･･真ん中がないぞ！！「罪と罰」では英に殺される金貸しババアと英の母・清を演じている野田ばあさんといえばヒイバア＠パンドラの鐘であるが清ばあさんもヒイバアに負けず劣らずの俗物だカネのためなら苗字さえも売りはらうプライド無き清を英はすっかり見放している英の中では金貸し老婆以前に清は既に殺されてさえいるのかもしれないそれでも英にすがりつく清母娘のしがらみ新しい国の夜明けを迎えるのと一緒に古きものとの境界線も越えたかったはずの英しかし続いていく「生命」に対する冒涜大地を汚した己の罪に気づいた英は将軍の扮装をした清にやさしく、言う「生きてください」＊「私はね、自分の罪がわからないの！絶対に！今ほど強く正しかったと思ったことはないわ！」罪がわからない、という己の「罪」を叫びカラダの奥からえぐりだされるような痛々しい嗚咽の後憑き物がおちたように明るく英は言う「才谷、もしあたしが間違っていたら許してね」あまりに可愛らしくていじらしくてだきしめたくなりましたひととは間違えるもの知らずに罪を犯すもの罪は必ず罰を受けいつしか愛に許される幕末の乱世に滝のように流された血で穢れた大地を英の大地への接吻と天からの白い雪が清めていく白い雪の上を紐につながれて歩く英大地は乱世の罪を許し竜の眼によって新しい時代を生誕させるのだ生きていろよ、あたしの彼方で。彼方？彼の方角と書いて彼方と呼ぶのよ。だからお前のいるところはいつも、これからはあたしの彼方よ。彼方を見つけた英は才谷を失うという悲しい罰を受けるが才谷と出会い、育まれた愛に許されて英は光の中で生きていけるはず「才谷、愛しています」と彼方に向かって放った英の澄んだ声が今も耳に、残る＊暗転の後も英は役から抜けきれず笑顔一つ見せなかった観客の顔の中に才谷の姿を探すような眼をして彼方を見ていたしばらくすると才谷がにこやかに英の肩を抱き寄せていた才谷は「光のハンモッグ」こんな風にやわらかく英や、まわりのひとたちを包んでしまうんだなあ＾＾数回繰り返されたカーテンコール最後に野田さんがひとりで登場し皆の拍手に答えて四方に向かって「土下座」という名の舞台への接吻をした。

  2006.01.31

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• 「人間の土地」を読み、「パンドラの鐘」を想う。

  サンテクジュベリ「人間の土地」を読み終えました例えばサンテクジュベリが飛行機を操縦していて夜を迎える場面ぼくは、こうして、すこしずつ太陽をあきらめる。事故が起きた場合、自分を迎えてくれたはずの広やかな金色の表面を、ぼくは見捨てる。自分を導いてくれたであろう、目標を、ぼくは見捨てる。自分のために、暗礁をよけてくれたであろう、空に浮び出た山々の横顔を僕は見捨てる。ぼくは夜の中へと入っていく。ぼくは飛行する。すでにぼくは星だけしか所有しない・・・ひとつひとつの表現があまりにクールでかっこよくて「・・・かっこいいいいいい！！」といちいち叫びながら読んでいたのでありますが（←バカ）最後にとんでもないオチが待っておりました偶然にも昨日アップした「デトロイト珍道中」ならびに「ＧＯＯＤＬＵＣＫ！！」第六話からはじまって「夜間飛行」「星の王子さま」と続いてきたサンテクジュベリへの旅がまさかこんなカタチで終わるとはこの本はまさに「神との対話」ぼくら以外のところにあって、しかもぼくらのあいだに共通のある目的によって兄弟たちと結ばれるとき、ぼくらははじめて楽に息をつける。また経験はぼくらに教えてくれる、愛するということはお互いに顔を見あうことではなくて、一緒に同じ方向を見ることだと。感銘を受けるのはいつだって人間の本質を探り続けていく旅人の物語「人間の土地」もそんな耳元でそっと宇宙の真理をささいてくれるような心に灯をともす一冊でしたそしてわたしはこの本をのこの箇所読んで「パンドラの鐘」という舞台を回想していましたあの夢、あの田舎の寒村の、死者を告げる寺鐘の音が絶望ではなしに、つつましくもやさしいよろこびを、ぼくの耳に伝えたものだった。同じその声で、同じ葬式も洗礼式も執り行うあの鐘は、またしてもいま、ひとつの世代が他の世代に移ることを告げていた。こうしていま、哀れな一人の老婆が大地と交わす婚礼の歌声の鐘の音を聞きながら、人はひたすら、大きな平和な気持ちしか味わわない。さらに「パンドラの鐘」に登場する葬式王・ミズヲについてずっと漠然と思っていたひとつの答えにたどり着いたのです水よ、そなたには、味も、色も、風味もない、そなたを定義することはできない、人はただ、そなたを知らずにそなたを味わう。そなたは生命に必要なのではない。そなたこそ生命なのだ。ミズヲは透明な存在ですしなやかな腕と脚を持ち軽やかに跳躍しひょいと貴賎や善悪の境界線を飛び越えてヒメ女の乳房に触れる彼はまるで明るく清らかな魂が剥きだしになった生命（いのち）の塊のようでしたいきとしいけるものは生まれて死んで土に還って耐えることのない命の連鎖の一部となります生命力溢れるミズヲは死体にこだわりましたそして生と死は表裏一体ですミズヲは死を想い、死に寄り添う生命（いのち）そのものなのです焼け野原で焼け落ちる人々の口に水を運んだミズヲは工事現場に残された水道の蛇口砂漠に隠されたたったひとつの井戸飛行機が不時着して遭難したサンテクジュベリが砂漠で出会った水を手に近づいてくるリビアの遊牧民時代や世代を越えて乾いた土地と心と身体を潤す生命の根源なのですそーいえばこのブログで紹介した「人類の泉」＠高村光太郎っちゅー詩がありましたがこの詩も生命の謳歌ですよね（ちょっとエロイけどさ（＾＾；）ゆるやかに訪れる死は次の生命の始まりでもあり厳かなものであるが戦争のような大量殺人は生命に対する冒涜である、とミズヲは語りました争いが続く限りミズヲは商売繁盛葬式王次々と埋め続けなければなりませんそのことに対して透明〔ニュートラル）な彼は「いい」とも「わるい」とも思っていないし判断をくだしませんだから悲壮感もありませんただ彼は目の前の死体に対して敬意を表して土に（生命に）還していくだけです同じくミズヲが見つけてきたパンドラの鐘も善でもなければ悪でもないそれは人類がいまだかつて見たこともない格好で聞いたこともない甘い音色でひとの心を振るわせますしかしヒメ女は人類の英知がたどり着いてしまった「悪意」の鐘に葬られました死を知らせる鐘の音が生み出してしまった「空気」に対して「勇気」を振り絞り自ら責任を負った、と言ったほうが正しいのかたとえわたしがこの地上での「最後の仕事」ささやかな役目を果たし消えうせたとしても大丈夫ミズヲが埋めてくれるのだからヒメ女の最期の晴れやかな笑顔がそう語っていますそしてミズヲはいとしいヒメ女が隠された鐘により添い彼女の古代の心を見守り続けました世代を超えて時代を超えてカタチ（殻）を変えてそのガラス玉のように清らかで透明な瞳に目の前で起こる「ありのまま」を映しながらミズヲはおびただしい死と生命を司る葬式王としてこの地に生き残り続けますぼくの目に、きみは気高さと親切さに満ちあふれて映る、水を与える力を持った王者よ、あらゆるぼくの友が、あらゆるぼくの敵が、きみを通ってぼくの方へ向ってくる。ためにぼくには、もはやひとりの敵もこの世界に存在しなくなる。ほら、いまも目には見えないけれど彼は常にわたしたちとともにあるのです＊前書きの段階ですでにわたしの心を捉えて離さなかった言葉をもういちど読みかえしました努めなければならないのは、自分を完成することだ。試みなければならないのは、山野のあいだにぽつりぽつりと光っているあのともしびたちと、心を通じ合うことだ。人々は何故哀しくても、苦しくても淋しくても前に進むのをやめないのだろうそれはそこに生命（いのち）の本能「与えられた生を全うする」という苦しさに勝る歓びがあるから好奇心探究心向上心奉仕心博愛心その歓びこそがわたしたち人間の頬を心地良く撫でながら魂を吹き渡る「精神の風」だから　　　　　　（本文引用：「人間の土地」サンテクジュベリ）

  2006.01.19

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• 予告！「労働者Ｍ・鑑賞者の小部屋」開設！？

  さて皆様２／５は何の日かご存知ですか？この日付にピン！と来た方は以下を続けてお読みくださいまし＾＾＊＊＊＊＊＊＊＊＊２／５に渋谷・シアターコクーンにて初日を迎える舞台「労働者Ｍ」！！つきましてはこのブログで「労働者Ｍ」の鑑賞コメントを募集します！（＾▽＾）　題　し　て「労働者Ｍ・鑑賞者の小部屋」（笑）舞台「労働者Ｍ」をご覧になったあなたのご感想をばしばしコメント欄に書き込んでくださいただし！お一人様一公演につき一コメント連続投稿はダメでありんす（＾＾何公演もご覧になる方は何度でも何度でもその公演のたびに記入してくださって結構です＾＾ひとことでばっさりキルもよし草原や海のように広く深い手紙でもよし必要事項の記載プラスコメント欄制限字数内であなたのお好きなようにレビューしておくんなませ！！【鑑賞者の小部屋・ルール】１）必須事項・題名欄に鑑賞者＋アルファベットを記入その後に続けて回数も記入（初回なら（初）二回目なら（２）･･･ってこれじゃ選挙当選回数みたい（＾＾；）　　例：hakapyonなら「鑑賞者Ｈ」（初）となります　　※その後に続けて、ハンドルネームを書いて下さっても結構です。・コメント欄の最初に鑑賞日記入（例・・・　◎月◎日（◎）　マチネ（昼）or　ソワレ（夜）　）２）よかったら書いてね（複数回答可）・鑑賞した座席（←大まかでもイイですよ）・いままで鑑賞して特に印象に残っている舞台・好きな俳優さん・その俳優さんのいちばん好きな作品、役柄・その俳優さんを色にたとえると何？←ああ、ついhakapyonの趣味が（＾＾；以上を記載していただいたら･･･あとは貴方のフリーフォーマットでじゃんじゃかレヴューしてください！ひとりでも多くの鑑賞者の方のご訪問＆コメントをお待ちしておりますうう（＾▽＾）※鑑賞者の小部屋（笑）は２月に開設予定♪＊＊　追　伸　＊＊チケット、追加販売あるようです！（１／２１（土）１０：００～　詳細はコクーンＨＰ参照）まだチケットを手にしていらっしゃらない方は･･･修羅となれ！！

  2006.01.17

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• 「キル」初演・再見。

  突然の地震で放送を延期され次の放送時では磐田地方局地的集中豪雨により部分部分が砂嵐だった（－－；「キル」初演・完全バージョンをやっと観ることができましたこのブログのタイトルが「キル」の美しい手紙のやり取りの中でのテムジンの科白「あなたが刹那で、私が永遠なのか」から来ているとおり「キル」はhakapyonにとっての広くて深い心の草原、涙の海「たったひとつきりなんだ、俺の物語は」目をきらきらさせて若きテムジンが叫ぶ、跳ぶ体つき、視線、動作、科白何もかもがシャープ「研ぎ澄まされた抜き身の刀」衣装や舞台の洗練さは再演に軍配が上がるがキャスティングは初演が好きいっけいさん演じる結髪の不器用さ一生懸命さあたたかさトワさんの包み込むようなかわいらしい存在感初演、再演通じての野田秀樹さんの体と声の柔軟さ「水無月、愛する青き狼へ」と遠くに遠くに凛と声を放って草原の果てへ消えていくバンリの愛する父を呼ぶ声「おとーたまー」今も耳にこだまする「子供の顔を顔を見たくない親なんているわけないじゃない」あれ？何故か鈴木オートのおかあさんの声も聞こえてくるよ＊憎悪と復讐に長け愛に弱い男テムジンの「たったひとつの物語」がいちばん最初に「あ、い」を教えていたことにいまさら気づいてまた、涙したあなたへの想い「あ、い」に溢れた「留まる言葉」がうずたかく万里の城のように積まれた場所の向こうではいつか刹那と永遠が溶け合う。★部分部分が砂嵐の「キル」鑑賞文（１１／１）

  2005.12.24

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• 燦然と輝く、ダイヤモンド。　～「吉原御免状」とともに～

  ☆　本日三件目の打ち止め日記です＾＾　☆「お仕事」としてのベストは「将門」を選んだけれど最後までこの作品をベストを競った舞台「吉原御免状」もまたちょっと違った意味で２００５年のダイヤモンドとして輝いている不思議なことにこの舞台は作品を鑑賞した、というよりも自分も一緒になって参加した、という気がしてならないのだ目の前に繰り広げられていた吉原の街に何度も通って馴染みになって終には自分もその世界に迷いこんで吉原のいち住人になっちゃったような気分蒼い月の夜ちんとんしゃんと三味や琴が鳴り朱い格子窓に囲まれた迷路のような吉原の街を山から降りてきたばかりの狼がすたたったーと駆けていく姿をかいま見て「あれ、修羅が通り過ぎなんしたよ」（←文法めちゃめちゃ（＾＾；）と横にいる旦那衆に語りかけたくなるような気分（なんだそりゃ）そしてはたしてこれがいいんだか悪いんだかわからないがこの舞台では「役」に留まらず「役者」そのものの想いや姿がちらちら垣間見えてしまったような気もするのだ前楽の夜「あんたしか、いねえよ」と語るおひょいさんからじわりじわりと伝わってきたおひょいさん自身の胸の高鳴り（←ぜんぜん違っていたりして（＾＾；）千秋楽の五平風呂の場面では登場した時からすでに泣いていて「おおお！ラストは流石に気持ち入ってるなあ」と思いのたけが伝わってきた勝山太夫（手渡しで下さった煎餅、ありがとござんした＾＾）酒くせえ義仙最後は大泣きの吉原の輩みんなが身近に等身大に感じられたとにかくすべてがあまりに近くてリアルで「作品」を鑑賞したという気がしない短い時間だが同じ時代を世界をともに生きていたような感覚なのだ自分もあの吉原の街のどこかにいたのではないだろうか？というとんでもない錯覚がいまでもずっと続いている「吉原御免状」きっとこの舞台と観客の近さ劇場の一体感が「劇団☆新感線」の最大の魅力なのだろうなあそしてhakapyonがこの秋、出逢ったすべての「吉原の輩」よダイヤモンドを、ありがとう。

  2005.12.20

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• 「幻に心もそぞろ狂おしの我ら将門」　～　将門公の夢の跡。　～

  ●堤真一・舞台映像シアター第三夜：「幻に心もそぞろ狂おしの我ら将門」（２００５年）自分で掲げておきながらいまだに選べぬ「２００５年度堤真一・お仕事大賞」最後の決断に挑むために(←大げさだなあ（＾＾；）候補作のひとつ「幻に心もそぞろ狂おしのわれら将門」を観た・・・凄い。めっちゃ面白い。ころころと表情を変えながらべらべらべらと喋りまくる狂気の将門のテンションの高さが前日観た「双頭の鷲」のスタニスラスそっくりだったのが笑えた（同じ役者だもん、そりゃそ～だ）しかし役が違うから当たり前といえば当たり前なのだが表情の豊かさ口舌の滑らかさ声の質量や調子強弱ウイット軽み演技の面白さはさらに極まっていたぴんと張り詰めた若くて美しいスタニスラスに対し理想に破れお疲れモードおまけに狂気の蝿（蝉？）に取り付かれて頭の中は神の味噌汁ほにゃほにゃ、たらたらしたたたずまい脱力しまくりチカラぬけまくりすっとんきょーでアホなゆるゆるの将門なのに時折ぞくっとするような厳しい表情を見せてその爛々と輝く強い瞳で虚空を見つめ観客をぐさりと射り、空気を斬るそのスイッチングが予期せぬところで唐突にやってくるのが狂気のなせる技ナリ＊とんとんとーんと階段を駆け上がり翼をつけたらそのままふわふわと飛んでいってしまいそうな足元のおぼつかないひとり無重力状態の狂気の将門に比べ正気の将門は声も在り方もどーーーんと　重　量　級　一段一段階段を踏みしめ威圧的な空気を纏って降りてくる狂気では　（＠▽＠　←だった表情も正気では　（ー＿ー　←こんなんまるで　別　人そしてこの舞台は科白が詩的で美しい「青春の恥じ多き弓を作れ。弦を絞れば絞るほど命の矢は遠くを射る」高く飛ぶためには低く屈み遠く飛ぶためには長く助走する科白を舞台上の役者に重ねてしまうのはhakapyonの悪い癖だが将門公を演じた堤さんが青春時代にいっぱい恥をかいて生きていくのも息苦しいほどに振り絞りに絞った弓から放たれる命の矢が美しく弧を描いて遥か遠くへ飛んでいくその軌道をリアルタイムで楽しませていただいているいまこの言葉の矢があらためてhakapyonの心の的を貫いた＊「～将門」の登場人物は視線が絡むことが無い皆が皆思想や愛情の片思い視線は絡むことなくすれ違い続ける皆が夢見る将門は将門の夢ばかり見ているというなんたる矛盾「将門！俺の手を、引け！」と叫んで己がこれから向かう先命の矢が飛んでいく彼方遥か遠くを凝視した将門の眼はとほうもなく哀しそうだった夢は、散った跡には屍が無残に残るのみその累々とした屍を夢の残骸を踏み台にひょいと時空を飛び越えて何かに手をひかれるように駆り立てられるように将門伝説はいまも走り続ける人々はカリスマを求めているその指し示す方向が正であろうが負であろうがかまわない混沌とした不透明な世を「美しく」駆け抜けることと頬に風を感じることがイキル目的なのだから＊hakapyonが「将門」をナマでみていまでも強烈に記憶に残っているのは二階席から見た正気の将門・降臨の時の光の洪水ともいえる「白」と一階席前から二列目で見た虚空を見つめる狂気の将門の無垢であどけないなのに生々しいすっぱだかで無防備過ぎて痛々しさを感じさせる程まっすぐな「遠くを見る眼」時に浪々と時に滑稽に科白を語っている時でもなく正気の凛とした姿でもなく座り込んで身体を揺らして猫のように虚空に眼を光らせている無邪気で楽しそうな姿が瞼に焼き付いている虚空を見つめる瞳そのものが果てしない虚空のように中世のあるいは昭和の、平成の混沌にぽっかりと底知れぬ穴を開けて皆々の理想や思想総てを吸い込んでしまっていた「カメレオンズ・リップ」「ダム・ウェイター」とこれまでに堤真一の舞台を二本みていたがこの「～将門」をして始めて板の上でイキル堤真一の「すざましさ」を知ったのだったってなことでhakapyonの２００５年のベストは１）「幻に心もそぞろ狂おしの我ら将門」※舞台観賞時の感想はコチラ◎一回目（ニ階席より観賞）◎二回目（一階二列目より観賞）◎この舞台に対する感想

  2005.12.20

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• 「双頭の鷲」　～　わたしを王妃にして、スタニスラス。～

  ●堤真一・舞台映像シアター第ニ夜：「双頭の鷲・再演」（１９９７年）艶やかな闇に刺す一条の刹那の光あるいは天がたらした蜘蛛の糸向かう先は破滅、とわかっていてもその光に向かって一本のはかなく脆い糸を手繰ってもがき、苦しみ、悩みじりじりと命を燃やす男と女舞台を三方からぐるりと囲む観客客とほぼ同じ眼の高さ目の前で役者が演じる濃密な芝居舞台に設置された城の階段薄暗い風景にぼんやり浮かび上がる真紅は城の調度品と侍女のドレス色数を極力抑えた舞台装置と洗練された役者の立ち振る舞い闇に響く雷鳴ピストルの発砲音けたたましい呼び鈴モノクロームの世界にゆらめく蝋燭の灯りたゆとう煙草のけむり視覚・聴覚・嗅覚と(狭いピット内には蝋の溶ける香りや煙草の煙の匂いが漂っているはず）ルヴォーの美学が隅々まで行き届いた空間彫刻のように冷たく端正な美貌と高き気位の持ち主凛々とした大人の女国王である夫を失ったばかりの喪服の王妃と抜き身の刀のように細く鋭利に尖りながら同時に危うい脆さを感じさせる国王に瓜二つの若き青年革命家が暗闇の中で刹那の恋に燃え上がり光を得るが終にはともに果て行く物語「双頭の鷲」＊常に背筋をぴんと伸ばし超然とした王妃（麻美れい）よく通り凛とした高圧的で命令調の声「恐れるって、何よ！」とタンカをキル勇ましさ黒い喪服に身を包み思い出の城の闇の中で己の女を解放し夫を失った寂しさに浸っていたところへ雷鳴とともに飛び込んできた突然の嵐嵐の正体は若き革命家の詩人スタニスラス(←言いにくい･･･（＾＾；堤真一）王妃を殺しにやってきたが深手を負って息もたえだえ傷だらけのぼろ姿最初の場面はスタニスラスの科白はまったく無く傷を負った猛獣のように王妃の部屋でうずくまり、おびえ暴れるその後王妃様の読書係に任命されてドレスアップして現れるスタニスラス逞しい体格頬骨の目立つ男らしい輪郭白目と黒目のコントラストの強いぎらぎらした若さと鋭さとほの哀しさを湛えた潤み勝ちな瞳心なしか・・・イ・ビョンホンに似ている？？真っ白いシャツに黒のネクタイ、ベストそして眼鏡姿がキュート！！詩人あるいは読書係らしい知的なスタイルからむんむんと漂う油断できない若い雄フェロモン革命家たる荒々しい粗野な部分を感じさせる「これは王妃の命令です！従いなさい！」王妃の命令にしぶしぶ従い機関銃のように早口で本を読み前夜の沈黙に反して機関銃のようにべらべらべら流暢に王妃に弁舌まくし立てその若さゆえの勢いがついには王妃を押したおす王妃の上にかぶさって手は王妃の陰部をまさぐりながらも（←ｷｬｱｰ）機関銃のように王妃に向かってしゃべり続けるスタニスラスおおお！？王妃の顔にスタちゃんの「唾シャワー」かかりまくってますがな（＾＾；ところで、この頃の堤さんって憎憎しげに吐き捨てるように科白をしゃべることが多いような気がするがこれは演出なのだろうかたしか「キル」の時にも野田さんに「お前の科白は不平不満なんだよ」とか言われていたようななんとなく、わかる（－－「ムッシュウ」「マドモアゼル」「モナムール」会話にフランス語が飛び出すたびにhakapyonの頭の中では「ビギナー」のキリハラとタケさんの「ねえ、ムッシュ」（＾3＾）「ウイ」（’▽’）がアタマをよぎり笑いがこみ上げてきてしまうのさ（＾＾；そして愛の言葉を交わしながらのキスは「恋ノチカラ」の最終回を思い出してしまうのさ（＾＾＊亡き国王にそっくりなスタニスラスとの恋により己の運命に光を見た王妃喪の闇から出でて王位につき国を統治する使命に輝き始める若き革命家との恋が王妃に「革命」を起こしたのだ黒の喪服とヴェールは脱ぎ捨て白いドレスにムチを持ち颯爽と光の中へ進む王妃の美しいことスタニスラスでなくても惚れるわ、こりゃ（＾＾；tpt作品を見ていつも思うのは「大人の女のかっこよさ」その醜さもいじらしさもかたくなさも確立された己のプライドと若い男への恋心のせめぎあいも達観した視点も包容力も少女ような恥じらいもすべて、カッコイイ大人の女が生き生きしているルヴォー演出によるtptの舞台成熟した女性の美しさを愛でるフランス文化の影響があるような気がする「私を王妃にして、スタニスラス」若き革命家の青年に向かってひとりの女としての声色で「遠く、呼びかけるように」やさしく語りかける王妃それまでのぎらぎらしたスタニスラスの表情が一転していままでみたこともないようなやさしい眼をした穏やかな雰囲気にかわる先ほどまでの激しい熱情とは異なる彼と王妃との間のまろやかな空気「間」の転換の見事さに見惚れているうちに王妃と青年は静寂の中深く長い口付けを交わしていた＊「双頭の鷲」は二人でともに生きられないのなら二人で死ぬより道は無い運命警察の執拗な捜査により追い詰められたスタニスラスは死を選ぶそれは運命共同体己と同じ心と身体に対の頭を持つ王妃を「殺す」ことにもなり皮肉にも己の死によってスタニスラスは革命を遂げるのだお互いを罵倒しながら宮殿の闇の中で死に場所を探す二人あの、恋が革命を起こした一条の光は儚い幻だったのだろうか闇夜に雷鳴とともに始まった刹那の恋は闇の中で激しく今生の終結を迎える階段の上と下で手を伸ばしながらお互いを求め、探り逢うふたりは向かう先は破滅とわかっていても最期の瞬間（とき）まで目の前に映る儚く、でも確かな永遠の光に向かって互いに手を差し伸べずにはいられないほど激しい魂で強く結ばれた「双頭の鷲」

  2005.12.19

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• 「ロベルト・ズッコ」を観る。～明日なんて、あるものか～

  ☆★　本日二件目の打ち止め日記です　★☆●堤真一・舞台映像シアター第一夜：「ロベルト・ズッコ」（２０００年）実在した稀代の連続殺人犯「ロベルト・ズッコ」フランスに生まれアフリカ大陸を夢見て疾走し太陽の中に溶けていった彼を見てフランスの詩人アルチュール・ランボウを思いだしたランボウに似た「永遠の旅人」はうらぶれたシカゴの町でアフリカ大陸の風を頬に感じながら自身も｢透明な」風になることを夢見たここではないどこかに行くことを熱望し己の風を止めようとするものは容赦なく消し去るその罪悪感も迷いもない一途な思いと野性味溢れる颯爽としたキレのある動態は淀んだ街で安穏と暮らす市居の市民をワイゼツに見せるほどに純粋で清らかだ人を殺したとたんに風景が違って見える、と言ったのは｢アンラッキー・モンキー」だったか瞳がガラス玉のように透き通ったズッコの無垢な魂は正気と狂気の境界線を横断歩道を渡るようにひょいと越え脳内に走る電気のように闇夜に輝く稲妻のようにびりびりと退屈な街の営みを破壊する＊＊＊｢俺の戦闘服をくれ」戦闘服は｢境界線」ズッコの正気（オフ）と狂気（オン）のスイッチもっと遠く、高く「飛ぶ」ための翼カーキの戦闘服を身に纏うズッコ深みの緑に金髪がよく映える何も飾りの無い単純なカラダにぴたりと吸い付く長袖丸首のシャツとウエストマークの迷彩柄のカーゴパンツシャツの上からでもわかる体格のよさしなやかそうな筋肉リラックスした肩やくびれたウエストゆったりとしたパンツの内側にはすぐに走り出せるように鍛えられたしまった細い脚の存在を感じさせる立ち姿にはまったく気負いがなく重力、いや存在すら感じさせないほどの透明感こんな澄み切った綺麗な犯罪者みたこと、ない＊＊＊アルコール中毒の父を抱えた不幸な姉妹一家の大黒柱たらんとし柱に隠れてひとり嗚咽する姉（中島朋子）と姉の呪縛から離れて自由気ままに生きることを願う妹（犬山犬子）との葛藤がすざましい嵐のように妹の前に現れて妹を奪っていったズッコたぶん妹もズッコと同じようにシカゴの片隅で夢見ていたのだろう自分を「ここではないどこか」に誘う野蛮な嵐の到来を堤ズッコも無心さを感じるが犬子妹のあの無邪気さにはかなわないなんてかわいいの、犬子妹＾＾無垢なふたりのじゃれあいが暗く、重苦しい舞台の空気をやさしいものに変える妹とズッコの将棋→チェスが微笑ましかったのう＾＾（パチッ）近未来のレプリカントのような娼館の女夫人（演じるは金久美子さん・・・「アテルイ」のオネエ様とは雰囲気がまったく違う！色っぽい！！）最終電車に乗り遅れふと日常の境界線を越えてしまった老紳士(村松克巳）ズッコが飛ぶためのもうひとつの「翼」ベンツのキイを持つ上品な貴婦人（天衣織女）ズッコが唯一おびえる存在常にカラダを動かしている少年（山下順子・・・テンコオオ！！＠天使は瞳を閉じて）人も街もうす汚れて鬱屈としたモノトーンのシカゴの街角を透明な犯罪者がびりびりと電気のような刺激だけを残して通り抜けていくのを彼らと観客はただ見送るのみズッコは逃げる今もなお観察者の記憶の中で永遠に逃げ続ける地上の果てまで太陽と溶け合うまで。～・～・～・～・～・～・～・～・～・～・～・～・また見つかった。何が？･･･永遠が。太陽と溶け合った海が。僕の永遠の魂よどんなにひとりぼっちの夜が来てもどんなに火と燃える昼が来てもおまえは自分が立てた誓いを守れその誓いを守って初めてお前はみんなの喝采からも世をあげての熱狂からも自由になれる！思うがままに飛んでいける･･････望みなんてあるものか復活も学問や忍耐　苦しむのは当たり前明日なんていうものがあるものか絹のようにつややかな燠火（おきび）よお前の灼熱こそがなければならぬものまた見つかった。何が？･･･永遠が。太陽と溶け合った海が。　　　　　　　　　　　（Ａ.ランボウ　「永遠」）～・～・～・～・～・～・～・～・～・～・～・～・

  2005.12.07

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• 「三丁目の夕日」報知映画賞受賞！★シルヴィ・ギエムの「ボレロ」を観た。そして想った。

  朝から朗報が飛び込んで参りましたー！！＾０＾第３０回報知映画賞作品賞我らが「ＡＬＷＡＹＳ・三丁目の夕日」が受賞いたしました！！おめでとう！！「三丁目」の皆様！！＾０＾そして助演男優賞・女優賞は鈴木オート夫妻が仲良くダブル受賞！！「三丁目」三冠達成です！！おめでとう！鈴木オート！！＾０＾でっかいビルヂング並の賞をもらえてよかったね＾＾＊もちろん朝はスポーツ報知をＧＥＴですよ＾＾（スポーツ新聞を買うのはまっつん代表初ゴール以来）嬉しそうな照れくさそうな堤真一さんの写真もよいがインタビューがこれまた良い！「自分は精神的に弱い人間だと思う」繊細さは弱さだと「秘伝」の吉田先生が言ってたなあ･･･黒澤明監督も言ってたなあ「天使のように大胆に、悪魔のように細心に」表現者には繊細さが必要でもその繊細さも仕事で発揮できなければ意味が無い繊細なひとはひとつひとつの出来事に敏感に感じ入るから腹の立つことや落ち込むことも多いだろう故につぶれていってしまう人もいるだろうそんな己の過敏さ、繊細さと折り合いをつけながら心と体を鍛えて努力して手にいれたタフネスをhakapyonは信じたい賞をもらうことが仕事の内容をすべて決めるわけではないけれど評価が確かな足跡として残ることが、嬉しい「初心にたちかえっていい芝居を続けていきたい」蒼き狼の征服心は止まらない舞台での紀伊国屋演劇賞そして今回の映画での報知映画賞二つのジャンルでのふたつの足跡はあくまでも堤真一が邁進しつつある芝居の世界の通過点に過ぎないのさお楽しみはこれからなのさ＾＾【追　伸】ちなみに主演男優賞は「蝉しぐれ」の染様です♪おめでとう！！｢アテルイ」コンビ（＾▽＾）／*****シルヴィ・ギエム「最後のボレロ」観てきました・・・いやああ素　晴　ら　し　い　っhakapyonはじめ会場はほぼスタンディングオベイションですよ思えば、hakapyonが「ボレロ」の魔力の洗礼をうけたのはかなり昔の幼い頃ＮＨＫ教育で放映されていたジョルジュ・ドンの「ボレロ」を偶然見て「なんじゃこりゃー！！（＠＠；」と今まで見たこともない不可思議な動きグロテスクなポーズそれでいて美しい踊りに感動と衝撃のあまり涙を流し（←この頃から既にウエッティー（＾＾；）その後映画「愛と悲しみのボレロ」を観てサントリーホールで「ボレロ」の生演奏を生まれて初めて聴いて家でも時々「ボレロ」のＣＤ聞いて「ボレロ」への階段を着々と上りながら長年密かに「いつか観る！」という想いをしたためておりました以前、ギエムの「ボレロ」浜松公演ニュウスを聞きいってみようかなあ、と思ったのだが生演奏ではないのを知って興味が薄れ見送ったことがありましたしかし、今回で「最後」と聞いてこれは観なきゃイカンでしょうと思い腰を挙げた次第なのであります＊♪タン　タカタカ　タカタタッタ　タン　タカタカ　タカタタッタ♪暗闇の中スネアのボレロのリズムが静かに流れ始めるギエムのしなやかな手と妖艶な赤のみが闇に浮び段々とギエムの肢体が闇の中からあらわになっていく無駄なものなどなにもないスレンダーでしなやかなギエムの体がボレロのリズムにあわせてしなる段々と舞台の様子が明らかになる中央におかれた赤い丸テーブル先ほどやみにチラッと見えていたのはこの赤色黄味によった美しい赤の上でギエムは踊るそれを四方取り囲む赤い椅子に座った男性ダンサーたちあの、独特の手首を合わせてまっすぐ前にかまえリズムを撮りながら足を交差させるポーズでたああああ！！ドン様もやってらしたあのかまえだああああ（この振り付け、とんねるずのノリさんもパロってましたなあ（＾＾；なんてマニアックな･･･）やはりこれぞ「ボレロ」なりいいいいギエムは長い髪をばさりと振り乱し衣装は黒のパンツのみここにも余計な装飾は一切無い脱ぐことが出来るダンサーのみが踊ることを許される「ボレロ」「ボレロ」という楽曲がもともと持っている音チカラギエムの身体からくりだされる妖艶な女チカラギエムの周りを囲む男性ダンサーのカラダとダンスの男チカラ赤と黒の色チカラそれぞれのチカラが波のように押しては引いて重なり合って挑発しあって舞台の上を渦巻いていく妖艶なおかつストイックな踊りで男性ダンサーを段々と誘惑しながら導いていくギエムは「ボレロ」のリズムそのもの楽曲の盛り上がりとともに（音響がいい！！まるで生演奏のようだった！！）舞台上のボレロのダンスも最高潮へホーンが高らかになりボレロのリズムが崩れ、爆発する瞬間になってはじめてようやく舞台上の男性ダンサーすべてが赤い丸テーブルのギエムの周りに集い最後の最後の音とリズムとダンスの爆発によって「ボレロ」は見事に昇華された何度も繰り返されたカーテンコールギエムは団員の誰よりも深々とお辞儀をしていたたぶんもうギエムが浜松で「ボレロ」を踊ることはないだろうこの素晴らしい舞台を今日、見ることが出来て、よかった・・・シルヴィ・ギエムモーリス・ベジャールついでにラヴェルあんたら　天　才　＊「ボレロ」の前に観た東京バレエ団のギリシャの踊りもステキだったエーゲ海を思わせる淡い青の照明と波の音にあわせて踊るダンサーたち（変拍子の音楽のリズムも複雑で面白かった＾＾）重力の存在を忘れさせるふわっとしたジュデやピルエットの原動力背筋がぴんと伸び腰がきゅっとくびれおしりがぷりっと上がって足のひざ下がぐんとしなる（←何故あんなふうにしなるんだ？）鍛えられた男性ダンサーのカラダがキレイでそればかり観てしまったダンサーのカラダには無駄なものがなにもなくほんとうに美しいそーいえば、あるひとが「吉原御免状」の誠一郎を観て「今まで見たどんなダンサーよりも綺麗だった」と言っていた誠一郎が修羅となりぐわっと太ももを見せて四股を踏みながら吼えた場面あの時の恐ろしくも美しい誠一郎の目と姿勢は今でも脳裏に焼きついているもひとつ思い出したのはhakapyonの好きな「キル」の一場面テムジンが母・トワに抱かれて「トワの愛」を教えてもらいながらもそれを自らの意思で拒絶しバンリに略奪されたシルクを取り戻すために出兵を決める箇所白い衣装のテムジンが板の上をだだだっと走り、ばん！と跳ぶあのときのテムジンはバレエダンサーに見えたものだったそしてこの後テムジンは朗々とシルクへの想いを語り「そうか！これが愛という感情なのか！」と初めて愛という感情を自覚し愛するがゆえの戦いに挑んでいく訳である＊「ボレロ」と「吉原御免状」と素晴らしい舞台モノを続けて鑑賞してあらためて感じたこと演目が終わり、照明がふっと消え辺りが闇に包まれ照明がふたたび点いた次の瞬間舞台上の空気ががらりと変わってキャストがお辞儀をしている嘘とホントウ虚構と現実が交差するあの刹那が、好き

  2005.11.30

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• 観劇記をまとめてみました。

  ブログを始めてからの堤真一さん関連の観劇日記をまとめてみました！フリーページ「hakapyonの感激！観劇記」（←寒いダジャレですみません…＾＾；）昨年の「ダム・ウェイター」に始まって今年２月の「幻に心もそぞろ狂おしのわれら将門」とついこの間のお煎餅ＧＥＴへの道「吉原御免状」です皆様、気が向いたら読んでみておくんなましね♪＊一月の「罪と罰」、二月の「労働者Ｍ」とこのページ、今後もぞくぞく増えていく予感…

  2005.11.26

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• 「吉原御免状」後遺症。／「色ノチカラ」

  昨晩久しぶりに堤真一さんを映像で観た若い昔の舞台のＤＶＤだった朗々と体の幹に響く「舞台声」をヘッドフォンで聞いたとたんに瞬時に「吉原御免状」のあらゆる場面を思い出し体がざわざわ、ぞくぞくした「うわあああああっ！？何じゃいこの感覚は！？（＠＠；」などと叫び深夜ひとりでじだたばしているhakapyon正真正銘のアホである声を聞いただけでぞくぞくするなんてこんなのはじめてだよやばいよ、やばいよ寒いところに移動したとたんに「寒っ！！」と肌がぶるぶる震えるまさにあの感覚細胞のひとつひとつが奮い立つような興奮台詞はまったく違うのにその声の響きが暴力的なまでにあの舞台を思い出させる虎乱の陣の中央で鋭い眼をしていた誠一郎が目の前に座って遠くを見ていた誠一郎が長い静寂の後に少し腰を落として「修羅に！」と叫んだ美しい立ち姿があの吉原を観たときのドキドキわくわくｶﾞｸｶﾞｸがそのままよみがえるんだよなんてこったい（＞＜）「声は想いを喚起する」っちゅーのは解っていたがここまで鮮やかに思い描き後々まで引きずるとはマジでやばいよこりゃ、病気だ（＾＾；サントラを聴いたときの過敏な状態とあわせて考えるとどうやらこの症状舞台の「音」や「声」や「気」を頭の上からたっぷり浴びたあの梅芸での夢のような三日間を細胞のひとつひとつが自分が思っていた以上にしっかりインプットしていたらしいちゅー訳でそのＤＶＤにはさっぱり集中できず鑑賞を途中であきらめた次第なのであった（笑＊すっかり「吉原御免状」後遺症のhakapyon色彩セミナーのネタを考えながらも頭に思い描くのは「吉原」の色といえばやはり、赤冒頭の赤い照明に浮かび上がる誠一郎の緑の袴姿は補色効果を考えての配色（遠くから見たほうがさらに緑が映える）「吉原御免状」とタイトルを灯す赤いちょうちんの華やかさ吉原に生きる人びとと板の上で生きる役者さんたちの生命力でさらに輝かしく彩られていた最後の誠一郎と義仙の修羅の闘い義仙がまっぷたつに斬られる場面赤のレーザービームが放たれて立ち位置に古田さんが立つ、という仕掛けになっていたが時々、ずれてた（笑青もバリエーション豊かで綺麗だった月夜を思わせる明るめの黄味の青の光宗冬と誠一郎の回想シーンの幻想的な深みのある青水野が最後に敵を斬った時の青と白高尾太夫登場時の品格ある紫そういえば「吉原～」の照明は「将門」と同じ方のようだが「将門」の圧倒的な白にも感動した色は光でありチカラであるということをあの「白」を観たときに強く感じたあの白の中ではどんなごまかしもきかない己の存在を試される同時に三郎や桔梗にとっても正気の将門は光でありチカラであったということが伝わってきた白であった舞台照明室内でこれだけ圧倒的な色の空間を目の当たりにすることはあまりない観客もその空間の中で演じる役者さんたちも赤で高揚したり青で沈静したり白で開放されたり色にチカラをもらっているんだろうな

  2005.11.02

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• 持続性カプセル　「吉原御免状」サントラが･･･効く！

  「関西の輩」とともに大阪駅を彷徨いやっと手に入れた５５１蓬莱の豚マンを食べながら舞台「吉原御免状」のサントラを聴きました三味の軽快なリズムの後に♪じゃ～ん♪とエレキが唸る「吉原御免色里」（最初の提灯の場面で流れるメインテーマです）大輪の牡丹・高尾が色香を振りまきながら踊る「吉原仲之街張見世」道々の輩の宴で流れていたどこか懐かしい調べの陽気なダンスミュージック「傀儡子踊り」おどろおどろな極悪ムード満載の「柳生義仙」つい先日見た舞台の様子が次々と思い出されますと、ここまでは比較的余韻に浸る、ってカンジで冷静に聴いていたのですが次の「虎乱の陣」と「修羅になれ！」がいけなかった♪だんだんだーんだ　だーだだんだんだ♪低いベース音？を聴いたとたんにぞくぞくぞくっと鳥 肌 で す よ 「うわあああああああ！！やべえええっ！！」一挙にぱかっと頭の中でどこかが、何かが開いてしまい即座に体が音に反応してしまい気が付けばあの時と同じドキドキ感で劇場にトリップ状態目の前に裏柳生の一味が現れて白い着流し姿の誠一郎を取り囲んだ！！そして面白いのがカメラをスイッチするみたいにいろんな場所からの映像が浮ぶこと回る回るよ裏柳生～内回りと外回りが逆回転！（※ここは二階からの俯瞰映像）「虎乱の陣！！」ちゃっ！と一斉に刀を構えなおす裏柳生（※ここは一階後方からみた遠景、そして即座に近景へ）誠一郎、右にひだりに首を振り敵の動きを追いかける虎乱はさらに速度を上げて回るぐるぐるぐるぐるぐるうううう～誠一郎の眼がさらに厳しくなりついには動きを止め眼が据わる　（←ここの厳しい表情好き）集中の極み　　　　刹那、裏柳生が一斉に中心にいる誠一郎に遅いかかる！！うわあああああああっ！？（←hakapyon大興奮）もうここからは皆様ご存知の「修羅の如く」チャンチャンバラバラ一挙にあの華麗なる殺陣が鮮明に思い出されました音楽ノチカラってすごいよ一気にhakapyonを劇場まで連れて行ってしまうんだから＊そして曲は「さだめ」へ♪ちゃららららら～らららら～♪　（←曲聴くだけでもう涙っ流れは前後するが曲とともにその場面が思い出されるのだから仕方ないかつやまあああああという叫びを残し爆音とともに一旦消えふたたび幽鬼のように現れる誠一郎どっしりと腰を落して四股を踏み咆哮する誠一郎の神々しいまでの姿や義仙との一対一目の前を二刀を翼のように広げた誠一郎の脚がゆっくりゆっくりと横切っていく姿が音楽ノチカラを借りて次々とフラッシュバッククライマックス義仙を上段からたたき斬った場面のhakapyon的「いい顔」はやはりいちばん最後にみた｢修羅」千秋楽での斜めの角度からの鋭い顔と肩で激しく息をしながらの構え＊・・・気が付けばサントラは終了していた（笑しばし数日前の梅田の劇場にタイムスリップしてしまったhakapyon「吉原御免状」の官能フェロモンイマダ衰えずあれからもう一週間経つというのにこのテンションなんとまあ持続性のある舞台なのだらう「一日二回、飲めば効く」持続性カプセル「プレ○ール」のようだそれともフランスＷ杯のカズウのようにhakapyonが魂を梅田に置いてきてしまったのであらうかP.S.実はどのテーマソングよりも頭の中で高らかに鳴っているのは「マイレボリューション」だったりする訳だが（笑エマ姐さん･･･恐るべし（←ムネとコカンに煎餅付）

  2005.10.28

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• ｢修羅」ノススメ。

  修羅：醜い争いや果てしのない闘い、また激しい感情のあらわれなどのたとえ。このたび「吉原御免状バカ」になって煎餅ＧＥＴへの道を完走？して気が付いたのは自分の中の「修羅」押さえの利かない己の業の深さをヤバイと思ったでもそこで一歩踏み込めた走ることができた自分のアホさ(修羅）が可愛かったりするから始末におえない（＾＾；刃を交えて戦うばかりが「修羅」ではない恋人家庭仕事夢己のプライド大切なもののために形振り構わず突っ走る覚悟を修羅と呼ぶのならひとのまじわるところに修羅がある逃れられない誠一郎の狼のような疾走と電光のような殺陣を目の当たりにして誰よりも速く、熱く駆けなければ修羅にはなれないと思っただから、走ったわけもわからず安全地帯に留まっていればそれはそれで幸せでも留まっていられないひとがいる風を切って進まなければ生きていけないひとがいるＳＡＢＵ監督の映画の主人公がなぜあんなに走ってばかりいるのかわかったような気がしたあれは修羅だ刹那のいのちの爆発なのだ罪悪感？あったりまえだよ何かを得るためにはそれ相当の何かを失い誰かを傷つけ己も傷つくそれを承知で走るんだ「覚悟の重さが違うのだ」わたしをここまで走らせて心に修羅を住まわせてしまうあのひともきっと修羅惚れたら最後「なりましょう！修羅に！！」

  2005.10.27

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• 「吉原御免状」バカ・煎餅ＧＥＴへの道（後の祭り）　～ＲＯＡＤ　ＴＯ　ＯＳＡＫＡ～

  「吉原御免状」千秋楽のカーテンコールはお祭り状態でございました総立ちの観客席の拍手に答えるキャストたち何かをやり遂げた爽快感みんなとってもいい顔している上手に下手にそして中央に座長・堤真一一同深々とお辞儀して観客のスタンディングオベイションに答えますキャストが袖に引っ込んだのでもう終わりなのかと思われたのか「いい舞台でしたねえ～＾ー＾」と隣の奥様「いやいや・・・まだこれからですよ（＾～＾」hakapyon、拍手の手を休めることなくにやりと笑う「？」とかなんとか言ってるうちに古田さんの吉本仕込みの小走りを筆頭にまたまたキャストが出てきましたあああーーーー！！そしてじゅんさん＆堤さんのラストジャンジャカジャン！！（＾０＾）　（＾０＾）／ポーズもばっちりきれいにフィニッシュ！「よっしゃああああーーーー！＾▽＾」大盛り上がりのhakapyon＆奥様キャストは引っ込んでもなおも拍手は続くそりゃそうだ千秋楽といえば恒例の「アレ」があるもの「まだ！まだまだ終わりませんよ！！これからが決戦です！！」お隣の奥様とともにテンションが最高潮に達したところで白いビニール袋を持った堤さんが再度登場！ビニールの中身はもちろん「アレ」煎餅きたああああああ！！＾０＾東京楽の未練をチカラに変えて（←そんな無駄なチカラ使うな）弱肉強食の一階席でいざ奪いとろうぞ！お煎餅！！古田「お前らは煎餅ごときでなぜそんなに（略」古田さんの前説もそぞろにみな、すでに煎餅ＧＥＴへ戦闘態勢一週間えさを与えられなかった飢えたライオンどもが肉塊を前にしたようながっつきぶりもちろん筆者も煎餅ＧＥＴに燃えていたクチしたがってこのあたりの記憶は曖昧（＾＾；気がつけば客席に雨のように「吉原煎餅」がばら撒かれ皆が腕を伸ばして奪い合い状態キャストはみな煎餅を遠くに投げる不安的中意外と最前列には降ってこない目の前に煎餅を手にした勝山太夫発見勝山はhakapyon的・本日のＭＶＰ煎餅も欲しいがそれよりもどうしても伝えたいことがあった「かつやまああああああ！！よかったですうう最高でしたああああ＾０＾」←壊れているその時勝山太夫hakapyonとしっかり眼を合わせ（←気のせいではない）にっこりと微笑んで吉原煎餅を手渡しでくださいましたおもえば「きらきらひかる」を見て月山に憧れてストパーをかけてパンツスーツを着たのに山田花子になってしまったこともあった「ビギナー」の森乃に憧れて白いコートを買ったはいいが巨大なてるてる坊主になってしまったこともあったそんなhakapyonのファッションリーダー（笑松雪泰子様から煎餅もらっちゃったぜよ長き煎餅への道（←なんだそりゃ）ここに完結ワレ勝利セリ！！＾０＾あまりのうれしさにhakapyonしばし昇天しこの後の記憶も曖昧でございます気がつけばお隣の奥様もちゃんとお煎餅ＧＥＴしてましたよかったわあ（＾＾「吉原煎餅の陣」これにて幕、と正気に戻ったところで気づいたのはなぜか会場に流れている渡辺美里の「マイレボリューション」？前方を見るとやぐらの上にシロクロのビキニ姿の保坂エマ姐さんが！！（＠＠；うおおおおっこれが噂の罰ゲームかい！！（何やったんだか、エマ姐さん・・・）しかもよく見ればビキニの上の大事なところに吉原煎餅つけてます（笑そのうちに手持ちの煎餅も終了し手を振りながら袖に掃けるキャストたち舞台上からだれも居なくなってしまいひとり残されるエマ姐さん（←ムネとコカンに煎餅付）（え？あれ？そうなのおおお　（＠＠；　）と戸惑い気味でキョどるエマさん最初のうちはテレていたが皆の声援に開き直ったご様子堂々マイレボ熱唱（←もちろんムネとコカンに煎餅付）しかもすんげえ上手い！！美　里　君　臨会場ノリノリhakapyonも一緒になって拳あげてほとんどライブのノリで熱唱しちゃいました！！＾０＾最後にエマさん上手下手中央と三方にバレリーナのように優雅なお辞儀をし(←ムネとコカンに煎餅付き）会場は割れんばかりの大拍手格好よすぎます、姐さん！！そしてふたたびキャストが勢ぞろい古田さんに強姦されるかのように無理やりムネとコカンの煎餅をひっぺかされ（笑マイレボ姐さん味の煎餅は会場に放たれたのでありましたそして最後に座長・堤さんのご挨拶「本日はどうもありがとうございました。今日まで無事・・・無事？（ここで横を向いて古田さんの顔を見る）　」このしゃべりのリズム東京楽の挨拶「（煎餅まきを前に）新感線恒例の・・・恒例？(ここで横を向いて古田さんの顔を見る）」と同じじゃないですか（笑きっとこれが彼のリズムなんだなあなんてヘンなことを考えてしまった挨拶をひとりでカッコよく完璧にこなそうとしないでふっとチカラを抜いてさりげなく古田さんを立てて巻き込む堤さんんもー照れ屋さんなんだから＾＾「無事？迎えることができました・・・一人離脱してしまいましたが（＾＾；出演者、スタッフ一同、これもひとえに皆様のおかげだと感謝しております。本当にありがとうございました」（※この挨拶はよっすいーさんのブログを参考にさせていただきました。全部覚えているなんて・・・よっすいーさん、すごい！＾０＾）深々と頭を下げる出演者一同いえいえ頭を下げたいのはこちらのほうです＾＾こんなに楽しい一期一会をどうもありがとうございましたそして今度こそほんとうに誠一郎様とさやうなら目の前を堤さんが遠くに向かって手を振りながら通り過ぎるのを瞬きもせず見送るhakapyonはあああ誠サマが行ってしまわれた･･･（涙これにて吉原祭り終了！と思いきや・・・甘かった新感線のおもてなしはまだ終わっていなかったのだ♪どんたたった　どたたった♪とどこからともなく男らしい太鼓の音が聞こえてくるではないですかえ？この太鼓の音は聞きなれたリズムは・・・まさか！！北島三郎の「祭り」では！？祭りといえばアテルイの罰ゲーム「祭り先輩」会場は皆判ってますこれでもか！と続くサプライズに割れんばかりの大拍手！！（な、なぬ！歌わされてたまるか！）と逃げまどう祭り先輩必死に捕まえようとする古田後輩歌わずに袖に引っ込んだ祭り先輩に客席は大ブーイング！！「祭り！祭り！」の祭りコール客席のコールの収集をつけようと再度、舞台に引っ張り出された祭り先輩結局、マイクで歌う場面は見られなかったのですが最後の最後、袖に引っ込む間際にクチパクで「ま～つりだまつりだまつりだ♪＾０＾」と歌ってくださいましたよ！！という訳で「吉原御免状」バカことhakapyonが大阪三連荘シリーズで最後に見た堤真一は祭りを歌う「祭り先輩」なのでありんした（＾＾；＊「あーーー！おっもしろかったですねえええええ！！＾▽＾」煎餅＆マイレボ祭りの余韻に浸りながらお隣の奥様ときゃあきゃあ喜ぶhakapyon観劇後もお話をし「hakapyonは六回観ました！」「りんごさんはＮＹから観にきました！」という我らのの吉原バカぷりに驚き眼をまんまるくなさっておいででした（＠＠；奥様のおかげで楽しい千秋楽観劇となりましたありがとうございました＾＾奥様と別れ、会場を後にしスタバの前でlunaさん、りんごさん、そしてyancさんと合流勝利の煎餅を手にした皆さんここでもいわゆる達成感＆爽快感そりゃあもういい顔しておいででしたよ＾＾その後場所を大阪駅グランディアホテルのラウンジに移し「打ち上げ」と称して最後の堤真一トーク大会（来阪５回目・千秋楽）もちろん大盛り上がり後ろ髪引かれる思いで「関西の輩」とお別れし夕刻の新幹線に乗り込みました＊梅田の夜のミーハートーク楽しかったです新幹線なオンナＡちゃん＆Ｋさん５５１蓬莱の肉まんを求めて一緒に大阪駅をさまよってくださったyancさんりんごさんlunaさんオフ会の飛び入り参加を認めてくださったサファイアさんMIKIさんナナさん神のような偶然でhakapyonのお隣に座られた素敵な奥様「吉原バカ」のとんでもないテンションにお付き合いいただきまして本当にありがとうございました舞台ももちろんすばらしかったけれど皆さんと出会えたことがこの煎餅ロード＠大阪のいちばんの宝物だと思います＾＾そしてこれらすべての出会いを呼んでくれた「吉原御免状」という作品とこんなすばらしい作品の「千秋楽」という空間に立会えることになったさまざまな縁に感謝しますありがとうございました浜松へ向かう帰りの新幹線の中京都で降りられたlunaさんと別れひとりになってこの三日間の奇跡のようなすばらしい出会いを思い出しながら頭の中に流れてきたのは「吉原御免状」の数々のテーマソングと先ほどエマ姐さんと一緒に熱唱した「マイレボリューション」（笑　わかりはじめたマーイレボリューション　　明日を変えることさ　誰かに伝えたいよ　ＭＹ　ＤＲＥＡＭＳ　ＭＹ　ＴＥＡＲＳ　今すぐ　夢を追いかけるなら　たやすく泣いちゃだめさ　君が教えてくれた　ＭＹ　ＤＲＥＡＭＳ　ＭＹ　ＴＥＡＲＳ　走り出せる　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（おしまい）　　

  2005.10.26

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• 「吉原御免状」バカ・煎餅ＧＥＴへの道（５）　～ＲＯＡＤ　ＴＯ　ＯＳＡＫＡ～

  休憩時間に「関西の輩」が集まってきました三階からご鑑賞のlunaさん曰く「全体が俯瞰で見渡せて面白い」とのことそうなんです！hakapyonも二階から見たときに同じことを感じましたセットが上手と下手から迫り出してきて合体して吉原の街になる様子は超合金ロボの合体シーンのようにわくわくものだし重なる格子廻る盆めくるめく風景その中を狼のように疾走する誠一郎の姿も上の階からだとよくわかります裏柳生の「虎乱」の外側の円と内側の円が逆に廻るさま皆が一斉に刀を構えなおす時の閃光なども上から観るとさらに美しいのです多重構造で動きの多い「吉原」はいろんな場所で見るとそれぞれに印象が違ってさらに面白いのでありますついでにhakapyonが最前列でがぶりよっていた姿も上からバッチリ見えてしまったようですああああ恥ずかしい芝居と鑑賞の邪魔をせぬように気をつけなくては（＞＜）ひょんなことからお隣に座っていらした着物を上品に着こなした素敵な奥様と会話を交わしました「役者さんがすっごい近いですよねえ」「近すぎて緊張しますねえ。まさかこんないい席なんて…」そしてなんとこの奥様ある出演者の親類の方だったのですおおおお！さすが地元！！もーhakapyonどびっくり（＠＠；そこからはもうその方＆堤さんトーク炸裂（来阪四回目）自分がいかにその方と堤さんの場面を何度も何度も繰り返しみたかを（笑）熱く語り始めてしまいましたよ（←やな奴だ＾＾；）うれしさに舞い上がっていたらあれよあれよと二幕の始まり＊「将門」千秋楽では包帯が飛び「吉原」東京楽では唐剣が飛んでいったさて「吉原」大阪楽では何が飛ぶ？とひそかに期待しておりましたらお流石です見事に期待にこたえてくださいましたよ（＾m＾第二幕ぐぐつの宴のシーン陽気に歌い踊る道々の輩たち見かけによらず身の軽い仁さんがいつものようにかっちょよく床でブレイクダンス風のターンを決め込んでくるくるくると廻っていたらぽろりとカツラがとれました目の前で起きたアクシデントにhakapyon唖然（＠＠；会場、大爆笑の拍手喝采＾▽＾舞台の前方に腰掛けながら一生懸命、笑いをこらえている堤さんが面白かったです＾＾しかもいったん引っ込んだ仁さん次の自分の台詞の番になったら何事もなかったようにスマートに（でもカツラに手をやりながら（笑）舞台に出てきて芝居に入り込んできたのです会場、またまた大爆笑の拍手喝采＾０＾この陽気でアットホームな雰囲気いいねえこれぞ千秋楽だねえ＾～＾あ、それからこの場面の後に古田さんが目の前のバミリの位置に座られたのですがほんのりとお酒のいいにおいがいたしましたよ（＾＾；＊東京楽では剣をすっ飛ばした（←しつこいね）家康の影武者を殺した敵と甚内の殺陣の場面およびもうひとりの甚内との殺陣･･･速かったあたぶんこれがhakapyonが６回見た中でも最速ラップ（一緒に観ていたyancさんも同意見でした）東京では剣を飛ばしてたところで（←こだわるね）最速ラップかよ･･･きっと練習したんだろうな･･･（と勝手に想像を膨らめるhakapyonなのであった）廻る廻る跳ぶ避ける斬る斬る！！電光石火の如く敵に斬り込むいきいきとした甚内を観て「剣を使うには心を解き放つことだ」（「セブンソード」）という剣士の言葉を思い出した＊勝山と誠一郎の五平風呂の場面勝山、出てきたとたんにもう泣いてます（笑いや、昨日も目が潤んでいましたが今日は完全に涙目です光ってますこの世のものとは思えないほど綺麗ですその勝山の涙に感情もらっちゃったのか誠一郎も目が光っています勝山が無事だったのを確認して「･･･よかった･･･」と誠一郎が肩を落とす仕草hakapyonの好きな場面です声の調子が、間が、脱力した背中が誠一郎の心からの安堵感を伝えてきます「あなたの罪なところはそれですよ」＠勝山うん、そのとおりそんなふうにされたら演技なんて思えないもん罪な男だよ（←アレ？）ちなみにhakapyonは欧介さんの「よかったあ～」も好きですあの、目がちゃんと笑っている柔らかい笑顔でコレをきくとこちらまでほっとした気分になりますねえここまでまっすぐにポジティブな気持ちが伝わってくる役者ってあんまり、いないそっと履物をそろえる仕草はらりと着物を脱ぐはんなりとした立ち姿何もかもがはかなく美しい勝山勝山の涙を見てしまったからかしら今日は勝山に感情移入しまくりまくりか細い勝山を厚い胸板で抱きしめる誠一郎勝山の細く長い首に誠一郎の逞しい腕が絡み長い接吻に波打つ勝山の頬と顎先男と女の究極の形が目の前にあります美しくてただもう見とれていました勝山がかわいそうでかわいそうで千秋楽にして初めてこの場面で泣きましただからかな勝山が「逢うてみたい」と願った誠一郎の修羅の場面声量を増してもなお響きの深い心地よい声を放つ誠一郎がいままでになく綺麗に見えましたこんな綺麗な鬼に斬られて果てるのならいくさ人も本望でありましょう「いい顔だ。松永」斬られた義仙の捨て台詞そうか、あんたも勝山と同じようにひとりの「いくさ人」として誠一郎の鬼に逢うてみたかったんだね確かに義仙を斬った直後の誠一郎の表情は一線を越えてしまった人の持つ凄みのある美しい顔でしたそしてその表情が見る見るうちに虚しさと哀しさとやりきれなさに変わっていく「俺の心の中にも、鬼がいた」誠一郎の頬に涙がこぼれる怒りと鬼が消えたこの瞬間に勝山を失った哀しみが新たに誠一郎の心を凍らせてしまったそしてその凍てついた心を溶かすのが吉原の男たち、女たち暖かく、誇り高き山の民の末裔「道々の輩」「なりましょう！修羅に！」最後の誠一郎の心の叫びに胸が熱くなり、視界が曇ったいかんいかん最後まで松永誠一郎を見届けなくては！とがんばっては見たもののだめだよだっておひょいさんも高尾もおしゃぶも女郎も誠一郎も泣いてるじゃん（＾＾；つーわけで当然hakapyonもバカみたいに号泣しながら（←またかよ）オールキャストに拍手喝采さ会場も皆スタンディングオベイションさ隣の奥様も大喜びさ涙で瞳を濡らしながら晴れ晴れとした表情の堤さんが目に入りましたお疲れ様でした、堤さん激しい殺陣がある中、大きな怪我がなくてなによりでしたあなたの松永誠一郎は本当に素敵でしたよもちろん他のキャストの皆様もそれぞれの役を最後まで生ききってその、いのちの輝きを存分に魅せてくれましたありがとうございました今まで舞台を数本見てきましたがこんなに心を揺さぶられたのは初めてです東京公演、大阪公演ともにこの作品にかかわったすべての方々一人一人に言いたいですありがとうございました＊と感動のうちにフィナーレを迎えた千秋楽であったが本当の「祭り」はこれからだったのだ…続く。（←長えよ！！）

  2005.10.25

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• 「吉原御免状」バカ・煎餅ＧＥＴへの道（４）　～ＲＯＡＤ　ＴＯ　ＯＳＡＫＡ～

  ★三日目：１０月２３日（日）　１２：３０開演（大千秋楽）　３列２６番より鑑賞（６回目）さあ泣いても笑っても最後の「吉原御免状」煎餅をかけた決戦の日曜日です数時間前の昨晩の余韻醒めやらぬ間にまた来てしまいました梅田芸術劇場（笑隣接する阪急インターナショナルホテル（←ここにも何回きたのやら＾＾；）のラウンジでブログでお世話になっている関西の輩（ともがら）lunaさん＆りんごさんとご対面♪またしてもまたしても堤真一トーク大会（来阪三回目）１７才の頃から舞台をたくさん鑑賞なさっていて私たちの知らない若き頃の堤クンをリアルでご覧になっているlunaさんN．Y．から「吉原」をご覧になるために駆けつけたりんごさんそして吉原バカのhakapyonこの面子で盛り上がらないはずがないやっぱり今回も大盛況＾＾気がつきゃ開演五分前！？「やっべ～よ！」と新海元のごときダッシュ！でお隣の芸術劇場に入りましたとさ（←また走ってるよ（＾＾；）うははははまたしても最前列でやんの（＾＾；しかもさあ舞台向かってビミョーに左のバミリの前よ昨晩のhakapyonリサーチによればこの席は誠一郎様や義仙はんが腰かけるちょうどまん前役者と一番近い距離になれるお席である昨日オフ会でご一緒させていただいたＮちゃんがやってきてご挨拶＾＾大楽の観客席での再会なんて粋じゃないの♪ほかにもこの客席の中には今回の「道々の輩」がいろんな場所で観劇していますいやこの「虚構の美遊」を愛でる空間にいる人々は皆輩なのです（なんちゃって＾＾）昨日と同じく心臓ばくばくさん（ーー；で迎える最後の舞台はよ観たいでも今から観る芝居はすべてがもう二度と演ることも観ることもできない一期一会その刹那を思うとなんだか切ない信号の色が青に変わりＢＧＭの盛り上がりをぶった切るように最終列車のベルが鳴るさあ、はじまるぞ心して掛かれよ皆の衆そしてhakapyon乗り遅れるな最終の「新感線」の出発だ＊バミリの前の席はオイシイねえ皆が次々とやってきて前に立ってくれるぞよ誠一郎様にいたってはなんと目の前に二度三度座り込みましたよ遠方の席でこの場面を観ていたときうわあ、あの前の席の人羨ましすぎるううと羨望の眼差しで観ていたのに大千秋楽でまっさか自分がその場所に座っているとは人生とはわからないものである（＾＾；このとき役者との距離は数十センチ昨晩よりもさらに近し多分、hakapyon至上堤真一・最接近の瞬間近けりゃいいってもんじゃないけどさでもやっぱり憧れの人が目の前にいるってのは嬉しいなあ＾＾しかも誠一郎座ってる時間が長いのよいや、本来は短い間なのかもしれないけどhakapyonには永遠のように長く感じるのよ昔、自転車に乗っていて車にぶつかったことがあるのだが（幸いに怪我一切なし）車にぶつかるまでの瞬間がえらく長く感じたものだった生命の危機を前にしていろんなことを感じようと体の感覚が一挙に研ぎ澄まされたのか一秒一秒の密度が濃くてまるでスローモーションのように時間が流れた時間とは相対的なものだなあ、とあの時初めて感じたのだがなだらかな肩と大きな手すっと横に切れ込んだ大きな眼が凛と輝く松永誠一郎を目の前にしてまたその感覚がよみがえっていたそんな至福のときをかみ締めながらもhakapyonはふと思ったこんなすぐそばにいるのに「絶対に目が合わない」これって変だよ（・・・って芝居だから当然だよ（＾＾；）目の前にいる誠一郎は遠くを見ているhakapyonなんぞアウトオブ眼中近くにいるからなおのこと・・・哀しいなあ実はここだけの話千秋楽から二日過ぎた今でも誠一郎はhakapyonの目の前に座っている眼を閉じれば鮮明に眼を閉じなくてもおぼろげに思い描けるその姿剣のようなその鋭い眼で遠くを見ながら立ち上がることなく永遠に座り込んでしまっている＊そしてhakapyonの大好きな地獄の女郎の切見世シーン♪初心な誠さまがまな板の上のコイ状態なのをいいことにはじけるはじける女郎軍団目の前に座布団を置いて正座する誠一郎それを目掛けて七輪をもって女郎が突進！！よっしゃ女郎キターーー！この角度なら女郎の「ご開帳」の内側が拝めるぞ！とhakapyonが待ち構えていたら今日は誠サマのお顔にお尻すりすりでございました激しい女郎の千秋楽攻撃にビビリ気味で苦笑する誠さま（＾＾；立ち直るまでかなり時間を要した模様でありんす「これ、どくだみ＾＾」幻斎クン、日替わり台詞はどくだみでフィニッシュかあ＾＾「（略）あ～ざ～み～の、でございます＾０＾；」←ココいつみても絶妙「ど～く～だ～み＾3＾」えええっ（笑そのリフレイン千秋楽にして始めての切り替えしっやるねえ幻斎クン！！耳助に渾身の力でぶん投げられる女郎これでもか！といかくんをほうばる女郎誠一郎を背後からうちわで扇ぎつつ誠サマが振り向くといやあん♪（*＾＾*）と照れるかわいい女郎（でもメイクはおてもやん）そんな彼女たちをほんとうに心からいとおしそうに笑顔で見つめ「極楽だ」と楽しそうにいう誠一郎のなんと清清しいことよ＾＾しかしそんな誠一郎の心中を知ってか知らずか女郎の猛攻は止まらない誠一郎退出時の「お尻がぶりつき」攻撃は東京千秋楽ですでに楽しませていただいていたがうわあ前からも攻撃してますよつかんでますよモロ（＾＾；誠サマ完全にびびっててますよおお猛獣の檻におびえる小鹿を放つようなこの場面このまま舞台が続いていたら女郎の攻撃はどこまでエスカレートするのかぜひとも見届けてみたいものでありんした＾＾＊さてこれにて一幕終了休憩２０分後に第二幕開始です＾＾ここでお客様にお願いですくれぐれもシートに背中をつけて皆様のご迷惑にならないようにご鑑賞ください（←お前のことだよ、hakapyon）

  2005.10.25

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