淡々堂

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• 稽古213回目

  ■謡い…「小鍛治」２回目3ｵ「なうなうあれなるは」～5ｵ「周室の光を奪へり」（前回のおさらい）、5ｵ「その後玄宗皇帝の」～8ｵ「行方も知らず失せにけり」〈注意点〉１、3ｵ「なうなうあれなるは」は、シテだから、力を込めた声をはじめから出す。最初の「な」が息が詰まっていない感じがする。２、5ｵ「奪へり」の本ユリの最後が高い。２つ目のかたまりの終わりと３つ目のかたまりの始まりは同じ音にしてみると良い。３、5ｵ「その後玄宗皇帝の」～も、何気なく謡い出さず、シテらしく謡う。４、8ｵ「待ち給はゞ」はしっかりと謡う。地謡「通力の」～は、どっしりと謡って、「夕雲の」からは、少しかかり気味に謡う。５、シテの謡い方とワキの謡い方とは変える工夫をする。ワキは人間で、現実の男性。ワキも勅使なので、かなり大事な役どころ。旅の僧ではないので、どっしりと謡う。シテは神様の化身の狐なので、それ以上に謡う。〈備考〉　稽古中はICレコーダーで録音しっぱなしにしています。稽古後、先生の謡はつなぎ合わせてお手本にし、自分の謡は一回聴いて消します。私の謡は悲しいほどシテらしくなかったです。■仕舞…「葛城」クセ２回目１、開キで左足の引きが大きい。２、定形の型ばかりなので、形だけなぞるといけない。何を謡っているのかを思いながら舞う。■仕舞…「葛城」キリ２回目１、出てくる時にノリが良すぎないように。２、雲扇は構える前はさらっと。扇を開ける時にゆっくり。「月白く」で右から中、「雪白く」で左から中に顔を動かす。右から左へ止まらずに動かしてはいけない。３、「いづれも白妙の」は右に三足くらい出て、「白妙の」で左手を動かしながら景色を見る。今年のお稽古は今日で終わりです。

  2012年12月19日

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• 稽古212回目

  ■謡い…「小鍛治」１回目はじめ～5丁表〈注意点〉１、「宣旨」「勅諚」は大きめに謡う。２、2ｳ「とにもかくにも宗近が」～は、ツヨ吟の謡いらしく、強く謡う。下の句を勢いをつけてノって謡う。３、3ｳ「なうなう」は、幕の辺りにいるシテがワキに向かって言う言葉だから、遠くの人を呼んでいる。４、4ｵ「天に声あり」はツヨ吟の上、「地に響く」はヨワ吟の上。ヨワ吟の上の方がツヨ吟の上より少し高い。〈備考〉事前にお手本を録音してなかったので、まったく初めてのお稽古でした。■仕舞…「葛城」クセ１回目・開きなど、派手にならないように舞う。■仕舞…「葛城」キリ１回目〈備考〉　いっぺんに２つ教えて頂きました。

  2012年12月05日

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• 稽古211回目

  ■謡い…「龍田」４回目7ｳ「神は非礼を享け給はず」～おわり〈注意点〉１、7ｳ「神は非礼を享け給はず」は「気高クスラリ」と謡う。気高く。8ｵ「有明けの月」の語頭の「あ」は何となく謡うのではなく、神らしくイメージして謡う。２、8ｳ「御国とかや」ツヨ吟の本ユリの謡い方で、最後の「あー」と引く時の語頭が浮いた感じがする。３、9ｵ「梢の秋の」は、1人でシテとして謡うという思いをもって、直前の地謡とは謡い方を変える。「スラリ」とは書いているが、シテの「スラリ」と地謡の「スラリ」とは違う。４、9ｳ「波静かにて」の「て」の横の「オ」は、少し沈ませてすぐ戻すという記号。５、9ｳ「ただ紅色に愛で給へば」の音程に注意する。６、11ｳ「山河草木国土治まりて」の音程に注意する。〈備考〉　今日で「龍田」が終わりました。先生から、「クセの部分はもっと内容を描けるといいわね」との御言葉をいただきました。クセは符を読むとるのが難しいので、そちらに気が取られて内容を考えて謡うのがおろそかになってしまいがちです。　それにしても、作者の金春禅竹（あるいは世阿弥）は、紅葉をテーマによくもこれだけの謡い本か書けたものだと思います。あらすじはごく簡単ですが、それを言葉を飾って舞台を盛り上げているのです。■仕舞…「放下僧」小歌５回目　なんとか今日終わりました。型は覚えていても、「放下僧」の役柄に合ったきびきびとした歩き方がなかなかできません。

  2012年11月21日

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• 稽古210回目

  ■謡い…「龍田」３回目5ｵ「さて御身は」～7ｳ「袖を片敷き臥しにけり」〈注意点〉１、5ｵ シテを謡う時に、「。」の前の二字をもっとゆっくり謡う。２、6ｵ「和光同塵は」はもっと祈っているように謡う。直前の「ありがたさよ」までとは違った感じで歌う。そのためには、「ありがたさよ」を少し大きめに謡う。３、6ｵ「殊更にこの度は」の出だしは、前へ前へ発声するのではなく、もっと内に引きつけるような発声をする。春ではなく、霜月の寒々しい時なので、寒く引き締まった感じで謡う。４、6ｵ「冴えまさる夕暮れ」は、低い声はしっかり息を撮ってから謡う。息を盗んで吸うということも大事。５、7ｵ「光を放ちて」はもっと光を放つように謡う。６、7ｳ「神の御前に」はツヨ吟らしくしっかり謡う。〈備考〉　最後までお手本を謡って頂いていたので、そこまで行かないだろうとは思っていましたが万が一のことを考えて稽古をしていきました。やっぱりそこまではいきませんでしたので、よかったです。■仕舞…「放下僧」小歌４回目〈備考〉　ずっと発表会のために中之舞を稽古していたので、これをするのは５か月ぶりです。後半にいろいろと型があるので、ほぼ忘れていました。先生にもう一度お教え頂きました。

  2012年11月07日

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  発表会

  発表会で舞囃子「吉野天人」をしました。この日は午前が素人の部、午後がプロの模範演能です。私の出番は素人部門の最後です。しかも、小鼓はプロの方に打って頂きました。舞台横の控え場所が寒かったです。袖の中に手を突っ込んで腕を触り、体温で手を温めながら待ちました。先生から、「ためて動きなさい。昨日のリハーサルはためがなかった」と、最後のご注意をいただきました。そして、扇を貸して頂きました。出番が始まると、今まで先生から受けた数々の注意が頭に次々に浮かび、それを一つ一つこなす内に終わりました。それでいて、背後で鳴っているお囃子（笛、小鼓、大鼓、太鼓）と謡いは一つ一つちゃんと聞こえました。観客席がとても近かったので、角にいる立派なカメラをかまえた青年や、後ろの方の座席で見守って下さる社中の方々もしっかり見えました。出番が終わってやれやれと思っていると、いろんな方にほめていただきました。知らない人何人かに呼び止められ、「良かったです」と仰って頂いたのも嬉しかったです。社中の人からは、「自分でもよくできたと思ったでしょう？」と言われました。自分では、今までで一番よくできたと思いました。この日のために６月から５か月間稽古をしてきましたので、持ち時間を無事に終えることができてほっとしました。次の稽古は３日後です。

  2012年11月04日

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• 稽古208回目

  ■謡い…「龍田」２回目5ｵ「さて御身は」～おわり〈注意点〉１、2ｵ「その川な渡りそ」を「な渡り給ひそ」とよく間違えて謡っている。２、低い音の前は、口を閉じてしっかりと息を鼻からとる。３、5ｵ「これこそ龍田の明神にて御入り候へ」は、「これこそ！」という気分で謡う。４、上の句５文字は大皮の持ち分なので、ゆったり謡い、　下の句３文字は小鼓の持ち分なので、詰めて謡う。５、7ｵの「裳裾をはえて袖を翳し。運ぶ歩みの数々に」の「運ぶ」に「トル」と書いてある。「トル」とは、「５文字分＋３文字分」の、上下計８文字分が、 　○○○○○ ○○○ （とりどりに　おとめこが 　○○○○○ ○○○ すそをはえて　そでをかざし） 通常はこのように↑並んでいるものを、　　○○○○○ （はこぶ 　○○○○○ ○○○ あゆみの　かずかずに） 「トル」の場合は↑このように並んでいます。つまり、「トル」を見たら、大きい間で謡う。６、7ｵ「袖を翳し」のモチは、モチの間を先と後に分けて謡う。（つまり、若干ゆったり謡う）７、9ｵ、サシの上は抑えめに謡う。〈備考〉　今日は私一人だったので、たっぷり謡の稽古をして頂きました。上歌（あげうた）の部分は、「。」でたっぷりと息をとるとしっかりとした謡になります。先生と一緒に謡うと焦ることなくしっかりと息をとることができるので、楽に歌えます。これは不思議とICレコーダーではだめで、じかに先生から稽古をしていただかないとできません。　「トル」の説明もして頂きましたが、私には少し難しいです。しかし、謡本に書いてあるまるで呪文のような符号の意味が少しずつわかるのは楽しいです。　今日は前回習ったことのおさらいと、今回新たに謡って頂き、その場で私も謡い、良くない所をご指摘頂きました。次回のお稽古まで少し間が開きますので、自宅で稽古をします。そうしたら、「龍田」は３回で終われます。■舞囃子…「吉野天人」中之舞１０回目〈注意点〉１、扇を左にとった時、下から三つ目の山が少し足に触れるようにする。扇が後ろに行きすぎないように。２、脇で幕を向いて差す時、右腕を上げないようにする。右腕は指す用意をするだけ。３、「撫でし巌も」は差し込みはまっすぐ行き、さすときに中央へ向いてさすと良い。そうすると、角で小さく回る時に回りやすい。４、さした時、扇の先は目の高さに来るようにする。５、「飛びくだる」で座って扇を前に出した時には、扇を立てる。水平にしてはならない。６、「治まる国の」は大小前に帰るが、心持ち前に帰ってくる。ただし、前に出すぎてはいけない。奥の方に帰った時には、４足で差し込み開きをした後、「雲の通い路」で１足出てかける所を３足出てかけ、引く足は少しにしたら良い。７、「また咲く花の」で扇をかざす時は右肘を上げることを忘れてはいけない。それと同時に、右腕に合わせて左腕も動かす。８、「また咲く花の」で扇かざした後はまっすぐ１、２足出てから大きくやわらかく左へ回る。９、最後の左右で右に二足出る時は、扇を立てる。１０、最後の左右では左手を右手に合わせて動かす。〈備考〉　発表会前の最後のお稽古です。「吉野天人」にしては舞が重いと言われ続けていましたが、「だいぶ軽くなりましたね」と仰って頂きました。　今回は囃子方と事前に合わせ稽古をする機会がありません。本番前日の申し合わせ１回だけです。普段は、囃子方だけの合わせ稽古で録音したテープをICデコーダーに入れて、それに合わせて舞っています。さて、本番はどうなるでしょう。本番まであと２週間ほどです。

  2012年10月17日

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• 稽古207回目

  ■謡い…「龍田」１回目 はじめ～5ｵ「知られたり」〈注意点〉１、低い声を出す時には息がたくさんいるので、息をしっかりとってから謡うと出しやすい。２、この曲のシテは女の神様。天人のようにふわふわと謡ってはいけない。３、シテとワキとは対立して謡う。そうすると緊張感のある謡になる。〈備考〉　私の謡本では1ｵ6行目「龍田の川に」の「に」は引く印が付いていますが、先生の謡本では半拍休む印が付いていました。こんなこともあるのですね。この件については先生が先生の先生に聞いて下さるそうです。　今日は人が少なかったので、たっぷりと謡の稽古をして頂きました。その間ずっと正座なので、額に汗がにじむほど足が痛くなりました。夜はすねにしっぷをして寝ました。私にとって１時間ちょっとの正座は長いのです。しかし、能で長いものは２時間あります。私には無理～…■舞囃子…「吉野天人」中之舞９回目〈注意点〉１、はじめの方の歩き方がゆっくりと慎重すぎる。もう少し軽く。２、「飛びくだる」で座った時の時間が長くにする。そのために、右ヘ小サク回ル時に無駄な動きをせず、すばやく角の方に向く。３、「雲の通路」は舞台の前の方でする。４、足をかける時にもっとゆっくりする。間に合わないんじゃないかと思うくらいゆっくりする。そのことによって緊張感が生まれる。そして、動き始めるとスパッと動く。差し込みなど型を決めた時には舞台の人に見せる気持ちで、素早く次の動きに移らないようにする。〈備考〉発表会までの稽古はあと１回です。なまけないように、自分の家で稽古をしないといけません。

  2012年10月10日

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• 稽古206回目

  ■謡い…「通盛」４回目 2ｳ 暗濤月を埋んで～おわり〈注意点〉１、2ｳ「暗濤月を埋んで」～のシテはシテらしく、位のある男性らしく、「暗濤月を埋んで清光なし」という意味を考えて自分で受け取って、しっかり力で「抑ヘテ」謡う。２、3ｵ「夜の雨の」の最後の「の」のウキはしっかりと上げる。３、5ｵ「仰せの如く或いは討たれ」は残念な内容だが大きめに謡う。「又は海にも沈み給ひて候」は運びめに謡う。４、6ｳ「乳母泣く泣く取りつきて」～は、実際に舞台上には乳母は登場しないので、地謡がその情景を謡いで描き出す。〈備考〉　発表会でこの曲のツレをしたため、直前のお稽古では急いでツレと地謡の部分だけをやってしまいました。　今回はあらためて、２丁裏から見ていただきました。私だけでしたので、２時間半かけて、「通盛」を全部終えてしまいました。　その後で、ツヨ吟のクセの謡い方を教えて頂きました。今まで、先生の謡いのお手本を頼りに、謡本に自分流にメモをとり、後はほぼ先生の謡を丸覚えしていたのです。謡本の指示の理屈がわかっていないため、謡本が読めてない状態でした。先生はツヨ吟の音階を紙に書いて下さいました。その結果、ツヨ吟では下の中と下は同じ音階ですが、私は違う音として認識しており、それが混乱する元だということに気づきました。■舞囃子…「吉野天人」中之舞８回目〈注意点〉全部に力を入れるのではなく、ゆっくりするところとスッと動くところのめりはりをつけると軽く見える。

  2012年09月26日

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• やっぱりね

  ２日前に発表会があったばかりなのに、また今日稽古がある。月２回の稽古だが、今のところまだ１回しか稽古をしていない。私は今月はあまり時間に余裕がなかったし、先生もお忙しいから、こんなタイトな日程になるのであろう。発表会当日、「あさってお稽古ですよね？」と先生に伺ってみたところ、あるとのこと。それならば、ろくろく家で稽古する時間もないが、先生に見ていただくのは自分でする稽古では得られないことを学習できるいい機会だから、さぼらず行こう。……と思い、稽古場に向かっていた途中で先生から電話があり、「稽古は来週です」と言われました。やっぱりね。

  2012年09月19日

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  発表会

  能の発表会です。台風16号の接近で開催が危ぶまれましたが、断続的に大雨が降ったものの、中止にはならず無事終わりました。私が出演したのは、素謡「鶴亀」、素謡「敦盛」、舞囃子「草子洗小町」の地謡と、「通盛」のツレです。今回は舞わなくても良かったので気楽でした。「通盛」のツレはシテと一緒に謡うことが多く、シテに合わせて謡うことで勉強になりました。また、素謡「通盛」の前にパワーポイントで資料を作ったのを映しました。それを観客に見せながら、先生が解説をされました。

  2012年09月17日

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• 稽古204回目

  ■謡い…「通盛」３回目ツレと後半の地謡の部分〈注意点〉１、ツレはもう少しサラリめに。出だしをはっきりと謡う。２、半ユリは本ユリの後半部分と同じ謡い方。３、6ｵ「さるにてもあの海にこそ沈まうずらめ」はサラリだが切迫感をもって謡う。４、「オ」はちょっと押さえてすぐ戻す印。「ヲ」は音を完全に押さえる印。〈備考〉　キリ「読誦の声を聞くときは～」は「葵上」と同文です。　今日は発表会用のお稽古でした。ツレをすると知ったのが1週間前のお稽古でしたので、自主稽古をする時間があまりありませんでした。先生からは「１週間のわりには」という但し書きつきで及第点を頂きました。　次のお稽古はリハーサルですが、それまでにまた１週間ほど所用で遠出をするので、出先に謡本とICレコーダーを持っていき、寝る前にでも稽古しようと思います。 　■舞囃子…「吉野天人」中之舞７回目〈注意点〉１、かけるところや方向転換するところでゆっくりしたりなどして、時間を調節する。２、行きがかるときに手首にくせがある。おなかから前に出るようにする。〈備考〉　軽さがないので、「吉野天人」というよりは「羽衣」のようだと先生に言われました。

  2012年09月05日

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• 稽古203回目

  ■謡い…「通盛」２回目2ｳ　暗濤月を埋んで～4ｵお経遊ばせ（※4ｵ あら嬉しや～5ｵ 御物語候へ　は録音ナシ）5ｳ さる程に平家の一門～7ｵ 底の水屑となりにけり7ｵ この八軸の誓ひにて～おわり〈備考〉　今月下旬にある発表会で私が「通盛」のツレ（小宰相局）をすると、今日先生から伺いました。「通盛」のツレは重要な役で、セリフも多いのです。今日は先生に録音をしていただいた後、ツレの登場場面を中心に私が謡い、先生が注意して下さいました。喉の調子が治っていて良かったです。　今日は先生にたくさんお手本を録音して頂いて、宿題がいっぱいです。次の稽古は来週なのです。■舞囃子…「吉野天人」中之舞６回目〈注意点〉１、始まりは、笛の音を聞いてから。笛の音が聞こえ始めたら立つ。２、「太鼓前」の立ち位置は、太鼓の正面より少し柱寄り。〈備考〉　今日、お囃子の人と合わせ稽古をすることを、稽古場で知らされました。このところ忙しく、中之舞の自主稽古を怠っており、今日の稽古の前日に慌ててひさしぶりに自主稽古をしたくらいなので焦りました。　１回目合わせた時は左右で左腕を上げるのを忘れ、２回目に合わせた時は太鼓前で右にひねって出た右足を引くだけの所を左右と下がってしまいました。囃子と合わせたくらいで舞を間違えるのは稽古不足のせいなのです。忙しさのピークが過ぎたので、これからはきちんと稽古をします。

  2012年08月29日

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• 稽古２０２回目

  ■謡い１…中之舞「草子洗小町」 ２回目〈注意点〉１、シテは小町の若い時なので、臈長けた声を出す。２、「頭（かしら）ニ付」は、大きなかけ声「イヤー」の後に合わせて謡う。■謡い２…「通盛」１回目はじめ～2ｵつかふべき〈注意点〉１、ワキの謡いで鳴門の海を意識させるように謡う。２、低い謡いの前にはたっぷり息を吸う。■舞囃子…「吉野天人」中之舞５回目〈注意点〉１、「天つ風」は、舞台の真ん中より前に出る。真ん中ですると地味になるから。２、「吉野の山桜」でサシツメは、幕に向かってする。３、太鼓が「テンテンテン…」と打ってくるところはノリ良く舞う。〈備考〉しっかりした声を出すと喉が痛くなることが１ヶ月半ほど続いています。久々にちゃんとした謡いの稽古をして頂くと、謡っている間中「痛い痛い痛い…」と思う有様になりました。観念して耳鼻咽喉科に診てもらいに行こうと思います。

  2012年08月01日

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• 稽古201回目

  ■謡い…中之舞「草子洗小町」 １回目先生の謡いをICレコーダーに録音させて頂きました。■舞囃子…「吉野天人」中之舞４回目〈注意点〉１、舞がふにゃっとしている。例えば左右で右に行くところは、右腕を直線的に右前へ出す。２、型をきめたら一瞬止まって観客に見せる。３、左手で扇を取る時は、扇を垂直に立ててはならない。上の扇の棒は地面と平行にする。４、左手で扇を取る時は、腕を肩の線より上にしてはならない。　　扇をかざす時も、腕を肩の線より上にしてはならない。５、左手で扇を取った時、右手の親指を握り込んではならない。〈備考〉やっと順番を完璧に覚えましたので、先生の細かい御指導を受けられます。前回から、同じく中之舞をしている別の稽古場でしている人も来ています。その人の舞を見たりその人に先生が稽古をつけている様子を見ていたりするのがとても勉強になります。

  2012年07月25日

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• さて舞ってみましょう

  今晩もまた、中之舞の稽古ができました。夜、いろいろすることがあり、頭の中が交通渋滞して思考停止したり、現実逃避したくなったりした時に１、２回舞うと、ちょっといい感じです。さて今日ももうしばらく頑張ります。

  2012年07月23日

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• 稽古200回目

  ■謡い　多忙のため休み。■舞囃子…「吉野天人」中之舞３回目１、中左右のあと、「ヲヒャイヒョイ」で左へ。２、ワキ正から大左右のように動く時は、真横に動く。そして、真ん中をわりと越えたところで左足をかける。３、角で扇を取る時はゆっくりと。取ってしまってから不動の時間は少なく。４、常座から進む時は、一直線に行き左で止まる。角へは行かない。５、ワキ座で扇を前に出す時は出し方に注意する。６、扇の要元を取る時はていねいに。但し下を向かない。７、角で４足行きがかった後は、左１足に右足をかけ、方向転換してから右手を扇に伸ばす。しっかり広げてから動き出す。〈備考〉どうにか1人で舞えるようになったので、まず一通り舞ってみて、その後で先生の御指導を受けました。最近、忙しくしていて、考えなければならないことが頭の中で交通渋滞です。こんなとき、舞を舞ってみると、異様に楽しいです。だから最近はほぼ毎日この中之舞を舞っています。結果的に稽古がよく進みます。

  2012年07月11日

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  稽古199回目

  ■謡い　多忙のため休み。■舞囃子…「吉野天人」中之舞２回目１、初めに角へ行く時は、「ヲヒャイヒョイヒャリウヒ」（笛）を聞いてから動く。２、扇を広げる時は舞台の中央。そうなるように計算して動く。したがって、角から笛座に来た時には中央より脇側にいないといけない。

  2012年06月28日

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• 稽古198回目

  ■謡い　多忙のため休み。■舞囃子…「吉野天人」中之舞１回目　発表会でするかもしれないものを稽古し始めました。中之舞自体は2005年から2006年にかけて習っています。中之舞は仕舞とは違って謡いがなく、囃子にのって舞います。そのため、６年前はなかなか覚えられず、三歩進んで二歩下がるといった有様で、一通り舞えるようになるまで半年を要しました。　自主稽古をするために、６年ぶりに型付を見てみましたが、なんのことやらわかりませんでした。部分的に覚えていることもありますが、型付けに書かれている舞台の場所がいまいちよくわからず、ろくろく自主稽古ができずに稽古に行きました。　そんな状態なので、心中「嫌だなー」と思っていましたが、先生が一緒に舞って下さると、だんだん思い出してきました。何回か一緒に舞って頂き、その場で自主稽古をして頭の中を整理し、囃子を聞きながら舞ってみました。たくさん忘れている部分はありましたが、何をするべきかはわかりましたので、できるような気がしてきました。　先生に、「初めてするようなことはないですね」と申し上げると、先生は「体が覚えてますからね」と仰いました。

  2012年06月21日

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• 稽古196回目

  今日は喉が痛かったため、お仕舞いだけにして頂きました。■仕舞…「放下僧」小歌３回目前回までのお稽古で、全部の型をお教え頂きました。家で思い出せるだけ思い出して、何となく型の流れは復習していました。今回のお稽古では覚えた型の間違っていたところや、謡いより遅すぎたり早すぎたり、シテ謡いの伸ばすところが不十分だったりしたところを直して頂きました。

  2012年04月26日

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• 稽古196回目

  ■謡い…「清経」４回目　　10ｵさては仏神三宝も～おわり〈注意〉１、12ｵ「たゞ一声を最期にて」は「上」なので音を上げる。２、14ｵ「疑いもなく」の、のみ節に点々が付いている場合は、突き上げるように謡ってはいけない。〈感想〉　今日謡ったクセという部分は、よくできています。八幡神社に祈ったけれども、人の世の浮き沈みを神がどうこうできるものではないという御託宣が下ったことで意気消沈した清経が、笛吹いて今様歌って阿弥陀仏に祈って入水するという内容です。それを紅葉に清経の境遇を重ね、源氏の白旗を白鷺に譬え、掛詞を多用して言葉を飾って長々と美しく清経の最期を飾るのです。節回しも凝っていて難しいのですが、謡本に忠実に謡うと、落ちていく清経の悲しさや入水を決心した心情を自然に表現できるようになっています。世阿弥ってセンスいいなあと感心しました。能「清経」を見たくなりました。先生も「清経って大好き」と仰っていて、話が盛り上がりました。　前回、先生は拍子を反映した謡い方をしてお手本を謡って下さいました。私はICレコーダーに録音したそれを聞き、謡本には書いてない間を開けるところや伸ばすところを鉛筆で書き込み稽古しました。しかし、拍子のことがわかってなかったので、息継ぎをしたところも開けてしまったため、先生にはそのことを指摘されたり、謡本の書き込みはある程度消しておくように言われました。　今日は稽古を受けたのが私だけだったため、小鼓の本を見せて下さりながら、囃子の拍子を反映した謡い方について教えて下さいました。■仕舞…「放下僧」小歌２回目最後まで教えて頂きました。

  2012年04月11日

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• 195回目

  ■謡い…「清経」３回目　　6ｳさやうに人をも怨み給はゞ～10ｵ秋の暮かな〈注意〉１、シテはしてらしく、ツレはツレらしく謡う。同じテンポで謡うのではなく、ツレは夫に先立たれた恨みを謡い、シテはツレの思いを受けて謡う。２、7ｵ「うさにぞ返す本の社にと」の「ウケテ」は、ツレの調子を受けて謡うということだが、やはりシテはシテらしく謡い、ツレに同調してはいけない。３、7ｳ「別きて贈りしかひもなく」は、文頭の「わ」の字をはっきり謡う。わざわざ髪を分けて持って行かせたという意味を込めて謡う。４、8ｵ～シテと地謡との掛け合いは、シテはシテらしく強く謡う。〈感想〉　まず、6ｵさやうに～8ｵ濡らす袂かなを私一人で謡い、その次にツレを先生、シテを私が謡いました。その逆の配役でもしました。先生のツレは、7ｵ「いやとよ形見を返すとは思ひあまりし言の葉の。見る度に心づくしの髪なれば」の部分で、前半で形見を返したのは、形見の髪を手元に置くことがあまりにも悲しいことが説得力を持って伝わりました。もともと古文が不得意なわけではないので、謡本を読めば大体の意味はわかりますが、「ああ、そういうことか」と、先生の謡を聞いて内容を本当に納得できた思いがしました。つまり私は内容を理解してなかったのです。■仕舞…「放下僧」小歌１回目はじめから「臨川堰の川波」まで教えて頂きました。これで約半分です。

  2012年03月28日

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• 稽古１９４回目

  ■謡い…「清経」２回目　　4ｳ また船中を見奉れば～6ｳたゞ怨めしう候〈注意〉１、5ｵ「御心を慰められ候へ」の後、黒髪を見つめるための間を開けて「これは中将殿の黒髪かや」と謡う。２、5ｵ「見る度に心づくしの」の「に」の中マワシなど、イロをつける前を大きく振り、後は長々と音を引っ張らない。３、5ｳ「聖人に夢なし」はシテらしく謡う。４、6ｵ「いかに古人」は、もっとしっかりツレ（清経の妻）に呼びかける。５、「。」のところでなにも声を出さない間をつくる。〈感想〉今回はそれほど注意点はありませんでした。あとは仕舞クセ・キリを既に教えて頂いてますので、「あとはほとんど謡えますね。あと一回で終わりましょう」とにこやかに仰いました。先生としては、仕舞で習うと謡いも謡えることになっているようです。実際は正確には謡えませんが、ただ、聞き慣れているので何となくは分かります。■仕舞…「龍田」キリ２回目〈注意〉１、神様なので、強く謡う。２、１足目をサッサと出さないで、頑張って止める。〈注意〉他の人がやっていたのを見ているし、短いし、型もよく出るのしかないので、すぐ覚えられました。だからといってちゃんと舞えるということではありません。注意点の２番目、１足目をサッサと出さないというのを実行しようとするとこれがなかなか難しいです。頑張って覚えているのでつい足が出てしまうし、サッサと出さないと後で謡いに間に合わないことが起こるかもしれないという恐怖心があるからです。

  2012年03月07日

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• 稽古193回目

  ■謡い…「清経」１回目　　はじめ～名をも隠さで泣く音かな〈注意〉１、2ｵ「なに淡津の三郎と申すか」～は、ツレ（清経の妻）の心情を謡う。もっと切迫感をもって。２、マワシの語尾が強い。押しつけるように謡ってはいけない。スッと抜くように謡う。■仕舞…「龍田」キリ１回目一通り教えていただきました。

  2012年02月29日

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• 稽古192回目

  ■謡い…「小督」６回目　　10ｵ「例へを知るも数ならぬ」～おわり〈注意〉１、サシは節のあるところを大きく謡い、ないところはサラリと謡う。２、ツレは地謡と同じように謡ってはいけない。特に「小督」のツレは準主役のようなものだから。３、12ｵ「月夜よし」の三ツユリの最後が少し高い。■仕舞…「龍田」クリ３回目〈注意点〉１、「海辺も波静かにて」まで動かない。２、「秋の色」は二足つめて秋の色を眺める。３、「龍田の川の」で左に五足行く特に、脇柱を目指していくと前へ出すぎる。４、「紅葉乱れし跡なれや」は「跡」くらいから常座へ動き始める。〈感想〉　新しい型は何一つ出て来ませんでしたが、なかなか舞えませんでした。その理由は、どの謡でどの型をするのかがわかりにくかったからです。自分で何を表現するのかを考えながら、謡が余ったり早くなったりしないように、型を配分しないと舞えない曲でした。　次は、同じく「龍田」のキリをお教えいただきます。

  2012年02月15日

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• 稽古191回目

  ■謡い…「小督」５回目　　8ｵ「仲国御目にかゝらざらん」～9ｳ「住まひかな」〈注意〉１、シテはシテらしく謡う。開きのところでしっかり音を上げ下げする。２、8ｵ「何とか忍ばせ給ふべき」は高くなるので、謡い出しの「仲国御目に」は低めに出ても良い。３、8ｳ「さらば此方へ」が強すぎる。〈感想〉　私の謡をICレコーダーで録音して聞くと、堅い声でツレの小督局の女性らしさが出ていなくて気持ち悪かったです。低い音は今日は出しやすかったです。１か月稽古を休んでいたのに、どうしてでしょう。■仕舞…「龍田」クリ２回目〈注意点〉１、足を運ぶ時には、足をしっかり摺る。２、方向転換してすぐに動かず、すこし止まって大勢ができてから動く。３、最後は運ぶ。〈感想〉　家で舞っていると、どこの謡でどの型をしていいものやらさっぱりわからなくなってきました。とりあえず型の順番を覚えましたが、先生の謡には合わず型も間違ってしまいました。

  2012年01月27日

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  稽古189回目

  ■謡い…「屋島」６回目　　5ｳ「いかに申し候」～おわり〈注意〉１、「修羅道の有様顕すなり」の本ユリの最後はもっと収めて謡う。２、13ｵ「義経源平に」はしっかり謡い出す。３、14ｵ「人までも」の「と」は突き上げるように謡ってはいけない。４、14ｳ「敵には」の「は」は「大」を意識して謡う。５、14ｳ「鬨の声」の三ツユリは、力で押さえて謡う。６、14ｳ「振動せり」の三ツユリの最後の引きの音程が変。７、15ｳ「なりにける」は「り」を突き上げて謡う。〈備考〉　本当は、11ｳ「夢物語申すなり」までしか謡って頂いていませんでしたが、それ以降は仕舞でしていたので、謡いました。「それくらい謡えたら上等、上等」とのお言葉を頂きました。また、その前の部分についても、「ツヨ吟のクセのところもしっかり謡えています」と仰って頂けました。クセは音の上がり下がりが難しいので、まだ完璧に法則をマスターしたわけではなく、先生の謡を丸覚えしました。　今日はよく声が出たと思い、ICレコーダーで聞き返すと、声は大きいですが、変な声で、がっかりしました。今度はもう少しきれいな芯のある声を目指して発声を工夫してみようと思います。仕舞で習った部分は他の部分より少しはましな謡いでした。でもきれいではありません。■仕舞…「龍田」クセ１回目〈注意点〉　発表会が終わったので、通常の稽古です。　仕舞は最近、動きが激しい物ばかりしていたので、おとなしい物をということで、「龍田」クセになりました。基本的な型を先生が丁寧に見て下さり、訂正して下さいました。私は左右で左へ動くときの右腕と、右へ動くときの右腕に癖があることを指摘されました。言われてみれば、確かに癖がありました。　「龍田」クセは、全部教えて頂きました。先生は、「順番だけ覚えるのは簡単なので、何を自分が表現するのかを意識して舞った方がいい。龍田の神様の強さを持って、神々しさを意識して舞うように」と仰いました。

  2011年11月09日

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  発表会

  ちょっと大きな能の発表会に参加しました。自己評価としては、今までで一番のできです。一挙手一投足のすべてを自覚的にできました。見所（けんしょ。客席のこと）もよく見えました。客観的に見るといけないところは多々あるでしょうが、現時点での最高の舞いができました。それから、私は今回、本番前に誰にも「頑張れ」というような声を掛けられませんでした。それは私が弱音をもらさなかったり、緊張感を発していたりしたからかもしれませんが。本番前は周りの方々と、たまに他愛のない会話をしたりして普通に過ごしました。おかげで私は、好きなように時間を使って心の準備をすることができました。何も言わないでただ後ろにいて下さることが、たいへん心強かったです。

  2011年11月03日

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  明日のリハーサル

  明日の能の発表会のリハーサルです。他の社中と合同ですので、決められたわずかな時間しかありません。通しで1回舞い、後で先生に立つ位置を確認しただけで終わりました。夕食の席で先生は、「こういう機会を楽しみましょう」と仰いました。ちゃんとした能楽堂で舞うのは今回が２度目です。私が住む地域には能楽堂が一つもなく、舞うときは仮設舞台を作るか、あるいは神社仏閣の本殿や、体育館やホールに畳を敷いたところでした。私にとって能楽堂は、非常に舞いやすいところでした。絨毯や畳の縁に足をとられることがなく、角には目付柱があり、幕もあり、「○○があるつもり」で稽古をしていた時より楽に舞えました。実は今回の発表会は直前の稽古が足りていません。右膝を傷めたためです。イメージトレーニングだけしてました。こんなに稽古をしなかったのは初めてです。ちゃんと舞えるようになったのは本番の３日前です。能楽堂が舞いやすかったので、助けられた気分がしました。

  2011年11月02日

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• 稽古188回目

  ■舞囃子…「羽衣」破之舞９回目〈注意点〉１、はじめの謡はゆっくりと。２、「左右左」のサシ分は、左手を左に動かしながら、しっかり前を見る。 左腕を上げすぎない。３、「花を翳しの」でかざす時の手はもっと内側。４、「天の羽袖」の腕が曲がっているので伸ばしきる。５、角は左で止まる。〈感想〉今日は、発表会前の合わせ稽古です。囃子の人も地謡の人も来ました。昨日までの遠出がこたえたのか、右膝が痛く、正座もできないし足も引きずっていました。膝が痛いのは初めての経験です。私がもしシテではなかったら、今日のお稽古は休んでいたと思います。やせ我慢してなんとか舞いましたが、右膝をかばうと扇を持つ手がなぜか震えました。角は左足で止まるという基礎の基礎ができなかったり、３足で進むところを４足出すなど、いつもの私ならしないミスをしました。案外精神力が弱いようです。次は、発表会のリハーサルです。

  2011年10月24日

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• 稽古187回目

  ■謡い…「屋島」５回目　　5ｳ「いかに申し候」～11ｳ「夢物語申すなり」〈注意〉１、8ｳ「松風ばかりの」のカの振りは大きくしない。２、8ｳ「音淋しくぞ」はもっと静かに。３、前シテは漁翁。それらしくうたう。声を大きくするのではなく、吐く息を強くする。４、すべての音を同じ調子(大きさ・長さ)で謡うのではなく、語りかけるように。助詞は軽く謡う。５、9ｳ ワキ「覚まさで待てと聞こえつる」と、ワキ・ワキツレ「声も更けゆく浦風の」との間は少し息を整えた方がいい。続けて謡わなくても良い。〈感想〉中入～11ｳ「夢物語申すなり」について、先生は「だんだん力が入ってきて良くなった。最初は慎重すぎるし勢いがない」と仰いました。上記「５、」以外に特に注意されることはありませんでした。しかし、自宅で私の謡いの録音を聞いてみると、戦いの感じがせず、気持ち悪かったです。■舞囃子…「羽衣」破之舞８回目〈注意点〉１、はじめの謡はゆっくりと。２、角から大小前に帰るときの腕が曲がっているので伸ばしきる。

  2011年10月19日

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  稽古186回目

  ■謡い…「屋島」４回目　　はじめ～8ｳ音淋しくぞなりにける〈注意〉１、「屋島」は勝ち修羅なので、ワキは静かではなく、まあまあ強く、さらっと謡う。２、5ｳ「いかに申し候」は、鳴いているシテに声を掛けるので、勢いよく謡わない。３、6ｵ「平家は海の面一町ばかりに船を浮かめ」は広く展開している感じなので大きく謡い、「源氏はこの汀に」は詰めて謡う。〈備考〉　これまでは、同じ「屋島」でも、発表会のための「屋島」の稽古でしたが、今日からはまた通常の「屋島」の稽古です。ということで、はじめからです。　「声が強くなりましたね」「発表会をすると得るものがありますね」と先生に仰って頂きました。■舞囃子…「羽衣」破之舞７回目〈注意点〉１、キリのはじめ、「東遊の数々に」の一足目はゆっくり、その後は乗って動く。クセのゆっくりと、このキリのゆっくりとは違う。２、開きで、扇を膝へ持って行くときは、手首はまっすぐにする。そして、できてから動く。３、左右で左へ２足行くとき、右手は手首を使わずまっすぐにする。右へ行くときも。その時、扇は上げておく。〈備考〉　発表会を見に来て下さった方が、舞囃子の後半をデジカメで動画撮影して下さいました。見てみると、私の舞いはほとんど止まっているところがありません。これがいつも先生に注意される、ためがないということでしょう。発表会の時には、私はかなりためを意識して舞いましたが、それでもまだためがありませんでした。ということは、稽古の時にはもっと酷いということです。今日の稽古では、ためについて詳しく先生に教わりました。あとは自主稽古次第です。東芸 木目込人形キット「能楽・羽衣」 S223-13

  2011年10月05日

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  発表会

  　能の発表会でした。　私は素謡「鶴亀」の地謡、素謡「屋島」のツレ、舞囃子「羽衣」に出ました。　舞囃子は番組の最後でした。いつもの仕舞ではなく、舞囃子です。仕舞とは、能の一部分を装束を着けずに謡いと舞で表現します。舞囃子とは、仕舞に囃子が加わったものです。囃子とは、笛・小鼓・大鼓、太鼓です。（ただし太鼓は全部の曲に入るわけではないです）　全員で合わせたのは今回で3日目ですが、私としては今回が一番よくできました。まだ課題はいろいろありますが、それはこれから少しずつ直すとして、とにかく最後まで行き着いてほっとしました。　舞台上にいると、ライトで暑くてまぶしかったので、本当はまばたきをいっぱいしたかったです。　先生からは「よく考えて舞ってましたね」というお言葉を頂きました。

  2011年09月19日

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  稽古184回目

  ■舞囃子…「羽衣」破之舞６回目お囃子の人と合わせた。〈注意点〉１、一番に舞台に出る。座ったら、まず扇を抜いて体の横へ。そして手を袴の中に入れて、囃子方の準備ができるのを待つ。２、大鼓が取り上げたら謡い出してもいい。３、その前に、袴から両手を出して膝の上へ。そして扇を体の横から正面へ。扇を取り上げて謡う。４、舞い終わったら、最初に座ったところに戻り、扇を前へ置き、横へ外し、すぐに腰に差す。５、囃子が準備が出来たらみんなで中腰になる。シテは最後に舞台から出る。〈備考〉初めてお囃子の人達と合わせました。後ろからそれぞれ音が迫ってきて迫力があるので、気が散ります。ICレコーダーを再生すると、一箇所から5つの音や声が聞こえてくるので、うるさくないのです。

  2011年09月14日

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• 稽古183回目

  ■謡い…「屋島」２回目　　〈注意点〉シテと一緒に謡う時に息が弱くなると、ただ音が低いだけになる。〈感想〉発表会で披露する曲です。私はツレの役をいただきました。今日はシテの人と合わせました。〈備考〉いつもとは違う稽古場に行くと、初対面の人がいました。最近習い始めたそうです。その人が先生に、「素謡で正面に向いて座らないのは何でですか？」と質問しました。見所には貴人が座っているので、正面に座ると失礼に当たるから斜めに座るようになったとのお答えを頂きました。斜めに座る意味について、私は考えたことがなかったので、勉強になりました。

  2011年09月12日

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• 稽古182回目

  ■謡い…「屋島」１回目　　はじめ～8ｳ「調めは隠れよもあらじ」〈感想〉　本当は「小督」の続きをする予定でしたが、今月下旬にある発表会の素謡「屋島」でツレの役を頂いたので、急遽「屋島」を稽古することになりました。本日謡本を買い、本日初稽古です。思い切った配役ですねと先生に申し上げると、「あなたならやるでしょ」と仰いました。先生がそう仰るのなら、私はできるのでしょう。　この日は、先生がお手本を謡い、その後で私が謡い、節回しや声の調子の間違っているところを先生が指摘して下さいました。　次の稽古は来週の月曜日です。その日にシテ・ワキの人と合わせるので、それまでに最低ツレのところだけでもちゃんと謡えるようにしなければなりません。■舞囃子…「羽衣」破之舞５回目〈注意点〉１、破之舞はもう少し勢いよく舞う。２、「颯々の」で足を右左と出す時に扇を払う。正面向き、左足を引きながら扇を上げる。そして、扇をかざす。左を向いて歩き始める頃にはかざした扇を元に戻す。３、「天の羽袖」で扇を下ろすのが遅い。見所に背を向けた辺りでもう扇を下ろす。４、「愛鷹山」でさす。５、「かすか」までは向こうを見る。〈感想〉　初めに1回通しで舞いました。その後でいろいろと注意を受けました。私の都合で、約1か月ぶりの稽古でしたが、前回の稽古とあまり変わらず舞えたと思います。　ただ、今回の稽古でも、「同じペースで舞ってはならない」との注意を反映できませんでした。「全体に安心感はあるけれども、80点とか85点とかいう感じです。謡いいっぱいに舞う方が面白く見える」とのことでした。先生が一緒に舞って下さって、緩急のつけ方をお教え下さいましたが、実践するのは難しいです。この時、先生がほとんど言葉を発せられなかったのが少し面白かったです。言葉で教えられることは少ないのでしょう。

  2011年09月07日

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  余呉湖と竹生島

  所用で滋賀県へ行きました。羽衣伝説のある余呉湖（よごこ、よごのうみ、滋賀県長浜市）へも行きました。謡曲には「羽衣」という曲があるので、謡を習っている私としては嬉しいです。（但し、謡曲「羽衣」の舞台は静岡県の三保の松原）http://www.biwako-visitors.jp/search/spot.php?id=864竹生島（ちくぶしま）にも行きました。謡曲には「竹生島」という曲があるので、これまた嬉しいです。神社に祀られているのは弁財天です。謡曲「竹生島」には、その弁財天が正体を明かすセリフに、「そもそもこれは、この島に住んで神を敬ひ国を守る、弁財天とは我が事なり」とあります。これをこの島で琵琶湖に向かって大声で謡ったら気持ちがいいだろうなと思いましたが、人目があって恥ずかしいし、弁財天に怒られそうなのでやめておきました。 琵琶湖汽船http://www.biwakokisen.co.jp/basic/index3.php竹生島神社（都久夫須麻神社）http://www.chikubusima.or.jp/竹生島宝厳寺http://www.chikubushima.jp/

  2011年08月08日

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• 稽古181回目

  ■謡い…「小督」４回目　　4ｵ「せめてや暫し慰むと」～8ｵ「調めは隠れよもあらじ」（ここは謡い所がたくさんある部分。秋の嵯峨野の景色が盛り込まれている。秋の嵯峨野は有名な場所。また、小督の話は『平家物語』に出ているのでみんなが知っている話。美しい情景を謡い込んでいる箇所）〈注意点〉１、5ｵ「賤が家居の仮なれど」のシテ謡いはキリッと謡う。２、5ｳ「峯の嵐か松風か」の「峯」はぐっと思いがこもっているような発声をする。このあたりは型はなく、地謡の謡で情景を描き出すところ。謡に緩急をつけてメリハリがあるように聞かせる。３、7ｵ「その糸竹の」の「そ」は、いったん音を浮かせて４、7ｵ「夜の声」の「の」はしっかりイロを効かせる。５、名詞と助詞とでは助詞は軽めに謡うといい。６、言うべき所はかなり強く言わないと、観客が客観的に聴いて理解できない。〈感想〉「海士」の謡どころである「玉之段」よりも、この「小督」の謡どころ「駒之段」の方が格段と難しかったです。節回しは難しくありませんが、シテがツレを探しに行くその情景と心情を謡いで表すことが難しいです。私の声には表情がありません。　先生は「息をもっと詰めて謡うといい」とご助言を下さいました。私の謡いを真似られたのは恥ずかしいですが、まさにそのように謡っているという自覚はあります。それでも、実際にしてみようとしても実現しないことが難しいです。■舞囃子…「羽衣」破之舞４回目〈注意点〉１、指し分けは左手が正面を過ぎた頃に、右手を用意し、しっかり指す。２、指した腕が上がりすぎている。代わりに、肘を上げる。扇の先は、目の高さ。３、かざし扇が上がりすぎている。代わりに、肘を上げる。扇の先は、目の高さ。４、打ち込みで後ろに下がるのは中左右だけ。５、「颯々の」は、角で右腕を下げる。そして右左と扇を払う。（←これはあまり重要でない）６、「花をかざしの」は、花を意識する。あまり肘を張らない。（←これが重要）７、「天の羽袖」は大きく回る。８、全部同じようなペースになっているので、きれいなんだけど、おもしろくない。準備が良すぎないように。華やかに見せたいところと、そうでもないところとを考えて舞う。華やかに見せたいところでは間をとる。

  2011年07月20日

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• 稽古180回目

  ■謡い…「小督」３回目　　4ｵ「せめてや暫し慰むと」～5ｳ「想夫恋なるぞ嬉しき」〈注意点〉１、「せめてや暫し慰むと」は７＋５。このあたりは、上の句にも下の句にもほとんど音の変化はない。上の句は少しゆっくり目に謡い、下の句は運んで謡う。サシほどに上の句を大きくはとれないが、同じペースで謡わない。２、4ｳ「あら面白の折からやな」からは、駒之段(こまのだん)という有名なところ。３、4ｳ「あら面白の折からやな」、帝の宣旨と寮のお馬を頂いて「絶対見つけるぞ」と決心したツヨ吟で謡う。４、4ｳ「夜の歩みぞ心せよ」はシメる。威勢良く謡わず「心せよ」と謡う。５、4ｳ「牡鹿なく」からヨワ吟。華やかに謡う。６、5ｵ「明月に」の「ツ」の「含」はもっと鼻に抜く。７、5ｵ「賤が家居の仮なれど」は引き立てて謡う。８、5ｳ「琴の音か」の「オクリ」は囃子への指示。９、「～の段」は節回しではなく中身を謡い込まないといけない。10、内容は…「三五夜中の晩はきっと琴を弾いているはず。私は宮中で聞いたからきっとわかる！と思ってさまよってみたが、琴の音が聞こえない。法輪の辺りでやっと聞こえたが、松風なのか琴なのかわからない。やっと聞こえた、『想夫恋』！やった！」…という心情を謡う。■舞囃子…「羽衣」破之舞３回目囃子方（太鼓、大鼓、小鼓、笛）の合同稽古のテープを流したり、先生が謡と唱歌で謡って下さったりしました。また、今回初めて、稽古風景をデジタルカメラで動画撮影しました。帰宅してデジカメをケーブルでつないでテレビに映してみてみました。天女には見えなかったです。

  2011年07月06日

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• 稽古179回目

  ■謡い…「小督」２回目　　3ｳ「げにや一樹の蔭に宿り」～4ｵ「立てゝも忍ぶこの思ひ」〈注意点〉１、3ｳ「げにや一樹の蔭に宿り」は、上の句をゆったり、下の句を運んで謡う。１つのフレーズの中でも同じペースで言ってはいけない。そうすると人を引き込める、アピールできる謡いになる。２、4ｵ「いざいざさらば琴の音に」は「中」。低すぎてはいけない。■舞囃子…「羽衣」破之舞２回目「或は。天つ御空乃緑の衣」～終わり囃子方（太鼓、大鼓、小鼓、笛）が合同稽古をしているところを録音したものを頂き、それに合わせて稽古しました。

  2011年06月27日

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• 稽古178回目

  ■謡い…「小督」１回目　　はじめ～3ｳ「急ぐ心の行方かな」〈注意点〉１、「。」の前の２音はしっかり音を落とす。２、中入前の謡は少ししっかり目に謡う。〈感想〉疲れていたため、先生の言うことが理解できても実行できませんでした。息に力が入りません。■舞囃子…「羽衣」破之舞１回目一通り教えて頂きました。破之舞の部分は唱歌で。

  2011年06月22日

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• 稽古177回目

  ■謡い…「海士」７回目　　13ｳ「いかに申し上げ候」～おわり〈注意点〉１、最後は、終わりらしく謡うように。〈感想〉　今回の注意は上記の1点だけでした。珍しいことです。先生は「それだけ謡えたら結構です」と仰いました。充分というわけではないはずですが、現時点での及第点はとれていたということだろうと思います。心密かに喜びました。　最後の、「仏法繁昌の霊地となるも。この孝養と。うけたまはる」は法事の際に謡われるそうです。ついでに先生は、法要の際に謡われる謡をあと２つお教え下さいました。　「江口」の「光と共に白妙の白雲にうち乗りて西の空に。行き給ふありがたくぞ覚ゆるありがたくこそは覚ゆれ」の部分は亡くなった人が菩薩となって西の空に行くということで、四十九日の法要などに良いそうです。　「融」の「この光陰に誘われて月の都に入り給うよそおいあら名残惜しの面影や」の部分は、お葬式に良いそうです。　結婚式の謡いとして名高い「高砂」の中の、「高砂やこの浦船に帆を上げて…」だけではなく、不祝儀にも使える謡があったのです。■仕舞…「羽衣」キリ１回目１、謡より早く舞わないようにする。２、右手は扇を持っている形にする。３、角へ行く時は、足をかけるか、ひねる。４、「左右」の、左へ向くのが向ききれていない。５、体が硬い。

  2011年05月25日

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  講演のお供

  先生が能について講演をされるのでお供しました。■謡い…「高砂」地謡（四海波・高砂や）・「猩々」シテ　「高砂」の中の一節、「四海波」から始まりました。歌詞はこうです。「四海波静にて、国も治まる時つ風。枝を鳴らさぬ御代なれや。あいに相生の、松こそめでたかりけれ。げにや仰ぎても、事もおろかやかかる代に、住める民とて豊かなる。君の恵みぞありがたき、君の恵みぞありがたき。」　3月11日に東北・関東で大地震がありました。講演をした場所には特に被害はなかったのですが、それでも日本国民が多大な影響を被ったということで、「『天下が静まりますように』と祈りを込めて謡います」と先生は仰っていました。　「猩々」は、ここの地域の祇園祭に「老いせぬや…」の一節がはいっていることからの選曲です。■仕舞…「巴」　事前に会場を見る余裕がなかったので、謡で舞台に出たときに、舞台の広さを目算しておきました。　「かくて御前を立ち上がり　見れば敵の大勢　あれは巴か女武者…」の、「見れば敵の大勢」を先生が抜かしました。何事もなかったかのように処理できました。今日の先生は謡っては解説し…の繰り返しなので、こういうこともあるのだなあと珍しく思いました。　「四方を払う八方払い」の部分の飛び返りはうまくいきましたが、着地した後のタイミングが遅れました。改良の余地有りです。

  2011年05月14日

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• 稽古176回目

  ■謡い…「猩々」〈注意点〉１、1ｵ「ある夜不思議の夢を見る」は夢を見たように謡う。２、2ｳ「名もことわりや」の「も」は浮いた後、音を少し落とす。〈感想〉　今週末、ある博物館に先生が講師として招かれたのに私も付いていきます。素謡「猩々」をするので、そのためのお稽古です。一通り謡いました。■仕舞…「巴」〈注意点〉１、はじめはゆっくり、途中は早く、終わりもゆっくり。この動きを繰り返す。〈感想〉　「巴」は今まで何度かしています。今週末に人前で舞うので見て頂きました。「四方を払う八方払い」の部分は、今までは飛ばずに回るだけでしたが、今日からは飛び返ることになりました。難しいですが、嬉しいです。

  2011年05月11日

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• 稽古175回目

  ■謡い…「海士」６回目　　13ｳ「いかに申し上げ候」～おわり〈注意点〉・音が下がらないときに直前の一音を突き上げて謡う。音を下げるときは直前の一音を突き上げで謡わない。〈感想〉　今日はまったくの初見です。事前に先生にお手本を録音して頂いていません。話の筋だけ、自宅で読んできています。節回しについては、独力ではまだ解読できませんでした。　まず、先生が一通りお手本を謡って下さって、それから私一人で謡って、適当なところで先生が止めて、注意を下さいました。　次回は、今回のお手本を元に自宅で稽古をしてきた成果を先生に聞いて頂きます。■仕舞…「賀茂」キリ　４回目〈注意点〉１、謡いぎりぎりまで動かない。動き始めたらザッと動く。用意が良すぎるのはいけない。早すぎたときは、向きを変えるときに調節するといい２、「御空の雲居」はザッと立つ。３、「宿るほどだに鳴る雷の」は、右肩を引いて半身になる。雷を見るところでは、腰を上げる。左足を前へ出してもいい。４、「雨を起して」は左足を引いたあと、その足を揃えない。５、「足音は」の足拍子はふにゃっと踏まない。６、「治まる時には」では前へ出すぎない。「おはしまして」で前へ出る。７、「飛び去り飛び去り」でしっかり見送る。８、「神も天路に」は、さしてはいけない。９、「よじ上って」は、足と扇の向きを同じにする。足拍子ではないので、右足は抜いて下ろすだけでいい。〈感想〉　２月のお稽古から、「吉野天人」を挟んだので、約２か月ぶりです。　けっこう自信があったのですが、まったくだめでした。先生も私も今日で仕上げる予定でしたが、私の方から「もう一回」とお願いしました。これは私が舞いたいと思っていた仕舞ですので、ちゃんと舞いたいのです。 最初の謡をICレコーダーで聞いたら、不抜けて聞こえるので、気に入りません。しかし、謡っているときは不抜けて聞こえないように、精一杯謡っているのです。気合いがどこからか漏れているようです。

  2011年04月27日

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  奉納

  お寺に舞を奉納してきました。能装束と面（おもて）をつけて。装束を着けて人前で舞うのは初めてです。熱い視線を一身に浴びて、芸能人になった気分になりました。幅のある装束と視界のきかない面とで、いつもの調子で舞うことはできませんでしたが、今私に出来る精一杯の努力をしたので、とりあえずは仕方がないかなあと思います。皆さんが喜んでくれたのが嬉しかったです。装束を脱ぐと、周りの人の視線がなくなったのを実感しました。芸能人は大変だなあと思いました。でもきっと、人の視線に快感を味わえる人が芸能人を目指すのでしょう。

  2011年04月07日

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• 稽古174回目

  ■謡い…「海士」５回目　　12ｳ「かくて浮かみは出でたれども」～13ｳ「立つ波の下に入りにけり」〈注意点〉１、12ｳ「御覧ぜとあり」を「御覧ぜよとあり」と謡ってはいけない。２、ヒラキの直前の文字を、押しつけるように謡ってはいけない。３、この「クドキ」の部分はぶつぶつと誰かに語りかけるように謡う。拍子合わずなので、記号のあるところは大きく、それ以外はすらりと謡う。４、13ｵ「この筆の跡を」は「中」音だが、少し抑えめに謡い始める。５、全部同じテンポで歌ってはいけない。例えば、13ｵ「今は何をかつつむべき」では、「今」と「は」とでは「今」の方が大事なので、「は」は控えめに謡う。何を伝えたいのかを考えて謡う。〈感想〉　いつもお手本をICレコーダーに録音させて頂いています。先生は今日、「私の謡い方が平坦なのかもしれない」と仰いました。つまり、お手本として謡うからには、節回しを正確にしてわかりやすくと心がけているけれども、私は謡の節回しが頭に入っているので、もっと何を伝えるのかを重視した謡い方をした方がいいのではないかと思うと仰るのです。確かにICレコーダーに録音した声を聞くのと、実際に目の前で謡って下さるのを聞くのとでは、息づかいや声の強弱や感情の伝わり方が段違いです。それは機械の性能の限界なのかもしれません。そうはいっても、私がもっと先生のお手本から敏感に感じ取ることができればいいわけで、このような物言いを先生にさせてしまって申し訳ないと思うと同時に、習熟度に合わせてわかりやすい謡をしようとして下さる先生に感謝しました。■仕舞…「吉野天人」キリ　３回目〈注意点〉１、袖を掛ける時は素早く腕に巻きつける。袖を払う時は腕を上に上げるだけ。２、扇を閉じる時は、体全体で扇を見るように、丁寧にする。３、謡いいっぱいに型をする。慌ててはいけない。〈感想〉　翌日は本番ですが、袖を掛けるか所が三か所増えました。見所が増えて、見る人は楽しくなると思いますが、緊張する本番で、舞慣れない舞台と衣装で、果たしてちゃんとできるものでしょうか。なかなか天人が雲に乗って行方も知らずなるようにするのは難しそうです。

  2011年04月06日

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  稽古173回目

  ■仕舞…「吉野天人」キリ　２回目〈注意点〉　常座の延長線上に柱があるが、なるべく柱を避ける。〈感想〉　初めて面（おもて）をかけてちゃんと舞いました。視界が遮られ、ものすごく舞いにくいし、疲労感を感じました。面を外すと、世界が広くなったように感じました。人間の目は、以外と視界が広かったのです。

  2011年04月02日

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• 稽古171回目

  ■謡い…「海士」４回目　　9ｵ「とてもの事にかの珠を」～12ｵ「浮かみ出でたり」（10ｵ「その時人々力を添へ」～12ｵ「浮かみ出でたり」は「玉之段」といい、謡いどころです。）〈注意点〉１、開きの前の一字は力を入れずに謡う。２、10ｵ「その時人々力を添へ。引き上げ給へ」は命がけで頼んでいるところなので、もっと切実に謡う。「一つの利剣を抜き持って」も同様に。３、11ｵ「逃れ難しや我が命」は周りの状況を見て自分の命はないと悟ったところ。命を覚悟して謡う。４、11ｵ「さすが恩愛の故郷の方ぞ恋しき」は、波の上に浮かび上がったと思ってみる。そして我が子や父大臣もいると思いをよぎらせる。我が子を思うのは動物的な一途さ、父大臣への思いはそれよりも理性的。「涙ぐみて立ちしが」までは感傷的。「又思ひ切りて」以降は思いを断ち切る。５、11ｵ「南無や志度寺の」以降は修羅ノリ。母音をしっかり発音する。柔らかく流さず、一音一音をきちんと発音する。黒い線でつながれた下の方の文字は、強く発音する。６、「モチ」は伸ばしたり切ったりして8拍に合わせる。標準の謡い方をマスターし、後は地頭に任せる。〈感想〉　所用でお稽古を1回休みました。そのため、前回のお稽古から1か月以上あきました。その間、自宅で毎晩謡いました。慌ただしくしていたので、謡が良い息抜きになりました。そんな風にして謡っていると、とても楽しかったです。　先生は私の謡を聞いて、「特にここが悪いということもないんですよね。ここが良いところもないですけど。きれいに謡ってはいますが、おもしろくはないです」と仰いました。節回しは正確ですが、海士の内面を表現していないということです。　謡だけの稽古時間は54分でした。足が痛くてしようがありませんでした。足を崩して良いかどうか伺ったら、多分先生は許して下さるでしょうが、何となく憚られて言い出しませんでした。■仕舞…「吉野天人」キリ　１回目〈感想〉　近々お寺に舞いを奉納することになったので、そのためのお稽古です。仕舞の前に少し舞いが加わることになりました。

  2011年03月23日

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  謡と仕舞が楽しいぞ！

  前回の謡と仕舞のお稽古（2月16日）の翌日から、毎日欠かさず家で自主稽古をしています。こんなに稽古をしたのは、稽古をし始めて以来初めてです。なんでそんなに真面目にやっているのか。その理由は、現実逃避のためです。今日も日曜日ではありますが、昼は昼ですることがあり、夜は夜ですることがあります。こんな時の謡と仕舞は異様に楽しいのです。時間と体力の都合上、謡は2回まで、仕舞は1回と決めています。今やっているのは、謡は「海士（あま）」の中の、女が竜宮城から宝石を取ってくる部分。取ってこられたら息子の将来が約束されるので、命懸けでぶんどってくるという、たいへん緊迫した、面白い場面です。仕舞は「賀茂」キリです。京都の下鴨神社の神様の役で、雨を降らせ、雷を鳴らして五穀豊穣を約束する舞です。雨女の私にはぴったりです。急に「明日、稽古ね！」と言われても、二つ返事で出かけられる仕上がりです。東芸 木目込人形キット「能楽・賀茂」 (かも) S214-13価格：23,100円（税込、送料込）

  2011年03月06日

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• 稽古171回目

  ■謡い…「海士」３回目　　4ｵ「いかにこれなる女」～9ｵ「朽すまじ」〈注意点〉１、セリフの語尾を伸ばしてはいけない。２、最後の２字を意識して、もう少し低くする。３、7ｵ「今の房前の大臣これなり」はもっと大きく謡う。４、7ｳ「ある時傍臣語りて曰く」～は、大事なところなのでゆっくりと。〈感想〉　今日はセリフが多い部分です。私は節回しがたくさんあるところよりも、セリフが多い部分の方が苦手です。単調になるからです。　次回までの自主稽古用に、玉之段を録音させて頂きました。海士が玉を海中から取ってくる場面は謡い所・舞い所で、特別に玉之段という名前が付いています。先生が謡っているのを聞きながら、「これを私に謡えというのか！？」というほど難しく思えたので、聞き終えて「すごーく難しいんじゃないですか？」と申し上げると、「難しいです」と仰いました。…やっぱりね。息をたくさん使いそうな謡です。これは、お手本を何度も聞いて、謡ってみて、研究して謡い込まないといけません。（しかし、ICレコーダーで聞くのと生で聞くより音の高低はわかりますが、迫力や息づかいがあまりわかりません。どうしたことでしょう）■仕舞…「賀茂」キリ　３回目〈注意点〉１、「別雷の雲霧を穿ち」で右左右と運ぶところは、前へ出すぎてはいけない。そうならないために、笛座へ行くときは、大夫奥まで行き、前へ出るときは平行移動を繰り返す。２、重心を低くする。〈感想〉　全部教えて頂きました。難しいですが、前回よりちょっとわかりました。何度も見て頂いたり、他の人の謡の稽古中にずっと待っていたりしたせいで、翌日は太ももが筋肉痛でした。（自宅は十分な広さがなく、舞い回るわけにはいきませんので、稽古場で筋肉痛になるわけです…）

  2011年02月16日

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