映像四郎の百人斬り

地球さん

「まじょのこびん」

原始の海。光にかざすと、原始の海が見えてくる。ぐつぐつと、小難しい化学記号たちが、煮られている。

「稲妻カレーごはん　にゃんこの遠吠え」

ねこはなくのである。ぴゃー、と。または、みゃー、と。それは、寝つきの丑三つ時。耳には、アスファルトを削る車群の走行音が遠くわななき、海のサザナミ、多摩川のササヤキ、そんな自然音として、地球の自転とともに、ゆりかごオルゴールしてくれる、こころやすらかな時刻。あかんぼうの声みたいになくのである。昔は、妖怪だと思っていた。しかし、近年、それは、ねこのなく声であると知った。えさがほしかろう。わがやには、ねこえさが常備してあり、いつなんどき、ねこがたずねてきても、ささっと、ひとえさ、あげれるようにしている。しかし、わたしは、その日、とちくるっていた。稲妻カレーごはん　にゃんこの遠吠え。

「うさぎ男と右翼男」

こきこきこき。首を回すと、音がしそうなほど、ブリキでゼンマイ仕掛けな５月半ばを過ぎ、夜、ゴミ捨てに、てくてく１５ｍあるくだけで、夜風が、気持ちよく、ＯＦＦっていいなぁ。人間、ちょっとした余分な時間が大切だなぁと、毎日、そう忙しくもないのに、ひとり、忙しい現代人のふりをして、ほっと、ひと呼吸などしてみるのだが、なにもない、時間と時間のハザマの、野放し感覚、大切だと思う、今日このごろ。野放し、ということでは、おそらく、そんじょそこらの、サイコパスなんかでは、到底、太刀打ちができないくらい、困った大人が、二人、さらに、野放しになる。ひとりは、すでに、野放されており、ベイルートへ潜入。反米組織の方々と肩を組んで反米の歌を熱唱。右翼男は、国営放送で、自爆ギタリストとして、デビューを飾ったらしい。おかしいなぁ、ニューヨーク大好きな彼が、なぜに、反米。そういえば、右翼なのに、日本きらいだったしなぁ。きっと、体制みたいなものを見ると反発してしまう、一種のアレルギーなのかなぁ。そして、うさぎ男は、地雷を踏んだらサヨウナラの国へ、旅立ってしまう。どうやら、自主的な特派員らしい。野放しは、野に放たれて、野くそも、野しょんも、思いのまま。立派な野放しびとになってください。そして、わたしは、近所の、地猫たちに、えさをあげつつ、こきこきこき。首をならしながら、暮らしてゆくのです。

「ＴＨＥ　ＦＬＹ　しょっかー誕生秘話と　生体損壊風俗に三池崇史」

ひげの濃い方は、すでに、お気づきであろう。ひげは、剃っても、根が深い。どれくらい根が深いかというと、じょりじょりと、針金を、カンナでこそげおとすように、ひげを、二枚刃で、そぎおとし、夕方になって生えてきた１ｍｍくらいのひげをそのままおうちへお持ち帰りすると２ｍｍくらいになっていて、毛抜きという近代物理学の粋を集めた道具を使って、てこっと引き抜くと、５ｍｍ。根が深い。深すぎる。生命の神秘だ。わ、わたしのアゴには、ハリガネが埋まっている。なぜ人間には、こんな無駄ものが、生えるのだろう。お腹が減ったら、海苔のかわりに、ご飯に振りかけて食えるのかも。それくらい、ひげとは、傍若無人なものだ。そして、そのひげ以上に、傍若無人な映画が、「ＴＨＥ　ＦＬＹ」（１９８６）個人的副題「しょっかー誕生秘話」いまごろになって、ようやく、見てしまったのです。級友が、しゃべっていた「奥さん、えらいよね」奥さん、えらい映画なのか。それだけが刻印されていた。てっきり、ただのＢ級映画かと思っていた。しかし、せいぜい、一塁打だと思ったら、球場外へと、打ち抜かれた感じ。酸で、手を融かされてしまうところが痛すぎる。それに併せて、「ＴＨＥ　ＦＬＹ　ハエ男の恐怖」も、見てしまった。正直いって、暇だった。しかし、ラストシーンの「ごっ！」漬物石で潰された可愛そうな小さいハエ男、痛すぎる。さらに、輪をかけて、痛いのが、タランティーノ製作総指揮「ホステル」。三池崇史が、ワンシーン友情出演している。肛門に爆竹を詰められて破裂した蛙になったくらい、痛すぎる。３作品とも、グレードが高かった、わたしには。「ホステル」は「ＳＡＷ」みたいな監禁映画かなぁと思っていたら、性都アムステルダムから、拷問郡スロバキアの田舎町に飛んだ自由旅行者３人組みが、ＳＥＸ天国へと雪崩れ込み、物語中盤を過ぎて、ようやく監禁され、殺されはじめる。ああ、やっぱり「ＳＡＷ」なんだ。殺されて、意味不明に終わってくんだ。けっ！Ｂ級だな！と思ったが、矢先、マフィアに警護された廃工場で、三池崇史と、すれちがい、ひとこと、コトバを交わしただけで、物語は、俄然！《未然形》

「だれでもトイレと物質転送機」

地下から地上に出ると、ほっとする。イクラのごとく詰まった缶コーヒーの中では、ウニがにゅるっと耳からはみ出そう。地下のトロッコを乗り継ぎ、地中深く埋まったカマボコ板から、急遽、垂直移動して、地上へ。セミがようやく、おてんとさまのもとへたどり着いた気分だ。さっそく、ケミカルバニラニコチン１ｍｇに火をつけ、プランクトンひしめく運河の水割りコーヒーを流し込み、鼻から、炎とぼた餅を吐き出す。永遠の夏休みは、死んだときしかやってこないのだろうか。足元で、ムクロと化した、仮面ライダーのフィギアを見つめながら、貝をがっぽり拾って、バリへ移住するのだ、１５秒の夢を、右手の現地人細胞に刻みつけ、２３０ｍだっしゅ。地下から地上に出ると、ほっとする。転轍機近くの、カマボコ板で、ひとかけらのニッキをぽりぽりかじりながら、ホサカカズシ「しょうせつのたんじょう」の活字を追っていると、たまに、鼻から、後頭部に取り付けている、単三電池に、なんらかの情報が吸収されることがある。どすとえふすきーは、四畳半にゴジラを詰め込んで、空間がいびつにゆがんいる。そのゆがみから、スペシウム光線が、四方八方に破裂する。人物がどぶねずみみたいに、だだもれしている。それが、えふすきぱわーだ。とのことだ。満員缶コーヒーは、まだこない。「しょうせつについてかんがえることがしょうせつだ」文芸評論を肯定して、今、自分が、文芸評論を書く時間だからって、無理やり、しょうせつにするなよ。そんなじぇらしーが、逆巻くが、そんなに、いわれつづけると、たしかに、一人称文芸評論しょうせつ。作家の脳内デスクトップを飛来する風景。そうだな、これ、しょうせつじゃん。よめてしまい。さっかくでもあるとおもうが、おもえてしまった。そんな、最寄駅。カマボコ板は青白い光に充ちている。きょうもかえってきた。いちにちがおわりにちかづき、らすとすぱーとをかけようとしているが、速度が上がると、時間がゆっくり進むので、胎内時間は、３割増しのボーナストラックに突入する。そんな中、階段を降りると、「だれでもトイレ」につきあたった。「だれでもトイレ」文字通り、だれでも入れるトイレ。「どこでもドア」どこにでもいけるドア。のびたくん、どらえもん。こどものころは、うんこが、話題にあがるだけで笑えた。学校の便所で、うんこするだけで、人間失格だった。ゴジラでなくても、ゴジラくらいの肉塊を、すこし広めの下宿部屋な立方の中に、押し込めると、血がぶしゅしゅと吹き出し、えふすきーの声が、きこえるんだろうか。買っても、一冊も、読みきったことのないえふすきーは、意外と、酒によった浮浪者のウタゴエにちかいのじゃなかろうか。「だれでもトイレ」は、ゴージャスな光に充ちて、ぼくのうんこ魂を刺激した。最近、うんこをするのが、趣味なのだ。３時間に１回は、うんこしている。うんこ祭りだ。健康万歳。だが、そのとき、だれかが、ドアをあけて入っていった。中から洩れる、近未来の明かり。それは、物質転送機を思わせた。「ざ・ふらい」はえになる男のはなし。見たことない映画だ。ただ、物質転送機に、にわとりと一緒に、入った男が、天使になってしまうパクリ芝居を、昔やったことがあったので、憶い出だした。物質転送機に入ると分子に納豆菌が発生して、ねばねばしてしまい、ねばねばやだようと、思ってるうちに、にわとりと混ざってしまうのだ。おそろしい。「ざ・ふらい」「だれでもトイレ」は、「ざ・ふらい」そんな全く、つなげられなかった連想の残骸を、きのうのよるつれてかえり、きょうかえりつくと、しゃっくり１号が、魚のフライをつくってまっていてくれて、「きょうね、ざ・ふらいがね…」と、雑談の内容を教えてくれ、「ざ・ふらい」が符合した日なのでした。ぽーり　ぽーり　ぽーり　ぷ。ぽーり　ぽーり　ぽーり　ぷ。「だれでもトイレ」は、「物質転送機」に勝てる日はくるのでしょうか。

「バリアフリーがバリアなアーケード スケボー兄さんがフリーマーケット」

バリアフリー。いいね。バリアがなくなる。段差がなくなる。階段なしで、上下移動ができる。それは、つまり、起伏にとんだ立体的空間が、全て、平らになること。水平になること。視界は、立体的で入り組んでるのに、身体的には、平面の移動で済んでしまう。ある、ひとつの駅が、バリアフリーになっていた。トイレに入る前の壁に、銅版で「トイレ案内図」まで、作られている。しかも、点字が打ってある。実は、そのトイレは、工事に入る前とは、男便所と女便所の位置が、入れ替わっている。だから、出来たてのころは、身体が覚えた男便所のほうに、何度か、間違えて入ってしまった。目が見えて、標識まで出て、しかも、最近は、案内板までついているのに、身体感覚の覚えた位置関係は、なかなか更新できなかった。運良く、使用者に遭遇することはなく、変態扱いされたこともない。つまり、壁伝いネズミは、何度か、壁にぶつかって、衝撃によって、シナプスが、引きちぎれ、火花が散り、またもや、その火花によって、新しく溶接されたシナプスが、身体地図を更新してゆくのだろう。つまり、地図の更新は、更新されていない身体にとっては、バリアになる。バリアフリーのバリアにぶつかって、既得の身体地図が、更新されてゆくことで、だんだん、ほんとに、フリーになってく。バルタン星人は、バリアを張れたっけ。バリアっていうと、やっぱ、怪獣＆ロボット・メカモノ。バリアを解除していくと、スペシウム光線を浴びやすくなってしまったりしないのだろうか。だけど、世の中には、スペシウム光線なんて、実在しないので、きっと、浴びるとしても、紫外線くらいだろう。そんな中、まるきり関係ないことを思いついた。世の中には、マーケティングというものがる。そのことに、従事する人をマーケッターと呼ぶ。しかも、フリーランスのマーケッターの方々も存在する。ってことは、フリーマーケッター。フリーマーケットのお兄さん。なんだか、貴族から、急に、八百屋さんに、メタモルフォーゼしたみたいで、親しみやすくなってしまった。フリーのマーケッターは、マーケティングの基本に立ち返り、高くも低くもない平面のゼロ地点から、フリーマーケットで、おのれの触覚を再度、磨きなおすのだろう。そでは、たまに、スケボーのお兄さんが、駐車中の赤い乗用車のボンネットを利用して、シーソージャンプしてたりする。

「キャノン弥生」

電信柱に、張り紙があった。インコが逃げたそうだ。見つけた方は、ご一報をとのことだ。写真も刷られてる。機嫌がよくなると、「トラトラトラ」と鳴くらしい。探しインコ。アグレッシブだな。後ろのカップルの声が、聞こえてきた。「インコが逃げたんだって」「見つかんねえよ」だよねえ。見つかんないよね。わたしもそうおもう。見つかると思って、このひとは、貼ったんだろうか。少ない可能性に、すがる思いで、貼ったのだろう。しかし、もしかして、新手の罠では。などと、イブカシンデもしまう。だって、インコ、みつかるわけないもん。そこに、記された名前は、「キャノン弥生」なぜ、ハンドルネームなんだ。特攻隊のキャッチフレーズを叫ぶ、青いインコを見つけて、連絡したものが、行方不明になったり、借金にまみれたりしたら、都市伝説が誕生する。でも、たただの、善意なインコ探しかも。善意っていうのも変だけど、インコが見つかることを祈ります。

『意味、価値、散文、詩』

意味＝散文価値＝詩源一が自分の本に引用した、ばななの父ちゃんの定義、そこに、荒川という詩人の定義が、かけあわされ、立派なぺぺろんちーのが、できあがってゆく。ゆだってるし、しかし、胡椒のかわりに、スイカの種が入ってる。散文は、意味を目指し、詩は、価値を目指す。逆に、散文は、意味に縛られ窮屈で、逆に、詩は、意味を離れて、意味不明。そんなＸ軸、Ｙ軸を引いてみて、Ｚ軸が、登場と思ったら、そのＺ軸は、なんのだろう。散文は、語法に、寄り添いながら、詩は、語法から、解きほぐされながら、伝達を目指す。伝達。郵便屋さん。白い家をみたとき。あたまが、フリーズ。なんで、本の中は、引用だらけなのに、引用に金がかからず、なんで、映像に、音楽を引用すると、著作権料などというものが、生まれてくるんだろ、ふと、思った。あかん、水切りが、はじまってはる。水に、水平に、石投げて、ぺしゃぺしゃぺしゃって、石が、飛んでくやつ。

『語法』

語法。時代と世界の上澄みが、個人に堆積していて、その語法に、語法は、影響されてる、と、源一氏は、いう。おもろいやん。なんやか、水銀が、河から流れてくる、うんちゃか病みたいや。それは、いい意味でも、堆積し、あんまり、いい意味でなくても、堆積し、その堆積が、自分らの、発話だったりする、というとこなんだろう。だから、なんなのだ、ということを何か書こうとして、書きはじめたけど、書きはじめると、雲みたいに、どこかへ行ってしまう。そんなハイマーな瞬間。

「語法、意味、価値、散文、詩、定義」

う、小説書きたい。だけど、そう思うと、次の瞬間、急に、小説という言葉が、しょぼく感じられてくる。う、じゃ、文学ならいいのか。だけど、そう思うと、次の瞬間、急に、文学という言葉が、たたの鉄くずに感じられてくる。しかも、さびつき。そもそも、そんなもの、高級すぎて、わたしの人生には、関係なんかない。本を読んで、ふと、われに返り、通勤電車からあふれでる人ごみに、目をやると、現実のほうが、豊かだ、と思ってしまうし、実際、そうだろう。だけど、文学っていいな、小説っていいな、と、読んでいると思えてしまう作家が、二人いる。高橋源一郎と、保坂和志。二人の評論は、面白い。高橋源一郎は、「ー億３千万人のための小説入門」と、「ニッポンの小説　百年の孤独」保坂和志は、「小説の自由」と「小説の誕生」ぶっちゃけ、二人の小説は、個人的には、面白くない。なんか、正直、つまらない。二人の、評論を読んでいて、ここまで、小説のことを考えたら、面白いものなんて、逆に、書ける訳ないよ、などと、心の底で、思ってしまう。だけど、評論は、面白い。そして、二人とも、小説のことを、考えるのは、すでに、小説だ、などど、ファンダメンタリズムなことをいってる。のっぴきならなさに満ちている。彼らの小説のほうを読んでると、正直、だりいぃのだ。しっかし、彼らの評論は、全然、だるくない。なんか、面白い。何が、どう面白いか。どんどんどん、ぐちゃぐちゃになっていくとこが、面白い。いい意味で。局地的流行とか、ちょっとあるのだろうか。二人とも、哲学の裏側、なんだかよくわかんないものを、目指して、必死に、なんだか、よくわかんなくなろうと、している。だけど、透明な毛糸が、物理的法則をこえて、あっちから、ひゅ、こっちから、ひゅ、とかしそうなくらい、明晰に、明晰に、明確に、明確に、わからなさを、浮き彫りにしていく。読んでるときは、面白いけど、読み終わると、頭にくることがある。さっぱり、わけわかんなくなっちゃたじゃないか。うじゃうじゃのコトバの束が、巨大な七夕の尾ひれみたいにが絡まってくる感じ。うぜっ。だけど、それが、また、ここちよくもあり。だけど、やっぱり、うざくもあり。結局、なんなんだよー、と思いながら、さっぱわかんねえよー、と思いながら、やっぱどうでもいいよー、と思いながら、だって明日仕事だし、と思いながら、休日、昼間に、寝てしまったので、夜、眠れない。眠れないと、起きれない恐怖が、心拍数をあげてくる。どくどく、心臓、ゆうとります。そんな、夜中を、一晩過ごし、今書いてる俺の、文章、間違いだらけだなと、今思い、しかし、今日の朝に、時間は戻って、朝、眠れずに、ずっと、起きていて、目とこめかみが、ぴりぴりと、ふわふわがまじって、むずがゆい。あたまの中を、よからぬ、マンガが、右往左往している。そのマンガは、きっと、その、なんだか、わけのわかんないものが、自分の中で、ぐつぐつしているのだろう。そんな中、一個、気づけた。小説家は、小説とは何か、という自分なりの定義をもって、小説を書いている。他人の定義ではない。もしかすると、ほとんど全てが、他人の定義かもしれないが、自分なりの、線を、水の中で、ゆらゆら揺れてても、線が、水の中で、溶けかけても、なんらかの、基準によって、線を保ち、線を、線にしているんだろう。と、閃いたら、目からコンタクトレンズが、落ちたくらいすっきりした。そんなん、あたりまえのことなんだろうけど。

「音色に澄ませて、どりゅりゅりゅ、音符が海馬を駆け巡る」

日比谷へ行った。音楽会があった。こぢんまりしているがきれいなホールだった。ピアノによる、名曲コンサートだ。やまもとみーこさんが鍵盤を弾き、幕間で、あるてみすさんが、色を語る、音と色のコラボレーション。教会のような白とオレンジがやさしく光るステージに、色をもった花がそえられてゆく。そして、流れるのは、名曲中の名曲らしい。まともな音楽会にふれたのは、高校生のとき、オザワセイジの地方公演以来だ。音楽音痴なわたしは、ともすれば、音楽は、スピーカーが奏でるものだと錯覚してしまう。音楽とは、ＣＤであるとさえ思ってしまっている。ただ、なまものにふれると、あとから、きいてくることがあるので、そのような機会があればなるべく大切にしている。音楽は、音楽する人から、温度や色彩や感覚がつたわってくる。しかも、楽器という、物をつうじてつたわってくる物理な面もある。ひろがりが、ひろがりのまま、ひろがっている。音楽に、近くない人間にとって、そのひろがりが、ひろがっている状況に、たちあうことは、牛の世話を体験したり、稲を植えることを体験したりするくらい、社会体験として、必要なことかもしれない。そして、どうやら、あたまにはまったヘルメットをはずして、リラクゼーションな感じで、聴いてほしいといわれている。せっかくなので、はずしてみようとおもい、目をつぶって、耳をかたむけた。しかし、なかなか、雑念は、はらわれない。どうしても、言葉や映像に置き換えようと、おのうが、むだにはたらいてしまう。あさのただのぶは、映画ふらいどどらごんふぃっしゅで、おんがくは、からできくんだ。と、何もない湾岸の廃墟の部屋で、ゆかにだらりとねそべったまま、すてれおからのだいぼりゅーむをからだであびていた。ぼくもそんなふうになりたい。どうやら、このきょくは、はちがとんでいるらしい。びりゅりゅりゅりゅりゅ、おお、はちがとんでるぜ。びし！なぜかしらないが、和尚さんに、木の棒で背中をたたかれる。具象がほどけ　抽象がひろがり色彩と温度が　あめーばみたく脈動をはじめるびし！何やらほんとにこづかれたらしい。となりをみると、わたくし　しゃっくり２号のとなりに、しゃっくり１号がすわっており、わたくしが　ねむっているのではないかと、しんぱいして、たしかめてきたらしい。だいじょうぶだ、へいきだ、みみをすましてるんだと、あいずをおくると、どうやら、合点し、しゃっくり１号も、また、目をつぶり、音楽へ耳をかたむけはじめた。あ、おれ（しゃっくり２号）も、しゃっくり１号のまねをして、目をつぶっていたのに、おれ（しゃっくり２号）が目をつぶってるときだけ、ねむっているとおもわれるなんて、しんがいだ、などとおもいつつ、またもや、音の世界へ。せかい。せかい、だ。頭蓋を、春のせせらぎ、つめたくもあたたかくもなく、手にここちよい感触だけの温度か音符なのか、どりゅりゅりゅりゅりゅ、とぜりー状の大海原を、かーるのおじさんのように、ひげそりあとの、あおあおとした工事人があすふぁるとの掘削機で振動をあたえはじめる。おんがくは、どりゅりゅりゅりゅ。らぷそでぃいんぶるー、さいこう。

「こどもと宇宙と音楽会、異星人が甲板に降りてきて、天文学を知っているか」

音楽会にいった。帰りに、散歩していると、銀座方向などにいきたかったのに、東京駅方向に紛れ込んでいた。なんだか、あまり、人通りがない。めし食う場所もあまりない気がしてきた。しかし、ふと横の区画を見ると、ひとが大勢いた。初めての場所だった。なにやら、現代的な建築物の谷間で、カーニバルが開催されているらしい。移動車が屋台をやっている。若者がコンクリの上に、白い発砲スチロールに盛られた、無国籍的飲食物を、食しておられる。ここでも音楽祭がおこなわれているらしい。屋外スクリーンには、その音楽祭の中継が流れている。ワールドカップで、場内に入れなかったサポーターたちが、映像の生中継に触れながら、応援しているようなものなのだろうか。どうやら、ここは、東京国際フォーラム。田舎者なわたしは、初めてきてしまったのだった。しかも、感動している。東京駅って、とっつきにくい場所だと思っていたのに、地べたに座って、生ビールを飲めるだなんて。（実際、地べたに座ってる人は、そう多くない。　しかし、それが、許される空気が流れている）さっそく、しゃっくり１号としゃっくり２号は、二手にわかれ、多国籍惣菜を買い集めに走った。そんなとき、異星人が甲板に降りてきて、天文学を知っているかと、聞かれたら、どう答えますか。わたしの、頭には、意味をなさない問いが点滅を始めた。国際フォーラムの人ごみを、押し上げ、甲板がせりあがってくる。甲板というからには船？船なのだろう。古色蒼然、木製の巨大船が、「西洋」な感じで、しかも、「昔」な感じで、垂直を目指して、立ち上がってくるのだが、きっと、３０度くらいで、視界は、甲板に取り込まれ、そこは、水平の甲板。風が吹いている。ぎらつくことのないやさしい青空、いや、まっくろの夜空。異星人が甲板に降りてくる。異星人なのに、人間の格好をしている。しかも西洋人。きっと、ロンドン人だ。髪も髭も茶色で、もじゃもじゃ。そして聞かれる。「天文学を知ってますか」わたしは、プルコギとインドカレーと、ジャワ原人を、腹に詰め込みながら、電飾を反射する木々の葉々のざわめきを眺めながら、東京国際フォーラムの中庭で思案した。今、それどころじゃないんだよね。おちも、みゃくらくも、ろんりてきしこうのうりょくも、そんなもの、おやすみの日、を前にしては、なんの、効力も失ってしまう。手提げ袋の中の、「ニッポンの小説　百年の孤独」高橋源一郎は、おもしろい。そして、そのあとさらに、あるくと、有楽町についた。東京国際フォーラムが、東京駅と有楽町駅に、橋渡しをする、遊歩道的空間であることに、感銘を受け、有楽町高架下の、埃っぽい、薄暗い空間が、シビアにウラビレテルケド、都市の深海ぽくて、すてき、と思い、目をあげると、こどもたちが、かざまぐるまを走ってまわしなら、けたけた、たわむれていた。

「高橋源一郎、途中下読、バベル、ポップコーン、猫動画」

映画バベルを見た。モロッコの砂漠と、東京の大夜景の対比がすてきだ。つながってるけど、つながってなくて、でも、やっぱり、つながっている。そんな映画だ。人間とは、関係性の束である、と、昔のえらい、ちんこまんが、言ってたが、その関係性の束が、つながる場所、つながらない場所、ひっくるめて、有機的な電気回路を、形成していて、壁＝絶縁体をも含んだうえでの、ゆるやかな宇宙的機構。伝わらない、どうしようもなさ、悲しみ？やり場のない、存在に付随した、むなしさ？そんな、びきびきくる、微弱電流を通してこそ、ひとたちは、しなやかに、奥深く、つながっていけるのかも。そんなことを感じさせられた。高橋源一郎の、ゴーストバスターズを読んでいて、まだ、途中なのだが、途中感が、たまらない作品だ。やさしく、書かれた評論は、このひとの面白いけど、小説は、ちょっとな。思っていたが、やはり、ちょっとな、を重ねつつ、読み続ける。だが、そこで、急激に、世界全体が、巨大なエレーベーターのように、地下Ｎ階まで、すーっと、降り立ってしまうのだ。ズームアウト。引きの強い、作家だ。ふとした瞬間に、人間の力ではなく、自然の猛威のような、力みのない、透明な、しかし、絶対的に、情け容赦ないベクトルで、皮の下、世界の外、コトバの範囲外へと、漂着する。このひとの、ちょっとなと思うところ、俗なとこを、かるく、あかるく、まんが的、小劇場的に、延々と、書き連ねていくとこなんだけど、おもそろいといえば、おもしろけど、ほんというと、たしして、おもしろくない。体重がかかってない気がする。フェイクな感じ。だが、その、フェイク曼荼羅が、ひゅひゅっと、引きの画にされてみると、５２０億光年の彼方から、眺めされたとき、作家って、いいなと思わせる。つええな、引きが、つええな、この作家、と思いながら、ポップコーンをほおばり、バベルに見入っていると、ブラッドピットが、妻を撃たれて、テンパっているし、菊池さんは、公衆便所に、パンツを脱ぎ捨て、ノーパンで、パンチをかます、崖っぷちの高校生だし、ひりひり、してる。そんな、ひりひりは、清涼飲料水のように、咽喉をさわやかに、潤してくれるし、近所に棲む、野猫に、えさをあげながら、ビデオ回してみたら、レンズに向かって、猫ぱんちをやたら、繰り出してくるし、塀に乗って、向こうへいっちゃうのかと思いきや、切れ目でジャンプして、そしたら、滑り落ちかけていて、かわいかった。世界を、ひりひり覗く、小さな虫眼鏡には、海がめがスープされた、青く透明な海水が混じっている。

「ＰＣ画面から外がはみでる、マヨネーズ和え、無人地帯の朝焼け」

朝方になると、どどどっと、ＰＣ画面から、外が漏れてくる。ウインドウたちの、デザインが滲んで、ギリシアの遺跡のような風景が、現出しはじめる。目の前の白い壁が、球体となって、にゅいん、と、わたしを包みそうになる。包まれてはいけない津波だ。エフェクトかかってきてるから、ちょっと、一服。外階段へ出ると、薄オレンジ色の、さわやかな朝焼け。地球は回っている。そして、わたしの目も、すこし、回っている。側頭部が、微熱を持ち、ふわふわし始めている。入道雲の浮かんだ青空を、ドラッグ＆ドロップして、カポックでできた小さな頭蓋骨に、無理やり、植えつけた感じ。さわやかな浮遊感に包まれつつ、白煙を吐く。ニコチンが、お脳の血管を、きゅきゅっと、閉めて、ちょっと、くらくらくる。二、三度、深呼吸して、空気中の酸素で、肺を酸化させ、消毒してみる。ビルのウインドウたちが、朝空を映し出し、空が増幅され、わたしの目の奥でうごめく断片化したウインドウたちが、増幅された朝空を、さらに、増幅し、存在を消滅させる。そのうち、観音様でも、見てしまったたら、絶対、やばい。そして、気づかぬうちに、寝ていた。

「お魚くわえた宅八郎　ＶＳ　お茶漬け１号と２号 遭遇」

宅八郎。車の上の看板に大書きされている。何故、宅八郎？人口の多い？街には、奇怪な代物があるもんだねと、お茶漬け１号と２号は、思い、横断歩道を渡ると、宅八郎、その人が、現れた。何故、宅八郎が、選挙に？赤信号に変わった横断歩道で、宅八郎は止まっている。手には、マジックハンド、引き連れているのは、ミニスカのメイド娘。そのまんま東も、宮崎県知事になったことだし、普通のことなんだろうか。お茶漬け２号「あ！いるよ！写真撮っちゃおうよ」お茶漬け１号「うん、ちょっと、待って（デジカメを取り出す）」お茶漬け２号「う！ここからじゃ、背中しか、映らないよ」お茶漬け１号「まぁ、いいじゃん（デジカメを首にかけている）」お茶漬け２号「折角だから、前に回ろうよ」シャッター音「きゃしゃ！」試しに、無理やり、撮ってみたら、やはり、背中しか映ってなかった。お茶漬け２号「うーん、やっぱ、背中だよ」すると、宅八郎は、うぐいすメイド嬢と共に、振り返った。宅八郎「どうぞ、撮ってください」ウグイスメイド嬢「撮ったら、ブログに載っけてね」うぉ、すげー、フレンドリーだ。お茶漬け２号「ありがとうございます」お茶漬け１号「あ、すいません、八さんと、お姉さん、もうちょっと、　　　　　　　近寄ってもらえますか？はい、そう、そう」宅八郎のことは、よく知らないけど、その昔、オタク代表として、浮上してきた記憶がある。しかし、普通の気のいい、おっさんだった。どうやら、渋谷区の、区議長選らしい。わたしには、関係なかったが、渋谷区民が、少しだけ、羨ましかった。やはり、マジックハンド、ウグイスメイド嬢は、どう考えても、ふざけていて、ふざけてるほうが、ある意味、楽しいかも。家に戻って、マニフェストを読んでみると、割と、まともっぽいことが、書いてある。さすが、オタク！説得力がある。宅八郎公式へ飛ぶしかし、渋谷区は、アキハバラと対極な街のような気がする。だが、実際、宅八郎は、オタクとは、関係のないところで、勝負に出ているのかもしれない。

「ドキュメンタリーのげろげろは、巨大なカエルくんのウンコから生まれていた」

さいきん、やたらに、本を貸してくれる人がいて、いろいろ、斜め読みしている。ドキュメンタリーの本もあって、読むと、勉強になる。ただ、ドキュメンタリーよりも、それを、論ずるコトバの方が、正直、スリリングで、面白いのが、実情な気もする。見てる本数は、少ないけど、少ない中では、そうだった。ただ、面白いコトバが、紡がれる装置たりえている。来たれ、げろ映画！

「レバノン巌流島でレバニラ国営テレビの新旧世代闘争・血煙編」

レバノンって、レバニラ炒めの親戚らしいのです。自爆テロ礼賛な血で血を洗う、レバとニラが、炒められてる場所らしいのです。さっぱり遠くて、血まみれ童話な異国の地。そんな血と肉で、大地が炒められてるイメージしかない、レバニラの土地で、ドラッグをかましながら、ギターを弾いていた、ある人が、どうやら、レバニラに飽きて、ホルモンを食べたくなったらしく、うじゃうじゃ掻き混ぜていたら、国営放送で何やら、デビューが、決まったとの、未確認非行情報が、突如、ぷちん、と弾け飛び、行ったら、行ったで、向こうの土地も案外平和なんだろうな、との冷静な視線をも擦り抜けて、自爆ギタリストとして、テレビに出るから、前、撮っていた素材ちょうらいみたいな話し。おめでとう。瓦礫のレバニラ炒めが、ホルモンへと新旧世代闘争を繰り広げ、かれは、かのちの、人となるのであろうか。さっぱり、わからない。そんな時、またもや、新たな情報が、届けられた。どうやら、一年前、わが家の前に、タムロしていた「大猫くん」と「小猫くん」が、新旧世代闘争を勃発しているらしい。ちょうど、一年前の春、空から降って湧いたかと思われるほどに、唐突に現れた「ちびねこ」。餌付けが施されつつも、兄貴分の「でかねこ」の後ろばかり追っていて、自分からは、決して、前に出ようとしなかった「ちびねこ」。ふたりは、兄弟のように、わが餌を、わかちあっていたのだが、月日は流れ、「ちびねこ」は、「ちびねこ」という名前のまま、「大きい猫」になっていた。いつのまにか、放浪の旅に出て、隣町へと居住環境を変えていた「でかねこ」。そのふたりが、偶然か、必然か、今日、うちの前で、再会した。「ＦＵＧＹＡＧＹＡ！」ふたりは、激烈に餌を取り合っていた。レバニラは、日本の僻町にも、舞い降りるのでした。闘いの中にも安らぎは、きっとある。はず。

「目玉がソフトボール、味は牛丼な脂尽くしで、茹でイカバックドロップ」

きゅおん、きゅおん、腹の音がサイレンのごとく、急速回転していた、会社帰りの地下鉄で、特別メニュー完成の朗報を受信した。ソフトボールくらいの純真な真っ黒な瞳。お椀に盛られて、何の邪気もなく、宙を見つめている。どうやら、「兜焼き」ならぬ、まさしく「目玉焼き」。いや、しかし、目玉は目玉だが、あまりに澄んでいたので「瞳焼き」といってもいいかもしれない。きっと、きみは、青海原の急速海流の中で、自分の速度以外のものは、目に映らなかったのだろう。そして、茹でられること、ざっと、数時間。脂を抜き取られ、ばらばらに解体され、茹でられ、炒められた「瞳」は、立派なお料理になっていた。魚なのに、肉の味しかしない。おそるべし「瞳焼き」。まるで、高級牛丼のような、お味だ。食べ尽くす最後に、ころころと、白い丸いものが転がっている。ちゅっぱちゃっぷすの飴玉みたいだ。白くて、魚肉質な周辺をぺりぺり、引き剥がして食べると、中からは、白い真珠のようなものが出てきた。どうやら水晶球というらしい。ここを通して、網膜に映像が掃射される、いわばレンズなのだ。きれいに、剥がして、洗われて、真珠色になった「瞳ちゃん」は、今、ガラス瓶の中に、飾られている。その横のモニターに、映し出されたのが、「イカレスラー」だ。河崎実の「電エース」を見せられ、魅せられ、思わず、借りてしまったのだ。いきなり、バックドロップ。脳の針が、飛んだ。早くＣＤになりたい。

「かりかりのお米は、舌の上の砂漠に、オアシスとUFOが飛来する」

カリカリになってしまった電気釜の中のご飯。あ、やべ、食うのを忘れていたんだ。仕方ないので、捨てる前に、近所の猫にあげてみた。この前、イカスミをあげたときは、塩分を洗い流してあげるのを忘れたせいか、それとも、イカの感触が不思議だからか、「にっちゃ、にっちゃ」と、ガムを噛むようにあごを動かし、不思議な顔して、塀へと、飛び移り、こちらの顔色を伺うような眼差しで、見つめてくれたのだが、翌朝には、全て平らげられていたので、結果的には、喜んでくれたようだ。「なんなのこれ？」そんな顔で、わたしの顔をまじまじと見ていた。噛み切れないのか、口の中が、粘つくのか、複雑な顔で、爪楊枝でも使いたげに、歯をむき出したりしていた。だけど、翌日は、塀の上から、しっかりと、お見送りしてくれた。今回も、不思議な顔しながらも、きっと、喜んでくれるに違いない。そのときは、雨が降っていて、うちに中に、入りたがったが、「かりかり」をもってやると、嬉しそうに、むさぼりついた。よかった。満腹してくれ。ドアを閉めて、眠りについた翌朝、外に出てみると、皿は、減っていない。仕方ないので、片付けてから、出勤すると、塀の上から、何かしら、猫語で、コンタクトを取ってきた。どうやら、お見送りしてくれたらしい。

「薄桃黄な空から、桜雪が、だぼだぼ降って、鼻水もぴゅるる」

耳鼻科にいきました。風邪らしく、いびきが凄かったのです。前から、ちょっと、匂いの感度が下がっていたのですが、やはり、きゅいーんと、鼻の中を、鋭いノズルで吸われ、快感なのでした。開通、開通です。桜は、ぼた雪のように、ゆっくりと舞い落ち、鼻水も、薄桃黄な空から、稲妻とともに、降ってくる雨粒のように、ぷちゃぷちゃと、降りしきり、白い雪が、黒い幹に、緑のこけと、一緒に、ひっつきあって、ひらひらしており、鼻をかむと、ラーメンが、あふれでるのです。

「コードとの闘い」

蛸足コンセントに、何重にもプラグが差し込まれ、机の下は、ぐるぐるの焼きそば状態になり、休日はコードとの格闘に費やされる。たまに、コードが絡み付いてきて、電気の世界へと１００Ａな感じで、回収されてしまうときもある。「森達也の夜の映画学校」という本を読んだら、「コードとの闘い」なんだなぁと、感じた。それは、放送コードだったりの規則のほうだけど、外側のコードだけでなく、内側に根付いたコードも含まれていて、単に、よい、わるいを超えたところの、心が反応するところに従ったスタイル。電気の流れて身体にまとわりついてくるコードを、ゆっくりと振りほどきながら、感じて、考える。仕事で、映像づくりに携わってくると、仕事のコードに従うことで、満足してしまい、何か、つくろうと思っても、自分が反応することに反応してみることに、規制がかかりはじめてる気がしてくる。そんな焼きそばコードを、わさわさと、掻き分けながら、散歩していると、皮を剥き続ければ、何かが出てくるってのも幻想っぽいし、「とりゃ！」と、俳句のような気合で「点」を打っとくのが、有効な気がしてきて、うちに帰ると、野猫の「こしゃ」が出迎えたので、しーちきんのえさをあげてみた。

「地獄の黙示録」は、「Ｒ２５的トラウマ」

「地獄の黙示録」は「Ｒ２５的トラウマ」だ。人から、聞かれて、一番今まで好きな映画は？酒が回っていた、わたしは、頭も回っていなかったので、皿を回すこともせず、ただ、目の前の芋焼酎を飲み干した。見れば、見るほど、面白い映画が、増えれば、増えるほど、どれが一番好きか、わからなくなるし、だからといって、それほど、見てはいないけど、目の前のモツ煮込みが、ぐずぐずなほど、頭もぐずぐずになり、「クレヨンしんちゃん」の映画版です、と答えた。相手は見ていないし、実は、わたしも見ていない。居酒屋の机の上では、酒が回っていない人には、見ることのできない「クレヨンしんちゃん」が、お尻を出して、フリフリダンスをしている。しかも、映画ではなく、まんがから抜けだしてきたのか、「クレヨンしんちゃん」は、立体ではなく、ひらひらの紙みたいで、厚さなんてなかった。相手に一番好きな映画をきくと、「地獄の黙示録」と答えた。難しそうだったから、わたしは、見ていなかった。ベトコンを空爆する際にかけるクラッシク音楽が、大音量で狂っていて素敵らしい。そんなに狂っているのか、とツタヤで借りて見てみると、ベトコンをヘリで攻撃中に、サーフィンしている兵士もいて、かなり、素敵だった。そのあとは、まさに「地獄のディズニーランド巡り」だった。ベトナムの河を上流にのぼっていくと、主人公が抹殺を命じられた、変態大魔王がいて、そいつは、軍の指令を無視した戦闘を繰り返し、独立王国を作っていて、その王国には、死体が、植木のように植わっていて、これまた、素敵だった。うだる夏の夜、うだる脳みそをひきずりながら、わけわかんねーや的に、洗脳をすり抜けて、変態大魔王を殺せてしまう主人公も素敵だった。それにつけても、ベトナム戦争で、あれだけ、遊びながら殺人してしまえば、善悪の回路が壊れて、社会復帰できなくなる帰還兵が、たくさん出てきても、確かに、全然おかしくない。だけど、色合いが、めちゃくちゃ、きれいだった。

鼻腔童話　「パピコちゃん・リターンズ」その５

どうしたんだい、お嬢ちゃん？着てるものは洗練されているのに、お巡りさんのおっちゃんは、髭剃りのあとが青々していて、鼻は脂ぎっいるし、カールのおじさんみたいでした。科学は進歩しても、人間の外見や、中身は、そうたいして進歩しないんだなぁと、半ば呆れながらも、パピコちゃんは安堵しました。迷子になっちゃったんです。泪が急にせりあがってきて、それでも、必死にこらえながら、お巡りさんのおっちゃんにいうと、どうやら、今は、２３１２年で、２４世紀の日本国東京なのだそうです。あたしが一体何をしたっていうんだろう？苛められていた電工ウサギを助けてやったのは、あたしじゃないか。お礼をしてくれるっていうから、喜んで、深海宮殿で遊んでいたのに、こんなのあんまりだ。これじゃ、時間のロビンソンクルーソーじゃない。漂流しちゃったじゃない！ってか、これ、浦島太郎？ってか、あたし、女だから、浦島花子？ありえねー！あたしが一体何をした？ハナヂちゃんと、学校の帰りに、自動ガ丘の沼地の沼地で、ザリガニ釣りして、そのあと家族のみんなで、おいしくザリガニ食べて、夜にテレビ見てたら、地震があって、電工ウサギにつられて、テレビに吸い込まれて、、象に呑み込まれて、オレンジ色のうんこになって、東京地下水溝を下って、東京湾のゴミの山で、電工ウサギを助けたら、深海宮殿でお礼されて、音姫さまからは、金の玉の箱をもらったら、今度は、ここにいて、なんで？なんでこうなるの？わかんない！納得いかねえ！絶対、納得いかねえ！今が、２４世紀なら、もう、お父さんも、お母さんも、おじいちゃんも、おばあちゃんも、弟のカムリも、お友達のハナヂちゃんも、みんな死んじゃってるってこと？パピコちゃんが、目から血が出そうなほど、憤激していると、お巡りさんのおっちゃんが尋ねた。おうちは、いつのどこ？口をぴくぴくわななかせながら、パピコちゃんは、多摩のおうちの場所と、自分がいた西暦年月日を伝えた。ん？いつ？いつってどういうこと？不審気な眼差しで、お巡りさんのおっちゃんの目を上目遣いで、凝視していると、お巡りさんのおっちゃんは、うんこ爆弾が１億トン、天から降ってきてもおかしくないぶっ飛んだことを、飄々と答えた。今の時代はね、過去、現在、未来、いつでもどこでも、好きな時間と場所にいけるんだよ、お名前は、パピコちゃんだったね、うん。今、検索したら、出てたよ、捜索願い。３百年前にね。図書館にいって、時代と場所を確定すれば、今日にでもすぐ帰れるからね。最近、多いんだよ、時空の迷子がさ。赤と白の光が、筐体全体で点滅する箱に乗せられて、パピコちゃんは図書館に向かった。その途中、ウィンドウを降ろして、街中を眺めていると、ビルの間を、イカの大群が横切り、ビルの壁を大地に見立てて、豚を放牧している姿や、棚田を耕作している人々や、ホログラムのゲームセンターや、宙空に浮かぶベンチでじゃれあっているカップルのお兄さんとお姉さんや、カバンを持って、忙しそうに歩いている、サラリーマンのおっちゃんたちや、ママチャリを宙で漕いでいる買い物途中のおばちゃんたちが目に入ってきました。ディズニーランドを、おにぎりのように丸めて、空に放り投げたような、立体的都市は、見ていて、全然飽きなかったのですが、おうちに帰れるときいと、安心しながらも、何か、腑に落ちない気分がずっとわだかまっていました。そのわだかまりは、パピコちゃんの膝に抱えられている、金の玉の箱から、強力な磁力を発しているようでした。苛められていた電工ウサギを助けたことで、時空を漂流して、危うく家なき子になってしまいそうだったのです。もうすぐ、おうちに帰れるといっても、今の時代では、パピコちゃんは、まだ、家なき子なのです。いいことしたのに、わるいことになってしまう、その物語構造に納得いかないのです。どういうこと？てことは、つまり、さかのぼって、考えれば、そもそも、ザリガニ茹でて食ったのがいけないってわけ？ザリガニの呪いで、あたしは、ここまで、アドベンチャーしなきゃいけなかったわけ？何よ、それ！世界からのメッセージは、ザリガニにも、優しくねってこと？因果応報を語りたいの？納得いかねえ。魚ならよくて、ザリガニはあかんのか？米ならよくて、ザリガニはあかんのか？必然性もなく、生き物を殺すなってこと？だから、うちの家族でおいしくいただきましたですよ！ってかさ、浦島花子なあたしが、お土産にもらったこの金の玉の箱って、もっかして玉手箱？あけると、いきなり、老婆になっちゃうって、あれ？冗談じゃないわよ！あたしまだ、小学生で、青春？ってものだって、体験してないし、大人にもなってないし、お嫁さんにだってなってないし、彼氏だっていないし、旦那さんだって、子供だって、いないのに、しかも、働いてもいないから、年金だってないにのに、いきなり、老婆になっちゃうの？それって、残酷すぎねぇ？納得いかねえ！ありえねぇ！だけど、これが、お話し的現実ってやつなのかしら。やり場のない怒りを小学生ながらに感じながら、衝動的に、パピコちゃんは、金の玉の箱を、下界にひしめくビル群の、ひときわ大きなビルめがけて投げつけました。お巡りさんのおっちゃんは、運転に集中していて、そのことには、気がつきませんでした。しばらくして、ぼぼーん！遠ざかった大きなビルは、壁が老朽化して崩れ落ち、錆びた鉄骨が剥きだされ、白煙にまみれて、老人たちが、ふあふあと、宙空に吹き上げられています。パピコちゃんの脳みそは、雑巾を巻き込んだオルゴールのように、一旦停止し、一拍おいたあと、人々と建物を一挙に老朽化させてしまったことへの、罪悪感と、恐怖と、そんなものを手渡されたことに関しての怒りを覚えました。お巡りさんのおっちゃんは、後ろを振り返り、無線が入り、生物化学兵器によるテロの可能性あり！との情報を得たが、小さい子供を乗せているので、正体不明の危険地帯に無防備に駆け寄るわけにもいかず、時空漂流民は、最近、流行化して問題になっており、早期の対応が迫られていたので、そのまま、図書館へと直行しました。お巡りさんのおっちゃんは、その旨をセンターへ報告して、前なんかさ、鎌倉時代の武士の一行が流れついちゃってさ、トチ狂って、市民を三名、斬り捨てちゃって、あんときは、参ったよ。奴ら、弓も使えるからさ、市街地に入られると、鉄砲も弓も、たいして変わらないし、下手に殺しちゃったりすると、歴史っていうか、家系図っていうか、人脈っていうか、なんつうか、時間のＤＮＡが変わっちゃうから、生け捕りにしなきゃいけないから、本当、参った。テロリストの方が、まだマシだったよ。過去の人間は、人権を越えて、徹底的に生命を保護されるし、現在の法では、一切、裁けないし、キャッチしたら、すぐに、もとの時代へ、リリースしなきゃいけないんだ。まぁ、最近は、過去も未来も、現在も、目の届かないところで入り組んで、いろんな更新が勝手にされてるけどね。遡られちまうと、変えられたことすら、わからないから、厄介だねぇ。パピコちゃんは、お巡りさんのおっちゃんがいってることなんか、さっぱいりわからず、ふんふんとうなずきはしたけど、頭の中は、金の玉の箱のことでいっぱいだった。こころよい音階で、話しかけてきてくれた音姫、友達だと思ってたのに、何故、あんな、怖いものをあたしに持たせたの？パピコちゃんが、車のソファに身をうずめ、俯いて考えているうちに、パトカーは、河が、螺旋状に空間を貫いている、森林地帯へやってきました。森も、魚眼レンズで、寝転んで、森を見上げたときみたいに、重力が錯綜していて、天地に構わず、幾何学模様を描いています。河が、天に向かって逆流している、天然の噴水をくぐると、大理石でできた建物の前へと、パトカーが止まりました。じゃぁ、お名前と、住んでたところ、生まれた日付を教えてね。雛人形のお姫さまみたいに、瓜ざね顔の司書さんが、パピコちゃんに訊いて、情報を検索器に打ち込んでゆきます。検索器といっても、空中で、なにやら、指をタイピングしていると、押されたキーが、赤や、黄や、青に明滅して、情報ががホログラムとして、浮かんでいます。そのあと、壁のハッチを開いて、コインランドリーに入れられると、司書さんと、お巡りさんのおっちゃんが、パピコちゃんの方を見て、手を振っていました。二人のにこやかな笑顔をみてると、急に、悲しくなってきましたが、さっき、老朽化爆弾と化した金の玉の箱を落としたビルの片隅に、電工ウサギが、頭の上でマイナスドライバーとラチェットをカチカチぶつけて、目の中に、火花を散らしている残像が見えた気が、急にしてきて、一瞬手を止めて、目を反らすと、急にランドリーが回転をはじめて、ぐるぐる回るうちに、目も回り内臓も回って、とろけたバターのように意識を失った途端、小学６年生のパピコちゃんは、お友達のハナヂちゃんと一緒に、学校帰りの、自動ガ丘の沼地で、ザリガニ釣りをしておりました。そして、陽も暮れてきたので、ふたりは、バケツにザリガニたちを入れて、自分のおうちへと帰っていきました。もしかして、ここで、ザリガニを食べたら、また、あの変な世界に、逆戻り？パピコちゃんは不安に思いましたが、金の玉の箱への怒りが、まだ胃袋のあたりにわだかまっていて、んなもの、知ったこっちゃねえ！やっぱり、赤黒いザリガニたちは、お鍋で茹でられて、パピコちゃんの家族、お父さん、お母さん、おじいちゃん、おばあちゃん、弟のカムリくん、みんなで、一緒に、おいしく食べました。そしてさらに、夜、みんなが寝静まったころ、リビングで、人気アニメ「かわいいヤクザロボＶＺ」をパピコちゃんは、ひとりで見はじめました。前、見た奴と同じでしたが、いつまた、地震がきてしまうのかと、内心、どきどき、びくびくしていました。だけど、テレビを見終わっても、何も起こりませんでした。そのあと、パピコちゃんは、あ！忘れていた宿題をそそくさとやり、翌日からは、普通に学校へゆき、成長したあとは、女子大にいって、会社に入り、そのうち結婚して、子供も生まれ、ふつうに幸せに暮らしました。とっぴんぱらりのび？

鼻腔童話　「パピコちゃん・リターンズ」その４

頬伝う水滴で、パピコちゃんは、目を醒ましました。あたし、泣いてんのかな？寝ながら、泣いてるなんて、やっぱ、あたしって、かわいい女の子ね。泣いてる意味なんてわからないけど、悲しさと、嬉しさがブレンドしたような、つかみどろのない気分でしたが、泪のわりには、頬だけでなく、全身が軽く濡れています。ぼうっとした意識が、ようやく外界を認識しはじめると、パピコちゃんは、泪で濡れていたのではなく、小雨で濡れていたのでした。まわりには、電工ウサギも、巨大な亀もおらず、灰色の空から灰色の海に、小さな雨滴が、無限の数で、間断なく降り注いでいます。帰ってきたんだ。パピコちゃんは、ひりひりする、ひざ小僧をさすりながら、上体を起こしました。薄暗い湾岸地帯に、ひとりでいることに気づくと、急に、心細くなり、さみしさが、湧き上がってきました。今度は、本当に泪が、こぼれてきて、ぽろぽろ泣いてしまいました。ころん！右ひざを動かしたとき、何かが、ぶつかりました。見ると、金の玉の箱が転がっています。夢じゃなかったんだ。パピコちゃんは、金の玉の箱を持って、当てずっぽうに、歩きだしました。しばらくいくと、何やら、ビルの上空がネオンで、照りかえっているので、向こうが、都心部なのだなと、当たりをつけ、ことこと歩いてゆきました。古臭いビルを曲がると、思わずアゴの骨が外れそうなほど、口をぽかーんと、開けてしまいました。下アゴに、百トンの重りをつけられて、地球の裏側まで、飛んでいきそうな勢いでした。ビル群が、宙空に浮遊していて、ゆっくりと、ルービックキューブのように、重力を無視した回転をしているだけでなく、その間を、蚊や蝿のように、浮遊する金属の箱が飛び回っており、どうやら、それは、車の代わりのようでした。人々は、上下左右おかいまなく、自由に重力を無視して、歩いていました。どうやら、東京２３区分の都市が、鉄の宙空都市として、浮遊しながら、パズルのように、微動しながら、機能しているようです。パピコちゃんは、金の玉の箱を、しっかりと抱いて、交番を探して、自由重力都市の中に、駆け込みました。道路の変わりに、直径が１０メートル位の鋼管が、神経のように立体的に、都市に入り組んでおり、その外側を、３６０全方位感覚で、重力を自由に使いながら、人々は歩き、箱の車は、縦横無尽に、走り回っていました。道路鋼管の中には、列車が走っているようで、ダクトの隙間からは、ときどき、轟！生暖かい風と走行音を響かせていました。電飾に彩られる広告看板を見ると、どうやら、パピコちゃんにも読める日本語がまじっていたので、やはり、ここは日本なのでしょう。「こうばん」親切にひらがなで書かれた「交番」の看板をようやく見つけました。駆け込むと、お巡りさんのおじさんんは、パピコちゃんがいたころと同じ制服に身を包んでいましたが、生地はメタリックで、どうやら金属を布のように精製する技術が開発されているらしく、昔見た車のように滑らかな筐体になっていて、まるでサイボーグのように見えました。＜続＞

鼻腔童話　「パピコちゃん・リターンズ」その３

見ると、巨大な鳥居が、ジャングルジムのように、組み合わされた深海宮殿が、迫っていました。巨大な鳥居でできたサボテンの中に、自動扉が、ぐいいんと開き、巨大な亀が、ゆっくりと呑みこまれてゆきます。音符が鳴っています。奇妙な場所でした。パピコちゃんが連れて行かれたのは、巨大な亀を駐車した地下階から、貝のエレベーターで、数百階上に登った、真っ白な半球体の部屋でした。野球ができそうな広さです。パピコちゃんは、東京ドームへいったことはありませんでしたが、お父さんと一緒に、ダフ屋さんをやるとき見た、東京ドームの外郭からすると、その２、３倍の広さはありました。そのだだっ広い、球体ルームの真ん中あたりまでゆくには、電工ウサギと一緒に、トコトコ、かなりのトコトコ、いっぱい歩かなくてはいけませんでした。パピコちゃんが、疲れたよぉ！寝転ぶと、電工ウサギが、手を引っ張って、もう少し、もう少し！励ましてくれます。パピコちゃんは、自分が疲れたのに、おんぶもしようとしてくれない電工ウサギに、半ば、キレかけていましたが、こんな、だだっ広い、地平線が見えてるような錯覚を起こしてしまう部屋に、ひとり、取り残されても怖いので、渋々、歩きはじめました。すると、音符が鳴っていたのです。音楽でもなく、音でもなく、音符がなっていたのです。それは、目に見えるわけでもありませんでしたが、身体で聴いていると、はっきり、音符のつながりが、見えてくるのでした。音符の集合体に、対して、電工ウサギが、パピコちゃんに助けてもらった旨を、これまた、心の声ならぬ、心の音符で報告しています。音姫さまは、目には見えない音符の生命体でした。音階が聴覚を介さずに身体に直接働きかけてきます。パピコちゃんは、音姫さまから、歓迎され、お礼を兼ねて、しばらく、ここに滞在することになりました。ここでの娯楽は、魚エンターテイメントです。部屋に満ちた海水を立体的に泳ぎ廻る魚との鬼ごっこ。十万十一個の部屋からなる深海宮殿での魚との隠れんぼ。お腹が減ると、魚たちは、自分から鋭利な刃のもとに、舞い泳ぎ、三まいおろしや、お刺身になってくれました。夜、眠る前は、魚テレビを見ます。世界各国の深海に住む魚たちが、報道番組や魚ドラマを、水の波動によって放送していて、パピコちゃんは、魚たちの生存環境や、魚世界の問題点や今後の展望、魚の中にも、いい奴もいれば、わるい奴もいることを知りました。太陽がここからは、見えないので、昼も夜も視覚ではわかりませんでしたが、この深海宮殿の中では、耳では聞こえない音階によって、今が、昼なのか、夜なのか、身体に聞こえるようになっていました。そして、百十一日目の夜、室内海中にプカプカ浮かんで眠っていたパピコちゃんは、夜中のおしっこで目が覚めました。トイレは、小さい密室空間になっていて、もちろん、水中なのですが、用を足したあとは、トイレから出て扉を閉めて、レバーを引くと、水圧によって、深海宮殿の外に押し出され、大海原の大水量によって、パピコちゃんの、小さな、しっこや、うんこは、プランクトンの餌として、まぎれて消えてしまうのでした。また、眠りにつこうと、いつも眠る部屋の隅っこに漂っていると、窓の外を、銀色に光るブリキ魚の大群が、数秒で通り過ぎてゆきました。そのとき、ひとつの音階を落っことしていったのです。宿題は、わすれちゃいけないよ。前にも、聞いたことばでした。あたしもう、学校なんてやだ！パピコちゃんは、深海宮殿での楽しいバカンスに、大満足で、今の今まで、おうちに帰ろうなんて思ったこともなかったのです。だけど、寝ながら、夢の中には、お父さん、お母さん、おじいちゃん、おばあちゃん、弟のカムリくんたちが、みんなでおいしそうに、パピコちゃんのとってきたザリガニを食べています。すると、急に、さびしくなってきて、パピコちゃんは泣いてしまいました。そういえば、アニメ「かわいいヤクザロボＶＺ」の続きは、どうなったんだろう。ハナヂちゃんは、元気かなぁ。あの夜、変な地震に巻き込まれて、テレビには吸い込まれるし、象には飲み込まれて、うんこにはなっちゃうし、みんな、無事なのかなぁ。そんなことを思って、鼻をぐずぐずしていると、もちろん、鼻水は、すぐに、海水にまぎれて消えてしまう、タバコの煙のようなものでしたが、パピコちゃんの発した音階は、すぐに音姫さまに伝わりました。パピコちゃんの部屋の天井が、貝のように、ぐいいん!開くと、目には見えない音姫さまと、電工ウサギが浮いていました。音姫さまが、繊細な音階で、まるい鈴のような金色に光る箱を差し出しました。パピコさん、ありがとう。もっと、もっと、ここで遊んでいてほしっかったのだけど、時がきてしまったようですね。これは、お礼です。パピコちゃんは、ドッジボールのような金の玉の箱を受け取り、パピコちゃんも、音階で、語りました。今まで、ありがとうございました。そろそろ、学校にもいかなきゃいけないし、家族のみんなにも会いたいので帰ります。電工ウサギが、マイナスドライバーとラチェットを頭の上でカチカチとぶつけて火花を散らすと、電工ウサギの黒い瞳の中には炎の花火が打ちあがり、床が、ぐいいん！開くと、赤いかぼちゃの甲羅を背負った巨大な亀が現れて、パピコちゃんと電工ウサギを背中に乗せると、パピコちゃんの部屋から数百階上の部屋まで深海宮殿が、きれいにぱっくりと割れてカタパルト変わりになり、音姫さまが、音階で、手を振ると、轟音と水煙をあげて、巨大な亀は垂直に浮上しました。強力なＧがかかったパピコちゃんは、甲羅にびっちりと張りついて、身動きもできず、ジェットコースターの１億倍の恐怖を身体が抱きとめ、おしっこちびりながら、泡も吹きはじめました。しかも、急激に、水圧がかわっていくので、内臓が拡がり、破裂しそうな勢いです。このままじゃ、デブになっちゃう。薄れゆく意識でパピコちゃんは、肉がついてデブになったんじゃなくて、肉が伸びてデブになった場合は、どうやってダイエットしたらいいんだろうなどと、心配しながら、一瞬、広大な青空がパノラマに拡がったのを見たあと、失神してしまいました。＜続＞

鼻腔童話　「パピコちゃん・リターンズ」その２

電工ウサギが、ぴぃ！口笛を吹くと、廃棄物の大地が盛り上がり、めりめりと、巨大な亀が出てきました。大きさはちょうど、都営バスくらいです。甲羅は、赤いカボチャで出来ており、パピコちゃんは、茹でて食べたらおいしそうだなぁ、心の中でよだれを垂らしました。電工うさぎが、亀のしっぽに乗って、手招きするので、パピコちゃんも、よじ登りました。すると、しっぽは、二人を、赤いかぼちゃの甲羅の天辺に乗せてくれて、ゆっくりと動き出します。巨大な亀の足の下では、電化製品などの廃棄物が、白煙を上げて、砕けていきます。中には、ぼん！爆発するものもありました。次第に、ざぶざぶと、東京湾の茶緑色に濁った海へと、パピコちゃんと電工ウサギを乗せた巨大な亀が、入っていきます。波飛沫を上げながら、移動する島が沈んでいく感じです。パピコちゃんは、このまま海に沈んでいくと、溺れちゃうんじゃないかと心配しましたが、やはり、実際、溺れました。ぶくぶく！パピコちゃんは、口から気泡を吹き、肺には、どんどん、汚れた海水が侵入してきます。ぱぷぺて！声にならない声で、電工ウサギを呼びますが、前に座っていいて、振り向きはしましたが、溺れかけているパピコちゃんを、珍しそうに一瞥しただけで、たいした関心も示さずに、また前に向き直ってしまいました。しかも、身体は、亀の甲羅にぺたんと女の子座りをしたまま、全然、浮かんでくれません。強力な磁石のように、パピコちゃんを捉えて離さないのです。きっと、あたしのこと嫌いなんだ！そういえば、あたしが、どんなに近づこうとしても、このウサギ、全然、助けてくれなかったし、信じたあたしがバカだったわ！パピコちゃんは、泪も海水に混ざって、泣いている実感も伴わずに、どんどん海底に引きずり込まれてゆくのでした。意識が海水に満たされると、頭の中の金魚鉢に、赤いランチュウが３匹、泳いでいます。胃袋には、海草がゆらめき、血管の中には、メダカが泳ぎだしました。身体中の細胞という細胞が、絶望の叫びをあげています。視界は、海水でくぐもり、よく見えません。仮装大賞がはじまり、蛸が大量にくっついている電信柱の着ぐるみの中に入って、根元のあたりから、顔だけ出しているパピコちゃんは、一升瓶で日本酒をラッパ呑みしながら、おめめが、ぐるぐる回り、棒状のグラフになった点数表は、凄まじい勢いで垂直に上昇してゆき、積乱雲を突きぬけ、大気圏外へ飛び出し、太陽を直撃するとファンファーレが鳴って、どうやら、めでたく、入賞をはたしてしまったようです。すると、肺の中にたっぷり入った海水が、ごぼごぼと音をたて、含まれていた酸素を吸収しはじめ、パピコちゃんの視界は、急にクリアになったのでした。かなり深いところまで潜ってきたようで、水面は、遥か、頭上にあるらしく、太陽の光は、ほぼ届いていないのですが、ダークブルーの深海世界は、静かに透きとおっています。前方に目を凝らしていると、遠くに何か、きらめくものがあり、しばらくすると、そのきらめきは急激に、大きくなってきました。銀色に光るブリキの魚の大群が、弾丸のように、パピコちゃんと電工ウサギを乗せた、巨大な亀のまわりを、横から降りしきるスコールのように、通り過ぎてゆきました。その瞬間、地鳴りのような水音の中で、ブリキの声が響きました。宿題は、わすれちゃいけないよ。パピコちゃんは、はっとして、漢字の書き取りを５百字、算数のドリルを３ページ、やってなかったことを想いだしました。だけど、パピコちゃんは、深海の中で、巨大な亀に乗せられているのです。こんなところで、できるわけありません。うさぎさん、おうち、帰りたい。パピコちゃんが、ぽろっというと、見えてきた！電工ウサギが、はしゃいだ声をあげました。＜続＞

鼻腔童話　「パピコちゃん・リターンズ」その１

小学６年生のパピコちゃんは、今日も、お友達のハナヂちゃんと一緒に、学校帰りの、自動ガ丘の沼地で、ザリガニ釣りをしておりました。ちくわを輪切りにして、ワッカのところに糸を結んで、そぉっと垂らして、ザリガニが、ガチャガチャ鳴らしているハサミの前に持っていくのです。パピコちゃんは、６匹、ハナヂちゃんは、５匹釣りました。陽も暮れてきたので、ふたりは、バケツにザリガニたちを入れて、自分のおうちへと帰っていきました。パピコちゃんが、おうちに帰ると、スカートを泥だらけにして、お洗濯が大変じゃないのよ、もう！とお母さんに、怒られましたが、赤黒いザリガニたちは、お鍋で茹でられて、パピコちゃんの家族、お父さん、お母さん、おじいちゃん、おばあちゃん、弟のカムリくん、みんなで、一緒に、おいしく食べました。夜、みんなが寝静まったころ、リビングで、人気アニメ「かわいいヤクザロボＶＺ」をパピコちゃんは、ひとりで見ていました。すると、突然、大きい地震がきて、グラグラ部屋がゆれだします。びっくりしたパピコちゃんは、急いで、お父さんとお母さんが眠る６畳間へ走ろうとしましたが、ドアが開きません。振り向くと、テレビは、白黒の砂嵐が、ざざざっと、流れています。何か地震情報がやってはいないかしら。パピコちゃんは、チャンネルを変えてみましたが、どこもかしこも、砂嵐です。急に、怖くなったパピコちゃんは、もう一度、ドアを開けようとしましたが、やはり開きません。どんどんどん！たたいても、びくともしないのです。振り向くと、やはりテレビは、砂嵐です。アンテナ、折れちゃったのかなぁ。パピコちゃんが、テレビを見つめていると、テレビの砂嵐の中から、ウサギが出てきました。画面の枠を、よっこらしょと、乗り越えてきたウサギは、作業着を着て、腰に道具をぶらさげた、電気工事士風です。テレビを直しにきてくれたのかな。パピコちゃんは、思いましたが、電工ウサギは、パピコちゃんには、目もくれず、もちろん、自分が出てきたテレビを振り向きもせず、一目散に、パピコちゃんが、さっきまで食べていた、お皿にのっているクッキーを、ぱりぱりと、食べはじめました。ねえ、たすけてよ！パピコちゃんが電工ウサギに詰め寄ると、電工ウサギは驚いて、テレビの砂嵐に、飛び込んでしまいました。まって！パピコちゃんも、電工ウサギのあとを追って、テレビの砂嵐に、飛び込んでいきました。ぐいーん！パピコちゃんの目の前がゆがんで、白黒のテキスタイルが、水に融かされた水彩絵の具のように、ぐにゃぐにゃと渦を巻いています。無重力状態の奥には、アフリカ象にのった電工ウサギを発見しました。電工ウサギは、マイナスドライバーとラチェットを、自分の頭の上で、カチカチぶつけて、火花を散らしています。パピコちゃんは、何やら、不穏な空気を感じましたが、こんな見たことも、聞いたこともない、変な世界で迷子になるのは嫌だと思い、電工ウサギに近づいていきました。水の抵抗のないプールの中を進むように、フニャフニャと宙空を進んでいきます。ここはどこ？パピコちゃんが、電工ウサギに向かって叫びました。電工ウサギの黒い瞳には、マイナスドライバーとラチェットの作り出す、火花が映って、ピカピカ、ピカピカ点滅しています。するすると、宙空の流れに沿って、パピコちゃんが近づくと、アフリカ象は、鼻を振り上げて、叫びました。ぱお～ん！あまりに巨大な砲声だったので、パピコちゃんは、マグニチュード８の直下型地震をモロに頭蓋に喰らったような衝撃を受け、薄れゆく意識で、アフリカ象が大きな口で、自分を飲み込んでゆくのを感じました。アフリカ象の体内は、ぐにょぐにょしたゴムの穴のようで、真っ暗に律動する胎内を、蛍光色に輝く、ニンジンやピーマンやバナナと一緒に、下降してゆきます。全身をほぐされるような心地よい圧力で、蠕動する肉壁に圧されながら、徐々に、アフリカ象の体温は、亜熱帯から熱帯へと移り変わり、地球のマグマに近づくような熱さで、パピコちゃんの頭はぼうっとほだされ、熱帯フルーツのいい匂いにも包まれて、だんだん、眠くなってきました。ぷりりりん！パピコちゃんは、アフリカ象の直腸を通過し、オレンジ色に輝く巨大な「うんこ」に包まれ、東京地下の下水溝へ排出されました。迷路のように入り組む下水溝は、ＣＰＵのプリント基板に刻まれた、複雑な回路のように、永遠にループするジェットコースターのように、地中を右に左に、上に下に、ぐるぐると廻る迷宮になっていました。朦朧とした意識で、地下溝のタラップに目をやると、数年前から、棲みはじめた、地下漂白民が、りんごの木の下で、焚き火をして雑誌を読んでいたり、サルの剥製にスーツをかけて、１００着も洗濯ロープに吊るしていたり、円い鉄柵の中で、猫の皮をかぶって、豚と格闘したりしていました。戦後の闇市とサーカスが複合したようなバラッックが、無限連鎖しています。溝上にそびえる、巨大な鳥居を通過すると、ぴんぽん！ぴんぽん！サウンドエフェクトと一緒に、パピコちゃんの「うんこ艇」は、巨大な地下運河へと合流しました。一瞬のことでしたが、鳥居の上では、電工ウサギが、蛍光色に輝くニンジンを、マイナスドライバーに、串刺しして、ぽりぽり、食べているのがみえました。ばしゅ！その瞬間、パピコちゃんは、太陽に不時着した人工衛星が、最後にみた記録動画みたいに強烈な閃光に包まれました。パピコちゃんの目の前が青白くゆがみます。気がつくと、東京湾の沖合いに浮かぶゴミの島に、埋もれていました。ガチャガチャと音を鳴らして、洗濯機や、冷蔵庫、薬缶、鍋、電気釜、さまざまな廃棄品を掻き分けて、地上に出たパピコちゃんは、自分が、雲ひとつない青空の下にいることに、気がつきました。空って、こんなに大きかったんだ。遮るもののない大空は、反転した、青い海のようで、空に浮かんでいる錯覚を起こさせます。青空を鼻で吸い込み、青空に耳を澄ませていると、ぼく！ぼく！何やら、肉を打つヴァイオレンスな音響が響いてきました。その方向にパピコちゃんが歩いていくと、瓦礫の島の海べりで、日本の鎧兜に身を包んだ二足歩行する豚が数匹、なにものかを、タコ殴りしています。それは、モグラ叩きゲームのようでもあり、フットサルのようでもありました。手には冷蔵庫の扉や、電気ストーブ、蛍光灯などが握られ、そのリンチの迫力には、凄まじいものがありました。やめて！なにしてるのよ！パピコちゃんが、止めに入ると、鎧豚たちは、手を止めて、一斉に、黒くて純粋そうな、つぶらな瞳を向けました。こいつが、ぼくたちの、ニンジン畑を荒らしたんだ！見ると、倒れているのは、電工ウサギでした。ウサギがニンジン食べるのは当たり前じゃない！パピコちゃんが叫ぶと、鎧豚たちは、一斉に涙ぐみました。アフリカ象のオレンジ色のうんこにまみれた人間の女の子が怖かったのと、自分たちが最初被害者だったのに、悪者にされてしまったことが、純粋な心をもつ鎧豚たちの心を傷つけたのでした。寄ってたかっていじめるなんて卑怯だわ！パピコちゃんが口角泡を飛ばすと、鎧豚たちは、今までのヴァイオレントな緊張が解けたのか、一斉に泣き出してしまいました。さ！どいた！どいた！パピコちゃんが、鎧豚の輪に掻き入ると、迫力に気押されて、みんな逃げてしまいました。大丈夫？電工ウサギを抱きかかえました。ありがとう、お礼をさてください。＜続＞

ソフィア・コッポラ「マリー・アントワネット」

「マリー・アントワネット見ようぜ」と、同居人の猫氏に誘われ、ヨーロッパ時代劇が苦手なわたしは、「え！？」と躊躇しつつも、監督が、ソフィア・コッポラだったので、見に行くことにした。宮殿モノ、それは、ガラスを釘で引っかくような、「ぎょぎょぎょ！」と甘く不吉な人工物で構成された、お行儀正しいクラシック音楽に、包まれた世界。見ているうちに、発狂したらどうしよう。しかし、不安は、いい方向に、裏切られた。ＮＨＫ大河ドラマのような息の詰まるステレオタイプに、はまっていない。息が詰まってるのは、嫁入りしたばかりの、作品内マリーだけだ。着替えも全て、従者にやってもらはなくてはいけない。自由がない。しきたりという鉄の鎧が、息苦しそう。しかし、見てるこちらは、たいして、息苦しくない。ポップな現代音楽、ポストロック？が、今のわたしと、昔の宮殿を橋渡ししてくれる。マリーが眺める、馬車からの森林風景。何度か、インサートされる、何でもない宮殿内の庭園風景。あれ？これって、何でもない、ただの風景の見え方に、過ぎなくねぇ？って、日ごろ、生活していて、意識から滑り落ちて、知らぬ間に、包含されてしまう、ただの、風景。歴史や王族や、革命前のパリや、ヴェルサイユなど、スペクタクルが、一切、入り込む余地のない、生き物として、眺められる、ただの風景の見え方。あー、なんで、おれの人生には、劇的なことが何もないのだろう、などと、タバコを吸いつつ、まわりの情景を眺め、思念がほどけて、「わたし≒ゼロ」な、世界の中に水泡として包含されているような、ぼややんとしているときの気持ち、風景の眺められ方。マリー・アントワネットって、マリー・アントワネットじゃなくて、ただの、感受性のするどい女の子だったんだ。普通に、痰や鼻水もでる、普通の人間だったんだ。ただ、条件設定が、ＶＩＰなだけの、おねえちゃん、やったんや。歴史ではなく、日常の息遣いが、伝わってくる。いわば、何も考えず、ぼうっとしているときは、人も猫も、なんら、変わりがない、というレベルでの、息遣いが、聞こえてくる。しかも、ずいしょ、ずいしょ、現代的な決めカットが、やってきて、カッコいい。時代を超越した、現代時代劇。

「太陽奪還」

昼間は暖かいのに、陽が暮れると、急激に冷えて、幹線道路を吹く風が、体温を奪っていく。部屋が、１階にあるせいか、暖房器具の暖風は、天井を暖め、床は放射冷却した地面に近いせいか、冷蔵庫のように冷される。今度は、日当たりのいい２階がいい。下の人が、暖めれば暖めるほど、自然床暖房「オンドル」になるはずだ。などと思いながら、夜中、布団にくるまって、寝転びながら、本を読んでいる。夜の方が、比較的、暖房による暖風が蓄積されて暖かい。問題は、咽喉をやられないために、暖房を消してしまう朝方だ。冷凍庫のように冷える。起きると、暖房をつけて、熱めのシャワーを浴び、凍った体が、ぱりぱりと音をたてて、解凍されてゆく。そして、外へ出ると、冬なのに、外の方が暖かいのだ。太陽光線が、さらに、体内残留アイスを融かしてゆく。気持ちいい。太陽は、ただなのだ。

「耳から血が出た！」

いつも、綿棒で、耳の掃除をしており、やはり、正月だし、ここは、普通の耳掻きで、掃除したいと思い、家捜しを開始したが、膨大な小物群で、満ち溢れた我が部屋から、一本の耳掻きを探すなど、徒労に思えてきて、そういえば、前に、耳掻き、捨てた気がする、との記憶も甦り、近所の百均へと、購入しにいった。すでに、時刻は、夕方。西方は、ビル群、高架の隙間から、透き通った青とオレンジの夕景の空が見え、冬だし、雨も降ったし、空気澄んでるんかなと、ただ呼吸し、歩いているだけで、生物としての意味に、満たされているような、幸福な気分に浸った。ちょこちょこと、寄り道をしつつ、手に入れた、耳掻き棒に、期待で胸を膨らませ、家へと帰り着き、綿棒ＯＮＬＹだったわたしの耳から、新年早々、耳掻きを、使用することで、未知なる大物が、出現してしまったりするのではないか。正月、体内時計のみで棲息できる、生物として、幸福な期間、「もう嫌！」と細胞が叫び出しそうなくらいに寝入って、同居人の作ってくれていたスープで、胃袋を満たし、シャワーで、全身洗顔。同居人は、すでに、外へ出ており、ひとり。全身ずぶぬれ、身体をタオルで、拭きながら、耳穴をぐりぐりとしつつ、綿棒が切れており、「耳掻き棒なら、きっと、大物に出会えるんだ！」と、新年早々、啓示を受け、深く深く、自分の脳みそにも届きそうなくらい、綿棒よりも、先端面積の少ない耳掻き棒なら、潜っていけるに違いない！あわよくば、新陳代謝した余分な脳みその垢まで、掘り出せるかもしれない！きっと、色は、灰色に違いない！どきどき、胸を高鳴らせ、第ひと掬い目。別に、これといった、異変なし。普通な、耳くそが、少量、オレンジ色に、ついているだけ。「つまんねぇ！」そんなはずじゃなかった。己の未知なる深海へと挑戦するダイバーのごとく、わたしの右手は、神経を張り詰め、繊細に、深奥へと降りてゆく。感触。浮上すると、何やら、オレンジに、赤が、混じっている。「これだ！」再度、潜水。ゆっくりと、しとやかに、耳ひだを掻き分け、わたしの神経が乗り移った耳掻き棒の先端が、下降してゆく。きっと、わたしの今までの、経験を凌駕する大物にであるはず。ずぴゅ！いいい感触。耳から血が出た！

「全力で正月休み」

正月休みは、何しようかなぁ。年末は、大型休暇を前に、大量の空白期間を、どう過ごそうか、期待に胸を膨らませた。何か、まとまったことをしたい。たとえば、無精ひげを延々と生やし、ひたすら、毛抜きで、抜いていき、赤ちゃんのような、つるつるのお肌を、取り戻し、ヒゲを剃っても、１５時間で、青々としてくるカールのおじさん顔に、束の間の別れを告げる、とか。だけど、２、３日で、あっという間に、何もせぬまま、休んでいることに、飽きがきて、普段から、適度に休んでおかないと、真っ白い自由張に、好き勝手な絵を描くことさえ、割と、難しいのかも、などと、感じる。そんな感じで、過ごしていたら、ぐいーんと、精神が、身体の中に、埋没していく感じがあり、温度のない液体の中に、輪郭をなくして、浮かんでおり、明暗のない状態から、上の方を見上げると、井戸の入り口らしきものから、蛍光灯の明かりが漏れており、どうやら、ここは、薄暗いのだと、気づき、それでも、液状化した無重力に、ゆらゆら揺られて、身体の中に、針金のように入っていた、疲労や、ストレスなどと呼ばれるものが、溶け出し、柔らかくなり、消化されていくようで、去年は、疲れたけど、この正月休みで、身体の皮を裏返して、ドライヤーをあて、内臓を至るところまで、マッサージしたので、今年も、全然ＯＫだと、力みなく感じた。

あけまして

おめでとうございます。気づいたら、２００７でした。

「富士山は、きっちりと台形だった」

忘年会で、アルコール尽くし、ぐっすりと眠れて、朝、早く目が覚めた。といっても、８時くらいだが、わたしにとっては、早いのだった。新宿の脇の方を散歩して、店のサンドイッチを食いつつ、本を読んでいたら、うちの会社の人が、急に顔を出し、便所へと消えた。仕事の打ち合わせで、近所まで来ていたらしい。わたしは、ＯＦＦなので、ゆったりしていたが、突如現れた「会社」は、異物が混入してきたみたいで、現実が悪夢へと変わったような、違和感を感じる。それでいて、目の前で、人が静かに殺されるような、非現実感があり、リアリティは薄い。事務所に戻るということなので、すぐに見送ることができ、再度、ＯＦＦに戻れたのでよかった。しばらくすると、男の怒った声で、４席ほど空けた方から、聞こえてくるので、咄嗟に見ると、男と目が合い、そこの空気が、鬼気迫ってるので、即座に目を反らした。何かの広告雑誌に載せた、写真が間違っていたらしい。担当者の学生っぽい男に、黒尽くめの男が怒鳴っている。黒尽くめは、金貸しらしく、金を借りて逃げた女を、その間違って載った写真のせいで、他の人間に先に捕まえられると、困るということで、怒っている。本を読むより、そのやりとりが、怖くて面白く、聞いてるだけで、緊張してくるのだが、賠償を請求された学生っぽい男は、語尾が頼りなく、話が進むうちに、学生だから、頼りないのでなくて、中国人だから、日本語が、頼りないことが、判明し、やりとりが、切羽詰るほど、おかしみが、うっすらと浮上してくる。地元に戻ると、夕方で、夕焼けに富士山が見えた。だけど、それが、本当は高尾山だったりしたら、少し、かなしい。

「互換性」

人参と大根の互換性について考えた。

藤沢周「箱崎ジャンクション」

壊れゆく男。帯コピーに惹かれた。表紙も、ジャンクションが、宙空で、多次元にスクラップされて、かっこよい。そんな文庫本。パニック症のタクシー運転手。全然、壊れねえじゃん。死ねよ。俺は、お前が死ぬことに期待していた。だけど、そんな期待を裏切って、余りあるほどに、すでに、壊れてしまった男の日常が、リアルな五感を伴って、毛穴という毛穴から、アルコール度数２０度の「いいちこ」のように、読むものの、基底に、這いずってくる。リアルなのに、リアルが寓話に思えてくる。台詞が、語尾が、ごつごつしていて、この男、藤沢周が、書いたのでなけらば、ステレオタイプで、マンガみたいなってしまう、剛速球な語尾を、人が生きるということの内臓に尾ひれをつけて、鉛筆で描いた、殴り書きの、しかし、原色で、色づけした水彩画で、強力に、ねじ込んでくるデッサンのような、線の太い風景は、出現されえない。それくらい、ファンになってしまう作品だった。湾岸の公園、冬、寒風吹きすさぶ、ベンチに座っている、蟹江敬三のような濃い三十男、渋滞の箱崎ジャンクションを、タクシーを放り出して、ゆらゆらと蜃気楼のように、クラクションをものともせず、あるいてくる男、煩悩を路面になすりつける、首都高のジェットコースター。最初は、文章、がたがたで、よくわかんないと思ったけど、そのがたがたの、隙間から、わけわかんない、何らかのリアルという名の物語が、怪物のように、増殖していく姿は、ただただ、面白いのです。

「ゾンビを考える」

仕事上で知り合った、ベテラン仕事人は、「俺が、映画撮るなら、ホラー映画を撮りたい」と、のたまう。え！何故にホラー？根が臆病者なわたしは、ホラーなど制作したら、呪われそうで、怖いからやだし、シャイニングのおじさんのように、自らが、殺人鬼と化しそうなので、それだけは、御免蒙りたい。しかし、昔から、新人映画監督の登竜門は、ホラーか、ガンアクションと、相場が決まっている。どちらも「衝撃」に関しての、演出力が露わになるからだ。わたしはどちらかというと、日本映画が好きだ、というと、「お洒落な空気が漂うだけの、何も起こらない、今時の日本映画は嫌いだ」と、のたまう。おお！歯に衣着せぬ！確かに、そうだろう。何も、起こらず、空気映像だけ、見てるなんて、意味不明な、短歌以下だ。しかし、けっこう、わたしは、そういうのが、好きだったりするのだが、何も残らず、さらりと、流れるだけより、そんな、空気感を持ちつつ、雪原を歩く狐の足を容赦なく、食いちぎる、銀色の歯を持った鋼の罠のような映画が、好きなのだが。。。きっと、人が静かに殺される映画が、わたしは好きなのだ。「どうせ撮るなら、ゾンビ映画が、撮りたい！」事もあろうに、ゾンビですか！いきなり、剛速球だ！どうやら、ゾンビ映画とは、ただのホラーではなく、腐った死体から、逃れるだけの、単純なお話ではないようで、その時々の時代性を映し出してきた名器のようなのだ。死体が、腐ってるのに、生き返って、しかも、人を襲う。怖いというより、汚い。そんなぶっ飛んだ、設定の映画群に、時代性や、事件性が、知るや、知らずや、注入されていただなんて！かっこええ。わたしが見たことのある、ゾンビ映画は、「死霊のはらわた２」くらいだ。しかし、あれは、面白かった。中学生のときに、地方の映画館の同時上映で見て、メインより、面白かった。しかし、ガキには、とっても、怖かった。しかも、お客は、４,５人しかいない。山奥の廃屋で、カップルが泊り込み、さぁ、じゃんじゃんやろうぜ！となっていたのが、女が、死霊に殺され、ゾンビになって、肉をぼろぼろこぼしながら、陽気に踊るのだ。怖い、怖すぎる。そして、主人公の、桁外れの、驚きように、わたしの恐怖も、うなぎ昇る。だが、この映画ののいいところは、恐怖の絶頂を突き抜けた男が、死霊以上の狂気を漲らせて、失った左手に、チェーンソーを、くくりつけ、ショットガン片手に、死霊に反撃を食らわせるところだ。死霊も怖いが、この男の、シャイニング以上な、狂気な目のほうが怖い。そして、ラストは、意味不明な世界にワープして、泣き叫んで終わる。なんて、シュールなんだ。なんて、自由なんだ。サム・ライミ。「あれは、名作だね。俺も好きだよ。しかも、３は、その意味不明な世界で、ゾンビ軍団と闘うんだ」そこまでしていいのか。時代を飛んでしまってもいいのか。わたしは、「死霊のはらわた３」を借りてみた。正直、怖くなかった。こてこての、脂身たっぷり、成人病など、意にも介さぬ、怒涛の「何でもあり」が、精液吐きそうなくらい快感だ。（ぶっちゃけ、もろB級で、駄作だけど）「ゾンビ」とはなんだろう。「ゾンビ」の原点的映画を、いろいろ、漁りたい、と思った今日この頃。映画は、もっと、ディズニーランドで、いいのかもしれない。

「ＴＡＫＳＨＩ’S」

話がぐるんぐるん、アメーバ状につながっていく。終わらない悪夢のように。ってことは、カフカ的ということなのだろうか。因果関係＝接続詞を、ＢＵＴに見せて、ＢＥＣＡＵＳＥだったり、ＡＮＤだったり、ＯＲだったり、潰された蚊から、染み出る人の血みたいに、ぶよぶよと、虚構内現実が、夢１、夢２、夢３という形で、増殖していき、虚構が、多層的な環を形成していく。確か、黒澤明も、晩年に、こんな夢の映画を、作った気がした。「こんな夢を見た」しかし、映画は、もともと夢だから、夢を夢的文法で、夢のまま配置しても、リアリティ＝現実のような刺激なんてない。だが、よくよく、考えてみれば、人間の生活には、大して、ド派手な刺激なんてなく、リアリティなんてものは、終わらない日常でしかないのだが、その終わらない日常と、虚構内現実の間を巧く取り持って、あやとりして、なんらかの、緊張感を持ったコミュニケーションが、成立した時に、リアリティとい名の、虚構が成立する。そもそも日常は、凡々たる時間のつらなりで、もともとが現実なのだから、それは、リアル以外の何ものでもなく、わざわざ、リアリティを言い出すには、虚構に対しての、日常的共通感覚の適正含有量を示す、ひとつの基準値でしかない。そして、その根底にあるのは、見てられるのか、見てられないのか、という、消費者側の集中力の持続や、好き嫌いという、単なる身体反応に、過ぎないのかもしれない。この映画は、ぎりぎり見れるけど、３回ほど、停止して、分けて見てしまった。しかし、最後まで見て、何かがつながった感じは、カフカを読んだこともないのに、これが、「カフカ的」ということなんじゃいか、と思わせてしまう快感があった。カフカと、ガンアクションの快感と、表情の歪み方が不規則でリアルな「たけし」の表情がよかった。

「バタフライエフェクト」

映画は「ＩＦ」である。ドラえもんのタイムマシンの役割を果たす、主人公の日記によって、彼の記憶の改変がそのまま、虚構内現実の改変につながってゆく映画。ターニングポイントとなる出来事でとる行為によって、シーンの成り立ちや編集の仕方が、変わってきてしまう。何かを選択することは、別の何かを捨てること。一個改良すると、別の何かが、改悪されていて、最初は、好きだった子を救うために行った改変も、次第に自分を救うことに向けられていき、あらゆるパターンを試した結果、関わらないことを選択してしまう。映画は「ＩＦ」である。思考実験だ。見ている時は、リアルに感じても、見終わると、ただのお話としてフェードアウトしていく。何で、人は映画を作ったり、見たりするのかぁと、この映画を見ながら、考えてしまったけど、制作側が、商売＝仕事のため、消費側が、暇つぶし＝退屈しのぎ、という当たり前の図式を無視すると、人には「ＩＦ」があるから、行為のための選択肢を考えたり、以前の原因や結果を考えて、現在以降の「ＩＦ」の選択に反映させたり、過去の帳尻を合わせたり、技術が蓄積して文明が発達したりしてくんかなぁ、と感じた。「蝶の羽ばたきひとつで、地球の裏では台風がおこる」しかし、その因果関係も、「ＩＦ」でしかないのだった。

スピルバーグ「ミュンヘン」

イスラエル、難しくて、さっぱり、意味不明。殺す恐怖に慣れたあとは、殺される恐怖に慣れなくてはいけない。「切った爪は伸びる」主人公は、テロに関係した黒幕をテロしていくけど、黒幕をテロしても、どんどん凶悪な後継者が生まれてしまう。意味ないじゃん、と、テロから離れても、テロられる恐怖に脅える。果たして、彼は、ニューヨークで、テロられずに、平穏に暮らせたのか、映画が終わってから、とても、気にかかる。

浅野忠信・哀川翔「東京ゾンビ」

東京・江戸川、消火工場というリアルな設定から、仕事中、ずっと柔術の特訓をしている二人の工員「ハゲとアフロ」という、ちょっとズレタ設定を通して、死体遺棄、産業廃棄物の投棄のメッカ「黒富士」からゾンビが生まれだすというぶっ飛んだ設定に至り、このまま、ゾンビとの攻防が続くのかと思いきや、「東京は死にました」と突如、テロップとナレーションが入り、時間は、５年後に飛び、高い城壁に囲まれた、生き残った人間たちの、都市型要塞の中で、娯楽の対象として、「ゾンビファイト」が行われている、というマッド・マックスな設定に、移り変わり、気分はもう笑いっぱなしだ。シュールでドライで、毒があるのに少し情がある、いまどきの現実感覚に、陸続きなところが、マンガが原作なのに、妙な説得感があるとこが怖い。何故か、爽快な気分になる映画。

「頚椎ヘルニア？」

車に同乗した、２週間前。急激な急ブレーキで、不意打ちのＧがかかって、首が、９０度に曲がった。マイク・タイソンのアッパーを食らったような強烈な衝撃。一瞬、痛かったが、そのまま忘れていた１０日後、寝違えたのかなぁと思いきや、なかなか、治らず、凝りを通り越して、左肩、左腕がしびれてきた。人間の神経は、電気回路のようなもので、微弱電流が流れている。その回路が、若干、断線したようで、まるで、漏電したように、しびれてくる。いや、若干、断線してたら、そりゃ、まずいや、と思い、急遽、病院へ。レントゲンを撮ると、何やら、狭まっている。骨と骨の間の、潤滑部分、ゼリー状の柔らかい部分が、ぐしゃっと潰れて、神経がぴよんと、飛び出てしまうと、それが、ヘルニアと呼ばれるものになるらしい。しかし、見ただけではわからないので、ＭＲＩへいく。精密な体内の断面図が撮れるらしい。マンガ「ＡＫＩＲＡ」の中の鉄男君が、頭の検査の時に入れられていたような、半円形のドーナツの中に、寝台がぐぃーんと、自動で入っていくのだが、最新医療機器初体験だった私は、急性閉所恐怖症のため、大笑いしそうになるが、ナースコールのために、渡された、イチジク浣腸のようなボタンを握り締め、１５分間、巨大な電磁音に包まれたのであった。ただの鞭打ちであることを祈る。

村上隆「芸術起業論」

ファインアート、え!?何それ!?クリティーク、え!?何だ、それ？同僚にいる、アメリカ帰りの、友人の発する謎の言葉を解明してみようと、単純明快に、解き明かされた、村上隆のアートの入門書らしきものを読んでみた。「世界美術史の中での、自分の位置づけ、アイデンティを把握し、自分なりの新しい何か＝新しい概念＝新しいアレンジを加えて、世界美術史へと、接木し直せ」というものだった。クリエイティブとクリティークが、二重螺旋して、その判断は、市場性＝金と歴史性＝株価が、左右する、金と芸術が、思い切り、リンクした、「アート＝ビジネス論」だった。アートも、美術史という名の「マーケット」を見据えた、資本主義的活動だったらしい。アーティストに必要なのは、自分の作品と、自分の作品を美術史の中に位置づける批評、いわば「言葉と物」が必要なのだった。構造的には、広告業界に、よく似ている。新しいコンセプト＝新しい概念を生み出して、市場≒美術史の中で、自分の商品≒作品を、位置づけ＝ポジショニングして、再度、コピー＝批評によって、市場≒美術史の中へと、接続＝接木する。現代美術の作家を、わたしはよく知らないし、作品もよく知らない。ただ、話をよく聴いてゆくと、現代美術は、考え方が、現代哲学に近い気がした。友人の話によると、「向こうのコンセプチュアルアートは、まず、自分の好きなもの、身体が反応するものを、ランダムに摂取してゆく。（これが、その人が、何を表現の媒体として選んでいるかによって、スケッチだったり、スナップショットだったり、道具によって、変わってくる。）そして、その集めた素材によって、自分が何を「よい」と思い、その「よい」は客観的にどう「よい」のか、と、「よい」の概念を抽出して、その、何らかの「よい」という概念＝コンセプトに沿って、作品作りを開始したものを、「コンセプチュアルアート」≒「概念芸術」と呼ぶそうだ。つまり、帰納と演繹がある。ソクラテスやプラトンの考えた、「よいとは何か」「うつくしいとは何か」を、「モノ」を使って、フィールドワークしているのだ。「ファインアート＝純粋芸術」って、濃いなぁ、と思った。ただ、アートや、モノを作る際の、考え方の座標軸を、手に入れやすくなりそうなので、勉強しても、損はないかも、と感じる。世界＝地理的、時間＝歴史的、座標軸に対して、哲学というものが、煎じ詰めれば「自分のとる立場しかない」ように、芸術というものも、煎じ詰めれば「自分の作る作品しかない」のだなぁと想った。世の中、いろいろ、未知で、広い。

しりあがり寿「マンガ入門」

マンガは別に描かないけど、帯コピーに惹かれて、買ってしまった。読んだら、すぐに、中古屋に売っ払ったので、何て、書いてあったのかは、憶い出せない。「ただ、作っても売れません。時代の空気を掴まねければ、モノは、売れないのです。」そんな感じだったかも。この人は、キリンの宣伝広告部にいたので、広告的手法を知っている。そして、企業を利用した実地のマーケティング手法により、如何に、自分のセンスが、大衆の好みと掛け離れているか、を知り、大衆との距離を逆手に取った、位置づけによって、サラリーマンとの二束の草鞋マンガ家としての、地位を確立していく。この人の作り方の面白いところは、自分の本能や感覚を、コンセプチュアルに、統御しているところ。「ケモノ」な自分と、「調教師」な自分を、うまく、操って、時代の間隙に、自分の作品＝商品を、滑り込ませていく。「自分の作りたいモノ」と「社会が欲しがるモノ」との間の、コミュニケーションを、「よく」図れる人なのだった。

石田衣良「アキハバラ＠ＤＥＥＰ」

映画も、ドラマも、観てないけど、小説のほうを読んでしまった。ラストは、村上龍の「半島を出よ」のほうが、緊迫感があって、良かったけど、さすが、石田衣良、めちゃめちゃ、ひっぱってくれる。小説という名の、イメージソフトを、現代という時間のアキハバラという場所に限定して、サブカルというプロトコルで、ガシガシ書き飛ばしてくれる。グーグルを超える、ＡＩ型サーチエンジン。すでに、ネットは、霊界に近い気が。。。

黒澤清「ＬＯＦＴ」

日本の、雑なはずの、自然風景が、絵葉書のような、ステレオタイプな、おえっと吐き気を催すような、「美」に彩られるのではなく、黒沢清独特の感性で、生々しく、それでいて、未開の誰も足を踏み入れたことないような静けさと、優しさをもって、草がさわさわと、風に揺られていて、この映画、ホラーなのに、ものすごく、癒される。話は、怖い。ミイラや亡霊や錯乱が、静かに入り乱れる。息つく暇が無い。だが、ハリウッドのジェットコースターホラーとは、質の違う怖さがある。滑らか、なのだ。空間と心理と映像の、入り乱れ方が、ギスギスしないで、力技じゃなくて、腕のいい金細工師のように、五感を滑らかな質感で、融かし込んでくれる。ラストの、中世、西洋の残酷絵を思わせるような、ショットが、寓話的に決まって、大好き。

シナリオ「ストロベリーショートケイクス」

矢崎仁司監督の映画シナリオ。「三月のライオン」という映画を、９０年代初頭、新宿シアタートップスで観て、衝撃を受けたが、２年前くらい、ビデオで、見直したら、それほどでも、なかったのだけど、「時代のエアポケットな空気感」が、強烈に、焼き付けられる映画だった。しかし、それ以降、自分は、この人の作品を見る機会がなく、（いろいろ、他にも話題作をつくっていたらしいが）てっきり、バブル期とバブル崩壊期の狭間に現れた、「世界の片隅で楽園がひよめく」系のインディーズ監督して、消えてしまったのではないかと、危惧していたところ、健在だったようで、何よりだ。話の感じは「ｔｏｋｙｏ．ｓｏｒａ」みたいだったが、あれよりは、見やすいような気がして、随所、随所に、夜中のアスファルトの上で、潰されたトマトが、道にポツポツ落ちていて、それが、月夜に照らされて、とても、きれい、みたいな感じがあって、映像詩だなぁ、と。まんがが、原作だけど、まんがのほうは、読んだことないし。。シナリオから、どんな映像空間が、立ち上がっているのか、興味津々。

シナリオ「太陽の傷」

三池崇史監督、哀川翔主演映画のシナリオを読んだ。少年犯罪がテーマで、しかも、自分の娘を殺された父親が、犯人を殺してしまう、過激なお話だ。物語の枠を活かしながらも、全く予想外な演出をかましてしまう、三池だけに、シナリオを読んだだけでは、何も判断できないが、「１３歳以下は、人を殺しても、罪に問われない」「つまり、殺しのライセンスを持ってるんだ」と、法に則った治外法権な思想を持った少年が、２年弱で、巷へと出所し、保護観察を受けながらも、ネットで、銃を密輸し、地元の少年たちの、悪のカリスマと化してるところが、面白くて、法に保護された加害者が、法に保護されない被害者によって、しかも、少年なのに、最後に、哀川翔に、ぶっ殺されてしまうのが、ある意味、痛快で、ある意味笑えた。少年、殺すなよ、三池。。（話の構造は、「トカレフ」に似ていた。）

「うぱきち」逝く

「うぱきち＝ウーパールーパー」が、死んだ。胎児のようだった彼、エリマキトカゲのようだった彼、サンショウウオのようだった彼、ゴジラのようだった彼、もしかしたら、彼女だったかもしれない。小学生の頃から、金魚を飼っては、１週間で全員死亡。ザリガニを飼っては、脱走。カブトムシを飼っても、脱走。インコを飼っても、脱走。鯉を飼っては、真緑の池に放置プレイ。と、まともに飼えたことがなかった。強いて例外を挙げれば、高校のときに飼っていた、「らんちゅう」だけだろうか。成人すると、ヘビー級ボクサーの試合後のように、顔面がボコボコになる、金魚の一種だ。彼だけは、３年間、飼いつづけ、上京するときに、購入した「生き物屋」に再度預けてきた。いや、あげてきたのだった。結局、彼は、ボコボコにはならなかったが。そして、「うぱきち」だ。私が、直接飼っていたわけではないが、彼は、まともに、生息していた。いたって、例外的な存在なのだった。約１年、彼は、水槽で、生き続け、夏と秋の境目な今日この頃、おうちに帰ってみると、相方、猫氏が、ゲームをしていて、一見平穏な、ふだんと変わらない夜だった。背中で、猫氏が、語る。「今日、うぱきちが死んだよ」「え！」行くと、うぱきちが、ひっくり返って、浮いている。猫氏が、泪を流さずに泣いている。私は、カッターで、ティッシュペーパーの箱の横腹の部分を、長方形に裂き、「うぱきち」を黒マジックで、一筆書きして、遺影にし、猫氏は、最近、何やらはまっているらしい、三角錐のアリ塚のような小さいお香を、線香代わりに、焚いている。黙祷。うぱきちは、成仏したであろう。そして、翌日の深夜、うぱきちは、近所の公園に、手厚く土葬されたのでした。合掌。

楠かつのり「詩のボクシング　声の力」

現代詩に、声を取り戻そうという、お話。演劇や朗読ではない、声で表現する「詩」。伝える場としてのリングを設定し、言葉の強度をはかる。ちまたには、音楽の中で、歌詞があふれ、壁面には、広告詩があふれている。ことばの中にいながらにして、ことばの外に出て、それで、全体をみる。「する」という、行為の中にしか、存在しないことかもしれない。