[サンプラーコラム] カテゴリの記事

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  AKAI MPCの使い方【15】 ～ パターンを作成する(4) ～

  昨日はこんな図のドラムパターンを例に挙げてみました。このパターンを実際に以前ご紹介した方法で、シーケンスに記録してみます。そしてできたパターンがこちらです。----------------------------------------------------------------------------↓実際音を聞いてみてください↓■Seqence 01■(クリックして音が聞けない場合は右クリック→対象をファイルに保存後、聞いてください)----------------------------------------------------------------------------ではその他のパターンを作ってみましょう！例えばこんなのはどうでしょうか？Sequence 02Sequence 01のクラッシュシンバルを除いたシーケンスです。ではこれを作りたいのですが、Sequence 01とほとんど同じシーケンスなのに、最初から作るのは面倒ですし、パッドの叩き方で音量が違うと、シーケンス同士を繋げて再生した時に違和感があることがあります。その都度ベロシティを一個一個調節してもいいのですが効率があまりよくないので(^^;;↓↓↓↓こんな方法をやってみます↓↓↓↓↓↓まずシーケンス名にカーソルをあわせて【WINDOWSボタン】を押します。　　　　　　　　　　　　　　↓ここではシーケンスの名前を変更したり、シーケンスを削除したりできるのですが、今回は【F5】COPYを押します。すると「Seqence 01をそっくりそのままコピーしますが、どこにコピーしますか？」と聞いてきます。↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓デフォルトで次の番号のシーケンスが選ばれているので、コピーしたいシーケンスの番号があれば設定します。今回はそのまま【F5】DO ITを押してSeq:02にコピーしてみます。すると　コピーされたシーケンス画面「Seq:02 Sequence02」が表示されます。これでシーケンスのコピーが完了しました！それではオーバーダブレコーディングを行いシンバルの演奏情報だけ消します。ここでは以下のように【OVERDUBボタン】 + 【START/PLAYボタン】を押すのですが、誤ってRECボタンを押してしまうと、それまで録音されていた演奏データーが消えてしまうので注意しましょう！※もし誤ってOVERDUBの代わりにRECボタンを押してしまっても一度シーケンスの再生を止めてUNDOボタンを押せば、前の状態に戻りますのでご安心を(^ー^)シーケンスが再生したら、ERASEボタンを押しながらクラッシュシンバルがアサインされているパッドを音が鳴らなくなるまで押します。これでSequence 02が完成しました！----------------------------------------------------------------------------↓実際音を聞いてみてください↓■Seqence 02■(クリックして音が聞けない場合は右クリック→対象をファイルに保存後、聞いてください)----------------------------------------------------------------------------それではこのSequence 02をコピーして今度はスネアを少し追加してこんなパターンを作りたいと思います。Sequence 03先ほどと同様に、今度はSeq:03にコピーします。OVERDUBモードにしてリアルタイムでスネアを入れます。失敗したら、ERASEボタンを使って消去し再度挑戦してみてください(^ー^)ノそしてできたSequence 03がこちら！----------------------------------------------------------------------------↓実際音を聞いてみてください↓■Seqence 03■(クリックして音が聞けない場合は右クリック→対象をファイルに保存後、聞いてください)----------------------------------------------------------------------------いかがでしたでしょうか？複数のシーケンスを作成するにあたって、コピー機能を使うと効率良く制作が行えることがお分かりになったかと思います。それではまた次回(^ー^)ノ

  2008年08月28日

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  AKAI MPCの使い方【14】 ～ パターンを作成する(3) ～

  前回の続きです！とりあえずこのコラムではドラムのシーケンス(パターン)いくつか作成　　　　　　　　↓ソングモードで作ったシーケンスをどのような順番で再生させるかを設定以上のようなシンプルなドラムのみで構成する曲を作ることによって、曲作りの感覚をつかんでもらいたいと思います。ですからシーケンスモードでの詳しい紹介はまた後日行うとして、これ以降はざっとご紹介していきます！(^ー^)ノ今日はドラムについてちょっとお話を。ドラムはリズムを構成する重要な楽器なので、「ドンチッタンチッドンチッタンチッ」という表現もいいのですが、ちゃんと名前があるので確認しておきましょう！▼一般的なドラムセット例(ちなみにこの写真の商品は「Pearl FZ725/C-CX」イケベ楽天にて発売中！)よく表現される擬音をドラムのキットに置き換えてみると・・・ドン・・・バスドラムまたはキックタン・・・スネアツッ・・・ハイハット(クローズ)チー・・・ハイハット(オープン)ジャーン・・クラッシュシンバルドコドコドコ・・タムという具合になります。タムは音程が異なるものを複数使うことがあるので、音程が高い順にハイタム、ミッドタム、ロータムと呼びます。ハイハットは2枚の小型のシンバルをスティックで叩いて演奏するのですが、2枚のシンバルを閉じた状態で叩くことをクローズ、開いた状態で叩くことをオープンといい、2枚のハイハットの開閉は足で行うことができます。バスドラムは足で踏んで鳴らすためキックと呼ぶことが多く、ハウスやトランスなどはキックを4分音符で均等な感覚で鳴らすことが多いので4つ打ち系とか4分打ち系などと呼ばれたりします。これらのドラムの音をシミュレーションし、リズムパターンが作れる機材がドラムマシンです。したがって、サンプリングができてパターンを作成できるMPCシリーズは、自分の好きな音色でリズムパターンが作ることができる自由度が高いリズムマシンとも言えますね。サンプラーや電子楽器を扱う限り、自分の耳で聞いた感覚で「これはスネアの音だ！」と思えばそれがスネアの音になるし、「これはハイハットの音に使えそうだ」と思えばそれがハイハットの役割をする音なります。これは曲作りをする人のセンスなので、サンプリングする時にいろいろ試してみてください！さて、ピアノなどの音階がある楽器は楽譜で表すことができる一方、ドラムは音階で表すことはないので、五線譜じゃなくても大丈夫なんですが、バンドスコアなどでは便宜上、五線譜で使用することが多いです。ドラムの場合はどの音をどのタイミングで鳴らせばいいかがわかればいいのですから、とりあえずよくあるリズムパターンをこのように表してみました。いきなり音符が出てきて戸惑いました？(^^;)MPCのパターン作成についてお話をする際に便宜上、使ってみるだけなので、「譜面を読めないと曲作りできないのか・・・やっぱハードル高いなぁ。。」とか思わないでくださいね(笑)でも音符の種類ぐらいは覚えておいた方が良いと思います。↓以前、エフェクターコラムでディレイタイムの話で出てきた図です。一小節分の長さが全音符で、それを半分にしたのが2分音符、それをどんどん半分にしていくと4分音符、8分音符、16分音符、32音符・・・となります。これらのことをもっと知りたい方はこの本がオススメです！絶対わかる曲つくりのための音楽理論コードやスケールの理論を中心に解説されている本ですが、後半にリズム、音楽記号について説明されています。それでは次回につづく！

  2008年08月27日

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  AKAI MPCの使い方【13】 ～ パターンを作成する(2) ～

  昨日の補足です。とりあえず、リアルタイムでパッドを演奏した情報を記録することにより、シーケンス(パターン)を作成する方法をご紹介しました。あまりよい図ではないですが(^^;)、なんとなくこんなイメージを持っていただくと良いのではと思います。ループをONに設定してあるので、ストップボタンを押すまで、同じ小節を繰り返し再生し、パッドを叩けば記録されます。パッドにアサインされている音色をすべて記憶していれば良いですが「あれ！？このパッドにどんなサンプルを割り当てたっけ？」ということがよくあります。そのたびにストップボタンを押してパッドの音色を確認していてはちょっと面倒です・・・そこで、シーケンスを録音再生中に、パッドの音色を確認する(リハーサル)方法があります。OVER DUBボタンを押すと赤く点灯していたランプが消えて緑色のPLAYボタンのランプのみが点灯しています。　　　　　　　　　　　　　　　　 ↓この状態でパッドをいくら叩いても記録されることはありません。ここで演奏の準備ができたらOVER DUBボタンを押しながらPLAYボタンを押すことで録音が再開されます。これと、前回の演奏した情報を簡単に消去する方法を組み合わせて、かっこいいビートを作り上げてください！！！次回へ続く！！(^_^)

  2008年08月17日

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  AKAI MPCの使い方【12】 ～ パターンを作成する(1) ～

  前回のコラムより随分空いてしまいました・・すいません(^^;)それでは今回からやっとMPCの真髄であるパターンの作成についてご紹介いたします！！ここが理解できれば、MPCの基本操作を80％は理解したことになりますので是非マスターしてくださいね！今お話しようとしているのはこの部分です！ちなみにMPCではこのパターンのことをシーケンスと呼んでいます。MPCの電源を立ち上げるとこのような画面が表示されます。これがメインページといい、シーケンスを作成する画面です。メインページどんなモードに入っていてもMAINボタンを押せば、すぐにこのメインページに戻れますので、なにか操作を行って迷ってしまったらまずはこのMAINボタンを押してみてください。MAINボタンMPC2500、MPC1000、MPC500では最大99個のシーケンスを作ることができます。それではさっそくシーケンスに演奏を記録してみましょう！シーケンス名にカーソルを合わせ、ジョグダイヤルを回し、 -(unused)と表示されたシーケンスを選びます。ここではSq:20-(unused)を選びました。ここではシーケンスで使用する楽器(プログラム)として、前回サンプリングをして作ったプログラム「PowerDJsSET」を使用してみます。もしオリジナルのプログラムを作っていないのであれば、プリセットの「DJ-Hip_set」や「NuDay」などのプログラムを選んでください。メイン画面をこのように設定すればOKです。今回はテンポ100BPMの1小節のシーケンスを作成してみます。これで録音の準備は完了！と言いたいところですが(^^;)今回クリック音を聞きながらリアルタイムでパッドを叩いて演奏情報を記録させるので、クリック音とクオンタイズの設定を行っておきましょう。【F2】CLICKを押します。Count inでは録音や再生のボタンを押したときに、どのタイミングでスタートさせるかを決められます。Count in：REC ONLYにすると録音ボタンを押してから1小節後に録音がスタートします。Rate：1/4というのは１拍ごとにクリックが鳴ります。録音時のみクリック音を再生させるように、In play:No、In rec:YESと設定し、【F4】CLOSEを押して閉じます。続いてクオンタイズの設定です。クオンタイズというのはリアルタイムで録音したタイミングのズレをタイトに矯正させることができるのでしたね。とりあえず今回は16分音符でクオンタイズするように設定してみます。Shift Timingや、Swing、Amountなどはとりあえず変更する必要はありません。設定が終わったら【F4】Closeを押して閉じます。さて、録音を始めましょう！！RECボタンを押しながら、PLAY/STARTボタンを押します。すると、プッ、プッ、プッ、プッというカウント後に録音がスタートします。1小節の間をずっと繰り返し再生しているように設定してあるので、クリック音にあわせてリズミカルにパッドを叩けば、次の小節後には叩いた音が再生されているはずです。あ、ちょっと失敗したな・・・と思ったら、ERASEボタンを押しながら、消去したい音のパッドを押し続けているときだけ、その音を消すことができます。その時ディスプレイはこのように表示されています。このように失敗したら、消去してを繰り返し、自分で納得できるかっこいいビートを作ってみてください！！！それでは次回に続く！！！

  2008年08月16日

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  AKAI MPCの使い方【11】 ～作業中によくあるトラブル(1)～

  これまでAKAI MPCでのサンプリングから編集、パッドへのアサインの基本的な操作をご紹介してきましたが、いかがだったでしょうか？(^ー^)次回からは、いよいよトラック製作についてご紹介する予定なんですが、その前にMPCでのあるあるネタを一つ。当店でMPCをご購入されたお客様からこんなお問い合わせをよく受けます。「MPC使ってたら急に画面に何も映らなくなりました(￣Д￣;)」買ったばかりのMPC。使っている最中に急に画面に何も表示されなくなってしまえば、それはあせります(汗)。しかし大半の場合は、無意識のうちにディスプレイのコントラストを変えてしまっていることが原因です。ディスプレイのコントラストを変更するのは【SHIFT】ボタンを押しながら、【JOGダイヤル】を回します。↓ご覧のように元に戻りました！おそらく、MPCでSHIFTキーやカーソル、JOGを駆使して作業を行っている段階で、知らない間にSHIFTを押しながらJOGダイヤルを回してしまったのでしょう。MPCを使っていると一度はやってしまう、あるあるネタですね(^^;)今までの記事をまとめてみましたので、もしまだご覧になっていない方がいらっしゃいましたら是非チェックしてみてください！！・AKAI MPCの使い方【1】　～MPCの作業手順～ ・AKAI MPCの使い方【2】 ～サンプリング方法について～ ・AKAI MPCの使い方【3】 ～サンプルの保存について～ ・AKAI MPCの使い方【4】 ～サンプルをパッドにアサインする(1)～ ・AKAI MPCの使い方【5】 ～サンプルをパッドにアサインする(2)～ ・AKAI MPCの使い方【6】 ～サンプルをパッドにアサインする(3)～ ・AKAI MPCの使い方【7】 ～サンプルを編集する(1)～・AKAI MPCの使い方【8】 ～サンプルを編集する(2)～・AKAI MPCの使い方【9】 ～サンプルを編集する(3)～・AKAI MPCの使い方【10】 ～サンプルを編集する(4)～

  2008年07月29日

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  AKAI MPCの使い方【10】 ～サンプルを編集する(4)～

  昨日は的確なスタートポイント、エンドポイントを設定する方法をご紹介しました。さらに細かく波形を調べるにはもう一つ方法があります。TRIMモードの場合もWIMDOWボタンが点灯しているのがわかると思います。「MPCでWINDOWボタンが光っていたら、まず押してみろ！」が鉄則です(笑)↓さっそく押してみます。すると、現在設定しているポイント付近の波形が拡大されるウィンドウが開き、細かいポイントの微調整ができます。とりあえずスタートポイントとエンドポイントの設定が終わりました(^ー^)設定が終わったらこのままでもかまいませんが、メモリー節約のため、使わない余分な部分は取り除いておきましょう。SP-404の場合はトランケートと呼んでましたが、MPCではDISCARDと呼んでいます。▼【F6】EDITを押します。▼ここではDISCARDの他にNORMALIZE、REVERSE、TIMESTRETCHなどの作業が行えます。今回はEDIT:の部分のカーソールをあわせ、DISCARDを選びます。ゴミ箱の絵付きでわかりやすいですね。(^ー^) 【F5】「DO IT」を押します。すると、余分な部分が取り除かれ、使用したい部分だけが残ります。このように波形を丁寧に編集して自分だけのサウンドライブラリーを作ってみてください！あ、編集したサンプルは必ずコンパクトフラッシュに保存することをお忘れなく！！ではまた次回(^ー^)ノ

  2008年07月19日

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  AKAI MPCの使い方【9】 ～サンプルを編集する(3)～

  昨日、PowerDJ's渋谷店の上野君と話してたら、もっと簡単にポイントの数値を変更できる方法を教えてもらいました！！！さすがHUMANRHYTHMのMPCマスター！Q-LINKのAFTERキーとスライダーを使う方法です！！●スタートポイントを変更する場合はQ1のAFTERキーを押しながらスライダーを動かします！●エンドポイントを変更する場合はQ2のAFTERキーを押しながらスライダーを動かします！長尺のサンプルから一部だけ抜き出すとき便利です！MPC2500ユーザーの皆さんは是非お試しあれ！(^ー^)ノMPC1000にもQ-Linkが搭載されていますので、同様の作業ができます！それ以外のMPCシリーズではQ-Link機能が2つ以上搭載していないので残念ながら出来ませんが、今度新しく発売されるMPC5000は一つのツマミだけでポイントを瞬時に変えられて便利です！！さて、とりあえずスタートポイントの設定を終えました。パットを叩いて音に遅れがないか？または頭の部分が欠けてないか？よく調べましょう！この設定をいい加減にやってしまうと、タイトに曲を打ち込んだはずが、もたり気味で再生されることがあるのでここは慎重に！(^ー^)ちゃんと適正なポイントであるかを調べるために良い方法があります。【パッド14】【パッド15】を良く見ると「P▲TO(PLAY TO)」、「P▲FROM(PLAY FROM)」と書かれています。▼パッド14(PLAY TO)を押すとサンプルが設定されたポイントの前まで再生されます。再生が終わる瞬間に「プチッ！」という音が入っている場合はスタートポイントの頭が欠けている場合があります。▼一方、パッド15(PLAY FROM)を押すとサンプルが設定されたポイントから再生されます。これらを駆使して的確なスタートポイント、エンドポイントを見つけてください！！次回へつづく！

  2008年07月18日

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  AKAI MPCの使い方【8】 ～サンプルを編集する(2)～

  昨日からサンプルのスタートポイントとエンドポイントを変更する方法をご紹介しておりますが、ジョグダイヤルをものすごい量を回さないとポイントが大幅に変更できないのではかなり大変です(^^;ところで現在扱っている数値の単位は「ポイント」と呼んでおり、時間の単位の一種だと思っていただいて問題ないと思います。ちなみに1秒間は44100ポイントです。MPC2500のサンプリングレートは44.1kHzなので、ピンとくる方も多いかもしれませんね(＾ー＾)サンプリング周波数に関しては以前の記事をご覧ください。難しいことは置いておくことにして(^^;何が言いたいかというと、サンプルのスタートポイントを1秒ずらしたい場合は1の桁から変えていくのは相当な回数ジョグダイヤルを回さなくてはならず、かなり大変です。そこで、賢くポイントを変更するために、こんな方法があります！！！SHIFTキーを押しながら、カーソールキーの　

  2008年07月17日

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  AKAI MPCの使い方【7】 ～サンプルを編集する(1)～

  さてMPCコラムの続きです。通常MPCでのサンプリングの作業はサンプリング → 　サンプルの編集　→　サンプルをパッドに割り当てという流れになると思うんですが、「サンプリングした音がパッドで鳴らない！」とお困りの方も多いようでしたので、このコラムでは先にパッドに割り当てを紹介してみました。ところで皆さんはキックやスネア、ハイハットなどの単音をサンプリングしましたか？それともドラムパターンなどを長めの尺のフレーズものをサンプリングしましたでしょうか？取り込んだ音はなんでも楽器にできるのがサンプラーの凄いところなんですが、初めてサンプラーを扱う場合はとりあえず基本的な操作をマスターすることに専念した方がよいので、単発もの、つまりドン、タン、チッといった短めの音を中心にサンプリングしてみてください。フレーズサンプリングはそれらをマスターしてからでも遅くありません(^ー^)それでは、今回からはサンプルの編集方法についてご紹介します！おそらくサンプリングした音を編集をせずにパッドに割り当てただけでは、パッドを叩いたときに瞬時に音がでなかったり、鳴らしたいポイントから音が再生していないのではないでしょうか。それではSP-404の使い方の回でもご紹介したように、スタートポイントとエンドポイントを設定してみましよう。SP-404での場合はスタートポイントとエンドポイントは聴感上で行うしかなかったのですが、MPCの場合は波形を見て数値で設定することができるのでさっそくやってみます！スタート/エンドポイントを調節する場合は、TRIMモードに入ります。MODEボタンを点灯させた後、【PAD6】を押します。これがTRIMモードのディスプレイです。左上がサンプルの名前で、そこにカーソルをもっていき、ジョグダイヤルを回すとMPC内部のメモリーに格納されているサンプルが名前と波形と共に表示されます。ちなみに16個のパッドの上から2段目以降を叩くとディスプレイに表示されている波形がモニターできるようになっています。あらかじめレコードからクラップ系の音をサンプリングして「CLAP1」という名前をつけてみました。実際はクラップの音がなる前後の時間に余裕をもってサンプリングしたので、前半は無音部分、後半はキックの音がサンプリングされた状態になっているので図の四角で囲った部分、つまりクラップ音だけを使用できるようにスタートポイントとエンドポイントを設定してみます。スタートポイント、エンドポイントの数値の部分にカーソールをもっていき、ジョグダイヤルをまわして数値を変更するだけでOK。▼こんなイメージです。しかし作業は簡単なのですが、実際やってみると全然うまくいかないことに気づきます。ジョグダイヤルを回してもほとんどポイントが移動したように見えないんです。。(>_

  2008年07月16日

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  AKAI MPCの使い方【6】 ～サンプルをパッドにアサインする(3)～

  前回はサンプルをパッドにアサインする方法をご紹介したのですが、Aバンクのパッド1にアサインした【BEAT1】は、2小節程度のブレイクビーツの長めのサンプルでした。パッドをたたくと、サンプルが最後まで再生しないと音が止まらないので、パッドから指を離せば音が止まるようにしたいと思います。画面がこのような状態の時にWINDOWボタンを見てみると白く点灯しています。前回もご紹介しましたが、このWINDOWボタンが点灯しているときは何か設定できるウインドウが開けることを表していますので、早速押してみましょう！すると、このような画面になります。ここで、アサインされているサンプルをどのように再生するかを設定できます。この場合【BEAT1】は【ONE SHOT】に設定されていたので、パッドから指を離してもサンプルが最後まで鳴り続けてしまったのです。ジョグダイヤルを回して【NOTE ON】に変更してみましょう。こうするとパッドを押している時だけサンプルが再生されるようになります。SP-404の時もご紹介しましたが、念のためONE SHOT再生とNOTE ON再生をおさらいしておきましょう。ONE SHOT再生はトリガー再生とも呼ばれ、一度パッドを叩けばサンプルを最後まで再生して停止します。ドラムの単発音や効果音などはこのような再生方法が便利です。NOTE ON再生は再生時間をパッドから指を離すタイミングでサンプルを止めることができるので、長めの尺のサンプルやメロディーを演奏する時はこちらがよいです。ドラムの単発音もデュレーションをコントロールすることでリズムにグルーヴ感を出せるのであえてNOTE ONに設定しても面白いと思います。とりあえずサンプルをパッドにアサインする方法はOKですね。それでは次回はサンプルの編集についてご紹介します！！(^ー^)ノ

  2008年07月05日

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  AKAI MPCの使い方【5】 ～サンプルをパッドにアサインする(2)～

  昨日の続きです！MPCのパッドとサンプルの関係を表した図をもう一度ご覧いただきましょう！この図を頭の中でイメージしながら作業を行うとわかりやすいと思います！それではさっそくパッドへサンプルを割り当ててみましょう！(^ー^)ノ※MPC2500でもMPC1000でも基本操作は同じですが、それ以外に機種は設定方法は異なります。■サンプルのパッドの割り当てはPROGRAMモードで行います▼【MODEボタン】を押して【PAD7：PROGRAM】を押します。▼するとMPC2500、MPC1000にはあらかじめ若干ですがプリセットのプログラムとサンプル、曲のデータがメモリ内に格納されているので、プリセットのプログラムが表示されます。▼この画面で今回必要な部分はこちら]↑ちなみにこの場合、「プログラム名：CDSのパッドA01にはなにもサンプルがアサインされていない」ということが表されています。それでは新規のプログラムを作って実際にサンプルをパッドにアサインしていきましょう。▼【PROGRAMモード】にした状態で、点灯している【WINDOW】ボタンを押します。この【WINDOWボタン】が点灯しているときは「何か操作ができる項目がありますよ！」ということを表しているので、もし点灯している時はとりあえず押してみてどんなことができるか確認すると良いでしょう。▼PROGRAMモードの状態で【WINDOW】ボタンを押した場合、現在選ばれているプログラムをコピーするのか、削除するのか、それとも新規で新しくプログラムを作るのかを処理できます。ここでは新しいプログラムを作りますので【F3】ボタンを押します。▼【F3】ボタンを押すとこの画面が現れます。このまま【DO IT】を押すとProgram02という名前のプログラムができますが、せっかくですのでSAMPLEと同じように名前をつけましょう！▼ジョグダイヤルを回すとこのような画面になります。名前の付け方は以前ご紹介した方法と同じです。▼今回は「PowerDJsSET」という名前にしました。【F5】ENTERを押してNAMEウインドウを閉じます。▼【F5】のDO ITを押します。▼すると「PowerDJsSET」という新規のプログラムができました。何もサンプルがアサインされていない、まっさらな状態です。▼カーソールボタンを押してディスプレイ上の変更したい項目を選ぶことができます。▼このようにサンプルをアサインできる場所までカーソールを持ってきます。この状態でジョグダイヤルを回すと内部メモリに格納されているサンプルの名前が出てきてパッドにアサインすることができるのです。▼前回サンプリングしたBeat1というサンプルをAバンクのパッド1にアサインしました！同様に他のパッドにもアサインしていきます。アサインしたいパッドを変更したい場合は、下の写真のようにカーソールボタンでパッドの番号を反転させてジョグダイヤルで行っても良いですが、パッドを押すだけで簡単に選べてしまいます。たとえばAバンクのPAD16を押せば・・・ほらご覧のとおり！サンプルをアサインするエリアの2:～4:が空白になっている部分は1つのパッドに4つのサンプルを割り当てて音を重ねることが(レイヤー)出来ることを表しています。これはMPC2500以前のモデルには搭載されていない新機能ですが、今回は行わないので空白のままで結構です。以上を踏まえて自分がサンプリングした音を好きなようにどんどんパッドにアサインしていきましょう！！次回へ続く！(^ー^)ノ

  2008年06月29日

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  AKAI MPCの使い方【4】 ～サンプルをパッドにアサインする(1)～

  前回のコラムの続きです！サンプリング方法はマスターしましたか？サンプリングは出来たものの、これらをパッドで鳴らすことができず、つまずいてしまう方が多いようです。ここの概念さえ理解できればMPCの1/4はマスターしたことになりますので是非がんばりましょう！(^ー^)まず復習ですが、Roland SP-404の場合は、鳴らしたいパッドを選んでからサンプリングするので、サンプリングとパッドのアサインが同時に行われます。このようなイメージです。SP-404のサンプルとパッドの関係DJ用のサンプラーのほとんどがこの仕様ですね。一方MPCの場合は、一旦サンプリングした音は内部のメモリに格納されます。そして、あらかじめメモリに蓄えた音(サンプル)をどのパッドに割り当ててオリジナルの楽器をつくるか？という作業を行う必要があるのです。これらをパッドにアサインするためにはプログラムモードで新しいプログラムファイルを作り、サンプルを選んでいきます。MPCのサンプルとパッドの関係つづきはまた明日(^ー^)ノ！！！

  2008年06月28日

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  AKAI MPCの使い方【3】 ～サンプルの保存について～

  前回のコラムではMPCのサンプリング方法についてご紹介しましたが、「次回のコラムまで電源を切らないでくださいね！」と言った理由は、サンプリングしただけの状態で電源を切ってしまうと、せっかくサンプリングしたデーターが消えてしまうからです。そのため、電源を切る前に必ずデータを保存(セーブ)する必要があります。ロード/セーブについては後日詳しくお話いたしますが、今回は簡単に(^ー^)ノまず使用するのはこのCF(コンパクトフラッシュ)カード。MPC2500、MPC1000、MPC500にはCFカードスロットが搭載されていますが、昔の機種にはフロッピーディスクやZIPディスクなどが使用できるドライブが搭載されていると思います。これらも保存できる容量が違うだけで役目は同じです。これらのメディアを使用する場合はフォーマットが必要です。CFカードをカードスロットにしっかり押し込みます。フォーマットは【SAVEモード】または【LOADモード】のどちらでも行えます。今回は【MODEボタン】を押して【PAD3】を押してSAVEモードに入ります。▼こちらがSAVEモードの画面です。UTILTYというタブ画面でフォーマットを行いますので【F3】を押し、DeviceがMEMORY CARDに選択されているのを確認して【F6】(DO IT)を押します。「もしCFカードの中に何かデータが入っていても消えちゃいますが大丈夫ですか？」と念のためMPCが聞いてくれます。親切ですね(*^＿^)。一応確認して【F5】(DO IT)を押すとフォーマットが始まります。↓フォーマットが完了したら、【F2】を押してSAVEモードに切り替えます。今回はMPCに入っているすべての音を保存してみたいと思いますので、TYPEのところにカーソルを合わせダイヤルまたは＋/－キーでSAVE ALL PROGRAMS & SAMPLESに変えてから【F6】(DO IT)を押します。するとこのような画面になります。これは「CFカードの中に新しいフォルダを作ってその中に保存します？」「もともとCFカードに同じ名前のデータがあった場合上書きしますか？」ということが設定できるんですが、今回は両方とも「NO」のままで【F5】(DO IT)を押して保存を実行します。↓保存が終わると元の画面に戻ります。これで保存は完了です。こうすればCFカードにデータが保存されているのでMPCの電源を切っても大丈夫です。ではまた次回！！(^ー^)ノ

  2008年06月19日

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  AKAI MPCの使い方【2】 ～サンプリング方法について～

  前回はMPCで曲作りするためには主に３つの工程があり、それが【サンプリング】・【パターン】・【ソング】とお話しました。これらを部屋に例えてみたんですが、それでは今回からはまず、そのサンプリング部屋についてご紹介いたします！サンプリング部屋で行う主な作業はこちら・サンプリングする・サンプリングした音の加工・サンプリングした音をパッドに割り当て＆音量調整では早速サンプリング方法についてご紹介しましょう！今回はアナログレコードからサンプリングを行います。MPC4000にはターンテーブルを直接接続できるPHONO端子が搭載されていますが、それ以外のシリーズにはPHONO端子がありませんので、今回はDJミキサーを経由してMPCに接続しています。またはPHONOイコライザーを使用するのもよいでしょう。※MPC2500を使用してお話していきますが、基本的にはMPC1000でも同様に操作が行えます。なるべく他のMPCでも対応できるように解説していきますのでMPC2500以外のMPCをお持ちの方も是非参考にしてみてください。MPCでなにか作業を行う場合、それぞれの【モード】に切り替える必要があります。サンプリングを行う場合は【RECORDモード】で行います。MPC2500に搭載されている16個のパッドは演奏するための他、モードに入るためのボタンとして、または文字の入力用としてなどに使用します。パッドの横に良く見ると赤い文字でモードの名前が印刷されています。※ちなみにMPC2000XL以前のモデルはテンキーで操作する仕様になっています。【モードボタン】を赤く点滅させてから【PAD5】を押してRECORDモードに入ります。画面はこのようになります。今回は入力ソースはDJミキサーからアナログで取り込みますのでINPUT：ANALOGに設定しています。ディスプレイの中の設定を変更する場合は、カーソールボタン、ジョグダイヤル、テンキーを主に使用します。カーソールボタンジョグダイヤルではレコードを再生してみます。するとディスプレイのメーターが振れます。Threshold(スレッショルド)というのは音声入力がどのくらいの音量になったら録音を開始するかを決定するしきい値のことで、上の図の場合、黄色で囲った部分がスレッショルドですが、メーターがスレッショルドを超えているためRECORDボタンを押せばすぐにサンプリングが開始されます。始めのうちはマニュアルでサンプリングした方がわかりやすいと思いますので、スレッショルドはとりあえず低めに設定しておいてください。また白色で囲った部分は一番大きくレベルメーターが振れた時の位置を表示しています。この値が一番右まで振り切れている場合は入力レベルが大きすぎるのでREC GAINを下げて RESET PEAKボタンでピークをリセットさせ、なるべく一番右よりひとつ手前がピークにくるように設定します。サンプリングしたい部分よりも少し前のタイミングでF6【RECORD】を押します。　↓録音停止も使いたい部分の終わりギリギリのところではなく、若干余裕を持って停止させます。その方が後から音を編集する時に便利ですからね。特にフレーズものなどは。(^ー^)F6【STOP】を押すとこのような画面になります。今サンプリングしたものをどうしますか？ということを聞いています。F4【PLAY】を押すとサンプリングした音が再生されます。失敗したなと思ったらF1【RETRY】を押すと最初のRECORDモードの画面に戻ります。うまくサンプリングできたなと思ったらF5【KEEP】を押しますが、せっかくなので名前をつけましょう！ジョグダイヤル回すかまたは＋/－キーを押すとnameウインドウが開きます。ここでカーソルとジョグダイヤルを使って名前をつけるのですが、ここでも16個のパッドが役に立ちます。パッドの横に白くアルファベットが印刷されているのがわかると思いますが、これを使うと携帯メールで文字を入力するのと同じ感覚で操作ができるので便利です！今回は「Beat1」という名前にしてみました。(^ー^)F5【ENTER】を押してnameウインドウを閉じます。元のウインドウになったらF5【KEEP】を押します。するとRECORDモードの最初の画面になります。あれ？さっきの「Beat1」と名前を付けたサンプルはどこに？この画面では呼び出そうと思っても出来ません(笑)まあ、そんなことはあんまり気にしないで(笑)、今までの作業を繰り返してどんどんサンプリングして見てください！続きは次回～！あ、次回までMPCの電源は入れたままにしておいてくださいね(^^;

  2008年06月17日

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  AKAI MPCの使い方【1】　～MPCの作業手順～

  さて今回からのサンプラーコラムはいよいよAKAI MPCシリーズです！！今までたくさんの方から「Blogで取り上げて欲しい！」とお問い合わせいただいているのがこのAKAI MPCなんですが、いまいち使いこなせなくて困っている方も多いようです。サンプリングの方法から、曲作り、そして応用編まで一通り解説していきたいと思いますのでMPCビギナーの方、またこれから購入される方は是非参考にしていただければ幸いです(*゜▽゜)ﾉAKAI MPCシリーズは今までたくさんの機種が発売されていますが、基本的な操作は昔からほとんど変わっていません。AKAI MPCでできることは.....・外部から音をサンプリングしパッドに割り当て、演奏することができる・内部にシーケンサー(自動演奏装置)を搭載し、演奏本格的な楽曲製作が可能です。具体的な使い方については次回から行うことにして、今回はMPCを使うためのイメージ作りから入りましょう！MPCには主に３つの部門から成り立っていまして■外部からサンプリングした音を加工、パッドに(割り当て)アサインしてオリジナル楽器を作ることができるサンプリング部屋■オリジナル楽器を使って数小節程度の曲(パターン)を作ることができるパターン制作部屋■作ったパターンをどの順番で演奏させるか決めることができるソング制作部屋があります。ちなみにこれらの部屋というのは僕が勝手につけました(笑)。それぞれの作業はそれぞれの部屋で行うというイメージを持っていただくと良いと思います。ちなみにそれぞれの部屋には扉があって自由に行き来できます。このモードを順番に操作していくことによって曲作りができるんです。１．サンプリング部屋で、曲作りで使用する素材作りをし、パッドにアサイン２．パターン部屋でパターンの録音を開始し、メトロノームに合わせてパッド叩いてパターンを数個作成３．ソング部屋で作ったパターンを再生したい順番に並べる。　　　　　　　　↓　　　　曲の完成！！！どうでしょうか？(^ー^)MPCのマニュアルには最初シーケンサーについて解説されているのですが、曲作りの工程から考えるとサンプリングするところから覚えた方がわかりやすいかな？と思うので、早速次回からMPCのサンプリング方法についてお話していきたいと思います！！ちなみに、このサンプラーコラムで初めにRoland SP-404の解説を行ったのは、サンプリング方法についての基本が学べるのでは？という理由だったんです。ですので、もしまだご覧いただいていない方がいらっしゃいましたら過去の記事をご覧いただくことをオススメいたします(*゜▽゜)ノとくにこちらの記事です。→http://plaza.rakuten.co.jp/powerdjs/diary/200802050000/それではまた！▼今ならMPCが超お買い得です！！！

  2008年06月14日

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  手軽にサンプリング！Roland SP-404の使い方【14】

  前回の記事よりすっかり期間が開いてしまいました(^^;)しかしながらSP-404の使い方についてはほとんどお話しましたので、今回でいったん締めたいと思います。今日はSP-404をDJセットに効率よくセッティングするための一例のご紹介です。PowerDJ's池袋店では、Serato Scratch Liveを組み込んだDJセットにSP-404とKORG KP3をこのように接続しています。Pioneer DJM-700のSEND/RETURN端子に、SP-404、KORG KP3直列につないでいます。SP-404のEXT SOURCEはONにし、SP-404のINPUTから入力された音をそのまま出力できるようにし、KORG KP3のINPUTのレベルもピークを超えないように調節します。SP-404KORG KP3ところでSP-404のエフェクターは1つのパッドしかかけられないと思っている方が多いのではないでしょうか？複数のエフェクトを使用することができませんが、実は一つのエフェクトを複数のパッドにかけることができるのです。設定は簡単。REMAINボタンを押しながら、エフェクトをかけたいパッドを押して赤く点灯させるだけです。もちろんEXT SOURCEボタンにも設定ができます。SP-404をサンプラー＆エフェクター機能を活用する場合は、この設定でエフェクトをすべてのパッドで使用できるようにしておいたほうが便利だと思います。▲REMAINボタンを押せば、エフェクトがかかるパッドを確認できます。このようにEFFECTをオンにした場合にすべてのパッドと外部入力に対してエフェクトがかかる方が、わかりやすくないですか？(^_^)DJM-700のEFFECT SELECTをSEND/RETURNに選択してEFFECTボタンをONにすると、選択されたチャンネルの音声がDJM-700のSEND端子から出力されて、SP-404→KORG KP3を通ってDJM-700のRETURN端子に入力され、選択されたチャンネルに戻ってきます。DJM-700のEFFECTボタンを押しただけでは音に変化はありませんが、SP-404のエフェクトをONにしたり、KORG KP3にタッチパネルに触れることで、エフェクトをかけることができます。さらにSP-404をサンプラーとしても使用する場合は、DJM-700のエフェクトボタンをONにしておく必要があります。その場合、DJM-700のマスターからはすべて、SP-404とKORG KP3を通ったものが出力されるので、レコードとサンプリング音の音量のバランス調節にコツが入ります。DJM-700の各チャンネルのゲインを調節したり、SP-404のサンプルの音のレベルを調節してベストなバランスを決めてください。とりあえずSP-404についてのコラムは一旦終わりにしたいと思います。今までご紹介した使い方は、後日別ページにて掲載いたしますので、そちらも参考にしていただきたいと思います。では次回はAKAI MPCについてご紹介いたします！！！(^ー^)ノ

  2008年06月10日

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  手軽にサンプリング！Roland SP-404の使い方【13】

  昨日は、SH-201とSP-404をこのように接続してみました。SH-201の鍵盤でSP-404を鳴らすことができるのでしたね。SH-201のすごいところは、外部入力端子が搭載されており、外部の音声信号にフィルターをかけたり、または音源として外部音声信号を使用することができます。昨日の接続図をこのように少し変更してみます。昨日の接続では、SP-404から音声信号を出力させていましたが、今回はSP-404の音をSH-201に入力し、SH-201から出力させるような設定にしています。このような接続でSH-201の鍵盤を弾くと、SH-201の音と、SP-404の音が同時に鳴るはずなので、今回はSH-201の音は使用しないようにしてみたいのですが、ちょっとここで補足を。シンセサイザーの音源と鍵盤について少しご紹介します。シンセサイザーは鍵盤部と音源部がつながっているため鍵盤を弾くと、演奏された情報が音源部に伝わり、音が鳴るという仕組みです。ちなみに、V-synthやSonicCellなどは音源部だけを商品化したもので、EDIROL PCRシリーズやYAMAHA KXシリーズなどは鍵盤部だけを商品化したものと考えるとわかりやすいかと思います。一般的なシンセサイザーでは、このつながりを切断することができるのです。このことをローカルオフやローカルコントロールオフといいます。なぜこのような機能が必要なのかというと、今回やろうとしているSP-404の音だけをSH-201から出力したいという時もそうですが、主にパソコンでの曲作りの際、シンセサイザーをマスターキーボードとして使用する時に必要となります。例えば、以下のようなセッティングで鍵盤を演奏すると、鍵盤の演奏情報は音源部に伝わり発音しますが、PCに送られた鍵盤の情報が、シンセサイザーに戻ってくるため、2重に発音してしまいます。ここで、ローカルオフにしてあげるとPCから戻ってきた演奏情報だけになるので、2度鳴りを防ぐことが出来るのです。SH-201のローカルオフの設定は次の通り。1.CANCELボタンを押しながらTAPボタンを押す2.PRESETボタンを押してから、BANK Dボタンを押す3.NUMBER 2ボタンを押して消灯させる。4.CANCELボタンを押す。これで完了！この設定ですと、いくら鍵盤を弾いてもSH-201の音はならず、SP-404の音だけが鳴るはずです。それでは、アルペジェーターをONにして鍵盤をおさえながら、FILTER ボタンをONにしてみましょう！カットオフを回していくと、クラブミュージックでよくある独特なフィルター効果が楽しめます！特にサンプル音はドラムやボイス系だと面白いですね(^ー^)さらに応用編になるのですが、SP-404の音をSH-201のオシレーターとして使用する方法をご紹介します！今回は詳しい仕組みについては割愛させていただいますが、簡単に操作方法を紹介しますとまずローカルコントロールはオンにし、フィルターをON、フィルタータイプをLOW PATH、カットオフを一番左まで回します。そしてオシレーターの波形選択をEXT INにすれば、鍵盤を演奏すると、SP-404の音にSH-201でLFOをかけられたり、SH-201に搭載されているディレイやリバーブをかけることができます！！！ものすごいマニアックな話になってしまいましたが(^^;)、電子楽器はこうやって組み合わせることによって、機材自体の勉強になったり、音作りの新しい発見になったりするので、あなただけのオリジナルセッティングを見つけてみると面白いですよ！！次回はもう一度、以前ご紹介したSP-404をエフェクターとして使用する方法についてもう一度まとめて、SP-404の使い方については一端締めたいと思います！では！(^ー^)ノ

  2008年03月19日

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  手軽にサンプリング！Roland SP-404の使い方【12】

  前回までの内容でSP-404のほとんどの機能をご紹介できたと思いますが、さて、よくお客様から「一つのサンプル音を音階をつけて演奏させたいのですが。。。。」というお問い合わせをいただきます。要するに、ピアノなどの楽器の音をサンプリングして、パッドでメロディーをつけて演奏したいということなんですが、これはSP-404では基本的には出来ません。SP-404は基本的に単音をポン出しするためのマシンなので、もしどうしてもメロディを演奏したいのであれば、各パッドに音階違いの同じ音色をサンプリングします。例えば......[Aバンク]のパッド1 ・・・「ﾄﾞ」[Aバンク]のパッド2 ・・・「♯ﾄﾞ」[Aバンク]のパッド3 ・・・「レ」[Aバンク]のパッド4 ・・・「♯レ」[Aバンク]のパッド5 ・・・「ミ」[Aバンク]のパッド7 ・・・「ファ」[Aバンク]のパッド8 ・・・「ソ」[Aバンク]のパッド9 ・・・「♯ソ」　　　　　　　・　　　　　　　・　　　　　　　・　　　　　　　・　　　　　　　・　　　　　　　・　　　　　　　・といった具合です。パッドでのメロディ演奏はなかなか難しいですが、アイディア次第ではこのように出来ます。もうひとつSP-404で出来ないことは、パッドがベロシティ対応していない点です。ベロシティというのは鍵盤やパッドの叩く強さのことですが、ピアノですと鍵盤を弱く叩くと小さな音、強く叩くと大きな音がでます。しかしSP-404ではベロシティにあわせて音量が変化させることができません。これもアイディア次第なんですが、音量違いの同じサンプルをパッドにアサインして演奏するということで対応できます。まあ、これら出来ないこともありますが、それを除いたとしてもSP-404は魅力的な商品であることが間違いないですね(^ー^)さて今日の本題なんですが、Rolandのサイト内のWhy Roland？という特集ページでDJ KENTARO君がSH-201と組み合わせた使い方について紹介しています。今回はこのシステムで何ができるか？を補足させていただこうと思います。ちなみにRoland SH-201は、シンセサイザーそのものの音に特化したシンセサイザーで、太いベース音から壮大なパッド音、トランスなどのリフなどで使われるような音など、シンセサイザーらしい多彩な音作りを得意としています。▼SH-201とSP-404要するに、SH-201の鍵盤を使って、SP-404のパッドを操作できますよ！という内容なんですが、まずSP-404とSH-201を接続するにあたって重要なケーブルがこちら！MIDIケーブルMIDIについては別途追々このBlogでもご紹介しようと思いますが、今回は必要なところだけをお話しますと、このケーブルは電子楽器同士を繋いで演奏情報などをやり取りするときに使用します。今回はSH-201で演奏された鍵盤の情報をSP-404に送るために使用するので、SH-201のMIDI OUTとSP-404のMIDI INをMIDIケーブルで繋ぎます。■SH-201側のリアパネル■SP-404側のリアパネル工場出荷時のままでしたらどちらもOMNI設定になっているので、各機器のMIDIチャンネルの設定は変える必要はありません。オーディオケーブルはとりあえず、SP-404のLINE OUTをスピーカーから出力させるように接続します。▼まとめるとこのような接続図になります。 それでは、早速、SH-201の鍵盤を弾いてみましょう！ほら！SP-404の音がなりますよね！ただ、鍵盤の場所によっては鳴るところと鳴らないところがあると思います。SP-404の全てのパッドにサンプリングしていない場合は、それも一つの要因なんですが、実はSH-201のどの鍵盤を押したら、SP-404のどのパッドが鳴らせるかあらかじめ決まっているのです。▼こんな具合ですしたがって、例えばこのように、B2(シ)、D2(レ)、F2(ファ)というように和音を鳴らすとSP-404のバンクAのパッド1、4、7が鳴ります。どうでしょうか？SH-201でSP-404が演奏できるなんて面白いですね(^ー^)。なんでこんなことできるの？と不思議に思われる方もいらっしゃるかもしれませんが、要するにSH-201はリモコンとして動作しているにすぎないんです。ちなみにこれはSH-201に限らず、MIDI OUT端子が搭載されたシンセサイザーやキーボードであれば同じことができます。さらに、SH-201にはアルペジェーターという、押した鍵盤の音で自動的にフレーズを演奏できる機能が搭載されているので、これを使用するとSP-404の音を使った予想もしなかった変わったフレーズが演奏できてしまいます！まだまだSP-404とSH-201の組み合わせで面白い使い方があります！続きは後日！！(^ー^)ノ

  2008年03月18日

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  手軽にサンプリング！Roland SP-404の使い方【11】

  さてRoland SP-404のコラムも今回で11回目！そろそろ終わりに近づいてきました(^ー^)今回はコンパクトフラッシュカードに保存できる本体のバックアップについてご紹介します！コンパクトフラッシュカードにはバンクC～Jまでのサンプルとパターンシーケンスデータ、インポート/エクスポート用のWAV/AIFFデータ、そして今回ご紹介する本体の内部メモリのバックアップファイルが保存できます。バンクA、Bにサンプリングしたデータ、パターンモードの際のシーケンサーデータをコンパクトフラッシュに12個まで保存することが出来ます。当店でSP-404をお求めの場合はレゲエ効果音を収めたコンパクトフラッシュをお付けしております。これらのデータはバンクA、Bのバックアップファイルとしてコンパクトフラッシュに収めてあるので、SP-404に挿入しただけでは音が鳴りません。それらのサンプリングデータを本体にロードをする必要があるのです。レゲエ効果音のロードの方法についてのマニュアルはお付けしておりますが、一度確認のためご紹介します！データのロードの方法1.[CANCEL]ボタンを押しながら、[バンクA]または[バンクB]を押します。2.すると[パッド1]が点滅しますので押して点灯させます。3.[REC]ボタンを押すとデータのロードが始まります。それでは次は本体のデータのバックアップ方法です。1.[CANCEL]ボタンを押しながら、[バンクC/G]～[バンクF/J]のどれかを押します。2.フォーマットしたばかりのコンパクトフラッシュカードの場合、全てのパッドが点滅します。3.保存したい番号のパッドを押して点灯させます。この場合[パッド1]を選びました。4.[REC]ボタンを押すとセーブが開始します。いかがでしたでしょうか？これでひととおりSP-404の基本的な使い方はご紹介できたと思います。今までこのコラムをご覧になった方ならお気づきだと思いますが、SP-404の操作をする際は、「あるひとつのボタンを押しながら、もう一つのボタンを押す」という作業が多いです。これはどんな電子楽器でも言えることなんですが、本体だけを眺めていてはちゃんとした操作方法は身につきません。かならず説明書を見ながら使い方を覚えることが必要です。ただし始めから順番に全部を記憶しようと思うと大変なので、使いたい機能を辞書代わりに見るというのが良いと思います。例えば、「サンプリングってどうやるんだっけ？」「パターンシーケンサーの使い方は？」などという時に説明書の目次を見ながら必要なところだけを、本体を触りながら覚えていくといった具合です。現在SP-404をお持ちの方、これから購入を検討されている方も是非参考にしていただければうれしいです！さて、SP-404の使い方については応用編をあと2回行ってひとまず締めたいと思います！！ではまた！(^ー^)ノ

  2008年03月12日

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  手軽にサンプリング！Roland SP-404の使い方【10】

  さて前回のつづきです。コンパクトフラッシュカードには[バンクC～J]のサンプリングデータとパターンシーケンスデータを保存できる他、本体の[バンクA・B]のバックアップ、そしてパソコンの音声ファイルをSP-404に取り込んだり(インポート)、またはSP-404のサンプリングデータをPCが読めるファイルに変換すること(エクスポート)ができます。今回はインポート/エクスポートについてご紹介しましょう！これをマスターしておくと、サンプリングデータをSP-404とパソコンでやり取りができるようになるのです！ますますSP-404を使うのが楽しくなりますよ！！コンパクトフラッシュをPCに移すだけなんてそんなの簡単じゃないか！と思うかもしれません。SP-404の[バンクC～J]はコンパクトフラッシュカードに直接サンプリングデータを記憶できますが、このコンパクトフラッシュカードを直接PCで読み込んだらどうなるでしょうか？カードリーダーを使用してパソコンを使ってコンパクトフラッシュの中を見てみます。するとRolandという名前のフォルダがあります。さらに中を見ていきます。これがサウンドデータかどうかもわかりませんが、拡張子が.SPDというSP-404独自のファイルであるため、このファイルはパソコンで開くことができません(>_

  2008年03月11日

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  手軽にサンプリング！Roland SP-404の使い方【9】

  前回まででSP-404のほとんどの機能はご紹介できましたが、データの保存についてかなり重要な点があります！SP-404には[バンクA]、[バンクB]のサンプル、シーケンスデータは本体内部にあらかじめ搭載されているメモリーに保存されます。このデータは電源を切っても消えないので問題ないですね。ちなみに本体で保存できるサンプリングデータ容量はSTANDARDモードでモノラルで約5分。つまりバンクA、Bであわせると12(パッド数)×2(バンク)＝24パッドなので、平均すると1つのパッドにモノラルで 5分÷24＝約12秒サンプリングできることになります。また、パターンシーケンサーは約8000音符分が記憶できます。これだけでも十分すぎるのですが、もっと鳴らせるサンプル音を増やしたい！もっと長い尺のサンプリングをしたい！という場合、コンパクトフラッシュが大活躍します！SP-404のフロントにはコンパクトフラッシュカードの挿入口があります。初めてSP-404で使用するコンパクトフラッシュは初期化(フォーマット)する必要があります。フォーマット手順も簡単！・[CANCEL]ボタン(1)を押しながら[REMAIN]ボタン(2)を押すと、バンクC～J(3)の4つのボタンが点滅します。・バンクC～J(3)の4つのどれかを押した後、[DEL]ボタンを押すとフォーマットが開始されます。・ディスプレイの「Fnt」の表示が消えれば完了です！するとバンクが[C] [D] [E] [F] [G] [H] [I] [J]まで拡張されます！！これらのバンクにサンプリングする場合は、今までバンクA、Bを選択していたのと同様にC～Jを選択してあげればよいわけです。→サンプリングの方法についてはこちらで解説しています！ちなみにコンパクトフラッシュカードは32MB～1GBまでが使用できます。1GB以上は使用できないのでご注意ください。ちなみに1GBのコンパクトフラッシュカードでサンプリングできる容量はなんとモノラルで約386分！！ステレオでも3時間以上はサンプリングできるんです！めちゃくちゃすごいですね。これはサンプリングというよりレコーダーに近いかもしれません！さてSP-404で使用するコンパクトフラッシュではバンクC～Jにデータを直接読み書するためのものでもありますが、他にも重要な役割があるのです。ちなみにコンパクトフラッシュで保存できるのはこのような内容です！！ん！？バンクA、Bのバックアップ？WAV/AIFFのインポート？つづきはまた後日！

  2008年03月09日

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  手軽にサンプリング！Roland SP-404の使い方【8】

  それではさっそくRoland SP-404でオリジナルパターンを作成してみましょう(^ー^)ノ手順の流れは1.パターンを割り当てたいパッドを選択2.メトロノームを聴きながらリアルタイムでパッドを叩いて演奏情報を録音これだけです！まず[PATTERN SELECT]ボタンを押します。パターン関係の編集は必ずこのボタンを点灯させます。購入時に収録されているパターンが割り当ててあるパッドが点滅していますが、今回はそれらを押さずに、[REC]ボタンを押します。すると、まだパターンが割り当てられていないパッドが点滅します。その中で録音するパターンを割り当てたいパッドを押します。ここではBバンクの[パッド1]を選びました。するとメトロノームが鳴り始めます。テンポは[TIME/TEMPO]ボタンを押して点灯させ、CTRL2ツマミで調節します。今回は100BPMに設定。フレーズの小節の長さは[LENGTH]ボタンを点灯させCTRL3ツマミで設定します。今回は2小節に設定しました。このまま[REC]ボタンを押せばレコーディングが始まりますが、もう一つ設定しておきたい項目があります。リアルタイムで録音すると、手打ちのタイミングがずれることがあります。それをあえてフレーズの味として出すならよいのですが、ガッチリしたビートにしたい場合は「クオンタイズ」を設定します。クオンタイズというのは設定した音符にタイミングを揃えてくれる機能です。4分音符で設定するとこのようにタイミングを揃えてくれるので便利です。ディスプレイの表記の意味はご覧のとおり。4　　：4分音符でクオンタイズ4-3　：3連4分音符でクオンタイズ8　　：8分音符でクオンタイズ8-3　：3連8分音符でクオンタイズ16　 ：16分音符でクオンタイズ16-3 ：3連16分音符でクオンタイズ32 ：32分音符でクオンタイズoFF ：クオンタイズ無効今回は16分音符で設定してみます。さて設定は終わりました。さっそく録音してみます！[REC]ボタンを押すとディスプレイに-4↓-3↓-2↓-1とカウントされ録音が開始します！1小節頭のタイミングを逃してもループしているので次のタイミングで演奏すればよいですし、両手を使って叩かなくても指一本で一音づつ重ねていけば大丈夫です。失敗したり気に入った演奏ができなかった場合は録音中に[DEL]ボタンを押し、消去したいパッドを押している間、そのパッドの演奏が消去されます。録音を停止する場合は[Cancel]ボタンを押します。このパターンシーケンサーはリアルタイム録音のみ可能で、音符を数値で打ち込むようなステップ録音ができません。リアルタイムでは難しそうな16分や32分でのロールの打ち込みなどは、録音時にテンポをめいいっぱい下げて演奏し、再生時にテンポを元に戻せばよいですね。どんな音をサンプリングするか？そしてどのタイミングで再生させるかをパターンに記録させて、パターンを切り替えて再生することによってアイディア次第でRoland SP-404だけでトラック製作が可能であることがおわかりになったのではないでしょうか(^ー^)それでは次回はファイルのSAVE、LOADについてご紹介いたします！

  2008年03月01日

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  手軽にサンプリング！Roland SP-404の使い方【7】

  さて、Roland SP-404の使い方も最終段階に迫ってきました！今回はパターンシーケンサーについてです。これからトラック製作を始めたいお客様からよくこのようなお問い合わせを受けます。「SP-404で曲作りはできますか？」基本的に曲作りとはリズムトラックを作るだけなのか？またはコード感のあるメロディアスな展開がある曲をつくるのか？など、人それぞれ曲作りに対するイメージが異なると思いますので、今までのサンプリングについての内容とこれからお話するパターンシーケンサーの内容を把握していただき、実際自分がやりたいことができるかを見極めてください！SP-404は購入時にあらかじめサンプル音が収録されております。【バンクA】パッド1　→ クラッシュ(ジャーン)パッド8 → ハイハットオープン(チー)パッド9　→ バスドラム(ドン)パッド10 → スネア(タン)パッド12 → ハイハットクローズ(チッ)などこれらを指で叩けばリズムトラックが演奏できますが、叩いた情報を記録できれば便利です。ここでパターンシーケンサーが活躍するわけです。パターンシーケンサーにも購入時にあらかじめいくつかパターンが収録されていますので聴いてみましょう！[PATTERN SELECT]ボタンを押して点灯させます。すると、ディスプレイに「Ptn」と表示され、12個のパッドが点滅します。それではここでバンクAの[パッド1]を押してみます。すると、[パッド1]が点滅から点灯に変わり、リズムトラックが再生されます。このパターンモードでは各12個のパッドはサンプルの再生するためではなく、パターンを再生するスイッチの役割となります。次に、[パッド2]を押します。おそらくすぐには[パッド2]に割り当てられているパターンは再生されません。[パッド1]のパターンが最後まで再生されてから[パッド2]のパターンに切り替わります。パターンシーケンサーをストップさせる場合は[Cancelボタン]を押します。このパターンをオリジナルで作り、このように再生させるパターンの順序を変えて展開を作れば曲になりますよね？パターンシーケンサーの記録はいわゆるMIDIデーターと呼ばれるもので、サンプル音をどのようなタイミングで鳴らすかといった演奏情報が記憶されています。つまり楽譜の情報だけなので、後からパターンの編集や音色を変更できます。一方、フレーズサンプリングはオーディオ信号そのものを一定の小節をサンプリングして繰り返し再生させる方法です。そのためサンプリング後、そのフレーズのパターンや音色を変更することはできません。それでは次回はオリジナルパターンの作成方法についてご紹介します！

  2008年02月29日

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  手軽にサンプリング！Roland SP-404の使い方【6】

  Roland SP-404のパターンシーケンサーの話の入る前に一つだけ、サンプリングにおいて気をつけたい点があります。先日ご購入いただきましたお客様からこのようなお問い合わせをいただきました。━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━「Roland SP-404でのサンプリング時に、入力レベルはちゃんとあわせているのに音が歪んでしまいます。」━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━さっそくお客様と同じ環境で確かめたところ、やはり同じように音が歪んでしまいました。(+_+)なぜだろうと疑問に思っていたのですが、Rolandのサイトにこのような対処法が紹介されていました。━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━SP-404 の PEAK インジケーターが点灯していない状態でもライン・インの音が歪む理由：SP-404のライン・イン端子の最大入力レベルは 約+4dBu で設計されています。また、PEAKインジケーターは内部 A/D 時のクリップ・レベルを示します。したがって、接続する機器の出力レベルが SP-404 の最大入力レベルを超える場合、SP-404内部での A/D処理の前のアナログ回路で歪みが発生し、PEAKインジケーターが点灯しなくても音が歪むことがあります。━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━つまり図にするとこういうことになります。A/Dコンバーターというのはアナログ信号をデジタル信号に変換する回路です。この回路でこのサンプリングコラムのはじめにご紹介した処理が行われるわけです。サンプリングする際のレベル調整は、デジタル信号に変換された後の音声信号に対して行われる仕様になっているので、アナログの段階で過大入力になっている場合はそこで歪んでしまいます。CDJや業務用のCDプレイヤーの出力は高めになっていることが多いです。そのためSP-404に直接接続してしまうと、PEAKインジケーターが赤く点灯しなくても音が歪んでしまいます。そこで！【対処方法１】CDプレイヤーのヘッドホンアウト端子からSP-404へ音声を送る。Vestax CDR-07やPioneer CDJ-200にはヘッドホンアウトが搭載されています。これらにはボリューム調整が可能ですので、SP-404へ入力する前の音量をコントロールすることができるので歪みを解消できます。この場合ステレオ標準プラグ→ステレオRCAのY字型ケーブルが必要です。【対処方法2】DJミキサーを使用するヘッドホンアウトが搭載されているCDJはあまりないので、その場合はDJミキサーなどを間に挟みボリュームを調節すればよいです。今回のコラムではiPodを使用してサンプリングしていましたが、iPod自体で音量を調節できるので音が歪むことなくサンプリングできたというわけです。もしSP-404ユーザーでこのような件でお困りの方がいらっしゃいましたら、是非お試しください！！(^ー^)ノ

  2008年02月27日

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  手軽にサンプリング！Roland SP-404の使い方【5】

  さて、前回までの内容さえマスターすれば、Roland SP-404でのサンプリングはバッチリ！なんですが、一つだけご紹介していない機能がありました(＾＾；)パッドを押すと、ディスプレイに数字が表示されます。他のパッドを押すと異なった数値が出たりします。いったいこれは何だと思います？(^ー^)実は、SP-404ではサンプルの長さから、自動的にBPMを検出してくれるんです！！！ですから、上の画像の135とか、125というのは・[パッド1]のサンプルが135BPM・[パッド2]のサンプルが125BPMということを表しているのです。サンプルの長さからBPMを計算しているので、スタート/エンドポイントを正確に設定しておく必要があります。※効果音などテンポがない音でもその長さからBPMを検出しますが、これはもしLOOP再生した場合、そのBPMでループされますよということを表しています。さらに面白いのが、サンプルネタは何小節でも良く(とは言ってもさすがに長時間のサンプルではうまくいかないかもしれませんが・・・)、ちゃんとBPMを検出してくれます。ただ、BPMを倍または半分で検出する場合があるのでそれは後で設定の変更ができます。SP-404は自動的にBPMを計算してくれるので、サンプルのBPMを変更するのが簡単なんです。このように、音程を変えずにテンポだけを変更することを、タイムストレッチや、タイムモディファイと呼びます。ターンテーブルではレコードの回転数を早くするとBPMは早くなり、音程も上がりますが、CDJのキーロック(MASTER TEMPO)機能を使うと音程を変えずにBPMだけを変えることが出来ますが、これと似ています。SP-404のタイムモディファイの方法ですが、１．変更したいパッドを押して、[TIME/BPM]ボタンを押します。２. CTRL1(TIME)を回して設定したいBPMの数値にあわせるだけ！例えばパッドに複数のループがサンプリングされている場合、この方法で同じBPMに設定すれば、ピッタリとBPMがあうんです！簡単で便利！ただしあまり大幅にBPMを変更すると、ハーモナイザー臭くなるので気をつけましょう。ただ、逆手にとってこの音質をエフェクトっぽく使うというのも面白いです。先ほど「BPMを倍または半分で検出する場合がある」と言いましたが、それを訂正するのはCTRL2(BPM)で変更できます。例えばダウンビートをサンプリングしたのに、BPMが138と表示されていてはおかしいですね。ここはツマミを回して半分のBPMの69に設定できます。エディットを終了する場合は、[TIME/BPM]ボタンを押して消灯させます。もし、もとのBPMに戻す場合は、再度[TIME/BPM]ボタンを押して編集モードにしてCTRL1ツマミを左に振ってディスプレイをOFFにします。逆に右に振るとPTNとディスプレイが表示されます。これはパターンモードで設定されたBPMに合わせることができるということなのですが、コレについてはまだ分らなくても大丈夫です(^ー^)以上が、SP-404のサンプリング方法ですが、いかがでしたでしょうか？サンプリングすれば自分の好きな音が演奏できて楽しいですが、演奏を記憶できればいいのになあと思いませんか？実はSP-404は単なるサンプラーではないんです！次回はSP-404で曲を作るテクニックをご紹介いたします！！！

  2008年02月20日

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  手軽にサンプリング！Roland SP-404の使い方【4】

  今回はリサンプリングについてご紹介します！リサンプリング(ReSampling)とはその名前どおり、再びサンプリングするということです。例えば、SP-404の場合サンプルにエフェクトを同時に使用できる種類は1つなので、各パッドに別々のエフェクトを複数使用することは不可能。そのため、あらかじめエフェクトをかけた状態でサンプリングしてしまえば、無限に音が加工できるのです。それでは実際にやってみましょう！今回使用するサンプルネタはこちら！LEOPALDON 「HOMECENTER 2 GAMECENTER」のLA GAMECENTERという曲のイントロです。 【クリックして試聴】かっこいいですね(^ー^)それではこれにSP-404のエフェクトMFXの17:SLICERをかけて、リサンプリングしてみたいと思います。※SP-404のエフェクトの使い方についてはこちらをご覧ください。17:SLICERを使用する場合、SP-404の3つのコントロールツマミで左からスライスパターン、スライスパターンの長さ、フランジャーの効き具合が調節できます。それではAバンクの【パッド1】にスライスを施した音を隣の【パッド2】にリサンプリングしてみたいと思います。1.[RESAMPLE]ボタンを押します。※この段階で【パッド1】にエフェクトがかかる状態にしておきます。2.[REC]ボタン押します。3.リサンプリング先のパッドを指定します。ここでは隣の【パッド2】を選びました。4.再度[REC]ボタン押します。この段階ではまだリサンプリングはされません。5.サンプリング元の【パッド1】を押せば自動的にリサンプリングがスタートします。6.リサンプリングを終えたいタイミングで[REC]ボタンを押して終了！リサンプリング後のスタート/エンドポイントなどの設定は前回ご紹介した方法で行います。http://plaza.rakuten.co.jp/powerdjs/diary/200802070000/http://plaza.rakuten.co.jp/powerdjs/diary/200802120000/では実際リサンプリングした音を聞いてもらいましょう(^ー^)ノ【クリックして試聴】エフェクトをかけた状態でサンプリングしているので、エフェクトは違う用途で使用できます。このサンプルにさらにエフェクトをかけてリサンプリングしていけば、元の音と全然違う音になりますね！例えば、ピッチシフトをかけてリサンプリングすると。。↓【クリックして試聴】さらにリバーブを加えてリサンプリング【クリックして試聴】サンプラーはこうやって自分の欲しい音を見つけていくんです。これはSP-404に限らずいろんな機材に関しても同じことが言えます。是非いろいろ試して面白い使い方を発見してくださいね！つづく！！

  2008年02月17日

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  手軽にサンプリング！Roland SP-404の使い方【3】

  さて前回はRoland SP-404のサンプル音の再生方式についての話でしたが、今回は再生ポイントの編集方法です。スタートポイント、エンドポイントを修正して実際に再生したい場所を決めたいと思います。これもRoland SP-404ではそんなに難しくありません。[SATART/END/LEVEL]ボタンを押して点灯させます。CTRL1でスタートポイント、CTRL2でエンドポイントの微調整ができます。[SATART/END/LEVEL]ボタンをもう一度押して消灯させます。ループ系のサンプルのスタートポイントとエンドポイントをうまく設定するコツはこんな具合です。↓スタートポイントを設定するときはサンプルをゲート再生状態にしておき、パッドを一瞬押した時に再生したいポイントが鳴るか確認しながら調整していきます。エンドポイントを設定するときはトリガー再生状態にし、LOOP設定をON。この状態でサンプルを再生し、キレイにLOOPが出来るようにエンドポイントの微調整を行います。これで微調整が完了しますが、この方法ではポイントを約130ms程度しか変更できません。さらに多く移動させるには、上の方法を何回も繰り返せば可能です。しかし大幅なポイントを変更する場合は面倒です。そのためパッド演奏中にリアルタイムにポイントを設定できる方法があります。パッドを再生しながら、[MARK]ボタンを押すとスタートポイントが設定され、もう一度[MARK]ボタンを押すとエンドポイントが設定されます。その後始めにご紹介した[SATART/END/LEVEL]ボタンを使ってポイントの微調整を行えばバッチリです(^ー^)ノちなみにスタート/エンドポイントを取り消す場合はサンプル再生中にMARKボタンを押して消灯させれば元に戻ります。さてスタート/エンドポイントを設定すると、サンプル内で再生しない余分な部分が出てきます。最近のサンプラーのメモリの容量は多くなっているので、サンプリングできる時間をあまり気にしなくても良くなっていますが、あやまってスタート/エンドポイントを消去してしまわないためにも余分な部分は消去(トランケート)しておいたほうがよいでしょう。トランケートの方法も簡単。トランケートしたいパッドを押す　　　　　↓[DEL]ボタンを押す　　　　　　↓[MARK]ボタンを押す　　　　　　↓[DEL]ボタンを押す　前々回からの今回までの内容を把握しておけば、とりあえずサンプリングの基本はバッチリです。次回はリサンプリングについてご紹介いたします！！Roland SP-404についての詳細はこちら

  2008年02月12日

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  手軽にサンプリング！Roland SP-404の使い方【2】

  さて前回はRoland SP-404のサンプリング方法についてご紹介しました。初めてのサンプリングは、レベルが小さかったり、サンプリングするタイミングを間違えたりと必ず失敗します(笑)しかし失敗しても何回でもやり直しができますので繰り返し行いサンプリングのセンスを身につけましょう！失敗したサンプルを消去する方法も簡単！DELボタンを押します。するとサンプリングされているパッドが点滅するので、消去したいパッドを押します。ここで複数選択することもできます。それではここでAバンクの1、2、3、4、7、8を消したいと思いますのでそれら選びます。再度DELボタンを押します。ディスプレイにd.E.Lが表示され処理が始まります。d.E.Lの表示が消えれば消去完了です！さて、サンプルの再生方法は、TRIGGERとGATEがあることは前回お話しました。それらの設定方法はこちらのボタンで行います。設定したいパッドを押した状態でGATEボタンを押して点灯させればGATE再生。つまりパッドを押している間だけサンプルが再生する方法になります。もう一度GATEボタンを押して消灯させるとTRIGGER再生。パッドから指を離してもエンドポイントまでサンプルが再生されます。その横のLOOPボタンを点灯させるとサンプルが繰り返し再生(LOOP再生)されます。さらに横のREVERSEボタンを点灯させることでサンプルの逆再生が可能です。日常にありふれた音でも逆再生をすることで、面白い音に早変わりするので、是非試してみてください(^ー^)ノこのGATE、LOOP、REVERSEのボタンを組み合わせることによって再生方法を選ぶことができ、例えばレゲエの効果音だったら3つのボタンをすべて消灯させてワンショット的に再生したり、フレーズを鳴らし続けるのであればLOOPボタンのみを点灯。また、パッドを指で押さえているときだけフレーズをループさせたいときは、GATEとLOOPを点灯させます。おそらく前回はスタートとエンドポイントに余裕を持たせてサンプリングしてあるのでこのままLOOPをさせても気持ちよくつながりません。次回はスタートポイント、エンドポイントの設定方法についてご紹介します！

  2008年02月07日

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  手軽にサンプリング！Roland SP-404の使い方【1】

  今回から一つのサンプラーにスポットを当てて検証していきます。まず1つ目はリーズナブルで簡単にサンプリングできるRoland SP-404です(^ー^)ノRoland SP-404は一昔、RolandからGROOVE BOXシリーズとして発売されたBOSS SP-202というサンプラーの後継機種で、SP-202→SP-303→SP-404とどんどんスペックアップしていますが、基本的な操作方法は変わっておらず、DJセットに組み込んで効果音を鳴らす機材として、またはエフェクターとして大変人気があります。エフェクターとしての使い方は以前エフェクターのコラムでお話しましたのでそちらをご覧ください。さて早速サンプリングを始めましょう！SP-404でのサンプリングの手順は【1】サンプリング音を鳴らしたいパッドを選択【2】サンプリング！【3】スタートポイント、エンドポイントの微調整、再生方法の選択これさえ覚えておけばバッチリです！さてSP-404でサンプリングを始める前に準備しておくことがあります。SP-404は、プリセット音色がAバンクの全パッドとBバンクのパッド1、2に収録されており、このサンプルを誤って上書きできないように、録音防止(プロテクト)がかかっています。そのため、サンプリングをする前にプロテクトを解除する必要があるのです。サンプリングしようとするとディスプレイに「Prt」と表示される場合はプロテクトがONになっているのでサンプリングできません。初めてSP-404を使用する場合、まずここでつまずくので(＾＾；)是非覚えておきましょう！プロテクトを解除する方法は知っておけばとても簡単。【CANCELボタンを押しながら電源をONにするだけ】するとディスプレイに「P.of(プロテクトOFF)」を表示されればOK！これで準備完了です。それでは今回は僕のiPodの曲の一部をサンプリングしたいと思います。iPodの出力端子(ステレオミニ)からSP-404のLINE INに接続します。今回はケーブルaudio-technica AT561A/1.5を使用しました。これはiPodに限らずポータブルCDプレイヤーなどでも同様です。SP-404のLINE IN接続された音声信号はすべてサンプリングできます。レコードの音をサンプリングするなら、ターンテーブルのPHONO OUTをSP-404のLINE INに繋ぐことはできませんので、ターンテーブル→DJミキサー→SP-404の方法で接続します。この場合必要なケーブルの形状はステレオRCA-ステレオRCAです。ケーブルの形状は接続する機器によって選びましょう。正しくサンプリングされているかモニターする必要があるので、今回はヘッドホンを使用して確認します。初心者の方は接続はなるべくシンプルにしたほうが分かりやすいと思います。さてようやくサンプリングにとりかかります。RECボタンを押すと、サンプリング可能なパッドがご覧のように赤く点灯します。　　　　　　　　　　　　　　　↓購入時はAバンク全パッドとBバンクにパッド1、2はすでにサンプリングされているので、それ以外のパッドが点灯するはずです。今回はSP-404の内部メモリを初期化しました。初期化するとそれらのサンプルは消えてしまい、元に戻すことができませんので、念のためコンパクトフラッシュに保存しておくことをオススメいたします。それではサンプリング音を割り当てたいパッドを押して選択します。今回はBバンクのパッド1を選択しました。それではiPodの曲を再生して録音レベルを調節します。音源の出力はなるべく大きめに設定して、SP-404側の右上にあるツマミで調節します。PeakのLEDランプが点灯しないようになるべく音が大きくなるように設定します。iPodの曲を再生してサンプリングしたい部分より少し前のタイミングでRECボタンを押してサンプリングを開始します。サンプリングを止める場合はもう一度RECボタンを押します。サンプリングを止める場合も、エンドポイントを設定したいポイントよりも少し遅らせて止めるのがコツです。これでサンプリングが完了しました。パッド1を押してサンプリングされているか確かめましょう！簡単ですね(^ー^)ノスタート/エンドポイントなどの設定は後で行うことにして、他のパッドにもどんどん同じ方法でサンプリングしてきましょう！！それでは次回はSP-404でサンプリングした音の編集についてご紹介いたします！！

  2008年02月05日

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  サンプラーで覚えておきたい用語集！

  それではサンプラーを使用する上で覚えておきたい用語についてご紹介いたします。と言ってもそんなに多くはないです(＾＾；)まずこのようなサンプリングした音があったとします。このサンプルの始めと終わりをそれぞれスタートポイント、エンドポイントと言います。名前のとおり再生開始のポイント、停止ポイントということですね。このスタートポイントとエンドポイントは自由に変えることができます。ただしDJミキサーに搭載されたサンプラーなどでは出来ませんが、基本的に曲作り用のサンプラーでは可能です。最近のサンプラーではリバース機能が搭載されているものも多く、手軽に逆再生できるようになりましたが、昔のサンプラーではスタートポイントとエンドポイントの値を入れ替えることによってリバース再生させていました(＾＿＾)サンプリングするときは少し時間に余裕を持ってサンプリングし、後からスタートとエンドポイントを調整するようにするのがサンプラーをうまく使いこなすコツです。さらにサンプラーにはもう一つ設定でできるスタート・エンドポイントがあります。それがループスタートポイント、ループエンドポイントです。もし上のような設定の場合はサンプルを再生するとスタートポイント→ループエンドポイント・ループスタートポイント→ループエンドポイント・・・というようにエンドポイントまで再生されず、ループエンドポイントまで再生されたらループスタートポイントに戻り、その間をずっと繰り返し再生されます。このようにループ機能をONにすると設定したポイント内を繰り返し再生されるようになるので、ブレイクビーツをループさせるとサンプラーがリズムマシンの変わりになるのですね(^ー^)サンプラーによってはスタート・エンドポイントとループスタート・エンドポイントが共通になっているものもあります。こんな感じです。Roland SP-404やSP-555がこのような仕様です。つづいてサンプルの再生方式についてですが、ドラムなどの打楽器系を一度でも演奏したことがあるならピンとくると思いますが、例えばステックでシンバルを叩いた場合、叩いた後の音はシンバルの震えが止まるまで音が鳴りつづけます。一方オルガンの場合は、鍵盤を押し続けているは発音し、鍵盤を離すと音が止まりますね。打楽器のように、一度叩くと音が鳴り続ける発音方式をトリガーやワンショット再生といいます。また、オルガンのように押している時だけ発音する方式をゲート再生といいます。したがって、サンプリングした素材はどのような再生方式を選ぶかによって演奏方法が変わってくるのです。打楽器や効果音などはワンショット再生が向いていますし、リズムなどのループ物はゲート再生が向いていますね。その他にも知っておいた方がよい用語はありますが、それらについては随時ご紹介していきたいと思います(^ー^)あまり抽象的な話ばかりだとイメージがわきにくいと思いますので、次回からは一つのサンプラーにスポットを当てて解説していきたいと思います。まず始めはもっとも簡単で使いやすいDJツールとしてのサンプラーの決定版！Roland SP-404からです！！それではまた(^ー^)ノ

  2008年02月03日

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  いよいよサンプラーの話～プロローグ～

  前回までは音声信号処理をする上での数学的な難しいお話をしてしまいましたが、今回から本題に入りたいと思います！シンセサイザーは好きな音色を作ることができる電子楽器ですが、さすがにピアノとそっくりな音や、生ドラムの音をリアルに再現することは不可能でした。そこで、ピアノやドラムなどの音を録音したものをそのまま再生できれば楽器として使えるのではないか？これがサンプラーの始まりです。サンプラーに音を取り込むことをサンプリングと言います。録音という言い方でも問題ないと思いますが、「あるレコードのベースの音をサンプリングした」と言えば、「レコードの一部分のベースの音をサンプラーに録音して、音の素材として使った」という意味合いが含まれています。とにかくサンプリングしたものは何でも楽器になるので、ドラム缶を叩いて録音すれば、その音がリズムの音源で使用できたり、声を「Come on!」とサンプリングすれば鍵盤で「カカカカカカモン！」という実際では演奏できないようなことも出来ます。クラブシーンにおいてはこのサンプリングを使った超画期的な手法が発明されました。フレーズサンプリングという手法です。これは従来のサンプラーの使い方は楽器の単音をサンプリングしてメロディーの演奏を目的としていましたが、曲のフレーズを丸ごとサンプリングしてしまうという方法です。例えば曲の1小節のリズムパターンをサンプリングし、これをずっとリピート再生させるように設定すれば、リズムマシンの代わりになるわけです。サンプルをリピート再生させることをLOOPさせると言います。サンプラーが発達していないことから同じレコードを2枚使いすることで同じフレーズを再生させるというジャグリングというテクニックを持っていたDJならではの発想だと思います。さらに、このフレーズサンプリングしたビートをバラバラに分解して再度構築するという手法が生まれました。この手法が一般的に普及したのがPropellerhead Recycle!というソフトウエアの誕生がきっかけです。Propellerhead Recycle!これはパソコンとサンプラーを使用し、サンプラーで一度取り込んだ音をパソコンに送り、Recycle側で波形を分解、再度サンプラーに送り、鍵盤にアサインしてくれるというとても画期的な内容でした。現在発売されているハードウエアのサンプラーでRecycle!が使用できるものはありません。現在、Recycle！は分割した音をソフトサンプラーで読み込むことができるRexファイルを作成する目的で使用されることが多いです。(この辺りはまた別途後述します！)このRecycle!により、ブレイクビーツの手法が拡張されドラムンベースが誕生したきっかけにもなりました。そういった意味でもサンプラーという機材はクラブミュージックシーンに欠かすことができないツールになったのです。10年前ぐらい前まではサンプラーというと、音源ラックタイプのものが一般的でしたが、時代の流れで最近ではそれらが全てソフトウエア化してしまいました。～僕は高校の頃に初めてAKAI S01というサンプラーを購入したんですが、当時10万円を切るサンプラーは初でメモリの容量はフルに増設してたったの2MB！！しかもモノラルのみで数十秒しかサンプリングできませんでした。それでもサンプリングできることがうれしくて(＾＾)メモリを節約するために、テープデッキで倍速で再生させた音をサンプリングして、ピッチを-12下げて使ったりしたものです。音はかなりざらつきましたが今となっては独特な音質でいい味が出たと思います。今はメモリの大容量化しそんなことする必要はなくなり、機能も便利すぎて使い切れないくらい搭載されていますが、そういう自分でアイディアを発見するオリジナリティが失われつつあるなあとも思ったりします～まあそんなことはさておき(^-^;、現在のサンプラーと言えば、皆さんがご存知のAKAI MPCシリーズ、Roland MV-8800、SP-404、SP-555や、Red Sound Sound BiteやBOSS RC-50を代表するループステーションシリーズ、さらにはDJミキサーやCDJ、シンセサイザーなどに搭載されている機能などがあります。様々な機種がありますが、それぞれ得意とする分野がまったく異なります。それでは次回からそれらの違いについて検証して行きましょう！！！(^ー^)ノ

  2008年01月22日

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  サンプリングレートのお話(後編)

  難しいお話も今日で終わりです(＾＾)音の波形をデジタル録音するには、時間軸の一定区間ごとの振幅の数値を記録するということをお話させていただいたのですが、この「一定区間」というのが今回の内容です(^ー^)「44.1KHz、16Bitでサンプリング」とか、「96KHz、24Bit対応オーディオインターフェイス」などと耳にしますが、これはどういうことなのでしょうか。前回コラムでのの波形を保存する方法で行った、区間ごとに振幅の値を採っていきましたが、44.1KHzや96KHzというのがまさにサンプリングレートのことで、一定区間をどのくらいに定めているかを表しています。44.1KHzというのは1秒間を44100個に区切り、振幅の値を採っていくということです。1秒を44100で割れば、一つの区間の時間がでます。 → 1(秒) ÷ 44100(区間) ＝　約0.00002秒！！ちなみに96KHzなら、一秒間を96000個に区切るわけですから、更にリアルな波形が記録できるということになります。一般的にサンプリングレートが44.1KHzに設定されているのは、人間が聴き取ることができる周波数を元にサンプリング定理から導きだされたもので、サンプリング定理についてはここでは省略しますが、興味がある方は是非理系の大学で勉強されることをオススメします。僕も大学でこれらを専攻していました(^ー^)■ビットとサンプリングレートの関係一定区間を区切って採った振幅を何ビット表すかによって、振幅の解像度が変わります。前のコラムでビットを増やせば増やすほど、表現したい値に近づくことができるということをお話しました。→こちらをご参考ください16Bitよりも24Bitの方が、振幅の値をより細かく表すことができるのですね(^ー^)少々荒っぽいですが、ペラペラ漫画で例えるなら、1枚1枚の画像のクオリティがBit、使用する紙の量がサンプリングレートというようにイメージするといいかもしれません。いくら一つ一つの画像の解像度が高くても、めくる紙の量が少なければ滑らかなアニメーションになりません。反対にビット、サンプリングレートを共に高くすればするほど音はリアルになりますが、データ量も膨大になります。ビットとサンプリングレートは密接な関係があるのですね。とりあえず、サンプラーの本題に入る前の予備知識的な難しい話はここまで！次回から、サンプラー本体についての話に進みたいと思います！P.S.ところでサンプラーといえば本日akaipro.comで MPC5000の発表がありました！！！詳細が分かり次第お伝えいたします！

  2008年01月18日

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  サンプリングレートのお話(前編)

  前回まではビットについてのお話でした。なんとなくでも良いので分かりましたか？ビットを高くすればするほど、リアルな値に近づくことができるということだけ覚えていただければよいでしょう。これを音の場合で考えると、16bitで録音したものより、24bitの方がクリアな音で録音できるということになります。ちなみにどのくらいの差があるかといいますと、16と24という数字だけ比べると対して差がないような感じがしますが、16ビットは216(2を16回掛ける)個の数値を表すことができ、24ビットでは224(2を24回掛ける)個の数値を扱うことができます。224 ÷ 216 ＝ 224-16 ＝ 28 ＝ 256 つまり24bitの方が16bitより256倍も表現できる数が変わります。すごいですね。～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～さて、ここからが今日の本題です。当たり前なんですが、音は振動で伝わります。スピーカーの振動板が前に動いて、後ろに動いて、元に戻る。その振動が空気を伝わって耳に届くわけです。そのスピーカーの振動板の動きを電圧でコントロールすることによって、音量の大小、音程の違いを表すことができます。ですからマイクやレコードのカートリッジや電子機器などの入力信号をどれだけ忠実に記録することができるかが録音が重要になってきます。↓グラフで表すとこのようなになります。縦軸が振幅(スピーカーの振動板が動く量)、横軸は時間経過です。ちなみに振幅を大きくすると大きな音、速く振幅させると高い音がでます。この図はDAWソフトなどでご覧になった方もいることでしょう。べタッと上下対象の模様が出来ているように見えますが、実は一つの線で表されています。↓拡大するとこんな具合。この線の動きがスピーカーの振動板を揺らす情報というわけです。つまりこのグラフの通り、スピーカーを振動させてあげれば音が忠実に再現できるということになります。ここで問題です。この波形を別の用紙にコピーしたいのですが、どのような方法で行うことができるでしょうか。■【方法１】薄い紙を使って上からなぞってコピーする。これが手っ取り早い方法ですが、フリーハンドで行うため、どうしてもその人の技量にかかわってきます。緊張したり集中力がなくなると、線が震えたりはみ出してしまったり(笑)。■【方法2】その時その時の時間で振幅を記録していく。点の情報だけを移動して線で結びます。　　　　　↓　　　　　↓これだと確かに実際の波形とはそっくりというわけではなく、これだったら【方法1】の方が元の波形に似ています。しかし、この間隔を狭くしたらどうでしょうか？先ほどの間隔を半分にして同じ操作をしてみます。　　　　　↓もっと間隔を狭くすれば、元の波形にかなり近づく気がしませんか？(^_^)【方法１】では波形そのものをそっくりコピーしたのですが、【方法２】の場合は波形そのものではなく、区間ごとの振幅の数値の情報だけを抜き取りました。ちなみにこの【方法１】がアナログ、【方法２】がデジタル的な考え方です。カセットテープやアナログレコードに録音する場合は波形そのものを媒体に収めます。そのため、テープやレコードの質によって録音される状態が変わりますし、再生するたびにヘッドや針で劣化していきますので、音質も元の状態を保つのは難しいのです。一方デジタルはデータが数値化されているので、コピーや保存も容易なのです。【方法2】は、一番初めにお話した母体からの一部を抽出するというサンプリングという行為にあたるんですね。これでやっと今までお話した内容と繋がりました(^ー^；)次回につづく！

  2008年01月11日

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  デジタルとアナログの違いって？【パート2】

  前回の話では、物の数値を0と1で表すことについてお話しました。ご覧いただいていない方は是非こちらからお読みください。難しかったですか？(^-^;サンプリングについてお話するにあたって必要になるかと思いますし、これからDJを始める方には避けて通れないデジタルDJにも参考になるかと思いますので、あと1、2回分はお付き合いいただければ幸いですm(_ _)m普段僕達が使っているのは0～9の数字を使用する10進法なのですが、前回の話のような0と1で表すことを2進法と言います。10進法の場合は9の次は、位が1桁上がって10になります。0、1、2、3、4、5、6、7、8、9、10、11、12、13・・・・2進法の場合は0の次が1で、次は1桁上がって10になります。2進法で表した10は「じゅう」とは読まず「イチゼロ」と読みます。4ビットで数を表す場合0000、0001、0010、0011、0100、0101、0110、0111、1000・・・・・1111コンピューターではこの0と1の信号で伝達したり計算したりしています。人間にはわかりにくい2進法ですが、コンピューターにとってはとても扱いやすいのです。例えば2、5、8、1、9という数字を順番に伝達する場合、2進数で表すと4ビット表示の場合0010、0101、1000、0001、1001と表せます。これを1のときだけ決まった電圧で伝えてあげればよいのです。もしこれが10進法のままで数を伝達しようとすると、なにかしらの決まりを作らないといけないのですが、例えば、数ごとに電圧の高さを変えて伝えるとなるとこのようになります。これだと、受け取る相手が微妙な電圧の差を間違えて読み取る可能性もありますし、伝達途中にノイズなどの影響で電圧が変化してしまったら、正しい情報が伝えられません。そのため0と1だけで伝達すれば、例えば1の時は5ボルトの電圧で送ると決めれば、ノイズの影響でその電圧が4Vなどと多少変化しても、受け取る側が1が送られた！とわかるわけです。さて前回のお話の中で「アナログは連続した値」という言葉がでてきました。例えば体温計を脇に挟むと体温計に熱が伝わり水銀の目盛りが徐々に上がってきます。目盛りがついていますが、目盛りから目盛りへ水銀がとびとびに上がっていくことはありませんね。デジタル体温計の場合はおそらく体温を小数点第一まで表示できるようになっているので37.0→37.1→37.2と数値が変化していくことでしょう。しかしデジタル体温計では37.05や、38.262などという値をとることができませんよね。つまりデジタルでは表示できる数(分解能)が決められるとその値の間を採ることができず、とびとびの値でしか表すことができないのです。デジタルとアナログについて、坂と階段で例えるのが結構定番なんですが、ここでも一応念のためやっておきましょう(^-^;デジタルが階段だとすると、アナログが坂。坂の場合は好きな高さに移動することができますが、階段では段と段の間に移動することができません。坂に立っている人と同じ高さに移動したいなら、段をさらに細かくすれば、段差が滑らかになり、坂に立っている人と同じ高さに立つことができます。この段を細かくすることがビットを増やすということと同じ意味であることが分かりますか？ビットを細かくすればするほど、より現実的な値に近づくということが分かりますね。ちなみにデジタルの語源はデジット(指の)からだそうです。たしかに指の数え方で1.1本とか3.4本とかありませんよね(^-^;これでデジタル値はとびとびの値という意味がお解りになりましたでしょうか(^ー^)とりあえずビットのお話はこのぐらいにして、次回はサンプリングレートについてお話したいと思います！！ではまた！(^ー^)ノ

  2007年12月18日

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  デジタルとアナログの違いって？【パート1】

  サンプリングの話の前に、デジタルとアナログについてちょっとお話をしたいと思います。難しい話ではありますが、まあ気楽な感じでお読みください(^ー^)まず始めに結論からいいますと、デジタルとは「とびとびの値」アナログとは「連続した値」です。これだとさっぱりイメージがつきにくいですね(^-^;。よくデジタルは0と1で表されるといいますが、これは一体どういうことなのでしょうか。とりあえず例を挙げてみます。問題A地点からB地点の間にP君がいます。P君の位置はどのように表されるでしょうか？メジャーがあればそれを使用して測れば、A地点から何メートルの地点にP君がいると言えますが今回は別の表し方をしてみます。まず、A～Bの間を2分割をします。そしてそれぞれを「0エリア」「1エリア」としてみます。この場合「1エリア」にP君がいますので「1」と表してみます。それではこの「1エリア」をさらに2分割してみます。ここでも「0」「1」と名前をつけてみます。この場合P君は「0エリア」にいます。先ほどのエリアの数字とあわせて「0 1」と表してみます。同じようにP君がいるエリアを2分割して行きます。この作業を数回行うとこのようになります。同様に数字を並べていくと「1 1 1 0 0 1」となりますね。このように値を0と1で表す考え方がデジタルの概念といえます。そして、先ほどからエリアを0と1に分割したんですが、この0と1の最小単位を「ビット」と呼びます。上の例では最終的に6ビット表示したことになります。P君の位置を1ビットで表示しようとすると、A地点とB地点のどちらに近いかしか表現できませんが、ビット数を多くなるにつれてP君の位置がより実際に存在する地点に近づいていくことがわかります。1ビットで表されるのは、「0」と「1」の2つのみ。2ビットで表されるのは 「00」「01」「10」「11」の4つ3ビットで表されるのは「000」「001」「010」「011」「100」「101」「110」「111」の8つ・・・・一般的にｎビットで表されるのは2のn乗個ということになります。(2のn乗というのは2をｎ回掛け算するということです)つまりビット数が多くなればなるほど表現したい値に近づけることがわかります。次回へつづく！！

  2007年12月09日

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  サンプラーって何？

  さて前回まででエフェクターについてのお話はひとまず終了しまして、今回から新しいカテゴリー「サンプラー」について始めます！アーティストのインタビューやライナーノーツなどで、「有名な○○という曲のフレーズを大々的にサンプリングして話題となった～」「効果音はサンプラーを使って鳴らしていて～」「数種類のサンプルから厳選して使用した～」「サンプリング周波数は44.1kHz、16bitで録音し～」など「サンプラー」「サンプリング」「サンプル」という言葉をよく目や耳にすることと思います。このBlogにも何度か登場していますね。果たしてこれらはどういうことを意味しているのでしょうか。まず、電子楽器でのサンプラーというのは簡単に言うと、「外部から取り込んだ音声信号を楽器のように演奏できる機材」です。「外部から取り込んだ音を楽器のよう演奏」にといってもなかなかイメージが付かないかもしれませんが、例えば、猫の鳴き声「ニャ～！」を使って「猫ふんじゃった」のメロディを演奏できる楽器とイメージしてもらうと良いのではないでしょうか。♪ニャニャ　ニャンニャンニャン～といった具合にできるのがサンプラーです。したがって音楽業界の中では、世の中にある全ての音を曲の素材としてできるのがサンプラー、そして音を素材としてサンプラーに取り込む行為をサンプリングといいます。なぜ「音楽業界の中では」という言い方をしたかといいますと、実はサンプリングというのは、元々の意味は統計学で使用される「標本化」ということなんです。例えば選挙の世論調査とか出口調査がまさにサンプリングですね。全員にどの人を投票するかを調べるのは困難。そこで数を絞ってランダム(またはある一定の規則)に選んだデーターを元に当確をあらかじめ予想するわけです。つまり調べたい全体(母体)から抽出した一部の集まりから、母体を知るということができます。抽出することがサンプリング、抽出されたものがサンプルということになります。音を取り込むのも、選挙の世論調査なども、ジャンルは違ってもその行為には共通しているものがありますね。それでは次回、サンプリングについてさらに検証していきましょう！(^ー^)ノ

  2007年11月13日

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