淀風庵の酒詩歌日記

[織田作之助] カテゴリの記事

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• 森繁・三田の演劇『蛍火』を

  　松竹系の演劇『蛍火』のテレビ録画のビデオがたまたま発見されて、オダサク倶楽部のシネマさろんで鑑賞できた。　１９８７年、東京宝塚劇場での公演だ。深町幸男演出、堀井康明脚本であり、織田作の原作を掘り下げている。　伏見の寺田屋を舞台とする同作品の映画も観たが、演劇の方が迫るものがあった。とくにお登勢（三田佳子）の亭主（森繁）や龍馬（目黒祐樹）への心情がはっきり示されていていて、迫るものがあった。　この織田作原作の「蛍」は、彼を尊崇する野坂昭如『火垂の墓」や宮本輝の『蛍川』のイメージングに影響したものと余輩は考える。　松竹のチーフプロデューサーのＵさんにも参加いただき、現場からの評価、問題指摘や関西の演劇者や作家の死語のことで盛り上がった。　２次会は居酒屋で８人、３次会は一人楽縁で大七と豊盃を呑む。ああ、天界にも昇る酒悦。

  2011年09月17日

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• 忘れじの人

  　九条のシネヌーヴォ「浪花の映画大特集」、今日は織田作原作（『船場の娘』ほか）、杉江敏男監督、岸恵子主演の『忘れじの人』（1955年、東宝）を鑑賞、もちろん白黒。 　親娘２代が芸者で妾の子であるために、船場の良家に嫁ぐ縁談がありながら、尋常にはゆかない。 　岸恵子の娘、嫁、破婚後の芸者に至る変転の演技が素晴らしい。実の母親で芸者の花井蘭子が三味線を密かに弾き、舞台で娘道成寺を初々しく踊る娘時代、そして芸者になってからの艶やかな舞姿が象徴的だ。 　助演の浪花千栄子が役どころでも演技上も岸恵子を引き立てているが、親子が対面する場面など、こちらも涙もろくなったもんだ。 　「忘れじの人」とは、手代のことだが、関東大震災が厳然と二人を引き離す出来事として巧くあしらわれている。そして芸者になってからの太左衛門橋での偶然の再会も…。戦後間もない頃に撮影された道頓堀川の両岸は大和屋ほか小料理旅館などが立ち並び懐かしい。 　なお、劇場でばったりオダサク倶楽部の松井さんに会って、観た後にマクドで大阪映画などについて語り合う。 　あと観たい映画は、『大阪の宿』『潤の町』。

  2011年08月14日

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• 織田一枝を偲ぶ歌（織田作、寺山、クミコ）

  織田作夫人の一枝さんを信愛する、オダサク倶楽部の女性が発見したものです。そこで注文した寺山修司の古本が今日、届きましたので、詩を紹介します。織田作原作『競馬』は亡き一枝を偲んで、競馬場で１の単勝を買い続ける男、すなわち織田作の姿を描いたものだ。それと、詩にあるアドバルーンも織田作の小説のタイトルであるし、「放浪」も昭和１５年に発表した作品だ。これらの材料をもとに競馬フアンならではの寺山が語り歌にしたのだ。歌うのは、クミコさん、フアンはとっくにご存知の素晴らしい歌らしい。音源は探索中。そういえば、寺山がハイセイコー・ロマンを謳っていた頃、大阪から府中に移り住んだ余輩も府中競馬場で、競馬を始め、ダービーでハイセイコーの単勝を、なけなしの８００円ほど投資して馬券を握り締め、ホームストレッチにかかる柵の近くで観戦していたが、思わぬ敗戦、タケホープがさし買ったのに呆然。　寺山修司『かもめ　寺山修司メルヘン全集９』　「愛十色」より「織田一枝―織田作之助の小説「競馬」のヒロイン　たしかに　あの人の放浪は　生まれた途端にもう始まって　いたのです。　　アドバルーン　アドバルーン　二人の心は揺れている　放浪したいが　紐がある　アドバルーン　アドバルーン　ひとり下宿に残されて　ぼんやり見ている　夏の空　アドバルーン　アドバルーン　女の過去はわからない　風に吹かれて　ながされて　アドバルーン　アドバルーン　やけにふかした煙草には　過ぎしその日の　ためいきが…　アドバルーン　アドバルーン　その身は放浪していても　心はいつも　残ってる　アドバルーン　アドバルーン

  2011年08月05日

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• 「赤と黒」と織田作之助

  　織田作之助は恩師桑原武夫の翻訳した本書を数度読み返すほど傾倒して、主人公ジュリアン・ソレルの自尊心強く、野心的な生き方に魅せられた。 　 　そして、織田は『青春の逆説』（昭和１６年初出）に、このソレルに模した毛利豹一という、大阪の市井において若々しく伸びやかに謳歌する青春像とは逆説的な青春を流離う人物、それは織田作自身でもあるあるが、を登場させているほどだ。 　織田作自身、太宰治、坂口安吾等とともに戦後、無頼派と呼ばれたが、下級の生まれジュリアンは血気盛んで逆上的、反逆的、反骨的な無頼人に属する人物としてスタンダールは描いている。 　フランスの大革命、ナポレオンの統治、王政復古へとと揺れ動く時代において、貴族、政治家、宗教界が謀略を図り暗躍する地方やパリの社交場に、聖書の暗記能力によって若手神父として身を処し、あはや貴族の一員へと成り上がる直前に、元愛人の侯爵夫人を撃ち、死刑に処せられるジュリンアン。 　２人の高貴の女性を、恋するではなく、身分的な反発心から、相手が靡かせるよう弄する手管、そして結果として愛しながら、自尊心から突き放すという冷血ぶりのジュリアン。 　本音・建前、裏話・裏読み、プラス思考・マイナス思考、自問自答など、登場人物のあれこれ巡らされる考えや心理状態についての雄弁、多弁な記述はスタンダールならではであろうが、くど過ぎるほどだ。フローレンスにしてもモーパッサンにしてもこの点の才能は共通しているといえよう。 　なお、ジュリアンに比べれば、織田作の主人公が伸し上がる世界はハイではない。ただ、織田作自身は、長屋の庶民から出て文壇に躍り出て、演劇界や映画界とも交流、終戦直後、マスコミにもてはやされる寵児となった。

  2011年07月20日

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• 悪麗之介さん招いて織田作読書会

  　一昨夜、織田作之助の初出原稿を編纂された（「俗臭･織田作之助初出作品集」）悪さんを特別ゲストに招いて、織田作読書会を法善寺前の上方浮世絵館で催した。 　大阪の岸和田出身で、京都大学大学院人間・環境学研究科博士課程（各国文学･文学論）を経て、東京の出版社の編集ディレクターをなさっているだけに、織田作の特質を作品や資料にもとづき鋭く考察する内容であった。まず、小学生の頃から太宰の作品に興味をもたれたとのエピソードの紹介にはびっくり。 　悪さん、初出稿の掲載された貴重な雑誌も持参され披露されたが、佐野周二へと織田作の贈本のサインがある昭和１８年刊行の「文芸」誌にはびっくり。　戦時、エロや姦通の記載がタブーだったなかで、発禁（削除）を招くのにも挑戦して書いた初出原稿は貴重である。 　織田作が描いた対象人物が、悪さんによれば「行き場のない人間」ということで、小商売人や職人というエリートサラリーマン層とは異なる底辺で、生きるために金を細々稼ぐ人々である。 　フィリピンの道路工事のために出稼ぎに行った佐渡島他吉を主人公にした『わが町』については、昭和17年というその国策的な背景が浮き彫りにされた。だがさすが、決して英雄を描かず、庶民のやったるで人間を登場させて、必死に働く庶民の眼から時代感を浮き彫りにしている。 　織田作にとって、「戦後」とは何か？　戦後の作品には逆に暗さが（『夜光虫』『夜の構図』『土曜夫人』）があると、悪さんは指摘された。今後とも、戦後の織田作が風俗的作品を描いた心情は明確でないように思われた。 　読書会の終了後も、お好み焼「おかる」で交歓会、２次会にも行き盛り上がるも、終電ぎりぎりで帰宅。

  2011年07月17日

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• 水いらず

  　織田作之助が書いているように、虐げられた異常な人間の可能性を鋭く突いている。本質より実存との哲学思想を謳う前の短編小説集である。 　「水いらず」は不能の夫、「壁」は死刑前の政治犯、「部屋」は精神障害の夫、「エロストラート」は無差別殺人を企む男（秋葉原事件のごとき）が対象である。サルトルはこれらの人間に存在価値を認めようと思考するのだ。 　これら危機的状況に追い詰められた、社会的病理をテーマとした心理描写小説であり、読んでいて気持ちが圧迫されて、感動が湧かない。 　織田作が、１９４６年に東京新聞に載せた「サルトルと秋声」と雑誌に書いた「可能性の文学」より抜粋。 「サルトルの提唱するエグジスタンシアリスム（実存主義）は、虚無主義に基づいた不安の思想であるが、しかし、サルトルは現実逃避もせず、不合理な人生、醜怪な人間を直視したまま、敢て救いも求めず、希望も抱かず、「水いらず」は病気の不足であるが如き健康などに憧れぬ病気の文学として、劇しい毒を含んでいる。」 「極度に追究された人間の可能性を、一度原始状態にひきき戻して精神や観念のヴェールをかぶらぬ肉体を肉体として描くことを、人間の可能性を追究する新しい出発点とした。人間が醜怪なる実存である限り、いかなるヴェールも虚偽であり、偽善であるとした。」

  2011年07月11日

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• オダサクが読んだ近代欧米文学

  　織田作はそもそも劇作家を志望しており、三高先輩の森本薫に憧れや競争心を抱いていた。 　伊吹武彦（『ボヴァリー夫人』やサルトル訳）、桑原武夫（『赤と黒』訳）、大山定一（ゲーテやリルケ訳）、山本修二（米英近代演劇）など恩師の影響を受けて欧米の近代文学を読み漁った。 　織田家家計簿やその類の蔵書が数多く記され、織田文庫（中之島図書館内）に保管されている。また、織田作原作の演劇の公演状況を調べるべく、『演劇年鑑』（日本演劇協会）を図書館で閲覧したが、その中に俳優座、文学座、民芸など新劇団が頻繁に欧州の作品を演じているのを目にした。ところが、ほとんで作品を読んだこともなく、演劇を観たこともないとは、恥ずかしく思った。 　このような刺激を受けて、遅まきながら、斯界で人気の戯曲や小説を読み漁ってみた。通観すれば、概ね現代の民主的な社会へ移行する前の１８、１９世紀における貴族、地主階級が支配する封建社会を背景に女性が目覚め、自立的に行動する姿を描いている。しかし、そのことは喜劇的であっても悲劇に終わる。 　これら読んだ作品が、織田作の文学にどのように影響したのか。『赤と黒』のジュリン・ソレル的な青春ロマンは織田作が小説に踏み出すきっかけになったと解釈されている。 　では、その他欧州文学は、織田作の作品に養分として取り込まれているのか、具体的な考察がなされているのだろうか。そうでなければ、今後の残された研究テーマとなろう。 　最近読んだ近代文学 　　モリエール『人間ぎらい』『守銭奴』 　　ルナール『にんじん』（織田作の尊敬した井上正夫劇団が上演していた） 　　モーパッサン『女の一生』 　　フローベル『ボヴァリー夫人』 　　デュマ・フェス『椿姫』 　　ゲーテ『若きウェルテルの悩み』　　シュトルム『みずうみ』 　　イプセン『人形の家』 　　ツルゲーネフ『初恋』 　　チェーホフ『桜の園』『かもめ』 　　ローレンス『チャタレー夫人の恋人』　　シェクスピア『ロメオとジュリエット』（近世）

  2011年06月26日

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• 織田作原作の舞台化、映像化

  　一覧表がほぼ完成した。演劇上演７８本(以上）、映画化１２本、ラジオ放送１７本（ドラマに限らず、織田作ドキュメントも入れて）、テレビ放映２４本（舞台中継･録画含む）、音楽化４本で合計１３５件。 　とくに演劇が全体の６０％ほどを占めるのが目立つ。厳密にいえば、同じ演劇でも全国ツアーなど舞台別にカウントすると数本増える。 　戦中にも、映画『還って来た男』（川島監督、佐野周二、田中絹代主演）が製作され、『わが町』原作の舞台も井上正夫やエノケン一座によって興行されているが、戦後６６年として、年に２本は何らかの上演、放映がなされている計算となる。 　織田作本そのものの売れ行きは、同じ無頼派の太宰や坂口には劣っても、これほど演じられてはいないはずだ。とくに舞台上演が多く、『夫婦善哉』４０本、『わが町』（『佐渡島他吉の生涯』）２１本、『蛍』（『蛍火』）６本を数える。それも、大阪や京都に限らず、東京、名古屋、博多ほか主要な都市の劇場で公演されている。 　森繁久弥や淡島千景、辰巳柳太郎、中村扇雀、北大路欣也などの熱演と、日本軽佻派盟友、川島雄三監督と脚本家八住俊雄の注力がなかったら、これほど長く多くの観客に享受されることはなかったといえる。 　最近では赤井英和が『わが町』を演じ、彼と天童よしみが『夫婦善哉』を７月から共演する予定である。こちらも、わかぎゑふさん（中島らもの仲間）の演出であるが、どのような新機軸の舞台が展開されるのか楽しみである。 　三高時代、脚本家志望でもあった織田作にとって、このロングランは、まさに作家冥利につきよう。

  2011年06月25日

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• 辰巳柳太郎「わが町」を

  　昨日、オダサク倶楽部で織田原作の映画『わが町』（１９５６年上映）について話し合う。天神橋６丁目近くのワイルドバンチで２０数名の参加。 　川島雄三監督、八住利雄脚本で、生玉近くのガタロウ長屋路地をすべてオープンセットに仕上げた美術監督の中村公彦も素晴らしい。井戸や人力車も明治、大正、昭和の時代に対応した作りとなっている。 　２０代から６０代まで泣き笑いの世界を演じわけた、ターヤンこと佐渡島他吉役の辰巳柳太郎は素晴らしい。それと、３代３役の南田洋子も当時若いながら哀愁を滲み出していた。 　最後に、次回７月１５日の悪麗之介さんを招いての読書会の案内をした。あと、２軒の居酒屋で飲む。楽縁さんでは、藤田（利き酒師でもある）、田辺両氏と、佐賀の井上杜氏さんが醸した「松浦一」「宮の松」「佐嘉の誉」を飲む。 　写真：タイトルバックには高津宮からの大阪の町並みが

  2011年06月19日

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• 競馬小説と織田作之助記念杯

  　先週の競馬ダービーはほんと久しぶりに馬券をあてずっぽうに買ったが、案の定のハズレだった。 　競馬に関しての小説やエッセイが多い作家には、寺山修二、山口瞳、浅田次郎があげられる。ところが６２年前の昭和２１年に織田作は『競馬』という、この時代において珍しいテーマの作品をすでに書いている。この小説は３年前、『秋深き』として映画化されている。 　織田作は大阪文壇の藤島桓夫、秋田実、長沖一、吉田留三郎とは競馬や将棋、ビリヤードも楽しんでおり、麻雀も好きであったから、遊び人の一面があった。競馬は京都の淀、阪神の鳴尾に通っているが、初の三冠馬「セントライト」が誕生した（昭和１８年）のもこの頃である。東京に行ったときには白崎、瀬川という三高時代の仲間と府中競馬場も楽しんでいる。 　この府中と隣の稲城は余輩が２７年住んで、競馬場にも親しんだものだ。アパートでは階下に沢騎手（後に調教師）が住んでいて交流もあった。 単勝で一点張りで買っていたハイセーコーがダービーで敗れたのにはショックだった。　さて、２年後の織田作生誕イベントのひとつに、ぜひ京都か阪神での「織田作之助記念賞」という冠レースを実現したいものだと夢想している次第。

  2011年06月05日

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• オダサク倶楽部歩く読書会（北野田）

  　堺市東区北野田は昭和１４年から１９年までの５年間、織田作と一枝夫人が新婚生活を送った場所である。 　その間に芥川賞の候補となった『俗臭』や文芸推薦の『夫婦善哉』などを書いて、一躍新進作家として注目を集めることになった。 　この織田作ゆかりの土地と今も面影を一部とどめている長屋、さらに倉橋仙太郎という新国劇の創始者でこの地にそのような役者を集めて築いた文化村跡を１２人の参加者で巡った。案内役はもちろん、倶楽部主宰の井村さんで、自身ご当地に住んでおられる。 　最後に喫茶店で語り合った際に、悪麗之介さんから贈呈いただいた新著『俗臭　織田作之助〔初出〕作品集』（インパクト出版会）を紹介した。みなさん非常に興味を持たれた。 　単行本に編纂される段階で、書き直しがかなり行われているが、この本にはその前に雑誌に掲載された初原稿を収めたものである。戦中の検閲や統制でやむなく織田作が書き直すに至る前の、生々しく露骨な表現にも溢れた作品群である。このような織田作の初出本の編纂は初めての試みである。 　収録されている作品は『雨』『俗臭』『放浪』『わが町』と『四つの都』（映画『還って来た男』の脚本）である。

  2011年05月22日

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• 志を果たしていつの日にか

  　東日本大震災以降、よくテレビに登場する歌「ふるさと」志を果たしていつの日にか帰らん山はあおきふるさと水は清きふるさと故郷は遠くにありて想うもの、なんて言っておれない。やはり、帰る故郷がなければ。「故郷の廃家」幾年ふるさと　来てみれば咲く花　鳴く鳥　そよぐ風門辺の小川の　ささやきもなれにし昔に　変わらねどあれたる　我家に住む人　絶えてなく劇作家志望だった織田作之助は、フランス、ロシアなどの戯曲はよく読んでいた。最近、『守銭奴』（モリエール）、『人形の家』（イプセン）や『桜の園』（チェーホフ）など舞台でよく演じられる戯曲を読んでみたが、身分制度に縛られた社会における生活が、会話を通して描き出されている。洒脱であったり、思想的で難解であったり、皮肉ったり、大げさであったり、会話の妙があってこれまた面白い。（今さらながら）「ああ、わたしのいとしい、なつかしい、美しい桜の園！わたしの命、わたしの青春、わたしの幸せ―さよなら……、永久にさようなら！」と『桜の園』女主人、ラネーフスカヤの言葉。 　志も果たさず、帰る故郷の家も無くなり、切ない思いがつのる哉。

  2011年05月15日

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• 織田作之助の人脈図（２）

  　昭和２１年末に太宰治、坂口安吾と鼎談したり（「改造」誌主催）、林芙美子と対談（「婦人画報」主催）しており、新しい文壇人脈が形成された。 　太宰、安吾とは銀座ルパンで飲み交わし、そのとき林忠彦が撮影した皮ジャンパー姿の織田作を見ると意気盛んであるが、翌２２年１月１０日に３３歳で東京で客死した。 　戦後は人気作家として、出版社や新聞社からの原稿依頼が殺到し、ヒロポンを打って頭を覚醒させながら筆を奮い立たせた。多くの編集者との親交が生まれた結果、織田作亡き２２年に選集（中央公論社）や遺作本が次々出版された。 　マスコミ人との交流を振り返ってみると、とくに『夫婦善哉』掲載以来の改造社編集部の西田義郎、三高後輩で世界文学社社長の柴野方彦、連載小説『土曜夫人』の担当である東京読売新聞社文化部部長･藤沢逸哉、朝日新聞社文芸担当の吉村正一郎とは交流が深かった。 　新聞社といえば、織田作が１４年以来勤めた日本工業新聞や夕刊大阪新聞（いずれも産経新聞の前身）の鷲谷武（編集局長）や小寺正三（東京支社政治部記者）等の仲間は生活の基盤を作り上げ、本格的に小説を執筆して新進作家となる養分となった。この工業新聞の記者時代に作家の藤沢桓夫と知遇を得たのは何にも代えがたい財産となった。 　演劇関係では、昭和１８年に『わが町』で榎本健一および井上正夫がそれぞれ公演するにあたり親交が始まっている。この井上正夫演劇道場に所属して本劇に出演した女優輪島昭子（芸名築地燦子）と織田は知り合い、親密な関係となる。 　水の江滝子劇団が新宿で織田脚本の『男の切れ味』を上演し、彼女と知り合う（２１年１１月）ので、大衆的演劇関係の人脈は広がった。 　ラジオでは、織田原作『猿飛佐助』ほか放送劇（２１年）を担当したＮＨＫ大阪・芸能部長の佐々木英之介は織田作の世界を広げた。瞬間的な幻の後妻となったソプラノ歌手笹田和子と知り合ったのも佐々木の紹介によるものだ。 （続く）

  2011年05月14日

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• 織田作之助を支えた人脈図完成

  　旧制高津中学や第三高等学校の同輩･先輩、恩師、文芸同人、大阪文壇、東京文壇、門人、映画界、芸能人、画家、新聞社、出版社、放送局、近隣、そして親族、妻、後妻、愛人と織田作の成長と作家としての活躍を支えた人脈をＢ４版に写真入でまとめた。 　 　大谷晃一、稲垣真実、青山光二、藤沢桓夫、織田昭子、「大阪人」誌（井村身恒ほか）などの資料やウエッブを調べつつ、人脈図の作成、追加、レイアウトの変更、写真の取り込みなどで完成するまでに、なんと５０時間ほどを要している。 　この人脈図を眺めてみるに、織田作は若い頃からの仲間との交流があったからこそ、才能が磨かれ開花していったことは明らかだ。決して孤独な一匹狼ではなく、大阪庶民らしいざっくばらんな彼の性格と、これに付き合ってくれる仲間があったことが、僥倖であったのだ。 　中学時代からの吉井栄治や中谷栄一、三高時代からの白崎礼三、瀬川健一郎、青山光二、柴野方彦等、そして松江高系の杉山平一や市川俊彦等、文芸仲間は織田作を文壇に導く豊穣なる若いエネルギーであった。とくに彼等が始めた「海風」という同人誌が研鑽の場として大きく寄与した。 　三高時代から恩師である仏文学の伊吹武彦、桑原武夫、独文学の大山定一、英文学の山本修二に学んだことは大きな財産となった。 　そして、文壇先輩で織田作を認め、理解、支援した武田麟太郎、藤沢桓夫、宇野浩二は大の恩人である。 　大阪の芸能作家へと進む、秋田実、長沖一、吉田留三郎、藤島恒夫等との、藤沢が主宰する「辻馬車」を通しての、競馬や将棋に至るまでの気さくな交遊は、織田作の大阪的文学を築く上で役立った。 　織田作が文壇に躍り出てからは、織田作原作・脚本『還って来た男』で監督デビューした川島雄三との日本軽佻派結成が、映画界や演劇界、放送界での織田作の活躍の場を拓く端緒となった。 　戦後、いち早く既成の文壇に反旗を翻した無頼派としての、太宰治や坂口安吾との交流は織田作の人気作家へのファンファーレであり、またそのことが死に急ぐ要因ともなったのである。 　続きは改めて。

  2011年05月12日

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• 織田作・川島監督『還って来た男』に想う

  　日本軽佻派同人の織田作の原作･脚本、２２歳の川島雄三による監督デビュー作（松竹映画）である。 　タイトルアップの前に「撃ちてし止まむ」の文字が画面に、昭和１９年の戦争も末期に近づいた頃の緊張感が表れている。このスローガンは陸軍省が１８年から採用しているもので、古事記の神武天皇東征のおり大和の国の敵に立ち向かうときの歌に４回詠まれている。「撃っておわろう」「撃たないでおくものか」の壮烈な言葉である。 　佐野周二が野戦から帰還した軍医役だが、これは織田作の文学仲間の中谷栄一をモデルにしたもの。平成２１年に亡くなり、杉山さんが主宰する『文学雑誌』で追悼号が編まれた。その号には、中谷が織田作について１４年前に書いた「織田作之助の眼」が掲載されている。 　なお、中谷は高津中、松江高、大阪大医学部を辿った軍医であり文人でもあって、杉山平一とともに「海風」同人であった。 　相手役は田中絹代であり、４０代の笠智衆も出演していた。猛烈な戦意高揚型の映画ではなく、戦中の小学校の軍事教練や小国民の勤労奉仕の場面が取り上げられても、そこまで追い詰められた、か弱い庶民の姿でもあり、軍国への消極的抵抗が表現されているように思えてしまう。勇ましそうな態度も滑稽であったり、空々しく映るところが、織田作と川島が共有した軽佻的呼吸ではなかったか。 　戦中の口縄坂の風景が、寂しげで印象的だった。 　　なお、昭和２０年３月に川島監督から織田作宛ての書簡があるが、川島は「小生は何と超非常時用映画の編纂をやらされている始末。おそろしや」とある。だからこそ、つまり終戦で、思想を転向することに悩むことなく、織田作も川島も戦後いち早く、斯界で活躍することが出来たともいえよう。

  2011年04月25日

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• 藤澤桓夫展

  　平成元年に８５歳で亡くなった大阪の文壇の大御所、藤澤桓夫に関する展示と解説講座が阿倍野図書館で催された。オダサク倶楽部の高橋俊郎氏の話を４０人ほどが聴講していた。 　資料として配布された「年譜･著作一覧」は貴重な労作である。流れるような解説のもとになった資料も藤澤の活躍の年代を区分したもので、写真も豊富で楽しめる。 　織田作との関係も処々語られたが、藤澤が織田作の葬儀委員長を務め、織田作菩提寺の墓碑文を記し、法善寺横町の織田作句碑（行き暮れてここが思案の善哉かな）の発起人になっている。さらに「織田作之助文学賞」の創設に尽力している。 　織田作が新進作家として活躍できたのも同じ大阪人の藤澤のバックアップがあってのことで、織田作は文字から煙草の吸い方まで藤澤を真似たそうだ。競馬や将棋、俳句も藤澤に誘われて熱中するに至ったというからほんとに師匠といってよい深い縁なのだ。 　藤澤は２９歳で帰阪後は大阪を離れることなく、庄野英二、杉山平一、石浜恒夫、庄野潤三、小野十三郎、司馬遼太郎ほか、惜しみなく大阪の作家の支援をした。菊池寛によって「文壇の大阪支部長だ」と言われたほどだが、自らの文学碑はひとつもない。 　なお、大阪の漫才作家の秋田実と長沖一は今宮中学～東京帝大以の同級生であり、ともに大阪で花を咲かせることとなった。 　ところで、藤澤は東京帝大時代～２０代には武田麟太郎とともにプロレタリア文学を志したこともあったが、検閲が厳しくなる中、新聞連載『新雪』（昭和１６年）に代表されるように「知的で明るい大阪もの」という方向性を打ち出した（転向）のが特色だそうだ。　 　この小説は五所平之助監督、月丘夢路主演で映画化され、灰田勝彦が歌う主題歌「♪紫けむる新雪の峰ふり仰ぐこの心～」は大ヒットした。同じ月丘夢路主演で川島雄三監督の『東京マダムと大阪夫人』もあり、『新雪』とともにこの映画も観てみたいもんだ。 　それよりも、藤澤の小説をひとつも読んでいないのが恥ずかしいと思ったが、東京の会社で将棋部にいたころ読んだ『真剣屋』は多分、彼の作品だったかと思う。 　ただし、随筆、対談物ではいくつか古本で読んでいる。 　　１．大阪自叙伝 　　２．私の大阪 　　３．回想の大阪文学

  2011年04月04日

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• 被災地から古本生還

  　仙台の古本屋が１０日にクロネコメール便で発送した藤本義一『わが織田作第３巻・蛍の街』が今日２０日ぶりに届いた。織田作同様、本も彷徨える命であった。 　閉じられていた当地のヤマトが再開したのだろう。それにしても、無事であったのは嬉しいが、すでに同書を別の古本屋からアマゾン経由で購入していたし、返金（ネット・ギフト券で）してもらっていたので、どうしたものか？

  2011年03月31日

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• 「オダサク、わが友」観劇

  　昨日、吹田市施行７０周年記念として上演された『オダサク、わが友』（北村想作、桃園会・深津篤史演出）を観劇した。 　日本軽佻派盟友川島雄三監督からのオダサク追悼の芝居といえる。川島の監督デビューの『還って来た男』（昭和１９年、佐野周二、田中絹代主演）はオダサクの『木の都』『清楚』が原作である。 　無頼派太宰、安吾のほかに田中絹代、藤本義一、そして「夫婦善哉」の柳吉、蝶子や「わが町」のターやんまで登場する、時空ないまぜのオペレッタ風でした。一枝夫人の涙ぐましい献身が描かれているのには観劇。 　石浜恒夫作詞「大阪ぐらし」など大阪の歌が何曲か挿入されたが、エンディング･テーマのオリジナル曲（北村想作詞、ノノヤママナコ作曲）は良かった。 芝居より歌にほろりとさせられた。　「サヨナラだけが人生ならば 出逢いの春をなんと呼ぶ　…生者必滅　会者定離　苦しいばかりの人の世やさかいに　甘いもんでも 食べましょう　夫婦善哉 いかがなもんです　…」 　　生者必滅　会者定離、これがオダサクおよび川島や太宰、安吾への作者の惜愛の辞でしょうね。同時に、大震災による犠牲者への慰めの言葉かと思った次第。 　 　ただ、オダサクのイメージに合わない主役、セリフが聞き取りにくい、大杉栄が弾けて登場、ちょっと面くらい、いらいらしました。予備知識がないと、若い観客など分らないことも多かったのでは。 　でも、オダサクを取り上げてくれたことは嬉しいし、生誕１００周年での劇の有り様の参考になったと思うと善き哉。 　なお、次回４月２３日（土）のオダサク倶楽部のシネマサロンでは、『還って来た男』を取り上げます。どうぞ、ワイルドバンチまで足をお運びくださいませ。 　一緒に観劇した７人で、西中島の養老乃滝で歓談、こちらは大いに盛り上がる。

  2011年03月27日

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• 作家の家計簿の研究発表終る

  　昨日、オダサク倶楽部で２時間ほどの研究発表が終了。参加者は２０名ほどだった。 　織田作が結核という病気を持ちながら精力的に執筆に取り組めた背景には、一枝夫人のそれこそ几帳面に記帳した家計簿に象徴されるように、夫への献身があった。 　夜は織田作の隣に坐って、辞書を引き、清書を手伝い、早朝に八百屋や魚屋で市場から帰ってくる店の人を待ちうけて、旬の生鮮品を買い、書き上がった原稿を郵便局に駆け込んで発送していた。 　それも、昭和１８年になると、物資がますます困窮し、切符制や配給制によって量と価格が統制される事態に至り、手作りの素材は貧弱になる。 　衣服も国民服やモンペに統制され、パーマは原則禁止され、砂糖不足で菓子類は店から姿を消すという状況だ。 　一方でさまざまな貯蓄に協力している。貯金と宝くじを組み合わせたような「ますますよく当る弾丸切手」のようなものまで登場している。 　厳しい時代環境もあって夫人のストレスはますます強まり、１８年の秋には症状がでて、１９年になって子宮ガンの治療を受けるも、８月６日に永眠する。 　そのあとに、夫人を偲ぶエッセイ風の『高野線』を織田作を書いたが、その読書会が昨日は合わせ行なわれた。　

  2011年03月20日

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• 作家の家計簿の研究発表

  　１９日（土）１時から、大阪・玉造の居酒屋「風まかせ人まかせ」において、 「家計簿（昭和１６・１８年）が明かす織田作家のライフスタイル」（一枝夫人の健気な内助の功）と題して、従来家計を省みることのなかった不肖淀風庵が衿を正して発表させていただきます。 　現在も鋭意、資料作成中だが、そもそも作家の家計簿が表に出ること事態が稀有ではなかろうか。それも新進作家としての道を歩み始めた新婚時、しかも戦時における生活の状況を俯瞰できることは貴重かと思う。 　合わせて、時代背景として戦時色強まるなかで、厳しい経済、生活の状況下、日本人が和の絆と誇り、そして知力・知恵をもって、連帯して立ち向かっている姿があり、結果は悲痛、無残だが、心に迫るものがある。 　東日本大地震の復興も、この日本人としての絆と誇り、知力があれば必ずや早く成し遂げられるものであろう。また、日本人には諸行無常の諦念があるからこそ、冷静に現実を受け入れようとしているのかと思われる。 　https://sites.google.com/site/odasakuclub/

  2011年03月17日

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• 青山光二「青春の賭け」にみる織田作

  　年末に倒れられて、失礼ながら外見上衰えを感じる８７歳の坂本さん、話すと的確に対応されるのでホッとした。 　青山光二『青春の賭け』（小説織田作之助）を読んでいることを告げたら、この本は良い、しかし藤本義一の『蛍の宿』（わが織田作）シリーズは良くないと評価された。実はネットで注文したばかりだ。 　『青春の賭け』には、一枝夫人が付けている家計簿の話が出てくる。 　「しかし恋人が女房になると、えらい変わるもんやねェ！」「５銭１０銭のハシタ金までちゃァんと、いちいちつけてるんやから、呆れかえるのほかないねェ…買い物に出ても、１０銭の珈琲一杯のもうとせんのやからねェ」「…いや、マジメな話、俺はそういう女房というものの心根には、ほだされるね」 　三高時代からの文学仲間で、共に青春を彷徨し、死を見取るまで織田作との濃密な時間をもった青山、常に織田作を鋭く凝視していたことが、細かい行動軌跡や態度の描写や会話に表れている。また青山は、デカダンス、軽佻浮薄の織田作との肌合いの違いがあったが、そのへんも浮き彫りにしつつ友を偲んでいる。　なお、織田作、青山、白崎の仲間は３人でビール１本がやっとだったとの逸話もあり、酒豪の多い作家のなかでは珍しい。

  2011年02月25日

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• 新・夫婦善哉を鑑賞

  　昨日のオダサク倶楽部例会は、映画「新・夫婦善哉」の鑑賞であった。 　豊田四郎監督、八住利雄脚本、森繁久弥、淡島千景は「夫婦善哉」と同じ顔ぶれだが、原作が織田作之助と上司小剣とあるように、主人公は同じながら、筋書きは上司の「鱧の皮」が参考にされている。 　絡む女性が東京に住むお文で、若き頃の淡路恵子が出演していた。熱演・奇演とはいえ、昭和１２年の時代において戦後のアプレゲール並みの破廉恥な行動はありえない感じがした。 　やはり、先年発見された別府を舞台とした織田作の「続・夫婦善哉」の原稿に立脚して、一度映画製作をしてもらいたいもんだ。 　倶楽部の主宰と同人である徳島からの詩人メンバーが初めて例会に参加されたので刺激となった。

  2011年02月20日

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• 回想の大阪文学

  　藤沢桓夫『回想の大阪文学』を梅田の古本店で入手。　明治～昭和に活躍した大阪の文人について、大阪府なにわ塾で藤沢桓夫が語ったことを、コーディネーターの杉山平一さん等が編纂したものだ。大阪文学の全体像が分かって面白い貴重な文献だ。　大阪文壇物には同じ筆者の『大阪自叙伝』『私の大阪』があり、大谷晃一の『大阪学文学編』があるが、藤沢が生で講義した本書が生き生きとした息遣いが感じられて楽しい。このとき、８０歳近かったが、記憶力の良さが一層、語りを盛り上げている。 　一般には知られない作家が大大阪にはいかに多かったことか。藤沢がいて、織田作が育ち、戦後は司馬遼太郎が大阪に留まって書いた。織田作については１０数ページに亘って述べられている。　紹介されている近松秋江の情痴小説の傑作『青草』は読んでみたい。

  2011年02月13日

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• 置忘れ古本見つかる

  　一昨夜、酔っ払って阪急電車に置き忘れた古本５冊が忘れ物センターに保管されていた。 　車庫に入った電中で２４時過ぎに発見されたそうだ。「車内に不審物がある場合は、手に触れずに係員にお知らせください」とのアナウンスがよく流れているが、２時間ほど車内のシートに置かれたまま京都と大阪間を往復して、車庫に収まって発見されたのだ。 　私が団地で拾った金袋の持ち主も現れたので、今度は私が報われた形だ。 　古本はさぞかし余輩に戻って喜んでいることだろう。大事に読んで愛蔵してあげたいものだ。 　藤沢桓夫『回想の大阪文学』（大阪「なにわ塾での対話から編集、１９８３年）（３００円） 　青山光二『純潔無頼派の生きた時代』（１，０００円） 　『閑吟集』（岩波文庫）（２５０円） 　『魏志倭人伝・後漢書倭伝～』（３００円） 　堀口大学訳『アポリネール詩集』（２００円） 　『回想の大阪文学』は明治～昭和に活躍した大阪の文人について藤沢が語ったことを、コーディネーターの杉山平一さん等が編纂したものだ。大阪文学の全体像が分かって面白い貴重な文献だ。 　『純潔無頼派～』とともに織田作についても、書かれている。

  2011年02月12日

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• 尾田策之助を描いた吉田定一とは

  　　『文学雑誌』は藤沢桓夫の編集による大阪を本拠とする同人誌である。現在も、杉山平一さんによって継承されている。 　さて、古本で入手したその２２年１２月号に、藤沢によれば唯一の織田作の弟子、吉田定一が短編小説「注射」を寄稿している。 　登場する主人公は戦争中から尾田策之助宅に出入り、復員後も小うるさくつきまとい、ついにはカバン持ちかステッキのように振舞っている。 　完全に尾田策に惚れて字が似る、鼻に皺よせる笑い方、肩を怒らせた歩き方まで似てしまう、煙草の煙を吐く口つきもこっそり見習う始末。 　尾田の死後、形見の万年筆を落としてしまい、きれいさっぱり小説をあきらめようかと落胆に暮れる。そのとき天の啓示のように「注射で五年寿命を縮めた尾田さんを偲んで、身の毛もよだつ苦手の針を筋肉に刺すだけが、個人に愛情を注ぐ方法。私に残された生涯は、ばっさり尾田さんを忘れるか、執念深く注射にこるこのどちらか一つ…」。 　そして、ヒロポン注射を始め、中毒に。「ヒロポンさえ一時間後にもう欠伸が出るという尾田策の「俺の身体どないなっとるんやろ、もう永うないぜ。イヒヒヒ…」と中毒らしく笑う嬉しそうな笑顔を主人公は思い浮かべるのであった。 　 　こんな、身近に織田作を慕っていた吉田定一という弟子？がいて、織田作に捧げるごとく最初に書いた小説がこの「注射」だとは、驚きだ。

  2011年01月28日

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• 織田作家の家計簿（１８年の貯蓄）

  　昭和１８年、米ほか連合軍の巻き返しによって大東亜戦争の戦況も、日本軍の撤退、転進や玉砕が各地で起こり、敗色が濃くなってくる。 　学徒出陣や、女子の学徒動員、国民学校４年生以上の学徒勤労奉仕が始まる。 　食糧増産応急対策要領にもとづき、休閑地を利用して雑穀・芋類などの増産を開始。モンペに代表される戦時衣料生活簡素化も実施される。 　甲子園球場の金属回収で解体工事開始。金属製食器・洗面器・金ボタンなど金属類非常回収実施が始まる。 　生活物資は不足するし、兵器を造る原材料や人手が足りないのだ。それと資金づくりのためになりふりかまわず、国債や特別貯金を国民に勧めねばならない。 　そのひとつが、１７年から発行された籤付きの「戦時郵便貯金切手」で、通称「弾丸切手」。 　煙草屋などでこの弾丸切手を買い、郵便局に持参して貯金として記帳するというもの。宝くじのように抽選があって、当れば割増金がつく、これで切手の購入を促進しようとの狙いだ。写真のように「ますますよく当る弾丸切手」との掛詞のようなキャッチフレーズと勇ましい兵士の写真は凄みがある。 　一枝夫人が付けている昭和１８年の家計簿をみると、織田作家でも毎月のようにこの弾丸切手を買っている。籤に当った様子はうかがえない。

  2011年01月17日

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• 織田作蔵書の個人文学全集

  　中之島図書館に織田文庫がある。子供時代から作家になってからも織田作の援助を続けた長姉の竹中タツさんが昭和５０年代に寄贈した織田作蔵書･原稿・文書類がこの文庫に収められている。 　織田作が買い求めて所有していた文学全集とは、織田作の関心の対象であった作家が浮かび上がる。 　国内では文豪といわれた作家の全集、犀星や鱒二、小山内、武田、横光など親しい作家の全集がある。ただ、谷崎や志賀の全集はない。 　海外ではフランスとロシアの文豪の全集が揃っている。 　☆日本の作家 　　　・秋成遺文　・井伏鱒二随筆全集　・鴎外全集　・尾崎紅葉全集 　　　・小山内薫全集　・荷風全集　・嘉村礒多全集　・室生犀星全集 　　　・真山青果全集　・川端康成全集　・菊池寛全集　・岸田国士集 　　　・鏡花全集　・幸田露伴史伝小説集　・漱石小説全集　・武田麟太郎全集 　　　・新選横光利一集 　☆海外の作家 　　　・バルザック全集　・ポオル・ヴァレリィ全集　・ボードレール全集 　　　・モーパッサン選集　・チェーホフ全集　・ドストエーフスキー全集 　　　・トルストイ全集　

  2011年01月13日

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• 織田作家の家計簿（貯蓄）

  　昭和１６年といえば、１２年の日中戦争の勃発、その泥沼化で、戦費が膨らみ、国の歳出が１２０億円（現在の１２兆円ほど？）へと２．５倍に増大している。米国が輸出を禁止するなど海外からの鉄鋼や石油などの資源が入ってこないから、自ら作らねばならないからその設備に大金が要ることが影響している。１２月６日に日米開戦になるから、１７年以降はさらに厳しい状況になる。 　もちろん税金で歳入を増やすが、補えるに至らず火の車状態で、国債の大量発行でまかなうことになる。そして、日銀で４年前の昭和１２年に比べて２倍もの紙幣を刷ってもらい、武器などの拡大する生産費用に充てられることになるのだ。 　 　金が大量に市場に溢れたままだとインフレになるから、政府は紙幣を早く回収しようと国民貯蓄運動を始めた。国債発行をしすぎると、その相場が下がるし、利息の支払が膨大になってしまうことを避けるためでもある。 （以上、朝日新聞社の昭和１６年刊『物価問題と国民生活』を参考にまとめた） 　国の貯蓄奨励策は、執筆の収入がうなぎ上りだけに、織田作家の家計にもかなり反映されているとみてよい。 　１６年の４月と１０月を取り上げ、織田家の預貯金の一端を窺ってみよう。 　　　　　　　　　４月　　　　　　　１０月 　月掛貯金　　　　５.０円　　　　　１０.０円（２口） 　ニコニコ貯金　２６.８　　　　　　２６.８ 　町積立　　　　　２.０　　　　　　　２.０ 　町月掛　　　　　　　　　　　　　　 ２.６５ 　貯金　　　　　　　　　　　　　　　 ４.０ 　保険料　　　　　４.６　　　　　　　４.６　 　合　計　　　　３８.４円　　　　　５０.０５円　 　収入対比　　　１９.４％　　　　　　６.４％ 　さらに債権（国債？）を３月、５月に各５円、１２月に１０円買っており、生命保険が２月６３.８円、１１月３３.１８円の支出がある。 　年間で７００円ほどの預貯金（債権、保険含め）をしており、戦時の国策に協力する形で資産を増やしている様が伺える。 当年の収入が４，７５５円だから、貯蓄率は約１５％となる。　なお、ニコニコ貯金とは、一般庶民対象の不動貯金銀行の口座名で、現在のりそな銀行の前身にあたる。大黒様を銀行のメインキャラクターにしたり、口座名を庶民受けするものにして、昭和10年代には、第一・三井・住友・安田・三菱という五大銀行と肩を並べるまでの預金額を誇るまでに発展した。 　町積立や月掛はなかば強制的だったんだろうか、旅行や宴会などに、また無尽のように籤引きで特典があったのか、当時の状況をもっと調べないと分からない。

  2011年01月13日

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• オペラ夫婦善哉の台本

  　先週、中之島図書館の織田文庫に昭和３２年春に関西歌劇団が大阪産経会館、京都弥生会館、神戸新聞会館と宝塚大劇場で６回公演した「オペラ夫婦善哉」のパンフレットがあることを知り、コピーした。 　織田作の長姉竹中タツさんの，織田作の思い出が半ページ掲載されており、きっとタツさんは招待されてこのオペラを観劇したかと思う。それで、織田作の蔵書や原稿・手紙類に混じってタツさんはこのパンフを図書館に寄贈したのであろう。 　タツさんは、織田作は強がりの淋しがり屋で、淋しい時にはよくレコードを聞いてたこと、レコードを沢山持っていたこと、旅行の折にレコードとポータブルを携えて出かけるほど音楽好きで、「夫婦善哉」がオペラになったので故人も喜んでいると思うと語っている。そして生きておれば、きっと、一日中劇場に入りびたっていることでしょうと話を結んでいる。 　 　また、藤島桓夫さんと競馬に行くのに金がなく、タツさんが三越の１０円分の商品券を渡したが、結果は多分すっからかんになったんだろう…との逸話も紹介されている。 　昨年、大阪市立図書館でこのオペラについて、大阪音大の白石知雄先生による講演があり、一部記録動画も映された。演出の武智鉄二、脚色の中沢昭二、作曲の大栗裕になる大阪弁を中心にした意欲的な創造オペラであった。　その大阪弁のシナリオ全部がこのパンフに掲載されているから興味深い。「なアあんた　これからどない　しはりまﾝねん？」「おばはん…頼りにしてまっせえ」 　なお、森繁久弥と淡島千景による映画「夫婦善哉」がヒットしたのは、２年前の昭和３０年であり、パンフには森繁の談話も記載されている。

  2011年01月12日

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• 織田作之助６５回善哉忌

  　昨日２時から、寒い中、織田作之助６５回善哉忌が菩提寺の大阪、楞厳寺でオダサク倶楽部にて催され、３０人ほどが参った。 　昨年１０月に織田作同級生の田尻住職が亡くなられ、墓前での法要は倶楽部での自主的なものであり、般若心経と線香、織田作愛煙のラッキストライクを奉げた。 　また、藤沢桓夫らが１周忌後に建立した織田作夫婦の比翼墓の墓誌奉読が女優やまおきあやさんによってなされた。 　フォトグラファー武田氏による故田尻住職のポートレイト献納もあり、締めに織田草之助氏の蓄音機によるラ･クンパルシータなど織田作が好んだ音楽の献納があった。 　織田作家家計簿にみるように、夫に献身した一枝夫人にも墓前で感謝申し上げた次第。 　式の終了後は玉造の「風まかせ」にて新年会、玉造商店街でさらに飲む。

  2011年01月11日

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• 明日は織田作之助６５遠忌

  　☆織田作之助６５回遠忌「善哉忌」 参加自由です。 日時：１月１０日（月）２：００～ 会場：楞厳寺　大阪府大阪市天王寺区城南寺町１－２６ 　　　地下鉄谷町線　谷町九丁目駅7番出口（近鉄上本町駅方面通路）下車徒歩13分 　　　　　　　　　　近鉄線ご利用の方は上本町駅下車 　　　　　　　　　　JR環状線　玉造駅/鶴橋駅　共に下車徒歩14分 追善法要式次第（墓前にて） 司会進行　井村身恒 一、開式の辞　オダサク倶楽部仕掛け人　井村身恒 一、献花、献紫煙　　 田辺敏雄氏 　　　　　　　　　　　藤田和美氏 一、回向・香華・拝礼　筆頭香華　織田作之助甥　西井基詞氏 一、フォトグラファー武田憲久氏撮影による 　　故田尻玄龍前ご住職のポートレート献納 一、女優　やまおきあや氏による 　　織田作墓碑藤澤桓夫・吉村正一郎撰文奉読 一、織田草之助氏による 　　蓄音器オダサクミュージック献納 一、織田作之助生誕百周年事業提案ご披露 なお、織田作と高津中学で同級だった当寺の田尻住職が昨年亡くなられました。

  2011年01月09日

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