[読書記録]の記事一覧 | 空はとんび

桐野夏生「リアルワールド」（2005.9記）

臥せっていたので何か本をと図書館に出かけた。こんなときこそ川上弘美さんとか加納朋子さんとかのほのぼの系を読めばいいのだが、やはり冒頭で断念。で、選んだのは桐野夏生。「隣に住む高校生が母親を殺害」のオビが目に入った。やっぱりわたしってサスペンスが入らないとダメなのかあと苦笑する。　ほんとは「グロテスク」を読みたかったのだけれど、ここには置いてない。あんまし在庫が豊富じゃないのよね、ここ。　さて、「リアルワールド」ですが、女子高校生の語りで物語は進みます。その会話がリアルなのかどうか自分のまわりのあんな話し方をする女の子はいないので定かではないのですが、もしそのまんまなら、それだけで悲しいなあ。彼女たちは尊属殺人犯となった少年と語ることで少しずつ本音を出していくわけですが、そうでなかったらずっと空虚な会話だけの世界に生きているのでしょうかね。　ほとんどの登場人物が死んでしまい、残った主人公は強く生きていくみたいな終り方です。これは多分当初から予想していたラストなんでしょうね。桐野さんのを全部読んだわけではないのですが、「柔らかな頬」とか「OUT」とかはもう話はどこまで行っちゃうのよというラストでしたが、これは珍しいといえるのではないでしょうか。まあ、長編ではないからかな。　女子高校生が４人出てきて、その中に抽象思考ばかりで自己嫌悪に陥っている女の子が出てきます。この彼女にもう少し社会全体への批判と言うか現代への警鐘みたいなことを述べてほしかったような気がします。結局個人の問題でしかなかったという結論。う～ん。。。。

伊坂幸太郎「オーデュボンの祈り」（2005.8記）

　「オーデュボン」とは実在した動物学者らしい。人間が絶滅に追いやった動物（ここではリョコウバト）に対する深い謝罪がこめられた作品です。　構成としては「ラッシュライフ」に近いかな。あのエピソードもこのキャラも一つも落しがなく、完全に最後のピースがはまるジグソーパズル。これだけのピースをどうしたら忘れずに使いこなせるんでしょうね。いやはや参った。　日比野が出てきますね。ギャングの一味の人ですね。「陽気な・・・」ではどんなキャラだったかな。どちらかというと「チルドレン」の陣内に似てるような感じ。　けっこうたくさんキャラが登場しているにも関らず、あれ、誰だっけ？と思うときがなかった。ひとりひとりの特徴をきちんと頭に入れて人物ごとの台詞と行動を書きわける。これってすごいことです。　伊坂氏の作品は勧善懲悪です。現実では裁けない悪人を特殊な設定のなかで殺したり痛めつけたりしてしまいます。そのあたりがあえて言うなら物足りないかな。こんなにうまくいくわけないよな、と現実に戻るとがっかりしてしまうのです。

中村文則「土の中の子ども」（2005.8記）

　ここのところ直木賞にばかり注目していて芥川賞のほうはほとんど読んだことがなかった。たまたま本屋でほしいのがなかったので文芸春秋を買ってみた。自分の悪い癖でつい選考委員のコメントを先に読んでしまう。どれも「今回は低調」ということだった。ならなぜ「該当者なし」にしなかったのでしょうね。出版業界も厳しいからそれもできないのかなあ。　　さて、本作ですが、幼いときに両親から捨てられて養父母のもとでも虐待を受けつづけた施設育ちの若者が主人公です。なぜ虐待を受けたのかはほとんど説明がされていないのは、主人公がその理由を求めていないからでしょう。このあたりがサスペンスと違うところですね。そういう人間は存在するんだってところから始っています。彼はあまりに恐怖を受けつづけたことによって、恐怖依存症ともいうべき状態にあると言われました。主人公はわざとチンピラをけしかけて殴られたり、建物から飛び降りようとしたり、さまざまな恐怖体験をしますが、自分が恐怖を感じる状況に自らを陥れるのは、その恐怖に打ち勝つ努力をしているんだと自覚します。それは生き埋めにされた土の中から這い出して生きのびてきた人間が「不幸の連鎖」を断ち切る決意となるのでした。。。　とあらすじをまとめるとなんだかすごくいいお話です。でも前半は白湯子というやはりわけありの女性との乾いた生活が延々と語られ、最後のほうでやっと出てくる施設の施設長とのいきさつがあまりに簡単すぎる。きっと彼が生きのびてこれたのはこの施設長がいたからこそなのでしょう。だから、それをもっと描いてほしかった。　全体的に文章に魅力があるとは思えませんでした。これで芥川賞なのかという印象はぬぐえません。まあ、その前の作品もほとんど読んでないのだから最近はこの程度なのかな。選者のコメントの中にもあったけれど、最近は何らかのトラウマがなければ作品を作れないみたいな風潮ですね。在日であるとか、イジメをうけたとか、引きこもりだとか、虐待を受けたとか。かくいう自分もいつかは虐待をテーマにした私小説を書こうと思ってるんだから、これだって自己満足でしかない駄作になるのはまちがいないわけだあ。でも、書くことによってトラウマから脱出できるのならそれもしかたないのかな。　優しい家族に育てられた何不自由のない人々はいったいどんな小説を読みたいと思っているのでしょうか。

横山秀夫「顔　FACE｣(2005.7記）

　え～急に電車に乗ることになって、売店で見つけただけですのでそれほど期待はしてなかったのですけどね、う＝ん。やはり横山さんはもういいって感じだなあ。　女性差別の警察組織の中で果敢に挑もうとする似顔絵捜査官の女性を書こうとしたんでしょうね。でもねえ、なんか違うんだなあ。出てくるエピソードは「女」を武器にする新聞記者とか、嫉妬でどろどろの女性同僚たちとか、身長１７６センチの性同一性傷害のような犯人とか、いかにも男性の目から見た女性観なんですねえ。女性の差別に怒っているようなことは書いてあっても、結局「だから女は使えねえ」の理由を述べているだけみたいなんだなあ。　たとえばお茶くみとコピー取りだけの仕事に主人公がほとほと嫌気がさすシーンがあります。男だったらそうなんだろうね。でも多くのそういう仕事をしている女性ってそんなにいい加減かなあ？お茶くみひとつだって奥は深いのです。それぞれの湯のみをすばやく覚えて湯加減とか好みとか相手にあわせて入れてくれる、そういう女性ってすごいと思うんだよね。電話番だってそんないい加減な仕事じゃないですよ。メモのとり方ひとつにしてもデキル人間ってのはちがうんだよ。そういうところ、適当に仕事してきたんでしょ、っていいたくなるのですよ。　ひょっとして「だから女は使えねえ」って一番言いたいのは作者の横山さんなんじゃないですか？　それともう一つ。横山さんの文章ってうまいのですかねえ。描写とかほとんどないし。この前文芸春秋の同人誌評で「ネット文学はあらすじだ」みたいなことが書いてあったけど、横山さんの作品なんてほとんどあらすじじゃないでしょうかね。直木賞の器ではないなあ。まあ、あんまり読んでるわけではないからなんともいえませんけどね。この人の作品の中では「逆転の夏」だっけ、あれが好きですね。刑事物ってどうもいいわけっぽくって好みじゃないなあ。

宮部みゆき「模倣犯」（2005.6記）

　やはり宮部さんは事件です。事件の展開の仕方に他者を寄せつけないうまさがあります。　女性の手首が公園で発見され、失踪していた娘の家族のもとに犯人から「彼女の体は別のところにある」という電話がかかります。電話を受けた祖父有馬義男と最初に手首を発見した高校生と事件をルポする女性ライター前畑滋子、それぞれの家族の抱えた問題を克明に描く１部。やがて事故死する犯人と思われる二人組の過去を振り返りその心の闇に迫る２部。そして突然「犯人は別にいる」とマスコミに登場する、犯人のかつての同級生網川浩一。読者はすでに彼が何者であるかわかっているわけですが、網川が次に何をするのかはらはらしながら見守るわけです。　欲を言えば網川にもう少しがんばってほしかった。名前が登場してからの彼はやたらに俗っぽくて、ほんとは「ピース」は別にいるのではないかと疑ってしまいました。どんでん返しも、そんなにうまくいくかなあと思ったのは事実。携帯電話の件はどうなったの？結局あの手首の持主は誰だったの？お母さんとのいきさつはあれだけ？言えばきりがないけど、それでも大幅に延長した連載だったそうで、まあ仕方ないかな。　それにしても映画化のほうはさんざんだったようですね。ヤフーのレビューを覗くと「史上最悪」「宮部さんへの冒涜」とかの文字が並んでました。まあ、仲居くんじゃあ無理だよねえ。同じジャニーズなら木村拓哉のほうがまだよかったかな。いや、笑顔が似合う堂本光一くんあたりならもっと意外性を引き出せたかも。（年が合わないかな）いずれにせよ、もっと時がたたないと映画化なんて無理ですね。消化しきれないでしょう、これだけの作品なら。　しばらくはニュース見ても、この事件のことやってないかと思ってしまうほど入れ込んで読んでました。面白かったです！