ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポン& オペラとクラシックコンサート通いのblog

[ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポン] カテゴリの記事

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  腹拵え

  いや、いろいろ聞いてるんですよ？でも、公演は写真撮れないし、フォトジェニックなものをと思うとですね…… 横手焼きそば 今日は昨日と違ってゆっくりです。

  2018年05月05日

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  ケフェレック@イーストシアター

  東京芸術劇場のイーストシアターで、ケフェレック独奏。昨日聞いたプログラムと結構重複しますが、アンコールにショパンの幻想即興曲を弾いてくれたり、なかなか面白かったかと。 池袋は、ちょっと、どうすればいいか困ってる感じですかね。居場所がよくわからないというか…まぁ、パッと見ただけなので、なんともですが。 さて、有楽町に移動です。

  2018年05月05日

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  今朝は池袋

  一コマだけですけどね…

  2018年05月05日

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• 3日目

  最終日です。 今日もいい天気ですね……暑そう…

  2018年05月05日

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• 5/3 エドウィン・クロスリー＝マーサー「冬の旅」（LFJ TOKYO 2018 M137公演)

  東京国際フォーラム　ホールB5　　21:00〜　シューベルト：冬の旅　バリトン：エドウィン・クロスリー＝マーサー　ピアノ：ヨアン・エロー　これは個人的に勝手に決めていることなのだけれど、通常、LFJの公演は、個別に取り上げて評するというのはしていません。良くも悪くもLFJはお祭り。しかも、殆どの公園は、通常のコンサートのほぼ半分程度の内容になるし、率直に言ってホールもあまり音響的には優れているとは言えないし。なので、まとめてお祭り扱いとしてきた訳です。コルボ指揮のマタイ受難曲とかでも、それは基本的に変えませんでした。　が、今回は敢えて独立して、いつもの公演評のように書くのは - いや本来このブログはLFJのブログだから、LFJの書き方が本来で、普段の公演の書き方がイレギュラーと言うべきなのか？ま、勝手にせいやって話ですね - 、何と言っても「冬の旅」だから。実際、公演時間は予定通り(!) 70分でしたが、この尺は冬の旅の場合ごく普通のコンサートの長さなので。　そして、この公演が、お祭りの中の1公演で済ませてしまうにはあまりに惜しいので。　実は、この人のことはよく知りませんでした。でもまぁ、冬の旅だしね、当然買うよね、というノリで買っていたのですが、買ってから聞いた話では今欧州で売り出し中らしいという。なかなかいいらしい、というので、楽しみに行ってきました。　で、どうだったか。　まず、声がいい。声というか、全般に、歌を歌うという意味で、非常にパフォーマンスが高い。フランス出身、1982年生まれだそうなので、今36歳とかだと思いますが、ドイツ語はネイティヴではないので、やはりその面では若干「あれ？」というところがあったりはしますが（"H"どこ行った？的な）、しかし、そういうことを措いて余りある、豊穣な声。そして、コントロールが抜群。ちょっとアレな言い方ですが、極めて高性能な楽器と言っていいでしょう。　しかも、歌としてもとても素晴らしい。このレベルは十分クリアしています。　敢えて言えば、「ゲルネじゃない」「ボストリッジじゃない」というレベル。それは悪い意味でなく、「ゲルネでもボストリッジでもないクロスリー＝マーサーという歌手がいる」という意味で。　要は、歌としては云々するレベルをとっくに超えています。で、問題はその中身、というかアプローチ。　通常、一般的に、「冬の旅」は連作歌曲集であって、ある一連の物語があるかのように受け止めてしまう傾向があると思います。これは、同じシューベルトの「美しき水車屋の娘」のイメージにも影響されていると思うし、実際、大きく見れば、「おやすみ」で旅を始めて、ついに最後の「辻音楽師」で伴に往く者を見つけた、とか、そんな風につい受け止めてしまうのではないかなと思います。　敢えて言うなら、クロスリー＝マーサーのアプローチは、冬の旅を一連の物語として捉えるのではなく、「冬の旅」という物語が仮にあったとしても、この24曲を物語を紡ぐというよりは、24の点景として描くようなアプローチをしている、と言っていいのかと思います。つまり、24曲各々の曲が最も映えるようなアプローチを臆せず取りに行っていると言っていいでしょう。　これは確かに賛否両論分かれる所だと思います。元々このツィクルスは、原譜（音域的にはテノール向けとなるか）では各曲の調整関係が....みたいな話もあるし、何よりやはり「物語」を感じてしまうのに引っ張られてしまうと思います。そこを、クロスリー＝マーサーは、思い切って - 多分歌いたいように - 歌っています。　例えば第11曲「春の夢」。若者が夢想していると現実に引き戻される。その後のもう一度夢見るような回想。私が使っているベーレンライター版では、etwas bewegt > Schnell > Langsam と指示が入るのですが、このLangsamをむしろ足早に行ってしまう。その結果、どうしても緩-急-緩と言った趣でじっくりと慨嘆するような感じになりがちなのですが、むしろさらりと進めている。その結果、確かに、歌としては締まりが効いてくるのですね。　或いは、第21曲「宿屋」。これもこのツィクルスの中では比較的ターニングポイントとして見られる事の多い曲です。私なぞはこの曲歌う時はどうしてもドラマチックに持って行きたくなってしまうのですが、ここもSehr langsamの指示のところ、それほど極端に緩めることもなく、歌い進める。その中で僅かにアクセント - 歌唱上の表現について、という意味です - を付けていたのが、treuer 忠実な という言葉。これは、墓場に安寧を求めたが、受け入れられなかった、ならば忠実な杖と共に旅を続けよう、という歌詞の中で出てくるのですが、ここでtreuerに表現上のアクセントが来るのか、というのは、なかなか出来ることではない。　そういう意味では、これを24曲、半ば再構築するようにして積み上げたというのが、近いのかも知れません。正直言えば、「冬の旅」としての物語性を崩してみた結果といえばいいのか。ただ、それをやることが許されるだけの歌唱としての実力があるから、こういうアプローチが出来るのでしょう。　この人、今日 2018年5月5日に、今度はアイスラーを歌うそうです。よりによってアイスラーとは。そのせいあってか、現時点で数少ないまだ買える小ホール公演になっています。勿体無い.....

  2018年05月05日

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• 2日目終了〜

  最後はピエール・アンタイのスカルラッティ。安定の15分オーバーで終了。 また明日！

  2018年05月04日

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  今年は歌物の当たり年？

  244は、お久しぶりのバーバラ・ヘンドリックスの、古の、そして今の、自由を求める人々へのうた。 そして再びラケル・カマリーナの、今度は追放されし者のうた。 今年は歌の当たり年かなと。聞く予定ないけど、エカテリンブルク・フィル合唱団も面白そうなプロを持って来ているようだし… 日が陰って、風に涼しさが出て来ました。 まだまだ続く。

  2018年05月04日

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  無料公演@ホールE(展示ホール)

  只今地下ではアマチュアによるオペレッタ公演中…

  2018年05月04日

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  お昼です

  今日は長丁場……いや、今日も、か…

  2018年05月04日

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  イ・ムジチ！

  今年はイ・ムジチが参加しているのですよねー そういう面では、まぁ頑張って頂いてますよねぇ…

  2018年05月04日

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  朝〜

  グリーグがBGMですかねー

  2018年05月04日

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• で、二日目＜LFJ

  今日も暑い…… そういえば、NHKのLFJ三昧も、今年はやらなくなっちゃったのですね… まぁ、今日は個人的にはハードスケジュールなので、アップする暇がない気もしますが…

  2018年05月04日

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• LFJの向かう先

  例年、会期中の最中には、あまりネガティヴなことは書かないんですけどね…今回、事前に書く暇がなかったので、ちょっとね… 結局全然ブログに書いてないんですけれども、LFJと同期の音楽祭に、東京・春・音楽祭があります。スタイルも何も全然違うし、あれを音楽祭と言っていいのか？という気もするけれど、確かに「イベント」として確立しているし、或る意味着実に歩みを進めていると思うのですね。 多分、これは何事にも通ずるのだけれど、「誰が」「何のために」というのがしっかりしているのだと思います。 いや、「何のために」というのは、今は、結構曖昧化している面はあると思います。むしろよくわからない。ただ、「誰が」というのを呉越同舟、上野界隈のいろんな人を巻き込むことで、それぞれ狙うところがあってのイベントになっている。そのいろんな人達の熱量がちょっとだけれど、高目なんでしょうね。多分。だから、「何のために」が一言で括れないけれど、ある程度全体では動けている。 今年のLFJは、初日は例年に比して人出が少なくないか？という話も聞きます。天気が微妙だったけれど、天気が微妙だと却って人が来るというのもあるし。 何でかはよくわかりません。今年は池袋もあるし。 ただ、国際フォーラムの中にいるとピンと来ないけれど、周りを巻き込む、というのが弱体化している面はあるのではないかなとも思います。ほんの1、2ブロック離れるだけで、雰囲気変わってしまうし。 国際フォーラムが主導して、三菱地所通り界隈で引っ張って来たように見えるLFJだったけれど、結局、「巻き込む」という意味では、上野界隈ほどには出来てないのかな、と思います。 当たってるかどうかはわかりませんが、そういうところも含めて、もう一度「誰が」「何のために」をもう一回立て直す必要があるのかねぇ、と思います。

  2018年05月04日

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• LFJ初日終了

  結局、終演23時過ぎになったリコーダー四重奏でおしまい。家に着いたのは日付変わって…まぁ、毎度のことか。 今日の白眉は、エドゥィン・クロスリー=マーサーによる「冬の旅」。もうね、LFJがどうしたこうした無関係に素晴らしかった。これは別途書くに値するので、改めて書きます。 その前に聞いた、アンサンブル・オブシディエンヌも良かった。これはまだ聞く予定があるぞと。 では、おやすみなさい…

  2018年05月04日

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  歌物連荘！

  午後は歌物連荘です。特にM135のラケル・カマリーナ(S)、とても良かったですよ。他の公演とかあるのかな？あれば、聞き逃しなく！ さすがにこの時間になると暗くなって来ました…

  2018年05月03日

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  おひるごはんだー

  とりあえず2公演聞いて、お昼です。 今年はなんとなく人出が多い気もするけれど、ちょっとイベント類が少ない？

  2018年05月03日

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  毎度のことながら

  こんな感じですね〜

  2018年05月03日

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• 初日！

  というわけで、何もせんままに4月が終わって、LFJ当日になってしまいました。 天候大荒れという話もあったのですが、雨も止んですっかり夏のお天気に… 暑いなぁ…… 今日から3日間長丁場が続きます。

  2018年05月03日

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• LFJの前売り......

  さすがにプレイガイドの抽選や先行発売もあって、あとは公式一斉発売ですね.........　まぁ、もう殆ど押さえちゃったしね...........小ホール公演ばっか。　ええ、例によってやる気でないっつーかテンション低いっつーか、ねぇ............というか、個人的にはこのところ忙しいというのが大きいかな。　とはいえ、何しろ、殆ど目移りしないんですもの。で、取りに行ったら取れちゃうってのがまた、ねぇ。　言えば、知らない曲、音楽に挑む、という楽しみもあるにはあるんです。イ・ムジチ合奏団とか、リュリだのなんだの取り混ぜて演奏したり。中世の伝統歌とか、ロマとか.....　ただ、今年のテーマ、Un Monde Nouveau、新しい世界へ、というのが、まぁこのところは結構毎回そうなのだけど、ちょっと焦点がぼやけてる気はしますよね。Exile、亡命、というのがもう一つのテーマではあるらしいのだけれど、中世の伝統歌とか、どう繋がるのかしらん、という。と思えば、ドヴォルザークの「新世界より」に「アメリカ」と、これはこれでベタだなぁ.....　まぁ................いいと思うんですけどね..............　ちょっと今年は東京・春・音楽祭の方が惹かれる率が高いなぁと........うむー.........　いや、きっちり買ってますけどね....................　なんかこう、お祭りらしいブレークスルーみたいなもんが欲しいなぁと思うんですけどね。　ボランティアやってたからそう思うのかも知れませんが、やっぱり、以前のLFJには、何かしら＋αがあったと思うんですね。ただのコンサートでなく。それは出演者の特別性であったりでもあるんだけれど、テーマ性であったり、周辺を巻き込んだ何某かのアクティヴィティ的な要素であったり、何か「ここでしか得られない」的なものがったと思うんですけどね。　ここ最近、それが薄れているのかなぁと。　やはり、主催者側の弱さは否めないと思います。池袋に拡大してみたのはいいけれど、それがどうした、離れた場所に会場立てただけじゃん、という感じではあります。　私みたいなのは、どうせ行きますからね。でも、そうでない人達を巻き込んでやれ、という感じが、本当に薄れている気がする。発信力が弱いんですね。それは、広報が弱いのではなく、多分、発信するものがないからなんじゃないだろうかと。　2005年、NHKが朝のニュースで流した結果、「室内楽とかいうの聞いてみたいんですよね」という類の「なんだかよく分からないけど面白そう」的なインパクト、そういう風にクラシックを聞かせてやれ、というような意思というか.....ああいうのと同種のものはなかなかないんだろうけれど、そういうものが欠けている。そんな気がします。　やっぱり、国際フォーラムとか、そこを母体にしただけじゃ、限界があるんだろうと思います。プロデューサーかつ学芸員的な存在を置いて、企画していくようにしないと、惰性で続いてる感は否めないなと思います。無論ルネ・マルタンというプロデューサーはいるんだけれど、もう、今のチケットは決してかつてのような安さのインパクトは無くなってしまった。それはそれでしょうがないけれど、それなら何で勝負するのか、考えないと、惰性のままフェイドアウトしちゃうよ、という気はします。　くどいようだけれど、東京・春・音楽祭は、期待してない分、緩く、でもいろんな周辺を巻き込んで、ゆるゆると、でもただのコンサート＋α的な要素を持ち込んでいるんですよね。そこが、なんとなくでも続きそうな気がする理由なのかなと。　もう今年はしょうがないんだけれど、来年に向けては、そういう、ただ規模や会場を拡げるだけでない「何か」を考えて欲しいとは思います。今から来年の話かよ、ってことではあるんだけれど。

  2018年03月13日

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• ラ・フォル・ジュルネTOKYO2018....ねぇ.....

  なんかねぇ、年々熱量が下がっていくわけですよ........　理由の一つには、ボランティアやらなくなっちゃったってのもまぁもちろんあるんですけどね......　でもさぁ、それ以上に、やっぱり、ちょっといけてなくない？と思うわけですよ......　というわけで、ジャポンが消えてTOKYOになったLFJです。新潟も金沢も琵琶湖っつーか大津も撤退、とうとう東京だけに戻ってしまいました。こうなってくると、やるのはいいんだけど、って話になるよなぁ.....　やっぱり、理念って、バカに出来ないんですよね。この辺、理念なんてどうにでもなると思ってる広告屋、イベント屋、役人にはちょっとわからない。こういう人達ってまぁ大体が誇りってものがないからね.....　いや、役人みんなダメってわけじゃなくて、やっぱり、理念と熱量なんだよねぇ。LFJに比してすぐにも廃るだろうと思っていた東京のオペラの森が、いつの間にやら名前を変えて、看板の小澤も失って、それでも何故だかまだ続いてるのは、やっぱり熱量の問題なんだと思うんですよね。熱量って、瞬間の触った時の熱さだけじゃないから。大した理念じゃなくても、大した熱量じゃなくても、関わってる人が、時間が長いと、なんとなく続いてしまうし、それがまた認知力になり、原動力になるんですよね。それがなんとなく回ってるのが、東京・春・音楽祭であるわけです。多分。　で、LFJですがね.........　熱量がね、下がるわけですよ........　池袋も投入した。定番の人達も、新しく加入した人達も、いる。ラルス・フォークトって、確か以前ボストリッジと組んでたピアニストだなぁ、とか、今年は歌モノが多いなぁ、とか。冬の旅もあるし、ヘンドリックスも歌うし。そういや、イ・ムジチもいるなぁ、とか。正直、抽選でも結構申し込んでしまったし。　でもね、熱量がね........　小曽根真がいない？うん。渋さ知らズが池袋に行っちゃった？うん。全体に渋い？その通り。でも、やっぱり、なんというか、熱量が足りないんだよねぇ.....　これを書いているのは、2/28の夜、日付変わって3/1。公式サイトの抽選が終わって、先着先行発売の始まった後の夜。この時点でも、まだ、小ホール公演が買えないでもないですからね.......　まぁ、そうは言っても、今年も有楽町に入り浸るんですけどね.....

  2018年03月01日

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• 今更ながら、音楽祭のあり方について

  例によってエントリーが稀であります.....実のところ、GW明けから出張続きだったりで、以前に比べるとコンサートに出向く回数が減っているのは事実なんですけどね。まぁ、月に2回も行くなら十分だろ、という見方もある訳ですが.......　とはいえ、夏の終わりから暫く行かないのには、食指が動かないというのもあります。海外行ってますからね。今年もザルツブルクとペーザロに行ってきました。ペーザロは、ロッシーニ・オペラ・フェスティヴァル。　ザルツブルクではオペラは演奏会形式含めて4本。二人のフォスカリ、ヴォツェック、ムツェンスク郡のマクベス夫人、アリオダンテ。実のところ、目玉の人気公演、アイーダだのティトだのが取れなかったからこうなってるんですけどね。とはいえ、この演目、ザルツブルクの面目躍如たるものはあります。　で、このザルツブルク、基本的に、夏の1ヶ月半と復活祭時期の2週間ばかりを除くと、祝祭大劇場や何かはお休み期間です。だから、場内係員のお仕事は、基本的にはこの期間だけ。なんだけれども、これがとてもスマートなんですね、仕事が。的確。説明も誘導も。ただ的確なんじゃなくて、「これはこうでなければいけない」というのが仕事として身に付いてる。それはただのマニュアルではなくて、例えば、演奏会場で、演奏中に優先されるべきは何か、とか、そういうことがきちんと身に付いている。そういう意味で、スマートであり、プロフェッショナル、なんですね。制服もきちっとしてるし。　それはペーザロも同じで、ペーザロの街中の会場はロッシーニ劇場という常設の劇場ではあるけれど、有名どころのオペラハウスのように、毎日のように公演をやっている訳ではない。でも、やっぱりきちんとしてるんですよね、肝心なところは。案内は的確できちんと説明出来る。多分、何をどうすべきかというところが身に付いているんだと思います。　で、やっぱりお客にとって、そういう接客というのは、気持ちがいいんですね。それは、別に、特別扱いされるとかどうとかじゃなく、言ってみれば、安心感があるのですね。会場がちゃんとしてるという安心感。安心感というか、つまらないことを気にしなくても大丈夫だろうな、というような。大事なポイントは外さないだろう、という。　ラ・フォル・ジュルネの会期中にちょっと書いたんだけれども、やっぱり、たかが係員でも、どういうレベルで仕事をしてるか、というのは、あるんですよ。それを非効率といってもいいんだけれども、それなら最初からクラシックなんてやらなきゃいいんですよ。こんな非効率的なもの。　ザルツブルクで観た演目、恐らく今年日本ではほぼ観ることが出来ない作品ばかりです。でも、やる。ペーザロの方は、今年の演目は、コリントの包囲、トルヴァルドとドルリスカ、試金石。これも、今年どころか日本ではやることなんてあるのかという演目。そういう演目をやるのが、ザルツブルク音楽祭やロッシーニ・オペラ・フェスティヴァルの存在意義なんですね。それを維持することに意義がある。その一端を担う仕事である、というのが、スタッフに行き届いているんでしょう。それは、音楽祭のトップから末端に至るまでが、何を目的とするか、理解しているからなんだろうと思います。　ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンが始まった2005年に同時に始まったのが東京のオペラの森音楽祭。今では、東京・春・音楽祭になってますが、正直言うと、残念ながら音楽祭としては、東京・春・音楽祭の方が安定しているように思います。それには無論いろんな理由はあると思うのですが、結局、「なんのためにやっているのか」ということがどれだけしっかりしているか、という差になってしまったような気がします。「オペラの森」は元々小澤征爾にオペラを振らせる為に始めたのだけれど、結局、小澤は途中で降りてしまった。けれども、それでやめなかったんですね。それは結局「やってる側の意志」というのが強かったんだろうと思います。　全く勝手な憶測で書いているのではありますが、結局、ラ・フォル・ジュルネには今「なんのためにやっているのか」が、少なくとも日本側にはとても希薄になっているんだと思います。だから、やることの中身も定まらない。来年は池袋でもやります​、といっているけれど、そういう問題ではないような気がするんですよね。安手の目的意識で、自分たちがやっていることの優先順位もままならない、そんな中では到底いいものにはならないし、会場だってスタッフだって所詮仮初めのやっつけ仕事にしかならないんだと思います。　やっぱり国際フォーラムから逃げ出した東京JAZZ、今年は9月の初めに渋谷でやりまして、本公演は行かなかったんだけれども、その日渋谷に寄ったら、街中のちょっとしたスペースを使ってアマチュアのバンド、といっても多種多様なバンドが演奏をしていました。ほんの10分程度づつなんだけれども。数人の管楽器での「ビッグバンド」あり、フィドルのチームあり、和装でギターとヴォーカルで演奏する組あり。それがなんだと言ってしまえばそれまでですが、来年で14回目を迎えるラ・フォル・ジュルネは、一体何をどうしたいんでしょうね。そして、その為には、どういうことをすべきで、その為にはどういう体制をとって、どういうスタッフで、どうやってやるんでしょうね。そういうものがさっぱり分からない、言ってみれば脳みそ不在の自分の頭で考えてるように見えない。そう言ったら言い過ぎなんでしょうかね。　でも、自分達でも、何をやってるのかわかってないんじゃないかなぁ、あれは。もうちょっと、他人の意見を聞いた方がいいと思いますよ。特に、能力無い人は、そうした方がいい。それも、自分の世界の範疇じゃない人に。先達はいっぱいいるんですから。それに、お客さんだってまだまだいっぱいいるんですから。そういう、殻を破ることが出来ない限り、ダメなんじゃないかなぁ。　ま、無責任に言ってるだけですけどね。

  2017年09月18日

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• 5/6まとめ

  3日目は、356のピアソラ。クシシュトフ・メイシンゲルというポーランドのギタリストが、ポーランド室内管、と言っても弦楽合奏ですが、と組んでのピアソラ集。実態は、切れ目なしメドレーで45分演奏し続けだったのですが、その集中力！凄い演奏でした。ギタリストも凄いのだけれど、弦合奏も素晴らしい。D7で15人の弦+ギターという編成を入れてしまうこと自体かなりなのだけれど。そしてまた、ギター共々唯一アンプに繋いでいたベースがお見事。バッキングもこなしつつ、きちんと弾く（まぁ室内管なんだから当然なんだけど）という芸達者を超えた演奏でした。個人的にはこれは今年の白眉かなぁと。　今日は、その他に、ホールCでのオネゲルの「ダビデ王」(343)、これもマルタンイチオシだけあって、素晴らしかった。　一方、例年のホールAの最終公演は、ちょっとアレでしたかね。2階席はガラガラ、1階席も後ろの方はガラガラだったようで。初日の小曽根＆エリック宮城のボレロの方が、賑わったんじゃないかな？　今年は、天気も良くて、午前中から早い時間帯は人出が凄いけれど、後々人が引いて行く感じだったような気がします。　色々言いたいことはあるけれど、まぁ、これはこれってことで......　とりあえずお疲れ様でした。

  2017年05月07日

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• 

  終了〜

  お疲れ様でしたー

  2017年05月06日

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  人出が

  イマイチ少ない？ 17:10時点でこれかぁ………

  2017年05月06日

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  ハシゴ中

  合間におやつ……

  2017年05月06日

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  今日も盛況…

  結構なことです。いや全く。

  2017年05月06日

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• 3日目

  最終日ですね。 雨の予報もあったようですが、どうやら持ち直して、今日も最後までいいお天気になりそう…… つか、暑いし！ 何これ！ 今日はビール行っとくかな……

  2017年05月06日

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• 5/5まとめ

  結局今日は8公演......聞きすぎ.........誰だよやる気でないとか言ってたの.........　ローザンヌ声楽アンサンブルのブラームス声楽曲集(242)、これは宗教的な曲の間に愛の歌-ワルツを全曲挟むという、なんつーかな仕様のプログラムだったけれど、とても良かった。　小曽根真とアレクセイ・ヴォロディンの二台ピアノによる演奏 "Carte blanche" (244)、これもなかなか。　でも今日一番は、237のロシア三人衆(ヴィタリ・ユシュマノフ(Br)、アレクサンドル・クニャーゼフ(Vc)、アレクサンドル・ギンジン(p))による演奏会。中でもムソルグスキーの「死の歌と踊り」、これはお見事でした。日本ではあまり聞けない曲ですが、ムソルグスキーの異才の異才たる所以を余すところなく伝えるが如きいい演奏だったかなーと。　加えて、最後に聞いた中野振一郎先生のバロック舞曲講座(268)、いやそういう名前じゃないんですけれども、本当にそんな趣で。質問の時間がなかったのが残念でした。いや冗談でなく本当に。面白かったです。　聞いてないところでは、ホールAの最終公演のル・ク・ド・クール、ホールCの最終公演の渋さ知らズ、この辺は盛り上がったみたいですねー　ま、それはそれとして。　昨日から考えてたんですけどね。　やっぱり、愛が足りないんだと思うんですよ。いや、そんなに単純な話じゃなくてね。LFJのバイト係員集団と、日本のオケの「火の鳥」がイマイチ音楽的じゃないというのは、多分どっかで繋がってるんですよ。　いきなりそんなこと言っても「ハァ？」ってなるだろうけれど。　例えば、LFJのバイトは金のためだけにやってる、とか、そういう事を言ってるわけじゃないんですね。多分彼らは一所懸命やってるつもりだし、LFJに対して各々思い入れはあるかも知れない。でもねぇ....　LFJで係員をやる、というのは、これは仕事です。ただ、問題は、仕事をどうやるか、どういうレベルでやるのか、どういう質であるべきか、それをどう考えるか。特に最後の「考える」が問題で。　自分がやろうとしていることにはどんな意味があって、そこで求められるのはなんであって、その為にはどうすべきか、というのを考えなきゃいけないんだけれど、これが出来ない。出来ないのは何故かというと、大抵皆「時間がない」「そこまで誰も考えてない」「そこまで求められてない」って言うんですよね。　でも、それって、全部、「自分じゃない」理由なんですよね。つまり、自分のことじゃない。自分が目の前のタスクをやる、それが「私のもの」なのかどうか、その意識のあるなしが、「時間がなくても考える」「誰も考えなくても私が考える」「そこまで求められなくても私がやる」に行くかどうかに繋がる。そして、これは、当然、世間一般的には「効率が悪い」と評される。だから「効率を優先」して、考えないようにして、あるレベルで事を決めてそれをやる。それ以上にも以下にもならない。　多分これが請負業者トップレベルから末端に至るまで浸透している。そこには効率はあっても「何がいいのか」という判断や考えは最早ない。そこにはもう愛はないのですよ。単純にLFJに対する愛というのじゃなく、私がやってる事、私が関わっている事、という意味合いでの、そこに対しての愛がない。　だから雑なんです。　その、魂レベルでの雑さを見るのは、かつて関わったことのある者として、今も毎年通う身として、正直悲しい。　「んなことバイトの身でやってられっか」ハイ、そうですね。バイトにそこまで求めるのは酷ですね。だったら.............　話を上に戻して。この話、主語を日本のオケにして考えると、相似形なんですよ、きっと。ロワール管なんて、正直、日本の音楽関係者なら皆「二流、よくて1.5流でしょ」くらいにしか思ってないと思いますよ、本音では。でもねぇ、彼らが火の鳥やると、傷はあっても、全編ちゃんと「音楽」なんですよ。「弦の金切り声」とか、「怒鳴るようなフォルテ」とか、ないのね。問題は、なんでそうなのか、ここで提示されるものと自分達のやってるものとの違いはなんなのか、とか、自分の頭で考えて、あの演奏を作ってるようにはとても思えないんですよね。　ああいうものを何気なくさらっと聞かされると、正直、日本のオケ聞き続けるの辛いなぁ、と思ったりします。（まぁ実際新日はもう会員やめようかと思ってますけどね....）　閑話休題。　とりあえず中日も終了。明日は最終日です......

  2017年05月06日

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  中野振一郎先生のチェンバロ舞曲講座

  本日ラストは、22:15開演の中野振一郎の解説付きチェンバロ演奏、というより、バロック期のチェンバロによる舞曲講座、といった趣。 非常に面白かったです。終演は23時過ぎでしたが… 上から見たガラガラのガラス棟 また明日〜

  2017年05月05日

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  南米の歌

  昨年はシューベルトの歌曲を歌ったコロンえりか、今年は出身地ベネズエラを始めとする南米の歌を歌いました。バリトンとギターのような民族楽器、クァトロと一緒に。

  2017年05月05日

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  小曽根再び

  順調に朝から聞いて、本日4本目 昨日とは一味違う演奏に期待……

  2017年05月05日

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  本日の残券

  9時過ぎ時点ですね…

  2017年05月05日

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• 2日目

  というわけで2日目、中日です。 昨日も暑かったけれど、今日は朝から汗ばむ陽気……夏日は確定ですね。真夏日まで行くのかな？ 今日は、ローザンヌ声楽アンサンブルあり、小曽根あり、やっぱり盛り沢山です。 いろいろありますけど、機嫌良くいきましょう…

  2017年05月05日

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• 5/4まとめ

  結局今日は6公演.....　最後の小曽根真＆エリック宮城の「ボレロ」(116)は、まぁ、やはりラヴェルの圧勝というか、小曽根はほとんど何も出来なかった感じですかね.......元々ボレロってそういう曲だし、オーケストラが全てを塗り潰して行くような曲ですからね。むしろエリック宮城がなんとか引き分けに持ち込んだのが凄いというか。　アンコールのショスタコーヴィチは、まぁ、お手のものという感じで、それはいいんだけれども。　それよりも、その前のロワール管による「火の鳥」。これがとても良かった。要は、音楽的なんですよね。日本のオケがこういうのやると、「技術的には立派」なんだけど、音楽的に聞こえてこないんですよね。それを、まぁ本来当たり前なんだけど、とても音楽的にやる。力み返ったりしないし、聞こえないかもしれないなんてことを恐れずに弱音はきっちり弱音で出す。そしてちゃんと聞こえる。（ホールAだからPA入ってるけど、ちゃんと元の音は聞こえてますからね、少なくとも1階の真ん中辺くらいまでは）　LFJが怖いのは、こういうのがちゃんとあるから、なんだよねぇ......ホールA公演でも、聞けば聞いたなりのことがあったりするわけで。　あとは、高橋悠治と青柳いづみこの連弾による春の祭典(153)。これはもうちょっとハッチャけるかなと思ったけれど、割合におとなしい感じで、まぁそういうのもありかなと。　それと、予想外に良かったのがニコラ・ドートリクール(vn)とヴァルソヴィア・カメラータのコンサート(134)。正直あまり期待してはいなかったけれども、なかなか芸達者で面白かったです。　そして、そのあと135のフィリップ・ピエルロ率いるリチェルカール・コンソート。これは面白かった。バロック期のフランスの舞踊曲を集めたコンサート。いいだろうと分かっていて、期待して聞きに行って、期待を裏切らない。お見事です。　今日はこんなところかなと。　それはともかく。　まぁ、こっからはグチみたいなもんですけどね。　スタッフ、まぁ概ねバイトだろうと思うんですが、それを管理するレベルも含めて、仕事が雑。　なんていうかですね、愛がないんですよ。LFJにというか、コンサートにというか、音楽に対して。愛が全然足りないと思う。　別にね、ボランティアだから優れていた、とは言わないですよ。でもねぇ。LFJと言えども、コンサートに於いて最優先されるべきは、音楽なんですよ。だから、音楽を阻害することは最大限避けなければいけない。これは鉄則の筈。というか、音楽に対する愛があれば自然とそうなる筈なんだけど、なってないんだよねぇ。　例えば、演奏の合間に遅れてきたお客を席に案内しようとする。それが今の流儀だというならそれはそれだろうけれど、はっきり言って、遅れてきて席に着けない客のクレーム回避だと思うんですが、それ、全然音楽優先じゃないんだよねぇ。それを外のスタッフが誘導するから、そのスタッフが次の演奏が始まる前に帰れない。　あるいは、中にいるスタッフが立ちっぱなしで、ところが耐えられなくてうろついちゃうんですよね。それは一番やっちゃいけないこと。動けば音は出る。だから、決して動いてはいけない。その優先順位が不明確だから、こういうことになる。　なんかね、去年以上に残念な感じが増殖してます。　そんなとこ誰も求めてないんでしょうけれども。でも、そういう細かいところに、今のLFJの運営側の愛の無さが透けて見えてしまうんですよね.....

  2017年05月05日

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  ボレロ&火の鳥 終演〜

  ラヴェルの圧勝…… 事実上小曽根は何も出来ず………ま、そういう曲だからね〜 辛うじてエリック宮城が引き分けに持ち込んだ感じ？ アンコールは、まぁ、お手のものだからね

  2017年05月04日

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  いろいろあって

  本日ラストです。 何すんのかな〜

  2017年05月04日

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  メキシカン・バロック

  只今ホールE(展示ホール)にて演奏中 ここまで3公演。なかなか良い感じではあります。

  2017年05月04日

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  とりあえずごはん

  そっからかい……

  2017年05月04日

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• 初日

  まぁあれこれ文句言ってぼやいてみても、行くものは行くわけです。　なので、折角だし楽しまないとねぇ.......＜イマイチテンション上がってない感じ...　今日の目玉は最終公演の小曽根真かなぁ。リチェルカーレ・コンソートも来るし。　天気は程よい感じですかねー

  2017年05月04日

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• LFJですねぇ....

  　ええ、もう、明後日からなんですけどね、LFJ......　テンションガン下がり........　まぁね、色々あるわけですよ。正直言うと。　ボランティア今年もやらないとか言うのもあるんだけれど、今年はよみうりホールも大手町の方も相田みつお美術館も、なし。要は縮小均衡です。それと、明らかに、呼んでるメンツがね、弱いわけですよ。こんなもん、といえばこんなもんだけれど、それ以上のことはない。　なんか、やる前からネガティヴなこと言うのもなんだけれど、なんか国際フォーラムのやる気が感じられないんですよね。親会社（東京都）とか権力者（国）とかの方ばっか向いてる感じで。　はっきり言うけれど、やっぱり、やる人間の気概が出ちゃうわけですよこういうものは。やりたいと思ってる人間がきっちり中にいれば、それなりになるもんです。残念ながら、LFJはその辺、どうにも弱くなってしまった。やっぱりハコ主導の弱さが出てしまった。やる前からこういうこと言うのもなんですけどね。でも、かつて「これをやるんだ！」と言う気概を持ってやり抜いたような人達が、もういないわけですよ。国際フォーラムに。それだったら、ただの役人崩れの事務員じゃないのと。正直、一時期はもうダメだろうと思っていた東京のオペラの森の方が、結果的にはしぶとく生き残りそうな気配もあり。何せ土地には根差しつつ、ハコにも規定されつつも、ハコ主導ではないですからね、最後は。そこの差が出つつあるなぁと。　やる前からえらいネガティヴですみませんねぇ......　でも、今年の目玉が、チラシによればオネゲルの「ダヴィデ王」ですからねぇ。いや、いいと思うよ？買ったよ？確かに。でも、これが、目玉？そりゃまたマニアックな.....　そう、今年は、正直言ってマニアックなのが多い！いや、そういうの嫌いじゃないんだけどさ。でも、この内容だと、また集客力落ちるんじゃね？というね.....　まぁ、それでもNHKは例年通り中継やるみたいですけどね.....　http://www4.nhk.or.jp/lfj/　腐らず楽しみたいものではあります........　今年は小曽根真は初日ホールAと2日目ホールCに出場。ベレゾフスキーもケフェレックも来てるし、と言ってもベレゾフスキーは聞く予定ないけれど.....　まぁ、期待値が低ければその分楽しみも大きくなるかも、ってことで期待しますかね。

  2017年05月03日

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• ラ・フォル・ジュルネはどこへ行くのか

  正直言うとですね、この半年以上避けてきた話でもあります。書こう書こうとは思いつつ、様子を見ていたのではあるけれど。　率直に言えば、今年のLFJはかなり厳しい状況であったと思います。来場者数はほぼ去年並みの43万人。これは、初回と震災直後の2011年を除けば最低ラインに近い。集客数が全てではないんですけどね、勿論。　ただ、集客数以上に、引きが少なかったと言う気はします。是非この人を聞きたい！と思わせるものが、正直少なかった。チケット争奪でも、正直、あまり悩む必要がなかった。一方で、子供連れの姿があまり目立たなかったのも事実。0歳からのコンサートが減ったのは間違いなくその一因だと思うんですけどね。　問題は、むしろ、そのあと。　まず、フレンズのメールマガジンがなくなりました。これで、ラ・フォル・ジュルネの存在感を感じさせるものは日常から消え去ったわけです。もうこの時点でどうするつもりだろうなと思っていたのですが、そもそも国際フォーラム自体やる気あんのかという姿を晒したのが、東京JAZZ移転。9月頭に国際フォーラムでやってた東京JAZZ、来年は渋谷に移転だそうです。これは元々国際フォーラムの肝煎りでやっていたわけではないけれど、国際フォーラムというものの存在感を示していたものがまた一つ消えたわけです。　そして、ラ・フォル・ジュルネ自体としては、こんなニュースが。　http://www.chunichi.co.jp/hokuriku/article/news/CK2016120302100010.html　このニュースの中で石川県知事が言っている言葉が、今のラ・フォル・ジュルネが抱えている問題を全て語っていると思います。　「音楽祭はやっていける。」　これ、凄く大事なことを言っています。LFJでなくても、とか、そういうことじゃなくて、この言葉の主語です。音楽祭は、と言っているけれど、この言葉の主語は、文脈から見ても、この言葉を発した当人を含んで、音楽祭をやる主体が、と言ってるんですね。誰が音楽祭をやるのか、はっきりしている。だから、LFJでなくてもいい、と判断している。そういう意思を持った主体がいる。　今のLFJ東京には、これがいない。　元々、LFJは、国際フォーラムが中心になって持って来たイベントでした。それに、梶本音楽事務所だのなんだのが関わって出来ていった。ただ、困ったことに、真ん中にいた国際フォーラムというのは詰まる所は三セクなんですよね。だから、役人崩れも多い。で、ここが、とにかく認識が甘い。ふらふらしてる殿様商売。そもそも動線の想定が悪くてトイレの絶対数がホールの収容人数に合ってないホールAとか、行きたくないですよお客は。快適じゃないんだもの。他のホールだって動線が複雑でうんざりしそう。そういう欠陥を抱えた施設が生き残ってるのは、場所がいいというただこの一点。だからこそLFJみたいなもので国際フォーラムの存在感を出すという考えは有効だったと思うのです。　その国際フォーラムにやる気がない。　だから、主体がいなくなってしまった。中途半端なやる気しかない連中の集まりになってしまった。　結局、最初の5年くらいで知名度をすっかり得たものだから、「最初からそこにあるもの」として美味い汁だけ吸えばいいや、という連中ばっかりになってしまったということでしょう。　国際フォーラムにしてもそうなのだけれども、LFJをビジネス目線でしか考えない輩が増えてしまった。いや、ビジネスは結構なんですよ。本質さえ見誤らなければ。今は、ビジネスとしてすら二流の目線しか持てていないのでは。　これは国際フォーラムの上層部に大いに責任があると思うのだけれど、間違いの最たるものは、誰がお客さんか、丸っきり見誤っていること。お客さんは、当日国際フォーラムの有料公演に来ようという意思のある人達なんですよ。ところが、そこをすっ飛ばして、協賛企業各位の方に意識を置き過ぎてしまった。だから、出て来る施策がトンチンカンなんですね。　丸の内地区で関係イベントをー、とか幾らやっても、それは東京国際フォーラム株式会社としては気分いいかも知れないけれど、「東京国際フォーラムのLFJのお客」とは関係ないんです。要するにLFJは宣材でしかなくなっている。まぁ、それが企業活動として合理的であればいいけれど、LFJ自体魅力がなくなって誰も来なくなれば、宣材としての価値はおろか「LFJを潰した会社」として記憶される。　いや、LFJ自体皆覚えてないだろうから、問題ないのか？　だけれど、LFJというフォーマットは、うまくやればいくらでもポテンシャルはある筈。それを、関係各位のおもちゃにしてるから、ジリ貧になっている。例えば、今年縮小している「0歳児からのコンサート」、大変だとかお客が来ないとか言うけれど、そもそもお客をちゃんと集められていない、正確には届くべき場所に情報が届いていないんです。　この間、中央区在住の2歳の子持ちのお母さんと話ししたのですが、そもそもLFJというものがあって、0歳児から行けるコンサートがあるということを知らないんだそうです。あの、一応中央区のタワマン在住らしいですけどね。つまり、立地的にも、経済的にも、立場的にも、一番知ってなきゃいけないでしょという人のところに、届いてない。私が説明したら「なにそれそんなのあるの？行きたい！」と言ってましたが....　電通あたりじゃ全然ダメなんですよ、こういうものは。そもそも広告屋というのは本来的に社会的生産性ゼロなのであって、誰かが持ってる情報を適切などこかに届ければ何某かの存在意義もあるかな、というものなのだけれど、マスコミュニケーション全盛期のビジネスモデル以外作り出せていない（まぁ広告屋というのはマスコミと表裏一体なのでそんなビジネスモデルあるわけもないのだけど）ので、過去のビジネスモデルじゃ届けようがないのですね。　で、結局、金の卵を産む筈の年老いた雌鶏にしがみついてるというのが正直なところでは。しかもしがみつき方間違ってる的な。　私は結構本気で、もうLFJなんてやめてもいいんじゃないかと思ってます。だって、誰もやりたい人いないんじゃないの？　国際フォーラムだってやりたいと思ってないし、協賛企業だって、音楽事務所やルネ・マルタンだって、演奏家だって、お客だって、ついでに言うとボランティアとかやってるような人間も、「LFJやりたい」って思うような人はいないんじゃないかと。　国際フォーラムは知名度が上がればなんでもいい。協賛企業は企業イメージの上がることがあればそれでいい。電通みたいなところは金さえ儲かればなんでもいい。音楽事務所も究極的には金さえ儲かればLFJでなくてもいい。ルネ・マルタンが本当に大事なのは本家ナントでしょうし。演奏家も、演奏する場があればよそでいい。お客も同じく。ボランティアも、結局、やらない、となれば、そうかぁ、で終わるんじゃないのかと。そりゃそうだわな。そもそも先にLFJがあってやってるんだから。私だって自分一人で旗振ってLFJたりましょうなんて言わないもの。　だから、いっぺんやめちゃっていいんじゃないかなと。　石川県はそう言ったわけですよ。「音楽祭やりたいのは俺達で、納得いかない条件でやるくらいなら、いいです、自分達でやります。」そう言ったわけです。成功するかどうかじゃない。そこにあるのは主体性です。　本当にやめろとは思わないけれど、主体性のないままなんのためにやるのかわからないようなイベントなら、今のうちにやめちゃった方がいいと思うんですよね。そういう、責任感の無い主体のはっきりしないイベントはいずれどこかで問題起こしますから。　そうでなければ、もう一回、国際フォーラムなりが主体性を持った人間を据えて、なんのためにやるのか、何をやりたいのか、ちゃんと考えるべきだと思います。　まぁ、私なんかがこんなところで何言ってもしょうがないんだけれども。私個人として言えば、その上で、手伝ってくれ、という声が聞こえてくれば、お手伝いくらいするんですけどね。まぁ、その程度の他力本願しか言わない奴に説得力などありもしませんが。

  2016年12月03日

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  355:イケメンデュオ

  ……ちなみにメインは春の祭典2台ピアノ版。 終わって、コーヒーで一息…

  2016年05月05日

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  シラス&桜エビスペシャル…

  屋台村、海鮮物は珍しい…

  2016年05月05日

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• レ・パラダン、復活！

  今日はオリジナルの編成でやるそうです。 やっと四季が聞けると…

  2016年05月05日

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  最終日

  結局今日も晴れてますね〜 今日は唯一の0歳児からのコンサートの日。朝から賑わってます。

  2016年05月05日

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  268:ピエール・アンタイ再び

  アンタイ、やらかしてくれました… 23時過ぎてからアンコール2発… (イギリス組曲はOvertureだったそうです。) フォーラムは23:30で閉鎖なので、追い出されるように出てきました。久々だ…(苦笑) 今日は昨日とやや変わって、微妙にファナティックな感じの漂う凄絶な感じの演奏だったかなと…

  2016年05月04日

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  267:バルトーク「夜の音楽」

  世の中には、生で聞かないとよくわからない音楽というものは確かにあって、多分これもその一つ。 最後の一コマの前に最後の腹ごしらえ。

  2016年05月04日

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  チェンバロ講義なう

  @地下展示ホール(E2)

  2016年05月04日

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  シューベルト歌曲集

  思いの外良かったです。 若いけどなぁ… でも、若い時には若い内しか出来ない歌い方も、あるから… 若さが良し悪しでなく、解釈に出るというのも、ね。

  2016年05月04日

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  212:動物の謝肉祭〜

  毎年恒例小曽根真〜

  2016年05月04日

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