ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポン& オペラとクラシックコンサート通いのblog

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• また飛びやがった

  折角書いたのにまた飛びやがった......　楽天ブログってこれがあるから本当ダメよね。ブロ活とかくだらないことする前にそういうことなんとかしろってーの。

  2024年04月01日

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• 「他人の作品」を「演ずる」ということ

  なんというかですね........　先月から世間でそこそこ騒ぎになってる、「漫画原作のドラマ化を巡る騒動の末漫画家が自ら命を絶った」という話がありましてですね。どっかの記事にリンク張ればいいのかもしれないけれど、なんか陳腐化しそうだしね。　いや、このブログでそんな話書く筋合いじゃないんですが、ちょっと気になったもので。　で、ですね。この話を渦の中からでなくて、関係ない視点で抽出すると、タイトルに書いたような問題が出てくると思うのですよ。　この話がそもそもネット的に問題になったらしいのは、原作をドラマ化した際に担当した脚本家が愚痴ったらしいんですね。脚本にダメ出しされて、最後は結局原作者が書いた、と。で、それに対して、原作者が反論したと。要するに、原作の本来の意図を逸脱するから修正を試みたが、最後は自分で書かざるを得なかった、という。で、それがいわば脚本家に対する攻撃だ、みたいに受け取られて責められた、と、少なくとも原作者は思ったのではないかと、で、自ら命を絶つに至った、という流れみたいです。　で。ここからはその話には全く直接リンクしません。上記に書いた通り、これって関係ない視点で問題を抽出するとタイトルのようなことではないのか、というのを、こちらの領分に引き付けて考えてみたわけです。　今これを書きながら、モーツァルトのピアノソナタを聴いています。CDで、弾くのは去年亡くなったイングリッド・ヘブラー。昔フィリップスに入れた録音の比較的最近のリマスター版です。当然古いですね。　こうさらっと当たり前のことを書いていますが、つまり、クラシック音楽では、或いはオペラでは、これがごく当たり前のこととして行われています。つまり、「イングリッド・ヘブラー」という20世紀のピアニストが、「モーツァルト」という18世紀の赤の他人の書いた作品を演奏する、ということ。別に我々は日頃からそれを不思議に思っていませんよね。このブログで言えば、最近のエントリーでは、ウィーン・フォルクスオーパー交響楽団が、ヨハン・シュトラウス2世やらなんやらの書いた作品を演奏するのを聞いた話を書いてます。どっちも同じです。演奏者は赤の他人の作品を演奏する。それがクラシック音楽の演奏です。　クラシック音楽では、今回騒ぎになっているような事態はかなり起きにくい。理由は簡単、クラシック音楽で演奏されるのは、大半がとっくに原作者は物故者になっている作品だからです。　では、クラシックの演奏家は、作曲者には遠慮なく自由気ままに演奏すればいいのか？というと、大抵の場合、そうはいかない、ということになっています。無論、たとえば、モーツァルトのピアノソナタをジャズアレンジして演奏する人はいます。或いは、ホルストの「惑星」の「木星」をJupiterという歌に編曲して歌った人もいましたね。一方では、私はそういうのいちいち聞きに行かないけれど、中村紘子の「チャイコフスキー・コンクール」など読むと、コンクールの予選段階では勝手気ままと思えるような演奏者もいたりしたようだし。そして、著作権が残っている事例も過去にはあったろうけれど、今ではどれもこれも著作権上の問題はない、ということになっている筈。まぁ、3番目のは、「作曲者の意図に沿って弾いたんだ！」って言うのかもですけど。　一方で、今聞いているモーツァルトのソナタ、これを、発表当時はこんなに装飾音を付けていのか、と物議を醸すような演奏をした、フリードリヒ・グルダなんて人もいました。　ヘブラーのモーツァルトをいわば基準とするならば、これは一番「クラシックらしい演奏」ということになるのでしょう。グルダのは「作品に忠実に演奏しているのか」という問題になる。これが、コンクール予選の「？」な参加者になると、そもそも弾けているのか？みたいな問題も含めて「作品に忠実に弾くべきところを弾いていない」となる。ジャズアレンジした演奏は、そうした基準からは恐らく外れますよね。Jupiterは、もう別の作品だけれど、でも、原曲へのリスペクトはある、というのでしょう。リスペクト。便利な言葉です。そう表明すればなんでも許されるのだから。いや、あの曲を批判しているのではないですよ。平原綾香でしたっけ。ああいう曲を作り、それをリスペクトしている、という言葉も、実際の楽曲も、その点に於いては誠実なんだと思います。ただ、言葉としては便利に如何様にも使えてしまうよな、というね。　音楽、特にクラシック音楽が、たとえば漫画なんかと決定的に違うのは、クラシック音楽の作品は書いただけでは現実には音楽作品として完成していないので、それを実際に具現化して初めて作品として完成する、という点にあります。無論、ピアノ曲とか、ピアノ伴奏の歌曲くらいなら、作曲家が自ら音楽として完成させることは可能でしょうが、それ以上の編成の場合は一人では無理です。物理的に。いや、自分で弾き語るのだって限界はあって、そもそも作曲者より演奏が上手い人はきっといるので、そういう人に任せた方がいいかも知れない。その意味で、クラシック音楽の作曲家は、現代に生きる人でも、自分で完結することはほぼ無理。まして既に物故者となった人の作品は、必ず第三者の介在を必要とする。ここはもう関係者全ての共通理解でしょう。その前提で皆演奏をし、聞いている。それは大きい意味での信頼関係であり、クラシック音楽に於いて、演奏の技術だけでなく解釈の妥当性が問われるのも、オーセンティシティが問われるのも、恐らく根底には「この演奏は常識としての役割分担上の信頼関係を担保する気があるのか？」という感覚があるのではないかと思います。　オペラの場合、この信頼関係がかなり歪んでいるきらいはあります。実は昔から、クラシック音楽でも、「演奏上の音楽的理由」という名目で、演奏の都合上編集したりするケースはあります。シューベルトのピアノソナタなんか、「長過ぎる」という理由で繰り返し削られたり、なんてのは当たり前にあります。そんなことしてシューベルトが悲憤慷慨して世を儚んだりしたらどうするんだブレンデル！とか言っても、もう物故者だから誰も問題にしないのですが。オペラの場合は更に「演出上の新解釈」とか言って、全然違うストーリー、プロットにしてしまうなんてのが横行してます。正直言うと、私はあれはやはり勝手な改変だとは思っています。思っているけれど、オペラというシステムが風前の灯にある中で、如何にオペラを現代のものとして生かしていくか、という断末魔ののたうち回る様であると理解しているので、それもそれでやむを得ないのだとも思っています。言い換えれば、オペラがシステムとして生きていたことがない日本ではただの真似事なのだと思っているので、理解してるのかやってる方もみてる方も？とは思ってますけれども。　ただ、いずれにせよ、クラシック音楽の場合は、演奏者がどのように解釈したとしても、「それは私の作品である」と言い出す人は殆どいません。「私が解釈したモーツァルトはこういうものだ」くらいまで言う人はたまにいますけれども、でも、「これはモーツァルトにインスパイアされた私の音楽だ」とか言い出す人は、まともな演奏家では、まぁ、いません。ポゴレリッチでもそこは言わないんじゃないかな。　オペラの場合、しかし、ある種の演出家の中には、「これは私が解釈した「魔笛」だ」とか言い出す奴は、まぁいるようなので。誰とは言いませんけどね。でも、往々にしてそれは、結局のところ、「自分で何某かの作品を紡げばいいところ、オペラという枠を借りて、"誰もが知ってる「魔笛」という作品"に乗っかって、自分の言いたいことを喚いて悦に入っている勘違い野郎」でしかなかったりするのですよ。要するに他人の褌で相撲を取って、オリジナリティだのなんだのがあると勘違いする奴。そんなにオリジナリティあるっていうなら、手垢のついたオペラの演出なんてやらずに映画撮れよ、と思うんですけれどね。まぁ、確かに、モーツァルトもシカネーダーももう物故者だから、「権利のある人」として文句言う人はいない。卑怯だけど無害ではあります。　とはいえ、これは、もう「元の作品」ではないんですね。ではオリジナルかというと、そうでもない。それは、作品としては、一種の批評に近い。言ってしまえば、たとえば私がこうやってブログで書いている、やれあれは良かったの悪かったのと勝手に論評するのと同レベルなんですよ。無論それだけではないでしょうけれどね。でも、オリジナリティというのを作品性の要素と考えるならば、そういうものは、むしろ批評なんです。或いは二次創作と言ってもいいかも知れない。コミケで売ってる同人誌と同じ。馬鹿にして言うのではないですよ。ただ、あそこに出品している人達の中でも、ちゃんと理解している人は、自分の薄い本がメジャーな作品のパロディだったりするならば、それが二次創作で、そこにオリジナリティはない、ということは理解している。決定的にオリジナリティがないんです。本編に出てこない言葉、出てこない行動、そういうものはあるかも知れないけれど、そもそも借り物の舞台の中でのものである以上、それ自体はやはり二次創作なのです。そこに独自性があるとすれば、それは、「自分はこの世界の中でこういう設定のこういう場面が見たかった」といったものなのです。ファン同士としてはそういうことで盛り上がる限りでは全く真っ当なんですけれどね。それをあたかも一次創作者のような顔をして「この世界はこうだ」的に言うのは、やっぱり違うだろ、とは思ってます。まぁ、オペラの場合、そういうタイプの演出が求められてしまっているからそういうのがでかい顔してしまう実情はあるので、仕方ないとは思いますけれども。　クラシック音楽全般も、オペラもそうなのだけれど、結局それは「他人の作品」なんですよ。でも、じゃぁ、そこで演奏している人達は皆作品に従順な、オリジナリティが無いつまらない人達なのか、というと、それは断じて違います。「他人の作品」を理解し、共感することで初めて音楽として完成させる作業が出来る、ということだと思います。「他人の作品」を演ずるには、そうした態度と知性が不可欠なのだと思います。リスペクトなんて薄っぺらい術語ではなく、自らに根差した知性があるか、それに基づいた、作品に対して誠実な態度があるか、ということ。ヘブラーもグルダも、音楽としては異なるものに仕上がっていたとしても、この二人には、そして多くのクラシックの演奏者には、モーツァルトに対して、モーツァルトの作品に対して、その時代に対して、それぞれの知性に根差した理解と、彼らなりの誠実さがあるのです。だから、どちらの演奏も「あり」であり、モーツァルトに忠実なのです。自戒を込めて言うならば、受け取る側、つまり、聞く側も、それを理解することが求められるのだと思います。　ここからいろいろ言えること、言いたいことというのもあるにはあるんですけれど、キリがないのでこのへんで。恐らくはシステムの中でマネタイズするための犠牲になったのであろう、少なくとも当人にとって誠実と思えるような演奏者を得られなかった不運な一次創作者の魂に慰めのあらんことを。

  2024年02月02日

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• 謹賀新年

  というわけでもう1月7日の夜も更けておりますが、一応松の内なので、明けましておめでとうございます。　年末はそれはそれであれこれ聞いたりちょっと旅行、これは珍しく音楽まるで関係なし、に行ったりしている内に年が明け、年明けも多少聞きに行ったりする内に7日なのであります。まぁ色々ありましてね。年末分からぼつぼつ書いていこうと思います。　今年は.........そうねぇ。特に抱負らしい抱負もないんですけれども。思い返せば去年は今までよりは聞きに行ってない気はします。今年もそんな感じになるのか、それともならないのか。まぁ、言うほど変わりはなかろうと思いますが。ただ、なにしろ円安傾向は止まりませんのでね。やはり為替の影響を容赦無く受けるのがこの業界ですから、日本円ベースで暮らしている身にはどうしても数は減るんだろうなと思ったり。まぁ、ぼちぼちやってきますよ。

  2024年01月07日

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• みなとみらいホールの金網の話

  みなとみらいホールの2,3階席に取り付けた落下防止用金網が物議を醸しているようで。　​https://www.ytv.co.jp/press/society/172948.html​​　https://www.tokyo-np.co.jp/article/211250​　みなとみらいホールのサイトでは、順次情報が更新されて、11/5を目処に撤去が決まったようです。　​https://yokohama-minatomiraihall.jp/news/data-20221031-146.html​　​https://yokohama-minatomiraihall.jp/news/data-20221101-149.html​　​https://yokohama-minatomiraihall.jp/news/data-20221101-148.html​　施工主の横浜市の方はこんな感じ。　​https://www.city.yokohama.lg.jp/city-info/koho-kocho/press/bunka/2022/20221031MMH.html​　昨年から改修工事をやっていたみなとみらいホール、10月に竣工して、10/29の土曜日に神奈川フィルの公演が柿落としになったそうのですが、2, 3階席のお客から「金網が邪魔で舞台が見えない」と苦情が相次いで、まぁ、大騒ぎになったと。　まぁ、撤去する、で話が取り敢えずまとまったようなので、今更わぁわぁ言っても仕方ないんですが、ちょっと気になったことなどを。　今回の「視界が遮られる」という話。まぁニュースになって以降は「聞きに行ってんだろ？」みたいな辻斬り的コメントもあるようですが、簡単に言うと「生で聞く以上見ることもライブの一環」「しかし、世の中見えない席は一杯ある」ということになると思います。　たとえば、ロック系のライブをスタジアムでやると。横浜スタジアムにしましょうか。で、スタジアムライブですから、満員だったとして、本塁側にステージがあって、外野席だったら、ステージ上の演奏者は豆粒くらいですよね、下手すると。でも、見える。で、仮に、行ってみたら「あなたの席はここです」って、スコアボードの裏とか、そこまで行かずとも、客席に上がるための階段のところに案内されたら、どう思います？まぁ、文句言いますよね。「なんだこれ！見えないじゃん！」って。だから、見るのもライブの一環なんですよ。やっぱり。これはコンサートに実際に足を運ぶ人で、人並み以下程度の想像力があれば思い至れる事。以上。　しかし。世の中には見えない席というのはあります。典型的なのは新国立劇場のZ席ですね。あそこは、どの席も、かなり舞台が見えにくい。特に一番舞台寄りのサイド席、4階のところなど、舞台はほぼ見えない。これは別に新国立劇場が特別なのではなくて、たとえばウィーン国立歌劇場、あそこのプロセニアムデッキなんて、舞台は手前のところがようやっと見えるかどうかくらい。よく見えてるのはオケピットだけ。どのホールにもそういう席はどうしても出来てしまっていたりします。それはコンサートホールでも同じこと。　但し、ご存じの通り、新国のZ席は激安当日券になっています。ウィーンの方は、今はどうなっているかわからないけれど、以前は激安席でした。見にくい、見えない、ということを前提にして安くしているわけです。　みなとみらいの場合は、元々そんなにいい席ではなかったけれども、視界を遮るものは、まぁ手すりくらいだったわけです。これが、謎の金網が張り出して視界の邪魔になる。そんな話は聞いていない、だから問題になってる訳ですね。　ただ、それだけでは多分説明が付かない。なんでそんなに皆拒否反応を起こすのか。新国のZ席は、建物の構造上見えない部分になってしまっている訳で、わざわざ視界を遮ろうとしている訳ではない。みなとみらいは、わざわざ今までなかったものを取り付けて視界を遮っている。だから尚更揉めるのです。　じゃぁ、この金網自体の是非は？　諸々のプレスリリース等では、どうやら物の落下防止の為に取り付けたもののようです。50cmばかりバルコニー席の前方に金網を張り出して取り付けた訳ですが、そもそも、これがどうもおかしい。　まず、こういうものを取り付けているホールというものを、私は寡聞にして存じません。こういう構造、つまり手すりの向こうは下の階、という席を備えているホールは、音楽系とそうでないのとを問わず幾らでもありますが、こういう構造にしているところはありません。　じゃぁ、落下防止はどうしているかというと、格別物理的対策はしておらず、注意喚起するだけ。みなとみらいの場合は、手すりとその下の壁部分の間が空いているので、そこから落ちる危険性はあると言えばありますが、まぁそういう構造も珍しくはない。そういえば、何処か、確か海外でしたが、この壁の上部に物が置けないように、手前側が下になるように傾斜を付けてるところがあったような。　でも、もしものを落としたら、と思うと、確かに心配になるのは分からないでもないので、落下防止網を付けるという発想は分からなくはない。ただ、個人的には、写真とかで見て、非常に頭が悪いなと思ったのですね。それは、この網がほぼ水平に伸びていること。これでは、落下防止としては中途半端だと思うのです。　落としそうなものは色々あると思いますが、なんであれ、客席から手すりの向こう側に物が落ちるということは、その物は下方に向かうベクトルと客席から見て前方に向かう二つのベクトルを持つ筈です。そうすると、落としそうなものの上位に来そうな、チラシ類。これ、結構上質な紙を使っていることが多いので、束で落とすと、一番下の１枚２枚は金網に先端が引っ掛かって止まるかも知れないけれど、それ以外は滑り台から飛び出すように華麗に宙に舞っていくのではないかと.....まぁ、真下に加速度付けて落下することはないかも知れないですが。その他、ペットボトルやオペラグラスとか、そこそこ体積の割に軽いものが落ちると、うっかりすると金網に弾んでジャンプしながら華麗に落下していきますよ、きっと。　要するに、水平に網張ったんじゃダメなんですよ。　じゃぁ、どうすればいいか？取り敢えず。まず、金網じゃなくて、合成繊維のネットか何かにする。そして、その網の先端を持ち上げるようにして、手前側へ向かって傾斜を付けてやる。L字に対してレの字にするイメージですね。この方が、多分、落下防止としては頭の良いやり方です。あくまで落下防止ですよ。視界の問題は考えてない。でも、こうすれば、物が弾む問題は、ネットで吸収出来る。紙も、網で止まる。まぁ、そもそも落とすなって問題ですが、多分この方が落下防止としては優れている。　問題だと思うのは、私如きでもこのくらいすぐ思い付くのに、なんでこんな簡単な事も思い付かないんだろう、という事ですね。そこが物凄く危ないと思います。​インドじゃ吊り橋が崩落して3桁の人が亡くなってるとか​、そんなことに比べたらどうってことはないですが。　もう一つ。この一連の事態に対して、みなとみらいホールの運営者はここまで気が付かなかったのか？ということ。10/29に最初の当事者になった神奈川フィルはどうやら公演までこの状況を知らなかったようなのですが、ということは、施工した横浜市、施工業者（鹿島とその他地元系のJVらしいですが）と、ホール運営側はどういう話をして、どういう検証をしていたのかと。神奈川フィルは、確かに一利用者に過ぎないですから、責任は問われる立場では取り敢えずないでしょうが、そうした利用者の話はまるで聞かなかったのか？とか、まぁ言い出すとキリがない。ただ、公演実施前にホール運営側もいよいよ新装成りました、みたいなツイートもしていたようなので、しかもその写真には件の金網もちゃんと写ってるようなので、知らぬ存ぜぬではないんでしょう。　なんというか........雑だよなぁ、というのが、率直な感想です。雑。施主も、工事担当も、受ける運営側も、なんでこんなに雑な仕事してるの？という。11/5に撤去する、というのは、恐らくは11/9にボストン響だかのコンサートが予定されていて、そうなると、神奈川フィルやN響どころの騒ぎじゃないから、ってことなんでしょうが、そんなに簡単に撤去出来るようなものを取って付けたように設置してしまうというところからして、雑だよなぁと。なんでこんなに雑なんだろうなと。でも、こういう雑なことがあちこちで蔓延っているのが現状というもの、なんでしょうかね。どちらかというと、そういうことの方が気になります。気にしたってしょうがないんだけれどもさ。

  2022年11月02日

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• ロシア国立舞踊団、という話

  この間、楽天ブログの埋め込みアクセスカウンターがなんか変じゃね？という話を書いたところ、翌日から急にカウント数が激減しました。どっかで見てるんかい（笑）いや、このところコンスタントに200前後アクセスカウントがあったのが、急に2桁前半とか。ボットのクローリングがカウントされてないとかならいいんですけれども、試しに自分のブログ絡みのワードで検索してみたら、今まで結構検索されていたような個別の記事が全く出なくなって、トップページに絡む形で出るだけに。　ま、いいんですけれどね。アフィリエイトとかやってるわけじゃないし、元々誰が読んで下さってるかも定かじゃないし。とはいえ、今まで普通にgoogleとかで検索して出ていたような記事が突然出なくなったってのは、なんかあるんですかね。それこそ、どっかでネガティヴなこと書くとチェックしていじったりしてるのかしら。そんな暇ないと思うけど。でも、なんというか、小人閑居して悪事を為す、じゃないけれど、つまらない人間がたまさかなんか「力」を持ったりすると、勘違いしておかしなことをし始めるとかね。ありますからね。それが拗れると大変なことになったりするものなのだけれども。　ロシアの国立のバレエ団、となってますが、これはいわゆるバレエなのか、モイセーエフバレエとかいうそうですが、これがこないだから日本に来て公演をやっていて、それが若干物議を醸しているそうで。​https://www3.nhk.or.jp/news/html/20221018/k10013862321000.html​​https://www3.nhk.or.jp/shutoken-news/20221018/1000085925.html​　物議を醸してる、というわけではないのかな。そもそもこんなところが来て公演やってるなんて私は知らなかったし、呼んでいるのは、ロシア関係の団体や演奏家とかを呼んでいるところらしいです。　記事を読む限りでは、例によってロシアの文化芸術と政治は別物だ、という意見がある一方で、日本在住のウクライナ人は「文化を人間から切り離して考えることは出来ない」として反対を呼びかけたそうで。　個人的には、基本変わりません。ある意味ずるい部分もあるけれど、国立の団体だとか、公の禄を食んだ者を、今聞く気にはならないですね。運動まではしないけれどもさ。「文化芸術と政治は別物」という見解よりは、「文化を人間から切り離して考えることは出来ない」という見解の方が、私はより適切であると思います。理由は幾らでも述べ立てることは出来ると思うけれども、シンプルに言えば、結局、政治も、文化芸術も、勿論戦闘行為も、皆人の為す事であることに変わりはないのですよ。そこに線を引いて考えたいというのは分からないでもないけれども、でも、一線を超えてしまった状態では、やはりそこに嫌悪感を感ぜざる事能わず、なのですよ。　大統領に責任がある？でも、悪いけど、前世紀から生きていて、ソビエト連邦崩壊のニュースをリアルタイムで見ていただけでなく、その前の冷戦時代も見てる者の立場からすれば、ある種の独裁者を押し上げたのには国民に広く責任があるのですよ。今更「自分達のせいじゃない」なんて言うな、とね。そんな国の看板を掲げてやってくる人間がやらかす文化芸術とはなんなのか、と思わずにはいられないと思いますけれどもね。　不幸な時代ではあるのでしょう。そんな時代に生まれ合わせた不運は彼らの責任ではない、と言われるかも知れません。でも、そこに生きている以上、責任は否応無しに引き受けざるを得ないのです。理不尽と言えば理不尽ですが、そんな理不尽は何某か誰でも何処でもいつでも抱えているもので、それは彼らが背負うべきものである以上、背負わざるを得ないのですよ。　いや、それだって一つの考え方に過ぎないので、普遍的ではないのでしょう。でも、そう思ってしまうのだもの。それが私にとっての「義」というものです。そんな中、今まさに同じ看板で人殺しを遂行している、その看板背負って文化芸術を名乗るということ。要はそういうことでしょう。文化も芸術も政治も、同じ人の為す事であることに変わりはないのです。　まして、ロシアという国は、文化芸術を政治に積極的に利用してきた国であるのですよ。前にも書きましたが、以前​ゲルギエフ隷下のマリインスキー劇場の「イーゴリ公」の引越公演​でそのあまりの改変に呆れ果てた身としては、正直近寄りたいとは思わないのです。　人に強制はしませんけれどもね。でも、自分は絶対行かないな、と正直に思います。

  2022年10月22日

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• 6月も東フィルの定期にはあまり行く気が起きないということ

  来月の東フィル定期はプレトニョフが再度登壇する予定。まぁ、元々コロナ禍で来られていなかった埋め合わせをするつもりだったのがこうなってる訳ですが。　3月の公演はそもそもロシア大使館絡みだったのが公演取り下げたりして、バタバタしていて、結局見送った訳です。それから3ヶ月。今日は5/24、もう日付変わって5/25なのですが、丁度ロシアがウクライナに侵攻してから3ヶ月。終わりは見えず、長期化も噂されるようで。それってつまり主戦場はウクライナ国内になるので、侵攻された側にはたまったものではないですね。　やはりね。行く気にはならないのですよ。率直に言うと中止して欲しいと思うけれど、中止しないというのなら、まぁ、勝手にしてくれと。自分は行かないから。　3月も思ったし、今でも思うのだけれども、ロシア音楽、チャイコフスキーやらを忌避する必要はまぁないと思うけれど、でも、やっぱり、ロシア政府の顕彰を受けて、公的教育機関の禄を食んでいた、相応に社会的地位を得ている人の演奏を聞く気にはとてもなれないのですよ。これ、多分、わからない人には絶対わからないと思いますけどね。　言い古されたことだけれども、戦争と芸術は別物で、芸術は政治とは関係ない、というのは、理念としてはあり得るけれども、実際にはそうはいかないのですよ。何故なら、芸術も、政治も、戦争も、皆、人の為すことなのだから。そこには、具体的な人間というものがそこにあるのです。人を抜きにした芸術というものはあり得ない。政治も、戦争も、また。　現に自らがその社会を構成する、その社会が、他の共同体を武力で侵している。しかもその社会は、私が属する共同体も含めて脅しを掛けることを躊躇わない。そうした社会の成員であることを、そうしたことに対し自らの考えを説明することもない。そういう人が、まぁ、そこに居ても、だからといって問答無用で出て行けとまでは言わないとしても、演奏会やります、どうです、見事な芸術でしょう？などと言われても、ね。それは人としての倫理に欠けている、と言わざるを得ない。しかも、どうしたって犯してはいけない方の倫理を。そういう意味で、浅薄で非倫理的だと思います。　芸術家にそんな過酷な選択を迫るのは間違っている？でも、それが戦争というものなのですよ。前にも言ったけれど、だから、戦争はやるべきではない。そういう現実を招く一端を担っているという意味で、やはりロシア人であるプレトニョフには責任があるのです。ここでいう責任とは、お前が具体的にどうにかしろとかいう意味での責任ではありません。人としての倫理が問われる場面での、人としての責任。人としてのあり方がどうであるか、という意味での責任。戦争がなければ、問われないかも知れないですよね。でも、プレトニョフが沈黙を保つというのであれば、ああ、この人は人としての責任を曖昧にするのだな、と見ざるを得ません。非倫理的な破廉恥漢。まぁ、いいですよ。ただ、私は関わりたくない。そんな恥ずかしい者の同類にされたくない。　私は気楽に言えるからいいよね？そうですね。それが人生というものです。人生は不条理で不公平なものなのです。突然戦争が降って来るようにね。いや、明日にも巻き込まれるとも分からない、と言えないこともなくもない程度には、我々だってそれなりに不条理なのだし。

  2022年05月25日

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• 時流雑感その2：2022年3月20日

  お彼岸です。　その後なんだかなぁと思っているうちに、事態はいろいろ動いているようで。　それはそれとして、LFJの常連でもあるボリス・ベレゾフスキーが「キエフの電力遮断すればいいんだ」とか言い出したようで。　​https://www.afpbb.com/articles/-/3395548​　いろいろあるんですけれども、一部では「あれは切り取られた発言だ」とか「定番のロシアンジョークの一環だ」とか「娘が警察に引っ張られていて、脅されてるんだ」とかいう話もあるようで。　真偽は知らず。個人的にはそんなに好きな人ではないので、要は力技の人だから力技は笑っちゃうくらいに凄いけどさ、といったところなのでね。それはそれとして。　プレトニョフの時にも書いたけれども、その人がどうだった、とかいうことではなくて、今この時にその人はどうであるか、という問題なのだと思います。私は。だから、プレトニョフがこの時期に来日して振ること自体に強烈な違和感 - 嫌悪感の一歩手前という意味でネガティヴなのは間違いないにせよ - は感じたし、それ以上に当時国の大使にうっかり利用でもされちゃ末代までの恥と思ったから、行かなかったけれども。ただ、結構入っていたという話と、ツイッターなんかでの感情過多のツイートを見るにつけ、やっぱり行かなくてよかったな、とは思うのではあります。　政治と文化は違う、とか、音楽家が政治に巻き込まれる、みたいな言い方を見掛けるのですけれどもね。　ちょっとこの間書かなかったことに少し触れるとですね、「戦争責任」って言葉があるんですけれども、あまり意識されない使われ方だけれど、「一人一人の戦争責任」というのはやっぱり問われるんだと思うんですよ。どうも日本人は「責任」っていうとすぐ「どう責任取るんだ」みたいな話し方に繋がりがちなのだけれども、責任という言葉本来の意味、「こうなってしまったことに対する自分のありようはどうであったのか」という意味での責任、というのはあると思うんですよ。　今この戦争は「プーチンの戦争」みたいな言い方をしていて、プーチンに責任があるんだ、という言い方はするのだけれども、実際にはその言い方というのは「ヒトラーの戦争」という言い方で既にドイツで散々問題にされてきたし、それに対する批評だって、アーレントの「エルサレムのアイヒマン」をはじめとして散々語られてきているわけです。つまり、「政治家が悪いんだ、自分達は悪くない」というのは、対外的な方便としてはどうしても言ってしまうと思うけれども、やっぱりそうではないと思うんですよね。それはかつてのドイツだけじゃなくて、日本だってそうではあるし、今のロシアもやっぱりそうなんですよ。絶対的な悪の存在として突然現れるなんてものは、せいぜい戦隊ヒーローもので幼稚園の送迎バスを乗っ取る世界征服を企む悪の組織くらいのもので、現代の現実世界においては、概ね誰かに支持されてそれらは出てくるし、その発生にはやはり個々人の責任の存在は免れ得ないと思うのです。　そうした中に、プレトニョフも、ベレゾフスキーも、ゲルギエフやネトレプコも立っている。そこに「音楽と政治は別物」という言い方をするのは、あまりにナイーヴ、というよりは無神経、もっとわかりやすく言えばバカっぽいとしか言いようがないと思うのです。　私自身ゲルギエフやベレゾフスキーを聞いて「なるほど....」と思ったことはあるけれど（まぁネトレプコはそんなにね....）、それは確かに政治とは別の問題ではある。でも、今この瞬間に彼らの音楽を聞く気はやっぱり起きない。幾ら追悼している風の素振りを見せたところで、それがどうした、という気にしかならないのですよね。今一人の人間としてあなたはこの事態にどう考えるのか？ということはどうしても問うてしまう。　前にも言ったけれど、残念ながらそれが「戦争」というものです。そして、なんでこんなに拘るかと言えば、やっぱりそんなトチ狂ったことをする国が隣にある時点で、我々だって当事者になりかねないという緊張感はあるのだし。だからといってロシア人を弾圧するとかいうのは間違ってはいるけれど、そうかといって今そういう人々の音楽を聞く気には、まぁ、ならないんですよね。

  2022年03月20日

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• 東フィルの話

  結局東フィルは3月定期は予定通りプレトニョフでやるらしく、今夜、というか日付的には昨日、サントリーホールで最初の定期演奏会をやったそうです。この後金曜にオペラシティ、日曜にオーチャード。　とりあえずツイッターで上げてる人は少なからずいますが、そもそもどんだけ入ってたのかしらね。殆ど場内の写真はないので（それが普通）様子は分かりませんが、絶賛系のツイートが多いところからすると、まぁ冷静な評価ではないだろうなと野次馬的には眺めてます。これは通常に於ける世間一般と私の評価とのズレからの勝手な憶測ですが。新国の今度の〇〇は素晴らしい！（え？あの発音グダグダのが？）みたいな....　正直、状況に流されてる類のものが多いのかな、と言う印象ではあります。2年越しの実現がー、とか、この環境下でー、とか、アンコールのG線上のアリアがー、みたいな感じのものが多くてね。別に褒めてる人達がロシア支持でどうのこうのだ、なんて言ってるわけではないですが。まぁ、そのへんの評価はいいや。　それよりも、やっぱりロシア大使館の関係者、大使がいたという話もありましたが、ともあれいたようで。やっぱり行かないのが正解だなと思います。　他人は知らず、百歩譲っても、そんな連中と同じ空間で音楽なんか聞きたくないもの。知らずに来てたのなら仕方ないとも思うけれども、わかっていて行く気にはとてもなれない。　音楽と政治は別物だ、とか、音楽家に責任を問うのはおかしい、とかいう人は相変わらずいるけれど、私はやっぱり今ここでまさに起きている侵略を遂行している国があって、しかもそれに反対する他国を核兵器で恫喝するようなことをしていて、その国を代表する連中（大使以下公的スタッフのことね）がいるような場所には居たくないし、そういう連中が表向きは取り下げたように見えるにせよ、推すような催しに出たくない。音楽と政治を混同するな、じゃないんです。政治の側が音楽を利用しようとしている疑いがある、と言うんです。こういう時は。　うん、ちょっと政治向きの話を書くという選択肢もあるけれど、まぁ、やめとこう。　ただ、少し思ったことを書くと、私は年齢的に壁が崩壊した頃学生で、割とませてた方だったので、1980年代の冷戦の空気というのは同年代よりは知っていた筈。だから、例えば、大韓航空機を撃墜した国、ソビエト/ロシア、という感覚は持ってるので、今度も嫌悪感はあるけれど違和感はそれほどないんでしょうね。あいつらやっぱりやりやがったな、また昔と同じか、いや今度の方が当時より酷いけれど、てな感覚。その辺、同年代やそれ以下の人達とは、感覚が違うのかも知れないなぁ。大韓航空機撃墜事件からそろそろ40年ですかね。だから、40代前半より若い人は、知らないんですよね。昔、韓国の旅客機がソ連に撃墜された、とか。いや、そもそも、昔は欧州へ行く飛行機はアラスカのアンカレッジ経由でね、何故かというとソ連上空を通過するのが制限されてたから、とか。まぁ、私も初めて欧州行った時はもうアンカレッジ経由じゃなかったけど。　.....なんの話だ。まぁ、要するに、私みたいな年代だと、世界がもっと不自由だった頃を知ってるから、ショックは受けても動転はしないし、一方でそれほど楽観的にもならない、ということになるのかな。文化が政治利用されるのも知ってるしね。

  2022年03月11日

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• 時流雑感：2022年2月28日

  前回のエントリーが2週間前。　その頃は、さて、新型コロナはどうなるのやら、というのが専らな心配事だったわけですが。　先週、2/24にロシアがウクライナに侵攻して、まさかまさかの戦争が始まってしまいました。　いや、今更ながら振り返ると、戦争はどっかでやってたんですよね。ロシアはグルジア、今はジョージアと名乗ってますが、当時のグルジアに侵攻したり、ウクライナでもクリミア半島に侵攻したし、なによりもシリア内戦はずっと入れ替わり立ち替わり続いてるし。　でも、ウクライナは、人口も確か4千万人くらいで結構な大国だし、地域もちょっと違うんですよね。欧州のすぐ隣という感じ。なんなら旧ユーゴスラヴィアよりも欧州の中心部に感覚的には近い。そこを、大国の正規軍が侵攻する、という絵面は、ちょっと流石に。　加えて、昨日あたりにはロシアのプーチン大統領が「抑止力」としての核兵器に言及したりと、きな臭いなんてものじゃない状況にはなってます。　思えば、1989年にいわゆる東側が崩壊して30年以上、しかしその前の冷戦時代は、きな臭いと言っても大国の軍隊が地域の大国に直接侵攻して国家自体を脅かす、という事態は、それほど多くはなかったのですが。1956年にハンガリー動乱、1968年にプラハの春、1980年にアフガン侵攻、というのがありましたけれど、そこまであからさまなのはアフガンまではなかった。むしろアメリカの方が色々やらかしてましたけれどね。でも、ヴェトナム戦争だってあくまで南北ヴェトナム政府同士の戦いという態だったし。もっとも1980年代にはグレナダ、パナマと侵攻してましたし。　ただ、規模といいイメージといい、この21世紀にこんなことやるのか、とは思いますよね。　ウクライナはNATO加盟国ではないのでアメリカ軍をはじめNATO軍は投入しないけれど、制裁は行うということで、ロシア国籍の航空機はEU圏内は飛行禁止。ロシアも当然対抗措置を取るという事で、ロシア上空を通過してのアジアへのフライトはストップ。日本の航空機はどうなることやら。まぁ、日本も経済制裁に参加するので、当然止まるでしょうね。なにしろ、関係があるのかどうか、​トヨタの部品調達先(小島プレスであるとか)がサイバー攻撃を受けて生産ストップだそうで​。時期が時期だけに、ロシアからか、とか思いますしね。これは実のところまだ分からないみたいですが。　正直、こんな状況下で、あんまり聞きに行く気もしなくて、昨日一昨日はコンサートを入れていたのだけれども、結局....土曜日しか行かなかった。まぁ、単純に、疲れたからやーめた、というのはあるけれども、日曜日は井上道義指揮で東フィルで、クセナキスのピアノ協奏曲と、ショスタコーヴィチの交響曲1番。ちょっとね。疲れそうだし、今、ショスタコーヴィチとかちょっと聞く気になれないというか。　考え過ぎだろう、とは思いますけれどね。でもね。なんとなく。　3月は​東フィル​は​プレトニョフ指揮でとうとう「我が祖国」をやることになっているけれど​、どうなるのかしらね。そもそもコロナ規制で日本に入国出来るのか、という話はあったけれど、今プレトニョフなの？という気もするし。しかも「我が祖国」というのは、ちょっと笑えないだろう......　文化は、音楽は別物、という考え方は、まぁあるんですけれどもね。ただ、今でも良く覚えているのだけれども、もう14年前に観た​マリインスキー劇場のイーゴリ公​。　その時もきな臭いな、と思ったけれど、言葉を選ばずに言えば、「ロシアが負ける姿」を周到に除去することで - 漂白と言ってもいいかも知れない - 「イーゴリ公」を国威発揚物語にしてしまった訳でして。旧レニングラード（敢えてサンクトペテルスブルクをそう呼んでるわけですが）の劇場でゲルギエフが編集、というかまぁ改竄した「ロシアを守れ！」物語。　その時も書いたけれども、結局、まだまだオペラが現役の表現形式、ということなのだろうけれど、それにしても今から見ると「ああ、やっぱりなぁ」という気はします。ハンブルクで以前観た「ドイツ万歳とか言ってていいのか？」と突然最後の最後に論議し始めちゃうマイスタージンガーを思うと、なんともナイーヴだよなぁ、と思ったり。　まぁ、こんな話もどうかと思うけれど、月替わりでもあるし、ちょっと書いてみました。　そうそう。イーゴリ公は史実にモデルがいますが、当時のイーゴリ公の国はキエフ大公国。そのモデルが居城としていたのはノヴゴロド＝シーヴェルシクィという、今だと北東ウクライナの街だそうで。

  2022年03月01日

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• 新型コロナ第六波（オミクロン株）でコンサートはどうなるのやら

  まぁ、そういうのが本来の目的のブログではないんだけれどもね....　もう2年になりますのでね。いい加減慣れてきたというかいちいち動じなくなってるという話ではありますが、東京都では昨日1/22の感染者確認数は1万1千人を超えて、日本全体でも5万人越えだそうで。今日は日曜なので大体少なめに出る日だけれど、それでもやっぱり国内で5万人越えだとか。　一方で、重症者の数はそこまで増えていないとかで、急増こそしているものの、424人だとか。自宅療養者の数は増えて、29万人いるとか、まぁ、数は大きいけれど、即大変なことに、というはなしではない、というニュアンスで伝わってるようで。検査しなくても症状があればコロナと診断すればいいんじゃ、みたいな話も出たりして、まぁ、大混乱ですね。　インフルエンザと同じようなものになりつつあるのだ、なんて言い始めてるようですが、しかし、去年に続いて今年もインフルエンザは絶滅寸前の様相を呈しているわけで。その一方で猛威を振るう新型コロナ、オミクロン株、ということは、同じ環境下で、圧倒的に新型コロナの方が強いってことじゃないの、というね。　世界的にもかなり蔓延している一方で、もうこれはそこまで警戒しなくてもいいんだ、という、どっから見てもホラー映画で「もう大丈夫だ！」って迂闊に出て行ってやられるタイプの言動だよなぁ、と思うのですけれども。でも、相変わらず毎日40万人くらい感染者が出ているフランスでは、ラ・フォル・ジュルネを来週開催するらしいです。かなり色々体制は取るらしいけれども。意地でもやってやる、的な感じなんでしょうか。　ラ・フォル・ジュルネが、という訳ではないんだけれども、なんとなく、全世界的にヒステリーが蔓延っている気はします。どちらかというと、コロナ恐怖症が、ではなくて、「制限」される状態に耐え切れなくなって「元通り」を求める系のヒステリーですね。正常化バイアスヒステリーみたいな。　マスクしてないのはパンツ履いてないのと同じくらい破廉恥で恥ずかしい行為になるんじゃね？というのがただの与太話でなくてやや現実味を帯びてきそうな雰囲気ではあるので、分からなくもないけれど、でも、うっかりすると、マスクをしなくていい日常なんてもう2度と戻って来ないんじゃないかとちょっと思ったり。いや、パンツ履くのだって、人類は最初からそうだった訳じゃないし。まぁ、そこまで言わずとも、正直、個人的には、「日常」が戻るのにはもう2年くらいは掛かるんじゃないかな、と結構本気で思ってたりするんですけれどね。まぁ、たかだか2年ですよ。きっと。せいぜいそんなもん。　それまで我慢のつもりではあるのだけれど、しかし、足元では、「大丈夫だろう！」と企画されていた来日ものが軒並みキャンセルになってるようで。既に今週の東フィルはチョン・ミュンフンが来られなくなって中止に。新国は「さまよえるオランダ人」「愛の妙薬」のキャストが大幅変更になっているし、3月の「椿姫」は....まぁ、まだわからないよね。1月末に来る予定だったバッティストーニはやはり来日不能だそうだし。他も色々あるのでしょう。　一方で、蔓延防止等重点措置が出されているけれど、今のところコンサートは入場者数制限はせず。東フィルのように公演内容からして指揮者来ないなら中止、というものはごく少数派で、代役でやります、払い戻しはしません、決行します、ということで。まぁ、もう疲れちゃったんでしょうね。金銭的にもだけれど、そもそも、あれこれ対策打つこと自体に。マスクはしてるし、消毒薬も置いてる。これ以上どうしろっていうんだよ、的な、ね。　気持ちは、まぁ、分からないではないな。だからといってそれでいいやって気もしないんですけれども。　どうなるものやらね。もう暫く様子を見てみないと、なんともですね.....

  2022年01月23日

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• 謹賀新年

  あけましておめでとうございます。　って、もう9日ですがね。　休み中ほったらかしにしておりました。別に深い意図があるでなし、ただ単に書いてなかっただけです。はい。　年末年始に何も聞いていない訳ではなくて、ぼつぼつ書いて行こうかとも思ってはいるのですが、まぁ、それはそれでおいおいと。　コロナも足掛け3年目に入りました。もうすぐ丸２年。この年末年始もオミクロン株というやつで、感染が急拡大、昨日時点で全国で8千人超えとか。まぁ、落ち着きそうで落ち着かないですね。USじゃ一日100万人とかなんとか。欧州も各国10万単位で感染者が出る始末。　こんな状況なので、そもそも海外からも来日出来ない状況ですし（今時点では原則日本国籍を有しない人は入国不可）、勿論海外に行くあてもないし。オミクロン株は比較的軽症で済む、という話もありますが、まぁ、あてになったものではないしなぁ。　2年もこんな状態が続くと、色々知らず知らず変わっていることもあります。　一番は、やっぱり生演奏を聞きたいというのがむしろ薄れてきたこと。聞いてますけれどね。でも、聞けないという状態が続けば、それはそれで仕方ないので、聞かないうちに、割とどうでもよくなってきた面はあります。オペラなんかは、元々この20年くらい凋落の一途、とまでは言わないまでも、昔ほどこれは聞きたいと思うものはないといえばないですし。他もねぇ......シフやポリーニは、聞けるなら聞きたいと思うけれども、まぁ、そのくらいかなぁ。オケは、定期演奏会のチケットは持ってるし、そこそこ聞きには行くと思うのだけれども。　最初の1年、2020年は、結構ストレスも掛かったし、我慢してる感が強かったけれども、更に1年経ってみると、もうそういうものだろう、という感覚は強くなってはいる気がします。特にこの半年くらいは半ば緩んでいただけに、まぁまた元に戻るだけか、みたいな感じですしね。そういうものとして生活していくものだなぁ、という。　それが敗北なのか、というと、そんな気もしないんですけれどもね。大体が自然現象なんだから、抗えなければ折り合いをつけるだけなんだし。その結果今までやれていたことが出来なくなる、というのは、確かにストレスなんだけれども、どういうんでしょうね。人の決めたることは人が変えられるけれども、人が決めたのではないことは、人にとっては与件なのだから、ある程度干渉は出来ても、そんなに変えられるというものでもないと思うのでね。　昔から吉田秀和をよく読むのだけれども、最近読んでいて思うのは、結局、この人は音楽を聞くことを楽しんでいたのだな、ということですね。いろんな言い様はあるのだけれども、何をどう言ってみたところで、この人はやっぱり根底には音楽を楽しむという態度があったのだと思います。それしか書いてない。だから、この人の書くものは面白い。今でも面白い。注いて、書かれている人も、聞きたくなってくる。知っていてももう一度聞きたいと思う。そういう人はやっぱり多くはないし、今書いている人でそういう想いを起こさせる人はほとんどいなくなってしまった。他には、黒田恭一なんかもそうでしたね。ドナルド・キーンは、音楽のことを書かせるとあまり面白くはなかったけれども、でも、やっぱりそれに通じるところがあった。そう思います。　そんなわけで、吉田秀和なんか読んでいると、改めてまた聞いてみたくなったりします。でもそれはレコードなので、生演奏にはならなかったりするのだけれども。でも、たとえば、昨日もちょっと聞きに行っていて、聞いた結果はどうだったかと言われればまぁ色々なんだけれども、メインが始まる前、それほど好きな曲じゃないよなぁと思いつつも、やっぱり楽しみにしている心持ち、敢えてそういうならワクワクしている気持ちがないでもない。そういうのは、やっぱり、レコードではなかなか味わえない感覚なのではあります。だから、やっぱり、聞きに行くことは、回数は減らしても、なくなりはしないとは思うんですけれどもね。　ともあれ、今年もよろしくお願いします。

  2022年01月09日

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• 東響の話と定期演奏会というもの

  週末の東響の話を書いた後で、つらつらネットに載ってる意見を眺めてみたのですが、ちょっと気付いたことがあって。言えば私もそうなのですが.....　10/24のミューザ川崎でのコンサート、その数日前にオペラシティでも同じプログラムをやってたのですね。で、この両日の諸々の評を読んでいると、殆どが「モーツァルト推し」か「デュティユー＆リゲティ推し」なんですよね。で、前者の大半、後者も少なからず、指揮者のジョナサン・ノットに否定的なんですよね。まぁ、そこまではともかく。拝見していて、しかし、一つ共通する事があるのです。つまり、このプログラム全体としてどうなの、という評価にならないんですね。　川崎での公演は「名曲全集」、初台のは「東京オペラシティシリーズ」という名目ですが、まぁ、定期演奏会に近い部分はあると思います。川崎の場合、川崎定期というのがまたあるので、位置付け的にはやはり人気曲をやるという事だとは思うのですが、ただ、オーケストラとしての定期的な活動ではあると思うんですね。　東響とノットに限らずそうですが、オーケストラの定期演奏会というのは一つの作品だと思います。レストランでのコースメニューに当たると思います。レコードやCDどころか、配信で好きなものを選んで聞く、うっかりするとAIが選んだ「これが好きなんでしょ」というものを聞くのは、いわばアラカルトで好きなものを注文している様なもので、それはそれでありなのだけれど（もっとも自分としてはAIに選んでもらうなんてちゃんちゃらおかしいやと思うのだけれども）、コンサートに於いては、プログラミングには送り手の意思が出ると思うのですね。　そう考えた時、やはりなんでこうなったのかというのは考えないといけないのかなと。勿論後半ですね。　ただ、まぁ、率直に言うと、ジョナサン・ノットが何故こういう演奏形態にしたのか、わかりかねるところである、というのが私の本音です。　この間書かなかったことを少し書くと、実は、この公演では、3, 4回、曲の合間に鐘のようなものを鳴らしていました。音色で言うと、日本で仏具として使うような感じのものでしたが、実際にどういう素性のものなのかはよくわかりません。それを、確かラクリモサの後と、リゲティのルクス・エテルナの前後で鳴らしていました。ただ、これも、何が言いたいのかよくわからなかった。　そう、正直言うと、私はジョナサン・ノットが何をしたかったのか、本当のところよく分かりませんでした。ただ、おそらく、ジェスマイヤー版のモーツァルトのレクイエムを演奏するだけでは何か足りない、あるいは何かその先にあるものを目指した、ということなのだろうとは思います。でも、それが成功していたのか、と言われると、なんとも。ラクリモサは確かにジェスマイヤー版とは違って、随分賑やかしではあったけれども、じゃぁ、しめやかなラクリモサこそが「正しい」ラクリモサなのか、「正しい」モーツァルトのレクイエムなのか、と言われると、それはなんとも言いようがない気はします。正しいか正しくないかの問題ではないし、第一演奏そのものの問題はあったしね。しかし、それ以上に、リゲティをわざわざ挟みに行ったということ、しかも、その一方で、モーツァルトのレクイエムそれ自体は削りはしなかったということは、ポジティヴに捉えるなら、そこにリゲティが必要であった、と、ノットは考えた、ということになると思います。それを、モーツァルトのレクイエムだけではダメなんだ、と考えた、ということとも言えるかも知れません。私個人は、それを挟むという行為そのものに違和感はなくもないけれど、音楽それ自体はそこに入ることにそこまでの唐突な感じはなかったとは思います。無論、そうは言っても異質の音楽ではあるし、本来の最終曲が色褪せて見えたという面もあったとは思いますし、そう考えれば、確かに否定的な意見が出るのも宜なるかな、というところではありましょう。　とはいうものの、もし賛同致しかねるとしても、意図的にこういうプログラム、こういう構成の演奏をしたことは何某か - 否定するにしても - 受け止めるべきなのだとは思います。それは、モーツァルトのレクイエムの間にリゲティを挟むとかいうことだけでなくて、そもそもこういった、というのはつまりレクイエムのような、本来であれば特殊な機会むけの宗教音楽を敢えてコンサートで選ぶことなども含めて考えられるべきだと思いますし。別にそういう意図は格別プログラムには書いていないし、ひょっとして東響のサイトとか探せばノットが何か語っているのかも知れないけれど、正直一所懸命調べる気までは起きません。ただ、聞いてる方にとってはただの「泰西の名曲」でしかないのかも知れないけれど、演奏する側は当然意図があってのことである筈だし、そうでなければいけないとは思います。少なくともこういう曲は、なんとなく綺麗だからやってみる、では済まない。しかも、わざわざ「何をやってもいい」定期演奏会的なところに持ち出すのですから。　でも、やっぱり、意図はよくわからなかったんですけれどね。だから、私も、デュティユーとリゲティを聞いた気になったけれど、モーツァルトのレクイエムはちょっとね、みたいな書き方をしてしまってはいるのですけれども。多分本来はそのこと自体が問題なんだろうなと。　ただ、この間もちょっと触れましたが、そもそも日本のオーケストラにとって定期演奏会ってなんなんだ、というのはあるとは思います。別に常に進化していなければいけない、なんて本気で言い出すつもりはないのだけれども、ただ、漫然と人気曲をそこそこのレベルで演奏していればいいんです、というものだろうか？というのはあるのだと思います。デュティユーとモーツァルトとリゲティ、というプログラムそれ自体を評価するのか、モーツァルトのレクイエム以外は付け足しで、そんなとこどうでもいいんだ、と考えるのか。それは、東京交響楽団というオーケストラが何の為に存在するのか、という問題でもあると思います。無論、そこにはオーケストラ自体の問題と、ジョナサン・ノット自身の問題 - ここには、ノットという音楽家としての、このコンサートの指揮者としての、そして東響の音楽監督としての、という３つの立場があると思うのですが - とがあって、しかし、それは演奏する側が考えておけばいい、ということでもあるけれど、同時に、受け手の側の問題でもある筈です。　いや、ただのお客さん、という意味では、好きなものを選べばいいし、実際そういうふうに聞いてると思うんです。でも、音楽というのは受け手があって初めて成立するものだから、たとえば、東京交響楽団というオーケストラは何を目指しているのか、という視点で見た時にどう見えるのか、このコンサート全体がどうしてこういう構成になっているのか、それはこのオーケストラの目指すところの中でどういう位置付けにあるのか、ということは、考えてみていいんだろうなと思うのですね。

  2021年10月27日

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• 8/6 フェスタサマーミューザ 東フィル 【ネット配信】

  ミューザ川崎シンフォニーホール（配信）19:00〜　ヴェルディ：「シチリアの晩祷」序曲　レスピーギ：組曲「シバの女王ベルキス」　ニーノ・ロータ：ハープ協奏曲　レスピーギ：ローマの松　ハープ：吉野直子　東京フィルハーモニー交響楽団　指揮：アンドレア・バッティストーニ　今やコロナ感染者は神奈川でも2,000人級という状況下ですが、フェスタサマーミューザはやってます。まぁ、現実問題として、スタッフに感染者の出た東京文化会館のマイスタージンガー以外は予定通りやってる感じですね。いいんだけど。　バッティストーニはこの公演と、来週の二期会のヴェルディのレクイエムの為に来日してます。よく来てくれたと思うし、だから、是非行きたかったのだけれども......うーん.........やはりちょっと今は.....まだワクチン接種も終わって間もないタイミングだし.......　ということで、ネット配信で聞いてみたのですが................うーん..............やっぱり、生でなければ、かなぁ........　配信は、たとえばブルーノートのライブとか、聞いたことはあるんですけれどね。クラシックの場合、やっぱり、ちょっと無理があるかなぁ。環境にもよると思うのですが、音質的に無理があるんですよね。特に、オーケストラで、しかもライブであることに意味があるようなバッティストーニの場合、ちょっとね。あまりにも臨場感が足りないというか、なんというか。ローマの松、バッティストーニらしかったろうなぁ、と思うのだけれども......　勿論、自分の場合、PCのスピーカーか、そこからHDMIでTVに出してTVのスピーカーで、となるので、すなるとちょっと厳しい。いや、これが、相応のシステムでやっていたとしても、無理があるかなぁ、と。　最初っから生で聞くことを想定してなければ、また違うと思うんですけれどね。丁度今Eテレでシェーンブルン・コンサートとヴァルトビューネやってるのですが、勿論録画で、TVで見聞きしているけれど、最初からそういうものと思って聞いてるから、ストレスに感じないんですけれども......　実は、出来心で、来週の二期会のレクイエム、買ってたの気付いてしまったんだけれども、どうしたものかなぁ..........二期会聞きに行って万が一感染したとかなったら、死んでも死に切れないしなぁ.....バッティストーニ聞きに行って感染した、と考えれば本望とも......いやいや........うーん..........

  2021年08月08日

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• マイスタージンガー、コロナ禍で中止.....

  都内では連日3千人、4千人と感染者が発生して、緊急事態宣言下であるのですが、とうとう直接的なコロナの被害が.......　オリンピック関連事業として計画されていた、「ニュルンベルクのマイスタージンガー」の公演が、関係者のコロナ感染により、中止に追い込まれました。　最初に報じられたのは8/2。2回公演の初回、8/4の公演が、関係者のコロナ陽性によって準備が間に合わず、中止となったとのこと。​https://www.t-bunka.jp/info/11458/​　この時点では、8/7の公演はやる予定とのことでしたが、結局、最終舞台稽古が出来ない等、準備が整わないということで、中止になったそうです。​https://www.t-bunka.jp/info/11466/​　......まぁ、ねぇ........こういうことに、なるよね...........​https://www.jiji.com/jc/article?k=2021080401348​​https://www.jiji.com/jc/article?k=2021080301243​　新宿のルミネと伊勢丹で従業員多数がコロナ感染して、営業に支障が出ている、という.....　大阪梅田の阪神百貨店も115人とか感染者が出て、休業になっていますし。　今年の初めも、その前も、百貨店でここまでのことは起きてなかったんですよね。今の、インド由来と言われる所謂デルタ株のせいもあるんでしょうけれど、今沢山出ている感染者の多くは感染経路不明なんだそうですが、不特定多数が行くような場所では、こうなってしまうということなのかどうか。　まぁ、こういう状況を思えば、オペラみたいに多数の人間が関わるようなものでは、感染者が発生するのも宜なるかな、といったところなのかも知れませんが、今後、どうなっていくんだろうなぁ.......

  2021年08月05日

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• 五輪とコロナと大雨と

  とか三題噺みたいに書いてますが、まぁ実の所捻りも何もあったもんじゃありません。　オリンピックは始まって1週間、それ自体はまぁまぁ頑張ってやってるようですが、まぁ無観客なのはしょうがないですね。　このところ急速に新規感染者数が伸びていて、今日時点では全国で10,699人、遂に初の1万人超えだそうです。東京都は3,865人と過去最多だそうで。この数日で急速に増えていて、神奈川県も1,164人と昨日に続いて1,000人超え。　まぁ、減らないですね。人出もまるで減ってないし。　そんなわけで、関東３県は緊急事態宣言再検討だそうです。東京の8/22までのと合わせて、8月末までを考えるのだとか。もし本当にやるのだとすると、さて、フェスタサマーミューザはどうするんでしょうね.....ここまでのやり方を見る限りでは、売っちゃったもんはしょうがない、という態で、今更の座席減とかやってないんですけれども、どうするんでしょうね......来週には、東京文化会館でマイスタージンガーもあるんだけど、どうするんだろうなぁ.....　雨は、まぁ、ねぇ。いつものことですが、とはいえ、台風がいきなり宮城県に向かったりとか、あちこちで突然の豪雨で冠水とか、いつも通りじゃないことが多いのも事実。人智でどうにかなるものではないんですけれどもね。

  2021年07月29日

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• またまた緊急事態宣言だそうで

  なんかこう書く気が起きないよなぁ、とか思ってるうちにすぐ1ヶ月。今NHK教育でピアソラ特集をやっていて、先々月のバッティストーニ指揮東フィルの定期演奏会のシンフォニア・ブエノスアイレスをやってました。書いてないじゃん......別に書かなくてはいけない訳ではないんだけれども。その後のチョン・ミュンフンのブラームスツィクルスもあったのに。　そんなこんなでもう7月も半ば過ぎ、来週にはいよいよオリンピックが始まります。やるんだって。でも、7/11で終わる筈だった、って誰がそんな風に思ってたんだろう？という蔓延防止等重点措置は7/12以降都内では緊急事態宣言に逆戻りしております。あーあ。まぁ、しょうがないですね。この5日間感染者数は1000人越え。今日は日曜日ですが、今日でもそうなのだから。神奈川県は400人越えが続いているし。こちとらワクチン接種も終わってないというのに。　なんかこう流石に色々慣れちゃいますよね。人によって慣れる方向はそれぞれで危ない方向もあったりするのだろうけれど、ともあれ、慣れちゃうのを責めは出来ないですわな.....　来週からミューザ川崎のフェスタサマーミューザが始まりますが、あれなんてどうするんだろう.....

  2021年07月18日

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• 緊急事態宣言明け、蔓延防止等充填措置

  気が付いたらコンサートは1ヶ月半以上書いてませんでした。6月に入ってから妙に忙しくて、書かないままに溜まっている.....その間に東フィルはバッティストー二の5月定期があって、今日は6月定期でした。順次色々書いていこうと思ってますが.....　そんなわけで、聞きに行ってはいるのですが、確かに人出は戻ってますよね、明らかに。東京は今日20日でとうとう緊急事態宣言は終了するのですが、既に感染者数は3〜400人くらいで下げ止まってる感じですし、さて、これからどうなることやら.....　まぁ、またぼつぼつ書いていこうと思います。

  2021年06月20日

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• とりあえずは緊急事態宣言延長で....

  GW明け、色々ありましてしばらく書いてませんでした。まぁ、むしろ、通常運行に近いんですけれどね。　5/31まで延長されていた都内の緊急事態宣言は、結局6/20まで再延長だそうで。　ただ、クラシックのコンサートに関する限り、ほぼ何も変わらないですね。一応、前回の延長の際に「5000人か収容人員50%の少ない方」という条件で再開した訳だけれど、去年のような「再配席」なんてことはほぼやっていなくて、売り止めするくらいで終わってますし。それをそのまま続ける、という感じなんでしょうか。　ちょっと不思議な感じではありますね。　感染者数は、足元では東京都で471人。大体下がりながら400人前後になって来ている感じでしょうか。でも、去年のレベルを考えれば、多い訳ですし、イギリス型とかインド型、とは言わずにアルファだのデルタだの言うらしいですが、まぁそうした変異株のお陰で感染力も悪性も上がっていると言われるけれど、さてどうなるものやら。ワクチンもああでもないこうでもないとこの期に及んで泥縄大騒ぎしていますが。　一方でコンサートの類はこんな感じで、客足は概ね五分の入り程度なのは、それだけ販売数を抑えているからなのか、それともそもそもその程度しか来ないのか。どちらかというと、後者のような気はします。買い物に来ている人は沢山居るけれど、コンサートまではそこまでは、ってとこなのでしょうか。まぁ、クラシックのコンサートに行こうなんて人は、高齢者も多いし、そこまでして行かないよ、という人も少なくないのでしょうけれども。　実際、渋谷とか、先日数週間ぶりに通りましたけれど、ちょっと人出少なめの普段の週末程度ですからね。今は確かに減り気味だけれど、どうなるものやら....　まぁ、人のことは言えない程度の生活をこっちもやってますからね....

  2021年06月01日

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• 美術館は閉めるけれどコンサートホールは開くという話

  緊急事態宣言が今日までから更に延長になる訳で、あれやこれやと対応が蠢いておりますが、こんな話が。　​https://www3.nhk.or.jp/news/html/20210511/k10013023301000.html​　言うに事欠いて飛び火させんじゃねーよ、というね.....　政府の指針では、劇場類は収容人数制限を課して再開、博物館の類も基本開場OK、なのですが、東京都は劇場類はOKなのだけれど、博物館・美術館は閉鎖継続ということで、このような仕儀になったということで。とはいえ、腹立ち紛れに国立劇場とか新国立劇場とか口走るんじゃないっつーの.......　まぁ、個人的には、感染防止という観点からは閉めるんだろうな、と諦めてたので、開けるという判断にはちょっと驚いたりもしたのではありますが。　ひょっとして、先月の​「寄席の反乱」​が効いてるんじゃないかなと。実際、人数で考えると、劇場類での人数と美術館・博物館の人数考えると、そう大きく変わる気もしないんですよね。ただ、美術館・博物館って、確かに、公共ベースや財団ベースだったりが少なくなかったりするのだけれど、劇場類は民間ベースが多いんですよね。国立劇場はよく知らないけれど、少なくとも他は基本民間ベース。新国立劇場ですら少なくとも指定事業者による運営ベースですしね。まして、他の各種興行関係は散々打撃を受けてますから、こういう判断になったのかなと。　まぁ、確かにこれでバッティストーニが聞けるとはいうものの、中止なんだったらそれはそれで構わなかったかなとも思わなくもなかったり.....　とはいえ、確かに不思議ではあります。オペラシティ行くと、​コンサートホールは開いてるのですが、アートギャラリーは閉まっている​、ということになる訳です。上野でも、東京文化会館は開いてるけど国立博物館は閉まってる、とか。まぁ、国立西洋美術館は最初から休館中なのですが.....　関係ないけれど、飲食店は相変わらず20時まで、かつ、酒類提供自粛。まぁ、酒はいいんだけど、20時までっていうのは確かに大変だよなぁ、と。デパートは20時までの営業前提で再開だとか、と思ったら、元々やっていた食品関係に加えて一部のフロアを「生活に必要」という解釈で営業拡大することにした、みたいな話らしいですね。　ちょっと皆さん色々持たなくなって来ている感じですかね。なんかあれこれバラバラになっている気が。もうちょっと冷静に、ってのはもう無理なんだろうな。この状況下では厳しくする方が恐らくは正しいんだろうとは思いますけれどね。大臣が「昨日の夜中に要請が来た」とか言ってるけれど、それって単に自分らが仕事出来てないだけの話じゃねーの、ってことですけれどね。大体が自治体に対応丸投げしてるんだから、これを言うなら「都知事、国立の施設は如何致しましょうか」ってお伺いを立てるのが筋だと思いますがね。みっともない。

  2021年05月11日

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• 例によって：緊急事態宣言延長でどうなるのか？

  東京都の緊急事態宣言への対応方針がまとまっていたようです。　​https://www.metro.tokyo.lg.jp/tosei/hodohappyo/press/2021/05/08/documents/press0508-05-01.pdf​　5/12からはこちらの通りだそうで、劇場等は5000人以下かつ収容人員の50%上限、とか、そんな感じみたいですね。　正式に決まったのが昨日5/7なので昨日の今日なのですが、早くも対応を発表したのが新国立劇場とオーチャードホール。どちらも5/11までの閉鎖を決めていたのですが、どちらも開場するそうです。　​https://www.bunkamura.co.jp/topics/4741.html​　文化村は営業を再開。但し、オーチャードホール等の貸公演については主催者の対応によるそうで。　ということは、東フィルはどうするの？ということになるのですが、東フィルは今のところ反応無し。まぁそれも道理で、なにしろ現時点(5/8 21時過ぎ)で明確にこうしますと発表しているめぼしいところは文化村と新国立劇場くらい。ざっと見た限りでは、東京文化会館、東京芸術劇場、サントリーホール、オペラシティは未だ5/12以降の対応アナウンス発表はありません。まぁ、そうだろうな。　​https://www.nntt.jac.go.jp/release/detail/23_020173.html​　結果、今明確に「やるぜ！」と言ってるのは新国立劇場だけ。　ただ、書かれてる内容を読むと、多分、50%以上売れてるんだろうな、ドン・カルロは....　これ、いいのかね？まぁ、所詮「休業要請」ですからね。別にお縄になるわけでなし、構わないっちゃぁ構わないんですが......　こないだのミューザ川崎でのコンサートで、明らかに「喉がいがらっぽいんだよね〜」では済んでなさそうな咳き込み方をしている人が、離れたところにいたようで。いや、知りませんよ、実際どうだったのかは。ただ、クラシックのコンサートは比較的安全....なんて言われてるようですが、個人的には、んなことないんじゃね？と思ってるんですけれどね。クラスターになってない？まぁ、満員電車だってクラスター起きてないことになってますしね。あれも、「起きてない」のか「認知されていない」のか、わかんないでしょ....... 分からないですよ、確かに。でも、何処で感染したか分からない人が一定数いる以上、まぁ、リスクは何処にでもあるんですよ、きっと。まぁ、他のハイリスクと言われるようなものに比べれば比較的安全なのはそうなんでしょうけれども。　今日の東京の感染者数は1121人。徐々に増え続ける態になっておるわけですが........さてねぇ......

  2021年05月08日

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• 緊急事態宣言延長.....

  今これを書いているのは2021年5月7日(金)の23時。　本日、1都2府1県に、5/11までの期限で出されていた緊急事態宣言が、5/31まで延長されました。　あーあー..........　愛知と福岡にも出したり、蔓延防止策等なんとかかんとかも拡大されたりしてますけれどね。　現時点では、都内のホール等の対応がどうなるかはまだはっきりしていません。政府発表ではイベント関係は5000人以下かつ収容人員の50%まで、ということらしいのですが。　とりあえず12日からはバッティストー二が東フィルを振る予定なのですが、どうなることやら......　やるにしても、50%以下をどう担保するのやら......これは他の公演も同じですけれどね.....

  2021年05月07日

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• 今日から三度緊急事態宣言

  まぁなんのブログだがわからなくなって参りましたが.......　​https://www3.nhk.or.jp/news/html/20210425/k10012996281000.html​　今日、4/25から、5/11までの予定で、東京都、大阪府、兵庫県、京都府の4都府県で緊急事態宣言が発出されました。　今回の緊急事態宣言は、まぁ、若干グレードアップ。大規模商業施設への休業要請（食品関係を除く）とかが加わっています。イベント類は原則無観客だそうで。美術館・博物館の類も休業要請が。　この数週間（前回の緊急事態宣言解除から数週間ですよ！）で、大阪での事態悪化が著しく、この数日は連日新規感染者が1,000人越え。東京も、対人口比率ではそこまでではないにせよ、足下は7, 8百人の新規感染者が報告されていて、周辺県でもじわじわと増えているので、まぁ、ここで止めないと、という判断なのはわかるのですが.......　無論、感染力が上がっていると言われる変異型ウイルスが影響しているとか、色々あるのでしょうけれども、数週間で再度、というのは、失敗なんでしょうね。ワクチンも、効く効かない、打つ打たない以前に、入手出来ていないのだから話にならない。先行して突っ走ってるイスラエルみたいなところはともかく、アメリカやUK、更には出遅れていると言われるEU諸国に遥かに遅れを取っている日本は、G7メンバーでは完全にミソッカス状態という......　やっぱり現実を直視しないと問題って解決しないよね、ダメなものにほっかむりして自分を騙しても何も良いことないよね、というのはどの分野でも同じですね.......　また増えてるぞ、という話から、緊急事態宣言出さないと、という話になり始めたのが先週に入ったところ。そこで急遽自治体から要請が出て、ほぼ固まったのが先一昨日の木曜日、決定したのが一昨日金曜日の夜。1日おいて今日から適用、というわけですが.....まぁ、拙速であるし、拙速と言うには昨日土曜日は全部開いてるし、結果あちこち大混雑だったようで、なんだかねぇ、というのが正直なところです。そんな経緯なので、こちらの世界も大混乱....　​https://www.nhk.or.jp/shutoken/coronavirus/?utm_int=detail_contents_news-link_001​　全体としてはこのリンクの通りですが、その結果、　​https://www.nntt.jac.go.jp/release/detail/23_020087.html​　新国立劇場は24日には早々に期間中の公演中止を決定。早々に、って嫌味じゃないんですよ、嫌味じゃないんですけれど、発表したのが24日の昼過ぎですからね。それで、今日25日の「ルチア」の公演を中止だと。買ってたのに......メールで来たのが14:20。まぁ、分かってるといやぁ分かってるから、仕方ないけれど、それにしてもね。GW中はコッペリアの公演が予定されていたけれど、当然これも中止。　ちなみに、これまた行くつもりで買ってあった東京国立博物館の鳥獣戯画展も臨時休館。まぁ、どっちも払い戻されるけれど、またか、って感じではありますね....　​https://chojugiga2020.exhibit.jp​　東京文化会館は政府発表が23日の夜だったのだけれど、同日付で期間中の臨時休館をアナウンス。当然公演は中止。　​https://www.t-bunka.jp/info/5672/​　東京芸術劇場も当然同じく臨時休館。　​https://www.geigeki.jp/info/20210424/​　文化村も公演中止、営業中止。　​https://www.bunkamura.co.jp/topics/4689.html​　サントリーホールも....って、もーえーっちゅーに。　​https://www.suntory.co.jp/suntoryhall/news_topics/detail/122512.html​　我らが東京国際フォーラムは....って、どうせ​LFJ中止がアナウンスされてる​から、ある意味どうでもいいんですが、こちらは飲食店の営業はやります、ホールの利用は、原則無観客などであり得ます、という対応。まぁ、若干施設としての性格が異なりますからね。　​https://www.t-i-forum.co.jp/important/detail.html?id=202104232200​　NHKホールは改装中ですから、影響なし。　オペラシティはちょっと反応が鈍いというか.....そもそもコンサートホールが改装中で4/30まで閉まっているのだけれど、一方で、リサイタルホールは開いてるしねぇ。まぁ、昨日の今日の週末だから、仕方ないとは思います。　​http://www.operacity.jp/concert/​　団体系でいうと、そのオペラシティで5/6にバッティストーニの公演を予定していたのは、現時点ではアナウンスがありません。まぁ、中止になると思いますけれどね.....　​https://www.tpo.or.jp/concert/20210506-01.php​　N響はサイトでのアナウンスはありませんが、Twitterで4/29のオーチャード定期の中止をアナウンス。　​https://www.nhkso.or.jp​　東響は中止・延期公演の案内を更新、期間中の都内公演が中止だそうです。　​https://tokyosymphony.jp/pc/news/news_4327.html​　新日フィルも期間中の公演は中止、のようです。別して書かなかったのですが、すみだトリフォニーホールも臨時休館だそうで、5/4の上原ひろみの公演も中止、だと思うのですが、対応検討中、だそうです。ということはオンラインでやるのか、それとも延期扱いにするのか.....　​https://www.njp.or.jp/news/22786​　ちなみに、藤原歌劇団は、昨日今日と公演を予定していたのですが、これは予定通り結構。何故かというと、会場が新百合ヶ丘の昭和音大のホールだから。つまり、神奈川県だから、緊急事態宣言対象外なんですね.....　​https://www.jof.or.jp​　キリがないからこの辺で。まぁ、GW中は例年それほど公演数も多くはなかったとは思うのではありますが（なにしろLFJがありましたからね)、それにしてもダメージは軽微ではないでしょう。　そういえば、こんなニュースもあります。　​https://news.yahoo.co.jp/articles/a1234b32442055b1077438173c8324222d8231f1​　寄席は「社会生活に必要なもの」だそうです。　良いか悪いかは別にして、事実上のロックダウン的な状況にならざるを得ないのは仕方ないとは個人的には思うので、それをどうやってそれぞれの立場に納得させるのか、或いは強制するのか、という問題なのかなと。それで納得しなければ、まぁ、こうなるよねと。やる方もやる方だとは思いますけれどね。

  2021年04月25日

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• チケットぴあがねぇ......

  チケットぴあの店舗がなくなるそうです。　​https://t.pia.jp/info/info-210409.jsp​　チケットぴあがなくなるのではないですよ。ただ、チケットぴあのお店がなくなるのだそうで。確かに、もう随分前からコンビニで発券出来るようになってましたから、今更驚く話でもないのだけれど。そういえば、渋谷のタワーレコードにあったチケットぴあのブースはいつの間にか無くなっていたし、調べたら、昔からあった109の2階にあった店ももう無くなってたようです。　じゃぁどうするんだと言えば、コンビニで発券出来るし、最近では電子チケットで入れるところも出て来たし。もう困らない、ってことなんでしょうね。言えば、e+だってもう長いことその体制になってましたし、ローチケはそもそもローソンだから当たり前だけどコンビニしか無かったし。　とはいえ、そういうものが無くなるのはちょっと感慨深いものはあります。e+の前身のチケットセゾンやチケットぴあの店に始発で行って並んで、来日系オペラの安い席を狙ったのは、勿論前世紀の話です。21世紀になる頃にはもうインターネットで取れるようになって、並んで取るという文化も無くなってたし。　次は紙のチケットがいつ無くなるか、ですかねぇ.....　まぁ、既に、欧州のオペラハウスとかだと、ネットで取って自分でQRコード付きのチケット印刷するとか、なんなら携帯にQRコード表示させて入場したりしますしね。その意味では印刷したチケットがなくなる日も遠くは無いのかも。

  2021年04月13日

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• 蔓延防止等重点措置....東京春祭とLFJ

  結局東京は500人前後/日の新規感染者が続いて、大阪はそれ以上に900人/日レベルということで、蔓延防止等重点措置、というのを12日から適用するそうです。緊急事態宣言じゃなくて。......まぁ、わかりにくいよね。緊急事態宣言じゃ何故いけないのか。大差無いだろうと思うんですけれどね。　東京で言えば、23区と6市のみ。武蔵野市は入って、三鷹市は入ってないので、三鷹駅の北口と南口では飲食店の営業時間が違うとかなんとかかんとか。要はピンポイントで対応可能だから、ということなんですが。　で、コンサートは、というと、3月末に今までの入場人員規制を緩めて、クラシック関係は事実上規制が無くなってるんですが、今のところそれを再度規制する話は出て来ていないようです。少なくとも東京都のサイトで掲示されているのはそのまま。　どうするんでしょうねぇ......　東京・春・音楽祭は、公演の中止が更にアナウンスされたり、そうかと思えばベルリン・フィルのライブ配信をするとか、色々と賑やかなようです。　なんて言うんでしょうね。いい悪いとか好き嫌いとかじゃなくて、こういう時は、やる側の意志というものを感じますよね。コロナ禍だし、いろいろ難しい問題もあるし、中止します、って言っても誰も文句言わないと思うんですよね。結局メインの公演は中止になってしまったし。それでもやれるものはやる、というのは、やはり「やる」という意志のなせる技、ということなのかなと。　翻ってLFJは未だに何もアナウンスは無いんですが.......ここまで何も出さないというのは、逆に、何かしようとしてるのかなと思ったり。わからないですけれどね。でも、去年は急遽オンラインでやっていたけれど、ひょっとすると改めてオンラインでやるというのもあり得るのかなと。　で、実は、ラ・フォル・ジュルネのチケット販売サイトが「準備中です」というメッセージだけ掲げた状態になってるんですよね......今日、4/10の時点ですけれど。　　​http://lfj.pia.jp​　なんかやるのかしらね..........?

  2021年04月10日

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• 中止、延期、諸々

  年度末でこれでも忙しいのですが、世情も慌ただしく.......　首都圏は先々週に開花して、この週末まで花が保ったらしく、花見に人が出て来ているようです。　さて、東京・春・音楽祭は、4月予定でまだ残していたら・ボエームの公演の中止を発表。　​https://www.tokyo-harusai.com/news_jp/20210303-2/​　まぁ、ね、来れなければ成立しないし.....代役も難しかったか.......そのつもりでないと、もう一ヶ月切ってますしね。　一方のラ・フォル・ジュルネは相変わらず音沙汰無しですが、本家ナントの方が、遂に再延期を発表しました。　​http://www.follejournee.fr​　2月の予定を、4月にやると言っていたのが、フランス国内の感染拡大の影響でしょう、3/19のチケット発売開始を延期していたのですが、今度は5/28〜30でやるそうで。　じゃぁ日本のGWに掛からないから出来ますね！ってことには勿論なりそうもなく....日本自体が未だ基本は入国不可ですからね。　その一方で、新国立劇場や各演奏団体・ホールは、チケットの販売制限を解除し始めました。　​https://www.bousai.metro.tokyo.lg.jp/1009757/1009761.html​　リンクは東京都のサイトですが、要するに、今までは人数の上限としては「5000人か、収容人数の50%」の「いずれか小さい方」を上限としていたのが、「いずれか大きい方」が上限になります。つまり、日本のコンサートホールは皆フルでも5,000人以下、国際フォーラムのホールAがやっと5,000人ちょっとなので、事実上制限なし。更に、収容率では、「大声での歓声、声援がないことが前提」に出来る場合は100%までOK、ということ。つまりぶらぼおおおおおお禁止。Bravo!も禁止だけど。　ふーん............　あんまり、積極的に行く気にはなれないかなぁ.......　別段、3月と4月でそんなに状況が変わってる気もしないんですよね。だから、結構本気で、今までの方が安全なんじゃないかという気はします。大体が、「食事が危ない」って盛んに言うけれど、詰まるところは確率論だと思うんですよね。確かにマスク外して飯食ってる方が、コンサートホールで黙って座ってるよりは、どちらも感染者がいる場合には飯食ってる方がリスクは高いと思いますよ。でも、コンサートホールに来て、並んで座って一所懸命知り合いとマスク越しにせよ喋くってる方が、一人で黙って黙々と飯食ってるより危ない気がするんですよね......無論、感染者がその中にいれば、という条件ではありますが。　こんな話ばっかりだな。　たまには違う話。　新国の来シーズンの案内が来て、へーほーふーんと眺めていたのですが、なんと開幕のチェネレントラ、姉の一人、クロリンダ役が高橋薫子ではないですか！主役じゃないけどね。昔はセヴィリアでロジーナを歌ってたりした訳で、時代は感じてしまいますが、いやぁ、また新国で聞けるとはねぇ。最後に主役級で歌ったのはいつだったか。ブログでチェックしたら、9年前の藤原の公演で夢遊病の女を歌っていて、まぁ、この時点でちょっと「うーん」な雰囲気ではありましたが、それでも、日本の歌手の中ではまだ数少ない聞きたい歌手なので、これは行かねば。その前、2009年にはやはり藤原でランスへの旅を出して、コリーネを歌ってるくらいですからね。それから随分経ったけれど、どんな歌唱を聞かせてくれるのか、楽しみです。極々個人的な楽しみ、ということにはなりますけれどね。

  2021年03月27日

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• 2021年3月11日に、10年前を見返して - 2011/3/13のチェコ・フィル

  東日本大震災から10年....ってな話は食傷気味でらっしゃるとは思いますが、自分の中ではやはりこれかなぁと思って、掘り起こしてリンクを貼っておきます。　​https://plaza.rakuten.co.jp/verdi/diary/201103200000/​　この記事の前後に色々書いてますが、それはそれとして、当時のことで記憶に残っているのはやはりこれ。　少し、書いてないことを覚えている内に書いておくと、この当時、正直言うと都心に出かけるというのは「ちょっと正気の沙汰では無い」という感じだったと思います。既に原発が事故を起こしていて大変だ、という話になっていたし、そもそも都内の交通網はまだ十全な状況ではなかった筈。この公演は3/13の日曜日で、サントリーホールだったのですが、確か地下鉄で行けなくて、新橋に出て、タクシーに乗った覚えがあります。元々新橋は日曜日は人出は少ないけれど、この時は尚のこと少なかった筈。　今だと車で行ってしまうところ、車で行かなかったのは、3/11当日の大渋滞の状況が念頭にあって、まともに動ける状態ではなかったから。3/11は準幹線道路やそこへの接続道路含めてほぼ全面的に大渋滞で、どうしようもなかったのを覚えています。夜23時過ぎにそれでも辿り着いて、当時都心に出ていた父は都心から結局半分歩いて半分はバスや電車で、7時間くらいかけて帰って来たとか。その後、夜中に、友人が刎田で足止めされていると聞いて、救援に向かって、結局朝になって帰って来たのを覚えてます。　だから車では出なかったけれど（結局ガソリン供給も厳しくて、あまり乗りたくなかったのも覚えてます。震災当日には帰りにまずとにかく給油したし。）、電車も全然通常運行ではなかったよなぁ。　チェコ・フィルは昔から何度も聞いているし、この後でも聞いているけれど、やはりこの時のことは忘れ難いです。特に後半の「新世界より」。というかほぼそれしか覚えてないな。まぁ、チェコ・フィルの話はまたいずれ。色々忘れ難いですけれどね、前世紀に聞いたビエロフラーヴェクのドヴォルザークとか、NHK音楽祭で聞いた第九とか、ブロムシュテットで聞いたブラームスとか......

  2021年03月11日

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• 緊急事態宣言が延びるとか延びないとか。そして東京春祭に新国立劇場

  これを書いているのは3/3の夜。今日の夕方、3/7までとされていた東京・神奈川・千葉・埼玉を対象とする緊急事態宣言の延長が検討されていると報じられております。2週間目処とかいう話なので、2週間だと3/21まで、今年の春分の日は3/20なので、お彼岸まで続けるということになります。まぁ、まだ本当に伸ばすのかどうかはわかりませんが。　こうなると、海外からの来日は厳しい状況がまだ続くのだと思います。流石にこの状況下で受け入れることはないでしょうね。　そんな中、東京・春・音楽祭について新しく発表がありました。ブルーノ＝レオナルド・ゲルバーの公演などが延期。更に、オリ・ムストネンやデジュ・ラーンキらの公演が中止に。　​https://www.tokyo-harusai.com/news_jp/20210303-1/​　​https://www.tokyo-harusai.com/news_jp/20210303-2/​　まぁ、仕方ないのでしょうね。むしろ、此の期に及んでもメインの大ホール公演の予定を堅持していることの方が驚きと言っていいかも知れません。とはいえ、3/21まで入国出来ないとなると、難しいだろうなぁ.......　そして、相変わらず何の情報も出て来ないLFJ........　そんな中、なんとも間の悪いことに、新国立劇場から手紙が届きました。月曜日付けで、曰く、3/7に緊急事態宣言が解除されたら、今まで収容人数50%で売り止めていた3月公演のチケットを追加販売します、だそうです..........　まぁ、追加販売は中止でしょうね...........　同じ封筒にもう一つ。こちらはサイトでも告知されていますが、今月の「ワルキューレ」のジークムント役が決まったとのアナウンスが。　​https://www.nntt.jac.go.jp/opera/news/detail/6_019622.html​　海外からの来日組の予定だったジークムントを、第1幕と第2幕で別の歌手に歌わせるそうです。　..........これがね、日本の実力ですよ............　急な話、と言えば、急な話なのでしょう。だからそうそう代役は立てられない、といえばそうなのでしょう。　ただ、ジークムントを歌い切れる歌手がいない、というのが実態ということです。準備がいる？ああ、そうでしょうよ。別途二期会で公演やってるから？ああ、そうでしょうよ。　でも、言わせてもらえば、ただの歌手の協同組合といおうか互助会に成り下がった二期会（というのが私の評価）ですが、足掛け22年かけて指環を全曲演奏やり切った時、そんなだらしないことは言わなかったわけですよ。新国立劇場なんかより互助会仲間内公演の方が大事なのかも知れないけれど、それにしても通しで歌える歌手がいないというのはどういうことか。　もう10年以上前だと思いますが、新国立劇場で、何処ぞの関係者と思しきが「日本のオペラは凄く進んだ」とかなんとか言ってるのを聞かされたことがありますが、まぁ、はっきり言って、退化してると言うべきです。情けないったらありゃしない。ジークムント通しで歌える歌手が出せないってのは恥というものですよ。　まぁ、そんなもんだろ、とは思っているから、今更ですけれどね。正直言うと、日本で今まともに聞きたいと思わせる歌手は、少なくとも今舞台に乗っている人ではいませんのでね...........とはいえ、なんとも情けない話だということはそろそろ皆気付けよ、あんなしょぼいの甘やかしてちゃダメだろ、あんな互助会連中だったら俺の方が下手すりゃ歌上手いぞ、くらいには思いますけれどね.........ま、暗譜出来る分向こうの勝ちかな............

  2021年03月03日

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• 東響の感染による演奏会中止

  東響の今日の演奏会が感染者発生によって中止になったそうです。　​https://tokyosymphony.jp/pc/news/news_4455.html​　まぁ、正直言うと、あまり驚きはないですね。　1日の感染者数が、東京で言えば、平均すれば概ね1万人に一人のペースで出ている状態が続いていて、それは近県でもそれほど大きく変わってはいないので、既に単純計算なら2000人くらいいたら一人くらいは感染しててもおかしくない、というのが現状ですから。無論分布には当然偏りはあるし、オーケストラは精々100人くらいの集団ですから、必ず起きるわけでは無いけれど、起きてもおかしくはない。ということだろうなと。　実際、似たような状況で、新日フィルも大晦日の公演中止してましたし。　​https://www.njp.or.jp/news/21345​　冬だし、こういう状況だと確率論的には避け難いってことでしょうね。どこのオケでも起き得る話なのだと思います。　改めていろいろ見ているのだけれど、やはり業界的には相当「コロナ疲れ」が進行しているのでしょうかね。いや、そういう言い方が妥当なのかはわからないし、業界に限らずという気もするのですけれども。　新型コロナの感染が拡がった去年の2月頃から、緊急事態宣言の頃には、一斉に公演を中止するという事態で、当然大騒ぎしていたわけですね。その後、緊急事態宣言の解除を経て、徐々に公演が再開され始めた6月から夏あたりにかけては、再開の案内と併せて、如何に安全を担保するかの取り組みなどが盛んに報じられたりして。ここまでは、なんというか、世の趨勢と概ね軌を一にしていたと思うのですね。　ただ、秋が深まったあたりから、徐々に分裂が起きているような。政府の規制解除と共に、それまでおっかなびっくりで公演をしていて、収容人数も半分に限っていたものが、クラシックは満員にしてもいい、となって、その辺から元のように公演を行うところが増えて来たのは周知の通り。ところが、その動きが出始めた11月頃から、感染者がまた増え始めたのですね。でも、今回の緊急事態宣言が出るまでは、特段規制が言われなかったこともあって、一部の公共ホールが「1席開け」の類を続けたのに対して、あくまで「問題ないから」と原則全席販売を続けたところもあり。そうこうするうちに今回の緊急事態宣言再発なわけですが、現状でも方針はバラバラのようです。一応今売っているチケットは収容人数半分で売っているようですが....　今の状況を見ていると、「どうすれば感染を防いで公演が出来るか」といった話はあまり改めて出ているようには思えません。まぁ、それも道理で、距離置いて、飛沫飛ばないようにして、消毒して、ってそのくらいしか無いわけで、それ以上の新しい方策があるわけでなし。ただ、それ以上に、「もうこういう話してもしょうがないからやめよう」的な雰囲気が漂っているように感じるのは、私だけでしょうか。　正直、音楽関係団体は存亡の危機に近いような状況であるだろうとは思うし、だから、これ以上どうしろというのだ、という空気もあるとは思うんですけれども、今の状況は悪い意味での諦めが蔓延っているような気はするのですよね。　こんな時にあんまり勝手なこと言うな、って言われそうな気はするんですが、でも、ちょっと思うことはあって。最近、「クラシック音楽家の大変な状況」みたいなのを報じられている中で、よく目にするのが「音楽は社会にとって必須ではない」「いや、社会にとって音楽は必要なんだ」というような話なんですけれども。でも、これ、昔から言うのだけれど、「そこでの音楽の定義は？」というようなことがあるような気はするんですよね。「それは"自分がやりたい"という接頭語が音楽の前に抜けてるんじゃないの？」とかいう....　そういう意味では、これって前からやってる論議と一緒なんじゃないの？という。　いや、だから、どうだというのを今ここで蒸し返す話ではないとは思うんですよ。ただ、なんというか、コロナコロナいうのに疲れた結果、言わないことにして、 論議もやめにして、ついでに目も瞑ってしまえ、って雰囲気があるような気がするのは、私の思い過ごしですかね....

  2021年01月17日

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• 緊急事態宣言・そのまた続き

  今日には、既に出ている1都3県に続いて、愛知・岐阜・京都・大阪・兵庫・福岡・栃木の2府5県、合計11都府県へと拡大されるらしいですね...........................茨城ェ.............　東北本線乗ると、古河駅近辺だけ遅くまで飲食店やってるってことになるんですかね............　昨日は連休明けで東京で970人、今日は1,433人だとか。明日あたりが連休明け後の実情を表す数字になるんでしょうかね。いずれにせよ、多いのは確か......　だんだん何のブログだかわかんなくなってきたな.....　そういえば、の我らが東京国際フォーラムの対応を忘れていました。　東京国際フォーラム：​https://www.t-i-forum.co.jp/important/detail.html?id=210108_important7​　まぁ、テナントの営業時間や開館時間が軒並み20時で終わり、という話で、個々の催し物の予定はそれぞれ主催者に確認して下さい、ということで......　まぁ、貸しホール的なところですから、こうなるのでしょう。とはいえ主催事業のラ・フォル・ジュルネの今年の情報は出て来ていませんが......　ついでなので、東京芸術劇場も。　東京芸術劇場：​https://www.geigeki.jp/info/20210108/​　こちらも個々の公演に関する情報はないですね.....　ことのついでにこんなのも。　タワーレコード：​https://tower.jp/store/​　首都圏のお店は軒並み20時までの営業だそうで。高崎は範囲外なので21時まで、水戸は.....最初から20時閉店なのか.......　関西地区は時短営業で21時までとかに今はなってますが、明日からは20時に切り替えるんでしょうね。　ヤマハ銀座：​https://www.yamahaginza.com​　確かもうちょっと遅くまでやってたと思うんですけれどね。今は18:30までだそうで。まぁ、銀座もなかなか行かないしなぁ......　ヤマハホールもいろいろ変更等あるようですし。大変ですね。　山野楽器：​https://www.yamano-music.co.jp/shops/ginza/​　山野楽器の銀座本店は19:30まで、変更無いそうです。というか、秋に久々に行ったら、地下一階から2階までが別の携帯屋になっていてびっくりしたんですけれどね。まぁ、経営苦しいんだろうなぁ.....楽器は各店でそこそこ売れるとしても、銀座の一等地（和光の隣の隣、三越の対面ですからね）でビル丸ごと抱えるのは大変なんだろうなぁ、とか勝手に思ったり。　そういえば、都心のデパートとかはともかく、郊外のイトーヨーカドーとかライフとかのスーパーは、割と通常通り営業なんですよね。多少早めるところもあるみたいですが。それはそれでどうなんだろうとも思いつつ、その方がお客が早い時間に集中しなくていいのかなとも。飲食店は閉めるところが多いみたいですが......

  2021年01月13日

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• 緊急事態宣言・その後

  別途記事は上げようと思いますが、緊急事態宣言後初めてコンサートに行って来ました。　なんとなく世の中不思議な感じですね。木・金・土、が1/9ですが、その３日間は東京で感染者が2000人超え、その後昨日今日は1200人くらいですが、日・月祝ですからね。明後日あたりからどうなるものか、というところですが、正直言うとそれほど人出は減っていないような。それでも、20時以降の飲食店の営業自粛要請というのが結構効いているのでしょう。車で出て帰って来たのだけれど、20時以降に帰って来た道すがらでは結構街が暗くて、開いていた飲食店はすき家と大阪王将を見掛けただけ。　夜は出ないけれど、昼間は出てるんですね.....まぁ、スーパーは割と空いていたし、その辺はまたいろいろあるんでしょうけれど、どうなるものやら。　​前にあちこちの対応状況をまとめたけれど​、ついでにもう少し調べてみました。　文化村やサントリーホール、東京文化会館は、まとめてどうこうというのは出していないですね。まぁ、いくら主催公演もあるとはいえ、基本は貸し小屋ですからね....　文化村：​https://www.bunkamura.co.jp/topics/3656.html​　サントリーホール：​https://www.suntory.co.jp/suntoryhall/news_topics/detail/121890.html​　東京文化会館：​https://www.t-bunka.jp​　　東京文化会館はまとまった情報は出していないですね。それよりも職員に感染者が出たそうで....大変...　都響ははっきりシンプルに「制限されないからやります」って言い切ってますね....　都響：​https://www.tmso.or.jp/j/news/11529/​　シティフィルは、昼夜公演の夜公演が20時越えるので延期します、だそうです。ニュアンス的には会場の方針もあって、って感じなんでしょうかね。　東京シティ・フィル：​https://www.cityphil.jp/news/detail.php?id=278​　東京・春・音楽祭は、チケット販売を延期。まぁ、直接絡まない筈ですしね。　東京・春・音楽祭：​https://www.tokyo-harusai.com/news_jp/20210107/​　まぁ、プロ扱いで主だったところを見る限り、どうやら出来そうだけれど、どうしたものかと試行錯誤しているという感じですね。これ、オーケストラとかはまだ事務局みたいなものがある程度あるからいいけれど、ピアニストやなんかのリサイタルはどうするんでしょうね.....　と思い至って、ちょっと覗いてみました。　ジャパン・アーツ：​https://www.japanarts.co.jp/important/47116/​　KAJIMOTO：​https://www.kajimotomusic.com/jp/news/​　ジャパン・アーツは取り急ぎ直近のスケジュールについて掲げた感じですね。KAJIMOTOは格別の案内は無し。まぁ、他も見る限り、結局、個別のコンサート毎にどうするのか、方針もそれぞれあるでしょうし、対応も大変でしょうね。　前にも書きましたけど、今は東京全体でざっくり1万人に1人か2人感染者が出ている勘定になります。一方で、インフルエンザの患者数は、​12月下旬の１週間で全国で69人だそうで​....例年だと1万人から10万人くらいなんだそうで、そりゃ少ないなぁと。同じ状況下でインフルエンザが例年より遥かに少ない、新型コロナの感染者より少ない、というのは、まぁ、無症状患者もいるだろうからなんともですが、まぁ、やっぱりインフルエンザ よりは厄介なのは間違い無いのでしょうね。何よりも、予測可能性が未だ低いというのがリスクなんですよね。インフルエンザだってどこまで解ってるか怪しいものだとしても、誤解も含めて我々は解った気になってる、ってことなんだと思うんですけれどね。　これは、長引きそうだなぁ......　ところで、ラ・フォル・ジュルネに関しては、未だ動きは見えないですね.....　本家ナントは、ロシア音楽の予定をバッハとモーツァルトに切り替えたという話が去年ありましたが、今のフランスの状況だと、まぁ、中止なんだろうなと思うんですけれどね.....

  2021年01月12日

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• 第二次緊急事態宣言の日に

  1/7に改めて​緊急事態宣言が東京都・神奈川県・埼玉県・千葉県の1都3県に出されました。​昨年4月に引き続きの第二次ということになりますね。　今回はピンポイントで重点的に、ということで、専ら飲食店がターゲットらしいのですが、イベント関連も無関係とはいかない訳で、上限5,000人か収容人数の50%、というのが専ら報道されているようなのですが.....　​東京オペラシティコンサートホールのサイトが割と早く対応を表明していて​、丁寧にいろんな情報のリンクも付けてくれています。で、これが、実はちょっと驚いてしまうような話で....　そのオペラシティのサイトから、​内閣官房のPDF資料にリンクが貼ってあります​。これによると、確かに上限5,000人以下、収容定員の50%、ってなってるんですが、要するに発令後周知期間とされている1/11迄にチケット発売済の公演については、この基準は適用せず、キャンセル不要、なんだそうです。但し1/11を過ぎたらこの基準を超えるチケットは販売してはいけない、と。つまり、報道で一所懸命言ってるあの基準は、実は、殆ど適用外ではないかと。　実際、各団体のサイトによると、殆ど予定変更は無いようです。　N響：​https://www.nhkso.or.jp/news/20210108_2.html​　東フィル：​https://www.tpo.or.jp/information/detail-20210108-02.php​　東響：​https://tokyosymphony.jp/pc/news/news_4435.html​　新日フィル：​https://www.njp.or.jp/news/21456​　日フィル：​https://japanphil.or.jp/orchestra/news/24450​　藤原歌劇団：​https://www.jof.or.jp/news/news_4061​　新国立劇場も基本同じ方向ながら、そもそも感染者が出てこの週末のバレエ公演は中止だそうです....　​https://www.nntt.jac.go.jp/release/detail/23_019219.html​　​https://www.nntt.jac.go.jp/release/detail/23_019253.html​　..........なんだかなぁ.........　理屈として、飲食の場が危ないんだ、会話が危ないんだ、というのは、まぁ、分からないでは無いんですけれどね。でも、あの密集状態で、本当に大丈夫なのかねぇ.....　理論値として考えると、ですよ。昨日の東京都の感染者数が、昨日の7日が2,447人、今日8日が2392人。東京都の人口が1,400万人として、1万人あたり1.7人くらい。仮に１週間くらいは感染力があって歩いていられるとして、そこまで高くないとしても、1万人あたり1日1人で１週間で7人、つまり1400人くらいに1人。コンサートに何人くらい実際に来ているかはともかく、普通に考えたらもうコンサートで1人くらいは感染しててもおかしくないんですよね。　6月にコンサートが再開された時は、前後左右の席は空いてる状態で始めた、その時は今より感染者数は全然少なかった訳で。今の状況で、さて、どうなんでしょうね.....　いや、まぁ、大丈夫なんだろうと思うんですけどね。実際、気にするなら行かなきゃいいわけで。まぁ、それだけのことなんですが。でも、ちょっと釈然としない気がしないでもないなぁと.....　チケットもいろいろまだ持ってるけれど、まぁ、恐る恐る様子見しながら、かぁ......

  2021年01月09日

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• サーバエラーで記事ぶっ飛び記録残し　＜12/31 MUZAジルベスターコンサート2020

  久々に楽天のエラーで書いた内容がぶっ飛ばされたので、タイトルだけ。　サービスが生き残ってるとはいえ、正直データ保存とか使い勝手めっさ悪いし、久々とはいえ書いた内容ぶっ飛ばされれると腹立ちますね。　なのでその記録だけ残して取り敢えず寝ると。　内容はその気になったらまた書くかも。それもあるけど、そもそもいいサービス無いかねぇ。というか、データきちんと取れるようにして、サーバも安定させろよと。まぁ、ブログサービス自体オワコンってことなのかだけれども。

  2021年01月08日

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• 謹賀新年

  あけましておめでとうございます。　なんともはやな1年が明けてみたものの、緊急事態宣言を１都３県で国に要請とか、まぁどうしようもない日々がもう暫く続きそうです。12/31は東京都だけで1300 人超えとか、もう、ねぇ.....　思い返してみると、行ってる公演の数は減ったものの、ブログはマメに書いてた一年でした。まぁ、やることないから書いてたようなものなので、それはあまりいいことではないのでしょう。実は、去年の分でまだ書いていないのもあったりするのですが......こんな環境下でも懲りてないと言われるともう一言も無いのですが.....　世の中も音楽ももう何がどうなるかさっぱり分からない日々で、今年の抱負も期待もなんとも言いようがないんですが、まぁ、まずは普通の年に戻って欲しいですね。疫病も無く、天災も無く、普通に何処にでも行けて、そういう年になって欲しいとは思います。正直、実際には難しいとは思いますが......もう一冬越してみないと、元の通りには行かないですかねぇ。それまでいろいろ頑張らないと、ですかね。　去年はベートーヴェンの生誕250周年でしたが、もう思いっきり不発でしたしね。今年はどうするんでしょうね。ちなみに、今年は、ストラヴィンスキー没後50年とかあるみたいですが......

  2021年01月03日

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• ウィーンでもフォルクスオーパーの方は......

  来ないそうです.....　​https://www.suntory.co.jp/suntoryhall/schedule/detail/20210101_M_2.html​　ウィーン・フィルと違って、こっちは来ないことにしたそうです。　まぁ、ね。ある意味順当よね.....　大晦日のジルベスターを「どうかな〜」と思いつつ買ってたんですけどね......　今日の東京の感染者数は822人だそうです。これまでで最大。600人台だったのが突然700人台すっ飛ばして800人台。そりゃぁまぁ多いよねぇ......　14日にGo toトラベルを停止すると言い出して2日、ようようにしてGo to イベントの方も中止にするそうです。　​https://www.nikkei.com/article/DGXZQOFS16A040W0A211C2000000​　まぁ、ねぇ.....正直言うと、「大丈夫ですから！」って言われても、隣り合ってくっついてるのはちょっと気持ち悪いしね。むしろ、そんな風に入れてる公演とか、未だに中止に追い込まれない方が不思議っちゃぁ不思議なんだし、ねぇ.....

  2020年12月17日

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• 東京・春・音楽祭2021開催　よしなしごと

  メールが飛んで来ました。来年春の東京・春・音楽祭、開催するそうです。　​https://www.tokyo-harusai.com/news_jp/20201204/​　こういう時は、リーダーシップがあると動きが早いというか、はっきりしてますね。LFJはどうなるんだろうなぁ.......本家がそれどころじゃないでしょうからね、こういう時は難しいですね。ここで日本で独自に動ければいいのでしょうけれども。　さっき、TVで松任谷由美が出ていたのだけれども、「創造者として今年のこの状況を記録しないでおいてなるものか」というような話をしていて、なるほどなぁ、そうだよなぁ、と思ったのではありました。　好き嫌いとか評価とかいうのはそれぞれあると思いますよ。でも、表現者、創造者として、どう考えるか、というのをそうストレートに言われると、なるほどねぇ、とは思わずにはいられないと言いますかね。その心意気というのはあるなぁ、と。　今年、というかまだ続くと思いますが、この状況下で何をしたのか、というのは、やはり後から見返される時が来ると思うんですけどね。思い返した時に、はて、どうなんだろうな、というのは思うところはあります。　どうしても、2011年3月のことを思い出してしまうんですよね。​金曜日に地震があっての日曜日に聞いたチェコ・フィル​は、主観的にはやはり忘れ難いもので、でも、じゃぁそれが表現として、どうだったのか、と言われると、なんとも言い難いところはあります。個人としてその時感じたものと、それが表現としてどうなのか、というのは、こういう場合はやはり必ずしも重なりはしないでしょうから。ただ、それはそうだとして、じゃぁやる側は何を表現として考えているのか、というのは、後から見返した時にどうしても露わになってくるのだろうと思います。

  2020年12月06日

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• Go Toの行く先

  今週は予定を中止して、何処にも行かないのでした......今日は純然たる日記です。　新型コロナは感染拡大が収まらないままに、東京、大阪、神奈川、北海道あたりはどうなるものかさっぱり分からない状況になってまいりました.....　11/28時点で、東京 561人、大阪 463人、神奈川 215人、北海道 252人。緊急事態宣言とか言っていた頃よりずっと多いけれど、みんな怖い怖い言いながら、或いはそんな事おくびにも出さずに、そんなに変らない生活を送ってる、といったところでしょうか。　Go Toシリーズも、トラベルもイートもブレーキを掛けるような掛けないような中途半端な感じで、Go Toイベントもいよいよブレーキがかかりはじめた感じです。まぁ、そもそもブレーキかけるほど始動してたんかい、といったところですが。　神奈川県内でのイベントについて、12/2以降適用を停止するそうです。　​https://gotoevent.go.jp​　東京は除外しないそうです。　ふーん..................................まぁ、いいけど。　経済回すとかなんとかかっこいい言い方が一時流行りましたが、まぁ、詰まるところ、最低限現代社会で生きてる以上、何某かお金と物が動くのは避けられないので、どうせ意識しなくても何かは回る訳で、ねぇ。無論、大きくダメージを受けてるところはあるんだから、そういうところをどうするって話はあるんだけれども。でも、まぁ、Go Toシリーズというのは、結局ブースターに過ぎないので、メインエンジンが不発の状態でブーストしようとしても、そりゃ無茶なんだと思いますけどね。　自分で言うのもなんだけれど、2割・2千円引きでそう需要喚起されるものでもないと思うので、この際スパッと止めて春に一気にブースト掛ければいいんじゃないかって気もするんですけどね....　むしろ配席問題の方が重いかなぁ。こういう状況でも従前通り全席お座り頂けます、って今の状況は、正直どうなんだろうなぁ。結局今持ってるチケットは皆そういうことになってますしね。　そっちの方がよっぽど気になるし、死活問題でもあるだろうし。今年もあと１ヶ月ですが、恐らくこの１ヶ月がこと日本に関する限りは、どういうシナリオを辿るかの分岐点なんでしょうね。いや、北半球は冬になるこれからが何処も正念場ってことなのか。　そんな中ですが、葉山の神奈川県立近代美術館に行ってきました。企画展ではなくてコレクション展なのですが、ルドンの版画を12/20迄まとめて展示しています。　​http://www.moma.pref.kanagawa.jp/exhibition/2020_collection2​　ルドン。好き嫌いはいろいろあると思いますが、私の中ではルドンは版画の人、それもモノクロームで、しかも陰のある人、だと思います。異形の、この世ならざるものを描いた人。ただ、なんていうんでしょうね、異形のものではあって、それはそれは不気味なのだけれども、不気味であることに意味がある訳ではない、そういう画だと思います。いや、今の状況下で言うと、むしろ、異形という形を与えられて見えるものは、不気味ではあるけれど、むしろその先の、何がいるのか、いないのか、それすら分からない、陰、の方が怖いようにも思います。不気味な「もの」は怖くないのかも。

  2020年11月29日

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• いや、ほんとに来日公演やるのか？＜ウィーン・フィル

  ウィーンで銃撃、４人死亡　「イスラム過激派のテロ」と断定　​https://www.jiji.com/jc/article?k=2020110300185&g=int​　考え方もいろいろあるとは思います。ただ、ウィーンというところは、組織立ったテロの標的にはなってこなかったところだった筈です。オーストリアという国自体が永世中立国であるというのが一つ。主要国で永世中立が認められているのはスイスとオーストリアの2国くらいで、特に東側の社会主義陣営が崩壊するまでは東西の窓口にもなっていた訳です。それ故に、ウィーンには国際機関が本拠を置いていたりする訳で、なので、パレスチナ紛争がイスラム絡みの主要問題だった頃も、この国はテロの標的にはなってこなかった筈です。今は、EUに加盟しているので永世中立も形骸化している、と見る向きもあるそうですが、それにしても中立国としての実績はあった訳で。そのオーストリアのウィーンが、テロに遭った。　報道によると、シナゴーグの界隈を中心に数カ所で銃撃が行われたそうで、地図が出てましたが、シュテファン大聖堂から北側、シュヴェーデンプラッツの方に向かう周辺のようで、それは確かにリングの中、ウィーンの中心部。若干観光客は少なめのエリアですが、店も多くある界隈ですし。最近行ってないけど。　テロに屈しない、というなら、まぁ、そうなんでしょう。でも、今日本に来ることがそんなに大事なんでしょうか。日本で、こういう情勢下で、請われてか望んでかは分からないけれど、今日本に来ることにどんな意義があるのか、とは、尚更に思ってしまいます。　これが、日本で、今みたいな状況下でテロが起きて、そんな中N響や東フィルが欧州に演奏旅行に行く、と言われても、多分なんとも思わないんですよ。N響や東フィル（東京でもなんでもいいけどさ）は、日本という国にとってそれほどの存在ではないでしょう。でも、オーストリアという国、ウィーンという街にとってのウィーン・フィルの存在感はそれ以上だと思うんですよね。今、更なる困難が訪れる中、更に言えば、3日から再度オーストリア国内の規制を厳しくするという話もある中、本当に来るのかね、と。　いや、これ、中止にしてもいいだろう。延期でいいと思いますよ。本当に。それくらいの困難が折り重なってる。　今時点で「取り止めた」という話が聞こえて来ない以上、来るんでしょうね。5日には北九州の公演がありますし。　来る以上は行くつもりだけれど、それで何をするのか、どんな意味があるのか、は、じっくり聞かせてもらおうと思います。ある意味、今までウィーン・フィルを聞こうという中で、今回ほど冷静になってる事はないかも知れません。やりゃぁいいってもんじゃないんだぜ、この状況下でわざわざやる以上は、何をしようというのか、見せてもらおうじゃないか、ってね。

  2020年11月04日

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• ウィーン・フィル、行くんだけどね.....或いは新型コロナのある世界で

  ​来ることが決定している訳で​、どうこういう話ではないんですけれどね......　なんか、ここ最近ずっと、来るべきじゃないよなぁ、来て欲しくない訳じゃないけれど、みたいなことを言っていた訳なのですが、来ると決まって、じゃぁ今どうなのか、というと、正直釈然としないんですよね....　考え方はいろいろあると思うんですけれどね。だから、あくまで個人的な感じ方です。　またかと言われそうですが、吉田秀和の本に「私の好きな曲」というのがあります。確か芸術新潮か何かに連載されたもので、本に纏まって、昔は新潮文庫に入ってました。今はちくま文庫に入っているのか。その中で、確かフォレの四重奏だったかと思うのですが、それについての話があって。あの人は中原中也や小林秀雄と親交があった人なので、戦時下を過ごした人です。で、その当時、東京もあちこち空襲でやられて、いよいよ次は自分のところが危ないかも知れない、と言われて、フォレのレコードを缶に入れて埋めて、ベートーヴェンだかなんだかのは手元に残した、そちらはいざとなって焼けたらしょうがないけれど最後まで手元に残して聞きたい、でも、フォレは、戦争が終わってまた音楽が聞けるようになった時にそれがなかったらどんなにか後悔するだろうから、というのですね。　実のところ、フォレとベートーヴェンだったかはうろ覚えです。特に手元に残した方はかなり記憶が怪しい。探せばどっかにあるのですが、探すのも面倒なので.... それに、どの曲だったかはこの場合それほど重要ではないので。　戦時下で、周りの目もあって、まともにレコードなんて聞ける環境じゃない、それでもギリギリ最後まで聞いていたい音楽があって、その一方で、いざ世の中が戻った時に、それだけはどうしても聞きたいと思った音楽があった。そのことがポイントだと思うのです。　戦時下の日本に比べれば、今は何ということもない世の中です。突然焼夷弾が降ってくる訳じゃない。コロナは確かに危ないけれど、戦争ほど剣呑じゃない。それでも、我々の日常は十分損壊されたという意味では、非常時ではあります。その非常がある程度続いてしまうのかも知れないけれど、でも、あるところに落ち着くというところまで行っていない、という意味では、やはり非常なのでしょう。　私なんぞも、非常だと言いながらもうコンサートには行っている訳ですが、でも、やはり、何の躊躇もなく通っている訳ではない。実際、6月以降行った公演で、通常通り座っている公演というのは新国立劇場だけです。やっぱり、大丈夫だ、問題ない、と言われても、やはり何処かで躊躇します。その程度には引っ掛かる。その中で聞きに行くのは、やっぱり聞きたいから、ではあるけれど、そういう気持ちもありながら聞きに行く。個人的には、自分も持病があるし、親は高齢だし、うっかり感染でもしたら大事に至る可能性は高いよなぁ、というのもあります。でも行くんですけれどね。　これは、ハレとケとかいうことではないんですけれど。　例えば、日本のオーケストラやピアニストを聞きに行く時、心のどこかにそういう躊躇する気持ちを引き摺りながら、でもやっぱり聞きに行ってしまう、のには、戦時下なんていう深刻さとは段違いだけれども、やっぱり生で聞きたいというのが何処かにある訳です。だから行く。引き摺るものを引き摺りながら。それは、例えば東フィルの定期演奏会だったりする訳です。それを聞きに行く時、正直いうといろんな心持ちが拮抗している訳です。わざわざ危なっかしいなとか思いながら、これ敢えて聞きに行くのか？というのもあれば、こんな状況下で何を得られるのか？とも思うし、一方で、こんな状況だからこそ何を聞かせてくれるんだろう、というのもあるし、純粋に生の音が聞きたい、というのもある。ちょっと引いて考えれば、呑気にオーケストラのコンサートなんか聞いてる場合なんだろうか、みたいな気持ちもないではない。元々そんなに落ち着いた心持ちでコンサートに行っている訳ではないけれど、まぁ、言えば、ぐぢゃぐぢゃな心持ちですよ。でも、東フィルは、言ってみれば「私の」オーケストラだから、これ聞かなかったら他に聞くものはないんです。　翻って、ウィーン・フィル。私はウィーン・フィルは好きだし、少なくともベルリン・フィルをはじめ、殆ど全ての他のオーケストラよりはウィーン・フィルの方を好むと言って多分間違いない。実際、少なくともここ7,8年くらいは、毎年ザルツブルクで聞いてるくらいにはよく聞いている。で、別に清々とした心持ちで毎々聞いている訳ではないです。でも、やっぱり、ウィーン・フィルを聞く、となれば、それなりの心持ちではありたい訳で。　吉田秀和と一緒にするのも厚かましいけれど、最後まで手元に残したいのが東フィルなら、いつか清々と落ち着いた心持ちで聞きたいのがウィーン・フィル、なのですね、私の場合。というか、こんなガサついた心持ちでウィーン・フィルを聞くのか、という気持ちはあります。　ちょっと人の神経逆撫でしてくれるよなぁ、と思うのは、わざわざ売り止めていたチケットを、直前で「フルに入れられるようになりましたから」という理由で売り始めたということ。オケによって対応はまちまちですが、東フィルなんかは年内一杯の定期は、という条件付で、1席空けで公演していたし、この前の仲道郁代だって、小山実稚恵だって、そうです。それで、他のオケが軒並み来日中止にする中で、ウィーン・フィルだけ、やる。本国首相の肝煎でプッシュがあって、とか、まぁ、いろんなことがあるのは分かるけれど、正直いうとこの心持ちで行くのか、というのは、物凄く、実はネガティヴです。だからって売りに出す気もないけれど、でも、正直、騙されたに近い感じはあります。チケット買ったのは、春先ですからね。その頃は、流石にこの頃には落ち着いてるだろうし、という希望を持って買ったのだけれど、日本はともかく欧州なんてロックダウン再来ですからね。この環境下での、無条件で「やります」という判断は、ちょっと見れば素晴らしいのかも知れないけれど、正直、どうなの、とは思います。まぁ、春先に2公演買ってしまっているので、こんな心持ちで２回も聞くのか！というのもありますがね。出来ることなら1回分は払い戻したいくらいには思ってますよ。　いや、ごく個人的な感想です。ですけれど、まぁ、もう今後可能な限りサントリーという企業には寄り付かないようにしよう、くらいにはドン引きしてるところはあります。ちょっとね。非文化的だなぁ、野蛮だなぁ、と思うところはあります。所詮音楽なんてそれほど高尚なもんじゃないんだし、今更何言ってるんだ、という話でもあるのも分かってるつもりではいるんですけれどね。　ああ、そうか。そうなんだよね。野蛮なんだよね。　自分もいろいろ乗っかってるのは事実だから、偉そうなことは言えないんですけれど、野蛮なんですよ。それはこのウィーン・フィルの話に限らず、例えばGotoなんちゃらの類を巡るいろいろな騒動にしても、或いは一時流行ったマスク警察とか、東京から青森に帰省したら近所から「帰れ」って投げ文されたとか、それがまたテレビで報道されるとか、一方では「コロナなんて大したことないんだ」とか言い張る輩とか、なんていうんでしょうね、この新型コロナを巡る騒動全般に漂うのが、野蛮さなんですよ、きっと。いろんな野蛮さ、それは今まで文明とか文化とか社会とかいろんなものの中に埋没していたものが、この騒ぎで露出して来たんでしょうね。その野蛮さと闘う為の何かは確かに必要なのだけれど、いろんな意味で、私は、それはウィーン・フィルの来日公演じゃない、と感じます。それは大事だけれど、今ここで出してくるもんじゃない、って。　それに対しての答えになるような演奏を聞かせてくれるならまだしもですけれどね。でも、なぁ....ゲルギエフなんて、野蛮以外に何も持ってないタイプのような気がするんですけれども....まぁ、それは承知で買ってる筈だから、そこは文句言えないんだけれど。

  2020年11月01日

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• ウィーンというかオーストリアが…

  https://graphics.reuters.com/world-coronavirus-tracker-and-maps/ja/countries-and-territories/austria/ フランスは事実上再ロックダウンだとか、相変わらず大変なことになってますが… オーストリアの感染者数は1日あたり3千人を超えてるそうですよ… 日当たり犠牲者数も30人とか… 人口あたりでは感染者も犠牲者数も日本の50倍はいってる計算になるけれど… 演奏会やったら感染するとは思わないですよ、そんな風には。でも、向こうが来たいというなら止めないけれど、今はそれどころじゃないのじゃないのか君達、と思うし、日本側がどうしてもとか言ってるのなら、やめろ、と思いますよ。 疫病から逃れる為にほとぼりが冷めるまで日本に逃げて来たいとか言うんだったら、まぁ、わかるけど、あり得ない…

  2020年10月30日

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• 12月のパーヴォ・ヤルヴィとドイツ・カンマーフィルが来日中止...

  ​https://www.operacity.jp/topics/detail.php?id=648​　昨日どうこう言っていたそばから、12月に予定されていたドイツ・カンマーフィルの来日公演が中止だそうです。　まぁ、ちょっと早過ぎる判断なのか、それとも、現実的に判断した結果と言うべきなのか、実情がどうなっているのか分からないのでなんともなのですが、目に見えている範囲で考えると、「日本が入れてくれない」と言う方向性で妥当、ってことになるんですかねぇ....　今日のニュースでは、UKで1日の感染者が1万人とか、フランスでは2万7千人とか、ちょっと桁違いになってますからね。シェンゲン域内って考えると、ちょっと躊躇するのでしょうね。まぁ、その辺も含めて知恵出していかないと、いつまで経っても何も開かないってことになりますけどね.....　次の来日ものは、ウィーン・フィル以外では、これまたサントリーのジルベスター&ニューイヤーのフォルクス・オーパーですが........結局どっちも無理じゃないかなぁ........

  2020年10月13日

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• ウィーン・フィルとGo to なんちゃらと

  ​ウィーン・フィルの2020年来日公演は、10/20目処に決行/中止を決定するそうです。​　まぁ、このリンクも今時点での内容なので、後で消えちゃうかもですが。　正直言うと、現時点足下では、日本の方が余程感染者数が少ないのは確か。ドイツで10/8時点で2,972人、オーストリアは1,120人。日本は500 人くらいですからね。ドイツの人口が8,300万人、オーストリアは880万人。10万人あたりでいうと日本は0.36人、ドイツは3.58人、オーストリアは12.73人。そりゃぁ、まぁ、日本政府としては入国させたくないですわな....　常識的に言うと、来たくないのではなくて、入れたくないのでしょうね。実際、まだ、欧州でビジネスに限っても入国制限を緩和する話にはなっていません。恐らくは、今、どうなるかという話をしているのでしょう。ウィーン・フィル来日公演は間違いなくビジネス案件ですからね。　ただ、まぁ、そんなにオープンにいろいろ出来る環境なのか、と言うと、悩ましくはありましょう。実態として、皆そう屈託なく聞きに行けるものかと。これは楽団ではなくて劇団だけれども、​埼玉の劇団が恐らくは稽古で感染拡大して大変なことになってますし​。どうしてもある程度生で見聞きしてもらう舞台というのは、こういう場合は危険性は何某か残ることは否定出来ないのでしょう。　いや、現実問題として考えると、危険性は非常に少ないんですよね。東京に限っても概ね1日あたり10万人に一人の感染者、として、仮に7日分が街に居る可能性があるとして、1万人に1人もいないわけです。理屈では。でも、現に感染は続いていますからね。オーストリアだと、その12倍だから、そうすると、サントリーホールに一人二人はいるだろう、ということになる。　まぁ、来日して入国するにあたって、検査もするだろうし、となれば、まぁ大丈夫じゃないの？という気はしなくはないですが、でも、入国させるにはリスクはないわけではないですよね。となると、これはどちらかというと、政治的判断、それも、いつ、どこで入れるか、の判断になるのだと思います。　正直言うと、現時点では、無理なんじゃないかなぁ、という気はします。現時点でウィーン・フィルを入れるには、あまりにいろいろ国境を開いていない。この状況で欧州向けに「開国」は難しいだろうし、といって、「特別に」ウィーン・フィルだけ入れると言うのも難しそう。前にも書いたけれど、やっぱり、この「鎖国」をどうやって開放するのか、迂闊に答えが出せない状況になってしまっているのでしょう。　なんだけれど、でも、Go toはやってるわけでして。まぁ、Go to トラベルは予算配分で揉めてるし、Go to イートは錬金術とか言う話になってるし、相変わらず詰めの甘い事ばっかりやってる訳ですが、こっちの問題としてはGo to イベント。今月下旬には始めるとかいう話ですが、どうなることやら....　大体が、対象が広過ぎるんですよね。で、業界によって、全然インパクトが違う。映画なんて、指定席でも今精々2500円くらいだから、2割上限2,000円に対しては500円くらいしか安くならない。一方、こちとら1万円まではフルマックスで効きますからね。問題は、公演期日に制限はないのか。フルマックスで効くんだったら、来年の定期演奏会の会員券は対象になるのか。なるとして、1回MAX2,000円引きなのか、年セットに対して2,000円なのか。今時分だと、もう、来年の春から初夏にかけてのチケットは出てますからね。そこまで効くならいろいろ買おうと思うんだけれど......どーなるんでしょーねー.....　今の各Go toの騒動を見ていると、ちょっとどうなるのかな、という気はします。まぁ、それで事業者を支援する、という趣旨なのだから、それでいいっていうことならいいんでしょうけれども。でも、ねぇ....そもそも、じゃぁ行こうか、ってなるんですかねぇ......確かに関係なく行くつもりの私みたいなのにとっては、4公演くらい行くつもりが+1公演、ってことになるんでしょうけれど。でも、例えば、新国立劇場が事業者として選定されれば、放っておいても来るお客が普通に2割引されるだけですよね。或いは、ぴあが事業者として2割引きなのかクーポンやポイントで還元するとして、それって、新国立劇場にとって利益になるのかしらね。そして、だからといって、行こうかどうしようか迷ってる人の背中を押すことになるんですかね。　まぁ、Go to ってどれも生臭い話ばかりだから、こんなものと言ってしまえばそれまでなんですが、冷静に考えるとこれって誰得なんだろう、という気はしますです。ハイ。

  2020年10月12日

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• 吉田秀和の文章を巡って・その２　或いは「読み替え演出」とは

  ​​　さて、読み替えの話です。「読み替え演出に対する非難」の件ですね。　まぁ、私自身元々読み替え式の最近の演出はあまり好きではないです。　一方、吉田秀和がそんなに読み替え演出についてわぁわぁ言ってるのを読んだ覚えもないんですけれどね。　だから、実は、吉田秀和絡みでどうこうっていうのはあまりないんです。ただ、この、「読み替え演出」っていう話がとてもいい加減に使われてる言葉だと思うんですね。そういう言葉自体に非常に引っ掛かるのですよ。実はこれ前から言ってることなんですけれども。　正直言うと最近はあまり一生懸命世の中の動きを追っ掛けていないので、分からないっちゃぁ分からないんですが、未だに「読み替え演出」なんていい加減な言葉が使われてるんですかね。まぁ、その一方で、ペーター・コンヴィチュニーあたりが言うようなMusik Theatreみたいなのにもいつまで眩惑されてんの？とも思うのですが。　ただ、なんもかんも一緒くたに「読み替え演出」みたいな言い方するのが未だに続いてるんでないかい？という前提で、この話を書いています。　で、申すと、そもそも「読み替え演出」と総称されているならば、それは本当は幾つかに分けないといけないんだと思っています。　というか、言い出すと長いんですが、「読み替え＝元の作品のト書き通りでないように思われるもの」とするならば、そもそも何が違うのか、によって変わってくるわけです。　比較的よくあるのは、原作の前提となる舞台を違う場に設定してしまうもの。世界観を変えてしまうわけです。例えば、ペレアスとメリザンドの舞台が現代調になっていたり、オテロの舞台が恒星間大型宇宙船になっていたり、とか。（これどっちもチューリヒで実際に見せられましたが。後者はホセ・クーラのオテロで、ネッロ・サンティの指揮で。なんでこのメンツでこの演出…)これ、わかりやすいしある意味センセーショナルにしやすいけれども、実は、ストーリーとしてもプロットとしても、つまりは物語の骨子も主題も変わってないのですね。つまり、世界観以外はむしろ原作に忠実。　一方、プロットやストーリーを変えてしまうケースもあります。これも、プロットもストーリーもほぼそのままで、いわば解釈の違いレベルで意味を読み替えてしまうケースもあれば、全面的にプロットもストーリーも変わってしまうケースもあります。前者で有名なのは、ジャン＝ピエール・ポネルによるバイロイトでのトリスタンとイゾルデの演出でしょう。1983年とかその辺の演出ですが、舞台上は原作のそれを大きく出ることなく、第３幕、最後の最後の最後に、実は第３幕（少なくとも後半部分）は瀕死のトリスタンの夢でした、という、夢落ちトリスタン、イゾルデは来なかったトリスタン。これなんて、少なくとも今から見るに現代的演出とは言えないし、読み替えてもいない、とすら言えるけれど、でも、結末の位置付けは全く異なる形に、これこそ「読み替えられている」訳ですね。ただ、これは、読み替えているけれど、あくまでポネルの演出は「ポネルが解釈した、ポネルが読み取った」「トリスタンとイゾルデ」なんですよね。ギリギリのところで、それはまだ「トリスタンとイゾルデ」である。　問題は後者で、たとえば何年か前に新国立劇場でやったフィデリオ。今見たら2年前でした。​その時も書いたのだけれど、​これはフロレスタンとレオノーレが助からない演出なんですね。で、この時、私は評価としてはあまり否定的には書いていないんだけれど、音楽は変えていないけれども、演出的にはある意味真逆の話になってしまっている。ストーリーもプロットも崩壊しているんですね。実は、この時、この演出にそれほど否定的に書かなかったのは、昔やはりフィデリオでとんでもない演出を見たことがありましてですね。もう20年くらい前、シュトゥットガルトで、これも助からないフィデリオだったんですが、簡単に言うと第２幕最後「殺させないわ！」とレオノーレがフロレスタンを庇ってピサロに銃を向けて、揉み合いになって……..フロレスタン、暴発した弾に当たって死んじゃいましたよ。で、どうすんだどう住んだ、と見ていたら、そのまま訳わからんままに大団円でおしまい、全然落とし前付けないで終わっちゃったというのがありまして。いや、それに比べれば、ちゃんと落とし前付けてるだけマシじゃん、というね。　で、この3種の「読み替え」とは別に、もう一つ評価基準があると思ってます。それは、「作品を”使って”いるのか否か」。表現者としては、どっちでもいい、というのかも知れません。でも、個人的には、古典作品を自分の言いたいことを言うための「道具」として使うのは、表現者としてどうなんだえろう、と思っています。所謂「読み替え」演出では、少なからず「使っている」だけの演出があるんですよね。個人的には、ペーター・コンヴィチュニーとかは、この系統だと思っています。つまり、それ、このオペラで言うべき事なのか？それは、このオペラの中で表現することが必然なのか？という視点。だったら、お前、映画でも撮れよ、と思うんですね。オペラに寄生してるだけじゃねーか、と。件の新国のフィデリオとかは、物語を全く変えてしまっているのだけれども、ただ、それは、あくまで個人の主観ですが、ギリギリのところで、フィデリオという作品の枠内に留まっているのだと思うのですね。多分演出家の言いたいことを言っている演出になってしまっているけれど、ギリギリのところで、それをフィデリオでやることに必然性はあるのか？という問いに答え得ているのではないかなと。それは、ポネルのトリスタンもそうですね。あれを読み替えという人はいるかどうか分からないけれど、でも、殆どあの最後の1分そこそこで、トリスタンとイゾルデというオペラの存在を根底から揺さぶってみせて、かつ、破壊はしていない、というような。　で。訊きたいわけですよ。「読み替え演出」ってなんのことを言ってるの？って。　ちなみに、そもそもの吉田秀和が、どういう演出を否定してたのか、そんなにわぁわぁ言ってる文章を私は見たことないんで、何をそんなに否定してたのか分からないんですけれどね。まぁ、前回書いた通り、吉田秀和自身はオーソドックスなタイプの演出を長く見ているわけだから、中途半端な演出をそう簡単に褒めるということはないんじゃないかな、というくらいには思うんですが、ね。​​​​​​

  2020年09月22日

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• コンサートの定員制限

  ​https://www.jiji.com/jc/article?k=2020090900845&g=pol​　クラシックのコンサートの定員制限を緩和する話が出ているらしいですよ。　記録的に書いておくと、現状は定員の50%、というのがコンサートの人数制限だった訳ですが、感染者数の減少傾向に鑑みて、緩和することを考えているそうです。　今日9/10には、東京都で警戒レベルが4段階中の4番目、感染拡大中というのから1ランク落として、感染が拡大しつつある、とかなんとかに落としたそうで、なんとなく世の中ムードとしては「落ち着いてきたんじゃね？」という話になっております。　ただ、今日の東京の感染者数は276人、神奈川が次いでの112人。一週間の平均値では、その前の一週間に比べると減っているそうで、確かに今日は突出しているのだけれど、そうそう落ち着きつつあるとはすんなり思えない話ですけれどね。　TBSのは割と早くリンクがきれちゃいますが、こちらによると、定員の70%から80%くらいを想定しているそうです。　​https://news.tbs.co.jp/newseye/tbs_newseye4072786.html​　クラシックや能のような古典芸能は声を出さないから.....だそうですが、クラシックはなぁ......「ぶらあぼおおおおおおおお」って汚い声で絶叫するものだと勘違いしている輩がいるからねぇ.......あ、いや、私もやるときゃやりますけれどね、やるなって言われたらやらんもん。言われることもないけれども。　偏見ですけれど、クラシックやオペラの界隈ってのは、偏屈な捻くれ者（ん？呼んだ？）が多いですからね。​こないだ、飛行機乗ってマスクしなくて騒ぎ起こして下されたのがいましたが、​そういうタイプ、多そうですからね。日頃から、お前コンサートに限らず社会に出てくる資格無いよ、って感じのお客は少なからずおりましたしね.....　まぁ、正直言うと、この半年やってて、あんまりコンサート一所懸命行かなくてもいいかな、と思い始めてるのは確かですね。いや、3月のシフみたいに、行っておきたいなと思うことはあるし、まるで行かなくなることはないとは思うんだけれど、あまり無理しなくてもいいかな、ってね。まぁ、この状態でも、6月以降は月に1,2回は行ってるような有様だから、何言ってやがんでぇ、って話ではありますが....

  2020年09月11日

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• New Life style - 新しい生活様式再び

  まぁ、英語でいやぁいいってもんじゃないですけどね.....　どうやら新型コロナは長期戦は避けられない様子.....まぁ、わかってましたけどね......　こうなると、コンサートはどうなるものやらという.......　最近色々始まっているのがストリーミング配信の類い。先月サザンオールスターズが無観客配信ライブをやってましたけれど、それ以前に4月から小曽根真が毎晩ライブをやってくれて、あれは殆ど毎晩のように聞いてたんですけれどね。うん。有難いんだけど、でも、やっぱちょっと違うんだよね....　いや、ライブ配信も、それはそれでいいんですよ。聞けば面白いし。でも、クラシックの場合、いや他の音楽でもある程度そうだと思うんだけれど、やっぱり「生音」である、というのがやっぱり大きいんですよね。それは、実際に目の前で弾いてる〜みたいなことだけでなくて、特にクラシックの場合、それが演奏される空間との関係が密接にあるんですよね。やはり響きというものが重要な要素なので、空間があって、そこでどう響くか、というのが楽しみの一つになっている訳ですよね。　ストリーミング配信は、これはCDやDVDでも同じなのだけれど、結局、自分の再生機器で聞くんですよね。どんなにいい機器を揃えても、やっぱりそれは別物。いや、本物と紛い物、ということではないんです。でも、生演奏とはやはりちょっと違うものだと思うんですね。実は私はもう一つこことは別のブログを持っていて、そっちは専ら録音ものの話を書いている - と言ってこの10年近く殆ど書いてないですが - のだけれど、まぁ、やっぱり別のものだと思うんですよね。それぞれに楽しいけれど。　そういう意味では、私の場合ですけれども、クラシックの場合はストリーミング配信はどちらかといえばCDやDVDに近いもので、生演奏をホールで聞くのとは違うんですよね。配信で楽しむ、と言われても、ちょっとなぁ、と思ったりするわけです。　とはいうものの、コンサートを元のように実施するのは非常に厳しいでしょうね。　まだ、海外からの来日公演はままならないでしょうし。そもそもまだ日本に来られないというか、今の所、欧米あたりからは来ても2週間自主隔離を求められる訳で。オーケストラなんてちょっとやそっとじゃ来られないでしょうからねぇ。国内の演奏家なら問題無いのかというと、これまたそう簡単にはいかない訳で、定員の半分まで、というのが当面の状況ですが、それではやっぱり営業的に厳しい訳で。　取り敢えず先月から3公演ほど聞いているのですが、まぁ、やっぱり生で聞くのは楽しいのだけれども、確かに半分未満のお客の入りというのは、空いているということなのである意味快適ではあるけれど、大変だよなぁ、と思います。今はとにかく演奏会が出来るということだけでちょっとバイアス掛かっていると思うので、これが長期戦になるとどうなることか。いろんな意味でもたなくなるんじゃないかと思うんですよね。お金の問題もあるけれど、例えば休憩無しのショートバージョン、協奏曲無しでいつまでもという訳にもいかないだろうし、指揮者も日本人ばっかりだと限界があるだろうし。いや、大手のオケはまだいいけれど..... とかね。　いや、あくまで聞く側の個人の立場でいうと、ともあれ生演奏を聞けるように取り敢えずはなったのは有難い、と思いつつ、今後はどうなるのか......まずは、秋になったらどうなるか、ですね。　個人的を言えば、そもそも夏は無くなっちゃいましたしね。ザルツブルクは一応縮小してやるとは言っていたけれど、ペーザロは殆ど中止に近い状態だし。　まぁ、当面は、それぞれの場所で出来る事をやり続けるしかないんでしょうね。

  2020年07月22日

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• 3/16 N響オーチャード定期第102回 (2019年3月)

  オーチャードホール　　15:30〜　3階正面　ロッシーニ：ウィリアム・テル〜序曲　マスカーニ：カヴァレリア・ルスティカーナ〜間奏曲　プッチーニ：マノン・レスコー〜第3幕への間奏曲　ヴェルディ：ナブッコ〜序曲 / 運命の力〜序曲　ラフマニノフ：パガニーニの主題による狂詩曲　ラヴェル：ボレロ　ピアノ：反田恭平　NHK交響楽団　指揮：ガエタノ・デスピノーザ　というわけで、一部の予想を裏切り(?)LFJネタではなくてコンサートの話です。ほら、もう、前売りも一般発売まで始まっちゃったしさぁ.....いずれ書きますよ、うん。　で、コンサートの話。　まぁ、演目が演目というのはあるんですが、それはそれとして難しく考えなければ楽しそうじゃないですか、というプログラムなんですが.......難しく考えなくても、ちょっとねぇ.......　書いてはいませんが、1月には前回の定期演奏会(つまり第101回)を聞いています。その時はシャブリエにメンデルスゾーンのVn協奏曲という、後半はラヴェルでマ・メール・ロワ、亡きパヴァ(亡き王女のためのパヴァーヌ、ですよ。でも、"亡きパヴァ"って感じの演奏だったのよ)、ラ・ヴァルスというプロ。アンコールあったんじゃないかな。ビゼーのアルルの女かなんか。ファランドールやってた気がする。まぁ、いいんですけど、その時ツィッターで「色気がない」って言ってたんですが.....今回も全く同じ感想なんですよね....　下手、とは言いませんよ。　でもね。なんていうかなぁ、オペラ序曲集みたいなの、舐めてないか？と思う訳です。　いや、まぁ、舐められるような演目ですよ。これは。というかね、よほど「精緻に聞かせてやろう」とでも思わない限り、なんというか、難しく考える方向に走ってもしょうがないというか。そういうのはムーティあたりにでも能書き垂れさせときゃいーんです。　で、こういうプログラムで実際に聞かせるとなると、「どう聞かせる？」というのが最初に来なきゃダメなんですよね。多分。そういうのをちょっと考え切れてないんじゃないかなー、と思ってしまうんですよねー　大体がこういう曲は大抵の人はどっかで聞いたことある曲、になってます。で、そういうものばかりで演奏会の前半を埋めるとなると、どう聞かせるか？というのを考えなきゃいけない。というか、この脈絡の無い構成を考えても、これはちょっとした名曲集になってしまっているわけですよ。だとすると、個人的には、もう面白く曲として聞かせることに注力するとかする方がいいと思うんですが.....　つまらないのよー　なんつーか、熱量が無い演奏なんですよね。例によってちゃんと最後まで弾き切らない傾向は相変わらずなんだけれど、それ以上に、各曲で立ち現れる旋律が、なんつーか、もう、全然無関心に聞こえちゃう訳ですよ。ここを聞かせたい！みたいなのが全然感じられず、淡々と進んでいく。ただ淡々とするならともかく、感情が無いのよね。色気がないのよね。　オペラの序曲だのなんだのっていうのは、少なからず本編で出てくる旋律を入れていたりする訳で、そこは聞かせどころになる訳です。普通にやっていてもそういうもの。その上で、例えば、これが本編の序曲として演奏されるのか、演奏会で取り出して演奏されるのか、と言った状況の違いでアプローチに違いはあるかも知れないけれど、聞かせどころをクールに無視するのもやり方の一つだけれど、それはやっぱりつまらないし、しかもそれとのトレードオフで何か達成しているかというと、どうもそうでもないしね。　この中で私が嫌いな曲ってないんですけどね。マノン・レスコーが一番興味薄いかな。それでもこれだけあればそれなりにワクワクしながら聞く訳ですが.......がっかり......　で、後半。ボレロね。　ボレロだって、まぁ今更感ありありな訳ですよ。今時。でも、やれば面白そうだなと思って聞く訳ですが.....　いや、まぁ、うまいよ？うまくはあるよ？でもさぁ。なんでそんなにつまらなく画一的に、没個性的に、弾くの？　確かに、淡々と同じ旋律を弾き/吹き繋ぎ続ける、という不気味さ、というのもこの曲の魅力ではあるけれど、でもねぇ......もうちょっとエキゾチシズムの風が吹くような歌わせ方、というのもあっていいんじゃないの？申し訳ないけど、言うほどカチッとした演奏ではなかったしさ、このくらいだったら、いっそ、楽器それぞれの個性をもっと出しても良かったんじゃないのかしらん。そういう意味では、面白くなかったかなぁ。　N響の連中は、オーチャード定期のことをどう思ってるんでしょうね。つまらねぇ、ビギナー向けの演奏会ねハイハイ、くらいにでも思ってるのかしら。でもねぇ、君ら、そんな風に思う資格も無いよ、きっと。そもそも面白く演奏しない、じゃなくて、出来ないんじゃないか、と、結構真面目に思うもの。2回続けてそう思うんだもの。少なくともフランスものとか、全然ダメなんじゃないの？　ラフマニノフは、独奏が真面目にやってるし、で助けられましたかね。反田恭平、初めて聞いたけれど、いい悪いはよく分かりませんでした。曲も曲だし。でも、この日一番音楽的には良かったんじゃないだろうか。個人的に一番興味がない曲だったのに、というのも皮肉ではありますが....

  2019年03月17日

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• 3/3 新国立劇場「ホフマン物語」

  新国立劇場　14:00〜　3階正面　ホフマン：ディミトリー・コルチャック　ニクラウス/ミューズ：レナ・ベルキナ　オランピア：安井陽子　アントニア：砂川涼子　リンドルフ/コッペリウス/ミラクル博士/ダベルトゥット：トマス・コニエチュニー　アンドレ/コシュニーユ/フランツ/ピティキナッチョ：青地英幸　ルーテル/クレスペル：大久保光哉　アントニアの母/ステッラ：谷口睦美　東京フィルハーモニー交響楽団　指揮：セバスティアン・ルラン　演出：フィリップ・アルロー　まぁ正直言うと、今日まで書いてないままだったのは、そんな感じではあるんですよね。良くも悪くも書くことがない的な。まぁ、のっけからあれなんですけど....　この演出、2003年が最初で、4回目。前回は2013年だけれど、あまり覚えがない。その前、2003年と2005年はどうだったのか。このブログ始める前なんで、記録は残ってないけれど、多分どっちかは観てると思います。この演出は記憶にある。あるけれど.......　ホフマン物語は、この数十年かで随分いろいろ改訂というか改作というか、どっちにしろもうオッフェンバッハはとっくにいないので、あれこれ手ぇ入れられてしまっている作品ではあります。　特に、幕切れというか、最後がガラッと変わってしまっていたりする。私が最初に聞いて、それがスタンダードという風に刷り込まれているのは、もう随分古い録音になってしまっているけれど、クリュイタンスが入れたもの。1960年代だったかと。この意味は、1950年代ではなかった筈、という意味で。この録音は、最後はホフマンは酔いつぶれていて、ステッラはそのまま呆れて行ってしまい、学生達が酒を讃える合唱を歌う内に幕、というもの。　一方、この演出は、ホフマンを最後に自殺させちゃうんですよね。　どうも、この演出は、私個人としてはしっくりこない。何が正しいか、ではなく。　ちょっと話がずれるのだけれど、本当はクラシック音楽に於ける原典主義みたいなものについては、懐疑的なんですよね。私。　まず、原典に当たる。作曲者の意図を原典から探る。これは全く正しい態度。ただ、それは、敢えて言ってしまえばプロとしては当たり前レベルの仕事だと思っていて、そこで終わるのでは表現者とは言えない。何故なら、表現者としての音楽家は、じゃぁそれを演奏する時にどうであるべきだと考えてこれを表現するのか、という問題が残る筈だから。当然演出も同じ。　その意味で、この演出、必ずしも「新しく発見された資料に基づいて作られたあるべき姿」を無批判に踏襲しているわけではない、という意味では、まぁ、いいんだけれど、でも、この話の持って行き方はなぁ、ちょっとしっくりこないなぁ、と思うんですよね。　大体が、と、先日の愛の妙薬のように、作品それ自体に文句を言い始めるのですが、このホフマン物語というのは、そもそも舞台としては破綻してると思うんですよね。プロローグとエピローグで一応全体にストーリーがあるかのように艤装しているけれど、実態は3話のオムニバスみたいなもの。だから、あまりプロローグやエピローグに話を盛り込んでもしょうがないだろう、という気はするんですよね。　結局、個々には面白い場面はあるにせよ、全体としては散漫な印象を抱いてしまう。それを無理に瞬間接着剤でくっつけるような真似せんでも....とは思います。まぁ、それが演出の仕事と言ってしまえばそれまでだけれど。　歌手は、外題役のコルチャックが良かったですかねぇ。あとは、アントニア役の砂川涼子。そのくらいかな。良くも悪くも出演者数が多いこのオペラ、まぁ、外題役が良かったと言えるのだから、いい公演になったのだろうとは思います。そういう言い方もアレだけど。

  2018年03月22日

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• ギドン・クレーメル＆リュカ・ドゥバルグ　デュオリサイタル

  サントリーホール　　14:00〜　2階正面　ヴァインベルク：無伴奏チェロのための24の前奏曲 op.100 ヴァイオリン編曲版　J.S.バッハ：トッカータ ハ長調 BWV.911　シューベルト：ヴァイオリンとピアノのためのソナチネ第3番 ト短調 D.408　　　　　　　　ヴァイオリンとピアノのための幻想曲 ハ長調 D.934　＜アンコール＞　モーツァルト：ヴァイオリン・ソナタ　K.404 より　ヴァイオリン：ギドン・クレーメル　ピアノ：リュカ・ドゥバルグ　クレーメルはナントのラ・フォル・ジュルネにもクレメラータ・バルティカで出ていたらしいのですが、GWの日本では出演せず.....ふむ.......　日曜の午後というのは意外と人の入りが良くないようではあるのですが、それにしてもこの日は2階席はかなりの空きっぷり。いや、ガラガラという訳ではないけれど、かなり空いてました。ほぼ一杯だったのは、恐らくは売り切れのC席にアサインされていたであろうRA・LAブロックのみ。1階はそれなりに入っていたのでしょうけれども......　クレーメルは以前はもっと人を呼べたのではなかったかなぁと思うのですが、どうなんでしょう.....　出来心で聞きに行ってしまったヴァイオリンであります。そんな分かるわけないじゃーんというところですので、あまり多くは語れない筈ですが、まぁ、ともかく。　若干曲順を変えて、前半冒頭予定のトッカータが後半に回されて、ピアニストなしのクレーメル独奏によるヴァインベルクのみの前半。要は旧ソビエトの作曲家で、スターリン死後数年しての曲だそうで、まぁ、大体事情はわかるというか、そう言っちゃぁ身も蓋も無いですが、旧ソビエトの現代音楽です。　クレーメルですからね。そしてクレーメルなので、聞けばそれなりに聞ける。ただ、まぁ、なんというか、だからどう言えっていうんだろう....という感じだったのも確か。　この曲、アンタナス・スツクスという写真家の作品のスライドと共に上演されたのではありますが、これも、まぁ、写真自体其れなりに興味の湧くような美しいと言えば美しいものではあったけれど......だから、どう言えっていうんだろう.........　後半は、シューベルトですからね。これは、知らないと言っても、流石に知っている。これも、演奏としては良かったと思います。　ピアニストのリュカ・ドゥバルグはまだ20代の若いピアニストのようで。なんかこの人目当てかな？という感じのお客もいるようではありましたが、なんというか、まだ若いですね.....　バッハとか、まぁ、聞けばそれなりに聞けるんですけれども。シューベルトの幻想曲の冒頭。長いピアノのトリル、というかこれはトレモロと言うべきものなんだけれども、これが、音楽として聞こえて来ないというか.....何を聞かせたいのか？どんなものとして聞こえて欲しいのか？何を言いたいのか？そういうものが、弱い。ただの単純なトレモロですからね。でも、やっぱり、「ただのトレモロ」ではないんですよ。そういう意味での経験値が浅いのかなぁと。　音楽になっているもの、音楽として聞こえるものは、まぁ、いいんでしょう。でも、こういう、ほっといても勝手に音楽になるわけではないものをどうするのか、というのがね.....　まぁ、全体としては面白かったと言っていいと思いますが、しかし、お客がもっと入ってもいいと思うんだけどもなぁ........

  2018年02月19日

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• 500000アクセス

  そう言えば、と思ってチェックしてみたら、総アクセス数が50万を超えました。一応、皆様お越し下さって有難う御座います。　一応、なんていうのは、一体全体本当はどのくらいの人が読みに来ているのやら、と思うので。ここ最近の一日あたりアクセス数は、まぁ平均すると200を切るくらい。毎日書いてる訳じゃないですしね。とはいえ、実際にどの程度の数の人間が - というのは巡回ボットがそこそこ入ってるだろうし - 見ているかとなると.......0じゃないんでしょうけれどねぇ......　開設したのが2006年だから、12年で50万。相当寂れてる方だと思います。日数的には4300日くらいで500,000だから、一日120アクセスくらいですかね、平均して。　大体が、もうブログなんて流行らないというものでもあるだろうし。正直、ここを始めた時に結構アクセスしあっていたブログも少なからず閉鎖されたり、エントリーが久しくなかったり...........へ？エントリー書いてないのはお前だ？は、はい、その通りで......　まぁ、折角ここまでやって来たし、ゆるゆるぼちぼちいこうと思います。

  2018年02月09日

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• 年の瀬

  というわけで、今年ももう終わろうとしているわけですが.....　まぁ、まだ大晦日の公演があるので、終わりじゃないんですけれど、それはそれとして。LFJの話は別途書くとして、今回は今年一年を振り返って。　書いてないのも結構多いんですが、明らかに行ったコンサートの数は少なくなってると思います。　理由は幾つかあって、まずは金！まぁね、正直言ってね、お金が続きませんよ。今年はグルベローヴァ再訪で、遠征もしたし、その結果あまり引越し系とか、他に目を向ける余裕がなかったというのはあります。とはいうものの、収入が大幅減、というわけでもないし。要は他に回すこともあるけど、勿体無いという。　で、勿体無いということはですね、要は、わざわざ聞きに行くほどのことがあるのか？という事でもあるわけでして。いや、実のところ、GW明けから長めの出張が2回あって、そこで行けないコンサートが多発したところの流れから、「行かない癖」がついた、というのは、ある。ただ、「行かない癖」がついたくらいでそんなに行かないものか？というのもあるんですが....　忙しくて、の流れから、敢えて一所懸命コンサート通いしなくなってる面もあります。　ただ、それにしても、で言わせてもらうと、昔ほどには、つまらなさそうなものまで一応聞いておこう、みたいなのは無くなりました。新日は定期会員完全にやめちゃったし。以前のブリュッヘン・プロジェクトみたいなのも、ないしね。　だから、実は、それほど「行ってない」という感じでも無いんですよね。そこそこ聞いてるつもりはある。ただ、落穂拾い的な聞き方まではしないなと。　なんていうか、ある種「つまらない演奏」のパターンが見えてきたかな、というのは、あります。下手なのはともかくとして、楽譜通り音を出さずに、というのは音を間違えるのではなく、楽譜が求めてる通り弾き切らない、という感じの演奏がね、やっぱり多いと思います。あと、歌は、何歌ってるのか分からない歌。　昔っから、そんなつまらないものばっか聞いてどうする、とか言われてきたのだけれど、いよいよ、諦めようかな、という気分になりつつあります。　まぁ、そこまで言う割には、聞いたコンサートはそこそこ良かったものが多かったかなと。ある意味危険察知能力が高くなってるのかもしれません。　そんな中で、今年聞いて良かったもの、但し国内で、となると.....　グルベローヴァは、もう散々書きましたが、いろんな意味で自分にとっては別格。まぁ、楽しみましたよ。　それ以外だと、シフのリサイタルかなぁと。シフは、無休憩という、勘弁してよと言いたくなるスタイルながら、やはり良かった。それも、「最後の一つ前のソナタ集」の方が。あれは、やっぱり、曲が好きなんだろうなぁ....　日本人で敢えて選ぶとすれば、こないだ書いた、北区国際音楽祭での、レ・ボレアードによるグルックの「オルフェとエウリディス」（仏語版だったので）かなぁと。曲がー、とか、古楽がー、とか、そういう事以前に、演奏が、特にオケの演奏が、とても良かった。よく考えられてあるのがよく分かった。そういう演奏。　こちらのアンテナが低くなってたのはあると思うけれど、しかしそれにしても、今年は結構低調だったんじゃ無いでしょうか。こちらが居なかった5,6月に、結構なものがあったりしてたような感じもあるんですけれどね。　ともあれ、簡単ではありますが、今年の総括という事で。よいお年を！

  2017年12月31日

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• 10/29　エディタ・グルベローヴァ

  びわ湖ホール　　14:00〜　4階正面　演目はほぼ​10/26のトリフォニー​と一緒。アンコールまで。但し、後半のベッリーニが、途中の「Ah! Non credea mirati」から。　そして、演奏は、オケが変わって大阪交響楽団。　休みの日なので、どうにかうまいことして行って来ました。台風でしたけどね。　まぁ、正直言って、トリフォニーの時より調子は上がっていたのではないかな？正直、全体に苦しいのはそう変わらない感じではありましたが.....　この日もやっぱりドンナ・アンナと、後半はむしろアンナ・ボレーナの方がよかったかなと。同じプロの札幌は聞いてないので、結局どうなったのかは分かりませんが、ルチアに向けて徐々に調子が上がって来ているのであればいいのですが。　こうなって来ると、名古屋も行きたいけど、あれは平日だしなぁ.....　びわ湖ホールは初めてでしたが、空間に余裕のある造りで、幅の広いオーチャードといった趣に感じたのは、4階席から見下ろしてたからですかね。まぁ、正直、いつもの天井桟敷ポジションの方が落ち着くというのは、あるみたいです。それもどうなの.....

  2017年11月03日

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