文春新書『英語学習の極意』著者サイト

１月16日に続いて、19日の夜の部を観た。

この作の演出の注目ポイントは第２幕、妹ローラの死をフォスコ伯爵から告げられたときのマリアン　（笹本玲奈さん）　の反応。

１月16日昼の部 マリアンは、あまりに悲しい知らせに茫然自失（ぼうぜんじしつ）となり、 「え？」 と力なくひとこと言うのみで黙り込み立ち尽した。
２年前の初演、マリアンはここで泣き崩れたのだが。

この不自然なまでの 「抑制」 のうちに、マリアンは喪服姿となる。

埋葬の日、黒幕パーシヴァル卿の握手をしずかに拒否したそのあと、ひとりになったマリアンは疑いと怒りの気持ちを一気にさらけ出す。
その爆発をできるかぎり劇的にするために効果を計算された末の 「抑制」 だった。

１月19日夜の部の演出では、マリアンが悲しい知らせをフォスコ伯爵から告げられるや、伯爵の腕にしがみつくようにして
「いったいどういうことなの？」
と聞く。　そして伯爵の白々しい説明に
「うそ…」
と言って、黙り込み立ち尽くす。

かけがえのない妹が亡くなったと言われて無言では不自然すぎたから、せりふが入って自然さは増した。
しかし、せりふが入ったために実は一層まずいことになった。

悲しい知らせを聞いた後にフォスコ伯爵と まがりなりにも会話をしたことで、舞台上のマリアンはもはや 「茫然自失のひと」 ではなくなってしまった。
むしろ、妹が亡くなったと聞いても平然としている冷徹な女性に見えてしまった。

これだから、舞台はむずかしい。

それなら、ウィルキー・コリンズが1860年に書いた原作小説どおりに演じればいいではないかと思われるかもしれないが、原作にはこのシーンの描写はまったくない。

登場人物のキャラクターと大きな流れを生かしつつ長篇小説をミュージカルへと圧縮するために、後半のプロットが大幅に変えられている。

原作の和訳 『白衣（びゃくえ）の女』 （岩波文庫で３冊） は２年前の公演のとき青山劇場のショップで買って読み、ぐいぐい引き込まれた。

１月19日の終演後、ショップの係のひとに
「どのくらい売れてますか。初演のとき ここで買わせていただいて読んだら、とっても良かったです」
と聞いたら
「ありがとうございます！　う～ん、でも売れたのは３セットくらいですね」
「え？！　それは残念だなぁ。ほんと、おもしろい小説なんですが」

ちなみに英語原作の The Woman In White は、Everyman’s Library 版のハードカバーの１巻本を台北の本屋さんで見つけて買った。
ところどころ読んでみると、日本の高校２年生用の英語教科書にも使えそうな分かりやすい端正な英語だった。いつか通読したい。

＊

１月19日の夜の部の公演はそのわずか３日前に比べて、田代万里生（たしろ・まりお）さんと和音美桜（かずね・みおう）さんの演技に見違えるような凄みがあった。

16日の公演を観たときは、知らずしらず２年前の別所哲也さんの演じた画家ウォルターと比べていたせいもあってか、田代さんが若すぎて見えた。

歌声の張りがすばらしいひと。
さらに一歩、メイクアップで何とか ふけてもらえないかな、とまで思った。頬に陰をつくるとか、眉を細くするとか。

ところが19日の田代さんは表情に厳しさが増し、動きも きびきびとして、よりシャープな画家ウォルターを作り上げた。
ウォルターを何度も真剣に生きることで、ウォルターの魂が田代さんに乗り移った。観ていて、とても うれしかった。

田代さんが歌うたびにぼくの体がじんじんと反応し、すばらしい舞台を作ってくれたことに感謝の気持ちでいっぱいになった。

和音さんの演じるアン・キャスリックは、狂女の風格が出た。
16日には心優しいふつうの女性が荒野に追われたようなイメージだったが、19日の公演では狂おしさと ひたむきさが増して迫力あるアン・キャスリックになった。

＊

さあ、きょうは千穐楽公演を観に行く。
フォスコ伯爵とのあの場面で、笹本玲奈さんがどう演じるか、ほんとうに楽しみだ。

今回の役者さんのなかでローラを演じた大和田美帆さんは、清らな歌声の質が低音から高音まで笹本玲奈さんにそっくりに聞こえた。
しかし、平らかな本道からはずれて激情を盛り上げるちからは、笹本さんにかなわない。

パーシヴァル卿への怒りを爆発させるシーンの笹本さんの歌が、19日の公演では すさまじいパワーだった。
千穐楽では、どう歌ってくれるだろう。

（東京公演の後、１月30～31日には大阪のシアター BRAVA! で公演あり。）

【観劇マナー】
上演中、コンビニのビニール袋やノド飴の小袋のシャカシャカ音は、劇場じゅうに響きます。
ビニール袋は手元に置かず足元に。ノド飴は開演前に口に含む。これが大事なマナーです。