Oh To Be Wicked Once Again

[考えたこと] カテゴリの記事

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• 気づく

  山田美保子と安斎肇は似てる。と思う。

  2007年02月17日

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• 僕は暇ではないです

  たまには真面目な話題も書いてみよう。次書くのはいつになるかわかりません。「柳沢大臣罷免しろ、罷免しなきゃ審議に応じないぞ」という野党の主張がありますが、何かひっかかる。いろいろ考えて、たぶんこれかなと思ったのが、野党の主張のメディアへの映り方です。今回のようなケースでは内在的問題になってしまう面もあるでしょうが、「厚生大臣としての適格がない」「女性を蔑視するものだ」等々、基本的に感情論先行型の主張なんですよね。一般に感情に訴える主張というのはメディア向きであるとされていると思いますが、ただ、今本当にそうなのかな、という点がひっかかります。今回の野党の主張の念頭に、参院選があるのは言うまでもないと思いますが、参院選で本当に勝とうと思うなら、いわゆる無党派層の流動的な票を取らないといけないでしょう。で、この無党派層の投票行動は、選挙のたびに変化しうるわけですが、それは純粋にそのときの気分でコロコロかえるということはほとんどなくて、１回ごとの選挙においてその政党の主張に最も説得力を感じた・この候補者に最も共感した等、何か外部的な情報に基づいて行動した結果だと思うんですね。これをメディア戦略という観点から捉えたときに、今回のような野党の主張が無党派層に対して有効なメディア戦略になるのか、そういう無党派層の人たちが今回の野党の主張ぶりどう見るのか、それがよく分かりません。（もちろん今回の問題が参院選での投票行動に直結するとはとても思いませんが、ぼんやりとイメージとして残るボディーブローの効果はあるんじゃないかと思います）個人的には、やらせ問題よろしく、無党派層（に限らず一般の人も）の見る目が厳しくなっていると思うので、単純な感情論先行型の主張は野党側にとって、かえってマイナスに働くのではないかと思うのですが。言ってしまえば罷免という結果が取れれば参院選に有利になる、そのためにはとにかく審議拒否して感情に訴える戦略をとる―「せこいやり方だな」、「またか」と無党派層の目に映っていないのかなと思うのです。もしそのように映っているとすれば、野党の戦略は合理的でない戦略だなと思うのですが、はたしてそのように映っているのか、今回の戦略が合理的なのかそうでないのか、そこがよくわかりません。（街角インタビューを受けるとある女性のニュース映像で「今回の発言は厚生大臣の立場ということを考えればダメだと思うんですけれど、もう別にいいんじゃないですかね」という発言が展開されるのがごく自然な流れだと考えられるイントネーションでしゃべってたんですが、「ダメだと思うんです」のところでブチっと切っているとしか感じられない映像がありました。「け」って言おうとしている口の映像は映っていました。いろんな人にインタビューしてるだろうに、そんな映像であっても編集して使わざるを得ないって事は、たいがいの一般人が感じているのは・・・と考えてしまいます）というか、某あるある事件（「問題」とは書かないことにしよう）をどう評価するかということにも関わるんですが、一般人のメディアに対する目がどのようなものであるかという情報自体が、メディアを通じてしか伝わってこないので、どうしようもないわけですね。統計分析した社会科学論文を読むのか、今回の問題について論じるブログを逐一読んでみるのか（としてももはやブログにさえも沈黙の螺旋仮説的なものがありそうな気がしますが）、どうしたらいいものやら。どうもそこらへんがひっかかります。まあメディアだけの問題でもないでしょうが。

  2007年02月02日

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• 浦沢直樹

  さんがNHKプロフェッショナル（プロジェクトXの後釜の番組です）に出てました。番組を見ている限りでもそうなんですが、実際もかなり純粋な方なんだろうなと思いました。本当にボブディランと手塚治虫を２本柱にして生きておられるんでしょう。自分の勘を信頼して前に転がっていく、ちょっと困ったときにはいつも、ぼやっとボブ・デュラン聞いたり（弾いたり）、火の鳥読んだり。どの業界でも基本的にそういう生き方してたら、（超アバウトな表現ですが）いい生き方なんだろうなと思います。立ち戻るところをガッシリさせつつ、自分が転がるべきと感じる方向に転がる。たまたま見るときには出演者に弁護士さん率が高いっていうのもあって、この番組はよく見るんですが、みんな似てますね、なんかそういう生き方。それを真似る必要は全くないんですが、自分なりに一生懸命いろいろ考えると、結局行きつく所はそんな所の気がします。結局自分もそんなところです。（都合よく解釈してるだけの危険性もあるかもしれないですが）ただ出演したプロフェッショナルの人と決定的に違うのは、転がり方がとっても弱いことですね（￣▽￣；そういやスポーツニュースで室伏浩治のバッティング練習とかやってましたが、この人も似たタイプですね。自分が転がるべき方向を感じ取って転がる系。++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++刑法やりながら、団塊の世代で退職するベテラン刑事のノウハウを後輩に教えるみたいな番組もみてしまったんですが、職務質問はある程度低姿勢で受けてもらいつつ、受け入れたら、間髪入れず、相手に考える暇を与えないように次々に「見せてもらっていいですか？」ってやるんですね。むぅ、うまい。これもNHKでした。正直なところ、地上波の中では間違いなくNHKを一番見ています。

  2007年01月18日

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• 再確認

  去年はここ１０年の中で最も停滞してたなと自分では感じています。実家に帰ってきて、とある本に掲載されていた、奥田昌道元最高裁判事へのインタビューみたいなものを発見して、久しぶりに読んでいろいろと確認しました。そのまま引用するのもあれなんで、趣旨を害さないように要約気味に気になったところを挙げさせてもらいますと、こりゃもう逃げたくなる手に余る事が次々に出てくる。そこでどうするかって時に、背負い込みすぎると行き詰まるし、何でもできると思い上がりすぎると歪みが出てくる。やはりそこでは、自分は何ほどの者でもありませんけれど、精一杯やらしてもらいますという気持ちが大事じゃないのかな。それを天というか神様というかは人それぞれだけれど、そういう自分を超えた大いなるお方の前に謙虚な姿であるというのが大事じゃないかなと私は思います。学問の道はこれまで、っていう声が聞こえれば、ぱっとそこで離れるという、その気持ちはいつも持っていました。他人の芝生は美しいとよそ見するのではなくて、お前もようやってるな、俺もやってるよ、でいいんですよ。日頃から身体を鍛える。身体がへばりますと心もへばります。なんか自分の発想に近いものを感じました。というかそういう発想だったことを思い出しました。たぶん陽明学とか雀鬼流の発想にも近いと思います。あれこれ考える事よりも、その瞬間を頑張ることだけに集中する。それだけ考えて飄々とやっていく。そういえば、どんなにしんどく見えることでもどっかに楽しい部分があるはずで、それを大事にやっていけばよい、と自分が考えていたことを、今思い出しました。

  2007年01月05日

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• 音楽批評

  音楽批評を読んでいていつも考えること。批評を正確に表現したい、自分の思想を忠実に表現したいという欲求に従うとすれば、おそらく必然的に、音楽的あるいは哲学的な専門用語を多用することになるが、そうすると音楽批評という分野（批評一般についても言えるかもしれないが）は一種のサロンと化してしまうことになるのではないか。これでよいか。音楽批評の目的は自己満足のみではないとするならば、読者の存在がなければ音楽批評は意義を有しないとするならば、読者に対するなんらかの「手立て」が必要なのではないか。これは読者に媚びるということではない。表現内容のレベルは落とさずに、しかし専門用語に伴う排他性をできる限り排除して、批評を行うことも可能ではないか、少なくともそうした努力は行われてもよいのではないか、ということである。（実際に行われているかもしれないが、目にすることはあまりない）あるいは、批評家自身と音楽との生々しい対峙を切り取って示すことが批評の本来的目的であり、読者なりの音楽との対峙を喚起することは批評の副次的な目的に止まるのであろうか。あるいは批評とは単なるディスクレビューと違い、そもそも深刻なものであって、そうした形式的要件を満たさない「批評」は批評の範疇から外れることになるのだろうか（否定的な意味ではない）。このあたりのことは正直よくわからない。ただ上述の努力がなされない一つの原因として、音楽批評家の多くが自らも音楽家である、しかもビジネスライクな音楽家ではなく、生粋の音楽家である、ということが挙げられると私は思う。すなわち、自己の音楽に対する態度と（表現が難しいが）基本的に同じ態度で自己の他者の音楽に対する音楽批評に臨んでいるように思われるのである。「聴きたい者だけ聴けばよい。読みたい者だけ読めばよい。ただし内容は充実している。」というのである。実は門戸は広く開かれている。開かれているのではあるが、門には「一見さんお断り」と書かれているように読めることが問題に思われるのである。（しかし、それこそが批評の魅力的な点のような気もしてくるのも正直なところである）**************************************************************************************とあえて自分のイメージする批評的口調で書いてみました。大して批評も読んでないのに書いてしまいました。最後ちょっと疲れてます。言いたかったことを上で言いたかった書き方で表現すると、「たとえばソムリエがワインの味を表現するときでも、『春風の吹きぬけるような』とか何とかいうけれど、そこまでやらないにしても、批評ももうちょい適切な言葉の使い方があるんじゃないんですかねえ（まあそういうちょっと学術的な匂いも排他的な匂いも好きではあるんですが）。」みたいなことです。はぁ、刑訴やろ。

  2006年12月03日

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• 頭の調子

  昨日書こうと思ったらメンテナンス中だったので今さら書く。付随債務に過ぎなくて要素性がないから契約をまとめて解除することはできないのかうんたらかんたらということを考えているときに、ぶわーっと全然関係ないことが頭に浮かんできたので文章化して携帯にメモってみた。ノイズミュージックのよさ、たとえばOVALのよさは、その生々しさにあると思う。すなわち、世界のあらゆる場面において純粋物はほとんどなくて、99％は混じりけのある不純物であるという事実がそこには示されている。そして実は人間の感性においても同じことがあてはまるのではないかと思う。（たとえば悲しいといっても日常生活で100％完全に悲しいということはまれで、たいがいはいつまでも悲しんでいるわけにはいかない、でも今日くらいは泣いてもいいんじゃないか、しかしこのままだと明日は目の周りがひどいことになりそう、ということを考えているうちにどうでもよくなってきた、というようにいろんな感情が綯い交ぜになって存在しているだろう）そのような現実をありのまま音楽という形で表現しようとするとふつうの音楽（ってなんだってことはとりあえず置いといて）にあるような単なる音の重なりでは限界がある。その限界を乗り越える試みとして、ノイズミュージックはかなり成功してるのではないか。少なくとも僕は、登場人物の感情の描写において細部に至るこだわりが感じられる短編映画を見るときと同じレベルで、OVALの音楽に感動を覚える。集中力が高まり始めるときに、そういういろんな考えが浮かんでくるので勉強の効率が悪いです。困ったもんだけど実は結構楽しいから止まらないという悪循環。もうちょっと都合よく切り替わってくださいと自分の頭に言いたい。***********************************************************そのままいろいろ考えてしまったので、また左のページに書きました。

  2006年07月02日

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• 似ていると思うんだけど

  ほしのあきが、日差しの強い南国で格闘技の練習にはまって頬がこけたりしたら、SOPHIAの松岡充になると思う。アーレフの荒木広報がもっと若くてお洒落になってたら、チュートリアルの徳井になっていると思う。画像のせると白黒はっきりついちゃうので、グレーなままにしておきます。ひどいことに、どうしてもほしのあきの名前が出てこなくて、仕方なく「グラビア　いい年」でググッたけどさすがにすぐに出てこなかった。

  2006年03月28日

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• 心配事

  国分太一は一度尿酸値を測ってもらった方がいいと思うんですが。毎日彼の「うめぇーー！」を聞いている気がします。

  2006年03月26日

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• たまにはこんなものを

  ひさびさにやってみました、恋愛成績表。↓結果↓ 恋愛レベル 「恋愛ドラマ級」　（18段階中　3位） 恋愛タイプ 「完全無欠型」 ・恋愛タイプについて mahavishnuさんには穴が見つかりません。何もかもがほぼ完璧で、特徴付けるのが難しくなっています。人の気持ちもわかるし、振る舞いも魅力的、さらに頭も良い。そんな人が本当にいるのなら、多くの女性はきっとひいてしまうことでしょう。 ・総評 全体として大変良い成績でした。学年に100人いれば、成績は10位前後でしょうか。考え方も、行動も問題はありません。きっと多くの女性を魅了しているのでしょう。 また「向上心」の成績が最も良かったようです。mahavishnuさんにとって「向上心」はただの自己満足なのかもしれませんが、長い目で見ても明るいものが感じられます。現状でもかなりモテると考えられますが、年を重ねるごとに、より魅力的になる傾向があります。どうかその調子で。 えらい成績ですね。なんかうれしいけどなんか虚しい。人間成績だけよくてもダメです、とつくづく思う今日この頃。男女を問わず、相性診断してみたい方はこちらでどうぞ。あ、一応現実世界では男女は問いますから（笑）。

  2006年03月22日

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• ライブドア

  まあマスコミはボロクソに言ってますねー。でもそれを見て、あれだけ盛り上げておいて、それだけよくおとしめられるもんだと、マスコミへの不信感と恐怖心を募らせる意見を結構見受けます（って個人的に目に付く範囲ですが）。なんというか、これだけ分かりやすく態度を変えられてしまうと、怖いですよね。「報道機関は中立的な立場で報じなければならない」という建前でも振りかざせば、「事実を伝えてるだけなんだから、事実が変わったら報道内容が変わるのも当然じゃないかー」ってなことになるのかもしれませんが。***************************************************************************去年５月のJRの事故の時に、当初JR西日本の対応のまずさ・遅れを指摘する声がありましたが、そのときのニュース映像で、記者席から「人がこれだけ死んどるんやぞー！」と怒号を浴びせる場面がありました。これってどうなんだろうと思いました。というか、個人的にかなり気持ち悪かったんですが。被害者の方でもないのに、あなたは一体誰ですかと。世論を代弁してるつもりなのかもしれませんが、よく考えてみると、身近な人たちが何か損害を被ったり、亡くなったりしたときに、そんなに感情的になって怒りをあらわすもんなんでしょうか？被害者の方は、記者席のあなたにそんな風に怒ってほしいと思われているんでしょうか？まあよくわからないところではありますが。・・・どうしても「こう言っておけばイケてるはず！」という、そんな発想のうえでの発言に見えてしまうんですよねー。JR事故の報道といいライブドア報道といい、マスコミの「剥き出しの主体性のなさ」のようなものを見せ付けられた気分でした。・・・もちろんひとつひとつのワイドショーなり何なりの報道姿勢の変化を逐一検証したわけではなく、その意味ではここで書いたことはあくまでイメージ論なんですけどね～。。。

  2006年01月26日

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• 情熱

  たまたまテレビをつけると、情熱大陸に菊池成孔が出ていたので、思わず見てしまいました。番組を見た直後の気持ちそのままに、がーーっと日記を書いてみます。これでもかというほどに詳細な日記を書いたり、普段下着をはいていないことをカメラの前で実際に示してみせたりする、そういう彼の様子を見ると、おそらく自分自身を客観的に見ることができる人間、あるいは客観的に見ずにはいられない「性質」の人間なんだろうなと思いましたね。「音楽は世界平和の役に立つでしょうか？」という質問に対して、「音楽が戦争に加担してきた歴史もあるわけで（第二次世界大戦アメリカでのスウングジャズetc）、音楽は常に平和の役に立つという考えは、『お金さえあれば幸せになれる』というのと同じくらい、甘え倒した考えだと思いますね」と答えるのを聞いていると、そういうところに自分との共通点というか、親近感というか、そういうものを感じつつも、やはりそこに表現パワー・パッションの圧倒的な差をも感じざるを得ないのが正直なところでしょうか。ああいう風に音楽理論の講義もやりつつ、サックス演奏もやりつつ、執筆・講演もやりつつ・・・まあジャズしかやってないといえばそれまでなんですが、そういう様々な媒体を通じて自分自身を表現しつつも、客観的な理論・深い教養に裏打ちされている点で、決してそれが独りよがりのもので終わらない、あるいは独りよがりであることを誰よりも自分自身が一番認識している、そういう精神状態・そういう生き方に対して自分は憧れているのにもかかわらず、その思いを燻らせながら生きている自分自身にあらためて気づかされます。中途半端な自分にとりあえずの一本の筋道をつけるために法学を学んでいるという側面に、自分自身では気づいてはいるんですが、やはり何かしら自分の中から湧き出てくるものを今のうちに何かの媒体で形に残しておかなければならないような、強迫観念とまではいかないものの、それに類した強い気持ちがどこかにあるんですよね。新聞読んでて必ず「美術」のページで情報をチェックしてしまうし、読みながら「その程度のコンセプトでいいんなら自分にも・・・」って思ってしまうときもたまにあるし・・・。でも今の状態じゃやりたいと思うときに表現できないのが大変なんですよね。・・・こういうビシビシ来る感覚は「草間彌生展」以来なかったもので、興奮して思わずがーーーっと書いてしまいました。文章の論理も何もあったもんじゃないです(笑)。日記じゃなくて左の方に書いた方がよかったかなあ。*********************************************実は昨日は誕生日でして、実家に帰って数ヶ月ぶりの肉を食べました（こっそり）

  2005年07月03日

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