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ジャ・ジャンクー最新作「長江哀歌（チョウコウエレジー）」批評（配給オフィス北野）

「長江哀歌（チョウコウエレジー）」ジャ・ジャンクー最新作　ベネチア国際映画祭金獅子賞グランプリ　アジアン・フィルム・アワード最優秀監督賞ジャジャンクー監督はデビュー以来、中国２０００年の歴史が激しく変動する社会の光ではなく影の部分を終始一貫して撮り続けてきた監督だと思う。それは本作でも健在だ。しかし各賞を撮って絶賛された割には、私的にやや不満６０点。今までの作品が良過ぎたからかも。暗すぎるのです。俳優の表情までもが、長江というロケーションに飲み込まれた感じだ。なぜけんかするもみあいのシーンがなかったのか、ぐっとくるシーンなかった。どうしても不満だ。不完全燃焼しちゃった。配給は今回もオフィス北野とあったが、若者観客がいなくて、私が一番若いくらい。シニア、老夫婦ばっかりといった偏りがきになる！エリカ様のクローズドノート　がよかったかも。過去の作品で好みといえば、若干27歳で撮り上げた、1998年『一瞬の夢』では、卒業製作として16mm長編映画に挑み、その若さゆえの完成度に感心はした。恋や若者の反抗を甘酸っぱくドキュメンタリータッチでさらっと描いたし、役者も素敵な表情でした。こんな若さでこんな映画を撮れるなんて。びっくりした。2002年『青の稲妻』(リンク先は大好きな蓮實重彦先生の評価文)では、デジタルビデオ撮影の長編で、“中国ヌーヴェル･ヴァーグ”誕生ともいわれ、世界からも絶賛、もちろん私も虜になった。中国の地方都市・大同（ダートン）という田舎を舞台に、発展途上に揺れ動く都会嗜好、若者の葛藤、迷いたち・・すべて、ありゆるお話やカットに、懐かしささえ感じた。本作「長江哀歌（チョウコウエレジー）」は、どうだろうか？冒頭はお得意の長廻からだ。これはいいかも・・どきどきして、いつ切り替わるか食いついた。まずキャスト設定に「夫を探す疲れた妻」「家族を探すくたびれた夫」が分かれて出てくる！おじさんとおばさんが別々のシーンで現われ、それぞれの思いをダム工事で沈む廃墟の街に探し人を求め、思いをはせ、心理描写したかに見える。が、ずっと「淡々と暗い」ままです。話が淡々過ぎて寝ちゃいました。私は、衣装という分野で結構口うるさいほうで、この映画にはタンクトップ姿や上半身裸のおっさんたちが出てきたのですが、それがもう無理でした。肩や脇の出ている服装を男性が着るのは自由でしょうが、見るに耐えません。終始その服装でしたから・・(´Д⊂ヽｳｪｪｪﾝ先日見に行った　青山真治監督の「サッドヴァケイション」のなんと生き生きした衣装や俳優の顔か！！大絶賛！しかも　映画界でタイプ（オダギリジョー＆浅野忠信）が出演し、おしゃれだったわ！！かっこよすぎ。ルックスで目の保養というか楽しめるし、映画ってそんな要素も必要なんだよな汚い街や国でもいい。そこに輝いている目・表情が一瞬ほしい。「長江哀歌（チョウコウエレジー）」にはそんな輝くシーンが脳裏によみがえってこない。帰宅してからもぐったり疲れて寝ちゃいました。誤解なきように、中国が苦手ではなく、中国の監督で特に好きなのは　チャン・イーモウ　監督です。ルックスじゃなく撮る作品が感動します。「至福のとき」では、ドン・ジエの笑顔に救われた。「初恋のきた道我的父親母親」では、チャン・ツィイーデビュー作！可愛くて切なくて目が離せなくなる全く飽きさせない＼(*^▽^*)/「活きる活着」ではコンリーの熱演、人生を指南してくれた重要な映画でした。あえて、一番好きなチャン作品といえば、初期に撮った、「秋菊の物語」です。女なら絶対にすきでしょうな。すっきりするし。話がそれまくってしまいました。久々書いて、いろんな作品に飛び火しちゃいました。本作は、一般受けはまずないでしょう。シネフィル（玄人）向けの映画だと思います。映画のお勉強のためには避けて通れない監督だと思う。これも「映画」のおそろしいところデス。過去作品がいくら自分にとってよくとも、監督が新境地を開拓するに連れ、タイプじゃなくなる映画って多々ありますから。久々書いた映画レビューが、不満だらけですいませんm(＿＿)m時間が何ぼあっても足りない一日です。オクの撮影編集発送どれも一人で、休みなし、うれしいことです！仕事があるって＼(*^▽^*)/

至福のとき++ちょいわらいドンと泣く++

～あらすじ～■■■■ネタバレは禁止していませんので未見の方は注意です！　中国映画界の名匠チャン・イーモウ監督が、盲目の少女と中年男の不思議な交流を描くヒューマン・ドラマ。舞台は中国の大連、旅館経営者を名乗るも実は失業中のチャオ（チャオ・ベンシャン）は、見合いした女性に頼まれ、義理の娘ウー・イン（ドン・ジエ）を按摩師として働かせることに。継母に冷たくされている彼女に同情したチャオは、廃工場に偽の按摩室を設け、仲間に旅館客のふりをしてもらい、仕事をさせていくが…。近代化の進む中国の都会の片隅で健気に生きる人々の姿を通して、人間本来の優しさなどが温かく描かれる好編。現実の厳しさを見据え、決して生半可なハッピーエンドにしていないところも逆に感動的。　　今回は“映像の奇跡"を否定するチャンのモラルに感激,結婚したくてしかたがない中年男が、自分は旅館経営者だと相手に嘘をついたことから、相手の別れた夫の連れ子である盲目の少女の面倒をみることになったものの・・・、というのが、最初のほうのストーリーです。だが、けっして悲劇のヒロインがそこにあるとは思えない、コメディな場面あり、彼女の実父を信じ必ず会えるという純粋な希望が美しすぎたのかも。継母との関係だって、よくある話でしょう、本人はそとへ（職をもらう）ことで、生きかえり、至福のときを味わった・・ただ鼻につかない程度の社会批判と人としてのどうあるべきかの啓蒙の矛先がやや鈍い。　　少女の下着姿を肥った求婚相手との対比ととるか？、哀れみを誘うためか？必然性が明確にされないまま3回も見せたことに減点した。パンツ一丁は、男性諸君の視線を操るためか?この手の意味不明な露出は、どんな映画でも苦手です・・しかも子供だし・・・隠すほうがよっぽどリアルなのに。。　　でも、今回のヒロインには“奇跡”が起こらないという点には感心。この設定を通して、チャンは底辺民衆の厳しい環境を誠実に描写しているのではないでしょうか。次に、盲目の彼女が、カメラ／映像ではなく、テープレコーダー／音楽のほうを娯楽と心の支えにして生きてきたと設定されている点。この設定を通して、チャンは、“映画の奇跡”が及ぶ範囲の限界を認めたかったのではないでしょうか。　　映像を通して気がつかせてくれます。「幸福の時」が如何なるものかを…。心に染み入る余韻はありました。巷の評価が今ひとつだが歴史的名作だと思います,個人的な打算で相手を翻弄し、また自分も翻弄される一種残酷な人生に、かけがえの無い人間の誠実さを取り戻そうと登場人物が垣間見せる一瞬の美しさが、何気ない淡々とした映像表現の中で、ささやかに、ほのかに光る。　　それが打算から出たものか、真心から出たものかもわからないし、その小さな幸福を胸に、ある意味絶望的な将来に向かって旅に出る少女の姿もとてつもなく心細いのだが、真実とはそんなものだろう、と言う感じがしてリアルそのものです。エンドロールになって、少女が盲目のままチャンとその仲間たちとの幸福の時と光景の思い出を大事にしながら強く生きていこうと出て行った後のシーン。極めて美しいのみならず、観客にその幸福を願わせる気持ちが生まれる余韻を含んでおります。　　　気になりますね。　　　あの後、彼女はどんな決意で旅立って行ったのか。　　　どんな、明日を、未来を迎えていったのか。　　観る度に、自分のなかで色々と想像したりしています。彼女のこれからを。

「中国映画」活きる ◎チャン・イーモウ監督、コン・リー主演による感動巨編、一大叙事詩。◎

回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回[活きる特別版]ネタバレは禁止していませんので未見の方は注意です！＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝チャン・イーモウ監督、コン・リー主演による感動巨編、一大叙事詩。 ━━：━━：━━：━━：━━：━━：━━：文化大革命へと激動する1940年代の中国を舞台に、博打に明け暮れ全財産を失った資産家と、妻、子供のたくましく生き抜いていく姿を描く。━━：━━：━━：━━：━━：━━：━━：裕福な暮らしに甘えて賭博に興じる夫、福貴（グオ・ヨウ）を見限った妻、家珍（コン・リー）。やがて全財産を失った福貴は、影絵講談芸で身を立てながら戦火の中を生き抜き、やがて家珍や子供たちと再会し、新たな生活を始めるが…。あまりにもわたし好みの演出だったので、いろいろと調べてみると、「山の郵便配達」のフォ・ジェンチー監督とこの作品のチャン・イーモー監督は、中国の遅れた恥部ばかり映画にすると批判されていたとか。お国柄、いろんな圧力はかかるのでしょう。がしかし「活きる」は、大河ドラマのダイジェスト版的軽快な展開の中で、コメディータッチの演出もあり、笑いと涙を織り交ぜて美しい映像とともに感動させられる。私つのつぼを付いたのは、やはりトリックスター的に使われている影絵の効果だ。心を和ませて、なお悲しみの緩和効果を生み出してる。「文革」時代に対する監督自身の思い入れは、深そうだ。私は30歳手前だけど、日本の安保闘争事件は興味があり、よく調べた。だからこの中国の文化革命の規模は、当時非常に大きかったはず。文革を最もポジティブに描いたチャン・イーモウ作品ではないだろうか。一日たてば立場が逆転してしまうという、なにが起きても不思議ではない時代。そんな苦々しい時代を、このようにコメディータッチで振り返れる時代になってしまうとは、いや、現在の中国の大国としての目覚しすぎる発展を心から喜び微笑ましいと思った。まあ賛否両論で、庶民の日常、経済発展から取り残された地域の物語を描いた作品の方が好きだという方もいらっしゃるでしょうね。「人の死」は身内や旧知の間柄の区別なく、実に唐突で呆気なく描かれていく。それは人生の流れの中のほんのひとコマに過ぎないとでも言いたげだ。この映画のお父さんのように・・・息子や娘のために良かれと思ってしたことが、運命のいたずらか、彼らを死にいたらしめることになってしまう。「あのときあんたがあんなことをしなければ」と妻に責められても、返す言葉も見つからない。戦渦を共にした友人との再開は、まさかの交通事故で息子をひき殺した加害者だった事実、許しがたい現実は、いつ何時あなたの身の上に降りかかるかもという核心に迫り、またもや物語は展開してゆく。もう一人の愛娘も、無事結婚したと思いきや、出産後の出血多量で死亡。革命闘争中、医師が追放され、町中探し回って連れ戻したが、憔悴しきった医師に親切で饅頭を与える。がこの、父の親切が裏目に出た。娘の命は絶えた。ここがコメディ染みた一見ユーモラスでありながら結果的にはなんとも皮肉でブラックなエピソードが強烈である。饅頭をのどに詰まらせたのだ。終始一貫して、リアルな表現力の父の間抜けさ加減に、母性本能をくすぐらせる。これだけの人生模様を演じられるグォ・ヨウの俳優としての度量の幅が感じられる。また共産軍と解放軍の戦争に巻き込まれた主人公らが逃げまどうシーンですが、登場する軍人の数は、中国ならでは、圧倒的な群衆の数で見ごたえがあった。街中のシーンでもそうだが、あれだけのエキストラを集めるとなると、日本では、かなりの労力になるだろう。「生きる」ではなく、やはり「活きる」というタイトルに大いに納得してしまう。数奇な運命を経て、それでもこれからも幾多のことがあって人生というものが流れていくということを暗示したラストに、爽やかな余韻を残して映画は終わる。ひたすら正攻法で丁寧に、そして少しも深刻ぶらず決してユーモアを忘れない。こういう作品を撮らせたらチャン・イーモウ監督のまさに独壇場だと言っていい。苦しいけれど、不幸じゃない。貧しいけれど、不幸じゃない。幸せとは決して言えないけれど、不幸じゃない。たとえどんなに辛くても、不幸じゃない。そんな生き方が、ここにあります。監督の全作品が見てみたくなりました。回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回回