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[オペラ ライブ] カテゴリの記事

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• ヘンリー・パーセル作曲 妖精の女王 北とぴあ国際音楽祭2015

  なんといってもメイン五人が代わる代わる重唱の、５幕婚礼の場がすばらしかった。とくに、エマ・カークビー、波多野睦美、大山大輔３人での掛け合いは、バロックの真骨頂ですね！涙が出るほど聞けて嬉しかったです。みんなバロックらしいピュアな歌声で、心が洗われます。ケヴィン・スケルトンは、舞台の木に見立てた棒によじ登りながら、５幕の超難アリア「中国の男の歌」歌ったのにはもうビックリ！そのあと広瀬奈緒もアジリタ溢れる「中国の女の歌」すばらしいテクと歌声で聞かせてくれました。とにかく全員が楽しんでやっていたのがよくわかります。SPAC静岡県舞台芸術センターの宮城聰の演出が、長いオペラを、真夏の世の夢の雰囲気うまく取り込んだコミカルモードにしてくれて、楽しめました。レアなバロック堪能です。寺神戸さんにはずっとこのイベント出演続けていただきたいです。 原作：シェイクスピア 夏の夜の夢 指揮 寺神戸 亮　　演出 宮城 聰（SPAC）合唱・管弦楽 レ・ボレアード（オリジナル楽器使用）　　 歌手エマ・カークビー（ソプラノ）広瀬 奈緒（ソプラノ）波多野 睦美（メゾソプラノ）ケヴィン・スケルトン（テノール） 大山 大輔（バリトン）　  俳優（SPAC）泉陽二、大高浩一、春日井一平、加藤幸夫、貴島豪、小長谷勝彦、大道無門優也、たきいみき、武石守正、保可南、本多麻紀、牧山祐大、吉見亮、若宮羊市、渡辺敬彦 2015（平成27）年12月13日（日）　北とぴあ さくらホール

  2015年12月13日

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• ドン・ジョバンニ（モーツァルト作曲　全2幕）～英国ロイヤル・オペラ日本公演

  ヴィラゾンをオッターヴィオに、今わたくし一押しのレジネヴァをツェルリーナに持ってきてくれる贅沢さ。これにダルカンジェロ、シャギムラトヴァにディドナート、エスポージトという豪華さは、来てよかったを実感。  オールスターキャストは来日公演の醍醐味の反面、下手くそな指揮者だと単にバラバラと歌の共演になって退屈なのですが、パッパーノはさすがです、作り出す世界にみんなハマるのですから。すごいです、最高です。 昨日のマクベスもそうでしたが、15時開始という、眠くなっちゃう午後のひとときに、集中させてくれる音楽ってひさびさでした。 歌手については言うことなし。とにかくすばらしい。話題のプロジェクション・マッピングは、東京駅とか国立博物館のをさんざん見たせいか、騒ぐほど大したことないなぁというのが正直な感想。２幕、シャンパンの歌で、ダルカンジェロを中心に万華鏡のように回るマッピングや、ドン・ジョバンニのセレナーデでレポレロの白い衣服にドン・ジョバンニの服装を映してエルヴィーラを惑わす場、エルヴィーラの侍女をドン・ジョバンニが落として衣服を脱ぎ捨てたような映像投影とかは、生かしてるなぁと感じました。それより衝撃は、ドンナ・アンナがドン・ジョバンニに落とされて、ホントは惹かれてしまって（ わたしはそう感じました。） いるのを露骨にみせてること。冒頭、満ち足りた笑顔でジョバンニと共に現れ、父の騎士長が出て来て困惑する。中途でジョバンニと部屋に入っていく。いままでのドンジョバ演出では、どっちなのかなぁという曖昧なのを、こんなにも露骨に！完全に貴族としての体裁でオッターヴィオに身の危険を訴えてる感ありました。そして、オッターヴィオも、わかっているけど、プライドと損得勘定からアンナを攻めきれないやりきれなさを、技巧満載アリア「私の愛する人を慰めに行ってください」を泣き節調にすることで、吐露しているように感じました。そういう意味では、ツェルリーナもホントは権力と富を持つジョバンニに惹かれながらも、分相応を意識してマゼットを選ぶ感満載。エルヴィーラはなんか普通の演出以上にジョバンニへのアピールを感じたし。。 ロッケンロール本場、さすがイギリスの演出！！と感じました[m:50]  指揮 アントニオ・パッパーノ演出 カスパー・ホルテン演出助手 エイミー・レーンレポレロ アレックス・エスポージトドンナ・アンナ　アルビナ・シャギムラトヴァドン・ジョヴァンニ　イルデブランド・ダルカンジェロ騎士長　ライモンド・アチェトドン・オッターヴィオ　ローランド・ヴィラゾンドンナ・エルヴィーラ　ジョイス・ディドナートツェルリーナ　ユリア・レージネヴァマゼット　マシュー・ローズドンナ・エルヴィーラの侍女　チャーリー・ブラックウッド フォルテピアノ　アントニオ・パッパーノロイヤル・オペラ合唱団 、ロイヤル・オペラハウス管弦楽団   2015（平成27）年9月13日　NHKホール 

  2015年09月13日

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• ランスへの旅　　藤原歌劇団公演

  エレガントでゆったりした、まさにフランスの田舎の湯治宿の雰囲気で音楽は進んでいきます。女声陣が特によかったです。フォルヴィル伯爵夫人の光岡さんの、役柄ハマり具合最高です！オープニング早々、超難アリアの見事な歌いきりで盛り上げてくれました。宴会が始まる前（この舞台では第二部始まって宴会の準備をしている）の音楽が楽しくて心地よくて、ゼッタの真髄感じました。しかし87歳でかくしゃくとした足取り、３日間振り切る体力と、ゼッタに圧倒された舞台でした。 指揮  アルベルト・ゼッタ演出  松本重孝コリンナ  佐藤美枝子メリベーア侯爵夫人  鳥木弥生フォルヴィル伯爵夫人  光岡暁恵コルテーゼ夫人  清水知子騎士ベルフィオーレ  小山陽二郎リーベンスコフ伯爵  山本康寛シドニー卿  伊藤貴之ドン・ブロフォンド  久保田真澄トロンボノク男爵  三浦克次ドン・アルヴァーロ  牧野正人ドン・ブルデンツィオ  柿沼伸美ドン・ルイジーノ  真野郁夫デリア  山口佳子マッダレーナ  河野めぐみモデスディーナ  但馬由香ゼフィリーノ  藤原海考アントーニオ  立花敏弘藤原歌劇団合唱部東京フィルハーモニー交響楽団2015（平成27）年7月5日  日生劇場にて

  2015年07月05日

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• メッセニアの神託　全3幕　ヴィヴァルディ作曲

  ファビオ・ビオンディのきびきびしたヴィヴァルディ、すばらしかったです！バロックはやっぱメリハリ大事、 60分弱とちょっと長めの各幕ですが、のめり込んでしまい、あっという間に時間が過ぎました。小さいホールで目の前で古楽器で演奏して、ビオンディのヴァイオリン弾く姿や歌手への指示が手に取るようにわかる。イイですね～今回はシンプルだけど能楽をイメージした舞台装置、演出、衣装が見事に音楽とマリアージュしてました。漆塗りや枯山水を感じる舞台、男性役は能衣装のような出で立ちで、しかも全員が扇子を持ち、感情表現に利用する。ホント楽しい！わくわくして聞いていました。テオルボというリュートに似た楽器の音色を初めて耳にしました。物悲しい、エレジー感じる音色で、これ日本人好みだと思いました。能の演出で効果増します。歌手はビオンディ氏の考え方で、かつてのカストラートは地声で歌ったのだから、地声(声域)が近いと思うメゾソプラノ主体のキャスティングになっているそうです。 まずユリア・レージネヴァが圧巻。２幕「私は危険な海にいる船のよう」は、全曲続くアジリタとジェットコースターのような上がり下がりをものともせず、完璧に歌いきった。生で、しかも目の前で繰り広げられる超絶技巧の迫力はすごかった。レージネヴァは３幕も技巧の入ったアリアを見事に歌ってくれました。どうしても華やかなテクニックに耳が行きがちですが、マリアンヌ・キーランド、ヴィヴィカ・ジュノーはじめ、テクニックに裏打ちされた面々が、叙情豊かなバロックを現代に甦らせてくれました。バロック堪能、来て良かった！！音楽監督・ヴァイオリン ファビオ・ビオンディ 演出 彌勒忠史 （テノール） ポリフォンテ マグヌス・スタヴラン （メゾゾプラノ） メロペ マリアンヌ・キーランドエピーティデ ヴィヴィカ・ジュノーエルミーラ マリーナ・デ・リソトラシメーデ ユリア・レージネヴァリチスコ フランツィスカ・ゴッドヴァルトアナッサンドロ マルティナ・ベッリ 演奏 エウローパ・ガランテ（管弦楽） 2015（平成27）年2月28日（土）　神奈川県立音楽堂

  2015年02月28日

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• ファルスタッフ 藤原歌劇団

  テンポがいいだけでなく、役割を見て聞いてるだけで、的確に表現するゼッダ御大はすばらしいです！二幕のファルスタッフとフォードの二重唱からフォードのモノローグにかけてのゾクゾク感は味わったことない。嫉妬に狂うさまは、本当にオテロのコメディ版なのだと初めて感じました。この部分で音楽と同化できたのは、忘れられないでしょう。いろんな場所から次々楽器や声が聞こえてくるけど、実は秩序立って計算されているので心地よいのだということを、これほど感じたことはないです。  タイトルロール折口さんよかったです。騎士のノーブルさと、純情すぎて笑ってしまうバランス絶妙。結局ファルスタッフは世間知らずなんだなぁと納得してしまいました。フォードの森口氏、やっぱ二幕のモノローグが印象残る。存在感あってよかった。女声はクイックリー夫人の牧野さんが喜劇の絶妙なポイントを押さえて存在感ありました。さすがです。アリーチェの佐藤さんも品格あって、私は初めてですが、よかったと思いました。アンコール拍手が普通だったのが私は不満です。ナンネッタの清水さんも私は初めて聞きました、のびやかでいいですね！これからどんどんコロラトゥーラ役を聞かせていただきたいです。 新年最初のオペラ、アルベルト・ゼッダで迎えられるとは！今年もいい音楽聞いていきたいです。 指揮　アルベルト・ゼッダ演出　粟國淳 ファルスタッフ　折江忠道フォード　　　　森口賢二フェントン　　　中井亮一アリーチェ　　　佐藤亜希子ナンネッタ　　　清水理恵メグ・ページ　　日向由子クイックリー夫人　牧野真由美カイウス　　　　所谷直生バルドルフォ　　曽我雄一ピストーラ　　　小田桐貴樹 藤原歌劇団合唱部 東京フィルハーモニー交響楽団 2015₍平成27₎年1月25日　東京文化会館大ホールにて

  2015年01月25日

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• ラモー作曲 歌劇《プラテ》~北とぴあ国際音楽祭2014

  楽しいフランス・バロックでした。地域の音楽祭はこういったレアもの狙い目ですね、音楽関係者だけでなく地域の愛好家も見に来るから盛り上がります。指揮者、寺神戸氏の企画はいいです。バロックへの情熱も感じました。プラテは、蛙の妖精(女王)というから、カウンターテノールかと思ったら、普通のテノールなんです！ジュピタル(ゼウス)の偽プロポーズを信じる、見た目はイマイチという設定だから、男が演じたほうがいいんでしょうね。でも、プライド高いけど純情という役回りも表現しなきゃならない難役と思います。この主役をいかにうまく演じるかで決まる演目だと実感。タイトルロールのマティアス・ヴィダルよかったです。 ベツァベ・アースはバロック的な硬質な声でよかった。バリトンのフルヴィオ・ベッティーニは美声が響いて、もっと歌ってほしかった。ジュノン（ヘラ）の小野さんは少ない出番だけど、役柄表現うまい！モミュスの小笠原さんは、狂言回しの役だからこそ、演技も歌も重要ですね。印象残ったしよかったです。2幕、2階席で歌ったジュピテルが舞台の雲になっての登場に間に合わなくて、代わりに雲パネルもって登場して、あとで交代して舞台袖捌けていくのは、小劇団風ノリだった[m:50] やっぱ舞台は楽しくなきゃね。アンコールで合唱繰り返し、盛り上がりました。 セミ・ステージ形式／フランス語上演／日本語字幕付   指揮　寺神戸 亮管弦楽・合唱　レ・ボレアード（オリジナル楽器使用）  プラテ　マティアス・ヴィダルフォリー／アムール　ベツァベ・アースジュピテル／サテュロス　フルヴィオ・ベッティーニジュノン　小野 和歌子シテロン　与那城 敬メルキュール　安冨 泰一郎クラリーヌ　鈴木 美紀子モミュス　小笠原 美敬タリー　高橋 美千子テスピス　石川 洋人  2014（平成26）年11月9日　北とぴあさくらホール

  2014年11月09日

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• プッチーニ：ラ・ボエーム

  ひさびさに聞くラ・ボエームはそうそうたるメンバー。２幕のカルチェ・ラタン、ムゼットのワルツから終盤まで、こんなに楽しく引き込まれたのもひさびさです。そして３幕からはバルバラ・フリットリが本領発揮の、高潔で純粋なミミが圧巻でした。 なんといってもバルバラ・フリットリのミミの見事さ。藤原歌劇団80周年とBunkamura25周年コラボ企画だそうですが、プロジェクトものは過去にドタキャン喰らって猜疑心の固まりになってしまい、フリットりは大丈夫そうと思えるまでギリギリチケットためらってました。そんなわたくしの小心さ(笑)を吹き飛ばす、ミミの豊かな心に圧倒されました！ソットヴォーチェが心地よく響きます。(あのオーチャードホールで弱音しっかり響かせるのもすごい！)ミミのやさしさに感情持っていかれてました。 もう一人フィリアノーティは、ロドルフォではこれでいいのでしょうね。ハイCはかなりきつそうでした。堀内氏も森口氏も久保田氏も一枚看板の方々、なんという贅沢な配役！みなさん演技も歌も一つ一つがたまらない。堀内氏はムゼッタへの葛藤がイイですね～そして小川さんは、ムゼッタがいるからこそ引き締まるのだということを見せて聞かせてくれました。演出はハデではないけど、カルチェ・ラタンなどは紙吹雪でもりあげたり、わたしは落ち着いてよかったと思います。指揮も、プッチーニは流れを止めずに心地よくという鉄則をくずさず的確に進めていたと感じます。本当にひさびさの充実した時間でした。 指揮：沼尻竜典演出：岩田達宗  ミミ：バルバラ・フリットリ ロドルフォ：ジュゼッペ・フィリアノーティムゼッタ：小川里美マルチェッロ：堀内康雄ショナール：森口賢二コッリーネ：久保田真澄ベノア：折江忠道 アルチンドロ：柿沼伸美 パルピニョール：岡坂弘毅 藤原歌劇団合唱部、多摩ファミリーシンガーズ東京フィルハーモニー交響楽団 2014（平成26）年11月1日  Bunkamuraオーチャードホール 

  2014年11月01日

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• ドン・ジョバンニ 新国立劇場

  前回見たときと同じ演出、その時は巨大人形とかワケわからないと感じましたが、今回はドン・ジョバンニの過去の総括をイメージしているということかなぁ、と頭を整理して見ることができました。歌手は女性がよかった。カルメラ・レミージョは安定と貫禄満載。もう次世代ディーヴァですね。アガ・ミコライもドンナ・エルヴィーラのやりきれない想いがヒシヒシ伝わってきます。テクニックも決めてくれます。鷲尾さんは、明るい声がツェルリーナらしくてよかった。可愛いが計算も感じる、私にとっては、たいへん好感持てるツェルリーナでした。 男性、妻屋さんの威厳ある騎士長、町さんの気弱そうなマゼットはむちゃくちゃよかったが・・・メイン二人はわたしは少し不満。まずアドリアン・エレートもマルコ・ヴィンコも、美声だか、声の迫力でレミージョやミコライに負けてしまっているように感じました。ドン・ジョバンニもレポレッロも、ドン・オッターヴィオ同様の優男(やさおとこ)程度の感じ。わたしは、特にドン・ジョバンニにはもっと憎々しいほどのエロスの塊のようなものを期待するので、ちょっと残念です。レポレッロもイケメンだけど、主人に対抗するほどのエロスは感じない。もともと、降板したロレンツォ・レガッツオのレポレッロ目的で買ったので・・・レガッツオだったらもっとレポレッロのイメージも、ドン・ジョバンニとの関係も変わっていたでしょうか。指揮は、一言で言うと無難。１幕ラスト、仮面の３人(ドン・オッターヴィオ、ドンナ・アンナ、ドンナ・エルヴィーラ)登場しメヌエットが始まる辺りからは、テンポよくたたみかけて欲しいのですが、ちょっと遅い。個人の趣味なのでしょうが、わたしは全体的にちょっと刺激不足でした。ドン・ジョバンニは、歌手はそれぞれいいのに、観賞後によかったぁというのになかなか出会えません。このあたりがモーツァルトの難しさでしょうか。 指揮  ラルフ・ヴァイケルト演出  グリシャ・アサガロフドン・ジョバンニ  アドリアン・エレート騎士長  妻屋秀和レポレッロ  マルコ・ヴィンコドンナ・アンナ  カルメラ・レミージョドン・オッターヴィオ  パオロ・ファナーレドンナ・エルヴィーラ  アガ・ミコライマゼット  町 秀和ツェルリーナ  鷲尾麻衣新国立劇場合唱団東京フィルハーモニー交響楽団2014(平成26)年10月19日新国立劇場オペラパレスにて

  2014年10月19日

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• ナブッコ　ローマ歌劇場来日公演

  カーテンコール、客席が明るくなったのに手拍子で呼び戻されたときの、マエストロ・ムーティの本当にうれしそうな笑顔が印象的でした。 先週のシモン・ボッカネグラと比べたら、驚きの連続。まず午前のWEBでの今日の配役発表では、歌う予定だったアビガイッレ役タチアナ・セルジャンが、会場には、ラッファエッラ・アンジェレッティに急遽交替の告知。そして真ん丸のソニア・ガナッシ(笑)わたし舞台見たとき、あまりの変わり様に、代役かと思いましたよ！(爆)   さて、アビガイッレ急遽代役はやっぱ痛いですね。うわさほどひどくなかった、全員で歌うとこで邪魔はしないし、高音フォルテはヒステリックに響くが・・・というのが正直な感想です。ただ頑張って歌ったことにたいして、大きな拍手は送られていました。 男声はやっぱザッカーリアのドミトリー・ベロセルスキーですね。とにかく品がいい、威厳がある、ノーブルな役から悪役までこれから何でもこなせそうですね。シモン・ボッカネグラにも出ていたし、今回一番印象に残った歌手です。 「金色の翼に乗って」はラストひっぱられた余韻が美しいこと！ここも印象に残ってます。 しかし、こうしてみると、ストーリーが本当によくわかんないオペラですよね。ムーティが振ったから、まとまったんだろうなぁと納得。やっぱオペラは指揮者できまるのだと改めての納得でした。 指揮  リッカルド・ムーティ演出・美術  ジャン＝ポール・スカルピッタ衣装  マウリツィオ・ミレノッティ合唱指揮  ロベルト・ガッビアーニナブッコ  ルカ・サルシイズマエーレ  アントニオ・ポーリザッカーリア  ドミトリー・ベロセルスキーアビガイッレ  ラッファエッラ・アンジェレッティフェネーナ  ソニア・ガナッシ大司祭  ルーカ・ダッラミーコアブダッロ  サヴェリオ・フィオーレアンナ  スィムゲ・ビュユックエデスローマ歌劇場管弦楽団ローマ歌劇場合宿団2014(平成26)年6月1日  NHKホールにて

  2014年06月01日

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• シモン・ボッカネグラ ローマ歌劇場来日公演

  なんだかんだ言われても、ムーティのヴェルディはいいですね。飽くことなく時間が過ぎてしまいました。そして、ときには海のさざ波、ときには海をわたる風のように、静かに奏でられる弦が、ジェノバの雰囲気を醸し出し、単に復讐や憎悪のどろどろにはしていません。フリットリの急遽の代役、エレオノーラ・ブラットは、最初は堅さが出てましたが、徐々にこなれて、紅一点の重要ポイントこなしてました。若さあふれてイイ。フランチェスコ・メーリも、こういった直情的かつ繊細な役どころも表現豊かでイイですね～なんといっても低音陣が皆充実。タイトルロールのジョルジョ・ペテアンは本当に歌いっぱなしで、最後まで全然疲れ感じないのですから、素晴らしい歌いっぷりです。なんといっても品があります。低音メイン三人、甲乙つけがたし！なかなかこういう機会ないですよね！！ しかし、日本人のムーティびいきを差し引いても、カーテンコールは、ひさびさの大盛況、はっきり言って前回スカラ座より盛り上がってました。イタリアに求める「らしさ」を指揮も歌手も超良質に仕上げてくれればイイんです！！  指揮：リッカルド・ムーティ演出：エイドリアン・ノーブル美術：ダンテ・フェレッティ衣裳：マウリツィオ・ミレノッティ合唱指揮：ロベルト・ガッビアーニシモン・ボッカネグラ：ジョルジョ・ペテアンマリア・ボッカネグラ（アメーリア）：エレオノーラ・ブラットガブリエーレ・アドルノ：フランチェスコ・メーリヤーコポ・フィエスコ：ドミトリー・ベロセルスキーパオロ・アルビアーニ：マルコ・カリアピエトロ：ルーカ・ダッラミーコ伝令：サヴェリオ・フィオーレ侍女：スィムゲ・ビュユックエデス ローマ歌劇場管弦楽団ローマ歌劇場合唱団プロローグ、第1幕　15:00 - 16:40 休憩 第2幕、第3幕　17:10 - 18:102014（平成26）年5月25日（日）東京文化会館大ホールにて

  2014年05月25日

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• オリィ伯爵～藤原歌劇団公演

  指揮がデニス・ヴラセンコに変更でしたね、失念していました。名前は修正しましたが感想は変わらずです。--------------------ｼﾗｸﾞｰｻﾞはおとといは不調と言われていましたが､今日はいつもどおりﾊｲCﾊﾞｼﾊﾞｼ決めるし､ｻｰﾋﾞｽ全開､｢おもてなし｣と日本語で言って笑いと拍手もらったり､万全でした｡ 金曜いらした方にはもうしわけないですが､ｼﾗｸﾞｰｻﾞの良さでﾛｯｼｰﾆ堪能です｡ しかしそれよりも何よりも､引き付けられたのは光岡さんのｱﾃﾞﾙでした｡ 一幕のあの超難関技巧のｱﾘｱ､歌いだしで彼女の奏でるｺﾛﾗﾄｩｰﾗと役どころのｺﾐｶﾙで大げさな嘆きがあまりにﾏｯﾁしていて､ひょっとしてこれは凄いことに！と予感しました｡ｱｼﾞﾘﾀは見事に転がす､それでいて技巧だけで訴えるのではなく､ｱﾃﾞﾙの心情やｺﾐｯｸのおかしさも伝えてくる､いやぁすばらしかったです｡ 光岡さんは最初のｲﾝﾊﾟｸﾄが終演まで続きました｡ｱﾝｺｰﾙでは涙ぐんでいるようでした､本当にすばらしかったです｡ ｼﾗｸﾞｰｻﾞと光岡さんに加え､ﾗﾝﾎﾞｰの森口さんもｲｿﾞﾘｴの松浦さんも､歌手はみんなで楽しんで充実しているのが､伝わってきて､本当に楽しい舞台でした｡ ヴラセンコはちょっとｽﾋﾟｰﾄﾞ感に欠けた指揮､今日は歌手たちにかなり助けられたのでは？でも押さえどころは良さそうなので､今後に期待です｡ 指揮 デニス･ヴラセンコ演出 松本重孝ｵﾘｨ伯爵 ｱﾝﾄﾆｰﾉ･ｼﾗｸﾞｰｻﾞｱﾃﾞﾙ 光岡暁恵伯爵の教育係 彭康亮(Kang-Liang Peng)ｲｿﾞﾘｴ 松浦麗ﾗﾝﾎﾞｰ 森口賢二ﾗｺﾞﾝﾄﾞ 吉田郁恵ｱﾘｽ 宮本彩音騎士 岡坂弘毅東京ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ交響楽団藤原歌劇団合唱部 2014(平成26)年2月2日 東京文化会館大ﾎｰﾙにて

  2014年02月02日

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• トスカ～トリノ王立歌劇場来日公演

  すごいトスカでした。事前にお聞きしたとおり、オケがバックに徹してなんてものではなく、物語と一体化してすすんでいきました。 ２幕の息をもつかせぬ迫力と緊張は今まで感じたことありません！ プッチーニは聞く機会は多いけど、なかなかこれほどのものには当たらないです。しかも先週のヴェルディ「仮面舞踏会」と比べると、指揮者が別人ではないかと思うくらいの、印象やインパクトの違いにもびっくりです。 とにかく２幕の劇的に次々進む迫力に圧倒、ストーリーがわかっているのにこれだけワクワクドキドキの展開なんて、ひさびさです。わたしはスカルピアのラド・アタネリが一番気に入りました。本当に憎たらしい悪役に徹して、ノセダのドラマを一層盛り上げてます。ひさびさ感銘受けたスカルピアです。アルバレスはさすが。感情押さえ目でかえって激情が伝わります。まさに誇りをもった騎士でした。知名度的にも一番の拍手当然でしょう。 パトリシア・ラセット、もっと拍手受けてもよかったのではと感じます。感情起伏の激しさが、ノセダの音楽にミックスされて、ビンビン伝わってくる、渾身のトスカでした。 しかしイイ舞台はやっぱあるんですね～おいしいワインを飲めそうです。   指揮   ジャナンドレア・ノセダ演出   ジャン・ルイ・グリンダ トスカ  パトリシア・ラセットマリオ・カヴァラドッシ  マルセロ・アルヴァレススカルピア男爵  ラド・アタネリアンジェロッティ  ホセ・アントニオ・ガルシア堂守  マッテオ・ペイローネスポレッタ  ルカ・カザリンシャルローネ  フェデリコ・ロンギ 看守  ジュゼッペ・カポフェッリ牧童  阿部昇真 2013(平成25)年12月8日  東京文化会館大ホール

  2013年12月08日

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• 仮面舞踏会～トリノ王立歌劇場来日公演

  ノセダはエレガントに優雅に、このどろどろした愛憎劇をまとめていたと思います。やさしいのではない、この気品がたまらない。オケが繊細でバックに撤して歌手に歌わせるというあたりまえのことで、心に響いてくるんですね。 このあいだのネルロ・サンティ同様、ヴェルディは指揮者次第であることを改めて実感しました。 歌手はおおむねよかったのでは。 リッカルドのラモン・ヴァルガスは一番拍手もらってましたが、個人的にはまだ軽い感じで、それをカヴァーするために、ソロではちょっと感情過多と感じたところもありました。ラストは淡々と歌っていましたが、死ぬ間際はルチアのエドガルドっぽく感じたのは事実。 でも少しづつ役柄移行しているようですから、長く聞けることを期待。   アメーリアのオクサナ・ディカはわたしはよいと思ったのですが、会場拍手もヴァルガス、コルネッティの次(キャリアや日本での知名度的には仕方ないですね)、本人は出来に納得いかなかったのでしょうか、非常にあっさりしたカーテンコールでした。 ウルリカのマリアンネ・コルネッティは存在感ありますが、１幕２場しか出ないなら、他の出演者が出だし大変抑えめなところ、もっと爆発して盛り上げてほしかった。「なんか最初の方あっさりしてましたね」「これだけ長場なんだからあとに持ってくるわよ」なんて会話が帰りのロビーで聞こえてきてしまいました。 オスカルの市原さん、狂言回しのコロラトゥーラで活躍してました。レナートのヴィヴィアーニは派手さないけどきっちり役どころつかんで、けっこう印象残りました。 それぞれの有名なソロより、２幕の重唱や３幕１場の重唱の方が印象に残っているのは、ノセダが見せ場聞かせ場こころえている証と思います。 来週のトスカも楽しみです！ 指揮   ジャナンドレア・ノセダ演出   ロレンツォ・マリアーニリッカルド  ラモン・ヴァルガスレナート  ガブリエーレ・ヴィヴィアーニアメーリア  オクサナ・ディカウルリカ  マリアンネ・コルネッティオスカル  市原愛シルヴァーノ  フェデリコ・ロンギサムエル  ファブリツィオ・ベッジトム  ホセ・アントニオ・ガルシア判事  ルカ・カザリントリノ王立歌劇場管弦楽団、合唱団2013(平成25)年12月1日  東京文化会館大ホール

  2013年12月01日

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• ヴェルディ「シモン・ボッカネグラ」演奏会形式～ＮＨＫ交響楽団定期公演

  派手さはないこのオペラで、序幕のオープニングが奏でられた瞬間、ワクワク感でいっぱいになりました。 ネルロ・サンティはすばらしいです！特に３幕・４幕、オケを抑え目にすることで、劇的な展開を表現していくことに、ヴェルディの神髄感じます。オケはでしゃばらす、場面転換や状況表現は前面に出てという、当たり前のことがやっぱ難しいのだということを実感。そしてその中で感情持たせるサンティの采配に改めて感服しました。 歌手はやっぱ、パオロ・ルメッツとグレゴル・ルジツキの低音二人がよかったです。終演後ひさびさ豊かな気持ちです。 ＮＨＫ交響楽団第1766回 定期公演 Aプログラム指揮　ネルロ・サンティ シモン　パオロ・ルメッツマリア／アメーリア　アドリアーナ・マルフィージフィエスコ　グレゴル・ルジツキガブリエレ　サンドロ・パークパオロ　　　吉原 輝ピエトロ　　フラノ・ルーフィ射手隊長　　松村英行侍女　　　　中島郁子二期会合唱団 2013(平成25)年11月10日（日） NHKホールにて

  2013年11月10日

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• リゴレット～ミラノ・スカラ座2013来日公演

  今回のツアー絶好調のレオ・ヌッチ、楽日は一番のノリだったのでは？まさにヌッチ祭でした。とにかく2幕はすごい！今まで聞いたことのない迫力とすごみで、ヌッチのパワーに息を呑んで集中しました。こんなすさまじい「悪魔め、鬼め」なんて聞いたことない。これを体験できただけでも、今日聞いた甲斐があります。今回初日からずっと続けているのですね！「Si,vendetta」のアンコールは大興奮。思わずおきてしまった手拍子にも「シッ」と注意してくれる人がいて、マナー知らない一部の人にイライラしたファルスタッフとは大違い。もう～～～～気持ちよく聞けました。アンコールのジルダの3点Esではヌッチは歌わず、マリア・アレハンドレスをちゃんと引き立てています、パフォーマンスさすがです。 とにかくヌッチさまに体中しびれました。 マリア・アレハンドレス、ジョルジョ・ベッルージとも、サイトでいろいろ事前に見たほど悪くなかった。ノリノリのレオ・ヌッチの薫陶を十分受けたのでしょう。アレハンドレスは、リリコでたぶん年数経つとジルダ向きではないだろうが、恋する乙女の艶っぽさを声に感じました。ベッルージも真摯な感じがいい。もうちょっと経験積めばノーブルさがもっと出るように感じます。  グスターボ・ドゥダメルも、事前に言われたほど悪くないなぁと心地よく感じてました。聞いたほどがなりたてず歌手のバックになっているし、ちょっと焦って出てしまってもすぐ歌手に合わせるし。まぁ3幕の4重唱は今後の期待と割り切ることができましたので  去年、一昨年のグルベローヴァに次いで、桂冠名人レオ・ヌッチの至芸を直接味わえたのは、本当に幸せでした。  指揮　　　グスターボ・ドゥダメル合唱監督　ブルーノ・カゾーニ演出　　　ジルベール・デフロ再演演出　ロレンツァ・カンティーニ マントヴァ公爵　ジョルジョ・ベッルージリゴレット　　　レオ・ヌッチジルダ　　　　　マリア・アレハンドレススパラフチーレ　アレクサンドル・ツィムバリュクマッダレーナ　　ケテワン・ケモクリーゼジョヴァンナ　ジョヴァンナ・ランツァモンテローネ　エルネスト・パナリエッロマルッロ　セルジョ・ヴィターレボルサ　　ニコラ・パミーオチェプラーノ伯爵　　　アンドレア・マストローニチェプラーノ伯爵夫人　エヴィス・ムーラ廷吏　ヴァレリー・トゥルマノフ小姓　ロザンナ・サヴォイア ミラノ・スカラ座管弦楽団ミラノ・スカラ座合唱団ミラノ・スカラ座バレエ団　　協力：東京バレエ学校  2013(平成25)年9月15日（日）13：00開演／NHKホール

  2013年09月15日

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• ファルスタッフ～ミラノ・スカラ座2013来日公演

  出演者が楽しんでやっているのが伝わってきました！そりゃぁ、バルバラ・フリットリ、ダニエラ・バルチェッローナ、ラウラ・ポルヴェレッリなんて御夫人方には、かなうはずありません。紳士方がちょっと迫力不足に感じましたが、まあ御夫人方にやり込められるのですから、仕方ないんでしょう。アンブロージョ・マエストリは、８月にオペラ座ライブ・ビューイングで見たのと比べると、生はずっとやさしく人間的な感じがします、やっぱ直接聞かないとわからないですね！ イギリスが舞台の話ですが・・変な言い方ですが今日の舞台はイタリアのオペラ劇場が演ずるヴェルディなのに、たいへん「イギリスっぽく」感じました。指揮のハーディングがイギリス・オックスフォード出身だからでしょうか？「そうなんだぁ」という心境。 カーテンコールは全員はしゃいで、ハーディングは明け方のニュースを受けて、最後は2020年オリンピック招致ののぼりを持って出てきて笑いを誘いました。カーテンコールで一番イタリアを感じました(笑)  指揮　　　ダニエル・ハーディング合唱監督　ブルーノ・カゾーニ演出　　　ロバート・カーセン再演演出　ロレンツァ・カンティーニ サー・ジョン・ファルスタッフ　アンブロージョ・マエストリフォード　　　マッシモ・カヴァレッティフェントン　　アントニオ・ポーリ医師カイウス　カルロ・ボージバルドルフォ　リッカルド・ボッタピストラ　　　アレッサンドロ・グェルツォーニフォード夫人アリーチェ　バルバラ・フリットリ　ナンネッタ　　イリーナ・ルングクイックリー夫人　　ダニエラ・バルチェッローナページ夫人メグ　　　ラウラ・ポルヴェレッリミラノ・スカラ座管弦楽団ミラノ・スカラ座合唱団　 ◆上演時間◆ 第1幕、第2幕　　15:00 - 16:30 第3幕　17:00 - 17:45 2013(平成25)年9月8日（日）東京文化会館大ホール

  2013年09月08日

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• マリエッラ・デヴィーア椿姫～藤原歌劇団

  デヴィーアは最初から最後まで完璧、圧巻は３幕でした。体だけでなく心も弱いヴィオレッタでした。常に誰かに支えていられないと生きていけない。だからアルフレードお坊っちゃんを支えなきゃならないときは幸せになれないんですね。３幕でアルフレードが見違えるように人間的成長して現われて、初めて頼れて幸せになれるはずが、時すでに遅し。ジェルモンの手紙を繰り返した後の「遅いわ！」の一言、突き刺さりました。 気高く、芯は強いヴィオレッタではなく、本当は弱いヴィオレッタ。デヴィーアは激しい感情表すことなく、抑え目な感情で、演出や指揮の要望どおりにみごとに演じて歌いました。 今の時代、こういうヴィオレッタの描き方って珍しいかも。グランヴィル医師が最初から最後までかたわらに付き添っていたのが印象的。特にデヴィーアには気丈なイメージを抱いていただけに、ちょっとビックリ演出です。音楽的にドラマティックに盛り上げてほしい場面も、じっくり聞かせるみたいになって、欲求不満になったのは事実。 堀内さんジェルモンとデヴィーアの２幕はなにものにも変えがたい。村上さんアルフレードは、今回人間的にどんどん成長していくストーリー。最後３幕でヴィオレッタを包み込めるようになりました。やっぱここのヴィオレッタとのやりとりよかったですね～[m:50]  指揮  園田隆一郎演出  岩田達宗ヴィオレッタ  マリエッラ・デヴィーアアルフレード  村上敏明ジェルモン  堀内康雄フローラ  鳥木弥生ガストン  所谷直生ドゥフォール  三浦克次ドビニー  柿沼伸美グランヴィル  久保田真澄アンニーナ  家田紀子ジュゼッペ  山内政幸使者  江原実召使  秋本健藤原歌劇団合唱部東京フィルハーモニー交響楽団スターダンサーズ・バレエ団 2013(平成25)年9月5日(木)  新国立劇場オペラパレス

  2013年09月05日

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• 椿姫6/23(テオドッシュウ）　ハンガリー国立歌劇場来日公演

  ヴィオレッタは、華やかさと気高さで覆い隠しているが、実は健康ではなく、弱くて暗い。テオドッシュウは一貫して演じていたと感じました。１幕は、テオドッシュウにしては息絶え絶えな高音やアジリタであったと感じたのは事実。でもヴィオレッタって、実は健康でないし、自立もしていないのですよね。だからアルフレードを養おうとしてもうまくいくはずないし。役作りとして妙に納得してしまいました。 特に２幕のジェルモンとのやりとりは、相手役のカルマンディという名バリトンだったこともあり、本当にすばらしかった!!テオドッシュウが歌うヴィオレッタの思いがひしひしと伝わります。アルフレードのフェルナンデスも、昨日のブリックナーに比べると、歌い慣れていて、細かい表現、仕草がハマってました。 昨日はエヴァ・メイの独り舞台で、メイが自分の思うところ余すところなく発揮、それだけインパクトは強かったですが、今日はテオドッシュウを軸にまわりが補完しあって作り出す世界。どっちも堪能できて幸せですヽ(´▽`)/ しかし・・・３階両翼席ごっそり空いてました。昨日は団体が入ってうまっていたみたいですけど、日曜より土曜のほうがやっぱ人気あるんですね。 指揮  ヤーノシュ・コヴァーチュ演出  アンドラーシュ・ベーケーシュヴィオレッタ  ディミトラ・テオドッシュウアルフレード  ヤベ・トメ・フェルナンデスジェルモン  ミケーレ・カルマンディハンガリー国立歌劇場管弦楽団、合唱団、バレエ団2013(平成25)年6月23日  東京文化会館大ホール

  2013年06月23日

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• 仮面舞踏会～藤原歌劇団公演

  出ずっぱりテノール、リッカルドの笛田さん、終わりまで持つのかなと当初思いましたが、ああいう歌い方なんですね。テンション保って３幕アリアを朗々と歌い上げたのですから、すばらしいです。今回はあえて若手の方の日に来たのですが、なんか久々メイン４人のイイ声に接してイイ気分です。 そりゃあ、最初は緊張しますよね。１幕最初は指揮も歌手もちょっとぎこちなかったかなぁ。でもウルリカの牧野さんがパンチ放ちました。決して派手ではないですが、低音もずっしり響いて、大変な凄味を感じます。ワンシーンだけなのに、かえって印象つける、理想のウルリカ。ヴェルディのメゾを色々聞きたいです。 牧野さんは、やっぱ２幕のアメーリアとの最後のデュエットの苦悩が印象的です。忠義から復讐に翻ってしまう苦悩がありあり出ていてよかった。 アメーリアの廣田さんは、すばらしかった！最初、アメーリアにはちょっと声が細いかなぁとか感じましたが、慈愛に満ちた声が訴えかけてきます。心にズシッと響いてくる歌声は感動しました。 指揮の柴田さんも、淡々としながらノッてきましたね～オスカルのオクサーナ・ステパニュックの装飾音符が彩りになって心地よかったです！   指揮  柴田真郁演出  粟國淳リッカルド  笛田博昭 レナート  牧野正人アメーリア  廣田美穂ウルリカ  牧野真由美オスカル  オクサーナ・ステパニュックシルヴァーノ  羽渕浩樹サムエル  デニス・ビシュニャトム  伊藤貴之判事 狩野武召使  真野郁夫暗殺団  田中大揮、別府真也、前田進一郎、和下田大典藤原歌劇団合唱団東京フィルハーモニー交響楽団2013(平成25)年2月11日  東京文化会館大ホール

  2013年02月11日

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• 愛の妙薬～新国立劇場

  やっぱシラグーザは素晴らしい、期待どおりのネモリーノ。シラグーザの歌声は音符が見えるようです。弱になろうとアップテンポになろうと、一音一音クリアで、しかもビロードのようにやわらか。本当に心地よい。発するものすべてを受けとめることで、心が満たされます。ベルカントの雄、たいへん堪能しました。大満足です。 きびしい意見も見ました、アディーナのニコル・キャベルですが、わたし的には意外とよかったです。アディーナの声質かと言われればもちろんクエスチョンマークですが、高慢で世間知らずな田舎娘の雰囲気をよく出していたと感じます。何より全編落ち着いてきちんと歌う真摯な感じが、最後のアディーナのネモリーノに対して抱く気持ちと重なって共感できました。 で、これは、今日は着実に淡々と振った、指揮のジュリアン・サレムクールの采配によるところが大きいのかなとも思いました。サレムクールは、事前のコメントとかで見た、ノッて感情こもる感は今日はあまり感ぜず、どちらかというと知的にすすめていたように感じました。自分が熱くならない分、歌手にお任せするという感じです。まあうまくこなしといたと思います。 愛の妙薬は、イカサマ師のドゥルカマーラがうまいかどうかで、舞台の出来が決まるとわたくしは感じているのですが、今回のレナート・ジローラミは期待を満たしてくれました。最後アディーナを包み込んであげるような感じになりながら、結局世間をうまく回るイカサマ師でした、というオチをうまく演じています。ベルコーレの成田博之さん、ジャンネッタの九嶋香奈枝さんも、個性が出ていてよかった。なんといっても明るくファッショナブルな舞台が見る人の気分を楽しくさせてくれました！あと、今日のオケ、金管と太鼓が気持ち良かった(^^)v 指揮  ジュリアン・サレムクール演出  チェーザレ・リエヴィ美術  ルイジ・ペーレゴ衣装  マリーナ・ルクサルドアディーナ  ニコル・キャベルネモリーノ  アントニーノ・シラグーザベルコーレ  成田博之ドゥルカマーラ  レナート・ジローラミジャンネッタ  九嶋香奈枝新国立劇場合唱団東京交響楽団チェンバロ  石野真穂2013(平成25)年2月3日 新国立劇場オペラハウスにて

  2013年02月03日

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• ランメルモールのルチア（コンサート形式）　マリインスキー歌劇場

  やっぱデセイの狂乱はすさまじいです。今日はグラスハーモニカで、幻想的な雰囲気になり、テンションアップ。デセイの歌は、絵が情景が見えます。音楽だけど、耳からだけでなく視覚的な印象を与えてくれる不思議さが、わたしがデセイにのめり込む理由のひとつです。  細かいこと言えば、そりゃでてきます。直前のエドガルド変更で、私の大好きな場面の、泉の場の二重唱の、探り探りな感じや、ゲルギエフの指揮がやたらせかせかしてるとか。(このあとサイン会もあったみたいだし、開演が押したんで21時40分終演予定が50分になりますとなんどもアナウンス入った・・・)でも全員スタンディングで何度も呼び寄せてカーテンコールしたことに、わたしは大部分の人の正直な感想があると思います。 強烈なブーがいました。出演者もコーラスも全員譜面見ていたからですかね～わたしはその点はあまり気にしないので。 正直、今日のデセイは「香炉はくゆり」で超高音ださなかったし、ちょっと咳き込んで「苦い涙」に入りましたから、体調悪かったんだと思います。それでもあの臨場感とインパクトはやっぱすごい！ ゲルギエフ指揮で同じ共演者で、舞台で演出ついたのはもっとすごくなるだろうに、やってくれないかなぁと思いました。 エドガルドの代役、エフゲニー・アキーモフ、よかったです。まだ勢いでいってしまい、最後の祖先の墓よは、少々力んだ感ありましたが、でも場を積めばエレガントになりそうです。ライモンドとアリーサは実直で役柄そのものだったし。エンリーコは、ドン・カルロのロドリーゴが合いそう、今は一族トップよりナンバー２という雰囲気に感じてしまいました。ロシアの人材おそるべし！です。 指揮　ワレリー・ゲルギエフマリインスキー歌劇場管弦楽団ルチア　　　　ナタリー・デセイ（ソプラノ）エンリーコ　　ウラジスラフ・スリムスキー（バリトン）エドガルド　　エフゲニー・アモーキフ（テノール）アルトゥーロ　ディミトリー・ヴォロパエフ（テノール）ライモンド　　イリヤ・バンニク（バス）アリーサ　　　ジャンナ・ドムブロフスカヤ（メゾ・ソプラノ）ノルマンノ　　水口聡（テノール）　グラス・ハーモニカ　サッシャ・レッカート新国立劇場合唱団2012(平成24)年11月12日(月)サントリーホールにて

  2012年11月12日

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• フィガロの結婚　ウィーン国立歌劇場2012日本公演

  ウィーンの気品を漂わせながら、これでもかと押し迫るド迫力アンサンブル。進むごとにノッてきて、オケと歌手を融合させて、観客をどんどん引き付けるペーター・シュナイダーは、すごい、お見事としか言えません。ひさびさフィガロ＆モーツァルト堪能です！とにかく楽しかった！！ とにかくシュナイダーに魅せられました。本当のフィガロのアンサンブルは、こんな迫力とエネルギーの爆発なんですね～２幕終わりのスザンナが衣裳部屋からでてきたあたりから、どんどん人が増えていくアンサンブルの迫力には、いまを忘れて引き込まれていきました。 そして歌手は実際に聞いてみなきゃわかりません！！ カルロス・アルバレスの威厳と気品に満ちたアルマヴィーヴァ伯爵バルバラ・フリットリの物憂げでありながらひたすら美しい伯爵夫人アニタ・ハルティッヒの快活でひたすら明るいスザンナアーウィン・シュロットの男らしく楽しく機知にとんだフィガロマルガリータ・グリシュコヴァの華やかでまさに女の子みたいなケルビーノその他共演者も、全員に引き込まれました。みんながいいと、オケがいいと、指揮者がいいと、相乗効果で期待以上に聞かせてくれる、まさに実例です。 今回特に惹かれたのは、ケルビーノのマルガリータ・グリシュコヴァです。華やかで明るくて、男っぽくないところがかえって役にハマります。 アニタ・ハルティッヒのひたすら明るくてスザンナ役そのものだったのも、印象的です。 ウィーンの気品とエネルギーに心が満たされました。   ウォルフガング・アマデウス・モーツァルト作曲「フィガロの結婚」 指揮        ペーター・シュナイダー演出・美術  ジャン＝ピエール・ポネル合唱監督    トーマス・ラング アルマヴィーヴァ伯爵 カルロス・アルバレス伯爵夫人　           バルバラ・フリットリスザンナ             アニタ・ハルティッヒフィガロ             アーウィン・シュロットケルビーノ           マルガリータ・グリシュコヴァマルチェリーナ       ドンナ・エレンバジリオ             ミヒャエル・ロイダードン・クルツィオ     ペーター・イェロシッツバルトロ             イル・ホンアントニオ           ハンス・ペーター・カンメラーバルバリーナ         ヴァレンティーナ・ナフォルニータ村娘                  カリン・ヴィーザーウィーン国立歌劇場管弦楽団ウィーン国立歌劇場合唱団全4幕第1幕（転換）第2幕　　15:00 - 16:50 第3幕（転換）第4幕　　17:15 - 18:402012(平成24)年10月28日（日）神奈川県民ホール

  2012年10月28日

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• アンナ・ボレーナ　ウィーン国立歌劇場2012日本公演

  やっぱグルベローヴァすっげぇわ！感服しました。 共演陣のすばらしさ、チーム力のすごさは、さすがウィーン！ このオペラ、特に１幕は場数が多くて、そのたび設定や歌手が入れ代わりで、（わたしは）どうしても集中力途切れてしまいがちです。ピドは非常にうまく運んでいたと思います。 グルベローヴァさま、もうすごいとしか言えません。 去年のロベルト・デヴリューの、役柄を超越した圧倒的存在感を見ただけに、歌唱的にはより技巧が多いアンナ・ボレーナは本当に歌い切れるのかなぁと思っていたのは事実。 素人の浅はかさな考えでした。 ディーバさまにたいへん失礼であったと反省。 超高音もアジリタも、目の前に迫ってきます。 CD聞いているみたいな完璧さです。それに直に聞く凄味が加わって、こんな経験できることに感謝。 グルベローヴァ、いちいちコメントなんかいりません、とにかく全部を受けとめて、体中心の奥底まで声の振動響き渡りました。 とくに、有名なAl dolce guidami「わたしの生まれたあのお城につれていって」は、もうすばらしいとしか言えない。桃源郷に誘われた心地です。 そしてcoppia iniquaラストで3点Esをこれでもかと引っ張って、もう言うことなし。 オペラグラスで覗いた表情が真に迫っていました。 さすがウィーン、共演陣すばらしかった。 まずはジョヴァンナ・シーモアのソニア・ガナッシ。２幕のアンナとの二重唱は本当によかった。 歌唱的には去年より存在感ありました。 エンリーコ８世のルカ・ピサローニは物憂げなバスをずっと響かせてよかった。 今回オススメはスメトンのエリザベス・クールマンです。 澄んだ歌声がたいへん印象的です。 グルベローヴァの最後の思いに、ウィーンのチーム力が加わって、本当にすばらしい舞台でした。 直後から会場全員スタンディングオベーション、みんな帰らず20分つづいたのは、グルベローヴァへの日本最後のはなむけだけでは、ありません！ ガエターノ・ドニゼッティ作曲「アンナ・ボレーナ」 指揮　　　エヴェリーノ・ピド 演出　　　エリック・ジェノヴェーゼ 美術　　　ジャック・ガーベル、クレア・スターンバーグ 衣裳　　　ルイザ・スピナテッリ 照明　　　ベルトラン・クールデル 合唱監督　トーマス・ラング エンリーコ８世　　　　　ルカ・ピサローニ アンナ・ボレーナ　　　　エディタ・グルベローヴァ ジョヴァンナ・シーモア　ソニア・ガナッシ リッカルド・パーシー卿　シャルヴァ・ムケリア ロシュフォール卿　　　　ダン・ポール・ドゥミトレスク スメトン　　　　　　　　エリザベス・クールマン ハーヴェイ　　　　　　　カルロス・オスナ ウィーン国立歌劇場管弦楽団　 ウィーン国立歌劇場合唱団 ウィーン国立歌劇場舞台上オーケストラ　 全2幕 第1幕15:00 - 16:35 第2幕17:00 - 18:30 2012(平成24)年10月27日（土）　東京文化会館大ホールにて

  2012年10月27日

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• サロメ～ウィーン国立歌劇場2012 日本公演

  私なりのかなり勝手な解釈と感想。グン＝ブリット・バークミンのサロメは、狂気の表情を浮かべるが、最後は「少女」でした。少女だからこその、思い込みの狂気。まさに現代社会に通じるサロメです。10代で妖艶というよりも私には受け入れやすかった。 登場早々、ナラボートにヨカナーンのことを聞き、一途に思い込んでしまうのが、まさに少女。サロメにとってヨカナーンは韓流スターやジャニーズの度合いなのです。ふだん周りにいない異質なものだから入れ込んでしまった。わたしはサロメにはこれまで、興味を持った男は全員自分に興味を持たせたいタイプとイメージしていました。井戸から出た「大人」のヨカナーンは、なんだこのわけわかんない小娘、という理由で相手にしないのでは？世間知らずでわがままな「少女」だからこそ、目の前の「アイドル」ヨカナーンへの思い入れインパクトが半端じゃない。 ヘロデ王とヘロディアスが登場するまでのサロメのハイテンションすごかったです。ナラボートを嫉妬で自殺させてしまうのも、妖女にまどわされたというより、見切り付けたという感じ。 ヘロデ王とヘロディアスが、キャラ設定ぴったりでした。ヘロデ王のルドルフ・シャシンクは、シャイー指揮リゴレット画像のパヴァロッティに似た、いかにも好色そうな王様。ヘロディアスは、イメージ的には「奥さまは魔女」のエンドラ役のアグネス・ムーアヘッドっぽい、きつく怖そうな感じ。二人とも最後、ヨカナーンの首に愛おしく絡みつくサロメに完全に引いちゃってます。 バークミンは後半のほうは抑えた感じでしたが、だからこそ、普通の少女がはまりこんでしまった狂気を感じますサロメは、ヨカナーンを手に入れた夢見心地のままヘロデ王の命令で殺されてしまいましたが、あれだけ好き放題したのだから当然というのではなく、このままたぶん少女から成長しないであろうサロメにとっては、幸福だったんじゃないのか？これでよかったんだと妙に納得してしまいました。  妖女ではなく、純真ゆえ思いこんでしまう少女だったんだと感じたサロメでした。 バークミン出ずっぱりおみごとです。シュナイダーは非常にバランスよく、結局2時間近くのめりこませていただきました、すばらしいです。   指揮：ペーター・シュナイダー演出 ：ボレスラフ・バルロク美術：ユルゲン・ローゼヘロデ：ルドルフ・シャシンクヘロディアス：イリス・フェルミリオンサロメ：グン=ブリット・バークミンヨカナーン：マルクス・マルカルトナラボート：ヘルベルト・リッペルト小姓：ウルリケ・ヘルツェル第1のユダヤ人：ヘルヴィッヒ・ペコラーロ第2のユダヤ人：ペーター・イェロシッツ第3のユダヤ人：カルロス・オスナ第4のユダヤ人：ウォルフラム・イゴール・デルントル第5のユダヤ人：アンドレアス・ヘール第1のナザレ人：アルマス・スヴィルパ第2のナザレ人：ミハイル・ドゴターリ第1の兵士：アレクサンドル・モイシュク第2の兵士：ダン・ポール・ドゥミトレスクカッパドキア人：ヒロ・イジチ奴隷：ゲルハルト・ライテラーウィーン国立歌劇場管弦楽団2012(平成24)年10月14日　東京文化会館大ホール

  2012年10月14日

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• 夢遊病の女〜藤原歌劇団公演

  高橋薫子さんのアミーナ目的、十分達せられました！やっぱフィナーレのAh!non credea mirarti～Ah!non giunge uman pensiero がすばらしかったです、聞き入ってしまいました。純な感じと凛とした感じ併せ持った雰囲気で本当によかったです。ロドルフォ伯爵、リーザ、テレーザと、まわりがお見事だからこそ映える舞台。特に、いつも威厳ある役で拝見する妻屋さん、ちょっと好色なロドルフォ伯爵のような役もこなされるのですね～さすがです。ロッシーニのブッフォでも拝見したことありますが、今日の役はそれ以上のハマり具合でよかったです。で、声質からいえば、今日のエルヴィーノはぴったりで、レチタティーボとかは本当に美しいのですが、歌になると、私のような素人でも感じざるをえないような、フレーズ切れ切れの、無理して高音出してる感で残念です。次回に期待です。指揮はわたし的には、特に１幕(ただでさえ２幕と比べて異常に長いので)、もっとメリハリ欲しかったです。でも最後は高橋さんで満足した舞台でした。指揮 園田隆一郎演出 岩田達宗アミーナ 高橋薫子エルヴィーノ 小山陽二郎ロドルフォ伯爵 妻屋秀和テレーザ 森山京子リーザ 関真理子アレッスィオ 和下田大典公証人 藤原海考藤原歌劇団合唱部東京フィルハーモニー交響団2012(平成24)年9月8日 新国立劇場オペラパレスにて

  2012年09月08日

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• メリー・ウィドウ　フランツ・レハール～ウィーン・フォルクスオーパー来日公演

  やっぱり序曲から、さぁはじまるぞ！のウキウキです。 ２幕の「女・女・女のマーチ」で休憩という変則でしたが、この曲はその後の盛り上がりのキーになるメロディーですから、耳に残り、効果的だったのでは？フィナーレもカーテンコールも、そして指揮者エンリコ・ドヴィコが舞台にあがった後にロベルト・マイヤーが指揮台にあがって奏でたアンコールも「女・女・女のマーチ」。最後のマイヤー・カーテンコールは会場全体で手拍子になり、大変盛り上がって楽しかった！オペレッタは理屈でなく、お祭りみたいに楽しむのだというのを実感。もちろんキメはきちんと抑えてます。歌手は歌えるだけでなく、皆コメディアンです。おまけにダンスもできるってのがすごい。ヴァランシェンヌのマルティナ・ドラークは、カンカンをバレエダンサーたちと踊るのですからすごいです。回転も足上げもヒケとりません。ハンナのアレクサンドラ・ラインプレヒト、最初は固かったようですが、ヴィリアの歌を歌い切ったあとから、がぜんノッてきました。３点Esも披露してくれて、高音きれいにだしてきます。素直な態度になれない、意地っ張りなもどかしさもよかった。 ハンナの元カレで今も引きずってるダニロ・ダニロヴィッチは、今日のみ出演のモルテン・フランク・ラーセンでした。先日「ウィンザーの陽気な女房たち」でもフルート氏をコミカルに演じてましたが、まさにオペレッタの歌手です。歌も性格づけもお見事！ハンナとの「Lippen Schweigen」は、ロマンティックでほんとうに素敵でした。 カミーユ・ド・ロションを演じたヴィンセント・シルマッハーは、顔つき東洋系なので、お母さんがそうなのかなあ？ハイCもだしたし、きれいな高音バシバシ決めてくれて、心地よかった。 でも、歌手どうこうより、オケ含めた劇場レベルの高さが、やっぱアピールするのですね。マイヤー監督の人間的魅力も存分に感じた、ウィーンの薫り満載の公演でした 指揮　　　　エンリコ・ドヴィコ演出・美術　マルコ・アルトゥーロ・マレッリ演出補　　　エンリコ・デ・フェオ合唱指揮　　トーマス・ベトヒャーミルコ・ツェータ　　　　アンドレアス・ダウムヴァランシェンヌ　　　　マルティナ・ドラークハンナ・グラヴァリ　　　アレクサンドラ・ラインプレヒトダニロ・ダニロヴィッチ　モルテン・フランク・ラーセンカミーユ・ド・ロション　ヴィンセント・シルマッハーカスカーダ子爵　　　　　ミヒャエル・ハヴリチェク ラウル・ド・サン・ブリオシュ　ロマン・マルティンボグダノヴィッチ　　　　ヨアヒム・モーザーシルヴィアーヌ　　　　　リディア・ペスキクロモウ　　　　　　　　ライムント・マリア・ナティエスタオルガ　　　　　　　　　ベアーテ・リッタープリチッチ　　　　　　　フランツ・ズーラーダプラスコヴィア　　　　　スーリエ・ジラルディニェーグシュ　　　　　　ロベルト・マイヤー ウィーン・フォルクスオーパー管弦楽団ウィーン・フォルクスオーパー合唱団ウィーン国立バレエ団 第1幕　15:00-16:20.第2幕　16:45-17:502012(平成24)年5月27日　東京文化会館大ホールにて

  2012年05月27日

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• ウィンザーの陽気な女房たち　オットー・ニコライ～ウィーン・フォルクスオーパー来日公演

  ロッシーニやドニゼッティやバロックやいろいろな要素を感じる、小洒落た舞台でした、本当に楽しかった！なんといってもオケの繊細さです。序曲で、先週の「こうもり」同様、あっなにか始まるという期待でウキウキさせてくれます。この、弦が鳴りはじめただけで、とりこにしてしまうというのは、さすがだし、真似できないですね。２幕でのフルート氏とフルート夫人のバックに流れるバイオリンソロがこれまたよかった。一見ドタバタっぽいですが、実は実力者揃いが歌っているということも、単に楽しいだけで終わらない理由だと思います。主役サー・ジョン・ファルスタッフのバスのフランツ・ハヴラタの低音まできれいに響き渡る音域の広さは圧巻です。フルート夫人のジェニファー・オローリンはコララトゥーラオンパレードです、すごいです。急遽交替になった、アンナのアーニャ＝ニーナ・バールマンも、若々しい女の子を演じてました。他の歌手もよかった。 こうもりにつづいてウィーンの薫りを十分堪能しました。 指揮　　　　　　サッシャ・ゲッツェル演出　　　　　　アルフレート・キルヒナー合唱指揮　　　　ミヒャエル・トマシェックファルスタッフ　フランツ・ハヴラタフルート氏　　　モルテン・フランク・ラーセンライヒ氏　　　　マルティン・ヴィンクラーフェントン　　　ダニエル・ベーレシュぺ-ルリヒ　ジェフリー・トレガンツァカーユス　　　　マルコ・ディ・サピアフルート夫人　　ジェニファー・オローリンライヒ夫人　　　アレクサンドラ・クルーゼアンナ　　　　　アニヤ＝ニーナ・バールマン給仕　　　　　　フランツ・ズーラーダ野ウサギ　　　　フロレンティーナ・クビツェクウィーン・フォルクスオーパー管弦楽団ウィーン・フォルクスオーパー合唱団ウィーン国立バレエ団第1幕　15:00-16:25第2幕　16:45-17:552012(平成24)年5月20日　東京文化会館大ホール

  2012年05月20日

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• こうもり　ヨハン・シュトラウス２世～ウィーン・フォルクスオーパー来日公演

  やっぱ雰囲気いいですね～序曲がいかにも、これからラブコメはじまるぞ～という甘くかつ躍動する感じなのです！弦が本当に心地よい。オケがあれだけ繊細になってるんだなぁと、ウィーンの薫りを伝える奥深さに感じ入りました。テンポよく進む指揮といい、本当に心から楽しめました。アデーレを歌った若いエヴァ・リーバウが、雰囲気もよく、頑張っていたと思います。変更になったアイゼンシュタインのイェルク・シュナイダーは、役柄にぴったりでした。でも、突出した歌手で聞かせるというよりも、舞台全体で楽しいウィーンの雰囲気を伝えてくれて、会場全体がそれに染まるという感じでした。やっぱお家芸はすばらしいです。3幕のオペレッタ指揮：アルフレート・エシュヴェ演出：ハインツ・ツェドニク振付：リリ・クレメンテ、スザンネ・キルンバウアー合唱指揮：トーマス・ベトヒャーアイゼンシュタイン　イェルク・シュナイダーロザリンデ　メルバ・ラモスアデーレ　エヴァ・リーバウイーダ　マルティナ・ドラークファルケ博士　マティアス・ハウスマンオルロフスキー公爵　アンティゴネ・パポウルカスアルフレート　メルツァード・モンタゼーリイワン　マムカ・ニコライシヴィリフランク　マルティン・ヴィンクラーフロッシュ　ロベルト・マイヤーブリント博士　ジェフリー・トレガンツァウィーン・フォルクスオーパー管弦楽団ウィーン・フォルクスオーパー合唱団ウィーン国立バレエ団2012(平成24)年5月12日 東京文化会館

  2012年05月12日

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• さまよえるオランダ人～新国立劇場

  迫力だけでない、美声ぞろいのワーグナー。こんなロマンチックな展開でしたっけ？とビックリと感動の舞台でした。 ゼンタのジェニファー・ウィルソン、高音から中低音まで、しかも強から弱まで、むらなく美しく響いて、真摯で誠実な思いを感じます。やっぱ最後、自己犠牲の場面が秀逸です。迫力と清らかさをあわせて感じます、感動です。 エリックのトミスラフ・ムツェックも、たいへん美しい声のテノールでしたし、オランダ人のエフゲニー・ニキティンも美しく響くバリトンでした。ワーグナーだと、強靭な迫力をまず期待しますが、美しく清らかでロマンチックな雰囲気に、新たな面を見つけた気がします。 合唱は心地よかったですね～指揮が私的には、メリハリももちょっとほしいし、歌手の甘美さが先行してしまっている、今の段階ではちょっと物足りなさを感じたのは事実です。今後に期待です。 指揮  トマーシュ・ネトピル演出 マティアス・フォン・シュテークマン グーラント  ディオゲネス・ランデスゼンタ ジェニファー・ウィルソンエリック  トミスラフ・ムツェックマリー  竹本節子舵手  望月哲也オランダ人  エフゲニー・ニキティン新国立劇場合唱団東京交響楽団 2012(平成24)年3月11日  新国立劇場オペラハウス

  2012年03月11日

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  ＮＢＳから秋のウィーン国立オペラのお知らせが！

  なんと「グルベローヴァはアンナ・ボレーナ歌います、来日を決意しました」と！ 小澤のスペードの女王はやっぱキャンセルですが、代わりのフィガロでバルバラ・フリットリが伯爵夫人を！！ ウェルザー＝メストも予定通りサロメを振るようです。 グルベローヴァ本当に来てください！ ガナッシのジョヴァンナも楽しみです。 フィガロのメンツがすごすぎる、ペーター・シュナイダー指揮にカルロス・アルバレスの伯爵、アーウィン・シュロットのフィガロ、それにフリットリなんて！！！ ここ数年、来日オペラは裏切られ続けてます。去年は、事情が事情だったとはいえ。ここで"これぞ"を見せてもらわないとね。 今秋期待してます。 ウィーン国立歌劇場2012年日本公演　公演概要決定！ ：What's New：NBS日本舞台芸術振興会 http://www.nbs.or.jp/blog/news/contents/topmenu/-2012-2012451011-2012-3-20125.html#001458

  2012年02月27日

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• エディタ・グルベローヴァ　オペラ・アリアの夕べ～都民劇場

  まぁ進むにつれてノッてくるノッてくる！グルベローヴァ様全開！満員の東京文化会館大ホールで観客全員がスタンディングオベーション。そりゃラストにあんなすごいヴィオレッタ聞かされたら、熱狂します![m:209] すばらしい、すごいとしか言えません。前半ラスト、ルクレツィア・ボルジアを生で聞いて大興奮し、思わずシャンパン飲んじゃいましたが、後半はそれどころじゃない！エルヴィーラの狂乱は凄まじい迫力とアピールです。しかし、それをさらに上回るヴィオレッタでした。アルフレートもパトロンもすべて飲み込んでしまいそうな、ド迫力ヴィオレッタは初めでです！ 観客を大興奮の渦にまいたあと、一転コメディタッチのアンコール。グルベローヴァも肩の力が抜けて、サービス満点でアピールします。それにしてもあのグネコンデに対抗できるのは、グルベローヴァより若さアピールできるナタリー・デセイくらいでしょうか。キャンデイードは、グルベローヴァのglitter and be gay だけで観客を満足させてしまうのでは？というインパクトでした。そして、あくまで優しくかわいいアデレードが続きます。まさにグルベローヴァの人間性が表れた、すばらしいアンコールナンバーで、これで観客はますますヒートアップ！あの文化会館大ホール満員の観客が全員でスタンディングオベーションするうえ、オケが引き上げてもまだ拍手続き、グルベローヴァは舞台に一人出てきて答えたのですから、興奮の度合いが違います。今日はさすがにみんな熱狂しました。 私は都民劇場会員ではないので、WEBチケットぴあで個別に買ったのですが、B席で１階１列28なんてビンゴ1位みたいなとんでもない席がとれて、なんとしても行くっきゃないと、かなり前から仕事調整に気合いいれました(笑)その最前列席で聞いて感じた驚き。グルベローヴァって４階や５階で聞く声と真前で聞く声と、ほとんど変わらないということです！真前だから大音量になるなんてことなく、どこの席でもレザービームのように自分に向かってくるのは、やはり奇跡だ、凄い、としか言えないです間近で見るグルベローヴァは、舞台に出て挨拶をすると、キッと表情が変わって瞬時に役に入り込むのがとてもよくわかりました。やっぱすばらしい集中力が、感情表現にもでているんですね！ 最後、オケ引き上げ後の舞台に再度現れ、手を差し出す観客全員の手を取ってから袖に引き上げるグルベローヴァは、本当に素敵でした！ 指揮  アンドリー・ユルケヴィッチモーツァルト  「後宮からの逃走」序曲モーツァルト  「後宮からの逃走」あらゆる苦しみがドニゼッティ  「ロベルト・デヴェリュー」序曲ドニゼッティ  「ランメルモールのルチア」狂乱の場  あの方の優しいささやきが～苦しい涙を流せロッシーニ　「ウィリアム・テル」  舞踏音楽「６人の踊り」ドニゼッティ  「ルクレツィア・ボルジア」聞いて、ああ～この若者は私の息子でした休憩トマ  「レーモン」序曲ベッリーニ   「清教徒」狂乱の場 あなたの優しい声がボンキエッリ  「ラ・ジョコンダ」  「時の踊り」ヴェルディ  「椿姫」ああ、そはかの人か～花から花へアンコールバーンスタイン　「キャンデイード」きらびやかに楽しく(グネコンデ)J.シュトラウス　「こうもり」田舎娘の姿で(アデレード)東京フィルハーモニー交響楽団2011(平成23)年10月13日  東京文化会館大ホールにて

  2011年10月13日

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• ナクソス島のアリアドネ～バイエルン国立歌劇場来日公演

  ずっとやさしく流れるケント・ナガノですが、最後は愛と再生の希望をアピールして締めました。 いろいろ出ているブログコメントを噛み締めながらの舞台であったことは事実。 でもやっぱダニエラ・ファリーはすごいです。みごとツェルビネッタのセックス・アピールを表現してます。 「偉大なる王女様」の長大なアリアを、わたし結構退屈すること多いのですが、ショートパンツ一丁のマッチョな男を手玉にとる演出が、ますます彼女の魅力をアップさせます。 もちろん、歌も、大音響ではないけど隅々響き渡るコロラトゥーラで、コケティッシュな魅力ともマッチしてました、感動です。 アドリエンヌ・ピアチェンカは、美しい声だけど、演出に活かされたファリーと逆に、演出に負けてしまった感じです。 予想外に普通だった「すべてが清らかな国がある」。 フィナーレ二重唱も、舞台バック全面を白くライトアップする演出で、オケも愛と希望を盛り上げて奏でているのですから、私は彼女にはもっとドラマティックにアピールしてほしかったです。 非常に美しい声で愛と生を歌っていただけに、とても残念です。 ナクソス島のアリアドネは、わたしにとっては、ストーリーがプツンと途切れるような感じで、イマイチのめり込めない作品でした。カーセンの演出は、それを私にとってうまく補って伝えてくれます、それに接したことも発見と感動でした。 オケメンバーも舞台にあがる恒例の楽日カーテンコールの中、「実現をありがとう」「変わらぬ友情を」の垂れ幕が出ていました。 今回観覧した人全員の気持ちだと思いました。 指揮：ケント・ナガノ 演出 ：ロバート・カーセン 美術　ペーター・パプスト 衣裳　ファルク・バウアー 照明　マンフレート・フォスs 振付　マルコ・サンティ 執事長：ヨハネス・クラマ 音楽教師　マーティン・ガントナー 作曲家　アリス・クート バッカス / テノール歌手　ロバート・ディーン・スミス 士官　ケネス・ロバーソン 舞踊教師　トーマス・ブロンデル かつら師　ペーター・マザラン 下僕　タレク・ナズミ ツェルビネッタ　ダニエラ・ファリー アリアドネ / プリマドンナ　アドリエンヌ・ピエチョンカ ハルレキン　ニコライ・ボルチェフ スカラムッチョ 　ウルリヒ・レス トルファディン　スティーヴン・ヒュームズ ブリゲッラ　ジェフリー・ベーレンス 水の精　中村恵理 木の精　オッカ・フォン・ダメラウ 山びこ　アンナ・ヴィロフランスキー バイエルン国立管弦楽団 ◆上演時間◆ プロローグ、第1幕 　Prologue, Act 1　　15:00　- 17:20 2011(平成23)年10月10日　東京文化会館大ホールにて

  2011年10月10日

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  ロベルト・デヴェリュー～バイエルン国立歌劇場来日公演

  グルベローヴァ演ずる女王様のフィナーレはもう圧巻です！ 先週の横浜と比べると、アレクセイ・ドルゴフが、全般的にずっと甘くエレガントになっているのにビックリです。 ３幕カヴァティーナ、カヴァレッタは、先週はまだ伸びやかなだけでしたが、今日は表情がたいへんよく感じられました。 横浜の時より、彼への拍手や声援を多く感じたのも、納得です。 デヴィッド・チェッコーニのノッティンガム公爵も、先週よりずっと、友情に、愛情に、嫉妬に、すべてに熱い男になってました。こちらへ伝わってきます。 ソニア・ガナッシのサラは本当に安定してますね、お見事です。 先週は、男声陣頑張ったとはいえ、グルベローヴァとガナッシで引っ張っている感が強かったですが、１週間でこんなにかわるものなのかと、驚きと満足でいっぱいです。 グルベローヴァの歌うフィナーレは、会場静まり返っていました。そして嵐のような歓声と拍手。 あれだけみんなが帰らずカーテンコールが続くのも久しぶりです。 今日はメイン以外の舞台の方の表情とかも注視してました。 ジェームス役は、歌いはしませんが、３幕、ロベルト・デヴェリューと従者をリンチにし、横たわった従者の血を指で触って舐める演技してました。かなり性格的に問題ありそう！ 箇所箇所でロベルトを敵視し、次の王位に虎視眈々で手段選ばないって感じを見せてましたから、相当食えないヤツです。 演出のスパイスみごとでした。 サラは今日は初日に比べゆるく縛られていたみたいかな？縛られながら動くのが楽そうでした わたしは、グルベローヴァのコンサートや演奏会形式はけっこう行っているのですが、オペラは機会か合わず、今回が初めてなのです。先週、今週と堪能できて満足です。 指揮　フリードリッヒ・ハイダー 演出　クリストフ・ロイ 美術・衣裳　ヘルベルト・ムラウアー 照明　ラインハルト・トラウプ 合唱指揮　ゼーレン・エックホフ エリザベッタ　エディタ・グルベローヴァ ノッティンガム公爵　デヴィッド・チェッコーニ サラ 　ソニア・ガナッシ ロベルト・デヴェリュー　アレクセイ・ドルゴフ セシル卿　フランチェスコ・ペトロッツィ グァルティエロ・ローリー卿　スティーヴン・ヒュームズ ロベルトの召使　ニコライ・ボルチェフ バイエルン国立管弦楽団／バイエルン国立歌劇場合唱団 ◆上演時間◆ 第1幕・第2幕　15:00 - 16:30 休憩　30分 第3幕　17:00 -17:40 2011(平成23)年10月1日　東京文化会館大ホールにて

  2011年10月01日

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• ローエングリン～バイエルン国立歌劇場来日公演

  ヨハン・ボータが、予想したよりずっとよかった。スカラ座来日公演のときのラダメスとはまったく別人。ビール樽みたいな体型差し引いてもりりしく精悍な王子さまでした。やっぱ３幕の身分を証す「グラール語り」が、かっこよくて聞き入りました。ハインリッヒ国王のクリスティン・ジークムントも、冒頭から威厳ある魅力的な声で、わたしはかなり気に入りました。 ケント・ナガノの指揮は、本当にロマンティックで繊細で、非常にイイ気分にさせてくれます。前奏曲の弱音が響いた瞬間、「あっ、なんか違う！」と感じて、ずっとその流れに引き込まれました。でも、重いワーグナーを期待する方々には、いまいちだったのかもしれません、カーテンコールが、わたしが感動して予想したほど拍手喝采にならず、指揮者に対して１人大きく長くブーイングしていた人がいました。わたし的には長丁場で聞くには大変なワーグナーを身近に感じさせてくれたことで、今の時代にあっていると、その感性に感謝したいです。ワルトラウト・マイヤーはやっばワーグナーメゾの第一人者ですね、だんだん調子あげて、ラストは大迫力で一番のカーテンコールを受けていました。 ３幕はちょっとビックリ続出フィナーレ演出の、銃口をみんなが自分に受ける意味が、よくわかりませんでした。３幕開いたところの新居は、家の造りや家具が素材そのままの、まるで無印良品(ドイツではたしか人気なんですよね)のモデルルーム。えっ！ブラバント公国公女の新婚住居？と、引いてしまいました でも、ケント・ナガノの心地よい調べに、酔ったのは事実です  指揮　ケント・ナガノ演出　リチャード・ジョーンズ美術・衣裳 　ウルツ照明　ミミ・ジョーダン・シェリン合唱指揮　ゼーレン・エックホフハインリッヒ王　クリスティン・ジークムントソンローエングリン　ヨハン・ボータエルザ・フォン・ブラバント　エミリー・マギーフリードリヒ・フォン・テルラムント伯爵　エフゲニー・ニキーチンオルトルート　ワルトラウト・マイヤー王の伝令　マーティン・ガントナーブラバントの貴族　ランチェスコ・ペトロッツィ、ケネス・ロバーソン、ペーター・マザラン、タレク・ナズミ4人の小姓　バイエルン国立歌劇場合唱団ソリストバイエルン国立管弦楽団／バイエルン国立歌劇場合唱団 ◆上演時間◆第1幕　Act 1　15:00 - 16:10休憩　35分第2幕　Act 2　16:45 - 18:05休憩　35分第2幕　Act 2　18:40 - 19:452011(平成23)年9月25日　ＮＨＫホールにて

  2011年09月25日

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• ロベルト・デヴェリュー～バイエルン国立歌劇場来日公演

  すばらしい、すごいにつきます！グルベローヴァ絶好調じゃないですか！2005年のDVDと歌のフォルムや表情もまったく一緒って信じられます？カーテンコールが延々続くなんてひさしぶりです！ なにもいうことありません、私にとって歴代ベスト３にはいるすばらしい舞台でした。もう一回ぜひ見たい聞きたいというテンションの高まりは、ボローニャのセビリア(フローレス、カサロヴァ、ヌッチ)以来です。ウィーン国立歌劇場来日の演奏会形式のときの抑えたグルベローヴァのエリザベッタが嘘みたいです。  ソニア・ガナッシ、華やかなグルベローヴァのサイドになってはいますが、すばらしいサラです。３幕で舞台中央で公爵に手足縛られ軟禁されたあと、DVDではなんも映ってないけど、舞台ではなんと芋虫みたいに体くゆらせて端に移動してました！！悩みと怯えがすばらしい表現です。 急遽交替来日のデヴィッド・チェッコーニと、アレクセイ・ドルゴフ。本当に急遽ですか？１幕カヴァティーナ、カヴァレッタから絶好調で三点Es出す女王さまにファイトもらったのかもしれません。いずれにしても、大満足。特に、ドルゴフは、METルチアのエドガルドよりもずっと迫力も表情もあります。一皮剥けてまた来日して歌ってくれました。 グルベローヴァは完璧な女王さまです。ラスト、かつらをぬぎ取り、延々とこれでもかと引っ張って倒れるのを生で見て、涙が出てきました。 ボローニャと重なったせいと、相次ぐ歌手キャンセルで嫌気さしたせいか、一階後方や二階後ろ、三階真ん中はぽっかり空いてました。でも満席じゃないのにあの嵐のような拍手は、いかに観客が感動したかのあらわれです。とにかくみんな帰らないでカーテンコール続けるんですから。 ハイダーの指揮もオケも合唱も、なんと快適でなめらかかつ重厚なのでしょう！わたし急遽、10月1日にもう一回行くことにしました、この感動はオペラ好きな方ぜひ味わってください。DVD見なおしてから行くと理解ほんとうに深まります、映像のアップが舞台全体ではどうなのかとかも興味深いです。(サラの体くゆらせて移動とか[i:140])  指揮　フリードリッヒ・ハイダー演出　クリストフ・ロイ美術・衣裳　ヘルベルト・ムラウアー照明　ラインハルト・トラウプ合唱指揮　ゼーレン・エックホフエリザベッタ　エディタ・グルベローヴァノッティンガム公爵　デヴィッド・チェッコーニサラ　ソニア・ガナッシロベルト・デヴェリュー　アレクセイ・ドルゴフセシル卿　フランチェスコ・ペトロッツィグァルティエロ・ローリー卿　スティーヴン・ヒュームズロベルトの召使　ニコライ・ボルチェフバイエルン国立管弦楽団／バイエルン国立歌劇場合唱団 第1幕・第2幕　15：00 - 16：40休憩　30分第3幕　17：10 -17：502011（平成23）年9月23日　神奈川県民大ホールにて

  2011年09月23日

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• グルベローヴァのロベルト・デヴェリュー一報、こんなすばらしい のが！

  興奮冷めません、ウィーンシュターツのときの演奏会形式のときの押さえた感じなんか目じゃない、生で聞けるなんて！もうすばらしかったです！６年前（グルベローヴァの年で考えればすごい時間経過です！）のDVDとまったく同じ歌と表情なんて、信じられますか？カーテンコールがが延々続きました！

  2011年09月23日

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  ボローニャにのめりこんでいるあいだにバイエルンに異変がっ！

  ＮＢＳサイトにこんなメッセージが出ていたんですね・・ ＞ホセ・ブロスは膝の半月板損傷のため手術が必要なことから、アレクセイ・ドルゴフが代わって出演いたします。 ドルゴフってこないだのＭＥＴルチアで、ダムラウの相手方で聞きました。のびやかでたいへん印象よかったです。 ＞同じくノッティンガム公爵役で予定されていたパオロ・ガヴァネッリは中耳炎のため飛行機での移動にドクター・ストップがかかりデヴィッド・チェッコーニに代わります。 正直私は存じ上げないです。でもノッティンガム公爵ってロベルト・デヴェリューでけっこうキーとなる低音ですよね。金曜日の初日に聞きに行くんですが、もう無心で聞きます それにしても・・ボローニャといいバイエルンといい、主役女声はみんな来ているのに、ほんと男声陣、とくにテノールのだらしないことっ

  2011年09月20日

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• カルメン～ボローニャ歌劇場来日公演

  キャストが３人もかわるし・なんて事前の心配なんのその、ライブでの高揚感味わいました！ニーノ・スルグラーゼのカルメンはホント悪い女です。ドラマの米倉涼子と高岡早紀と葉月里緒奈をあわせたくらいでも（というか、だからこそ）憎めないんですよね～スルグラーゼがきれいだからではなく、自己主張と自由闊達さへの憧れを感じさせることが、一番の魅力だと思います。生き方に共感できるカルメンです。スルグラーゼはこれから現代にあったカルメンを作り出していくんじゃないでしょうか。  マルセロ・アルバレスは本領発揮です、ほんとうにすばらしかった！とくに３幕、４幕のドラマティックな展開が凄かった！今まで見たカルメン、花の歌までの有名な歌が終わると、そのあとなんか盛り上がらなくて不完全燃焼になってしまうこと多々ありました。でも今日は、３幕からがカルメンの真髄なのだということを、感じさせてくれる鬼気迫る熱演でした。90年代キューバという今回の設定に、アルバレスはたいへんよくハマっていると感じます。かえって、カウフマンだと、今回の演出に浮くんじゃないのかなぁと、聞きながら思いました。３幕、挑発するエスカミーリョとのやりとり、ミカエラに説得され病気の母のもとに戻る決心するが帰ってくるからな！とカルメンに言い放つ場面の迫力に、のめり込みました。４幕フィナーレ、カルメンを刺してしまったあと、嗚咽の前にソットヴォーチェで歌うのが、やるせなさを感じて、もう最高です。渾身の役回り、もちろんカーテンコールは大歓声大拍手で、観客全員大興奮でした。 ミカエラのヴァレンティーナ・コッラデッティ、実はカヴァーだったそうですが、そんなこと感じさせません。特に３幕の決意と勇気振り絞るアリアは訴えかけがすばらしかった！登場は白衣姿、噂どおりかなりの体つきでしたがでもこういう看護師さんいるいる！と納得してしまいます。エスカミーリョのカイル・ケテルセンも、噂よりずっとよかった。なんといっても、今回のボクサー設定にとてもマッチしてます。２幕登場の白のスーツにレイバンサングラスのカッコつけた感じ、３幕のタンクトップスタイル、４幕の試合に臨むボクサースタイルがみんなサマになる。もちろん、闘牛士の歌とかフェロモンあふれてました。３幕のホセとのやりとりは、アルバレスの自虐的迫力がすごくて、もう少し尊大さがあってもいいかなとは感じました。でも二人とも、ネットで読んだ感想よりずっとよかったです。今日はお客さんほぼ満員だったし(昨日のエルナーニのほうが、演目マイナーなせいか後ろの方とか空いてました)アルバレスがあれだけ張り切ったのだから、自然とノッてくるのかもしれませんね。  ミケーレ・マリオッティの指揮はとてもなめらかで本当にいいですね。ストーリーがドラマティックなカルメンで、さらに活きていたと思います。 批判殺到らしい演出、90年代キューバ設定とか、密輸が山中でなく海岸とか、エスカミーリョがボクサーとか、ミカエラが看護師とか、フラメンコでなくサルサとか、わたしはイイんじゃない、と思いながら見ていました。ブエナ・ビスタ・ソシエル・クラブにハマっていたり、ソンとかのラテンダンスやったりとかで、抵抗ないせいかもしれませんが。。。 カルメンは聞くだけでなく、見て楽しむのも重要ですね！ 指揮  ミケーレ・マリオッティカルメン  ニーノ・スルグラーゼドン・ホセ  マルセロ・アルバレスエスカミーリョ  カイル・ケテルセンミカエラ  ヴァレンティーナ・コッラデッティフラスキータ　アンナ・マリア・サッラメルセデス　ジュゼッピーナ・ブリデッリダンカイロ　マッティア・カンペッティレメンダード　ガブリエーレ・マンジョーネスニガ　タリスヤニス・ノルヴェリスモラレス　ベンジャミン・ワースボローニャ歌劇場管弦楽団・合唱団2011(平成23)年9月19日  東京文化会館大ホールにて

  2011年09月19日

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• エルナーニ～ボローニャ歌劇場来日公演

  『ザ・イタリアオペラ』でした、わくわくしながら聞きました、大興奮でした！もちろん、初めてライブで聞く演目です。各人の性格づけは単純なんですけど、メイン四人はずっと悩んでいる。そのイライラや葛藤が逐一歌や音楽に反映してくるのがとても興味深いし共感を感じました。 エルヴィーラに恋する３人のうち、パッと見は、ロベルト・フロンターリ演じる国王ドン・カルロ役が一番女好きっぽいのですがしかし歌は、バリトンの甘さより、威厳と自信にあふれてます。特に３幕フィナーレの神聖ローマ皇帝に選ばれた際の力強さは際立っていた。 そして、歌で聞くと、老いて尚若い女性に執念燃やす、フェルッチョ・フルラネット演じるシルヴァが相当艶っぽいのです。フルラネットのバスが、深く重厚だけでなく、甘さを感じるのが非常に大きい。わたしはフルラネットはレポレッロのイメージがとても大きいのですが、おふざけキャラなんか吹っ飛ばされてしまいました。１幕カヴァティーナ、カヴァレッタからもう引き込まれて聞き入ってしまいます。自身の立場上(政治上)の国王への忠誠心、そして最後は結婚するエルヴィーラとエルナーニを死に追い込んでしまう執拗さ残忍さ。年を取って節度がある分、それらにいちいち悩む。でもエルヴィーラへの恋心は終始一貫変わらずなんですよね～わたしは結構複雑キャラに感じました。そしてそれを、(プログラムのインタビューでは)性格は単純と割り切って歌って表現してしまうフルラネットに、本当に感銘受けました。シルヴァがいるからこそのストーリー展開と実感です。もちろん、カーテンコールも、リチートラの不幸で急遽来てくれたロベルト・アロニカを上回る一番の大拍手大歓声を浴びて本当にうれしそうでした。ロベルト・アロニカ演じるエルナーニはとにかく若さと実直さと力強さがあふれていました。この人DVDのバイエルンのロベルト・デヴェリューで、グルベローヴァの相手のタイトルロールやっていましたから、若くて実直な役はあっているのでしょう。割と単一な音楽展開に、インパクト与えてくれました。役に合った人をよく急遽探せたもんです！ プリマドンナ・オペラじゃなく、音楽的にもソプラノに派手さがないから、ディミトラ・テオドッシュウがいまいち目立つ役でなかったのが、ひさびさ聞けたのに残念。でも３人から求愛されて、国王にも慈悲を訴える力強さやエルナーニへの一途な思いを一貫して表現できるのは、彼女ならではと思います。 指揮のレナート・パルンボは、テンポよくかつ情熱的に、たいへん聞き応えある音作りでした。昨日の清教徒と同じオケ？と感じるくらいドラマティックな奏で、すばらしかった。 カーテンコールが延々続いたのは、イタリアオペラの神髄に触れたとみんなが感じたからではないでしょうか。昨日の清教徒に続きすばらしい舞台でした。 指揮  レナート・パルンボエルナーニ  ロベルト・アロニカエルヴィーラ  ディミトラ・テオドッシュウドン・カルロ  ロベルト・フロンターリシルヴァ  フェルッチョ・フルラネットジョヴァンナ　ルチア・ミケラッツォドン・リッカルド　アンドレア・タボーガヤーゴ　サンドロ・プッチボローニャ歌劇場管弦楽団・合唱団2011(平成23)年9月18日  東京文化会館大ホールにて

  2011年09月18日

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• 清教徒~ボローニャ歌劇場来日公演

  デジレ・ランカトーレ、出ずっぱりのエルヴィーラを見事に歌い切りました。 そして、セルソ・アルベロは超高音だしまくりました。フィナーレ終わって大拍手のカーテンコール、盛り上がりました！興奮しました！ １幕、アルベロ演じるアルトゥーロ登場でのCisは少し控えめだったかもしれません。でも甘い声が魅了します。 ウィリアム・マテウッツィに少し似てるけど、もう少し力強く、パヴァロッティとの中間くらいでしょうか。 ３幕ではソロといい、ランカトーレとのデュエットといい、全開です。Dを２回出し、噂どおり地声のFです！ 超高音は喜びや悲しみの感情の波が大きい場面にあてはめられていて、その感情にあてはまるように歌っています。もちろん気合い入れて出してますが、無理してそれだけを絞りだしてる感じはしません。流れにあわせて見事に的確に歌ってます。 シラグーザは彼よりもうちょい軽くてのびやかな印象ですから、こちらの方を聞く方から、ぜひぜいたくな違いをお聞きしたいです！ フィナーレ、ランカトーレと二人で三点Esで締めました、もうびっくり！そして心から賞賛と敬意をささげたいです。 忘れてならないデジレ・ランカトーレ！ 私は清教徒を生で聞くのは初めてなのですが、エルヴィーラは本当に出ずっぱりなんですね。それで超高音やコロラトゥーラちりばめられているんですから、大変な難役であることを感じました。 ランカトーレはバテた感一切なく、見事に歌いました、本当にすばらしいです。 主役二人がすばらしい歌声でもりあげてくれました。 マリオッティの指揮はなめらかでとてもいいですね！時間の経過を感じさせない居心地の良さがあります。１幕は90分あったのに、全く感じません。 ジョルジョやリッカルドの低音陣もよかったです。 ブルー基調のライトだという舞台は、写真で見るほど明るくなく、ちょっと暗く陰鬱に私は感じてしまいました、セットも地味だし、もちょっと華やかにしてくれたらなぁという感じです。 気分盛り上がって残り２演目も楽しみです！ 指揮 ミケーレ・マリオッティ エルヴィーラ デジレ・ランカトーレ アルトゥーロ セルソ・アルベロ リッカルド ルカ・サルシ ジョルジョ　ニコラ・ウルヴィエーリ ヴァルトン卿 森雅史 エンリケッタ ジュゼッピーナ・ブリデッリ ブルーノ　ガブリエーレ・マンジョーネ ボローニャ歌劇場管弦楽団・合唱団 2011(平成23)年9月17日 東京文化会館大ホールにて

  2011年09月17日

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• 二度あることは三度！来日ボローニャまたまたアクシデント！！

  大大大ショックです！ 清教徒のファン・ディエゴ・フローレスが、メディカルアクシデントで降板してしまいました！ ボローニャ来日サイトのお知らせわたくし今回の目的だっただけに、非常なショックです、そのためにチケット3公演かったようなものだし。彼の後釜なんていったいだれが？ カウフマン、リチートラにつづき、テノール全滅。。みっともない公演にならないことを願います。

  2011年09月03日

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• ランメルモールのルチア～メトロポリタンオペラ来日公演

  ひさびさ心地いい余韻に浸ってます！とにかくディアナ・ダムラウがすばらしい！一幕フィナーレデュエット「そよ風にのって」にはいるさいのソットヴォーチェにゾクゾクしました。狂乱の場でも、正気と錯乱の交互をたくみに表現してました、ひさびさストレス発散になる歌です。グラスハーモニカがバックにながれ、幻想的な雰囲気を醸し出します。エドガルドのアレクセイ・ドルゴフはこの公演にのみ、ジョセフ・カレーヤのかわりにきました。非常に伸びやかで正統派の若手リリコという感じ。これからも楽しみです。脇のメンバーが、さすがと思える芸達者そろい、とくにエンリーコのジェリコ・ルチッチが、尊大な当主にぴったりの威厳ある声で、最初からとばしてポイント抑えてました。ライモンドのイルダール・アブドラザコフも、話の流れにうまくのってました。ジャナンドレア・ノセダの指揮は、２幕１場や３幕１場の、展開に必要だけど盛り上がりにかける場面も、だらだらすることなくテンポよく進め、まったく退屈しなかった。すばらしいです。 さすが、多少の出演者変更ではゆるがない、メットの底力見ました。すばらしい公演でした。 指揮  ジャナンドレア・ノセダ演出  メアリー・ジマーマンノルマンノ エドゥアルド・ヴァルデスエンリーコ  ジェリコ・ルチッチライモンド  イルダール・アブドラザコフルチア  ディアナ・ダムラウアリーサ  テオドラ・ハンスローヴェエドガルド  アレクセイ・ドルゴフアルトゥーロ  マシュー・プレンクフルート・ソロ  ステファン・ラーグナー・ヒェスクルドソンハープ  安楽真理子グラス・ハーモニカ・ソロ  チェチーリア・ブラウアーメトロポリタン歌劇場オーケストラ、合唱団平成23年6月12日  東京文化会館大ホールにて

  2011年06月12日

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• トスカ　ジャコモ・プッチーニ作曲～フィレンツェ歌劇場来日公演　初日

  色々なお考えの方がいらっしゃるでしょうが、わたしは自身の癒しと明日からの活力にしたいと、今日の公演に行ってきました。 開演前にマエストロ、ズービン・メータが、歌劇場を代表して、被害に合われた方々へのおくやみと、今日公演できることの感謝、来場した人たちへの感謝、復興への活力のメッセージを述べました。そして演者もオケも、最初からみんなかなりリキ入っていたと思います。メータは本当にきびきびしてすばらしかった。 「妙なる調和」からカヴァラドッシのマルコ・ベルティは飛ばす飛ばす。心配したけど、星は光りぬまできっちり歌いました。個人的には、少々泣きが入っていたのが気に入りませんでしたが(笑)でもハイテンションできっちり歌い切ったのはすばらしい。 ライモンディはさすがのスカルピア、オペラグラスで覗く表情が音楽と一体！個人的に予想したほど憎々しくなく、かえって権力者の風格をそなえてました。よかったです。 そしてトスカのアディーナ・ニテスクは本当にすばらしい。艶と深みのある声で心情豊かに聞かせてきます。今回あらためて、トスカは単に一途さや純情さで思い余ってスカルピアを刺したのではなく、信念と精神的強さがあったからなのではと感じました。カヴァラドッシが、自身でも気付かず、実はトスカから力強さを与えられている。トスカは本当はそれをちゃんと理解していて、でもおくびにもださない。「歌に生き恋に生き」は、（今回の舞台の有名独唱全般にあてはまることで個人的にはいいことだと思うのですが）妙に誇張したりせず、流れで自然に入っていき、哀しみとむなしさを歌いました。わたしはこれが、トスカの「割り切り」のきっかけに感じました。ナイフに気が付き躊躇するのは、これから犯すであろう罪の大きさに動揺しているのではなく、スカルピアがこちらを見ていないか慎重に見極めたから。刺し殺すのも、通行証を手から掴み取るのも、割り切った力強さが見える。敬虔なクリスチャンとはいえ、現代ならこういったトスカがありじゃないかとわたしは思いました。 ズービン・メータは、張り切りすぎることなく、でも淡々とすることもなく、非常にきびきびした指揮に感じて、わたしは大満足です。聞きおわってたいへん心が満たされました。 1幕　15:00～15:50　休憩2幕　16:15～16:55休憩3幕　17:20～17:50フローリア・トスカ：アディーナ・ニテスクマリオ・カヴァラドッシ：マルコ・ベルティスカルピア男爵：ルッジェーロ・ライモンディチェーザレ・アンジェロッティ：アレッサンドロ・グエルツォーニ堂守：ファビオ・プレヴィアーティスポレッタ：マリオ・ボロニェージシャルローネ：フランチェスコ・ヴェルナ看守：ヴィート・ルチアーノ・ロベルティ  指揮：ズービン・メータ演出：マリオ・ポンティッジャ 演出助手：アゴスティーノ・タボーガ演出助手（アシスタント)：アンジェリカ・デットーリ美術・衣裳 フランチェスコ・ジート照明 ジャンニ・パオロ・ミレンダ合唱指揮 ピエロ・モンティ舞台技術監督 イタロ・グラッシ フィレンツェ五月音楽祭管弦楽団／フィレンツェ五月音楽祭合唱団児童合唱：東京少年少女合唱隊 平成23年3月13日　神奈川県民ホールにて

  2011年03月13日

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• ドニゼッティ　ルチア～藤原歌劇団

  光岡暁恵さんのヴォイスコントロールが超すばらしい！ 狂乱でのソットヴォーチェの余韻が頭に残ったまま次のフレーズが入ってきます、本当に不思議な体験です。光岡さんは明るく澄んだ超美声なのですが、淡々とすすめることで、かえって陰りを映してきます。本当に純真な少女の無垢な狂乱でした。 とにかく超高音から中低音まで、まったく同じに響いてくるのですから、本当にすばらしいです！  エンリーコの須藤さんが最初からとてもいい雰囲気で歌っていました。ライモンドのデニス・ビシュニャは後半のほうがよかった。エドガルドの小山さん、「祖先の墓よ」哀愁が伝わってきて泣けました。 指揮は確実にバランスよく進めていたと思います、地味だけど一番重要ですよね。舞台は中央にスロープを設け、ライトで状況変化を表していきます。手堅くまとめてました。ルチアはやっぱ素敵です！15:00～16:25　1部・2部1幕休憩16:50～17:45　2部2幕ルチア  　   　光岡暁恵エドガルド     小山陽二郎エンリーコ     須藤慎吾ライモンド     デニス・ビシュニャアルトゥーロ  上本訓久アリーサ    　二渡加津子ノルマンノ    藤原海考指揮  園田隆一郎演出  岩田達宗藤原歌劇団合唱部東京フィルハーモニー交響楽団平成23年3月6日 東京文化会館にて

  2011年03月06日

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• ゲノフェーファ　ロベルト・シューマン作曲～東京室内歌劇場公演

  伯爵夫人ゲノフェーファに恋したゴーロの苦悩より、ゲノフェーファを信じる伯爵ジークフリートの、包み込むような愛と器をわたしは感じました。休憩前１・２幕より、休憩後３・４幕な方が、テンポ良く感じました。メイン４人それぞれよかったですが、わたしは３幕冒頭、ジークフリート和田さんの、威厳と包み込むような暖かさを持つ歌にまず聞き入りました。個人的には後半の流れ作ったように感じます。あと、マルガレータの紙谷さんの、乳母実は魔女というキャラもとてもよかった。昨日とメインキャストは全員違うのですよね～印象もかなり違うでしょう、比べて聞きたかったです。でも、シューマンのオペラって、ピアノや歌曲のロマンティックな印象と違い、ずいぶん理屈っぽいんだなぁという印象です。特に前半は、完全に後半のフリでやたら説明臭いように感じたのは、指揮とかだけのせいではないと思います。今年初オペラ、楽しみました。14:00～15:05　１・２幕休憩15:25～16:30　３・４幕指揮  山下一史演出  ペーター・ゲスナーゲノフェーファ  前川朋子ジークフリート  和田ひできゴーロ  内山信吾マルガレータ  紙谷弘子ドラーゴ  大澤建ヒドゥルフス  小島聖史バルタザール  大澤恒夫カスパール  岡元敦司東京室内歌劇場合唱団・管弦楽団平成23年2月5日  新国立劇場中劇場にて

  2011年02月05日

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• 大野和士　トリスタンとイゾルデ

  ３幕が真骨頂！大野和士は終始流れるような心地よいメロディでした。私はナマで見たのは初めてですが、トリスタンとイゾルデにイメージしていた(先日のNHK地上波、びわこホールでの映像を見たときも感じた)ラブストーリーは側面にすぎないんだなぁと感じました。感銘受けたのは３幕です。グールドのトリスタン瀕死の状態の、媚薬を揶揄し自分のイゾルデへの愛は真実だと慟哭するのはすさまじい！媚薬は所詮まどわせもの、一時的に感情は膨らんでも、不自然な状態はかならず均衡がくずれる。この場面でイゾルデへの真の愛を訴えているんだなぁと感じます。２幕の逢引の場の二重唱も、グールドは甘い声でノーブルさも感じるのに、いまいちイゾルデへの愛情の盛り上がりに欠けるなぁと、私は感じていたので、こういった伏線か～と自己納得。イゾルデのイレーネ・テオリンは、指環に続いて堪能です。歌はもちろん、ブロンドの髪は、ワーグナーヒロインのイメージを掻き立てます。ブランゲーネのエレナ・ツィトコーワがまさにハマり役で、大きな拍手ももらってました。クルヴェナールのユッカ・ラジライネン、３幕のグールドとの盛り上がり素晴らしかった！大野和士は、私がイメージするワーグナーより、かなり軽く流れるように曲進めるんだなぁと感じました。甘過ぎず激情過ぎず。とても微妙なバランスがかえってこちらの気分を徐々に高めていってくれました。指揮 大野和士演出 デイヴィッド・マクヴィカートリスタン ステファン・グールドマルケ王 ギド・イェンティンスイゾルデ イレーネ・テオリンクルヴェナール ユッカ・ラジライネンメロート 星野 淳ブランゲーネ エレナ・ツィトコーワ牧童 望月 哲也舵取り 成田 博之若い船乗りの声 吉田 浩之新国立劇場合唱団東京フィルハーモニー交響楽団平成22年12月25日 新国立劇場オペラパレスにて

  2010年12月25日

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• 英国ロイヤル・オペラハウス最終日（９／２２）ヴィオレッタはなんと！

  なんと、アンナ・ネトレプコでヴィオレッタとの発表が！！  昨日のマノンはかなり調子あげてノッテました。今日一日だけの休みですけど、ロイヤルオペラをシメてほしいです！

  2010年09月21日

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• マノン～英国ロイヤル・オペラ2010年日本公演 ＲＯＨ

  アンナ・ネトレプコはやっぱすばらしいです、ディーヴァを堪能、最高でした。マノンの生舞台は初めてです。この役柄は、本能のままにというか、純なところからどんどん成長していくのが、かなりなまなましいのだなあと、実感しました。歌だけでなく、演技もしなきゃなんない。ネトレプコは実に巧みに訴えかけてきます。一番の見せ所、３幕のガヴォットは、こんな声が出るんだと思わせる歌と演技で大満足です。 騎士デ・グリューのマシュー・ポレンザーニが非常によかった！マノンに翻弄される様がすばらしい。そしてピアニシモが心情を表し非常に効果的で胸を打ちました。彼がいたから、ネトレプコのマノンが映えたといっても、過言でありません！まわりの歌手も非常にいいですね～ギョーとド・ブレティニと、三人の連れの女たちが、実に巧みにスパイスとなっている。ロイヤル・オペラの奥の深さ感じます。 パッパーノは、実はとてもワーグナーっぽい曲調を、重々しくせず、かといって全くコミック調にもせず、非常にバランスよく回していたと思います。ロラン・ペリーのシンプルな舞台と曲調がよく合っていました。  指揮：アントニオ・パッパーノ演出：ロラン・ペリーアソシエイト・ディレクター：エレーン・キッド美術：シャンタル・トーマス照明：ジョエル・アダム振付：リオネル・オシエ----------------------ギヨー・ド・モルフォンテーヌ：ギ・ド・メイド・ブレティニ：ウィリアム・シメルプセット：シモナ・ミハイジャヴォット：ルイーゼ・イネスロゼット：カイ・リューテル宿屋の主人：リントン・ブラックレスコー：ラッセル・ブラウン警官：ドナルドソン・ベル、ジョン・ベルナイスマノン・レスコー：アンナ・ネトレプコ騎士デ・グリュー：マシュー・ポレンザーニ伯爵デ・グリュー：ニコラ・クルジャルロイヤル・オペラ合唱団 / ロイヤル・オペラハウス管弦楽団◆上演時間◆第1幕（転換）第2幕：15:00 - 16:20休憩　25分第3幕（場面転換あり）：16:45 - 17:45休憩　25分第4幕（転換）第5幕：18:10 -18:55平成22年9月20日　東京文化会館にて 〈案内〉当初、「マノン」の伯爵デ・グリュー役で出演を予定しておりましたクリストフ・フィシェッサーは、喉頭炎のために出演できなくなりました。代わって、伯爵デ・グリューはニコラ・クルジャルが演じます。なにとぞご了承のほどをお願い申し上げます。また、警官役はプログラムの記載より変更となっております。

  2010年09月20日

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• メサイア～ヘンデル作曲(モーツァルト編曲・英語)英国ロイヤル・オペラ来日記念特別演奏会

  繊細なオケ、そして表情溢れ、ときにはパワフルにときには語り掛けるような合唱を堪能です！ 特に第二部・第三部に聞き入りました。第二部、合唱のあとすぐ、アルトのキャスリン・ウィン＝ロジャーズのソロ(He was despised and rejected of men　彼は侮られて人に捨てられ)が始まります。長く、緩急緩のダカーポアリアで、とても難しいソロだと思いますが、慈愛を感じる深みのある歌声がぴったりで、大変すばらしい。そしてバスのブラインドリー・シェラットのノーブルで気品なある歌声も、全編通じて訴えかけて来ました。第二部の合唱へと続くソロ(Why do the nations so furiously　なぜもろもろの国びとは騒ぎ立ち)の迫力もみごとですが、やはり第三部の「The trumpet shall sound　ラッパが鳴ると」が一番印象に残ります。この人は、マノンのデ・グリュー伯爵にも予定されていた、クリストフ・フィシェッサー降板による出演ですが、ベテランならではの味わいです。でもやっぱ合唱の繊細さと重厚さですね～ハレルヤコーラスは圧巻です。今回、初めてNHKホールの１階席だったのですが、広すぎるこのホールの１階でも、荘厳な雰囲気の合唱が響き渡り心がとても豊かになりました。ソプラノ、テノールは若手でとてもストレートな歌い方。個人的にはベテランの低音二人の陰になってしまったかなあとも思います。それにしても、オケを的確に強弱させ、声を全面に出すパッパーノの指揮は相変わらず見事です。 対訳付き歌詞掲載の歌手プロフィール付き公演案内（プログラム）を配ってくれました。海外のコンサートでは珍しいです。でもやっぱこのくらいは、常にサービスしてほしいですね。 指揮：アントニオ・パッパーノソプラノ：スーザン・グリットンアルト：キャスリン・ウィン＝ロジャーズテノール：パク・ジミンバス：ブラインドリー・シェラット演奏：ロイヤル・オペラ合唱団 / ロイヤル・オペラハウス管弦楽団 第1部：16:00 - 17:05休憩 25分第2部・第3部：17:30 - 18:50平成22年9月18日　NHKホールにて〈案内〉当初、特別演奏会「メサイア」のソリスト（バス）として出演を予定しておりましたクリストフ・フィシェッサーは、喉頭炎のために出演できなくなりました。代わって、ブラインドリー・シェラットが出演いたします。なにとぞご了承のほどをお願い申し上げます。

  2010年09月18日

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  大波乱！　椿姫 初日～英国ロイヤル・オペラ2010年日本公演　ＲＯＨ

  大波乱の椿姫初日！アンジェラ・ゲオルギューの代役キャストのエルモネラ・ヤオが１幕で降板してしまい、２幕からホントのツアー代役、アイリーン・ペレスが歌ったのです！ 冒頭、ＲＯＨオペラディレクターのエレイン・パドモア女史から、ゲオルギュー降板とヤオ起用の説明がありました。１幕、なんかいやにハイテンションだなぁ、これがヤオの持味？と思ってましたが、「花から花へ」のアジリタで高音となる部分を抜かして歌うように聞こえました。もちろん最後に３点Ｅｓ出しませんし、ここは出さない人もいるから、私は超高音が苦手ってことかなぁ、まあ２幕以降期待かなぁ、なんて気楽に考えてました。 そしたら２幕冒頭またもやパドモア女史が「みなさんもまさか私がまた出てくるとは想像されていなかったでしょう」と現れ、「気付かれた方もいらっしゃると思いますが、ヤオはアレルギー疾患で声が出なくなってしまいした。」と説明始め、会場えぇ～っ！と騒然。代役キャストとしてツアー参加しているアイリーン・ペレスが２幕から歌います、彼女は今大急ぎで衣装をつけています、にはもう観客全員笑うしかないという感じでした。いくら代役確保していたとはいえ、こんな急遽でいったいどんなことになるやら、しかも２幕にはキーンリサイドのジョルジョとの、最大見せ場があるのに・・・ 全く杞憂でした。ペレスはキーンリサイドに張り合うどころか、勢いで喰っちゃってる感じでした！彼女はドン・ジョバンニのツェルリーナや、グノーのロメオとジュリエットのジュリエットを歌ってるそうで、非常に明るく響き渡る声質。そして強弱使い分けの感情表現が的確で聞き入ってしまい、特に芯のあるようなピアニシモがすばらしい。ジョルジョに言われ、愛を諦めなければならない葛藤と決意がビシビシ伝わってきます。「芯を感じるピアニシモ」というのも変な言い方ですが、単に弱音で歌うのではなく、意志の強さというものを感じて、まさにヴィオレッタの性格にぴったりの表現でした。３幕も絶望から喜び、そしてハイになって突然死ぬという感情の移り変りが見事です。カーテンコールでは観客全員から一番の大拍手もらってました。今日はひいき目があったとしても、感動与える舞台でなければこんな拍手は起きないはずです。何度も１人で呼ばれて答え、大役を果たした感動に涙ぐんでいるようでした。影が薄くなった感のキーンリサイド。ショルテイ指揮でゲオルギューが歌っている同演出DVDでも、ジョルジョ役レオ・ヌッチは意外なほど目立たなかった印象があります。もともとそういう演出なのだと思います。厳格さをだし、ヴィオレッタへの慈愛はまったく出てきません。しかしかといって尊大さのかたまりではない。自分の属している階級の規範に忠実に従っているだけ、ヴィオレッタは階級外の人だから感情表現の対象外。ヴィオレッタに哀れみを表さないことが、かえってヴィオレッタの人間性を尊重し敬意払うことになるのではと感じました。キーンリサイドならではの微妙な役どころを表していたと思います。 アルフレードのジェームス・ヴァレンティは身長高いイケメンだけど、とてもやさしい歌い方だから、今回の男声陣目立たない演出には合致していたのでは？ こんな大波乱の舞台をきちんと仕切ったパッパーノはすばらしい。正直、ちょっとテンポ早いと感じるところはありましたが、とくにヴィオレッタの感情起伏にあわせたオケの強弱やテンポ指示の敵格差は、見事です。リチャード・エアの演出は、ヴィオレッタの比重が非常に高いと感じます。ヴィオレッタがきちんと歌える歌手が必要となるわけで、アイリーン・ペレスはそれに見事に答えていました。テクニックだけでなく、訴えかけるパワーがすばらしいし、なによりステージ度胸素晴らしい、こういう経験踏んでスターになっていくんでしょうね。 ロイヤルオペラハウスの底力とマネジメント力を感じた貴重な経験でした。もちろん舞台も大満足です。 指揮：アントニオ・パッパーノ演出：リチャード・エアアソシエイト・ディレクター：ポール・ヒギンズ美術：ボブ・クローリー照明：ジーン・カルマン振付：ジェーン・ギブソン-----------------------ヴィオレッタ・ヴァレリー：エルモネラ・ヤオ(１幕で降板)→アイリーン・ペレスフローラ・ベルヴォワ：カイ・リューテルドビニー侯爵：リン・チャンガンドゥフォール男爵：エイドリアン・クラーク医師グランヴィル：リチャード・ウィーゴールドガストン子爵：パク・ジミンアルフレード・ジェルモン：ジェームズ・ヴァレンティアンニーナ：サラ・プリングジュゼッペ：二-ル・ギレスピージョルジョ・ジェルモン：サイモン・キーンリサイド使いの男：シャルベル・マターフローラの召使い：ジョナサン・コードロイヤル・オペラ合唱団 / ロイヤル・オペラハウス管弦楽団◆上演時間◆第1幕：15:00 - 15:40休憩 30分第2幕（場面転換あり）：16:10 - 17:20休憩 25分第3幕：17:45 - 18:20平成22年9月12日 神奈川県民ホールにて

  2010年09月12日

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