ヤースケ伝アトランダム

[映画とか小説とか。] カテゴリの記事

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  三本立て洋画をまた見た♪

  ＊欧米映画とかを中心としたところのいわゆる『話題作』・『問題作』といったところで、配給元が膨大な量のスポットを繰り返し流してこれにマスコミが便乗して煽動し「これは見ておかないと時代に後れる！」と我々一般大衆を錯覚の坩堝に投げ込んでしまうことが可能なのはほんの数瞬、せいぜい数週間の間だけである。ご心配なく。忘却は次の「熱狂（？）」のために必要不可欠であって、その後には次の熱狂が用意周到に待ち受けているわけである。このようにして我が世界のモード（流行）は間断なく仕掛けられ演出される。「世はなべてかくの如し」である。ぁそ。このサイクルは短いから、半年か一年我慢していれば程なくわが500円三本立ての場末の映画館にやって来る。昨日は正確に数えたわけではないが観客80人以上はいたように思うから、そことしては盛況の部類である。１．オープン・ウオーター２（2007年）　これは2005年公開の前作が好評だったから「柳の下の泥鰌」を狙った作品だということで、いわゆる海洋パニックものの一つである。でも前作と同じなのはタイトルだけで、中身は全く別個の映画になっているそうだ。私は前作を見ていないのでそのへんは何とも言えない。あっちゃ。単純な作りだが私は良い映画という印象を持った。２．バトルフィールド・アース。　これはあのジョン・トラボルタが製作にタッチし出演もしている「近未来」ならぬＡＣ3000年の世界を描く遠い未来のお話である。　ウィキペディアによると（↓　以下冒頭の抜粋）：・・『バトルフィールド・アース』(Battlefield Earth)は、2000年に公開されたアメリカ映画。荒廃した1000年後の地球で人類の存亡を掛けた戦いを描くSFアクション映画。アメリカの新興宗教団体サイエントロジーの創始者であり、SF作家でもあるL・ロン・ハバードが1982年に書いた同名小説をジョン・トラボルタが製作・主演した。トラボルタはサイエントロジーの熱心な信奉者として知られている。監督はロジャー・クリスチャン。2000年、第21回ゴールデンラズベリー賞（ラジー賞）において最低作品賞、最低主演男優賞など主要部門をほぼ独占した。 2005年、ラジー賞創設25周年特別大賞として歴代最低ドラマ作品賞に選ばれた。・・ということである。　私はＳＦってあんまり好きじゃないし（はあ？）日頃の疲れも重なって居眠りしちゃって、真ん中の重要なシーンを全く見ていない。あちゃ。汗。　　それにしても、この「特撮」というか、マトリックス以来の（←はあ！？もっと前からだろうけどサ♪）撮影技術の進歩には凄いもんがあるね。おじさん感心する前にあっけにとられちゃうってばさ。あそ。あれって金をかければ誰でも出来る手法なのだろうか。それともアメリカ映画だけかな？よくわからない。　日本の特撮ってカー・アクションやヤクザの銃撃戦見ても「なんであんなにダセーんだろうか？」といつも思ってしまう。まるで児戯に等しいのだね。ぁそ。３．ダ・ヴィンチ・コード。　ヤフー映画によると　↓：・・世界中でベストセラーになっているダン・ブラウンの同名小説を映画化した超大作ミステリー。レオナルド・ダ・ヴィンチの名画に秘められた謎を、アカデミー賞俳優のトム・ハンクス演じるロバート・ラングドンが解き明かしていく。そのほかのキャストに『アメリ』のオドレイ・トトゥや『レオン』のジャン・レノら演技派スターも名を連ねる。監督はアカデミー賞を獲得した『ビューティフル・マインド』のロン・ハワード。ルーヴル美術館で撮影が行われたり、歴史的価値の美術品がぞくぞくと登場するところも見逃せない。・・ということである。　この映画ってつい最近まで話題になっていたように錯覚するけど、そんなの一年前の話なんだね。時の流れは速い。　てか、ジャン・レノ、トム・ハンクス、「アメリ」の彼女も出ていて、きゃ～っ、おじさん嬉しかった。あっそ。ｗ　バトルフィールド・アース(2000) - goo 映画

  2007年12月08日

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  また映画ネタでも如何♪

  １．『男はつらいよ。真実一路』。シリーズ第34作で、マドンナ役は人妻たる大原麗子。寅は人妻に恋慕する。ご当地は鹿児島と茨城牛久沼である。　最近で言うと37作目くらいから1作ずつ遡って毎回見ている。出演者には既に鬼籍に入られた方も多く寂しい思いもするが、反面、当然ながら満男くん（吉岡秀隆）がどんどん子供に戻って行くのがわかって面白い。数ヶ月前には成人した満男くんとゴクミの絡むシリーズを見た記憶があるから、最終48作目から一つずつ前に戻って行くというのがこの『飛田東映』という映画館の趣向なのかも知れない。再来週は『夜霧に咽ぶ寅次郎』である。２．『極道はクリスチャン。修羅の抗争』　このシリーズとしては良かった。ヤクザ映画も『いいもん』が死なない方がいいってか、はあ？健さんなんかみんな殺されちゃってからしか殴り込みに行かないもんね。ぁそ。ウルトラマンだって怪獣にやりたい放題させておいてから出動するんだもんな。３．『座頭市兇状旅』。　これはどうかな。私は散漫な印象を持ったから、このシリーズの中では評価は低いんだけど、『だからどうした？』って言われてもどうもしないね。あそ。男はつらいよ　寅次郎真実一路(1984) - goo 映画極道はクリスチャン　修羅の抗争(2000) - goo 映画座頭市兇状旅(1963) - goo 映画

  2007年12月05日

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  水戸天狗党の乱とか映画の話。

  　11/23（金）は夜になって「やっぱり寅さんだけは見ておこう」と思い直して飛田東映に行って全部見た。と言って、見たことがなかったのは『天狗党』だけで、他の２本はこれまで何回も見ている。飛田東映のローテーションは知らないが、間をおいて何回でも同じ映画を掛ける。寒い季節になると、野宿は辛いがドヤに泊まる金も不如意という人も来て混み合いそうなものだが相変わらず空席が目立った。夜になると途中休憩は省略して３本を連続上映したりするので掃除も省略されるから館内はゴミが目立つ。タバコはあちこちで吸ってくれるから空気は汚く、臭い。関東方面では50歳以上のカップルには一人千円の入場料のロードショーがあるのだと、先日知り合いが自慢していた。大阪にも月一度、映画の日に一律千円のことがあるが、このサービスは平日でも同じということらしい。私も飛田以外にどこか開拓しようかな？ってか、そんなに映画にどっぷり浸かってどうする？？ぁそ。３本立てが500円で見られるという飛田以外の映画館なんて殆ど行かないからね。あ、そう言えば最近試写会はとんとご無沙汰だね。応募してないし、誰も券くれないし・・泣。試写会って並ばないでも開場直後に行けば結構いい席が空いてたりしてラッキーって感じなんだけど、稀に満員で入場を断られることもあるらしい。私はそんな経験ないけどね。あっそ。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　１．天狗党　これは大映映画の昭和４４年芸術祭参加作品。山本薩夫監督、主演仲代達也。　時代を幕末にとって、こういう血生臭い社会派映画（？）が撮られたというのも1969年という時代が反映されているということか。　天狗党というのは水戸藩尊皇攘夷派の実在した言わば撥ねっ返り分子の一派で、一時は百姓・町民を巻き込んでの総勢1,000名以上の挙兵は一種社会運動的体裁も帯びるが、やがては水戸藩から邪魔者扱いされ、幕府徳川慶喜からは『朝敵』とされ討伐の対象とされ滅びる。投降した残党らの、那珂湊での三百数十名に及ぶ斬首は有名。水戸というところは徳川御三家の一つだが近親憎悪的（？）内部対立が激しく外部と闘う以前に内部抗争で消耗してしまった印象が強い。cf.水戸学・水戸幕末騒乱（水戸天狗党の乱）＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝２．荒ぶる魂たち　前の週に見た『新・仁義の墓場』と同じ三池崇史監督作品である。あれよりはマシだったが、私はこういう映画は全然いいと思わないんだけど、かかる単純暴力物が持て囃される風潮も確かにある。私に言わせれば北野武作品も同列の部類で、私は彼の監督としての才能など全然認めていない。フランスやイタリアであんな素人映画を持ち上げるのは、彼の国々は既に斜陽で傾きかかっていて、活力も何もないからだろうと決め付けてかかっているのである。笑。　例えば、問答無用でいきなり銃で撃ち殺すといった映画の一シーンがそれほど衝撃的なのだろうか？　『事実は小説より奇なり』というが、ヴェトナムではかつて南政府側高官（？）が捕縛した解放戦線容疑者の頭をいきなり拳銃で撃ち抜く映像が世界に向けて発信されたこともあって私にはこちらの現実の方が比較にならない程衝撃だったのである。　欧米で評価されると日本でも評価されるというのは明治維新以来の（いやもっと以前からの？）わが国の慣行ではあるが・・。『奴は敵だ。敵は殺せ』（埴谷　雄高）　敵を殺すと決めてかかっている側にあっては問答無用の射殺など別段珍しくはないだろう。むしろ殺す側と殺される側が最後に対峙する場面でああだこうだ能書きを述べ合うことの方が遥かに不自然かつ不合理で『説明的』過ぎるのである。そんなのはテレビの２時間ドラマの愚劣な世界だ。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝３．男はつらいよ『寅次郎恋愛塾』（1985年）　シリーズ第３５作。マドンナ役は樋口可南子。　寅さんは最近一つずつ遡ってここでは上映されているが、12月はどうなるかな。ｗ　寅さん映画では人の死とか犯罪とかいった人生の暗い側面を表立って扱うことはまずないが、この作品ではその禁を破っている。終わり方も正月のテキヤ稼業＝いわゆるタンカバイを持って来ていなかったりで、ちょっと異色かも知れない。ご当地も二つある♪　そろそろ『釣りバカ』もやって欲しいなあ。笑。『釣りバカ』は漫画の原作を読んでいる人は漫画の方が良かったりするらしいが、私は原作は殆ど知らない。　『男はつらいよ』は元々テレビドラマが出発点にあって、何回まであったか知らないが恐らく数回で終わり、沖縄に渡った寅がハブに咬まれて最期を迎えるのである。　これが映画へ移植されて日本の盆と正月には欠かせない国民的行事（？）になってしまった。尤も監督自身の希望としては途中何回も『これで最後』としたかったらしいが、松竹の圧力に負けたのか、結局渥美清本人の死まで計48作も作り続けたわけである。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝天狗党 - goo 映画荒ぶる魂たち(2001) - goo 映画男はつらいよ　寅次郎恋愛塾(1985) - goo 映画

  2007年11月25日

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  最近映画三昧ってか？あっそ♪

  　＊毎週二回ずつ500円の日に映画の三本立てを見ているのでいささか食傷気味。昨日見たのが：１．サンシャイン2057２．スーパークロス３．英雄の条件　の３本で、先週、先々週の洋画と比べたら『大外れ』だった。　映画が面白ければ気にならない場内の汚さ、空気の悪さ、設備の劣悪さ等々がやけに気になった昨夜でありました。だいたいあそこはこれまで数ヶ月に一度しか行かないところだったのに、なぜかパソコンが壊れる前から嵌り出したのです。あちゃ。サンシャイン ２０５７ - goo 映画スーパークロス - goo 映画　今度の金曜日は邦画の日です。勝手に決めるなってか。ぁそ。寅さんやるから見に行く予定。先週見た邦画は：１．新・仁義の墓場２．大日本帝国３．修羅雪姫　で、１．は暴力と薬とセックスだけで私には全然受けなかった。２．は昭和天皇と東条英機を美化し過ぎていたが、予想していた以上に面白い映画だった。でも『愛』に全てを収斂させて行くやり方は不同意。３．は藤田敏八監督、梶芽衣子主演。人気劇画の映画化だね。これは話すと長くなりそうなのでいずれまた。ｗ大日本帝国(1982) - goo 映画修羅雪姫(2001) - goo 映画新・仁義の墓場(2002) - goo 映画

  2007年11月21日

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  寅さん＋ヤクザ映画２本！

  　売春暴力団(1997) - goo 映画出所祝い(1971) - goo 映画男はつらいよ　柴又より愛をこめて(1985) - goo 映画＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＊↑以上が先日のラインアップで、寅さん＋ヤクザ映画２本という組合せだった。　「ヤクザ映画２本かよ？！」と私は見る前から既に幾分食傷気味で、半分逃げ腰だったが、これが「見ると聞くとでは大違い」というやつで、２本ともいわゆるヤクザ映画とはいささか趣きを異にしていた。『映画のあらすじ』というと、まるで一端の映画評論家にでもなったつもりであれこれ微に入り細を穿って自分の blogにストーリーその他を書きまくるアホがよくいるがあれはルール違反で駄目だ。なぜならこれから見る（かも知れない）人の楽しみをゆえなく奪ってしまうからだ。基準としては劇場で放映される予告編の範囲内なら何を書いても可ということになっているが、私は映画の話をする際は筋書き等には基本的には触れない主義だ。で、今日は先日見た飛田東映の三本立て関連の話をするのです。　まず「売春暴力団」だが、これは同名の小説の映画化で永島敏行と川名莉子（当時新人）の共演である。当然売春も暴力団の抗争の話も出て来るが、私の印象ではむしろこれは純愛物語である。敵方の若頭も風変わりな男で役に嵌っていたと思う。ラストは、あれは何だったろうか、気を持たせるシーンだった♪　ともあれ「売春」という風俗犯罪へのスタンスが、この映画を見る前と後とでは私の中で微妙に変化してしまったような気がする。＊売春というのは法が禁止しているから犯罪なのであって、日本では昭和31年に売春禁止法が制定されるまで（施行は昭和33年）違法でも何でもなかった。古典落語にも吉原・品川等「廓もの」の傑作は多い。ウィキペディアには「不特定多数」相手の金品の授受を条件とした性交渉が犯罪なのであって、これが特定の相手を対象としたセックスであるなら、たとえ見返り条件でも違法ではないと書かれていた。成る程その通りである。但しこれが未成年相手だと別の犯罪・条例違反となる。　ところで永島敏行と言えば『サード』↓である。これは寺山修二脚本・東陽一監督作品だから私らの世代にとっては凄い映画だ。しかし私はもうストーリーその他はすっかり忘れてしまっているから、自慢したくても出来ない。あちゃ。サード(1978) - goo 映画＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　＊次に『出所祝い』というのは東京映画作品ということで、東宝が初めて作ったヤクザ映画だということであるから東映のヤクザ映画とは一味違う。主演は若かりし頃の仲代達也で元ほんまもんのヤクザだった安藤昇らが共演している。女優陣では江波杏子と栗原小巻か。　が、なんと言ってもこの映画は五社英雄のいわば『映像美への誘い』とでも言うべき雰囲気が濃厚な作品である。これは東映がどうの東宝がどうの言う以前の、監督の個性が噴出した作品なのである。　状況設定といいフレーミングといい、五社作品の真骨頂というか『そこまでやるか！』というくらいゲージュツ臭に富んだ映像が満喫出来るから五社ファンには堪えられないと思う。私自身はああいう映像を見せられると、感動する前に笑ってしまうタイプだがきっちり決まった良い絵のオンパレードであることには間違いない。　ただあまりにもきっちり決まった映像の連続だとそれを見せられる方は疲れ果ててしまうから、古今名監督と呼ばれる人たちの作品には必ず息を抜ける『遊び』のシーンも挿入されているものなのである。ｗ　五社英雄 （ゴシャヒデオ） - goo 映画＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　＊『男はつらいよ　柴又より愛をこめて』(1985)はシリーズ第36作目でマドンナ役は栗原小巻である。私は昔は寅さんシリーズには反発を感ずることの多かった偏屈な人間で、最初に劇場で封切を見たのは多分↓『寅次郎サラダ記念日』のあたりではなかったかと思われるからかなり遅い。今調べたら1988年、シリーズ第40作目であるが、これを長野の高原レタスのアルバイトからの帰りに見た記憶がある。なぜ見る気になったか、どこで見たかは記憶にない。笑。寅さんの話とヤクザ映画の話はいずれまた項を改めてしてみたい。ｗ男はつらいよ　寅次郎サラダ記念日(1988) - goo 映画

  2007年11月13日

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  映画館で外出する♪

  　＊それで昨日の『４．外出』というのは、先日飛田東映の500円の日に映画を見に行ったときの話なのである。この映画館は一旦入場料を払って入った後でも随時『外出』が出来る。それは知っていたが、これまでその権利（？）を行使したことはなかった。食べ物や飲み物の持ち込み自由なので、パンやジュースを外で買ってから入れば敢て外出する必要はない。すぐ近くに安いスーパーも100円飲料の自販機もある。　それで、先日は実はオールナイトに挑戦したので買い置きしたパンもお茶も途中でなくなってしまって（中で買うと高いし！）パンとかは中にはないので自転車で数分のところにある玉出スーパーへ買出しに行くことにしたのである。ｗ　私は具体的にどういう手順で外出するかはそれまで知らなかったが、受付で姓を名乗るだけで良かった。姓を受付がノートに控えるから、戻ったときまた名乗れば再入場出来るのである。外出に時間制限はない。明朝五時までの営業時間内ならいつでも入れてくれるということだった。何回外出できるか、その回数は聞かなかったが恐らく制限はないだろう。　三十代の頃、初めて『地下鉄動物園前』周辺を徘徊したときなど、自称「大阪に詳しい」知合いには「動物園前だけは行くな。ガラが悪いから」と脅されたこともあって、おっかなびっくりだった。笑。　最近では若い女の子同士で新世界を探索している光景も珍しくないが、今でもときどきいい大人が「新世界は怖いところだ」と信じ切っていたりするから驚きだ。私なんかに言わせれば普段滅多に行かない十三（じゅうそう）の方が風俗店は乱立しているし、もろ「場末」風でよっぽど怖いイメージなんだけど、人間あまり行かない場所は恐れる傾向があるのだろうか？笑。　というわけで、この日見た映画についてはいずれまた。

  2007年11月12日

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  黒澤明監督作品《雨あがる》を見た♪

  ＊毎週火と金は飛田東映・トビタシネマは映画の日（？）で、全日500円の料金だが、最近は客が減って満員になることはない。確か本当の《映画の日》には去年は入場料100円だったような気がするがそれでも超満員という程ではなかった。昨日火曜日は時間があったので久しぶりに飛田東映に行った。　お目当ては黒澤明監督作品『雨あがる』（2000年公開）である。午後１時前に映画館に入ったらちょうど『雨あがる』が始まるところだった。偶然だったがどんぴしゃのタイミングである。こういうこともあるんだなと思った。　黒澤監督は実は最後のシーンを残して撮り終えることなく他界されたので、厳密に言えばこの映画は黒澤監督作品ではないが、一応監督の遺作と言えばこの映画ということになっている。タイトルの題字は監督が書いている。黒澤監督が最晩年に到達した穏やかでほのぼのとした心境が伺えるということにもなっている。主演の寺尾　聡を始め役者陣は好演していた。　飛田東映もトビタシネマもいつも３本立てである。安い。　入り口は共通で自動券売機も共通だが、チケットは別々で、右へ行けば東映、左へ行けば洋画のシネマである。　昨日、他のラインアップは『男はつらいよ（シリーズ第37作目）・幸福の青い鳥』と小林　旭主演の『阪神殺人列島（？）』とかいうヤクザ映画だった。小林　旭も室田日出男も梅宮辰夫もみんな若かった。フィルムが退色してややセピア調だったりした。ストーリーはいい加減なもので、縄張り争いで殺したり殺されたりの連続だった。　寅さんの方はマドンナ役が志穂美悦子、これに絡んで来るのが長渕剛である。　飛田東映は一時期寅さんを全然掛けないことがあったが、最近はまたよく掛けるようになっている。全部で48作しかないのだからね。ｗ

  2007年10月31日

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  筒井康隆『文学部唯野教授』を読んだ♪

  ＊というわけで、筒井康隆の『文学部唯野教授』というそう新しくない小説を何ヶ月もかけてようやく読み切った。小説を最後まで読むことは最近あまりなかったのでこれは読了したということだけでも私にとっては喜ばしいことである。あっそ。　とは言ってもあまりにも長い時間をかけ過ぎたためか、或いは小説の構成がぶっとんでいるためか、読み終えた頃には最初の方の話を殆ど忘れてしまっていた。あっちゃ～っ。　私は岩波現代文庫版でこれを読んだが、二つの後書きがこれまた面白かった。氏の小説でフランス語に翻訳されたのはこの一作だけだそうだが、これが彼のおフランスで何とかいう文学賞を貰ったそうである。これが1997年で、1996年には韓国とフランスで翻訳されフランスの文化勲章に当たる賞も貰っている。けっこう国際的評価も高い小説なのである。　内容は唯野教授の専門の『比較文学論』の教室に於ける講義を軸に、彼の大学生活の日々が展開されるというもので、私には彼の日常のすったもんだもさることながら、教室での講義（文学論の通史？）がとても面白かった。氏はなんだかんだ言っても『文学』というものが好きな人なんだなと改めて思ったりもした。後書きの『シニフィエ－シニフィアン』騒動に大江健三郎が「気にするな。あれで構わない」と応援のハガキをくれたという逸話も愉快だった。記号論とか構造主義とかポスト構造主義とかの後半の講義は、最近では忘れかかっている話のおさらいになった。

  2007年10月24日

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  昨日涼しい「飛田シネマ」で洋画を見た♪

  西成区山王にある飛田シネマと飛田東映は毎週火曜日と金曜日が割引で全日500円均一。昨日は久しぶりに行ってしかも洋画を見た。その話を少し。　＊昨日のラインアップは：１．「ブラックノート」２．「ゴーストライダー」３．「バトル７」１．「ブラックノート」は第二次大戦中のオランダのレジスタンスの話で、私は冒頭の部分を15分程見ていなかったので、そこを見るため結局この映画はほぼ２回見てしまったから、凡そ８時間もの間冷房のよく効いた館内で過ごしたことになる。　事実を元に作られたというこの映画は、オランダ人とユダヤ人の双方のレジスタンスが必ずしも利害の一致を見たわけではなかったという、裏切りの連続でかなり重たいテーマを扱っていた。２．「ゴーストライダー」はニコラス・ケイジの映画だな、これは。　ピーター・フォンダと言えば「イージー・ライダー」だけど、その彼が悪魔の元締めみたいな役で出ているのはご愛嬌。３．「バトル７」はヴェトナム戦争期のタイを扱った映画で、2002年に本場タイでは大ヒットしたらしい。　で、まさかと思ったがこれはいつだったかは忘れたが、私はやはり「飛田シネマ」で見ているのだ。珍しく被ってしまったわけである。あちゃ。　今回の中ではこれが一番娯楽性が高かったけれど、これとて駐留米軍の廃棄物の問題が底流にあるのだった。　やあしかし、映画って本当に素晴らしいですね。ぁそ。cf.『飛田東映』・『トビタシネマ』　TEL(06)6641-5801（両舘共通）　大阪市西成区山王2-14-3

  2007年08月22日

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  Ocean's Thirteen.オーシャンズ１３だぁ～っ♪

  　＊上がG・クルーニーとブラピ、下がアル・パチーノですね。　どちらもＮＹタイムスからお借りしました。ｗ　＊というわけで、ワーナーブラザーズのOceans Thirteenのサイトへ行ってトレイラーを見ましょう♪

  2007年06月10日

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  ギャオ映画散歩♪

  ＊それで昨日の続きですけどね、ギャオで最近見た映画を幾つかランダムに批評してみようかと思います。ｗ　GYAOにはレヴュー欄があるんですけど、あそこは読みません。筋を明かされてしまったり、ネタをばらされたりしたら迷惑ですからね。「ヒトラー～最期の12日間～」・・・ヒトラーの秘書を勤めていた人の回想を元に史実を忠実に再現したということになっていますが、ほんとにあんなだったのかどうか私には何とも言えません。ｗてか、第一次大戦から第二次大戦までの間、ドイツは狂気の時代だったわけで、まともな人も中にはいたんでしょうが正常な人はみんな総体としては殺されるか押し黙るかしてしまったところなど、我が国と似ていますね。アーリア人は優秀、ユダヤ人は穢れているとしてガス室に送って大量殺戮し、その死体からはメガネや金歯を剥ぎ取り、皮まで剥いでランプシェードにしたりした。これを、クラッシックを愛し薔薇を愛する極く普通のドイツ人たちがこぞってやってしまったことが問題なわけであって、ベルリン落城の破局的結末よりは我々はむしろ、何故彼らがそうなってしまったのか、あれは必然だったのかどうか、そのプロセスを知るべきでしょう。狂気へ至る道程の解析は難しいとは思うけどね。「スネーク・アイズ」・・・ニコラス・ケイジ（←刑事役♪）の政局もの、政治陰謀ものですね。大統領が暗殺される国だから迫力があるんだけど、わが国ではどうかな？　とにかく最近はこの人だね。いい役者さんだもんね。　バート・レイノルズの「白熱」・・・復讐もの。途中でパス。緩慢。　「オーメン最後の闘争」・・・これも今更って感じですぐにパス。　クリント・イーストウッドの「夕陽のガンマン」・・・これが当たって(最初は64年「荒野の用心棒」だけど)「続夕陽のガンマン」だとか、あるいは別の役者さんでの「マカロニ・ウェスタン」が続々製作された。　ところで「マカロニ・ウェスタン」て淀長さんの造語らしいね。知らなかった。ｗ　ウィキペディアによれば欧米では「スパゲティ・ウェスタン」とされていたのを、これでは線が細いとしてマカロニに変えたらしい。だから和製英語で、日本でしか通用しないという。　続いて以下の記述があった。↓　1960年代初期からイタリアでは西部劇が作られていたが、それが世界的に知られるようになったのは、セルジオ・レオーネによる『荒野の用心棒』だった。制作費を安く上げるために、当時のユーゴスラビア南部やスペインなどでロケをし、ハリウッドのまだ駆け出しの俳優などを使って、残忍で暴力的なシーンを多用した斬新な作風が、当時の西部劇の価値観を大きく変えた。本場アメリカ製西部劇には、ドラマ性、叙情性などが見られたのに対し、マカロニ・ウェスタン（以下マカロニ）は、正義感のない主人公、残虐性、乾いた作風、激しいガン・ファイトなどを売り物にしていたからである。また、本場西部劇の劇中音楽がフル・オーケストラ演奏だったのに対し、マカロニのそれはエンニオ・モリコーネによるエレキギターサウンドのスコアが特徴である。役者としては、ハリウッドのB級俳優を招いていた。その中には、まだ売り出し中のクリント・イーストウッドやバート・レイノルズの姿もあり、また、ハリウッドでは悪役専門だったリー・ヴァン・クリーフが主人公に据えられたりした。イタリア人の俳優では、ジュリアーノ・ジェンマが有名。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝「ミズーリ・ブレイク」・・・こっちはマーロン・ブランドとジャック・ニコルソンの異色西部劇である。やや散漫な感じもあったが、この二人の共演でつまらない筈がない。「月はどっちに出ている」・・・崔洋一監督のデヴュー作か。在日コリアンのタクシードライバーの話。在日コリアンの問題を、やけに深刻ぶったりしないであっけらかんとした視点で捉えて話題になった映画である。「浮草」・・・昭和34年製作の小津監督作品。戦後14年経過していたわけだが、まだ処々に戦争の傷跡を引き摺っている。晩年の小津映画はカラーである。雨が凄い。　それにしても、小津映画をインターネットで見られる時代になったんだね。ｗ　そのうち黒澤作品とか寅さんシリーズとかも見られるかな？　これは実は昨夜見たんだけど、この映画は以前には一度くらいしか見ていないから大方忘れてしまっていた。役者さんがみんな若い。若尾文子も京マチ子もみんなきれい。　小津作品にしては動きも激しく、台詞や表情も激烈な場面が多かったりして、特異な部類に入るのかも知れない。　

  2007年02月22日

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  古本は売れなかった。（汗

  ＊吉本ばなな「うたかた」を買ってすぐ読んだ。　最初の数ページ、これは観念の産物だな、と思った、いわゆるリアリズムというものではない。「心的現象論序説？」ｗまさか。恋愛小説だな。ぐんぐん読める部分と、引っ掛かってしまってうんざりする部分の差が大きい。ちょっと、ご都合主義的展開。処女作の「カツ丼」の話を思い出したりする。そこしか覚えていないし。ｗあと数ぺ－ジで読了である・・そして読了。　一つの作品を読了するのはいいことだ。読みかけで終わるのは良くない。この本は古本屋のワゴンにあったのを昨日なんとなく買ってしまったものである。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＊急に本棚の整理を思い立って、紙袋に詰められるだけ詰め込んで寺田町の某ブックオフへ行った。ディアゴスティーニの『泣いてたまるか』（渥美清）シリーズのDVD四冊と古本10冊くらいだ。なんとなくそうなってしまった。　で、私なりの事前の値踏み（？）では「2,000円になればいいかな？」くらいに軽く考えていたが、これは大甘もいいところだった。若い女店員さんは「査定に15分かかる」というので近所を一回りして戻ってみると、結果は「全部で470円になります」（！）との思いもかけない非情な御宣託だった。　私は一瞬「4,700円の間違いではないか？！」と思ったくらいだ。大江健三郎の『同時代ゲーム』と井上靖の『天平の甍』は初版本（！）だったし、DVDだって1巻を除けば定価1,890円もしたのだ！　古本のうち半分は「値段が付けられない」（←つまり１円にもならない！）と言われたが、これは私の方も織り込み済みで、余った本は釜ヶ崎の某ボランティア施設の本棚へ寄贈するつもりでいたのであるからいいとして、470円では昼飯代にもならないから馬鹿らしくなって売るのは止めにした。　「470円カンパしたつもりで、全部寄贈しちゃおうか・・ｗ」と査定を聞きながら考えた私は道すがらもののついでとばかりに天王寺のBook-offにも寄って、今度は『泣いてたまるか』四冊だけを値踏みして貰ったのであるが、これが更にひどい評価で「321円」という査定だった。　寺田町のお姉さんは「350円」（＋本が120円）だったから、少しは色を付けてくれていたわけだなと悟った。　で、天王寺店のお姉さんは「『泣いてたまるか』は雑誌の扱いになるから定価の5%という買取価格になる」のだと説明してくれた。寺田町では一切説明はなかった。　私は「それはいいけど、あんたらはそれを一体幾らで売るんだ？」と聞きたい気もしたがそれは堪えた。ｗ　いやしかし、噂には聞いていたが、成る程「Book-offは買うところ。間違っても売るところではない（！）」と実感した私である。この際他の古本屋にも寄りたかったが流石の私もそれ程暇ではなく、その後前述のボランティア団体へ直行して寄贈を申し込んだわけだが、本は「判子を押してから貸し出す」と大変に喜ばれたが、なんとDVDの方は「機械（プレイヤー）がないから」（笑）と丁重に断られてしまったのである。ｗ　結果DVDはお持ち帰りとなった。あちゃ～っ。　ましかし、どうしても売りたいわけではないのでこれはこれでいい。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　『球磨書房』と言ったろうか、昔高円寺にいた頃しばしば利用したガード下の古本屋さんがあった。そこの店主は太田元沖縄県知事のことを「太田は・・」と呼び捨てにするくらいだったから友達か何かだったのだろう、私が生活費に困って泣く泣く本を処分に行くと、いい本は破格の高値（←定価の五割かそれ以上）で買い取ってくれたものである。　今は本の需要自体が少ない。少ない割りに回転は速いから、新本も数ヶ月後には古本となり、古本はじきにワゴンに載せられて100円～200円で売り出されるがそれでも売れない。私も読みたい本は沢山あるが目が疲れるのでそうは読めない。　結局なんば方面へ行った私は、とある古本屋のワゴンに引っ掛かって古本四冊計五百円也を買ってしまって、本棚はあまり片付くことがなかった。（内訳）・クラウン仏和辞典・・・200円。・吉本ばなな・・・・・・100円。・筒井康隆の文芸時評・・100円。・裁判ウォッチング・・・100円。

  2006年11月10日

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  物語としての戦争映画。

  ＊これは一体いつ頃からでしょうか、最近の（？）映画の一つの傾向として、戦争もの～内紛もの～国際謀略のスパイものetc.とでも言うのか、かなりシリアスで血生臭いジャンルが確立されているように思います。戦争ものにしても『トータル・フィアーズ』に至っては核兵器が使用されますし、あるいは本論で取り上げる二三の映画では実話とフィクションを織り交ぜた、如何にもありそうな『報告・暴露』がまことしやかに展開されます。ムービーが持つ衝撃力・衝迫力はみなわかっているわけで、これでもかこれでもかと残虐なシーンを見せつけられている我々は平常の感覚を失い、もはや並大抵の映像では驚かなくなってしまっているかのようです。＊私は何故か最近突如として某名画座（←題名で検索すればすぐどこかわかります。笑）に嵌ってしまい、それも邦画だけで止めて置けばいいものを洋画まで見始めたものだから、いよいよもって買い置きした500円ＤＶＤを見る時間が無くなってしまいました。ｗ　週に２回３本立てを見るのは目が疲れてしまいますが、これもＴＶを見ていないから出来ることなのでしょうね。それに、最近は疲れたら目を閉じて音声だけ聴いていればいいのだということにようやく気づいたので肩の力が抜けたような気がします。　たかが映画ですよ。どうってことはない。ｗ　それに私は小説だとか映画だとかの『物語』の中へ逃げ込んで蓮実重彦あたりにやいのやいの言われたくないしね。ｗ＊それで、私が最近某名画座で見た中で出色だと思ったのが『レッドサイレン』という2002年のフランス映画ですね。これはフィクションで、説明すると長くなるので理由は割愛しまつ♪レッド・サイレン - goo 映画＊ジュゴン・マンボウさんが以前取り上げていたようにSYRIANAシリアナは2005年製作の（あくまでフィクションですが）衝撃的映画です。＊Hotel Rwandaホテルルアンダの日本公開を求める会というのがあります。　この映画については楽天日記のクレヨンねぇちゃんという方が一見風変わりな日記を10/19日付で書いています。この人はしょっちゅうハンドルネームを変えられますが、アメリカ映画には詳しいです。ｗ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　こういう大作と比べると、我が国の『亡国のイージス』あたりはどうも観念的で、しかも安倍ポン好みの「戦前ぽい」味付けで、ようするにあれだけ大掛かりな撮影を敢行しながらちゃちい！感じは否めませんね。こういう映画になると、我々はみんな殆どアッパラパーになります。ｗ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　(追記)：どこの配信でしょうか、中国軍兵士が雪山でチベットの巡礼者らを狙撃するシーンがアップされていたので、私のアメブロ＝『ヤースケ伝免許皆伝』にもリンクを貼りました。こんなのがもし事実だったら中国も壊れているとしか言いようがありません。　クレジットにある『PRO-TV』を検索したらモルドバニュースというのがありました。別の件で記者が賄賂を貰ったとか・・さっぱりわかりません。＊ザ・センチネル『陰謀の星条旗』というのもありますね。これはシークレット・エージェントの話かな？

  2006年10月21日

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  ご近所探検隊：飛田東映で３本立を見た。

  ＊先日『飛田東映』で邦画の三本立てを見た。数年ぶりと思う。　入ったのは二時半頃だったろうか、ちょうど『鬼平』が終わるところで良いタイミングだった。　三本とも往年の大作でボリュームがあり過ぎ私にはやや苦痛だったが、頑張って一応全部見て外へ出たときには七時を過ぎていた。↓　以下がそのときの写真です。 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＊当日（9/6～9/12）のラインアップは：１．『鬼平犯科帖』中村吉衛門（当時）・岩下志麻。松竹フジテレビ。　　藤田まことも上方の元締めとして出演している。　　絵の構図と色彩がきれいだった。２．『日本大侠客』鶴田浩二・藤純子。東映。　　明治30年代の九州若松の侠客の伝記らしい。　　鶴田浩二と言えば私はＮＨＫラジオ深夜便で『サンドイッチマンの唄』を何回も聞いた。　　むろん、役者としてもなかなか味がある。註：『Ｂ級映画館』には以下の記述があった。＊　日本大侠客　未見のマキノ雅弘監督作品を見ることができた（'66 脚本・笠原和夫）。　見ている間、常に既視感にとらわれたが、それもそのはず、'70年に同じマキノ監督が勝新太郎主演でリメイクした「玄海遊侠伝・破れかぶれ」を以前に見ている。はっきりした記憶はないのだが、どうも、ほとんど同じように作られていたような気がする。わずか４年後に「同じ映画」を作ってしまうのもスゴイと言えばスゴイ。　今回見たオリジナルの東映版は、鶴田浩二主演。「無軌道」と言われる主人公としては、むしろ勝新の方がはまっていたかもしれない。　とはいえ、これはタイトルに負けない、堂々たる作りの娯楽映画だ。　悪いところなど、まったくない。　ないが、つっこみたいところが一点。　鶴田を「あんちゃん」と慕う小さな輸送船の船頭がいる。浅黒い肌の気のいい男だ。出てきた瞬間、「よく見る顔」だと思ったが、すぐに名前が思い浮かばなかった。しばらくして、やっと気がついた。　天津敏ではないか！　あまりにも意外すぎるので、名前がすぐに出てこなかったのだ。　天津敏は、高倉健や鶴田浩二に最後に殺される「一番悪い奴」を何度も何度も演じている人だ。若山富三郎の「極道」シリーズや後のカラテ映画でも悪の親玉をやっている。まさしく、東映任侠映画最大の悪役だ。　その天津敏が、気のいい船頭役？　おかしい。きっとなにかある。そうか、今は友達面しているが、いずれ悪党になり、鶴田を裏切り、最後には殺されるんだな。　そう思って見ていたが、いっこうに「改心」する様子がない。　ついに、クライマックスでは、鶴田や大木実といっしょに殴り込みにいき、悪いヤクザどもをやっつけてしまった！　驚くとともに、ちょっとうれしいキャスティングだった。　天津ファンは必見！！（2002/９月、中野武蔵野ホールにて）　引用終わり。３．『新・女賭博師　壷ぐれ肌』江波杏子。角川ヘラルド。　　私はこの人のシリーズには馴染みがなかったが、今見るとこれはこれで楽しめる映画である。　　ただしかし脚本は散漫で良くない。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＊『飛田東映』は動物園二番街の高速側裏手に『トビタシネマ』と並んであり、東映は邦画、シネマは洋画の三本立てを常時オールナイト上映している「もろに場末風な（←ちゃいっ！）」ユニークな映画館である。　『場末の名画座』とでも言うのか、今はもうこの手の映画館は全国でも殆ど淘汰され尽くしたのではないだろうか？　ここもかつては数年間閉鎖されていたが今は復活している。大阪市西成区山王2-14-3tel.06-6641-5801（東映・シネマ共通）　電話が共通なのは入り口～もぎり（受付）が一緒だからで、自動券売機で入場券を買ってから受付を通して右へ進めば邦画の『飛田東映』へ、左に進めば洋画の『トビタシネマ』へそれぞれ入れるようになっている。＊料金は一応両方共800円（←勿論どちらか一方だけしか見られない！）ということになっているが、曜日や時間帯によって様々な割引がある。　私はというと、大概は500円で見ているような気がする。　毎日9時開場。終日入れ替無し。　午前中は700円。　夜7時からも700円。　夜10時からは500円。　朝5時に閉館。館内清掃が始まり追い出されるが、もう電車や地下鉄が動く時間だし、あいりんセンターのシャッターもそろそろ開けられる時間である。ここは空缶拾いを生業とする人達もよく利用している映画館であるが、彼らにとっては朝5時では既に遅過ぎる時間だろう。　これとは別に、番組が変わる前日の火曜日と金曜日には終日500円となる。つまり毎週水曜日には邦画が、土曜日には洋画が、それぞれ新番組に入れ替わるというシステムである。　　私は予告編で見て、月末の石原裕次郎・宇野重吉らの『鉄火場破り』には是非行きたいと思った。ｗ

  2006年09月13日

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  ヤフー名作ライブラリーを見続けた♪

  ＊ヤフーBBの名作ライブラリーを見た。最近見たので言うと『白い恐怖』『陽の当たる場所』『禁じられた遊び』『駅馬車』『奥様は魔女』、そして『赤ちゃん教育』である。　\500DVDは見ない作品が貯まる一方だったので一部知り合いに送ってしまい、その一方でヤフーBBばかり見ているという変なオヤジである。ｗそれにしてもこういった名画が無料で見られるのだから良い時代だぁ～。笑。　何回も見ているのに忘れている場面が多いのもこれも自然の性でしょうかね？歳はとりたくないねえ。『白い恐怖』・・あんまり怖くないんだけど、ヒッチコックだね。『陽の当たる場所』・・育ちが悪いと社交界ではなかなか、という話かなぁ？（えぇっ『禁じられた遊び』・・誰も救われないね。（うんうん『駅馬車』・・これって恋愛映画なんだろうか？（はぁ？『奥様は魔女』・・魔女の方が惚れ薬を飲んじゃうのだぁっ！＊スクリューボール・コメディの傑作の一つというのがこの『赤ちゃん教育』であるが、この邦題は良くない。『赤ちゃん』ではなく『Baby』という名のペットの豹がブラジルから送られて来るという話がライトモチーフになっているのであるし、別に豹を教育するという話でもない。＊原題は『Bringing up Baby』(1938)だから『Babyを抱き上げて（連れて）』くらいの意味である。　スクリューボールと言えば本来は左ピッチャーが投げる沈むシュートのことだが、『スクリューボール・コメディ』と言えば米映倫の審査が厳しかった時代（1930-40's）に作られたドタバタ恋愛活劇の総称で、喧嘩ばかりしている男女が結局最後には結ばれるといったストーリーは一見出たとこ勝負的な成り行き任せではあるが、洒落た「くすぐり」がふんだんに散りばめられていて、よく笑えるように創り上げられている名画である。＊『クラシック映画用語辞典』というところがあるので参考にされたらいいかもね。ぷいぷい。　で、映画に関しては、筋とか内容とかに関わる話は極力避けるべきであるというのが私の基本的なスタンスなので、一つだけ言及しておくと、キャサリン・ヘプバーンに最後は婚約者（ケーリー・グラント）を奪われる形となってしまう女性が「あなたは女から女へと渡り歩くバタフライよ！」と決めつけて去る件である。　私が成る程と思ったのは女性を花に、男性をチョウチョに譬えるのが普通の発想であって、それなら先日どこかに書いた戦争直後の日本女性の話＝「オンリーちゃんとバタフライの話」はちょっとおかしいのではないか、何故ならそこでは女性がチョウチョに擬えているから・・という疑念である。　それともう一つ、アメリカは「孤立主義」を止めて「世界経営」「世界戦略」を目指すことになった第二次大戦後にどうもはっきり、世界的におかしくなったのではないかという、そういう疑いも私にはある。　勿論欧州の人間から見た「新大陸」発見後の南北アメリカ原住民虐殺という血塗られた歴史こそが所謂『近代』というものの基本的な性格ではあるのだろうが。

  2006年08月21日

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  『七人の侍』の海賊版？ＤＶＤを買った！

  ＊デンデンタウンへ行くと毎回何かしら新しい発見がある。　高いモノにはおいそれと手は出ないが、今回は安いＤＶＤがあったので思わず３枚も買ってしまった。　うち２枚は水野晴男の\500ＤＶＤシリーズ（チャップリンの『殺人狂時代』と『黄金狂時代』）だからいいとして、もう１枚は\1,280の『SEVEN SAMURAI』である。　日本映画の正規版ＤＶＤは、黒澤にしろ小津安にしろ、あるいは山田洋次でもいいけど、あまりにも法外な値段が付いているから私は常々非常に不満に思っている。だから千円の違法コピーが極く普通に出回っているのを見掛けたりすると内心「因果応報だ、ざまあ見ろ」と感じるくらいである。（←黒澤や小津安のコピーは残念ながら見たことはないけどあれば買うかも。ｗ）　それでこの\1,280の『SEVEN SAMURAI』であるが、勿論巨匠黒澤明監督の大作、上映時間が３時間を優に越す(3'26'26)というあの『七人の侍』である。わおうっ！”SAMURAI”が単複同型とは知らなかったがこれの韓国からの『逆輸入版』（？）という話で、箱にはハングルと英語しか書かれていないし、ちょっと怪しいとは思ったが騙されたと思って（！）思い切って買ってみたけどこれが実にいいのである。　この『七人の侍』を前半1/3位のところまで早速見た後、今残りも見てしまったのである。　この映画はこれまでに（10回までは行かないと思うが）何回も見ている。でも水野さんじゃないけど「やあ、映画って本当にいいですね」と今回もまた思わず口走りたくなってしまった。昔の映画はエキストラをふんだんに使っているから、これも考えれば贅沢なものである。画面に活力があって生き生きとしているから迫力もある。　おまけに役者さんたちはみんな芸達者で個性的だし、いやはや言うことないね・・。ｗ　これ、箱の中には何の説明も入っていなかった。外側には言語は日本語と英語、サブタイトルはハングルと英語だと書いてある。英語の吹き替え版も入っているということだろうか。字幕スーパーにはポツリポツリとハングルが入っていて、これが最初のうちはやけに気になったものだがそのうち忘れてしまった・・というか途中から字幕は消滅してしまうのかも知れない。（←いいえ、消滅はしないけど、自分でオフに出来る。あったりまえ。）　というわけで、途中映像が少し乱れる変なＤＶＤだったけど、予告編も英語版もあるしで、もう充分に元はとった（！）という感じである。

  2006年05月02日

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  拉致問題異論。

  ＊自宅からそう遠くないところに流行らないビデオショップがあって、ＤＶＤへの切り替えがうまく行ってないのはちょっと見れば素人の私にもよくわかった。　で、最近その店の前を通ったらシャッターが降りていて『貸し店舗』の張り紙。　商人の街大阪と言えども、所謂『シャッター商店街』は多い。今は大分持ち直している印象を持つが、まだまだではある。　ホリエモンて馬鹿だなあ、と思う。『サラ金』の会社を買い取る資金は出すが、そういうちょっとした『資金繰り』やたった一人の『人手不足』に悩む零細企業（但し実業だ！）に１円でも援助する発想はついぞ浮かばなかったのである。せいぜいのところ、「スローライフは田舎へ行け」「金欲しい奴は東京へ来い」くらいの極めて低レベルの提言しかしなかった。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＊というわけで、今日の本題は拉致問題小論です。　こういう提案する人が他にいるのかどうか、私は知りません。　今政府方針はこうなってます。拉致問題の解決無くして日朝国交回復無し。　これって実は逆なんじゃないかということに私はふと気づいてしまったのです。　それはつまり、逆に：日朝国交回復無くして拉致解決無し！　という発想もあっていいのではないかということです。　別に、国交回復条約の条文なんて合意後少しずつ書いていけばいいんですけど、要は：ごめんちゃい！　と謝ってしまって、金を払っちゃえってことなんです。ｗ　面子に拘っている間にどんどん家族会の皆さんの老齢化は進んでいます。　ハイジャック犯に金を払うのと原理は同じとは言え、こちらには世界中から非難されることは絶対に在り得ない大義名分があります。　私はあの泣き上戸の横田さんがめぐみさんとの再会を成し遂げて、そこで抱き合って感涙にむせんで泣きじゃくる光景を、遠くからでいいから、一度でいいから、見てみたいんだ！　このまま終わってしまったらあの家族の一生って何だったんだ？　ポチと金の意地の張り合いか？　「交渉ごとには相手がある」（安倍）？　アホか。そんなの「犬が西向きゃ尾は東」みたいなレベルの話だろうが。　お前はそうやって、ダラダラ話を先延ばしすることによって拉致家族会の信頼（？）を掠め取っているに過ぎない！　　先方が欲しいのは金、こっちが欲しいのはめぐみさん以下の拉致被害者。　金払ってめぐみさんたちをもし返してくれるというのなら、そんなもん今すぐにでも払ってやったらいいじゃないかと私は思う。　こういう『税金の無駄遣い』には大抵の国民が諸手を上げて賛成するだろう。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＊今日のイラストはヤースケ伝第二部冒頭の一齣で、老夫婦の口論がきりがないので出入りの小雀ピー坊が仲裁に入っているという図です。　では武蔵野夫婦は何を論争しているのかというと、マキコ夫人が『武蔵野家では猫は飼いません』という無理矢理させられた公約をいきなり破って、ある日突然『はい、皆さん、今日から我が家の一員となった子猫のチャピです。』と宣言してしまったからです。小杉：猫は飼わないと約束をしたのはお前やど！　　　お前がした約束をお前が破ってどうするんや？　　　猫なんてわしら大嫌いやど！マキコ：ふん！　　　　私がした約束だから私が破るんしょ？　　　　チャピ（←子猫の名前です）が嫌いなんてサイテッ！・・・＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　拉致家族の皆さん。横田さん一家を扱った自主制作映画（？）がアメリカで概ね好評だったとのこと。　詳細はしりませんが、おめでとうございましたっす。　只アメリカ偏重主義的引き回しは、率直に言わせて戴けば、実はポチー安倍ー外務省ラインの陰謀（？）じゃないかと私は思っています。　何故彼らは何でもかんでもアメリカなんですか？　２億人いるアメリカ人のどこをどう回ればブッシュさん（←不人気だけどね）を動かせるんですか？　それに第一万が一この作戦が功を奏したとして、北のドン様が一番言うことを聞きたくないのがアメリカじゃないんですか？　国連中心主義と言います。どの国も１票ずつ権利を持っています。　アメリカへ行く努力を、例えば北と既に国交を回復しているアジア・アフリカ諸国へ振り向けてはいけないという、何か整合性のある理由はあるのでしょうか？　韓国も中国も北を敵視するどころかなんとか極東でうまく折合いをつけようとしているこの時期に、ポチはブッシュさんの顔色だけを気にしているんです。例によって例の如しです。情けない。　成る程、ポチはブッシュの飼い犬かも知れないが、　日本はアメリカの属国ではない筈ですけど。　で、家族会の皆さんは神戸でときどき署名運動をされるということなので、私も是非一度伺って写真の１枚も撮らせていただきたいと常々思っていましたが、日時場所の調整が出来ませんでした。　映画ですが、この際全国にカンパを募って、全世界へむけての上映キャラバン隊を派遣したらいいと思います。北の将軍様を追い詰めるには、こういう民間レヴェルの活動の方が身軽ということもあります。ご一考下されば幸いです。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　日朝交渉ですが、先方の言い分が見えて来ません。　向こうにも言い分はあるのではありませんか？　65年我が国は当時とても印象の悪い韓国軍事政権との単独の国交回復をしました。　北とは今まだ戦争状態（？）が解消されていない。　なら、戦前～戦中を通して自分らが味わって来た強制連行（即ち拉致）を、少しぐらいやったって罰は当らない。やってやれ。いまじゃあウチの軍隊の方が敵の自衛隊より遥かに強いんだ。・・・。　　強制連行なんてなかった？　私はそうは思いません。　今風雲急を告げる国会議事堂の大理石も、実は朝鮮半島から切り出して来たものだそうです。東京丸の内線も全国各地の炭鉱採掘も、みな朝鮮半島の人たちの力を借りなければ到底実現出来なかった。　南京大虐殺がなかったと言いたいならそれでもいいです。かってに言っていればいい。私はあったと思っている。　　私は戦争中日本刀で民間人の首を刎ねて来たという普通の農民を知っている。　迷惑をかけた？　冗談じゃない、侵略したんだろうが。　仮に金（戦時への賠償金）を北の将軍様に渡したとしても、それらが北の生活困窮者のために使われる保証は皆無です。　それでも拉致被害者たちを一日でも早く還して貰った方が絶対いいんだと私は考えますが如何でしょう？　国家のために我々がいるのではなく、我々のために国家というものがあるんだ。　これって、常識ちゃいまっか？ｗ

  2006年01月24日

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• 近日ちゃうちゃう本日公開『ドミノ』。

  ＊映画『ドミノ』のトレイラーとTVスポットはここ→からどうぞですわ♪

  2005年10月22日

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• ロボッツ本日公開＋１

  ＊本日7/30公開の『ロボッツ』公式HPはここ→です。予告篇その他が見られます。＊さあ夏本番です。蝉さん張り切って鳴きましょう。　♪あ、それ、ミ～ンミンミンミンミン・・・♪　♪ワッシャワッシャワッシャ・・・シャワシャワシャワ・・・♪　♪オーシンツクツクオーシンツクツク・・・ツクツクホーシ・・・♪＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＊なぜ宇宙へ（？）出てまで日清の特製ヌードルを食べなきゃいけないのかね？　ラーメン好きだから？　違うでしょ？　好きなのは日清のカップヌードルだって正直に言えばいいんだ。　だってアレ団子でしょ？　日清がタイミング良くしゃしゃり出て来て説明してたもんね。冠スポンサーかと思ったよ。　私はカップヌードルとラーメンとは別の食べ物だと思っているが、アレはそのカップヌードルでさえなかったわけよ。　はい、調子に乗り過ぎだと思ってますよ。　♪ラッパッパッパ　パラダイス　パッ　♪ラッパッパッパ　パラダイス　パッ　あっちも商売　こっちも商売　It's my business! 　　 Indeed!==========================＊ついに４ゲーム差だぁ！

  2005年07月30日

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  マネマネ・ライザミネリ！

  ＊ＤＱのモンスター＝《マネマネ》は弱いので、これらを３つとも主人公に変身させるには少しテクニックが必要で、モンスターを殺さず、生かさず、延々と戦いを続けなければならないのです。　変身を待って、予めセットしておいた光学系の１眼レフでＴＶ用に1/60のシャッターを切って、この画面の写真を作ったのですよ。　デジカメで撮って合成したりコピーしたりすれば、こんな画像は簡単に出来るかも知れませんが、それでは何も面白くないでしょう。＊さて、ライザ・ミネリは名作『キャバレー』の中であのメフィストと一緒に《money》の唄♪を唄いました。そこでこれら相互には何の関係もありませんが、ちょっと悪戯心を起こしてコラボ（？）してみたのです。これもコラージュに凝っていたころの作品です。キャバレー リバース・エディション＊キャバレーと言えば《シカゴ》です。演出にボブ・フォッシーという同じ人が絡んでいるのです。「シカゴ」SPECIAL EDITION【BIBF-3880】 =>20%OFF!《発売日：03/10/31》＊キャバレー、シカゴと来れば《ムーラン・ルージュ》も上げないわけには行かないでしょう。●便利なコンビニ後払いが可能！ムーラン・ルージュ　アルティメット（限準＊ニュース！ニュース！お絵描き掲示板作りました！ここ→です。みんな描きに来てねっ！

  2005年05月06日

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• 寅さん金魚鉢。

  ＊ふうてんの寅さんを、金魚鉢、魚、水草、etc.で描きました。これも３～４年前のイラストです。作品の評価は別にして、最近こういうアイデアの閃きがすっかり無くなってしまいました。　ひょっとして、電磁波の影響かな？ぶふふっ。

  2005年05月05日

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• アメリック。

  ＊絵はおフランスの映画『アメリ』のパロディざます。ブヒヒッ！またデカ過ぎたようでござあます。ごめんちゃいざます。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＊仮に太陽をソフトボール大のガス球に縮小して考えると、その12ｍ先（だったかな？）を芥子粒よりも小さな天体が一日に一回の割合で自転しながら、一年かけてその回りを一周していることになるそうです。昔岩波新書で読みました。＊その天体＝地球と比しても私たちは余りにも小さな存在で、地球のご機嫌がちょっと悪くなっただけでも私たちには手も足も出なくなって、『自然の猛威だ！』と騒ぎ立てることくらいしか出来ないのですと、そう言ったら言い過ぎでしょうか？＊また地震です。マグニチュード8.7と言えば超巨大地震で、日本の首都で仮に発生したとしたら、間違いなく壊滅してしまうそうです。日本でもつい最近、データに無い区域で大きな地震が起きたばかりですね。　日本列島の火山帯が活動期に入ったというより、もっと大きな範囲で地殻変動（？）が始まっているのかも知れませんね。＊敢て言わせて貰うなら「地球と喧嘩しても始まらない」という側面は確かにあるのです。『天災』に抵抗し切るだけの力はまだ（？と言っていいのかな？）人類には備わっていませんから、とりあえず私たちは『科学の発達』に期待するだけです。＊しかし『人災』なら私たちの努力で、たとえ僅かずつでも減らして行くことは可能と私は思っています。未だ私たち人類は戦争の無かった時代を知らないのですけれど・・・。

  2005年03月28日

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  大阪シネマフェスティヴァル前年祭２

  　カメラが思った以上に光量不足に弱く、いい写真が撮れなくて残念だった。こんなことになるのなら、帰りに関係者は出口の回りでうろうろしていたのだから、一声かけて明るいところで何枚か撮らせて貰えば良かったと今になって後悔しています。（写真は自らの監督作品『恋する女たち』《８６年東宝９８分》について説明する大森一樹監督です。）　今日の１本目は今日の出席をチョンボした井筒和幸監督作品『岸和田少年愚連隊』（９６年松竹107分）だった。　チョンボしたから言うわけではないが、（これが映画の初主演だという）ナイナイの二人が中高生に扮して、チンピラまがいの殴ったり殴られたりをちゃらちゃら繰り返すだけの、何とも落ち着きのないくだらない映画だった。　原作は漫画かと思ったが小説だということで、これはもう、小説や映画に人生観だとか、生きる意味だとかいった小難しい思想や思考を求めてはいけないという時代の、面白ければいいじゃないか、時間が潰せればいいじゃないかという類の「何も無い」その「無ささ加減」が売りの映画である。　勿論こういう映画もあっていいという人もいるだろうし、こんな映画を金出して見るくらいなら只でＴＶ見ていた方がいいという人もいるだろう。私は後者の方である。ナイナイの二人は彼らのための映画の、主役としての役割は見事にこなして、彼らが今後役者としても充分やっていけることは示し得たと思う。　 聞けば井筒の今回の欠席の原因は彼自身によるダブルブッキングだったというから、井筒も主催者もお粗末というしかないではないか。井筒は大阪に予定が入っていることはすっかり忘れて新たにＴＶ出演を重ねて入れてしまいそっちを優先したらしく、しかも彼の場合何回も確認しないと、こういうことはよくあると言うのである。大阪市も舐められたものであるが、市自身も舐められて仕方のない現況だということで、言わばどっちもどっちなのである。　今日の来場者数はどうだったろう。昨日と大差なかったような気がするがその顔ぶれはと言うと、若い人たちが断然多かったように思う。かけられる映画によるのだろうか。　昨日の『細雪』には戦前の大阪を懐かしむお年寄りが来ていて、ポスターを見ては自分たちの娘時代と同じ服装だと言っていた。『リボルバー』は見ずに帰った人もいた。　今日ある老人は昔の大阪映画祭は無料だったと言っていた。高橋実行委員長は財政難のため99年で映画祭を打ち切らざるを得なかったと昨日も今日も言っていた。　トークショーの代役に急遽北陸から呼び出されたという高橋伴明監督は自らの最新作『火火（ひび）』について語った。タイトルの命名は主演の田中裕子だそうだ。　実在する女性陶芸家＝神山清子の話だそうで、早世する息子役には窪塚俊介という洋介の弟が新人デビューする。　他にも岸部一徳・石田えり・池脇千鶴・東ちづる・遠山景織子・黒沢あすか・・・らが出演、神山は自宅や工房、穴窯、自分の作品群を提供し、無論技術指導もしたというから、これは良さそうな映画である。　大森・高橋両監督のトークショーは高橋委員長の司会で進められ、流れるように如才なく話題を引き出しておられたので、この人は自分で話すのは下手だが、司会術はあるんだなと認めて聞いていたら、彼はどさくさに紛れてとんでもない発言をして私をがっかりさせた。　それは昨日の藤田敏八監督作品『リボルバー』に関してであって、上映前の彼は「私も楽しみにしています」と言っていた筈だったが、今日になると「（見ていて）ダレました」などと言わずもがなの感想を述べたのである。　これはあまりにも安っぽい軽率な発言であって、「そんなダレるような映画をかけたのはあんた方だろう？」というのが一つ、もう一つは「ダレていたのは映画ではなくあんたの方だよ」ということがある。　私は二日間で四本の映画を見たがダレルような映画は一本も無かった。私は井筒作品をくだらないと言ったが、テンポは良かったし、ダレル映画では無かった。「虚無的な賑やかし」を見に映画館までわざわざ出掛けたりはしないと言ったまでである。　最後に大森監督３０代の頃の「勢いだけで作った」という『恋する女たち』である。『岸和田・・・』がナイナイの映画だとするなら、こちらは斉藤由貴の映画であると言えるのかも知れない。他にも相楽ハル子・柳葉敏郎・小林聡美らが絡む、女子高生の恋愛物語である。　私は最初のうちは斉藤由貴の演技過剰（？）にやや食傷気味だったが、そのうち慣れ、どんどん入って行けた。やはりいい女優さんである。　映画全体からすれば、監督自身が『名作』だと自画自賛するだけあって、あわてず騒がず丁寧に作られているという印象を持った。　両監督の認められたところでは、スケジュールに追いまくられて次々に映画を作っていた頃の方がいい映画が出来たという話である。高橋監督は金が足りない現場での創意工夫が好結果を齎したと言った。　今時代は変わって、映画が完成したからといってダビングがすぐ始まるわけでなし、上映されるのがいつになるかなど全くわからないそうである。　あと如何に監督と言えども出資しない限りは著作権が認められないこと、お二人とも映画監督を辞めようと考えた時期があったことなど、興味津々の話題満載のトークだったが、１時間では全然足りなかった様子だった。

  2005年02月20日

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  大阪シネマフェスティヴァル前年祭１

  　　今日と明日は大阪シネマフェスティヴァルのプレイヴェントのお話ですよ。　99年を最後に中断されていた映画祭りを来年２月から再開するということで、今回はその前年祭なのです。私は半月以上前に市役所のロビーでポスターを見て知り、すぐにピアで前売りを買って備えていました。　初日の今日は『細雪』（８３年東宝映画）と『リボルバー』（８８年日活ロッポニカ映画）の上映、その間に上倉大阪大学文学部教授の講演もあって、都合６時間半程を会場の天王寺公園内映像館で過ごすことになりました。　この映像館ですが、大勢の人間が６時間も続けて館内を利用することなど最初から想定外なのか、売店はおろか飲料の自販機もなく、主催者は「公園の出入口まで戻れば食堂もあります」などと暢気なことを言っていましたが、こちらは短い休憩時間内では館外へ出て５分程の缶ジュース自販機まで往復するのがせいぜいのところで、そういう事情を予め知っていた人たちは飲料食料を持参して来ていたのです。 もう一つついでに苦情を言うと、受付にいた人たちは自分たちが寒かったのかも知れませんが、館内は明らかに暖房が効き過ぎで、私などは出来るなら半裸になりたい程、終始ぐったりしていました。よほど『細雪』（140分）だけ見て帰ろうかと思いましたが、『リボルバー』は是非とも見て置きたかったので炎暑攻めにも耐え抜きました。　『細雪』は「ささめゆき」と読んで下さいね。谷崎潤一郎の長編小説を映画化したものです。大阪船場の旧家の四姉妹を主人公とした懐古的（？）な作品というか、昭和十年代の、いよいよ我が国がのっぴきならない事態へと突き進んで行く世情を背景に、蒔岡家の三女と四女が結婚問題等でいろいろな事件を引き起こすわけですね。　市川昆（←字がない！本当はこの昆に《山》冠が付くのです）監督は映像美の監督ですから、絵がとてもきれいです。　ちなみに四姉妹は上から順に、岸恵子・佐久間良子・吉永小百合・古手川祐子が演じました。　主演は佐久間良子、特別出演が岸恵子となっていますが、他に男優陣も伊丹十三・石坂浩二・岸部一徳・江本孟紀・桂小米朝と豪華で、あと私は名前を知らないのですが、分家の女中さんもいい味を出していました。　私が会場入り口に着いたのは開場３０分前だったので、さぞや長い行列が出来ているのだろうなと観念していたのだが、実際は全然そんなことはなくて、私の前に並んでいた人は１０人もいなかった。私にしてみてもこの催しを知ったのは全くの偶然だったのだから、実行委員会とともに主催者に名を連ねている大阪市や（財）大阪都市協会にも、一体やる気があるのかないのかという基本的な姿勢に関して、何やら胡散臭いものを感ぜざるを得なかった。　『映画ファンのための映画祭』というわりには集まりが悪く、場内にはせいぜい百人くらいしかいなかったのではないだろうか。それも中高年が殆どだった。映画の内容と料金とのバランス（前売り１日800円）を考えれば立ち見が出ても止む無しと私は思っていたくらいだ。Ｔさんという実行委員長の話もあまり惹きつけるものが無かった。　私がこうまで機嫌を損ねたのには理由があった、開場を待っている間に「井筒和幸監督来場せず」という張り紙を見つけたからである。彼は明日大森一樹監督とトークショーをする筈だったのである。何故なら明日の上映はこの二人の映画の二本立てであり、そうであるならば、その真ん中で行われる筈だった二人のトークショーは、今回のこの催しの中核を為す企画だったに違いないのだ。しかも欠席の理由は明かされていないのである。　上倉庸敬大阪大学文学部美学科教授の「『細雪』と大阪ゆかりの映像文化」と銘打たれた講演は教授には時間が少な過ぎたようである。大学での授業並みの持ち時間があればもっとまとまりのある話を聞けたと思う。　谷崎の原作は今は無き古き良き時代を懐古しているだけだが、市川監督は更にその上に自らの思い入れを描き込んでいる、というような内容だった。パワーポイントを使った昔の映像の上映は「ホースを踏んづけてお尻ペンペンされるサイレント」等見覚えのあるものもあったが総じて良かった。　講演の後「２１人の映画好きが選んだ０４年度のベストテン」発表というのがあったが、そんなもの本当に意味があるのかどうか、私は信じられなかったので無視して目を休めていた。何せ６時間超の長丁場である。　そしていよいよ『リボルバー』（115分）の時間となった。　これは佐藤正午という人の原作を藤田敏八監督が映画化したものです。なんたって敏八（としやが正しいのですが、みんなビンパチと読みます）さんは『青春の巨匠』ですからね。こういう映画を若い人たちに見て貰わないでどうするんですかと、私は言いたいのですよ。　藤田敏八と言えば『八月の濡れた砂』です。石川セリの唄う同名のテーマソングもヒットしました。若い人もチャンスがあったら見て、聞いて下さいね。　さてこの映画、オムニバス形式で軽快に話が進んで行きます。オムニバスというのは乗り合いバスのことで、何組かの無関係な男女の話を寸断して繋げて行って、最後の大追跡で一同がついに一箇所に集まって一つの事件に関係するのですが、でもあくまで他人は他人なのです。　映画評論家でもない私が（いや仮に評論家であっても！）ストーリーの細部にまで立ち入ることは避けるべきであると、私は考えますのでここでは主なキャストの紹介だけに留めておきます。　主人公の警官が沢田研二、彼から拳銃を奪う中年小林克也、バーのホステス手塚理美、全国を競輪行脚する二人連れの風来坊が柄本明と尾美としのり、他にも原田知代、村上雅俊、南條玲子、山田辰夫・・・と皆さんけっこうはまり役というか、芸達者揃いで、飽きさせません。　まあ、主催者側の姿勢に疑問は感じたものの、上映された２本の映画は申し分なく、上倉教授の講演も良かったというのが私の感想です。帰りは本降りの雨でした。

  2005年02月19日

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  埴谷教入門。

  　昨日埴谷教について少し触れたので、今日はもう少し詳しく言及するのです。　この貴きお教えの御開祖様は、１９１０年に御生誕あそばされ、２０世紀を駆け抜ける寸前他界された『何やゆうたか？』様＝別名『埴谷　雄高』様＝またの名を『般若　豊』様その人である。　このご教義の真髄を理解された方は誰でもいつでもどこでも入信出来ますが、そのご利益の程は当方には保証出来かねまする。　教義の御利益は定かではないが、その戒律たるや生半可なことではない。戒律の厳しさに耐えかねて今現在埴谷教の信者は一人もいない。　戒律の話に入る前に、教団の合言葉を公開する必要があろう。日蓮様なら南無妙法蓮華経のお題目、真宗ならば南無阿弥陀仏のご称名（号？）があるように、埴谷教にも当然合言葉というものがある。　敵は制度、味方はすべての人間　これがそれである。が、しかし、あらゆる名言や金言がそうであるように、この言葉も最初から矛盾を孕んでいる。なんとなれば、人間の介在しない制度はなく、制度に依拠しない人間もまた存在し得ないからである。　ではいよいよこの高貴なるご教義の内容に入って行くのですよ。ここからが本論で重要なのですから・・・はい、そこのあなた、居眠りはもう止めて講義に集中しましょう。　どの教団にもありますが、我が埴谷教にも経典というものが存在します。それが、『　一冊の書物　』です。この一冊の書物の題名は、『　死霊　』ですが、ここに、文部省や教育委員会が何と言おうと、これを「しりょう」と読んではいけないという、第一の厳格な戒律が存在します。正しくは「しれい」と読みます。　この世にも有難き御経典の入手経路でありますが、それは『ヤースケ伝アトランダム』というページ（ここや！）の左上のアフィーリエイトから行って戴くのが最善で、モーこれっきゃないっちゅうかぁんじ、なのである。 この経典の後半は御開祖様が自らの余命と相談しながら書き続けられたものであるため様々なバージョンがある。 例えば、師が大病から回復され、それまで第四章半ばで中断されていた御経典の第五章をお書きになった際には、五章までを一括して『定本　死霊』として講談社から目出度く出版の運びとなり、見事その年の『講談社出版文化賞』を受賞されたのであった。無論ベストセラーにもなった。　御経典を一番手っ取り早く入手する方法は、同じく講談社から出ている『埴谷　雄高全集』の第３巻（第一回配本だった）を入手することである。これには全９章が納められているから少々値は張るが１冊で済むという利点がある。　古本屋にもないことはないが、全９章ということになると、意外に揃えにくいかも知れない。ちなみに全集の編集には教祖様が生前住まわれていた東京は吉祥寺某所の一軒家が使われている（いた？）ようである。　講談社ばかりが目に付くが、他にも師の著作は未来社等様々な出版社で扱われたのである。しかしその売り上げたるやいずれも惨憺たる有様であったようで、さながら師は出版社にとっては疫病神そのものであった。　えーと、次の戒律は何にしようかな、などと考え込んでいる場合ではない。以下は順不同である。　「好きな花は？」と問われたら、信者たる者ノータイムで「ルドン風の幻の花」と答えなければならない。　間違っても桜だとかヒヤシンスだとかハイビスカスだとかいった現実の花の名を挙げてはいけない。まして「ロベリン」などと答える人は我が『ヤーちゃん教』の信者であるから、これはこれで良いのだが、今日はその話ではない。　『幸せについて』問われたら、決して「今の私たちのことよっ！」などとのろけてはならない。そのような神をも畏れぬ不逞の輩はこの私が出て行ってお尻ペンペンしちゃうのである。（こればっかしや！）　「幸せ？　そんなものはありゃしない」と答えるのが信者たる者の務めである。　次いで『飲酒の戒律』（そんなものあるのかよ？！）であるが、ここは一つ優雅にしかも風変わりに決めなければならない。「秋刀魚は目黒に限る」（落語『目黒のさんま』より）のであるからには、酒はワインに限るのである(?)。　ではそのワインであるが・・・ん？コラ、そこの若い衆、やれボジョレヌーボがどうだとか、南米産がどうだとか、いや国産もなかなかいいだとか、通ぶって得意がってはいけないのですよ。それは戒律違反になってしまうのです。　氏自身が認めているように、ワインとしては『邪道』の部類に属する、ハンガリー産のあの、甘きに甘いトカイワイン限定で、信者たるもの飲酒を敢行しなければならないのである。 私も昔、中野北口商店街中程の酒屋さんの店頭で偶然このワインを発見し、小躍りして２本だけ購入したのであった。糖度によって（？）値段が微妙に違うらしかった。　さてその味であるが、普段殆ど飲酒しない私にとっては旨いとかまずいとか言う以前の問題で、いや正直に言うと、はっきり言ってただ甘いだけならまだ良いのだが、なんだか癖のある甘さで、あれなら赤玉ポートワインの方が遥かに旨いと思った。　なにしろ我が教祖様は中野豊玉刑務所に在監中は砂糖を差し入れして貰って、それを短期間で（1/2斤を１日で）嘗め尽くしてしまったという伝説の男（宇宙人？）だったのである。　ちなみに、収監された容疑は治安維持法違反で、当時共産党内にいたスパイの密告により一網打尽にされた中の一人であった。我が教祖様は獄中で「天皇制は当分続く」との転向論文を書いて保釈され終戦を迎えたわけだが、そうでもしなければ命の保証は無かった時代であった。　終戦＝敗戦を知り、所謂第一次戦後派の作家たちは「これでやっと文学が出来る」と喜んだとか。　次は女性問題である。「好きな女性は？」と問われたら、信者たるもの間髪を入れず『ナスターシャ・フィリッポブナ！』と嬉々として応えなければならず、しかもその名前たるや簡潔明瞭に淀みなく一気呵成に発せられなければならないのである。まっこと信者の道は険しいのである。　この、ナスターシャ・フィ・・フィ・・・んも～っ！だからロシア名は嫌なんじゃ！　おほん、フィリッポブナというのはドストエフスキーの『白痴』に出て来る性悪女で、ムイシュキン公爵を手玉に取った妖艶な美女かつ悪女である。　何もよりによってあんな女を選ばなくても良さそうなものであるが、我ら信徒としては教祖様が右と言えば右、フィリちゃんと言えばフィリちゃんなのである。師事するものには選択の自由はなく、あるのは自分のシャツを洗濯する自由くらいなものである。　これには聞き手たる文芸誌『文藝』の編集部から再度、「現実の女性では？」という質問が発せられて、これに我が教祖様は「どこかのマダム」と応じたものだから、さあ大変、教祖様が当時呑み歩いたＢＡＲ等々では「あら、あれ私よ、私のことよ」と鏡も見ず独断で決めつけたマダムたちのオンパレードだったそうである。　師は長身痩躯、鼻筋の通ったまっこと見目麗しき美男で、しかも団十郎張りの良く通る男らしい声の持ち主であったからあちこちでモテモテだったのである。　はい。質問？何でしょうか？私に答えられる質問にして下さいよ。ふんふん、私は女だから「好きな男は？」と聞かれた場合の答えを教えて欲しい・・って？同性愛じゃないから？・・じゃ両刀？あ、ノーマルなのね、うん、じゃあ教えちゃうっ！うふふっ！　そんなこと経典に書いてあったかどうか知りませんが、とりあえずムイシュキン公爵かラスコーリニコフあたりにしておいたらどうでしょうか？　は？現実の男性ですか？そりゃあーた、小杉とマキコさんって答えておくに決まってるっしょ？　お後が宜しいようで・・テケテンテンテン・・・。

  2005年02月15日

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  友人とフリマとディカちゃんと。

  　　　　　　　　　『ギャングズ　オブ　ニューヨーク』　この映画は公開直前に「9・11」に直撃されるといった、言わば呪われた出自を持っています。作品自体の評価も分かれるところで、単なるヴァィオレンスものの娯楽作品とする人もいれば、いやいやこの映画が取り上げているテーマこそ「大航海時代」以来の西欧文明の根幹に関わる問題なのだといった熱弁を振るう人もいます。と、ここまで打ったとき不意に友人の来訪を受けた。「デカちゃんかいな　・・・」「ああ」「見るんやろ？　見よ見よ。わし、これ見てへんね」「駄目駄目、もう梱包しちゃったんだから、商品なんだから」「例のBOXかいな？　売れてんの？」「メインのヤーちゃんがからっきしでね」「だから言うてるやんか、ストーリーもののヘンテコな葉書絵なんてな、だいたい誰に買うて貰うつもりや？　葉書絵蒐集してたんは若い女の子やろ？　あの子たちいうたらめちゃ可愛いのしか買わへんし、それももう廃れてまった。あんなん何千枚何万枚集めたからいうて、それでどうなるいうもんでもないしな、第一やな、切手貼って郵送するいう本来の用途から離れてるやん」「・・・」「それで今度はDVD？」「うちの場合、雑誌、雑貨、古本、カメラ、ソフト、そういうのが売れる」「何でもええやん。売れるいうことは大変なこっちゃ」「これやってて高校時代の先生のこと思い出しちゃってね」「後ろ向きやね、何につけても、年寄りは」「まあ、聞きなって。胡椒・金が欲しいからインド・中国に行きたいけどイスラムが怖いから西廻りで行こうというのがコロンブスたちの主な動機付けになってるわけだけど、彼らからする〈新大陸〉発見以降もこの西へ西へのフロンティアスピリットが連綿と持続されて、先住民族をインディアンと呼んで基本的には皆殺しして、西海岸に達すると今度はハワイだろ？　それから日本を原爆でやっつけて朝鮮戦争、中国を包囲してヴェトナム戦争、そしてアフガンからついにはイラン・イラクだろ？」「一周してまった、すごろくなら上がりや」「その先生は〈アメリカもアメリカ人も好きだけどヴェトナム戦争には反対だ〉というような曖昧なもの言いは止めなさいって言ってた。その陽気で楽しいアメリカ人が近代兵器を使ってアジアで殺人を繰り返しているんだって」「反米愛国かいな」「それは毛沢東主義。人間とか人間社会とかは、善も悪もひっくるめて一つだということ、メダルの表は残して裏は無くそうなんて、元々出来ない相談ではないのかね？　60’Sも70’Sもニューシネマもある意味ヴェトナムの血の所産なんだ・・」

  2005年01月06日

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