席亭の囲碁日記

[【碁】棋士評伝] カテゴリの記事

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  秀策の碁５

  第５譜　１～１７（通算７２～８８）白１　勢い、気合。手を抜かれたのでやっていくしかない。黒２、４　強硬手段。前譜のコスミは白１を誘ってのこの強手を見ていたもの。白５～９　こうなれば一本道。黒１０～１４　無駄なく絞りを利かして２子を取りながら渡った。右辺の生きが確定するとおもに辛い。前譜コスミが効いている。白１５～１７　上辺で居座る。　右辺は辛く治まったものの、上辺は荒らされ、中央の黒も散漫な格好。はたして上手くまとまるのだろうか？

  2007/08/24

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  秀策の碁４

  　今日は一手だけ。第４譜　１（通産７１）　いま白が上辺にもたれた（○印）ところで、秀策は無視してコスミ。どうもこの手はすごい手らしい。ここまで雄蔵ペースだった碁だけど、ここから秀策の反撃が始まる！　

  2007/08/14

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  秀策の碁３

  　またまた出雲屋さんにエールを頂いてしまいました。第３譜　１～１１(通産６０～７０）白１　雄蔵の仕掛け。すごい手だと思う。黒は８下に打ってつながる（所謂棒ツギ)のは簡単なことだけど、それは形を崩されているのでつらい。そこで黒２とツケで形作りを目指すことになるのだけど、その黒の動きが戦いの発端となりました。白１は「形の急所をついて相手の動きを促す」手で、こういうところから局面を動かすのは現代で言うと小林覚九段でしょうか？かっこいい。白３、５　これもまた強硬。黒にすれば右辺は手堅く治まって上辺の黒模様(黒に取れば虎の子）に悪影響を及ぼさないようにしたいところ。しかしそうはさせないぞということなのです。黒６～１０　こうなれば黒も妥協の余地はなくお互いが相手を突きぬきあうすごい展開に。白１１　白の主張としては右辺の黒は弱い石で、殺されたくなければ上辺を明け渡せということですね。(モタレ攻め)　この第３譜は太田雄蔵１００％という感じでかっこいいですね。　ただ厳密に言うとやや打ちすぎの感じもします。雄蔵先生の打った手だし、恐れ多いことはいえませんが。コミなしの白というものはこういうものかもしれないし。　ともかく、この碁はここまで白主導の戦いであり、秀策はじっと耐える展開が続いていますね。形勢は微妙ですが、白のほうが景気がよくて黒は振り回されていることは確か。　次譜から秀策の反転攻勢が始まります。　次の一手は、ものすごい長考だったのではないかと思います。時間付けなんて残っていない（*）からなんともいえませんが、そういう感じのする一手なのです。　みなさんはどうしますか？　*　因みにこの碁は２日掛りの碁で、「一日目は午の刻（お昼)から申の中刻（夕方５時くらい）まで８９手打ちかけ」とあります。場所は一石庵（雄蔵の道場)です。　

  2007/08/10

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  秀策の碁

  　こちらのつづき。　第２譜　１～２２　(通算３８～５９）　・白１　気合の打ち込み。単なる打ち込みではなく、黒の２間飛びの隙をうかがう気配もあり厳しい。・黒２　手堅いが、なんだか変な形。どうもこのあたりの石の運びは予定したものとは思えない。秀策になにか誤算があったのではないでしょうか。もっとも辛抱が利くのが秀策の持ち味の一つでしょうが。・白３、５　白３は隅の形の急所（ここをおさえられると味が悪くなる)で実利の大。黒４と換わって白５に転じたのがうまい運び。一旦打ち込んだ石を軽く見て間合いを計っている。このあたりの石の動きは雄蔵ならでは。・黒６～１１　整形・黒１２、１４　下辺が消されてしまったので、いまや上辺が最大の大場。１４は右辺の白（盤上で白のもっとも弱い部分）の寄り付きをみながら最大の大場へ石を進めている。黒１２に注目で、いかにも生ノゾキ。これを打たないとシマリにぺたぺたつけて決め付けられる可能性がありそれを嫌ったのだろう。秀策は意外に実践的で形にこだわらないところがあります。・白１５～２１　巧みな形作り。これで下辺はきれいにさばけました。黒１８などはつらいけど仕方の無いところ。・黒２２　先手を得て最大の大場である上辺にもう一手。白１５～２１の整形は素晴らしいのだけど、黒はもう下辺を軽く見て先手を取れるように白の思うように打たせた気配もある。　ここまでは白の雄蔵の打ち回しがすばらしく、かなりこなされている感じでしょう。雄蔵の芸の前では秀策の堅実さが鈍重になってしまうこともあるのです。並みの打ち手ならこのまま雄蔵に翻弄されてしまいそうですが、そうならないのが秀策でもあります。　ただしこの碁はまだ雄蔵の攻勢が続きます。今度は右辺の黒に仕掛けていくのですが、どこから行くのでしょう？

  2007/08/06

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  秀策の碁１

  　秀策の記事を書きかけでしたが、実はやる気がなくなって放置しようと思っていました（！）。そうしたら出雲屋さんにコメントを頂いてしまって・・・　ちょっと切り口を変えて、秀策の棋譜を鑑賞してみることに。この碁はどちらかといえば秀策の拙局ですが、そこに秀策の特徴がよく出ているかと。　嘉永元年の碁で、太田雄蔵に対する秀策の先先先先番。跡目直前の時期ですが、雄蔵には相変わらずうまくいかず、いまだに先先先でした。　白２の高目や８の目外しは雄蔵が得意な手です。　黒３は裏秀策流。白２の高目に対してはこの即シマリが多い。秀策流はこういう変化までシステム化されています。　シマリをぼかしたい白は４、６という石の運び。雄蔵に限らず常套手段でしょう。　黒７が秀策の、そしてコミ無しの黒番を象徴する手。現代コミ碁だと４，６の間にすぐさま打ち込みたいという人のほうが多そうですが、とにかく弱い石を作らないことを徹底しています。そしてこの手で力をためつつ、９の打ち込みと左下の空き隅を見合いにしています。弱点を消しながら大場を見合いにすることが局面単純化の基本で、秀策の黒番はその原則をきっちり守って行きます。　白８は当然の頑張り。コミなしの白はかなり頑張らないと勝負になりません。黒９は狙い済ました一撃ですが、それを甘受してその後のサバキに賭けています。　白１０～１４は定法の形作り。呉清源が常識化するまでは黒１３で当てる手はあまり打たれませんでした。(全く無いわけではないが)　黒１５がまた秀策。この手では１６の一路下に一撃したくなるところで、それで特に支障はなさそう・・・非常に手堅い。盤上で一番弱い石を強化しながら上下の白をにらんでいる。攻めはまず自分が強くなってからということでしょうか。しかし白１６と開ければ白は満足で、手堅いのか甘いのかは微妙なところ。　黒１７、１９は地に甘い意味があるが、右下白へのヨリツキが期待できるこの碁では下辺が大きいと見ているのでしょう。秀策の地の稼ぎ方は、豊かな地域を自然に囲うというスタイルのものです。だからいらないと思った地域(ダメ場)に関しては結構あっさり与えてしまうことが多い。　黒２１は１５と飛び上がったときからの狙いで、白の根拠を揺るがして右下から下辺の黒地化と、右辺黒の強化を目論んでいる。右辺黒が強化されれば白の２間ビラキに寄り付ける可能性も出てくる。じっくり弱点に圧力をかけながら、全体的にじわじわポイントを挙げていくのが十八番で、並みの相手はそれで手も足も出なくなってしまいます。雄蔵はサバキが巧みなので、簡単に土俵を割りませんが。　黒２５のノゾキに白２６、２８の反発が良い手だったようです。（微妙なところですが）黒２７とのびさせるのは現実の損なのだが、白は後の狙いを含んでいます。それはその後の進行で明らかに。　黒２９の飛びに白も３０と手を戻して白は一息ついた。ここまで黒のじっくりとした遅攻を白が機敏に立ち回り、白まずまずのスタートといった感じでは無いでしょうか。　黒３１のカカリは大場。　黒３７が秀策らしいバランスをとった手。でも問題だったかもしれません。この手は上辺や右辺がダメ場で、下辺が大きいと見ている手です。（上辺は白３０が光っていて囲いにくいし、左辺の白も位が低く盛り上がりにくいという判断でしょう）黒１７、１９は黒石の中では一番孤立している部分ですから、そこを強化しながら豊かなエリアの主導権を大きくしようということですね。すごく堅実。　ここまで黒の石の運びは非常に固いですね。がちがち。秀策に限らず、コミなし碁はこういう感じなんですが。　ただ次の手からうまく立ち回られて、実はこの黒の布石は失敗だと思われます。次の白の手予想してください。打たれれば当然の一手ですね。　続きはまた。

  2007/08/04

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  秀策

  　出雲屋さんの「秀策のお話」を読みましたが、面白かったです。　　私の秀策観を一言で言うと、１）小さい頃から滅茶苦茶強かった。とにかく負けない碁だった。２）勝つため（負けないため）の努力工夫を人一倍する人だった。ということです。当たり前のようなことだけど、秀策ってそういう人だと思います。　秀策は、全盛期の碁しか知らないとそう感じませんが、幼いときは結構感覚的に暗いところがあったんですね。　三子秀策　白秀和　秀策が12才のときの碁で、秀和はこのとき既に一流の域に達し、この年の秋には対幻庵争碁が始まります。　この黒1なんか感覚的にはかなり問題がありそうで、すごく違和感があります。案の定、このあと秀和にどんどんこなされていきます。年齢棋力を考えれば仕方ないのかもしれませんが。　ただそのあとが「秀策」なのです。もうほとんど追いつかれたというところから一歩も引かないんですね。中終盤の力が異常(本当に異常)で、後半はとても三子の下手とは思えないつっぱりよう。秀策の「強さ」というのは非常に地味だけど、この部分なんだと思います。　才能のきらめきという点では、むしろ秀和、秀甫のほうが華々しい。秀甫などは戦いに持ち込んで文字通り圧倒するという感じで、非常に強い。「勝つ」強さです。秀策は逆で、「負けない」強さなんですね。（もちろん圧倒して勝つことも多いですがね）　「耳赤」で有名な幻庵との大阪シリーズで、秀策(当時四段)は先番をすべて勝ちました。(打ち掛け含む)幻庵は後に「秀策は既に上手(七段)の域に達していた」とコメントしています。しかし幻庵を圧倒していたかというとそうでもありません。中押し勝ちの碁はともかく、作り碁になった対局はかなり苦労して勝っています。むしろ白番の幻庵の妙技に拍手を送る人が多いかも。ただし負けなかった。本当に秀策の「負けない力」というのは異常で神秘的ですらあります。　秀策は天才なのでしょうが、その才能は実は非常に地味な分野で発揮されるものだったと思います。　時間切れなので、続きはまた。

  2007/07/24

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  秀策の布石

  　最近周辺のブログで本因坊秀策の話題が多いので。　最古のシステム布石といっていい秀策流布石。これは秀策が練りに練った布石案で、実戦で繰り返し使用しながら「最善手順」を追求していってできたものなんですね。よくない手だなと思うと２度と打たないのね、秀策先生。そして別の工夫をする。秀策全集を通しで並べるといろいろ面白いですね。　今日は一例挙げましょう。　第１図　安政５年の御城碁（黒坂口仙得　白秀策３目勝ち）　有名な御城碁、秀策の白のなかでも五指に入る名局と思われます。御城碁譜の瀬越憲作評は「白の手段は理詰めで一点の隙も無い。好局といってよいだろう」。　ただこの碁は相手が天保四傑の一人坂口仙得に対する白番ということもあって、勝つのに苦労した碁でもあります。なかなか先着の効が消えず、大寄せの段階で黒が決め手を欠いたので逆転できたという感じの碁です。秀策先生、この布石には不満があったみたい。　第２図　安政５年１２月（黒小澤三五郎９目勝ち　白秀策）　前図の御城碁から一月後、弟弟子の三五郎との一局。三五郎は、村瀬弥吉（のちの秀甫）と「ポスト秀策」を争った逸材でしたが夭逝します。　秀策先生、７の掛けに手抜きするという工夫に出ます。当時、この７の掛けは多用されていた手法で、掛けられた方も決まり手のように一間に跳んで受けていました。（図１参照)これを手抜きして先を急ぎつつも、捨てた４の白一子の動き出しを含みにして動こうという趣向です。こうしたほうが変化が難しくなり先着の効を崩しやすいと考えたのでしょう。　ただしこの碁は秀策の拙局。白１６から黒模様に臨みましたが、黒１９、２１が厳しく、さらに黒２９の痛打を食らって結局９目負け。この碁は三五郎の代表作といえますが、このように力感スピード感あふれる打ち手でした。　第３図　文久元年９月　（黒村瀬秀甫　白秀策３目勝ち）　　２年経過して、秀策最晩年のハイライト、対秀甫十番碁の第６局です。これも秀策白の名局。　この碁では前図の対三五郎戦をさらに修正しています。黒７の掛けに手抜きは同じ趣向も、その先手を白８と左辺わりうちに向けています。三五郎戦では左辺が模様化し、そのサバキに苦しみましたから、ここを早期に処理したほうがいいという判断。そしてシマリよりも白１２を重視している点も注目。これは白２０以下の動き出しに備えた手です。　この３枚の棋譜を見るだけでも、秀策が実戦例（経験）を研究して工夫を重ねていたのがわかります。もちろん誰でもすることではありますが、こういうことを誰よりも徹底的に行なっていたのが秀策なのです。秀策は堅実で穏健的な手法が多いので工夫が見えにくいのですが、実はコツコツと細かい点を改良しているのです。秀策流布石が「黒番必勝の布石」という評価を得たのもこうした地味な改良を重ねた結果なんですね。

  2007/07/16

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• 本因坊列伝　元丈

  　偉大な中継ぎ「当主」烈元の後を継いだのが元丈(1775-1832)。　この人を語るときに避けて通れないのが、1歳年下の安井知得（後の安井八世仙知、師匠の大仙知と区別するために知得仙知という言い方がされる）の存在である。この二人の対局は８４局が確認されているがほぼ五分の成績であり、当に実力伯仲した好敵手であった。囲碁界では元丈知得といえば好敵手の代名詞で通る。　この二人はともに名人級の打ち手であり、当然のごとく準名人（八段)まで上り詰めた。しかし、二人はお互いの実力を認め合い、名人を望まなかったという。これは有名な美談のなのだが、譲り合ってというところは多少ニュアンスが違うかもしれない。二人とも名人の座は望んでいたはずで、お互いに相手の技量を上回ろうと努力したはずである。しかし、晩年の二人の芸は完成されたものでお互いに黒番は動かしがたかった。相手を技術で凌駕出来ない以上、名人の座は望まない。そういうことだったと推察する。この次の世代の丈和ＶＳ幻庵となると、お互いに伯仲した実力を持ちながら、政治権力も含めてあらゆる手段を駆使して名人の座を争うことになる。元丈知得が名人の座を譲り合ったというのは仲良しクラブなのではなく、あくまでも盤上でフェアに競い合おうとした部分に真価があると思われる。　元丈は、好敵手の師匠安井七世仙知の芸風に似て、位の高い、厚い攻めの碁である。大仙知がすさまじい怪力を軸に盤の中原を支配するのに対し、元丈は(力は強いが)もっとおおらかに中空を舞う。地に辛い現代碁と比較してしまえば甘く感じることが多いものの、位を持って全局を制圧する厚み活用の芸はすばらしいのひとことにつきる。

  2007/06/22

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• 聶衛平

  　最近『聶衛平囲碁名局集』を少し並べ返してみた。　この本は翻訳が酷くて、日本語がなっていないのが見所の一つなんだけど、それはさておき聶衛平の勝負根性のすごさと発想の柔軟さは並べていて本当に面白い。発想が柔軟というのは聶衛平の次の世代の馬暁春なんかにも共通する要素なんだけど、聶衛平の場合は馬暁春よりも地味で、それでいて強靭な「柔軟さ」なんだよね。言い換えると粘り強い。　当時は日本がまだまだ強くて（小林光一や趙治勲、加藤正夫、武宮正樹、大竹英雄、林海峰なんかが打ち盛り）、そう簡単に勝てるはず無いんだけど勝ってしまう。「鉄のゴールキーパー」の異名は伊達じゃない。今の中国の若手（古力など）はすごく強いけど、その栄光の歴史を切り開いたのは聶衛平の「闘魂」であった気がする。　久々に並べ替えして感心したので思わず記事にしてしまいました。気になるので陳祖徳の棋譜も並べ返してみようと思う。

  2007/05/24

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• 本因坊列伝　烈元

  　久々更新。　名人碁所についた察元の後を継いだのが十世烈元(1750-1808)。この人は準名人(八段)まで上った。　この人は本因坊の家元制度上の家格を上げるのに成功したり、御城碁を４６局も打ったり(歴代最多対局)と、察元の中興の後を継ぎなかなか頑張った。　しかし、１４歳年少の天才棋士、安井仙知（七世、仙角仙知、もしくは大仙知）に押されまくり一方的にやられている。史上最高の引き立て役。烈元が御城碁を沢山打ったり、１４歳年下の棋士と無理に張り合わねばならなかったのは、本因坊家に適当な跡目がいなかったからだと思われる。列元が早世していれば、本因坊家は再び知伯・秀伯・伯元ときのような暗黒時代に戻ったかもしれない。不名誉な結果も残しつつもロングリリーフを成功させた列元の歴史的役割は、意外に大きいかもしれない。　烈元のあとはついに元丈が登場する。元丈から幕末坊門の隆盛が始まる。

  2007/05/09

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• 江戸時代の段位制度と手合割りについて

  　『本因坊列伝』は、棋力に関係なく囲碁の歴史の面白さを知ってもらおうと書いているのですが、江戸時代の段位制度や手合割りのシステムが分らないと理解できないところも多いと思います。ということで基本事項をまとめておきます。○　手合割り　当時はコミがなかった(※注)ので、互角の棋力ならば交互に先番を打ちました。「互先」とはそういう意味です。以下の手合割りは以下のようなものでした。※注　コミ無し碁は、テニスに似ています。サーブ権がある方（先番)が圧倒的に有利で、ブレークする（白番で勝つ。逆番を入れるなんていいます）のは難しい。先番は確実に勝ち、後手番は工夫して如何に相手の足並みを乱すかが、江戸時代の棋士の研究課題でした。同格　　互先　　交互に黒番白番を繰り返す１段差　先相先　下手からみて黒番・黒番・白番と打つ。２段差　先(定先)　下手がずっと先番（黒番）３段差　先二　　先番と二子番を交互に打つ４段差　二子　　下手がずっと二子以下、二三子、三子と続きます。　初手合ならお互いの段位で手合割りを決めて、以下はどんどん対局を重ねてゆきます。途中でどちらかが昇段しても、二人の間の手合割りは変更されないので、１局１局が大変な重みがありました。　棋力に差があれば、対局を重ねるうちにどちらかに勝ちが偏ります。トータルの成績で４番勝ち越すと相手を「打ち込む」ことになります。（手合割りが変更される）古くは６番勝ち越しで手合変わりというルールもあったようですが、幕末などはほぼ例外なく４番打ち込みです。○　段位制度　当時の段位と名人などの称号の関係は以下のようになっています。九段（名人）八段（準名人)七段（上手)六段五段四段三段二段初段　当然名人はいても一人。空位の時代も多くあります。八段準名人は、複数名存在する時代もありますが、そこまで到達する棋士は希です。　名人は一人しか存在できず、自分以外の相手を先相先に打ち込まねばならないのですから大変です。（互先で打てる相手がいたら名人ではない)道策・秀栄など他と隔絶した棋士ならともかく、有望な敵手がいるなかで名人の座に就いた丈和・秀哉あたりの名人に醜聞(対局拒否や政治工作)がついて回るのも仕方のないことかもしれません。　　七段上手が江戸時代の段位制度の基準となる段です。当時の推薦文や免状には「上手に先二の実力」といった表現が多くでてきます。この段に至れば超一流で、今で言うとタイトルクラスの棋士です。　その七段に置石無しで戦える六段五段の棋士となればかなり有名で実力者といってよいでしょう。今と違って五段六段といっても値打ちがあるのですね。　　因みに初段とは「上手に三子」の手合割り。一流プロに三子で打ち分けるといったら、現代でいうと強い県代表クラスですね。

  2007/03/26

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• 本因坊列伝　察元

  　知伯、秀伯、伯元と３代の不振から本因坊家を救ったのが九世察元(1733－1788)。　察元は師伯元の急死の跡を継いで22歳で本因坊家当主となる。そのとき師の伯元(六段)に互先の手合に進んでいたのだから棋才はやはり並ではない。　当主になった察元が、まず手始めに目指したのが上手(七段)へ昇ることであった。名人(九段)、準名人(八段）はさておき、上手（七段）は本因坊家としては最低限クリアしておきたい線である。早世が手伝ってここ３代の本因坊家当主は上手に至っていない。察元は各家元に運動するが、なかなか上手くいかない。このときの家元四家の番外での攻防は煩雑なのでいちいち記さないが、安井家仙角は察元の親派で、表立って察元に反対するのは井上因碩(春碩因碩)であった。春碩因碩は当時七段だが、彼もまた名人の座を狙っていた。すったもんだの末、察元は念願の上手に登る。　その後も察元は野心的に上を目指し、七段昇段から7年後には春碩因碩とともに準名人に進む。そして休むまもなく、さらに名人を望んだ。このあたり察元はかなり強引・性急な手法を用いたようで、ずっと応援してくれていた安井仙角までもが反対の立場を取った。しかし、まさに驀進という言葉にふさわしい勢いで察元は運動を続け、ついに春碩因碩を争碁に引きずり出し、圧倒(5連勝)して宿願を果たす。碁の実力もそうであるが、名人の座に猛然と突き進む強烈な野心・意志がなければ察元の名人位はなかったと思われる。そして道知以来の名人の座を獲得し本因坊家に活気が戻った。察元を本因坊家中興の祖とするのは故なきことではない。　察元は、京都・寂光寺への墓参を、法印格で豪勢に行い本因坊家の蓄財の半ばを蕩尽したという。　察元は名人だとはいっても後世からさほどの評価は受けていない。素人目に見ても、幕末の七段陣（雄蔵や俊哲など）よりも下といった感じである。察元の時代より徐々に囲碁界は興隆しレベルを上げていったので、その端緒を作った歴史的な功績が大きい。道知の頃より八百長が横行し、体面を保つためにできるだけ他流試合を行なわないなど、退嬰的だった碁界の雰囲気を打破できたのは察元の功績なのである。　

  2007/03/26

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• 本因坊列伝　番外編

  　本因坊列伝は、伯元までかき終わって次は折り返しの察元。察元と次の烈元は個人的には結構どうでもいい感じがあるのだけど、それ以降は幕末の本因坊全盛期。元丈、丈和、（丈策挟んで）秀和（跡目秀策）と名棋士が目白押し。楽しみです。　ところで今日は番外編。　今日、久しぶりに「コンサイス日本人名事典」をぺらぺら読んでみました。　この本は、小６か中１のころに親にねだって買ってもらった本です。昔から歴史好きだったので、こういう本は大好きなんです。　最近は読むことはなかったんですが、母が大河ドラマ『風林火山』を見ているのをみて「甲斐源氏武田氏は、新羅三郎義光の後裔だよな・・・」なんて(マニアな)ことを思い出して、いろいろ調べてみたくなったのです。もうすっかり忘れたけど、事典を引いているうちにいろいろなことを思い出して面白かったです。　ついでに「本因坊」も引いてみることに。これが実に酷かった。掲載されているのが、算砂・算悦・道策・秀甫・秀悦・秀栄・秀元・秀哉。囲碁関係でこれだけ取り上げられているだけでましといえばましなのですが、チョイスがまずすぎる。秀栄はよいとして、その兄弟秀悦・秀元はさほど重要ではなく、この兄弟を掲載しておきながら父秀和にノータッチなのは酷い。算悦を載せるなら道悦のほうが重要に思えるし、棋聖と称される丈和・秀策の二人が無視されているのも気になります。　個人的には、算砂(江戸碁の基礎を築いた開祖）・道策（近代碁の父）・秀和（幕末江戸碁の全盛期）・秀甫（方円社を設立し、外国人に囲碁を教えるなど囲碁維新の旗手）・秀哉（最後の世襲制本因坊)ぐらいが妥当と思います。丈和・秀策・秀栄は囲碁界的には重要で余裕があれば掲載して欲しいところですが、一般人が読む事典ということを考えると先にあげた５名が妥当かなと思います。

  2007/03/25

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• 本因坊列伝　知伯　秀伯　伯元

  　道知が３８歳の若さでなくなった後の３代、六世知伯(1710－1733)、七世秀伯(1716－1741)、八世伯元(1726－1758)の時代は、本因坊家の暗黒時代といってよい。　五世道知　38歳で死去、名人(九段)。　六世知伯　24歳で死去、六段。　七世秀伯　26歳で死去、六段。　八世伯元　29歳で死去、六段。　道策が死去したのが1702年で、そこから伯元の死までは56年しかない。知伯から伯元までは早世が災いしていずれも上手（七段)に到達できずじまい。実力はありながら発揮する機会を得なかった道知を加えれば、この４代・半世紀は本因坊家にとっては最も実りの少ない時代であった。また江戸碁界全体を見ても、御城碁の形骸化が進み魅力的な棋譜はほとんど残されていない。　もっとも御城碁が形骸化した理由の一つとして、家元制度の定着があるかもしれない。本因坊、安井、井上、林の棋院四家による家元制度は、道悦から道策の時代に基礎が固まったとされる。それが定着して行ったのがこの時期に当たるはずで、いわば制度が固まって権威主義が強まった結果、公式戦での事前協議を行なうといった必要もでてきたのだろうと思う。好意的に考えるならば、この時期は家元制度の下で棋士たちが真剣勝負で鎬を削るという状態に至る準備段階だったのだろう。　

  2007/03/23

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• 本因坊列伝　道知

  　棋聖道策が死に瀕して跡目に立てたのが道知（1690－1727)。　道知が五世本因坊になったのは13歳で、算悦のときに事情が似ている。後見人となった井上因碩（桑原道節、名人因碩)は、本因坊道場に住み込んで道知を鍛えた。このとき四段というから、道的ほどでないにしても並々ならぬ天才児である。　　それから３年後、後見の因碩は、安井仙角(六段)に互先の対局を申し込む。これは道知を六段に進めるという意である。仙角は道知との対局が少ないことを理由に拒否し、争碁に発展する。争碁は、道知五段、仙角六段なので先相先の手合割となる。　この争碁は第１局が有名である。このとき道知は体調不良で、とても対局できる状態ではなかったらしい。序盤から冴えがなく、そこを仙角につかれて劣勢に陥ってしまう。後見の因碩は途中で見ていられなくなって席を立ったという。しかし終盤戦に入ると様相が一変する。道知は好手筋を連発し、鬼気迫る追い込みを見せる。（とくに黒125、127は後世に有名な妙手となった）そしてついに1目抜き去る。時間無制限の古碁には珍しい終盤の逆転劇だった。　悪条件の第1局でも負けなかったことは道知の地力の証明であり、争碁の行く末を示したものだった。第２局は圧勝。以下は騎虎の勢で仙角を圧倒する。　この争碁期間の途中で、因碩は道知と十番碁を打っている。道知の後見を解くかどうかの腕試しだったのだろう。結果は道知定先で３勝６敗１ジゴ。道知いまだしの感はぬぐえない。結局後見が解けるのはその後１年余り掛かったのだが、その間にもう７局師弟戦が行なわれたという話があり、その棋譜が伝わっていないのは残念なことである。　その後、因碩は道策との約を違えて碁所に就き、本因坊家と井上家の不和の原因を作ったとされる。しかし、道知は師匠でもある因碩にあえてはむかうこともなかった。　因碩の死後は、当然道知の独壇場になった。名人になるのは時間の問題ということになるのだが、他家三家はしらばっくれる。そのとき道知が「道知一人は実際力量の有らん限り対局すべし」（本気を出しちゃうぞという意味)と凄みを利かせたのは有名な話。それで結局名人になれた。　しかし、道知にとって幸せだったのは、飛翔のきっかけとなった仙角との争碁や、師名人因碩との十番碁を打っていた時期だったのではないか。「道知一人は実際力量の有らん限り対局すべし」という捨て台詞が示すように、このときの御城碁は事前協議で勝敗を決めることが多く、形骸化していた。道知の御城碁は先番５目勝ち、白番は２,３目負けと判を押したような成績である。もはや道知には敵手も、腕を振るう舞台もなかった。　前述のように、道知の御城碁の成績は八百長であることがまざまざと分るようなものだ。あまりにも結果をそろえすぎている。また策雲因碩との御城碁でジゴになったものがあるのだが、それは先代道策と高弟本碩の碁(黒番１目勝ち)を作り変えたもので、後世から見ればその作為は明らかだ。　こうしたことから道知の悲しみ、怒りを感じざるを得ない。持てる力を発揮できない無念を、後世に伝えたいと思ったのだろう。自分の碁はこんなものではないという孤高の名人の咆哮を聞く思いがする。　道知は３８歳で短い生涯を閉じた。その死は、江戸本因坊家の前期黄金期の終焉を意味するもだと思う。算砂から、算悦、道悦、道策、道知と名人、もしくはそれに匹敵する名手を輩出し江戸の囲碁界を引っ張った本因坊家は、ここから暗黒時代にはいる。それは同時に、御城碁が形骸化し活気を失っていく江戸囲碁界の暗黒時代でもあった。

  2007/03/19

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• 本因坊列伝　道策

  　道悦が引退して四世本因坊となったのが伝説的な名人・道策(1645－1702)。　道策は、読みが恐ろしく深く、筋に明るく、戦いに強い。それに加えて、大局観やバランス感覚に優れていて、近代的な布石理論や囲碁観の基礎はほとんど道策の独創を発端としているといってもよい。　例えば現代布石の花形の一つ中国流の原型は道策創案である。その後、シマリを重視する布石理論が発達したために忘れ去られたに過ぎない。そういう意味では道策は幕末の秀和、秀策あたりよりも近代的であるとさえ言える。　道策の遺譜は153局。（『碁神道策』に全て収録されてる）その棋譜を並べて感じるのは創造性。道策とて先人から学ぶということもあったとは思うのだが、その着手は一手一手が新しい世界を創造していくような迫力がある。先人の知恵をはるかに越えた新機軸を打ち出した人だからこそで、他にそういう棋士は呉清源ぐらいしか思い当たらない。　道策は、あまり修行時代の事跡や棋譜が残っていないので、道悦跡目として歴史上に現れた時点ですでに名人級の打ち手で、その点もちょっと神秘的である。あまりにも強いので名人にもすんなりなれた稀有な人である。ライバルは、形式的には安井知哲や安井算哲（渋川春海、暦学の大家で歴史に名を残した）だが、実力的には差がある。むしろ師の道悦や、弟子の道的こそがライバルであったのかもしれない。　道策は弟子に恵まれ、小川道的（本因坊跡目）、星合八碩、佐山策元（道的死後、本因坊跡目)、熊谷本碩らの俊秀が集った。この4人に加えて桑原道節（形式的には弟子だが道策と1歳しか歳が違わない。おそらく入門当時は兄弟弟子だったのだろう）を加えて五弟子と称された。（吉和道玄をくわえて六天王という言い方もある)道策は、この天才少年たちに自身が創案した新手法を教え込み、鍛えたようだ。　特に道的の才気はすさまじく、12歳で六段（江戸時代は七段＝上手が一流棋士の証であったので、六段にはすごい値打ちがある)の実力があったといわれる神童で、16歳で本因坊跡目となった。14歳のときに道策に黒番1目勝ちしているのだからものすごい。師匠道策が黒を握っている棋譜も残っているが、なんと黒番1目勝ちと大接戦に持ち込んでいる。昔から道策史上最強説というのがあるが、密かに道的こそ史上最強棋士だったとする人もいる。　しかしいいことは続かないもので、元禄3年に道的(22歳)、元禄5年に八碩(27歳)、元禄12年に策元(24歳)、続いて本碩(23歳)と相次いで弟子が夭逝してしまう。道策の晩年は愛弟子に先立たれかなり辛いものだったようだ。　策元が亡くなった後は跡目を定めず、自らの死の間際になって神谷道知少年に後を継がせた。このため道知は道策の実子だとする説もある。　若くして先立った愛弟子と違い、1歳年下の桑原道節はぴんぴんしており、道策はその対策に頭を悩ますことになる。道節は、実力者なのだが、どちらかというと道策以前の旧世代のタイプの碁で、とにかく力が強い。（その著作『発陽論』は有名)道的の跡目に異議を唱えて争碁をしようとしたという話もあり、道策にとっては必ずしもかわいい弟子ではなかったようだ。　道策は、弟道砂（このとき道砂は、家元四家のひとつ井上家を継いでいた）と相談し、道節を本因坊家から出して井上家の当主とした。その上で絶対に名人位を望まないことを誓わせ、後見人となって道知を指導させた。これはずいぶんな話で、自分の栄達を二重三重に阻まれた上で、本因坊家のために尽くせというのだからちょっとかわいそうではある。それだけ道節という人に圭角があったのかもしれないが、やはりこの念の入れようは道知が実子だった証拠かもしれない。ともかく、大名人道策の晩年は非常に悲しく侘しいものであったことは確かである。　つづく　

  2007/03/17

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• 本因坊列伝　道悦

  　さて安井算知と張り合っていた算悦が死去し、その跡を継いだのが道悦(1636－1727）。　算悦が死去すれば、算知が名人を望むのは当然の成り行きで、実力的にも申し分なく1668年に念願の名人となる。しかし道悦はこれに異議を唱え、結局年に20番、3年で60番の争碁（手合割りは道悦の定先）が実現する。　算悦―算知戦が9年で6番だったのに対して今回は急に対局数が増えている。また名人についた後に争碁が巻き起こっている点を見ても異常である。「争碁」の制度が確立しようとする過渡期であったと見て取れる。もっとも官許の名人碁所に不服を申し立てたことは当時でも大問題になり、道悦にとっては命がけのものだった。争碁を認められたものの、幕府からは「負けたら遠島」と言いわたされていたという。　その争碁だが、序盤は算知の老練な技が十分に発揮され、第６局まで道悦は２勝１敗３持碁と苦戦する。しかし徐々に巻き返し、第１３局から連勝を続けて、ついに第１６局目に打ち込みに成功して手合を先相先（先先先）になおした。その後の4局は得番を入れあっての３勝１敗となり、20局消化したところで争碁は終結した。　算知は引退し、先相先に迫って面目を保った道悦も公儀にたてついて争碁を起こしたことに対する遠慮からか、道策に家督を譲って隠居した。　この二十番争碁後半の道悦の連勝は、一般的には跡目の道策の存在が大きかったといわれている。当時争碁は打ちかけになったときは一門で研究するというのはあたりまえのことであった。既に大成していた道策がさまざまな妙案をひねり出したことは間違いないだろう。　ただ誤解してはならないのは道悦が「弟子の七光り」で棋士としての面目をたもったのではないということだ。道策全集を並べるとわかるのだが、二十番争碁があった寛文年間に道悦道策の師弟対決が集中している。当時としては驚くべきことなのだが、師匠の道悦のほうが黒を握った碁も何局か残されている。弟子に学ぶといった感じさえあり、権威主義の当時にあって弟子の才能を素直に認め謙虚に黒を握ることのできた聡明さにこそ道悦の真価があった。道策に黒番で勝った碁は、いずれも名局と評価が高く一見の価値あり。　引退後は京都で平穏な余生を過ごしたようだ。

  2007/03/09

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• 本因坊列伝　算悦

  　算砂の跡を継いだのは算悦（1611－1658）。　もっとも算砂が死んだときは11,2歳で、中村道碩が後見人となって育成し、二十歳ごろ本因坊家を継ぐことができた。そのとき上手（名人の定先、七段）だったという。　この人で特別なのは囲碁史上初めて「争碁」を経験したということ。安井算知（2世。名人算知)との間で争われたもので、いまだによくわからないことが多い（たった６局を９年かけて対局した)ようだが、ともかく算悦の時代から家元同士のしのぎを削る戦いが幕を開けたといってよい。※碁の第６局は個人的に結構好きな１局である。ごらんあれ。　結局この争碁はお互い得番勝ちで結果でず、その後は算悦・算知の並び立つ時代が続いた。算知が名人の座に着くのは算悦死後のことである。　道悦に続く。

  2007/03/08

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• 本因坊列伝　算砂

  　歴代本因坊の事跡などを適当に書き綴ってみようかなと思います。多分に独断と偏見を含みますのであしからず。　初代本因坊は算砂（1559－1623）。この人は信長、秀吉、家康の3人の覇者に使え大きな影響力を持っていたようです。結局江戸幕府が囲碁将棋の家元を保護するようになり日本囲碁界が発展していったので、算砂は囲碁普及史上屈指の功労者といえます。本因坊史上では秀甫と並んで2大普及功労者でしょう。　はじめは囲碁将棋所と統一されていました。まとめて算砂が面倒見ていたわけですが、途中から囲碁所、将棋所を分けることになり、自身は囲碁所に就き、将棋どころは大橋宗桂(一世名人)に譲りました。算砂は宗桂との平手譜も残っているそうで、将棋も超一流。一つ間違えば「本因坊戦」は将棋のタイトル戦になっていたかもしれません。　また今日囲碁将棋界で名誉ある称号となっている「名人」は、算砂を褒め称えた信長の言葉に由来しているといわれ、いろいろな意味で日本囲碁界のルーツとなる人です。　囲碁の技量はもちろん当代一流のもので、ライバルの利玄などをほぼ圧倒しています。ただ道策や化政期以降のハイレベルな江戸古碁に比べればやはり注目されることは少ないでしょう。　算砂の碁で有名なのは本能寺の変の前夜の３コウ局です。この碁が変事の予兆となったという逸話ですが、該当する棋譜は手順が途切れており、しかもその局面から３コウの生ずる余地がないので、この話は後世の作り話といわれています。　算砂は、弟子の中村道碩に名人碁所を譲り、まだ幼い算悦を道碩に託して死去します。算砂の辞世の句が振るっていています。「碁なりせば　劫など打ちて　生くべきに　死ぬるばかりは　手もなかりけり」　算悦の項に続く・・・

  2007/03/07

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• 藤沢秀行を並べる

  　藤沢秀行の碁は、厚い碁といわれている。キャラクターを含めて玄人筋から、アマチュアまで幅広い関心を集め、人気がある。　簡単に略歴を。　大正14年生まれ。　昭和30年代にトップ棋士としての地位を確立し、当時圧倒的な強さを誇った坂田栄男のライバルとして数々の名勝負を演じた。　タイトルとしては、第1期天元、第1期名人を獲得したほか、棋聖戦を第1期から第6期まで連覇したことが特筆される。（初物に強いのも特徴）とくに棋聖6連覇は、棋士としては盛りの過ぎた５０代でしかも極度のアルコール依存症のなかで達成されたものである。棋聖時代には、年間７勝しかできず、そのうち４勝が棋聖戦の挑戦手合でのものということもあった。（１年を４勝で暮らす男)　その後三度癌に侵されるも復活。1992年の第40期王座戦では、ときの第一人者小林光一棋聖名人碁聖を相手に防衛に成功。史上最高齢タイトルの記録を更新した。　藤沢秀行の碁は、厚い厚いといわれる。それは間違いないのだが、単なる厚み派と区分してしまうのは変ではないかと前々から思っている。　梶原武雄九段が「秀行の碁は立派な碁である」という趣旨の発言をしているが、これが非常に的を射たものと思う。厚みを主体としながらも、稼ぐべきとこでは稼ぎ、辛いところでは辛い。真の特徴は、大局に明るく、攻守の均整が取れた格調の高さにあると思われる。梶原九段が「立派」という単語を使ったのはそのあたりを指していったのではないかと思う。攻めが得意とか、ヨセが上手いとか部分的な巧拙ではなく、一局を通して全体が強いと感じさせるような碁なのだ。　皆さんも是非秀行先生の碁を並べてみましょう！　

  2006/05/22

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• 活目して読め

  　秀策のことは何度も触れてきたが、出雲屋さんのこの文章は秀策流について非常に鋭い指摘をしている。（最近出雲屋さんのHPをあまり見ていなくて見逃していた）秀策ファンは読むべし。　出雲屋さんはざっくばらんな語り口だが、非常に分析は緻密ですね。自分の賢さを隠しているような印象があります。衒学趣味の私にはまねできません。

  2005/12/06

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• 幕末有名棋士生没年表

  　整理のための記事本因坊元丈　　　八段（準名人）　1775-1827　四哲の一人安井仙知(知得)　八段（準名人）　1776-1837　四哲の一人本因坊丈和　　　九段（名人）　　1787-1838　棋聖井上因碩(幻庵)　八段（準名人）　1798-1859　四哲の一人伊藤松和　　　　七段（上手）　　1801-1878　四傑の一人坂口仙得　　　　七段（上手）　　1801-？　　四傑の一人太田雄蔵　　　　七段（上手）　　1807-1856　四傑の一人安井算知(俊哲)　七段（上手）　　1810-1858　四傑の一人本因坊秀和　　　八段（準名人）　1820-1873　四哲の一人、三秀井上因碩(節山)　七段（上手）　　1820-1856本因坊秀策　　　七段（上手）　　1829-1862　棋聖、三秀本因坊秀甫　　　八段（準名人）　1838-1890　三秀

  2005/11/07

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• 鶴岡三郎助

  　秀策全集を並べている人にはおなじみの名前だろう。さぶろうすけ、と読んでいいのだろうか。幕末坊門の俊秀で弟弟子秀策と多くの棋譜が残っている。　略歴。文政4年(1822)江戸に生まれ、安政6年（1859)没。弘化3年（1846)に五段に進み、後に6段に進んだ。　以前に、秀策を鍛えた棋士として太田雄蔵（七段・囲碁四傑）や節山因碩（七段・葛野忠左衛門）にふれた。この二人は秀策にとってかなり格上の相手で、その対局には先生に教わるという感じがある。　それに対して三郎助はほぼ同段で、ガチンコの稽古ができる良き練習相手だった。同じような棋士に岸本左一郎（1822-1858）、真井徳次郎(1825-1846)、竹川弥三郎（惣和、？-？）らがいる。　これらの棋士の中では左一郎が一番有名だろう。後に坊門の塾頭になり秀策にも連勝（あわや3連勝)したりするなど技量にも定評があった。また名著「活碁新評」を残している。好きな棋士なのでまた別の稿に書きたいと思っている。最弱が弥三郎で、どうもこの人は単なる囲碁好きの御家人だったようだ。（旦那芸ぽい)　話を元に戻そう。秀策はすさまじい上昇を遂げるので、兄弟子たちはごぼう抜きにされていく。大げさに言えば彼らはやられ役、かませ犬状態で、気の毒。ほとんどなすすべなく打ち込まれていくので、秀策全集の中ではどちらかといえば見ごたえがないほうに属する。（やはり秀和雄蔵辺りが相手のときにいい碁が多い)これまで秀策全集は何回か並べているがあまり鶴岡三郎助には注目してこなかった。（同じ兄弟子でも名前が通っている左一郎の方に名前が行ってしまうし）　しかし今回全集を並べ替えしてみると三郎助はかなり強いのだ。見直した。　左一郎は晩成だったのか、若い頃は秀策に対してよいところがない。それに対して三郎助はなかなか善戦ている。弘化年間から嘉永にかけて一番手ごわい兄弟子は三郎助だったのではないかと思う。全体的に秀策が押していることは確かだが、三郎助もときどき勝っているし、ときには秀策の先番を止めている。負けていても内容が拮抗したものが多い。秀策の早熟ぶりに比すると色あせてしまうが、２０代中盤で五段(※)に進んだその棋才にはやはり非凡なものがある。　※当時は七段(上手)で超一流。現在の感覚で言うとタイトルホルダー。八段(準名人)や九段（名人)は第一人者。五段の価値は非常に高い。　そこで感じるのはあまりにも短い人生だったということだ。死因などはよくわからないが、もし三郎助にせめてもう10年時間があったら評価も変わっていただろう。七段(上手)になれた可能性は高い。実に惜しい。早死にすれば伝記も残らない。三郎助に限らず秀策、左一郎、徳次郎などみな若死にであった。

  2005/10/24

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• 葛野忠左衛門

  　余り有名ではないと思うが、好きな棋士の一人。　その一生をざっと紹介しよう。　文政3(1820)年生まれ。父は本因坊丈和（名人碁所)、弟に中川亀三郎（方円社社長、準名人）。幼名を戸谷梅太郎といった。　幼いころから棋才を現し、天保3(1832)年ごろ(13歳)に剃髪して道和と名を改め坊門に入ったものと思われる。同年生まれの俊秀土屋秀和とともに将来を嘱望される。　二人は好敵手として切磋琢磨し、天保5年に三段、同6年四段と「両々比肩し同年同月同日に昇級し」（坐隠談叢）た。しかし、道和は眼病を患い修行を中断、その間に秀和が1年早く五段に、さらに六段に進んだことで事実上道和の棋士としての将来がなくなった。　道和は還俗し葛野忠左衛門と名乗った。はっきりしたことはわからないが秀和が七段に進み本因坊跡目となった天保11年ごろのことと推定される。六段を許されたのもこのころのようだ。葛野という姓は、父の丈和が名乗っていたことのある姓だが、その籍とは別に同名の御家人株を購入したものだといわれている。　その後天保14(1843)年、本因坊系の外家水谷家を継ぎ水谷順策を名乗る。　さらに井上因碩(11世、幻庵、準名人)の乞いで井上家跡目となり井上秀徹を名乗る。幻庵は丈和と名人の座を争い、丈和が名人引退後も空位の名人碁所を目指し本因坊家と争っていたが、三度秀和の先番を破れずついに断念し、本因坊家との和解に至った。丈和の長子を井上家に迎え入れたことは和解の象徴とされている。かつて本因坊跡目を争った秀和の活躍によって、井上家を継ぐことになったのだから少し皮肉な話だ。　嘉永3(1846)年、井上家を継ぎ12世因碩となり御城碁も勤めた。しかし、「性従順にしてやや細心の傾きあり。壮時より幾艱難を重ね、因碩となりし後も、常に本因坊の道場に出勤せしが、多年の鬱積せる懊悩は漸くその頃よりあらわれて、居常少しく異常をみるに至りぬ」（坐隠談叢）ある日門弟と外出した際に、その門弟の刀を奪い、刺し殺すという事件を起こす。そのため引退、節山を名乗る。安政3(1856)年、37歳で亡くなっている。　名前がよく変わった人なので呼び方が安定しないが、一番高位にあったとき（家元の座にあったとき）の井上因碩で呼ばれることが多いようだ。井上家は初代中村道碩以外は全員井上因碩を名乗っているので、区別する為に節山因碩と呼ぶ。私は葛野忠左衛門という呼び方が好きなので以下はそれで通す。　その人生を見れば家元制度のもたらした悲劇の棋士だとえるだろう。家元になれるのはひとり、名人になれるのもひとりという制度の下では淘汰されてしまう才能もあったのだ。　忠左衛門は並みの棋才でなかったが、秀和という天才が同年に生まれ、しかも同じ道場に入門したことが悲劇であった。秀和と秀策、秀策と秀甫のように歳が離れていれば「住み分け」の余地もあったが、忠左衛門には逃げ場がなかった。　似たような例としては村瀬弥吉（後の本因坊秀甫)の好敵手小沢三五郎がある。三五郎の場合は逸事も余り残っておらず不明な点が多い。忠左衛門は父親が丈和ということもあって外家を継いだり、井上家に入ったりすることができ、棋譜や逸事が残っているだけ幸せな方なのかもしれない。　この人の打碁集は編まれていないが、秀策全集を並べた人は多くの棋譜を目にしたはずだ。葛野忠左衛門は太田雄三と共に秀策に胸を貸し、鍛えた棋士なのだ。秀策は驚く速さで上達し、年長の兄弟子たちを疾風のように追い抜いていくが、雄三と忠左衛門だけには苦戦している。一度先先先打ち込んでも、定先に押し戻されたりしている。　葛野忠左衛門は天才的な棋風で、修行時代の秀策とはしばしば格の違いを見せている。しかし、同時に荒削りな部分や脆さも見せ、そつのなさや安定感では少年秀策のほうが上にさえ見える。それは「多年の鬱積せる懊悩」の為であるかもしれないし、秀和に先を行かれて修行を中断し影響かもしれない。　ともかく忠左衛門にとって9歳年下の秀策は、鍛えがいのある後輩であり、夢中で対せるよき敵手だったといえる。また秀策のおかげで多くの棋譜が残った。　最後に忠左衛門と秀策の棋譜を２局。　向先　５目負け　このころ秀策に対して向先二子。秀策が勝った碁だが、非常に熱のこもった碁だ。下辺白170～黒173がハイライト。　向先　８目勝ち　このころは井上家跡目で秀徹を名乗っていた時期。手合は向先先先。　この年の７月に秀策は大阪で幻庵を破り（そのうちの1局が所謂耳赤の名局)一大センセーションを引き起こた。その影響もあって次期本因坊跡目という話が浮上し、この対局の頃はその話がほぼ確定していもの斧を思われる。幻庵は人に「当時秀策は既に七段(上手)の域にあり、後が計り知れない」ともらしたと言われているが、その秀策の先番を鮮やかに覆した一局。秀策も粘りを見せるが、力でまとめきった。※この稿はいずれ筆を入れなおすつもり。読みにくいでしょうけど勘弁してこださい。

  2005/10/06

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• 中国棋士について

  　『韓国棋士紹介』を書いたあと、当然『中国棋士紹介』考えたのですが実は私もよくつかめていない部分が多くて筆が進みませんでした。中国棋士はロボット(あるいは金太郎飴)のようなところがあって、非常に似たタイプの棋士が多いことは確かですね。　とりあえず書きやすいところだけ。○　常昊　七小龍世代の代表格。6度の世界戦決勝敗退のあと第5回応氏杯で遂に世界王者に。現在は中国等級ランキングではやや低迷しているものの、やはり中国の第一人者は常昊だと思う。　棋風は強力な戦闘力に特徴がある(これは中国トップ棋士一般にいえること)が、攻め一本ではなく非常にバランスの取れた碁を打つ。一言で言うなら本格派。○　羅洗河　同じく七小龍世代。非常な早打ちで、その中からさまざまな工夫を繰り出す。曲芸師みたいな印象。○　周鶴洋　同じく七小龍世代。じっくりおっとりタイプ。一時期李昌鎬に好成績を上げて「イチャンホキラー」の異名を取った。一般的にイチャンホに分がいいのは李世石、催哲瀚など「武闘派」が多い中では異色の存在といえる。chocochoko君に似ている。○　胡耀宇　八小虎（10かもしれない)世代。布石は変則的で必ずしも明るくないが、中盤の混戦で抜群の強さを発揮する。（感覚的に言うと、沼地でベトコンと戦っている感じ）私の中では悪役棋士。○　古力　現在もっとも打てている中国棋士の一人。布石はややスピードにかける感じだが、中盤以降は強打、強打のラッシュをみせ相手を屠る。　

  2005/05/17

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• 本因坊秀和　その２

  　前回の続き。　幻庵因碩の野望を見事打ち砕いた秀和ですが、彼の本領は「負けない碁」ではありません。それは秀和の一面でしかないのです。　秀和は非常に多くの打碁を残したことで知られています。秀和の棋譜は未整理な部分も多く、私もその総数は把握していませんが少なくとも600局以上が残されているはずです。太田雄蔵、安井算知(俊哲)などとは100局以上の対局をこなしています。　その多数の中で秀和は数限りない新手・新趣向を試みています。秀策はその手が最善と信じれば同じ局面で何度も同じ手を打ちますが、秀和は常に新しい手を目指します。ときにはその手が無理気味でも果敢に挑戦します。秀和が弟子の秀策・秀甫に向かって「君たちは強いが、毎回工夫をこらす点では私に及ばない」ということを言ったというのは有名な話です。常に新手を求める探究心と、新しい変化の中で自在に振舞える才能の豊かさが秀和の魅力です。初めて見る形でも筋や急所を的確に見つけ出し華麗に打ちまわします。碁の創造性という点で秀和は道策、呉清源あたりとも遜色がありません。　秀和は幕末本因坊家の隆盛を実現します。　幻庵を破り、井上家の野暮を打ち砕いたことは前述しましたが、その後秀和が当主になったとき他家に秀和と並び立つものはいませんでした。しかも唯一対抗しえたはずの秀策が本因坊家の跡目として秀和を守り立てており、その下にも村瀬弥吉（秀甫・後に名人）が控えていました。秀策・秀甫以外にも、ベテランで囲碁四傑の一人伊藤松和(後に八段）、岸本左一郎、小沢三五郎など名手を抱えて本因坊道場は栄えました。　当時秀和の名人碁所は間違いないと思われましたが、かなり格下と思われた井上因碩（松本錦四郎）に御城碁(江戸時代の年に1回行われる公式戦）で敗れたことでけちがつき就任が遅れます。平時なら数年の空費で済んだものが、幕末の混乱の中、幕府そのものが瓦解してしまい、秀和は遂に名人の座に就かず世を去ります。さらに道場を火災で失うなど、晩年は必ずしも恵まれていませんでしたが、江戸後が一番華やかな時代の寵児として多くの名棋譜を残したことで、秀和の名前を歴史上揺るぎないものになっています。　秀和を楽しく並べるためにはポイントを。　まず、秀和の面白さは工夫にありますから、秀和を並べる前に秀策などである程度スタンダードを知っておいた方がよいでしょう。そうしないと何をひねっているのかわからない場合もあります。　それに加えて沢山並べること。秀和の無尽蔵な才気を感じ取るにはやはり一局では不可能です。沢山並べていくと秀和の自在な打ちまわしのすばらしさが良くわかってきます。　いずれにせよ変化に富んだ秀和の碁は並べる人を厭きさせません。是非一度秀和ワールドを散策してみてください。

  2005/04/05

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• 本因坊秀和

  　第2回は秀和です。　秀和は幕末の棋士。早熟の天才で文政年間に本因坊丈和（名人）に入門。同年の道和（丈和の実子。改名が多く葛野忠左衛門、水谷順策、井上秀徹、井上因碩、節山などと同一人物）とともに跡目候補として腕を競いました。四段までは同時昇進し、そこで道和が眼病を患い脱落。そこからは着実に跡目への道を独走します。一方の道和は悲劇的な末路をたどりますが、それはまた別の機会に。　名人丈和は、名人碁所へ就くさいの強引な手法（幻庵因碩との対局を避ける一方、林(舟橋)元美の水戸系人脈から政治工作をした)が祟って引退に追い込まれます。引退に当って碁所として最後に出した免状が秀策の初段免状だったというのは有名な話です。　さて丈和を引退すれば、井上因碩(幻庵)が空位の名人の座を狙うのは自明なことなので、本因坊家としてはそれを阻まねばなりません。当主の丈策は上手(七段)ではあったけれど差ほど特別な棋士ではありません。そこで実際の争碁は跡目に秀和に託されました。当時秀和は弱冠20歳、七段。　幻庵(準名人＝八段)との争碁はさまざまな駆け引きの中、実質3度行なわれています。　この勝負の焦点は幻庵が秀和の先を破れるかどうかにありました。幻庵(八段)と秀和（七段)の手合い割りは1段差ですから先先先（3局1セットで下手が2回黒を持てる）です。幻庵としては、これに勝ち越さなくては九段＝名人の実力があることを証明できません。3局行なわれた争碁はいずれも秀和の先でした。　結論から言えば、秀和は先で幻庵を完封します。幻庵の豪快な打ち回しと強烈なヨリツキに対して、鉄壁の防御で凌ぎきります。野球に例えるなら、森西武ライオンズのような、つまらないが隙のない完璧な強さです。秀策の先番もすばらしいけど、秀和がこのとき見せた「負けない先番」も江戸碁の一つの結論といってもいいぐらいのものです。ちょっと出かけるので更新はまた。

  2005/04/04

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• 本因坊秀策

  　久々長文を書いてみる。　私の好きな棋士についてあれこれを書くシリーズです。　言わずと知れた棋聖本因坊秀策。　私が秀策を並べたのは高校生のとき。日本棋院から出ている『秀麗秀策』でした。その後大学に入ってから、日本囲碁体系『秀策』、秀策全集（旧版、全4巻)、秀策全集（最新版、全5巻）と並べました。どの本でも少なくとも2,3回は並べているので、著名局だったらかなりの回数を並べこんでいます。　秀策は、江戸碁の完成者であり、その後棋聖とたたえられ多くの日本の棋士の教本となりました。日本の碁の伝統に大きい影響を与えた棋士といえるでしょう。　秀策の碁のすばらしさは一言でいえば「完成された美」です。初手から結局に至るまで、本手本手で押していきそのまま自然な形で押し切ります。貪るとか力むとか誤魔化すとかといった部分が皆無で、普通に打ち普通に勝ちます。これは奇跡的なことです。秀栄名人が「1局に1回くらいは打ちにくい手を打たないと勝てない」という意味のことを言っていますが、そういう部分がほとんどないのです。（もっとも秀策の碁の基本は先番必勝で、秀栄のように白番でこなすという要素が少ないからかもしれないですが）　あまりに端正な碁なので人間臭さがなく、それだけにその後の歴史の中で神格化されやすかったとも言えるでしょう。並べてみればわかることですが、秀策の碁から感じられるのは「個性」というよりも「適切さ」というようなものなのです。すさまじい勝利への執念を感じさせる丈和や、変幻自在の秀和などとは対照的です。　ということで秀策は棋譜並べ入門によい素材なのでお薦めします。スタンダード、オーソドックスといった言葉が良く似合う秀策ですから、棋譜並べのよき水先案内人になってくれるでしょう。秀策で基本線を身につければ、他の棋士の個性がよりよく見えてくるでしょう。　　秀策の碁を並べる上での楽しみ方を幾つか。　やはり本格的に並べるなら全集です。秀策に限らず、一人の棋士の誕生から死までを伴走してみるといろいろな発見があります。秀策もまた然りです。　秀策は非常に慎重で、また経験を大事にします。ある布石の型で失敗すると以降同じ形をほとんど選びません。逆に勝ちやすい布石を見つけると繰り返し使います。所謂秀策流です。秀策流は7手目のコスミが有名ですが、そのほかいろいろなパターンがあり全集で並べるとよくわかります。秀策流はシステム布石の第一号といえるかもしれません。修行時代の秀策は必ずしも布石が上手くなくて、全集で並べていくと一局一局、一手一手秀策が自らを磨きあげてゆく過程が見えて面白いです。＃囲碁の天才には2種類あり、早見えで才気走った「創造の天才」と、無限の囲碁の変化に黙々と立ち向かい続ける忍耐力を持った「熟慮の天才」(やや言葉のすわりが悪い)があります。「創造の天才」には道策、秀和、秀栄、呉清源などが挙げられ、「熟慮の天才」には秀策、木谷実、李昌鎬などが挙げられます。　秀策が秀策らしく勝った名局もいいのですが、ときには劣勢に陥ってクソ粘りしている碁なども並べてみると面白いです。秀策の苦戦の碁としては、御城碁での松和戦が有名ですが他にも数局あります。　そういった碁で見せる「腕力」には凄まじいものがあります。逆にいうとこれだけの力を持ちながら、それを抑制し全局に調和を持たせていることに神秘的なものを感じてしまうくらいです。　書いているうちに久しぶりに全集を並べたくなってきました。

  2005/03/26

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