本との関係記

[俳句関連の本の感想] カテゴリの記事

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• 坪内稔典句集/仁平勝　解説

  　撰者が誰か表記されていないあたりに、この出版社の倒産した理由を見出せる気もする。　いつまでも、「三月の甘納豆のうふふふふ」の俳人としか知らないのも無責任な気がして。　自由奔放というか、上5中7下5をわけてバラバラに書いておいた紙を切って貼って合わせたようなというか、季語だけ使って後は適当に、というか、そんな作風。たとえば「紅梅の咲くごと散るごと母縮む」という句があり、ああこれはつまり、綺麗な紅梅の毎年咲いては散る様にも、年月の経過が含まれており、その度に老いた母は段々と縮まっていってしまうのだ、なんて感傷的な鑑賞をしていたら、しばらくして（発表間隔は10年近くあるけれど）「せりなずなごぎょうはこべら母縮む」「ほとけのざすずなすずしろ父ちびる」なんて句にぶち当たり、さっきの何かを返してくれ、と叫びたくなる。「ゆびきりの指が落ちてる春の空」や「びわは水人間も水びわ食べる」にはどうにかついていくことが出来ても、「ぽかぽかの十二月にて奴死んだ」「殺人があったぱかぱかチューリップ」などに至っては、もう謝る他はない。作者の偏愛している河馬の句には、あまりいいものはない。　ややこしいこと考えず、好きな句あげて終わる。蝶までの距離と言うべし春の泥明け方の夢なめている春の蠅春眠を発酵させているよ象枯野では捕鯨の真似をしろよ、なあびわ熟れて釘とか父とかぼろぼろにみんなみんなちんちん軽く秋の橋芸林21世紀文庫　　2003年

  2005/05/27

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• 車谷長吉句集

  　車谷長吉の小説は機会があれば読もうと度々思っているのに、その名前を思い出した時はいつも、あまり小説を読みたくない時期であるから、いつまで経っても読めないでいる作家の一人。の句集。俳句との関わりがいつ頃からかなど、何も書かれてないのでさっぱり分からないが、小説家の手慰みというものでもない。良句も多い。　車谷長吉の名前を心に留めたのは、松浦寿輝の『同居（「そこでゆっくりと死んでいきたい気持をそそる場所」収録）』という短篇に出ていた、彼の若き日の異様な姿が印象的だったからだ。　あの頃わたしは文京区の白山の路地裏のアパートの一階の陽当たりの悪い部屋にうらぶれた思いで暮らしていた。隣りの隣りの部屋には頭を坊主刈りにした年齢不詳の男が住んでいて、小さな座卓に向かって正座し背を丸めて昼も夜も何か書きつづけていたのが不気味だった。路地に面したその男の部屋の窓にはカーテンも何も下がっていないので家財道具というものがいっさいないがらんとした室内が外から丸見えで、わたしの部屋は路地のさらに奥まったところにあり行き帰りのたびにその窓の前を通るので、カーペットも敷かない板の間に正座した男が真っ暗な部屋に小さな卓上ランプだけ灯して昼夜を分かたず一心不乱に何かを書きつづけているさまが否応なしにちらりと目に入らないわけにはいかなかったのだが、それが作家の車谷長吉氏であったことを知ったのはかなり後年になってからのことだ。やがて『赤目四十八瀧心中未遂』のような怖ろしい傑作を書くことになる異才の持ち主の、ほんの一時期とはいえ隣人になれたのは名誉なことと言わねばならぬ。車谷氏とは二、三年前に何かのパーティで初めてお話する機会があり「本当に妙なご縁で」と笑いあったが、ごく普通の常識人でおられるように拝見した。もっともわたし自身だって他人の目には誰に対しても愛想の良い穏当な常識人としか映ってはいまい。松浦寿輝『同居』より　若き日の作家の執念が垣間見える。それがやがて「地虫鳴く次ぎの原稿責められて」や「木の葉雨文士廃業切り出せず」なんて句を詠むようになる。　以下好きな句。名月や石を蹴り蹴りあの世まで草若葉田舎巡査の尻の跡枯菊を焚く女には影もなく朝寒や女の尻をなでなほす初髪のにほふ婆ァの濡れて行く　春が来そうで来ない。沖積舎　　2003年

  2005/03/04

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• 加藤楸邨集

  　やっぱり俳人の中ではこの人が一番好きだ。10冊の句集プラス、紀行文から俳句のみ抽出したものの中から、作者自ら選んだ3350句を集めた文庫。残念ながらこの朝日文庫の現代俳句の世界シリーズは絶版になってしまった。収録句の多さが魅力なのに。あまりに多すぎるのも読むのが大変なので売れなくなったのだろうか。　156句を手帳に写した。およそ21句中に一つ感じ入るところがあったわけだ。淡々と並ぶ句の中で、時折出会うそれらの句は、他の句と目に入り方が違う。眠い時に読んでいるとよく分かる。1ページ大体12句、数ページあまり関心しない句が続くとうつらうつらと瞼が重くなる。そんな時不意に「大枯野牛あらはれて完成す」や「梅雨の月一骨片に負荷多し」なんて句に出会うと、一気に目が覚める。写さなかった句の水準も高い。　西東三鬼の写した句を調べてみた。91句。同じ朝日文庫版でも、三鬼のは半分ほどが散文だから、比較はちょっと出来ないし、「好き」の質も違う。三鬼集に収録されてた句数を調べたいのに、部屋のどこに目当ての本が転がってるか分からない。楸邨には傾倒し、三鬼には憧憬す。子規山脈虚子軍団には反抗及び矛盾しがちの愛情を抱く。多く俳句を読む内詠む内形作られてきた自分の位置は大体そんな感じ。　15句選んでみた。冬の鷺歩むに光したがへりわが凭りし冬木戦車の音となる我に子にかの枯木星名はなくとも蟇誰かものいへ声かぎりしぐれねば火星するどく露地の奥皎々たるこの夜の冬木誰か死ぬ笹鳴や全山の馬影を曳く夢に父と枯木を見しが枯木立つ焼夷弾爆ぜて枯木の形立つ爆痕に鳩があそべり冬日さす君知るや秋風に糞すら細し梅雨の月一骨片に負荷多し冬の傷の血がこんこんと月に噴く霜夜子は泣く父母よりはるかなものを呼び大き枯野に死は一点の赤とんぼ大枯野牛あらはれて完成す「こがらしや女は抱く胸をもつ」「霜夜子は泣く父母よりはるかなものをよび」などの、以前写したことのある句は除いても、なかなか絞りきれなかった。大好きな「海底に何か目ざめて雪降り来」は、この文庫が出た後のもの。朝日文庫　1984年

  2005/02/20

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• 松本たかし集

  　全く俳句を詠めなくなっているので読む方に回る。　朝日文庫現代俳句の世界3「川端茅舎　松本たかし集」のうちの半分。代々の能の名門に生まれ、従兄弟に泉鏡花がいる。病気がちだったため能役者の道から外れ、俳句の道に入った。全集などを除けば句集は僅か五冊と、名の通った俳人の割には少ない。「人を吐くやうに居（すわつ）て鳴く蛙　　一茶」のように、句の後に俳号を記して紹介するやりかたはよく見かけるが、現代俳人になると特別にそれらしい俳号を用いない人も多いので「雪山と降る白雪と消し合ひぬ　　たかし」とやられても、俳句に詳しくない人には「たかしって誰だよ急に」となるので気をつけないといけない。　従兄弟の泉鏡花と影響しあっているような句は見られず、虚子直系の素直な写生句の数々。加藤楸邨を勝手に師と定めつつ西東三鬼に憧れる私の好みには、そもそも虚子系の人は合わないのだけれど、苦痛は感じることなく読めた。「自分は俳句作りのこと故、戦時中も、自然の美しさに会へば、感動せずには居られず、感動すれば、句を作るより致し方なく、さうした作句のみに終始して、結局、時局や戦争に関した俳句は出来なかつた。さうなつたのは、別に卑下すべきことでも、誇ることでもなく、又特に主張があつたといふ訳でもない。自分の性癖の自然に随ひ、無理な作句態度を採らずにゐたら、さういふ結果になつたといふまでゞある。極りきつた目的の為の、無理と不自然を犯した制作ほど、面白くないものはない」解説より。主宰誌「笛」創刊号に掲載の＜笛誕生＞の中の文章。　　実在した能役者宝生九郎を主人公にした小説『一番能』も収録されている。能の知識がないから細かいことが分かりにくかった。　10句、選んでみた。行人や吹雪に消されそれつきり赤く見え青くも見ゆる枯木かな輪飾を掛けし其他は総て略行き消えて又行き消えて枯野人雪山と降る白雪と消し合ひぬ舟蟲が来て露草の気高さよ眼つむれば駆けりゐる血や日向ぼこ天高しのけ反り見れば塔も反る草枯るる猫の墓辺に猫遊び綺羅星は私語し雪嶺これを聴く　あとは「凭り馴れて句作柱や夜の秋」のような柱を欲しく思った。朝日文庫　1985年

  2005/02/14

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• 鈴木六林男

  　大晦日からこっち一句も詠んでいない。これみよがしの「詠んで詠んで」な雰囲気に気が乗らなくて。　追撃兵向日葵の影を超え倒れ水あれば飲み敵あれば射ち戦死せり射たれたりおれに見られておれの骨　六林男の詠む戦場句は実体験に基づいたもの。三鬼や三橋敏雄とは違う。彼らのは内地にいて想像で詠んだものだから、出来は良くても白ける部分があった。誇張や極端に走ることなく平坦に禍々しいことを詠み、嫌みがない。だけど六林男は三鬼の弟子。六林男の六は名前だけは三鬼の倍にという気持ちからつけたそうな。「本当なら我らはあの戦争で亡んでしまっていた」という感慨をいつまでも引きずるような戦後の句。深山に蕨とりつつ亡びるか放射能雨むしろ明るし雑草と雀月の出や死んだ者らと汽車を待つ　軽い独白の装いで「亡びるか」と、自分でも呟けるような気がして「カケス集う木の名知らぬまま亡びるか」「初烏返事をされた亡びるか」と戯れてみたところで実感が湧かない。亡べないのだ、私は、私たちの世代では。亡ぶに至る前に積み重ねられていなければならない諸々の何かが足りない。その何かはよくわからないけれど。　故人への感傷抜きに読むために、もっと現役俳人の句も読んでいかないと、と、思っては、いるものの。の。春陽堂文庫　1993年

  2005/01/04

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• 井上井月/春日愚良子編・著

  　蝸牛俳句文庫の中の一冊。愚良子はグリコではなくグラシと読む。肝心の井月の読み方は書かれておらず、調べたところセイゲツとあった。龍之介や山頭火が影響を受けた、という程度にしか語られることのない漂白の俳人。野垂れ死に俳人、一八二二～一八八七、幕末の人。手元から日の暮れゆくや凧（いかのぼり）親もちし人は目出度し墓祭り深草や鶉（うずら）の聲に日の當（あた）る　久し振りに読む句集、評価は不安定な俳人、ということで素直に鑑賞に臨めるかなと心配したが、駄句だらけというわけではなく（撰集が編まれるくらいなのだから当然だけど）、度々比較される芭蕉についてもそろそろ取り組まなくてはと思わせてくれた。　若き日には駕籠に乗って遊郭へ繰り出したという井月だが、そぞろ神に憑かれたのか流浪生活に身を投げ込み、後年は長野県伊那市で優雅な趣味を介する人の家々をふらふら飛び回り、泊めてもらったお礼に句を詠んだりして過ごした。　私が井月や山頭火の生き方に憧れるという気持ちが全くないのは、きっとすぐに身体を壊してコロリと死ぬ自分の姿を想像しやすいからだ。それに今日はとても寒い。落栗の座を定めるや窪溜り打解けて落人圍（かこ）ふ深雪かな初空を鳴きひろげたる鴉かな「深雪」が「打解け」ると詠める技量には呆れ混じりの感心を。俳句をパソコンで書き写すには、文字探しが大変だというのを思い出した。蝸牛俳句文庫　1992年

  2004/12/20

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• 現代俳句集成　別巻一/河出書房新社

  　別巻という事で趣が違い、文人俳句を集めたもの。小説家・詩人・劇作家、などか。全部読んでないから詳しい事は分からない。このボリューム（28句集分）を読む事にそろそろ疲れて来た。めぼしいところだけ押さえて済ませた。三好達治や安東次男あたりは読んでおいた方が良かったとも思ったが、一度切れた糸を結ぶのもしんどい。尾崎紅葉「紅葉句集」より泣いて行くウエルテルに逢ふ朧哉後の月句を売りに行く人に逢ふ　この人について語れる事何もない。森鴎外「うた日記」より春の海を　漕ぎ出てて明す　機密哉便腹を　曝せばとまる　蜻蛉かな虫程の　汽車行く広さ　枯野哉馬上十里　黄なるてふてふ一つ見し　この時代に「機密」を俳句に取り入れるなんてナウい人。やっぱり大好きだ。夏目漱石「漱石俳句集」より鳴くならば満月に鳴けほととぎす凩や海に夕日を吹き落す枯野原汽車に化けたる狸あり　この人は漢詩に見るべきものがある（らしい）こともあってか、数が多い割につまらない句ばかり。それでも敢えて漱石の俳句を論じている本は結構あるから、ご苦労なことだ。石橋忍月「忍月俳句」より清風は人に至らず蠅の声人もすなる絢爛の句を花に吐　芥川龍之介、泉鏡花に特筆すべき句なし。結城昌治「歳月」より枯原を出るまでうしろ振り向かず六月の些事のごと訃をもたらさる遠蛙やむとき嗚咽洩れいだす朝焼けの溲瓶うつくし持ち去らる蓑虫や何にいのちを燃やすべき病みて三たびの除夜の鐘々を聞きつくす春愁や忘れしことはそのままに　別巻を借りた理由はこの人。数多くの俳句を紹介している本で彼の句が度々目に留まり気になっていた。本業は小説家。犯罪小説などで有名。何故彼がこれほど筋がいいかというと、同じ病院に石田波郷が入院しており、そこで知遇を得、句作に励んだため。波郷は56歳で逝き、昌治68まで生きた。　編集委員山本健吉・森澄雄・草間時彦・飯田龍太。解説村山古郷。1983年　河出書房新社

  2004/11/16

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• 西東三鬼・三橋敏雄・種田山頭火

  　25日間にわたり、174句を書き留めた自分の手帳を読み通してみた。下手な素人の句集を読まされたようでうんざりした。ようで、じゃない。有季定型に拘らないとはいえ、季語のない、その場その場のメモでしかないものばかり続くと閉口する。逆に季語を使えてるのは巧く出来てるという勘違いも起こる。毛嫌いせずに歳時記を開き、一語ごとに十句作るなどして、季語に馴染み、また気に入った俳味ががった言葉を見たら同じようなことをして、使える言葉を増やしていこう。公言しておけばそのうちほんとにやるだろう。　「西東三鬼　現代俳句の世界　9」　朝日文庫　1984年　この朝日文庫の俳句シリーズは手頃で収録句数も多く良い本なのに今は絶版。嫌いな人でない限りは古本屋で見かけたら買っている。　諸々の俳人たちが三鬼を悼む句をどれほど読んだろう。まとめて一冊に出来るくらいは読んだろう。実際にそんな本があるかもしれない。「からからのひとでを拾ひ三鬼亡し（沢木欣一）」くらいしか好きな句はない。続いて多いのが波郷病む、波郷死すの類の句。どこで勘違いしたか、「秀逸な三鬼の追悼句を作った俳人が死んだ時、返すように三鬼も良い句を詠んだ」という思い込みがあった。死んでからももの詠める俳人はいないはずなのに。　俳句はもちろんのこと、自伝『神戸』『続・神戸』が迚も（とても、と読む。俳人ぽく）面白い。「神戸・続神戸・俳愚伝」として講談社文芸文庫からも出ている。東京での生活を捨てて神戸へ移住、娼婦たちとの共同生活、奇妙な縁の同居人、変な外人、訊ねてくる変人俳人等々。可笑しくさの先に哀しさがある戦中と戦後すぐの混沌史。　久し振りに映画を、『ミスティック・リバー』を見た。ショーン・ペン演じるジミーのような悪党に私は憧れているふしが昔あった。今も少しはあるかもしれない。三鬼は妻子を捨てる前は歯医者であり、その後も俳壇の橋渡しを縦横無尽に行なった政治屋でもあったのに、どうも無頼と見立てたがり、そこに惚れているようなところがある。たった一人の弟子である三橋敏雄も好きなだけに、感情移入過多か。ただ、戦争に行かずに戦地のことを詠んだ一連の句には空々しい感じを受けてしまう。北風（きた）はしり軽金属の街を研ぐ動かぬ蝶前後左右に墓ありてびびびびと死にゆく大蛾ジヤズ起る夕焼へ群衆だまり走り出す姉の墓枯野明りに抱き起す暗き露へ頭中の女振り落す木瓜の朱へ這ひつつ寄れば家人泣くうちそとに虫の音満ちて家消えぬ「三橋敏雄」花神社　1992年　処女句集「まぼろしの鱶」から全て、以降の句集から自選六百句収録。「幽霊を季題と思ひ寝てしまふ」などとさらりと詠みたいものだ。少年ありピカソの青のなかに病む脆き豆腐人工衛星など語るな世界中一本杉の中は夜破片確かめ難破確め渡り鳥あの家の中は老女や春げしき春二番三番四番五番馬鹿「山頭火句集（一）、（二）」春陽堂文庫　1988年　山頭火ブームの頃だろうか、奥付を見ると（一）が平成元年四月第一刷発行、同年八月に六刷、（二）は初刷同じ、平成二年三月十一刷と、句集にしてはすさまじい売れ行きだったよう。　山頭火をどう捉えるか。自由律俳句というなんだかよく分からないものを作る人、漂白の俳人などとものは言いようで、ただの物貰い乞食だったのではないか、そもそも彼の作るものは俳句なのか？　読む前は色々考えたが、いざ触れてみると「思ったよりずっと俳句だ」「いや、俳句と呼ぶには抵抗があるが、これはこれで構わない」「いややっぱりこれもれっきとした俳句だ」と思いが行ったり来たりしつつも、結論は「十分に許容範囲」であった。詠む対象は実に俳句的であるのだから、形は似ているものの相田みつをとは中身が全く異なる。　そうはいうものの特別好きでもない。彼が五七五で書いていたなら最後まで読み通していなかったろう。ただ、作句の折、俳句としてうまく形を成さない、長い文章にするほどでもないという類の句想を自由律としてひとまずおいておく、という習慣がついたのは非常にプラスになった。出来はまだまだ悪いが零れるものが少なくなる。しぐるるや死なないでゐるこほろぎに鳴かれてばかり寒い雲がいそぐ雪空の最後の一つをもぐどういうわけか全て（一）からとなった。

  2004/10/19

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• 俳句本何冊か

  　散文の読み方を忘れそうなのに、散文の書き方を忘れそうなのに、俳句ばかり読み続けていると散文ばかりが頭を巡り、それなのに表に出てくるのは五七五ばかり。これはいけないと、俳句断ちも考えた。適度に付き合う術も知らないと身が持たない。リハビリに選んだエッセイが古井由吉「魂の日」なのは多いに間違ってる気がする。「俳句専念」金子兜太　ちくま新書　1999年「わが俳句人生/茂吉と中也/私の履歴書」。中也が意外。詩はともかく、俳人が小説の話をするのはあまり読まない。長くて虚構で定型じゃない、ということで影響を受けにくいのだろうか。虚子の「去年今年貫く棒の如きもの」の棒の意味が分からなかったのが、「元日や餅でおしだす去年糞」（金子伊昔紅）と並べられて、ようやく気付いた。うんこだ。　昔秩父の山奥では女性も庭の肥溜めに立ち小便するのが普通だった話、昔秩父の山奥ではおじいさんが孫をあやすのに自分のちんぽこをいじらせた話、斉藤茂吉が天皇に「この和歌の意味は、男の誘いに対して、女は嫌な気持ちではないのだけれど、月のものが来たので仕方ない、ということです」と説明した話、など。西東三鬼と旅館に泊まったら、夜中三鬼の上で女の影が揺れていた、というのは別の本だったか。　真面目な俳句の本。「篠原鳳作」宇喜多喜代子　編・著　蝸牛俳句文庫　1997年　どんな人か忘れてた。後に政府から弾圧を受ける新興俳句運動の萌芽時代、僅かな年数活躍した人。30歳で若くして死去。「感覚的な句ならいくらでもできるが其だけでは満足できず、むしろ、いやになりました」この壁を最近はあまり悩まないことにした。感覚的な句は自分から離れるのが早くて客観的評価を下しやすい。経験的なものと感覚的なものの交わる一点から生まれる句がいつも出来ればいいが、そうはいかない。向日葵に吐き出されたる坑夫かな氷上へひびくばかりのピアノ弾く雪の夜はピアノ鳴りいずおのづから「雪の夜は～」を見て思い出すのは八木重吉の「素朴な琴」この明るさのなかへひとつの素朴な琴をおけば秋の美しさに耐えかね（て）琴はしずかに鳴りいだすだろう「高野素十」　倉田紘文　編・著　蝸牛俳句文庫　1997年　虚子門下4Sの一人。「俳句とは写生、写生、写生あるのみ」という人。虚子一派の俳句の規定の仕方は好きじゃないが、句は別。自分で作る場合は写生だけでは満足出来ないが、読む分には反感なく読める。素十ほど突き詰めた人なら、こういうものも詠んでみたいと思う。弟子になるのはまっぴらごめんだが。打水や萩より落ちし子かまきり翅（はね）わつててんたう虫の飛びいづるたべ飽きてとんとん歩く鴉の子端居してたゝ゛いる父の恐ろしきかたまりて通る霧あり霧の中「現代俳句集成　第十四巻」河出書房新社　1982年　昭和43～47年に出た句集の中から優れたものを選んだもの。全集のうちの一巻。編集委員は山本謙吉・森澄雄・草間時彦・飯田龍太。俳人12人の句集が丸ごと収められてるから、この一冊だけで何千句も収録されている。時間をかけて読むもの。買い揃えておいて一生付き合う種のものだろう。　そこを無茶して速いペースで読んだ。全体のレベルが高いので思ったより気力を使っている、きっと目に見えない形でいろいろなものを吸い取られた。最後に残しておいた水原秋櫻子だけ途中で諦めた。余計な期待をしていた。　一人一人について何か書く気力もない。読んでから長く経った。富安風生「傘寿以後」より寒菊の臙脂は海の紺に勝つ清崎敏郎「島人」より一水を北風（きた）吹きくぼめ吹きくぼめふぐりまで日焼け日焼けて島の子は渡辺白泉「渡辺白泉句集」より街燈は夜霧にぬれるためにあるあゝ小春我等涎し涙して赤く青く黄いろく黒く戦死せり稲無限不意に涙の堰を切る三谷昭「獣身」より喇叭鳴り喇叭高まり死は遠く寂しきは颱風の眼を翔べるもの奴隷の目もて父をみる父もみる鷲谷七菜子「銃身」よりひびく瀬や枯れゆくものはみな光り森澄雄「花眼」より麦秋の子がちんぼこを可愛がる石田波郷「酒中花以後」より　選集を読んだ時には「切れ字の人」程度の印象だったが、死病の床で詠まれたものを集め、死後出版された「酒中花以後」の諸句は読んでいて涙が出た。一つの物語として読むことも可能なのに、ただ漠然と並べられただけの句集が多い。よくいつまでも一句の完結性に拘っていられるものだ、俳人という人たちは。万愚節昼の酸素の味わるし骨つかみ看護婦裸拭きくるる走馬燈看護婦呼びて灯を入るる走馬燈女かなしく踊りつぐ白桃を啜りすすりぬ尊くて今生は病む生なりき烏頭右城墓石「上下」より我が蒔きし種をむざんに蟻運ぶ対岸の蛍に見せて煙草吸ふ仮死の蜘蛛こらへ切れずに歩き出す福田蓼汀「秋風挽歌」より毛蟹喰ふ生涯かけし詩は無残天高しすがるべきもの何もなし平畑静塔「栃木集」より枯野にて子守自分に唄ひだす君を訃の村空鑵に梅を活け東海に播きたき麦を丘にまく香西照雄「素志」より梅雨の蝶破れかぶれとなりにけり蜩が呼び出せし闇妻遠し「現代俳句集成　第十五巻」河出書房新社　1981年　昭和47～50年の間に出た句集の中から優れたものを丸ごと収録。13人。角川源義のみ読み通せず。編集委員は山本謙吉・森澄雄・草間時彦・飯田龍太。一冊に数千句が収められている。一句毎の平均レベルが高いので、何気なく読み進めていても知らぬ間に何かを根こそぎ持ってかれてるような疲労感を覚える。ぼつぼつと読み進める方が良いもの。買い揃えたならそれだけで一生飽きないかもしれない。　一人一人について書く事があれば頑張って書く。おそらく書けない。松村蒼石「雪」より残雪を影絵のごとく雉子棲めりこゑあげて山埋めよと楢落葉岸田稚魚「筍流し」より雷近づきつつある石の姿なり夕凪や独語ひとつに砂うごく森澄雄「浮鴎」より紅葉の中杉は言ひたき青をもつ蚯蚓鳴く顔して山のひとり姥沢木欣一「地声」より火事のごと紅葉を描く戦後の子からからのひとでを拾ひ三鬼亡し炎天に刻問う老婆執拗に三橋敏雄「真神」より撫で殺す何をはじめの野分かな噛みふくむ水は血よりも寂しけれ花火嗅ぎ父を嗅ぎ勝つ今夜かな百合山羽公「寒雁」より鵙を追ふ鵙や青天井に飽き土を出てすぐ毒虫の名を負へる盗むもの天にも求め稲雀石川桂郎「高蘆」より暖冬や仔犬怯ゆるけもの道橇馬の耳の動きに吹雪泣富安風生「年の花」より秋の湖人を呑まむと没（かく）れをり向日葵は火祭の炎（ひ）に顔あげず見られつつ蟹の鋏がパンむしる緋牡丹のがばと伏したる咲き疲れ林檎抱き一猿何を淋しめる後藤比奈夫「金泥」より原爆に石は涼しく抗ひし雪蓑の藁のどこからでも出る手枯芝を踏まねばならぬ如く踏む昼顔といふ生き生きとせざる名よ鶴の来るために大空あけて待つ村越化石「山國抄」より探息し自ら冬を近づけぬ探り食ふ柿の重みの夜の底一度跳ねわが寝を待てる竃馬草間時彦「桜山」より顔入れて顔ずたずたや青芒飯田龍太「山の木」より魚はみな風を好まず竹煮草夕映えの淵おそろしやかたつむり　解説では親切に師系が示されている。桂郎・稚魚・時彦が石田波郷系、澄雄・欣一が加藤楸邨系、蒼石・龍太が飯田蛇忽系、風生が高濱虚子系、羽公が水原秋櫻子系、比奈夫が後藤夜半系、源義が金尾梅の門系、敏雄が西東三鬼系、化石が大野林火系とある。こうしてみるとやはり加藤楸邨系が好みで、蛇忽は蛇忽だけが好き、三鬼と敏雄は愛せると分かる。掲出句だけ見ればどれも優れているのだが、まとめてとなるとまた違う。「現代俳句集成　第十七巻」河出書房新社　1982年　昭和生まれの、比較的若い（当時）は俳人たちの優れた句集を集めた一冊。編集委員は山本謙吉・森澄雄・草間時彦・飯田龍太。一冊に何千句もあるのだから、読み進めていると時々意識を失う。一句一句に立ち止まっていては身が崩れるので良句を読み逃さぬ程度に軽く読んでいても時々意識を失う。何を見ても五七五に区切って読んでしまうようになり意識を失ふ。　いや、これはまだ読んでる途中。「三橋敏雄」春陽堂俳句文庫　1992年　1920年生まれ、西東三鬼の弟子。句作開始年齢が15歳と若い。17歳の時に渡辺白泉に出会う。18歳の頃白泉に連れられて西東三鬼に引き合わされ「君はこれの弟子になれ」と押し付けられる。新興俳句運動弾圧時は若さゆえ放免されている。好き。家枯れて北へ傾ぐを如何にせむ屋根に来て蒸気機関車泣き滅ぶ戦前を鼠花火はくるしめり暗闇を殴りつつ行く五月かな地（つち）はもと天なり秋の蝉の穴十七字みな伏字なれ暮の春いとけなきふるちんの朝夏休　全部伏字にして何詠むつもりだったのか。2001年12月1日逝去。享年81。　西東三鬼、種田山頭火の句集も読んでいるのだが、また次。

  2004/10/11

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• 俳句本9冊

  　まだ続く。よく出てくる花神社の本は、第一句集から全部、それ以降は自選なり他選なりで数百句収めた俳句いっぱいの文庫。蝸牛俳句文庫は選者が300句を選び一句ごとに脚注をつけたもの。「赤尾兜子」花神社　1996年　終戦の年二十歳。内地に留まり終戦。京大卒業後毎日新聞社に勤務。55歳で定年退職。翌年自死。　プロフィールから推測するのは安易なことだが、この人には「軽み」の入る余地がなかったのか、重く暗い句が多い。何百句と続けて読むと暗澹たる気持ちになる。定年後こそその軽みを手に入れるいい機会だったろうに。解説では同じようなことを親友の司馬遼太郎が書いている。　傑作句はどれもやはり暗い色。われ死せば冬の湾より囃し声ブランコ軋むため傷つく寒き駅裏も蛾がむしりあう駅の空椅子かたまる夜ひまわりの威おそれぬ日あり恐る日も「富澤赤黄男」四ッ谷龍　編・著　蝸牛俳句文庫　1995年「蝶落ちて大音響の結氷期」の作者。明治35年生まれ。59歳で逝去。句切れのところで一マス間を空ける事を、ずっと一本調子というのより、リズムが分かりやすくていいじゃないかと、俳句に馴染まぬうちは思っていたが、そればかり続くのを読まされてみると、読み方を強制される不自由感に耐えられなくなる。晩年の句はほとんどがその手法。句の出来に左右される部分もあるが。「やけくそに空缶（かん）を叩けば　日が没ちる」など目に入れたくなかった。　それでも若い頃のものは良い。一マス空いても良いものもある。恋びとは土竜のやうにぬれてゐるガラス窓壊れてしまふよい天気鶏交（さか）り太陽泥をしたたらし唖蝉や　されば無音の地の乾き「加藤楸邨」中嶋鬼谷　編・著　蝸牛俳句文庫　1999年　俳句は師系を重んじる世界。師は誰、どこの結社に所属、どの俳句雑誌に投稿、なんてことがプロフィールにぎっしり記される。そんな気はないが、もし私が師と仰ぐなら、故人ではあるがこの人。俳味・重み・軽み・下ネタなんでもござれ、愛すべき句句句たち。金子兜太・原子公平その他諸々、彼に師事したこともよく分かる。長く生きた1905年生1993年没。長く生きた蝉時雨中に鳴きやむひとつかな火の奥に牡丹崩るるさまを見つ雪夜子は泣く父母よりはるかなものを呼び糞塊のかぎろへり声うたとなりのんのんと馬が魔羅振る霧の中海底に何か目ざめて雪降り来「石田波郷」山田みづえ　編・著　蝸牛俳句文庫　2002年　金子兜太のライバルと言われていた人。楸邨-兜太の持つ飾り気のない人間臭さが足りない。上半身だけというか。男前というか。石田ということで三成という名が浮かぶ。切れ字に拘るあまり「「霜柱俳句は切れ字響きけり」なんて句を残した人。まとめて書いてるので一人一人についてあまり多くを裂いてないけれど、それぞれ大俳人たち。雁（かりがね）やのこるものみな美しき道傍に海あふれたる暮雪かな雪はしづかにゆたかにはやし屍室敗戦日空が容れざるものあらず「兜太・せいこうの新俳句鑑賞　他流試合」金子兜太ｘいとうせいこう　新潮社　2001年　伊藤園の飲料に印刷されてる「伊藤園俳句大賞」の選考委員である二人が、受賞した句を中心に、切れ字の効果、詠む対象の捉え方など語り合ってる本。せいこうが攻め兜太流す。読んでる最中友人来訪。「いとうせいこうめっちゃ好きやねん」こちとら興味は兜太のみ。せいこうが俳句を羨ましがる。散文書きとして。その気持ちよく分かる。せいこう :散文には切字のような言葉遣いはないから、改行してそれを表したりするわけです。例えば「青空があった。」で切ろうと思ったら、もうそこで改行するしかないんです。そこに何かが続いたら、近接の論理というやつで、隣りあっているものには必ず意味なり何なりが重なってくるということがあるので、青空のイメージが、次の言葉を支配してしまうわけですね。だから改行をしたり一行分空けたりして、何とか違うところへ持っていこうとする。「一九八五年であった」とか、意味的にかけ離れたフレーズを続けたとしても、やっぱり「青空」が近接する以上は、一九八五年は明るい年だったんだと暗示しているように思われちゃう。散文にはこれを引き離す手はおそらくないんです。だけど俳句では、「や」を使うことによって言い切って終わってしまう。　俳句を読みすぎて長い文章の書き方を忘れた。鶏よ空の高さを知ってるか（千葉県・石橋靖浩　第十回　高校生の部　大賞）谷に鯉揉み合う夜の歓喜かな　金子兜太「金子兜太」花神社　1998年　今更何か付け加えることもない。一番多く句を写した。木曾のなあ木曾の炭馬並び糞る死にし骨は海に捨つべし沢庵噛む人等集り血を曳く犬を見過す夏水田の蛙あくまでも鳴き夜を制す青年鹿を愛せり嵐の斜面にて雪の海底紅花積り蟹となるや「わが戦後俳句史」金子兜太　岩波新書　1985年　戦中は新興俳句運動が国から弾圧を受け、戦後は戦中軍に協力していた（ように見える）俳人たちを叩く人があり、「俳句は第二芸術」と俳句を一段下のものとみなした桑原武夫の論文、それへの反論、等々、俳句関連の書物を読んでいると、俳人たちはいちいちに敏感に反応しているなと思う。そんなことどこ吹く風と淡々と句作を続ける、という態度をとることが俳人には難しいようだ。句以外で語ることが多くなるからだろうか。私が小説家の書くものは小説ばかりを読んでいるからそう思うのだろうか。「不条理な戦争で死んでいったものたちの分も俺たちが頑張らなきゃ」という戦後生き残った人たちの思い。それを実感出来たのはこの本でだったかは忘れた。戦中、文学を志すものの小説など書く閑はなくて、俳句を始めた人が多いという話は別の本。「草田男さんの句は好きですが、師となれば先生です」戦後、加藤楸邨宅に出向き、草田男につくか楸邨につくかという時の兜太の言葉。この瞬間が戦後俳句の方向をある程度決定づけたというのも言い過ぎにはならない。楸邨-兜太の系列に連なる次の俳人を捜し中。「榎本其角」乾裕幸　編・著　蝸牛俳句文庫　1992年　芭蕉の弟子の中で一、二を争い有名な人。芭蕉という聖域を今のところ意識的に避けている。特に深い意味はない。師匠の侘びスタイルを追わず都会風、伊達風の句を詠んだ人。蟷螂の尋常に死ぬ枯野哉我雪とおもへばかろし笠の上暁の雹をさそふやほとゝぎす隣から此木やにくむ蝉の声「原子公平」　花神社　1994年　一日書くのを遅らせるたびに書く本一冊増えてくる、そんな状態。　大正八年（1919年）生まれ。金子兜太らと同級。この世代に俳人が多いことから「大八世代」とか「一句世代」とか言う、と金子兜太がどこかで書いてた。多分そんなこと言ってる人あんまりいない。　写した句は多いが、100点満点中70点程度が多いかなという印象。愛するには物足りない。壁の蛾のそのまゝの夜明けにけり記憶読む空を燕の来ては消す秋風と煙草吸い合い海辺去る良く酔えば花の夕べは死すとも可　しばらく続く。

  2004/09/17

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• 俳句本7冊

  「さあ　現代俳句へ」宗左近　東京四季出版　1987年　あくまで詩人として現代俳句に触れている宗左近の目は俳句に囚われすぎないところが信用出来る。俳句を始めてすぐに気付いた現代俳句の問題点をこの詩人も指摘している。「どうしてほとんどの句は退屈なのか」「どうして属目諷詠にいつまでも寄っかかっているのか」「どうして忌日にかこつけて退屈な弔句を作るのか」「俳人には芸術家意識が希薄なのか」等々。　それでも良いものは良い。蝶落ちて大音響の結氷期　富澤赤黄男怒らぬから青野でしめる友の首　島津亮墓地は焼跡蝉肉片のごと樹樹に　金子兜太戦争が廊下の奥に立っゐた　渡邊白泉など、その後幾度も別の本の中で出会う事になり、その度に心震える句のいくつかはまずはここで出会った。　また、いかにも詩人が選んだのだなあと思える句もやはり好きで、ある句を「実に俳句らしいから」という形で好きになることは出来ない。自分の好むものが何であるか、俳句に関する本を読む毎に、次第に分かってきた。それは属目諷詠という虚子が作った伝統を遵守し過ぎている句の中にはあまりない。晩年や赤きとんぼを食いちぎる　山田耕衣この位の大きさの緑の翅のある猿を　大岡頌司　この本で試みた批評から生まれたらしき詩が幾つか思い当る。「小林一茶」宗左近　集英社新書　2000年　先の本の覚書で「現代俳句について語ることはこの本が最初で最後である」と語った詩人は13年後一茶について一冊書いた。芭蕉は一千句、蕪村は三千句それぞれ生涯で残した。一茶は二万句。しかしその中で秀句はせいぜい七十分の一、三百句程度だと詩人は言う。「一割程度読めれば上等」という私の感覚より大分少ない。選ばれた句には愛せるものが多い。春雨や喰れ残りの鴨が鳴鳴田螺鍋の中ともしらざるや小便の穴だらけ也残り雪江戸衆に見枯らされたる桜哉ひいき目に見てさへ寒し影法師ちる霰立小便の見事さよ猫の子がちよひと押へるおち葉哉蝶とぶやこの世に望みないやうに小便句二つ入れたのは、趣味だ。「痩蛙まけるな一茶是に有」が一茶の句では有名だが、人口に膾炙し過ぎていて、今更読んでも感じるものがない。しかし他にも数多くある蛙の句は実に楽しくて良い。夕不二に尻を並べてなく蛙人並に蛙もはやす山火哉足下の月を見よ／＼鳴蛙一理屈いふ気で居（すわ）る蛙哉じつとして馬に鼾るゝ蛙哉人を吐くやうに居（すわつ）て鳴く蛙　気に入りの句を書き写すための手帳を買い、「人を～」の句を最初に書き付けた。「坪内捻典の俳句の授業」黎明書房　1999年　作者は「三月の甘納豆のうふふふふ」他、月別甘納豆連作句という変なことをやらかした人。柔らか目の人。高濱虚子の示した「俳句とはこうあるべき」という教えをあまり気にしてない人の本をなるべく選んで読んでいる。伝統を全否定する気はないが、頑なに守ることが大事とも思えない。伝統の力は引力として俳句が宙空に飛び散らないように地から放たれていればいい。　小中学校への俳句の出張授業の内容を編集した第一章、残念ながら、小林恭二著「「小林恭二　五七五で　いざ勝負──別冊課外授業ようこそ先輩」の時と違い、学生の句に秀句は見当たらなかった。あちらと違って時間の少なさも影響しているか。　第二章「俳句の魅力」ではＮ女史の句として「春一番いつでも死ねると言う息子」。　第三章「現代俳句の世界」そろそろ現代俳句に馴れてきて見覚えのある名前、句に出会うこと多くなる。一冊の句集の均等な間隔が空いた文字列を読むのは苦手なので、こういった読み方の方が今は楽。梅咲いて庭中に青鮫が来ている　金子兜太黄の青の赤の雨傘誰から死ぬ　林田紀音夫天文台では象が想像に遅れる　加藤郁乎鳥がきて大きな涙木につるす　阿部完市　第四章省略「やつあたり俳句入門」中村裕　文春新書　2003年　何にやつあたっているかというと、概ね高濱虚子。正岡子規の提唱した「写生」の概念を改悪し、世に退屈な俳句をはびこらせることになった元凶として。しかし虚子の元から出た数多くの素晴しい俳人たちのことも忘れないし、何より虚子の句も悪くないと書いている。実際その通りに見える。虚子みたいな悪人は好きだ。その新興俳句弾圧問題などいろいろ。実作の入門書ではない。桃の木へ雀吐き出す鬼瓦　上島鬼貫啼きながら蟻にひかるゝ秋の蝉　正岡子規玉音を理解せし者前に出よ　渡邊白泉「今日の俳句──古池の「わび」より海の「感動」へ」金子兜太　知恵の森文庫　2002年　俳句に興味を持ちだしてから、初めて新聞の俳句投稿欄を眺めていた時のこと。四人いる選者のうち三人までが、見事に退屈な句ばかりを選んでいた。よほど集まってくる句の質が悪いのか、新聞俳句なんてものはこんなものかと思っていた矢先、四人目の選を見て驚いた。それまでの句とは段違いのものばかりが集められ、「特別よい句だけをこの人に回したんじゃないか？」とまで疑った。その選者が金子兜太。図書館で俳句関連の本の列を眺めた時、彼の本が多かったので、「素人俳人が駄句を量産するのはこの人のせいなのではないか」と思ったものだ。この本を読む限りは、そういったことでもないようで。　自作を例に出して最初の形から試行錯誤を重ねて改句していく箇所には特に学ぶこともなく。どうも当然のことと見えて。しかし実作に参考に出来る理論の多さはこれまで読んだ中では一番。最も、多いに参考にしつつ、多いに忘れることにする。爆音で倒されるキリンの首林　大島地平牡蠣となる画家暁を壁に刺し　中沢和生雪の底浅くつきつめられた石　島本研二　「飯田蛇忽」福田甲子雄　編著　蝸牛俳句文庫　1996年「季節の名句」飯田龍太　角川書店　1996年　この二冊はやや足早に通り過ぎた。一句ごとに註釈・解説の入っている本なので、一瞥して感じ入ることのなかった句に関しての文章は飛ばした。蛇忽は龍太の父。二代俳人。註釈の中に「笛吹川」という大好きな名前が出てくるなど、深沢七郎の小説を彷彿とさせる蛇忽の句には憧れる。だが、蛇忽のような句は決して私には詠めないだろう。ゆく雲にしばらくひそむ帰燕かな　飯田蛇忽死骸（なきがら）や秋風かよふ鼻の穴　蛇忽山平ﾗ老猿雪を歩るくなり　蛇忽水あかり蝸牛（まいまい）巌を落ちにけり　蛇忽草童のちんぽこさせる秋の蝉　蛇忽秋の蝉蟹にとられて鳴きにけり　蛇忽　龍太の句にはまだそれほどあたっていない。「俳句という愉しみ」での句会メンバーの一人として好感は持っている。もの影のごとく蟹の子生まれけり　山本洋子耕せば土のぬくみの戦友くる　奥山甲子男凧いくさ果ては大空毟り合う　百合山羽公枯るるものに石も数へて風の中　鈴木昌平　引用しなかった秀句はどの本にもまだ多くある。　俳句への興味は今のところ、まだ尽きそうにない。

  2004/09/02

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• 小林恭二の俳句本4冊+1

  　最近俳句にこっている（本当）。　読んだ順。「俳句という愉しみ──句会の醍醐味──」岩波新書　1995年「俳句という遊び──句会の空間──」岩波新書　1991年「青空俳句講座」福武書店　1988年「小林恭二　五七五で　いざ勝負──別冊課外授業ようこそ先輩」KTC中央出版それと、「短歌パラダイス──歌合　二十四番勝負──」岩波新書　1997年　もともとは適当な新書読み漁りの中の一冊に過ぎなかった。それもなるべく避けてた「文学」系のもの。一応「小説」「詩」「短歌」に関するものを読んでいたものの、どうも退屈で乗り切れなかった。戦前の炭坑労働の実態やら、動物園の獣医の書いたものやら、朝鮮戦争の時にアメリカ軍死者の鑑定をしていた人類学者の書いたものやら、そういった本の方が「文学」なんかについて書かれたものよりはずっと面白い。そういったことはともかく。　現代詩・短歌・俳句に抱いていた印象。現代詩はもとより少し読む。　現代詩：自由すぎる　短歌：長すぎる　俳句：かたちすぎる（変な言い方だが、定型・型にはまる・形骸化とかまあそんな風な感じ）。　俳句を「楽しむ」という発想は無かった。小林恭二はどの本でも「句会」の楽しみを語っている。「俳句という愉しみ」「俳句という遊び」の両著とも、それぞれ名を成した俳人が一同に集まり、二日間にわたって催した句会の中継の形をとって、臨場感溢れる句会を実に楽しそうに記している。均等に感覚の空いた目のチカチカする句集を眺めるのでもなく、著者が選んだ句についてあれこれ註釈をつけているのを読むのでもなく、実に楽しそうな句会に自ら参加しているように読める趣向となっている。これが実に面白い。　俳壇の大物であろうと、かつての前衛の旗手だろうと、新鋭の注目俳人だろうと、短い時間の中で創り出したものだから（「俳句という愉しみ」では一日目属目で九十分十句、二日目は十個のお題で一時間で十句）、素人目にも出来の悪く見えるものもある。俳句としてはそれなりに高級なんだろうが、別になあ･･･というものも。しかし読んだ瞬間に震えるようなものもまたあるのだ。そういうものを見るとたかだか十七文字の短い文字列だと思ってはいられない。何かこれはとてつもないものじゃないかと、舐めていられないぞと思えてくる。　小林恭二の俳句にはあまり感心しない。小説『電話男』『小説伝』『ゼウスガーデン衰亡史』は面白く読めたのに、他の恭二作品はどれも僅か数ページでつまらなく思え、読まなかった。小林恭二や川上弘美が俳句を詠むことは知っていたが、別に小林恭二だからと「俳句という愉しみ」を選んで読んだわけではない。　気に入った句でも引こう。まともに俳句に触れ始めてから二週間程度か、早くも好みが変わってきている。最初のうちはまだまともに俳句を信用しきれていないようで、見当違いな箇所に付箋が貼られていたりするのがおかしい。　引こう、と思ったが、句会で詠まれた俳句の中にはどうも「震え」が見当たらない。いささか大袈裟だったか。それ以外から。実はとっくに自分でも句作を始めてるので「俺のやつのがよっぽどいいじゃん」という気持ちも少しはある。　筍や雨粒ひとつふたつ百　藤田湘子　海に出て木枯（こがらし）帰るところなし　山口誓子　夏芝居監物某（なにがし）出てすぐ死　小澤實　少年兵追ひつめられてパンツ脱ぐ　山田耕司　死螢に照らしをかける螢かな　永田耕衣　獅子舞が百人渡る橋崩れ　寺澤一雄　裏口に蚊柱となり立つ父よ　小林恭二「短歌パラダイス」でも歌合（短歌版句会のようなもの）を催してるのだがどうも･･･短歌は恋の歌が多くてやかましい。　句会について軽く説明すると、一般的な句会というと参加者の句の中から気に入った句に投票し、一応集計をして獲得票の多かった句を発表するが、講評はいわゆる「せんせい」が行い、そこでは獲得票の多かった句は「誰にでもそれなりに無難に良く思えるだけの句」と一蹴され、せんせいが良いと思った句についてだけ語り誉める、そういうものらしい（小林恭二がそういった句会を悪く言うために極端に言ってるのかと思ったが、某俳句雑誌を少し読み、「初心者から抜け出すために」というコラムでまさにこの通りのことが書いてあった。曰く「多く票の入るものは誰にでも良くみえるだけのもので･･･」云々。）。　それと違い「愉しみ」「遊び」の中で行なわれている句会は、作句者の分からぬよう匿名化を徹底し、投票後獲得票の多かった順に全員で侃々諤々やりあうもの。不思議と貶す言葉もきつく感じられない。自分の選んだ句がどのように語られるか、読みながら楽しめる。　ところでやっぱり子供は強い。「小林恭二　五七五で　いざ勝負」はNHKの「課外授業　ようこそ先輩」という番組でやった企画を本にまとめたもの。高橋源一郎「一億三千万人のための小説教室」と同じようなもの。あの本は確かに実にいいことが書かれてあるのだけれど、どれもとっくに私には自明のことで、新しいことは見当たらなかった。　授業を行なう生徒達に、ここでもやっぱり句会をやらせている。　くものすがとつぜんめだつあめしずく　あめんぼの小さい命すぐに飛び立つ　カタツムリからがなくなりひからびた　そよ風にふかれて回るダンゴムシ　かざぐるま小鳥の歌でくるくると　　かざぐるまが回すのは「小鳥の歌」！　自分の中からはどこをいじっても出て来そうにない発想に歳を感じる。「あつければさむいと思えホトトギス」なんて句でも大笑いした。　俳句は楽しい。

  2004/08/16

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