[八総鉱山・映画]の記事一覧 | 山田維史の遊卵画廊

片岡千恵蔵の多羅尾伴内シーリーズのこと

　午後19時30分、浅川河川敷から打ち上げ花火の破裂音が響き始めた。どのような主旨か私は知らない。山の上の私の仕事場の河川敷真向かいにあたる窓を開けて見たが、音はすれども姿は見えずである。姿が見えない花火とはこれ如何にだ。その音も15分ほどで止んだ。　〽恨みますまい　此の世のことは　　仕掛け花火に　似たいのち　　燃えて散る間に　舞台が変わる・・・　　　　　　（藤田まさと詞「明治一代女」）　この歌の3番の歌詞を私は好きだ。ついでだ、引用しよう。　〽意地も人情も　浮世にゃ勝てぬ　　みんな儚い　水の泡　　泣いちゃならぬと　言いつつ泣いて　　月に崩れる　影ぼうし　月に崩れる　影ぼうし・・・まさに明治浮世絵だ。こういう言葉の情緒は現在の歌謡作詞家には書けないだろう。七五調なのだが、ここに表出する「絵」は決して通俗とは言えない。動きがあり、心理の綾があり、人を恋うる哀憐がある。うまいものだなー。　閑話休題　さて、昨日の日記で69年前に観た映画『怪談佐賀屋敷』をめぐる思い出を書いた。この映画を観たあとで、同じくYouTubeで片岡千恵蔵主演の大映京都作品『七つの顔』を観た。戦後の大ヒット作、私立探偵・多羅尾伴内シリーズの第1作である。制作は1946年（昭和21年）。すなわちまさに戦後の初っ端に制作公開された映画だ。　じつは私は、片岡千恵蔵主演のこのシリーズ、別名「七つの顔を持つ男」シリーズを、『怪談佐賀屋敷』と同様に八総鉱山で観ていた。しかし、作品の題名を忘れてしまった。それでYouTubeにアップされていた上記『七つの顔』を観たのだ。　・・・観ながら、「いや、この作品ではないなー」と。全編を通して、私の記憶しているシーンはまったくない。　ウィキペディアの記述を読んでみた。判ったことは、このシリーズ、大映京都作品は1946年（昭和21）から1948年（昭和23）年までに制作された４作のみだということ。作品のストーリーの荒唐無稽に対して永田大映社長がクレームを付け、今後は「芸術作品を創る」と宣言した。これに対して大映の収益をあげるために出演していた片岡千恵蔵は激怒し、以後、大映専属俳優としての契約を結ばず、東映に移籍した。そして多羅尾伴内・七つの顔をもつ男シリーズは、東映京都で1953年（昭和28）に第1作を制作し、第2作からは現代物を専門に撮っていた東映東京で制作し、東映作品は1960年（昭和30）まで全7作品が公開された。　なるほど。・・・ということは、私が観たのは東映作品だ。そして、私は八総鉱山小学校の講堂兼体育館兼映画館で観たので、それは昭和30年以降ということだ。　父が入山したころの八総鉱山は、昨日書いたとおり、まだ探鉱の最中だった。しかし試掘はすぐに銅鉱床にぶつかった。それは福島県随一の銅鉱山となる大きな鉱床だった。山一帯は鉱業所として選鉱所や廃液用巨大沈殿池、坑内集鉱エレベーター、鉱石運搬用バッテリー電車の線路敷設などの大建設、および千五百人の従業員家族を受入れるべく7地区からなる住宅街や浴場やスーパーマーケット、医療クリニック、接待館、独身寮等々の建設が始まった。　そして、社員の子弟のための小学校も建設された。近隣の小学校には無い最新設備の小学校であった。校内は子どもたちの精神安定のための色彩設計にもとづく塗装がされていた（壁は薄いグリーングレー。桟や柱はグリーンがやや濃いグリーングレー）。当時、会社や工場等の内装における精神に対する色彩の影響に関する研究が始まっていた。八総鉱山小学校は逸早くその研究結果にもとづく色彩塗装がなされたのである。　講堂兼体育館は、隔週土曜日の夜に社員家族の更生施設として映画館になった。椅子席こそ無かったが、映写機２台および当時のフィルムは映写中に切れることがあったのでそれを繫ぐ機械等を備えた映写室、ステージ上部の天井にヴィスタヴィジョン・サイズの巻き上げ式の映写幕、そしてすべての窓をふさぐ長尺丈の暗幕が設置されていた。小学校が開校したのは昭和30年だった。私は4年生になっていた。　東映作品の片岡千恵蔵主演・多羅尾伴内シリーズ復活第1作は1953年（昭和28年8月）に『片目の魔王』、つづく第2作は1955年（昭和30年1月）『隼の魔王』、以後、1955年（昭和30年7月）『復讐の七仮面』、1956年（昭和31年1月）『戦慄戦慄の七仮面』、1958年（昭和33年1月）『十三の魔王』・・・　さて、私は昭和33年2月の終りに両親家族と離れ、中学入学のため八総鉱山を出た。したがって私が八総鉱山小学校の講堂兼体育館兼「映画館」で観た多羅尾伴内シリーズは、上記5作品のいずれかだろう。　5作品すべてを観たという確かな記憶はない。「あるときは片目の運転手、またあるときは・・・」というセリフを記憶しているが、片岡千恵蔵多羅尾伴内が「片目の運転手」に変装するのは、第4作を除くすべての作品だそうなので、私が観た作品の題名を詮索する傍証にはならない。記憶している映像はとうにぼやけている。映画多羅尾伴内シリーズはDVDで販売されているようなので、私のぼやけた映像記憶と照らしあわせれば、作品名を知ることができるかもしれない。　・・・しかし、これ以上の詮索は止めにする。私は子どものころに片岡千恵蔵さんの人気映画・多羅尾伴内をリアル・タイムで観たという思い出だけで充分だ。その思い出は、鉱山閉山にともない存在を消した私の卒業校・八総鉱山小学校の思い出とともにある。【自註】（この日記は、昨日1日に書き、そのままアップしたところ、なぜか知らないが後半の記述が消えていた。書いた文章はほぼ一言半句欠けることなくまだ頭の中にあったので、今朝2日に書き足した。）

化け猫映画69年ぶりの対面

　長期間の作品制作と画廊への出荷が一段落し、やはり気持にのんびり感がある。そんな気持で昨夜は昔の映画を観た。YouTubeで偶然見つけたのだが、なんと私は69年ぶりの対面である。1953年9月公開の大映京都作品『怪談佐賀屋敷』。いわゆる鍋島猫騒動に材を採った、入江たか子主演「化け猫」映画の第一作。監督は荒井良平。　私がこの映画をよく憶えているのには特別の理由がある。1953年（昭和28年）9月、つまり『怪談佐賀屋敷』が公開されたこの年この月に、私たち一家は父の転勤によって長野県川上村梓山の甲武信鉱山から福島県南会津の八総鉱山に入山した。このとき八総鉱山はまだ探鉱の最中で、本格稼動はしていなかった。父の入山は、鉱脈が存在するか否か、採鉱に適するか否かの調査だった。そんな状況だったので八総鉱山はいまだ少数の人員が就業しているだけで、試掘抗の近くに事務所および労務関係家族住宅が数戸、そこから約1kmほど下った地区に鉱山長宅と職員社宅が2戸1棟の6棟すなわち我家を含めて13家族の集落だった。　さて、『怪談佐賀屋敷』が上映されたのは、事務所前の広場においてだった。夜、野外にスクリーンが張られ、ござが敷きつめられ、観客めいめいは座布団を持参した。わたしたち家族も1kmの道のりを歩いて観に行った。父母も私も弟も。私は小学校2年生だった。夏休み明けの2学期から荒海小学校に転入したのだ。　じつはいま、これを書きながら少し驚いている。というのは映画年表等によれば『怪談佐賀屋敷』が封切り公開されたのが9月３日だという。私たち一家が八総鉱山に入山したのはやはり9月だった。ということは、私が『怪談佐賀屋敷』を観たのは、東京などでの封切り公開から幾ばくも経っていなかったわけだ。鉱山関係者家族および建設事業関係者を含めてわずか2,3百人の娯楽のために、会社の担当者はずいぶんすばやいフィルム買い入れをしたものだ。　ところで、昨夜、69年ぶりの対面をしながら、私の記憶を確認していたのだが、小学2年生ではさすがにストーリーのすべてを記憶してはいなかった。あるいはストーリーを完全には理解していなかったかもしれない。しかしながら、藩主と検校が囲碁の対戦をし、惨敗の藩主が検校を斬殺するシーン。藩主が振るった刃が碁盤をまっぷたつにし、碁盤から血が滴るシーン。さらに女が行灯に頭を突っ込むとその影が猫となって油を舐めるシーン。斬殺された検校の母親が悔しさのあまり自害すると、検校の愛猫がその血を啜り、やがて老母に変身しまた化け猫となって敵方の娘を妖気で操る。女はまるでアクロバットのように空中に反転し、のりうつった猫のように鴨居に逆さまにはり付く。あるいは藩主の側室におさまった敵方の娘豊（入江たか子）の身体が猫に乗っ取られ、豊の美貌が化け猫に変身してゆシーン。・・・69年前の映像を良く記憶していた。　私は子どものころからあまり恐がりではなかった。たぶん『怪談佐賀屋敷』の化け猫も恐いとは思わなかったのだろう。しかし終映後、座布団をかかえて帰宅すると、我家の愛猫チョマコが「ニャー」と鳴きながら玄関に出迎えた。私はそのときだけはちょっと怖かったように思い出す。チョマコは長野県から連れて来た猫である。　昨夜、私は『怪談佐賀屋敷』を観たあとで、弟に知らせた。今日、弟が「観たよ」と言ってきた。彼の記憶と少しずれがあったようだ。化け猫に操られて空中反転する女がもっと凄まじかったと、彼の記憶にはあったようだ。　「まっぷたつに斬られた碁盤が榧（かや）の碁盤だと言っているね」と、弟は藩主と検校が対戦した碁盤のことを言った。たしかにその碁盤は榧の木でつくられたすばらしいもので、対戦をする前に検校が「みごとな榧の碁盤でございます」と、見えない目で盤面を両手でさするのである。　弟が榧の碁盤について言ったのは、じつは我家にも見事な榧の碁盤があったのである。長年懇意にしていたT氏が、山で榧のいいものを見つけたので碁盤を造ったと言って、父に贈ってくれたのだ。厚さが20cm。しかしその碁盤にはまだ脚がついていなかった。脚をどのように細工するか、おそらく考え中だったのだろう。脚がついていないままに厚さが20cmもあったので、父はそのまま使用していた。　1712年刊の寺島良安著『和漢三才図絵』の碁盤についての記述に、厚さ6寸（約20cm弱）「其木以榧為良（その木榧をもって良とす）」とあり、樹齢300年、盤の四方に木目が通った四方柾目が、石を打ったときの音の響きといい最高のものである。・・・ところが、札幌で、その碁盤は盗まれてしまった。大勢が対戦する碁会に貸してくれとたのまれ、貸した。それきり戻ってこなかった。知らぬ存ぜぬの応えばかりが返ってきたのである。碁盤を贈ってくれたT氏にはまことに申しわけないことであったと、父は内心に思っていただろう。父は何事も詮索せず語らない人であったが。　弟は『怪談佐賀屋敷』を観ながら、どうやらその我家の榧の碁盤を思い出したらしい。　八総鉱山であのとき『怪談佐賀屋敷』を観た同級生や上級生は誰だろう。木村君、星君、大道寺さん、水野さん、三塚さん・・・『怪談佐賀屋敷』

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