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篤姫 (50) 「一本の道」

■ねえねえ、あおいちゃん、あのまま死んじゃったの。裁縫をしながら眠るように目を閉じた天璋院の姿を見て、ちいちゃな子供が尋ねた。そうするとそれを一緒に見ていたお父さんかお母さんがこう答えるわけだな。あれはね、燃えつきてしまったんだよ。自分の役目、役割を全部成し遂げた時、人はあんな風に見えるんだよ。実はそのお父さんも、「あしたのジョー」の最終回を見た時、自分の父親に同じような質問をして、同じような答を聞いたことがあった。■オープニングのタイトルバックで姫の歩く一本道に一瞬光がさした。この最終回スペシャルバージョンを見逃した人がいたら、ぜひ再放送でチェックされたい。最後の最後に映るふたつの蓮の葉までこの精緻なクリムト風ＣＧ画像は大河史に残る名作だと思う。それゆえ最後まで堀切園ディレクターには本編の演出にかかわって欲しかった。それが今年の大河の唯一の心残りかもしれない。■年号が代わり、明治元年から天璋院の最期までの１０何年間かを一足飛びで見せた最終回。大久保（洋装）＋木戸（侍風）＋岩倉（公家風）の三者会談に見る三人の衣装のちぐはぐ感がまさにあの時代の慌ただしさを映している。ついこの間まで藩主だ家来だ鎖国だ攘夷だと言っていた人々がそう簡単に新しい制度に馴染むとは到底思えない。まして徳川幕府はなんだかんだ言っても３００年近くも君臨していたわけだし、武家政権まで遡れば７００年間続いていた体制を一変させることは１年や２年でできることではない。■だからね、この幕末という時代に新しい道を切りひらいた人たちのエネルギーたるやものすごいものを感じるわけ。消費税ひとつ年金問題ひとつに汲々している現在の政治と比べてみれば、そのスケールの大きさに驚くわけよ。そしてそれが一般大衆のしかも、下層武士たちの力で行われたということも驚異。そこではもちろん、たくさんの血が流れているはずなんだけどね。■しかしながら、この大河ではそんな幕末の激動期の物語を女性目線でまるでホームドラマのように描いたということが特徴。血が流れる場面はいつもの幕末ものに比べ極端に少なかった。宮尾登美子原作とあるが、こうして通して見ると、脚本家・田渕久美子オリジナルの大河ドラマだったということもできると思う。■三谷幸喜の「新選組！」にも唸ったが、今回の５０話も当初から幾重にも張られた伏線が終盤音をたてるように収まっていく様にちょっと感動した。まだ彼女がおきゃんな女の子だった第１話「天命の子」からもうすでに最終話に至る本作のテーマがしっかりと提示されていたわけだ。■いわく、「天命」と「役割」。序盤、法を侵してまで藩の財政を立て直した調所（平幹二郎）に始まって、於一を育て上げた菊本、姫を教育した幾島、大奥を守った滝山、幕府を守るために鬼になった井伊直弼、そしてもちろん主人公である小松帯刀と天璋院に至るまで、ほとんど全ての人物がそれぞれの役割を全うするドラマだった。そこにはそれぞれ迷いや逡巡はあったが、必ず誰かが誰かを包みこむようにして背中を押したのである。■最終回の薩摩の母と兄との再会シーンはこのドラマらしくでとても素敵だった。片方聞いて沙汰するな、考えるな感じろ、自分が信じる道を行け、という三大格言はわたしも家族に機会があれば切々と語りたい名言集だった。ただし、それを朝御飯の席かなんかで「言っておきたいことがある」なんてやると誰も聞いてくれないと思うので、ぜひその使い方には注意したい。■瑛太という役者は普段は何を考えているんだかわからないところがあるが、その分、与えられた役柄に憑依してなりきってしまったように見えるところが得なような気がする。この誠実な小松尚五郎もまた好演だった。臨終のシーンはあえて甲高い声でのぞんだのだろう。人の最期といえば掠れ声という定説を覆す解釈が斬新。前回天璋院との別れの際に言った彼の「そうですね」というセリフ回しは『アヒルと鴨』のドルジを思い出させてくれた。わたしにとって瑛太君は「そうですね」の人なのである。■その小松だけでなく、西郷も大久保も天璋院の前から姿を消していく。そんな「友の死」の連続にうちひしがれる主人公に薩摩のお近さんから一通の文が届く。この香木のプレゼントは時を超え姿をなくしても想いは受け継がれるというテーマを映し出して見事。フランスみあげのパルファン(Perfumeね)から始まった今日のドラマがここでもリンクする。そう、ともさかりえは終始匂いをもたらす女性として描かれていた。■前向きな女性、自立した女性、ポジティブシンキングな女性。全５０話出ずっぱりだった宮崎あおいに最大限の拍手を。ドラマのラストで彼女の回想する一本道は高速回転で見せる巻き戻しの一生だった。４０代でひいおばあちゃんになり、３０代で大奥を閉じ、２０代で未亡人になり、二十歳そこそこで将軍に嫁ぎ、十代で薩摩の殿様の養女となり、青春の真っ盛りに尚五郎と出会う。あおいちゃんはおそらく最初からペース配分を考えていたんだと思う。おてんば時代はできるだけ高い声を出そう。家定公との寝室では一番可愛い顔を見せよう。天璋院となったら、樋口可南子のように喋ろう。そして明治になったら・・・。■自分の実年齢を超えた役を演じる時、何を根拠に役づくりをすればいいのか、たいていの人は迷うと思う。でも彼女にはいつのまにか篤姫がのりうつっていた。だからまわりの役者たちは彼女に対し自然に天璋院に対するように振る舞った。あおいちゃんにしてみれば、それを受ける芝居をすれば良かったわけだ。だから演技プランなんかあってもなくても同じだったとも言える。宮崎あおい、２３才、おそるべし。

2008/12/14

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篤姫 (49) 「明治前夜の再会」

■日曜日の朝日新聞のテレビ欄にこの「篤姫」の脚本を書いた田渕久美子さんのエッセイがここ何週かに渡って載っていた。その締めくくりの今朝の記事によると、執筆中、彼女は再婚されたらしい。お子さんふたりと新しいご主人に囲まれてこの５０話という長丁場に取り組んでいたというわけだ。■そして、驚いたことに、執筆も佳境に入った頃、そのご主人が末期癌に冒されているという事実に遭遇することになったという。そんな事情の中で彼女はこの話を書き上げる。今年の大河がやけに家族の絆にこだわって見えるのもそんなところに原因があったのかもしれない。そして彼女が無事全話を書き上げたあと、彼は天国に召されたということだ。■だからあおいちゃんが事あるごとに、家定公との思い出に心をよせ、彼の言葉やふるまいを自らの心の拠り所にする様子はこの脚本家自身の思いのあらわれなんだろうなと思う。そんなにつらいことがあったら、誰かと代わってもらっても誰も文句は言わないと思う。それでも、この「篤姫」という家族愛の物語は彼女でなければ書き上げられなかったものかもしれない。オープニングタイトルのキャストの名前が出るちょっと前に、脚本協力・田渕高志というクレジットが出る。きっとその名前は彼女のご主人のものだと思う。■ラス前である。新選組！でいうところの「流山」である。江戸総攻撃は回避できた。しかしその代わりに江戸城は開け渡ししなければならない。大奥解散である。もちろん引っ越し業者など電話してもその存在すらなく、全部自分たちの手で後始末をするのである。■滝山は最後までクールだった。ドラマでは描かれなかったが、おそらくこの引っ越し騒動で陣頭指揮をとったのは彼女だったのではないか。１６才から大奥に仕え、どこに何があるか、この城のことなら何でも知っている。そんな生活の場を奪われて、彼女はこれからどんな暮らしをするのだろうか。唐橋が言うようにたしかに彼女に釣り合う男性はなかなかいない。世が世なら、ヘッドハンティングでアパレル業界が放っておかないだろう。■そんな滝山と天璋院との別れのシーン。２００年あまりの大奥の歴史に幕を下ろす時、誰があなたのように潔く決断することができたでしょうか。大奥があなたを呼んだのです。あなたでなくては、ここを閉めることはできなかったのです。たしかに本寿院様だったら、城に火をつけていたかもしれない。みんな焼け死んだかもしれない。■明くる日、薩摩の兵士が「そこ」にズカズカ土足で入ってきて、扉を開けた時、これが大奥かと花の美しさと匂いに圧倒されるシーンが良い。できればもっともっと大袈裟に部屋一面花だらけにしておいて、もっともっと彼らを驚かせてやれば良かったんだ。自分たちはこんな美しい場所まで滅ぼしてしまったんだと思わせてやるくらいね。■さて、ハイライトは何度目かの瑛太との再会である。もう視聴者はこれがふたりの最後の会見になるとみんな知っている。この期に及んで、「好いちょりました」「わたしもよ」では困るのである。瑛太は何を伝えたかったのだろう。わたしも家族を持ちましたと告白するのであれば、あなたの家族をバラバラにしてすみませんと謝るべきだろう。少なくとも家来が土足で大奥に入ってしまってごめんなさいと謝るべきだろう。彼に西郷や大久保を引き止める力があったら、もう少しだけ江戸時代は長く続いていたかもしれなかったのだから。■次週最終回は拡大枠、てんこ盛りの回想シーンか。それとも早送りの明治維新か。一年間毎週あおいちゃんを眺められた楽しみが終わるのは残念。天璋院享年４９だそうだ。彼女の最期まで描かれるのか。近藤勇のように最期の言葉を彼女が残すとしたら、それは間違いなく「尚五郎さん」ではなく、「○○様」だと思う。ＰＳ■大河の主人公も明治時代くらいになると肖像写真とか残っていて、イメージが崩れてしまうこともよくある。残っている天璋院の写真は宮崎あおいというよりも、実は高畑淳子の方に近い。

2008/12/07

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篤姫 (48) 「無血開城」

■なんで堺雅人の声は（時代劇になると）あんなに優しく胸に響くのだろう。今年のマイブームは彼の声色を使って「わしはのー、みだいー」と真似をしてみることなのだけど、周囲の評判はあまり芳しくはない。ともあれ、あの声を聞くと、意地も威厳も格式もどうでも良いような気になってしまうではないか。■ここのところ、勝との会談とか、大奥の女たちの前での号令とか、できるだけお腹から太い声を出さねばならなかったあおいちゃんが、彼の声を聞いただけで、一瞬にして十代の頃のような、実に無防備な女の子になってしまうのもよくわかる。たとえ幽霊でも、もう一回話ができるなら、毎晩あの場所に囲碁セットなど持ち込み、待機していたい。できればネズミの夫婦の話の続きも考えて。■田渕久美子の脚本は周到に計算された壮大な愛の物語だった。西郷が江戸攻めをすんでの所で思いとどまったのは、勝海舟の尽力よりも、かつての高橋英樹とのやりとりにこそヒントがあった。天璋院が江戸城あけわたしに同意したのは、愛する家定公が城よりも心を残せと彼女の心に告げてくれたから。まるで天使ガブリエルのようだ。もう史実では・・・などと解説するのは無粋。■あれだけ大勢の女性たちの生活の場がなくなってしまうということに関しては、それこそ無数のドラマがあったのではないかと思う。Ａ子には引き取り手がなく、Ｂ子には持ち合わせがなく、Ｃ子には江戸を離れられぬある事情がある。そんなドラマのひとつひとつを１年かけて描く裏篤姫があってもいいが、表の大河では無血開城に割り当てられた回数は５０回のうちのわずか１回か２回だ。■そんな壮大な歴史の転換期の大詰めに瑛太との何度目かの再会を用意するのは、まさしくこのふたりがこのドラマの主役だったということか。そこで語られるだろうことは、どうしてわたしとあなたは薩摩なんていう場所で生まれて、その時、時代は大きく変わろうとしていて、殿様が島津斉彬という名君だったのだろうという偶然に対する呪いの言葉なのかもしれない。だって、こんな時代に生まれてこなかったら、わたしとあなたは好き合って、夫婦になっていたかもしれないじゃないか。■大河ドラマ「篤姫」は家族の物語だった。それは血縁に縛られたものばかりではなく、彼女のまわりの様々な人々が時として、父となり、母となり、兄となり、姉となり、弟となり、妹となり、孫にもなったドラマだった。家族の中には好きな人もいたし、ちょっと苦手な人もいた。でも家族に守られ、家族を守ってこの人は一生を過ごした。無血開城ならぬ、無血家族があってもいいじゃないか。もしも、彼女が１世紀早く生まれて、瑛太と幸せに暮らしていたとしたら、こうして大河ドラマになんかなることはなかっただろうに。

2008/11/30

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篤姫 (47) 「大奥の使者」

■野田秀樹の勝海舟には、ちょっと頼めないようなことでも、北大路欣也になら、まかせられそうな気がする。慶喜公や容保公よりも、頼りがいがあるように見える。徳川のこと、江戸のことは彼にまかせた。本当は犬なのに、侍のつもりだ。■もうひとり、たのもしい人が久しぶりの登場。それにしても照明落として、稲光いれなくてもねぇ。でも幾島といえば稲妻。締まりますよ、画面。松坂慶子、蒲田行進曲の小夏以来の当たり役ではないでしょうか。■このふたりと高橋英樹の配役が結局今年の大河の安定感を支えていたと見る。宮崎あおいと瑛太というフレッシュな主役も彼らのおかげで輝いたと言えるかもしれない。■今回の見せ場はその幾島と西郷の再会。ここまで、見せ場の少なかった小澤征悦が満を持して演じた苦悩の西郷。天璋院直々の文を幾島から届けられ、江戸攻め撤回を懇願されるも、それは別の話ときっぱり袂を分かつ。薩摩の姫からの願いを薩摩の老女から託される薩摩男児が見せた薩摩魂は徳川を討たなければ新しい日本にはなりはしないのだという怨念か。前回の縁もゆかりもない者に討たれる方が残酷であるというセリフは心に残る。■この手紙が無血開城に至る伏線にみせる演出にも見えるが、実際にはこの後、山岡鉄舟との会談でそのシナリオはできあがりつつある。加えて諸外国からの干渉も江戸攻めに踏み切れなかった直接的な原因と聞く。それでも、間接的にせよ、天璋院が西郷の心を動かしたのである、という見せ方はＮＧではない。■きらびやかな大奥を見られるのもあとわずか。何千人もの女たちがあの場所から一日にしてさーっといなくなる。三百年続いていたものがある日突然姿を消す。解散宣言をする役目を担うのはたまたまその時その場にいた御台所にすぎない。それが気性の激しい本寿院だったら自害していたかもしれない。また別の御台だったら、慶喜のように自分だけ逃げ出していたかもしれない。でもその時その場にいた御台は天璋院だった。■残すはあと３回。毎週見るつもりなんかなかったくせにここまできてしまった。これはひとえにあおいちゃんの魅力。そして次回はまた、あの人が。徳川の使者だけでは飽きたらず、徳川の死者までもご登場。ずるいよなぁ。でもまた見て泣くんだよ、きっと。ＰＳ■NHKのHPで篤姫検定実施中。ちなみに当然、わたしは篤姫マニアの域に達しているが、あなたはどうか？■謹慎中の徳川慶喜、本当に反省しているのかどうか。わたしだったら、謹慎課題に「わたしは今後絶対家来を捨てて逃げません」って筆で千回くらい書かせるね。

2008/11/23

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篤姫 (46) 「慶喜救出」

■なんか、気がつけば最近、絆の話ばかり観ている気がする。「風のガーデン」は親子の絆の話だし、「流星の絆」は三兄妹、そしてこの「篤姫」は家族の絆。例の女性コーラスが流れると自動的に堺君の顔が頭に浮かんできてしまい、なんとも切ない気分になってしまうのは、彼があおいちゃんに託した徳川を頼んだというメッセージが鮮烈だったからだろうな。■それにしても、寄ってたかって、あれほど、○○ミソに慶喜のことをけなさなくてもいいのになと半ば同情。そりゃ、逃げましたよ、彼。そりゃ、おいてきぼりでしたよ、家来。そのうえ、脚本家にまで「何も考えていなかった」なんて言わされて、徳川潰したのはあなたですって、そりゃ、ごもっともなんだけど、じゃあ、他にどんな手段があったっていうのよ。■それだけ薩摩の怨念が強かったということなんだろうな。徳川宗家が安泰だった影には虐げられた各諸藩の苦難の歴史があったっていうことなんだろうな。特に薩摩の人たちにとって、その思いは特別だったんだろうな。独特のイントネーションで「ごわす」と言う西郷さんを演じる俳優さんたちを、誰が一番怨念が強そうか興味深く拝見している。■錦の御旗を掲げて官軍になった薩摩の鼓笛隊の映像は「新選組！」でのそれの使い回しではなかったか。一瞬映った古田新太似の歩兵に見覚えがあるような気がした。いや、あのユニフォーム着るとみんな同じような顔に見えてしまうのかもしれない。そうそう、そういえば有馬藤太は刀を振り回す時、「ちぇーすと」と叫んだのですよ。鳥羽伏見かぁ、源さんが亡くなって４年かぁ、そういえば、あの時の慶喜公はたしかに嫌なやつだったけど、もう少し憎めなかったのはなぜだ。■今回の大奥での天璋院と慶喜の会見はかなり深い。そもそも彼女は島津斉彬の命によりこの男を将軍に推挙するために江戸に渡ってきた。しかし彼女の嫁いだ徳川家定の人柄にうたれ、彼の推す紀州の家茂を次期将軍にし、彼に対し母親のような愛情を注いだ。そこには将軍と大奥との間に信頼感がたしかにあった。もしもあの時、家茂ではなく、慶喜が１４代将軍になっていたとしたら、大奥はもう少し混乱してしまっていただろう。まして和宮という心強い味方を得ることもなかったわけだ。■朝敵の汚名どころか、徳川宗家の敵にも見えてきそうな八方ふさがりの将軍に天璋院がかけた言葉は「生きなさい」。かつて彼女の前で生きたくてもかなわなかった死がふたつ。それぞれの無念を知っているからこそ、何が何でも生き延びて守りなさいと、いや、見納めなさいと。もうこの時、彼女の頭の中には大奥を終わらせるイメージが少しずつ浮かんでいたのだろうと思う。■次回は「大奥の使者」。予告編であの西郷に呼びかける幾島の名調子を聴いて、ちょっと涙腺が緩んでしまった。また来てくれたんだ、幾島。あおいちゃんにとってもう一度逢いたい人ナンバー２。史実にあってもなくても劇的な場面は大歓迎。少しこわいけど、ちょっと太ったのぉ、なんて言ってみたい。ＰＳ■第３２回「桜田門外の変」が今年度芸術祭に参加。演出は堀切園健太郎。そういえばここのところ、彼の演出回が観られないのが残念。わたしの勘では次回あたり彼ではないかと思っているのだが、どうだろう。

2008/11/16

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篤姫 (45) 「母からの文」

■もし勝海舟（北大路欣也）だったら、樋口可南子の一声で、さっさと薩摩に帰ってきてしまっただろうに。しかし、ソフトバンクに縁もゆかりもない宮崎あおいにとってこの母さんの一言も最終兵器にはならなかったわけで。■小松帯刀が本当に久光の了解をもらって、今和泉島津家に談判に行ったのかどうかはわからないが、薩摩兵にとっても、敵方に篤姫がいるという事実はたしかに士気を鈍らせる要因にもなりうるわけで、このタイミングで帰って来いよと手紙をだすという事態は頷けないこともない。■すでにこの時点では「徳川に明日はない」みたいな空気は蔓延していたし、大奥の住人たちもそれぞれが身繕いをして、さっさと引きあげてしまうことだってできたかもしれない。それこそ天璋院から王政復古ならぬ、大奥解散の大号令でもかかればね。でもね、よくよく考えれば、あの人たちには帰る家などないではないか。■今までどんな幕末のドラマでも、大奥から見た幕府が終わる時みたいな風景というのは描かれていなかったような気がする。使者小の島の登場を機に、今回のふたりのクール・ビューティー（中嶋朋子と稲森いずみ）による天璋院をめぐる説得合戦は西郷や大久保や岩倉の策略が陰に隠れて見えてしまうくらい劇的だった。頑張っていたよなぁ、蛍。■天璋院付きであるからこそ、彼女の故郷への想いをおもんばかった重野。天璋院がいなくなったら、大奥が柱をなくしてしまうと考える滝山。ふたりの言い合いはかつてないくらい激しく、火花を散らす。ここでは、その間に入ってコミカルに場面を繋いだ唐橋の使い方が巧い。彼女のグズグズ泣きが天璋院のシリアスな決断をハッピィエンドにも見せてくれたわけだ。■小松の顔を立てて、文を書いた樋口可南子も本当はわかっていたはずだ。いくらこんな手紙を書いたところであの娘はもう薩摩には戻ってこないだろうなって。それはあの子がお腹の中にいる頃からなんとなく感じていたんだ。例の人影が現れたあの頃からね。■岩倉や大久保らが考えた「錦の御旗」作戦は現代で言うところのメディア戦略に似ていると思うがどうだろう。テレビも新聞もなかったあの当時、民衆のアンテナを傾けるために仕向けられた広告塔としてのフラッグと考えれば、腑に落ちる。それが右なのか左なのかは別としてもね。■小松殿の体調はいよいよ下降気味。西郷や大久保にとってはそれはまさしく好材料でもあった。なんか美味いものを食べすぎて、糖尿病か痛風かという説もあるが、それもまたあのふたりの策略だったとしたら、なんて考えるのはミステリーの読み過ぎかもしれないね。

2008/11/09

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篤姫 (44) 「龍馬死すとも」

■大河史上最速の龍馬暗殺。「こなくそ！」は聞こえたか聞こえないかくらい不鮮明で、わたしがその場にいても、その手がかりを証言できていたかどうか。つーか、あの暗殺団がどんな人物たちだったか、情報を与えたのは誰だったんだ。龍馬も中岡慎太郎もほぼ即死状態と言うことは寺田屋関係者からの聞き込みによるものなのか。■見廻り組説、新選組説、薩摩藩士説。諸説様々だが、もしもこの暗殺劇が仮に薩摩藩士の仕業だったとしたら、小松帯刀の心中はどうだったろう。この時、彼の考えていることがこのドラマの通りだったとしたら、西郷や大久保たちよりも、自分に近しい人を自分の家来が死に至らしめたことになる。■龍馬役者のハイライトとなる死に際の演技も控えめに抑えられ、その知らせをきいた小松の咆哮の方により比重をおいた演出。あの瑛太の芝居はそこだけ見ると、このドラマの中ではひときわ異色で、周囲から浮き上がって見えた。次に大河でこのシーンが観られるのは２年後の「龍馬伝」か。おそらくまるまる一話分かけて描かれるであろうこの寺田屋の一日を演じるのは果たして誰か。■その頃江戸では、表（おもて）の変化に不安をつのらす大奥の女たち。家茂亡き後、主（あるじ）不在のまま、大政奉還という四字熟語を正確に書け、理解できる人物などここにはいるはずはない。わたしも慶喜公のようにそれまでの何もかも、なげうって放り出したい、天璋院がそんな女だったら、大奥の女性はその頃みんな路頭に迷ってしまっていただろう。■しかし薩摩からやって来たこの篤姫には気概があった、覚悟があった。幼き日の菊本の女の道は一本道という言葉から始まり、斉彬の抜擢と信頼、幾島の献身を経て、家定への愛がそれを決定的なものにした。和宮も本寿院も含めて、悲運の将軍に嫁いだ三代の女が力をあわせた時、大奥は幕府よりも固い鉄の結束を得た。来るなら来い薩摩、薩摩から来た彼女が言うから、このドラマは劇的なのだ。ＰＳ■とは言ったものの、ここまで西郷や大久保と天璋院の関わりがあまりにも描かれなさすぎではないか。江戸無血開城に向け、それを劇的に見せるにはもう少し西郷を濃く描いてくれなければ成り立たないのではないか。見た目は充分濃いけれど、彼の思惑がどこにあるのかこのドラマの中ではいまひとつ伝わってこない。

2008/11/02

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篤姫 (43) 「嫁の決心」

■孝明天皇って今上天皇から見ると１代（昭和）、２代（大正）、３代（明治）、４代前、つまり曾祖父の親なんですね。そう考えると幕末ってそんなに遠い昔ではないという気になります。お祖父さんのお祖父さんがねって、その昔お祖母さんか誰かから聞いたことだってあったような気がします。■たった４代前なのに、ずいぶんと世の中は変化したわけですね。明治天皇になってそれまでと変わったことを挙げなさいなんていう問題が出たら、１００個くらいは思いつくのではないでしょうか。元号は一世一代になり、男の人は髷を下ろし、着物から洋装へ、江戸は東京となり、そこには皇居がおかれ、そしてそこにあった大奥という場所がなくなるわけです。■この天皇がもう少し長生きしていたら、明治維新への流れももう少し緩やかに進行していったのかもしれません。それゆえ、あのタイミングで崩御されたことについて、様々な憶測がいまだに流れているわけですが、もしも彼が生きていたとしたら、家茂亡き後、和宮が江戸に残る決心を固めていたかどうかはわかりません。■家定と家茂という将軍像をとても魅力的に描いたことで、それぞれの夫に対する妻の愛という共通点を強調し、このドラマでは天璋院と和宮を同志のように見せてくれるわけです。しかし彼女たちにとって、徳川幕府を守るという命題はこの時点で具体的にどういうものであるかイメージしづらかったのではないでしょうか。後継者は公方様の言いつけとは異なり、あの胡散臭い慶喜公になってしまったのですから。■終始大奥目線で語られるドラマとは言い、この一橋慶喜の描き方はふたりの先代とはうってかわってダークでダーティです。平幹二郎の息子はその薄暗いイメージにピッタリですが大奥の水戸嫌いをそこまでドラマに反映させなくてもという気がしないでもありません。（その名誉回復のために）同時期にリピート放送されるべきだったのは、この「篤姫」本体ではなく、もっくん主演の「徳川慶喜」だったのかもしれませんね。■もうひとりの主役である帯刀くんの方は、髷を下ろして若返ったように見えます。そういえばこの時期、土方歳三も洋装になって他の隊士にズボンの前ボタンについて説明していたりしました。できちゃったんですね子供。こういうのなんて言うんですかね、できちゃった重婚？維新の強者の秘密会議の中で赤ん坊をあやす小松帯刀という描き方はこのソフト大河独特だと思います。■今後の見どころは天璋院と和宮がいかに協力して大奥を守っていくかというところですかね。西郷や大久保のことが４０回を過ぎてもよくわからないままであるのに対し、幾島とか滝山とか重野とか本寿院様とか、今まで名前も知らなかった女性たちのことがよくわかる大河ドラマでした。今ふと思ったんですが、現在の皇室ではあのおふたりはこのドラマをご覧になっているのでしょうか。ならばどんな感想を持っていられるのか、ちょっとお聞きしてみたい気もします。以上「嫁の決心」の感想でした。

2008/10/26

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篤姫 (42) 「息子の死」

■スタスタスタと滝山があの鉄面皮で歩いてくる。いつも悲しい知らせはこの女が伝えにくる。「身罷られました」、この最高敬語がどういう意味であるか、このドラマに出演する以前の宮崎あおいは知っていただろうか。しかし、この短い期間に最愛の人をふたりもなくしたヒロインはこの言葉を生涯忘れることはないと思う。■彼の父親なら「なんじゃい　こりゃぁ」と叫んでいただろう。わたしはこんな所でこんな事している場合ではないのに。一時も早く、長州などというはねかえりを鎮圧し、大事な人が待つ江戸に西陣織など持って帰らねばならないのに。こんなに早く、この世から退場してしまうことなんか、決して本意ではない。「わしは何事かをなし得たと言えるだろうか　将軍として　男として」勝海舟に抱かれた松田翔太の最期は儚くてそして悲しすぎる。■享年２１才。仮に自分がその年齢で国の最高責任者になったと考えたら、途方に暮れてしまうだろう。たとえ自分の周りには立派なオトナがたくさんいてくれていたとしても、そのオトナたちだって経験したことの無いような波瀾万丈な時代の流れの中で、最後には自分がYESかNOかを言わなければ事は運んでいかないのだ。これは相当キツイ。できることなら、１００年前に生まれていればよかったのに。この巡り合わせは将軍という名の名誉の代償としては重すぎるものだった。■今回この「将軍の死」がことさら悲しみを誘ったのは、その前段で繰り広げられた日本最初の新婚旅行の顛末を描いたほのぼのとした明るさとの落差のせいだ。ハピネス三茶以来の顔合わせとなったともさかりえと市川実日子による旦那様談義の帰結点は（たとえ自分の目が届かぬ所で女の影が忍び寄ろうとも）愛している相手が「生きてさえいてくれれば」幸せなんだというものだった。そんなふたりのちょっと拗ねたような微笑の後に大奥にあの報せが入るという展開が効いている。■女性たちにとって、国の未来は家族の未来とイコールだった。国の制度は家族の制度とイコールだった。よってこの先、わたしたちの未来は、わたしたちの家族はどうなってしまうのかという不安はこの時点でピークを迎える。■徳川幕府を陰で支えてきたのが大奥ならば、わたしたちの代でそれを滅ぼすことは絶対あってはならない。この時、彼女たちはこの時代が後に幕末と呼ばれることになることを誰も知らない。その時、彼女たちは自分たちにとって大切なものや人のことを守り続けていこうと必死だった。それらがみんななくなってしまうなんてことは絶対考えたくなんかなかったはすだ。だけど彼女たちにできることは一日中神や仏に祈ることしかなかったのだった。PS■お龍とお近、お近と小松帯刀、小松帯刀と坂本龍馬、天璋院と和宮、そして勝海舟と徳川家茂。それぞれのシーンのセリフの巧さを堪能した回。特に女性たちの男を思う言葉のやりとりにはこれが大河ドラマであることを一瞬忘れさせるような現代劇に通じる普遍性を感じる。松田翔太の家茂は先代将軍家定の名演に勝るとも劣らぬ好演。DNAの偉大さを思い知る。

2008/10/19

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篤姫 (41) 「薩長同盟」

■本編を見た後で、つい「新選組！」第３７話「薩長同盟締結」を見返してしまった。いずれもこの時、縦横無尽に動き回るのは坂本龍馬。江口君と玉木君、どちらが本物の龍馬に近いかはよくわからないが、この人がいなかったら、日本の近代は諸外国の植民地とされてしまった時代が長く続いていたかもしれない。■「新選組！」の方では、薩摩藩の中で影響力を持つ小松帯刀の存在は描かれていなかった。「篤姫」の方でも、長州藩の桂小五郎についての描写は薄い。史実ではもちろん両者の働きはこの出来事に不可欠だったのだろうが、ドラマによって周囲の描き方は異なって然るべき。しかし、どの幕末の物語を見ても（読んでも）坂本龍馬を濃く描かないものは存在しない。余談だが、この「篤姫」の方では薩長の密約が果たされても、西郷と桂はもちろん”頬ずり”なんてしなかった。■初登場のおりょうさんは市川実日子。ハキハキとしゃべるその様子は龍馬好みか。麻生久美子とどちらが本物の龍馬夫人に似ていたのかよくわからないが、いずれにしても相当の忍耐力と包容力がなければこの人の女房は勤まらなかったのではないか。■ちょうど今、グラバー氏が登場するミステリー小説を読んでいたところだったので、彼の登場も興味深かった。ジョン万次郎の英語の能力はともあれ、瑛太の必死のボディ・イングリッシュが可愛かった。それに対し、よくわからないが、とりあえず協力しましょうと言ったグラバー氏にもちょっと笑った。ともあれ彼の協力無しでは長州の軍事力補強はならなかったわけで、新政府成立の陰の立て役者は彼だったということもできる。■その他にも、この外国人が日本の近代化に貢献した部分は数多く、日本最初の蒸気機関車、高島炭坑の経営、三菱財閥への助言、麒麟ビールの創設への尽力など、現代に引き継がれる恩恵は計り知れない。■近代化と言えば、観行院のお見舞いに天璋院が聞かせた雅楽の調べなどは、ライブならではの臨場感があって、実に見事な計らいであったわけだが、現代ならばカセットデッキ（またはＣＤデッキ）を枕元において、いつ何時でもそれを再生することができる。家茂が懐に収めた家族の集合写真だって、今では気軽にプリクラでも写メでも撮ることができる。■半年経ってもいっこうに大奥からはその様子がわからない長州征伐の様相だって、今なら毎日、ニュースや新聞（やインターネット）でその動静を知ることができる。そういうものが欲しいなと思えるものがわずか１００年ちょっとの間にどれだけ実現したか考えると、２０世紀の文明の進歩は果てしなく大きいことがわかる。そういう意味では日本の近代化の直接的な第一歩として薩長同盟の果たした役割はものすごく重要だったわけだ。

2008/10/12

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篤姫 (40) 「息子の出陣」

■そうか、瑛太の好みはああいうタイプだったのか。この脚本、あの美術スタッフ、あの所作指導のもとでなら、誰が演じても魅力的にならない方がおかしいこの役を引き当てた彼女はやはりＮＨＫ朝ドラＯＧ。まさに女優さんにとっておいしい役と言わざるをえない。■そんな彼女とふたりきりになって、囲碁でもどうかと誘う彼も彼だ。その時代にカラオケスタジオ「蛤」でも近所にあれば、夜通し自慢の喉を聞かせてあげることもできたのに。それに彼は琵琶演奏だって素人には負けない技量があったと言うことだし。にしても、おちかさん・ともさかりえが不憫にも思う。■大奥でも滝山がよりによって、家茂公に側室を、と提案。天璋院の頭には咄嗟に鶴田真由の顔が浮かんだかどうか知らないが、即刻却下。このエピソードが観行院との距離感をぐっと縮めるという描き方も巧い。たしかに、和宮に子供ができれば、ふたりともおばあちゃんと呼ばれる間柄にちがいない。■この「懐妊騒動」も天璋院と和宮の絆を深めることを目的とした田渕久美子の脚色なのか。仮に和宮の言うように「公武合体の証」がこの時誕生していれば、ひょっとしたら家茂は出兵を見送ったかもしれず、この「お世継ぎ」が対抗勢力にも手の下しようのない権力とカリスマを獲得し、幕府延命の切り札になったかもしれない。まあ、仮の話だけれど。■あの「ほとぐらひ」の場面も巧かった。本当にああいう史実があったかどうかわからないが、３人で撮ればどうしても誰かが真ん中に座ることになり、それは自ずと将軍様の席になる。これを死の暗示とするのはさすがに迷信じみてあれだが、次回、次次回の展開をあの位置取りがほのめかしているという見方もできる。ちなみにあの写真屋の役で「彦馬が行く」の小日向さんが特別出演なんてことにはやっぱりならなかったですね。■禁門の変、ああ久坂弦瑞が髪を切り落としたのも、京の街が大火にあい、おまさちゃんの店が焼けてしまったのも、この頃の話だったんだねぇ。この何ヶ月か前には池田屋事件があり、長州も切羽詰まっていたんだねぇ。そんな中、龍馬は風のように薩摩と長州の間をかけずり回っていたんだねぇ。新選組から篤姫に主役が変わり、演じる役者が変わっても、起こる事件は年表通りだし、生き残る者の名前は変わらないんだねぇ。■残りあと１０回、史実は動かしようもないが、歴史上の人物の心の描き方は脚本家次第。まだまだ田渕的解釈を堪能したい。それにしても今日の滝山の天璋院を見つめる目の輝きはある種のハイライトだった。骨を埋める覚悟をした女の顔はとても綺麗だ。それは美術スタッフの仕事だけがもたらすものでは決してない。

2008/10/05

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篤姫 (39) 「薩摩燃ゆ」

■イギリス艦隊と薩摩藩との交渉がどんな形式で行われたのかよくわからないが、その時代の通訳の役割を考えるとその責任は重大だったと思われ・・・。ジョン万次郎の如き、生きたイングリッシュを話せる御仁ならともかく、当時の役人が交渉文書をどれだけ正確に把握できたかについては甚だ疑問で・・・。この薩英戦争に至る交渉の通訳に当たったのが福沢諭吉だったらしいという資料を読むにつけ、歴史上の人物の忙しさに思いをはせる秋の夜である。■人的被害はイギリス艦隊の方が大きかったという。ただ（たとえCGであっても）焦土と化した鹿児島を見下ろした瑛太の目には、故郷を守れなかった自責の念は果てしなく大きかった。あれだけ整えた砲台設備もアームストロング砲の前にはかないはしなかった。イギリス艦隊は逃げていったのではなく、ただ帰っていっただけだと彼は思った。そしてこのまま負けを認めないままならば、また戻ってきて今度こそこの国を木っ端微塵に焼き尽くす。■勝海舟が家茂に言ったやられてみなければ敵の強さはわからないという言葉は確かだった。長州も薩摩も故郷を破壊されて初めて攘夷論を捨てる。もはや外国にひとつの藩が太刀打ちできる時代ではないとやってみて初めてわかる。勝には先見の明があった。坂本龍馬は、ゆえに彼に取り入った。■戦地ではやはり女は強かった。樋口可南子が息子の背中に囁いた「死んではなりません」にちょっと泣かせられた。ともさかりえが失意の夫に言った「また一から始めればいい」に励ませれた。宮崎あおいがまだ薩摩の姫としてあの地にいたなら、戦う前に「勝てるわけはない」と男たちに進言し、さっさと賠償金をイギリスに払わせただろうに。■振り回される家茂が不憫だ。帝との接見も公家たちのバリアの前に本心など伝えられるわけがなく。黒い慶喜によって、先手はうたれ、本人の出る幕はない。まして攘夷実行の日まで、京に拘束され人質扱い。いったい徳川幕府の威光はいつからこんなにないがしろになってしまったんだろう。■傷心の将軍に「もはや誰も幕府のことを政治の中心だなどと思っていない」とズケズケ言う勝海舟もまた幕臣のひとりだ。家茂にはそんなあけすけな家来の存在がむしろ救いだったりする。なんとかしてください、と懇願されることの方がなにより重荷だ。■江戸城にはもうすでに達観した天璋院がいる。実際の薩摩が燃えてしまっても、幾島からもらった掛け軸の故郷はいつまでもあのままの姿をしている。でも、もうすでに彼女の故郷はここだ。家定と出会って以来、彼女は徳川の女だ。残り１０回、それが敗戦処理だとわかっていても、彼女は与えられた仕事を全うするのだと思う。終盤の彼女には、もはやセンチメンタリズムを感じない。このポジティブシンキングは激動の時代の光明でもある。ＰＳ■どうやら、とうとうクランクアップした模様。ラストシーン収録の後、堺君も現れ、あおいちゃん号泣とのこと。結局ネズミの夫婦の続きは聞けないのかな。月曜日からＢＳーＨｉで異例の再放送開始。薩摩編での色の黒さと声の高さは計算尽くだったのか偶然の産物か、見分けられないところがまたあおいちゃんのすごさだと思う。

2008/09/28

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篤姫 (38) 「姑の心　嫁の心」

■北大路欣也が「竜馬がゆく」に主演したのは今から４０年前の昭和４３年。当時の大河としては珍しく視聴率がとれず、幕末ものは当たらないという評判を獲得したきっかけだったわけだが、今回彼が相対することになった篤姫版龍馬を見て、どんな印象を持ったのか訊いてみたいところだ。歴代龍馬に比べて、いくらか線の細い感じがする玉木君だが、これからどんな演技を見せてくれるか、とりあえず楽しみだと言っておこう。■今後の展開からして、この男が薩長の間を動き回ることになっていくのであろうが、このドラマの中ではその中でも、小松帯刀との関係が従来のドラマ以上に濃く描かれるはずである。瑛太と彼のツーショットが例のあのドラマを思い出させてくれることになるんだろうか。いっそのこと、お龍さんには上野樹里を起用してくれれば、篤姫抜きでもカンタビレってしまえたのに。■ちなみに私的歴代龍馬俳優のベスト３は「竜馬暗殺」の原田芳雄、「勝海舟」の藤岡弘、「新選組！」の江口洋介なのだが、あなたはどうですか。２０１０年の大河は「龍馬伝」ということらしいが、この時点で候補を選べば、豊川悦司、佐藤浩市あたりが本命か。堺雅人君にはぜひ武市半平太をお願いしたい。なんてことを時々このブログを見に来てくれるＮＨＫ関係の方も参考意見として頭に入れておいていただければ幸いです。■この「篤姫」では家茂に上洛を決心させたのは天璋院だったかのような見せ方をしているが、実際のところ、彼にどんな外圧がかかっていたのかを考えると、老中たちの思惑がずいぶんと働いていたように想像できる。当時まだ二十歳そこそこだった少年将軍が自らの意志で朝廷に赴くなんて決断はできなかっただろうと思う。それにしても、この若き将軍を演じる松田翔太は絵に描いたような好男子で、いかにも嫁からも姑からも本当に御守りをもらってしまえそうな感触がリアル。バレンタインディとか当時あったら、もうひともめあったに違いない。■それに対して、ますます悪い男に見えてくるのが徳川慶喜。もっくんの清廉潔白のイメージを今井朋彦で泥を塗ったと思ったら、さらに今回は真っ黒に脚色。光の当て方で同じ人物でも色んな色に見えるわけだが、家定、家茂をこちら側に見せる脚色では、こんなにも「悪」のイメージが強調されるものか、と面白くも思う。そもそも篤姫はこの人を推挙するために江戸まで上ってきたんだぞ。■なんで孝明天皇はあんなにも外国人を嫌っていたんだろう。そりゃ、国風文化は大事だよ。しかし、あの時代背景の中で、諸外国と全くかかわらないで、この国が進んでいくイメージってどのようなものだったんだろう。朝廷における教育問題みたいなもののことについて考えてしまった。勝海舟までとは言わないけど、外国の力抜きに日本が膨らんでいくことができないと進言できる人物がひとりもいなかったんだろうか、なんてちょっと不思議な気がする。

2008/09/21

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篤姫 (37) 「友情と決別」

■今回のタイトルは「友情と決別」。これはあおいちゃんと瑛太との関係を示しているわけではなさそうだ。ここで言う友情とは小松帯刀と勝麟太郎とのそれであり、決別とは小松と大久保、そして天璋院と久光のそれを指すようにも見えた。とりわけ宮崎あおいと山口祐一朗との対面シーンはこれが最初で最後だと思うが、非常に緊迫した名場面だった。■先日、「トップランナー」で瑛太君が撮影でなかなか一緒になれないあおいちゃんに「会いたい会いたい会いたい」とスタジオのどこかに書き置きを残しておいたという話を聞いたが、その気持ちは同性として非常によくわかる。かつての友に会いたいと思っても、彼女は今では男子禁制の奧の奧におなりあそばされるところの大御台様でいらっしゃる。■この友情物語（ある意味ラブストーリー）にどれだけ歴史的な根拠があるのかわからないが、かつてこのふたりが同じ師（小松清猷）から学問を学んだという史実だけは確かなようである。そんなわずかな接点だけをたよりにこれだけスケールの大きいフィクションを創ってしまう脚本家・田渕久美子の腕というのもたいしたものだと思う。だって、わたしたちはもうすっかり篤姫と尚五郎の関係を信じきってしまっている。■今和泉の実家で、薩摩藩邸で、そしてとうとう大奥で、節目節目でこのふたりは碁の対局をするわけだが、その打ちすじに成長の跡が垣間見られるという描き方はちょっとずるい。小松帯刀という人物は斉彬の側につき、久光の側につきながら、何を学んで、どんな人間に成長したのか、このドラマでは事あるごとに彼を撮しているのだが、意外にもその描き方は薄い。■それは彼は常に考える人、苦悩する人でありすぎるところに由来する。その側では下級武士である西郷や大久保がかたや死ぬ思いで離れ島に追いやられ、かたや身分の壁を打ち破るために鬼にならざるを得ないというような生死をかけたエピソードが散逸していることと比べれば圧倒的に彼を取り巻く事件が少ないのだ。（まあ、だから彼は暗殺もされなかったという言い方もできるのかもしれないが）■今回は勅使の命をのらりくらりかわそうとする老中たちに対し、薩摩は何やら物騒な脅しをかけて、無理矢理それを受け入れさせるわけだが、そんなやり方が果たして得策であったのかどうか彼はまた苦悩することになる。人を動かすのは力より心だと勝麟太郎に言われて、えらく感銘する尚五郎さんはあの頃とちっとも変わっていないと思う。要はこの変動の時代にいかに変わらないものを持ち続けるのかというのがこのドラマの隠しテーマだったりするわけだ。

2008/09/14

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篤姫 (36) 「薩摩か徳川か」

■お龍さん（市川実日子）がいきなり裸で駈けてくるのかと一瞬期待した今回の寺田屋事件であるが、史実によれば龍馬襲撃が起こるのはもう少し後の話。同じ寺田屋でも薩摩の志士たちの上意討ちの方が先に起こった事件だったわけだ。（源さん大活躍の寺田屋大騒動を入れると寺田屋という船宿では歴史上３つの大事件があったことになる）ちょっとでも顔を出してくれれば良かったのに戸田恵子のお登勢さん。■篤姫史上初の派手な殺陣シーンに時代の切羽詰まった様子を垣間見る。有馬を説得する大山や奈良原という構図に、かつてこの若者たちが（西郷と大久保を含めて）共に稽古していたあのお寺の前の広場を思い出す。どこで道を間違えたんだこの人たちは。あとで大久保によって証された書状の内容にはグッと来るものがある。そうか、全ては久光のために、薩摩のためを思っての行動だったわけだ。■久光始動という文字がアバンタイトルで流れたが、この殿様の本来の力はどれくらいあったのだろう。本当に日本を改革するつもりで京に向かったのか。そしてどういう改革を行うのかについてのビジョンはあったのか。みんな斉彬の残した意志と斉彬の残した家来によって果たされていくことになるものばかりだと思うのはあまりにもこの殿様を過小評価しすぎた感想か。苦々しい顔で絶叫する芝居が板に付いた山口祐一朗の非大物感が最近富みに素晴らしい。■篤姫の「あつ」は軋轢の「あつ」か。大奥での天璋院は針のむしろ。薩摩上京の黒幕は彼女ではないかという疑いの視線がちくちく刺さる。本寿院様＋庭田嗣子の攻撃には慣れているが、家茂公からまでも。ああこんな時に幾島がいてくれたら。いや、彼女がそばにいたら、別の意味でもっと危なかったかもしれない。■公方様に入る滝山経由臨時ニュースは本寿院様ではなく、天璋院様ご乱心。なにも壺や硝子まで燃やすことはないのに。ちなみに今では焼却炉でもそれらは燃やせない。大奥のゴミ収集の曜日についてちょっと気になった。それにしてもあのシーン、中島誠之助の御先祖でもその場にいたら、たとえ火の中でも手を突っ込んでいたに違いない。■篤姫が徳川の人間として幕府を守り通すという立場を表明することに、わたしたちがそんなに違和感を持たないのは、丹念に描いた彼女と家定公とのシーンとそれだけ魅力的に見せた家定役の俳優の功績。つまりこの大河の説得力はふたりの五並べに時間を割いた脚本と演出にある。それがなければ、薩摩生まれのこの姫がこれだけ大奥のために身を投げ出すことの説得力を獲得することはできなかったと思う。

2008/09/07

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篤姫 (35) 「疑惑の懐剣」

■スタスタスタ、廊下を歩くあの足音でわかる。元気な本寿院様、再登場に拍手。あのパワーこそ大奥。本寿院様といえどもあの置物みたいな女性には臆するか。敵は庭田嗣子、天璋院じゃない。■お渡りを告げるクリスマスみたいなチャイムも懐かしい。堺君とあおいちゃんが心を通わせたあの部屋がそっくりそのまま使われていたのかわからないが、どこかを探せば碁盤と碁石が出てくるのではないか。（ネズミの人形もね）１０代後半の男の子と女の子であれば、５つ並べよりは、対戦型ゲームか。その当時、任天堂の先祖は何をしてたんだか。■家茂と和宮のそんな場面を見ていると、前の将軍と御台のことを思ってしまうのは天璋院だけでなく、視聴者も一緒。もう一度戻れるとしたらどの自分に戻りたいかと彼女に訊けば、薩摩の分家よりもあの寝室と答えると思う。そしてわたしたちもまた、ネズミの夫婦の話の続きを聞きたいと思う。■そんな甘い天璋院の回想を遮ったのは「わたしたちには情けをかけるお方など一生ございません」という滝山の一言。そうだった、大奥に暮らすほとんどの女性たちは生涯、特定の伴侶と家族を形成していくという喜びを知らない。■今回クローズアップされたのは、血の通う人間的な滝山。大奥の秩序も格式も伝統もこの女性がいなければ保っていけない。政府で言うところの官房長官。仕事ができる人だ。そんな滝山が天璋院に見せるちょっとしたゆるみ。どうだ、たまには一献。きっと乱れるのはあおいちゃんの方で、滝山はいつまでたっても涼しい顔したままだと思う。■一方薩摩では男たちのドラマに見せ所がふたつ。今和泉の分家ではあの若さで当主が隠居。うっちーの雨の中の咆哮は誰に向けられたものなのか。それは直接的には久光なのだが、その後ろには斉彬がいたということになるのか。もしくは瑛太への嫉妬か。おそらくそれら全てだと男のひとりとしてわたしは思う。■母、樋口可南子の親心もよくわかる。太平洋戦争が始まる前に娘をアメリカに嫁がせた母親の気持ちにそれは近い。わたしたちの国は娘の国に向け、兵を揃え、大砲を向けようとしている。しかも彼女が今住んでいるところは薩摩がめざす場所の中心に位置する。■殿様の前で少しも怯むことなく意見を述べた西郷は腹が据わっていると言うより目が据わっていた。一度死んだものに怖いものなんてない。最下層の武士あがりが、国の父をあれだけ侮辱してもなんのお咎めもない。おそらく久光には心当たりがあったんだろう。自分が微力で兄が大物だったことを。ここにも誰かに嫉妬した男がいた。山口祐一朗熱演。どうでもいいが、かたかなでジゴロと呼ばれればわたしだってキレる。■今回の大奥編の流れは非常に巧かった。野ブタ。じゃなくて和宮の心の変化も天璋院プロデュースのもと、巧く進んでいきそうだし、滝山との信頼関係もより厚いものになった。京の妖怪たちにも憎らしさよりむしろ可愛ささえ覚え、本寿院様に至ってはむしろなごみの対象。大奥は順調、日本の全てが大奥だったらこれから何年かは平和が保証できる。でもね薩摩から長州から少しずつ少しずつ足音が迫ってきた。それは本寿院様の足音とは比べものにならないくらい重くて危険だ。

2008/08/31

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篤姫 (34) 「公家と武家」

■蛇か鬼かなんて何よ、わたしなんか虚けのところに嫁に行かされたのよ、そう天璋院は思った。思えばこの女性も本人の意志とは関係無しに、政治がらみの思惑でおのれの運命を弄ばれた被害者だ。わたしは将軍継嗣問題を、彼女は攘夷実行を、それぞれ嫁ぎ先の将軍様にお願いするという使命を帯びて。■同じような運命を定められたふたりならば、心をわって話をすることもできるはず。あなたも大変でしょ、でも旦那様はあなたが思っているほど、頼りなくもなければ、暴君でもなんでもないんですよ。だからあなたも少し心を楽にして、ここのしきたりに早く慣れ親しんでいただきたい。■意識してのカメラワークだったと思うが、彼女たちの足元について今回は直接的な描写はなかった。足袋を履く習慣がなかった御所組はこの時、大奥の廊下を冬だというのに裸足で歩いていたはずである。京と江戸、身分の違いはさておき、ファッションセンスの違いもまた、女性ばかりが集まるこの大奥的世界では最大の関心事であり、摩擦の元凶でもあった。■公家と武家、培ってきたルールの違いは一朝一夕では解消できるわけなどない。ストッキングの履き方ひとつとっても、ストライクゾーンの違いひとつとっても、ボールカウントの数え方ひとつとってもアメリカと日本の野球の差が歴然としていたように。■たとえばそこにオシムみたいな監督がいて、世界の照準みたいなものを互いの選手（女性たち）にわかりやすく説明してくれたら、この異文化コミュニケーションも目標にそって進んでいったのではないかと思うが、和宮や天璋院をプロデュースする役割のそんな存在は皆無で、御所風、武家風、互いの格式を譲ろうともせず、混乱は高まるのみ。この試合、ディフェンシブにいくか、オフェンシブにいくか、選手間のコンセンサスは図れないまま進んでいくゲームのようだ。■薩摩で下級武士たちがいきりたっているかと思えば、大奥の中では和宮たちが和歌を詠んでいる。時代の方向を捉えているのはむしろ民衆たちの方で、京の真ん中で和楽器を奏で国風文化を謳歌してらっしゃる朝廷は諸外国との付き合いなんぞ以ての外と言い張っている。■不謹慎な言い方をすれば、幕府の壊れ方を内心楽しみにしている。井伊直弼のような絶対的使命感をもった幕臣たちの影が薄くなった時、なにがなんでもこの制度を守っていこうという意志を持った官僚たちがどのくらいいたのか。こうして空を飛ぶ鳥の目になって後に幕末と呼ばれるこの時代を俯瞰する時、新選組なんていう団体もすごくちっぽけな反逆分子にしか見えないし、公武合体などというグッドアイデァはなんの足しにもならなかった姑息な手段のようにも見える。■和宮も天璋院も怒濤の幕末の流れに翻弄された悲運の女性だった。徳川家を守り抜くために彼女たちが犠牲にしたものは人生そのものの他にも数多くのものがあった。歴史の流れにおいてはふたりの力は微力に見える。幕府も将軍も彼女たちの時代でなくなる。ただ彼女たちがいたからこそ、残ったもののことをこの大河は語る。そしてそれは何もないはずでは決してない。

2008/08/24

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篤姫 (33) 「皇女和宮」

■大河ドラマも今日で３３回。この数字を見るとついつい４年前の傑作回を思い出してしまい、感慨にふけるのだが、オリンピック・イヤーの今年もまた、負けず劣らずかなり印象的な回となった。今までの定番だった江戸と薩摩の場面転換の他に、今回ひとつ京が加わったことによって、その三者三様の時代の気分がバランス良く描かれていたと思う。■後々まで語り継がれるであろう皇女和宮の眉毛と鬘だった。この後、このメイクを見慣れてしまうわたしたちであろうが、初回のこのインパクトは抜群。野ブタならぬ、和宮をプロデュースすることになるのは滝山を先頭とした大奥のしきたりになるのか、将軍松田翔太の徳川公方センスになるのか、姑あおいちゃんの御台所教育になるのかわからないが、いつまでも変わらず公家のままでいてね、なんて半分この不運な女の子を見守ってあげたい気持ちにもなる。■日本国のために江戸に下る。今では東京発の電車は全て『下り』と呼ばれて久しいが、１５０年くらい前の京都には日本中を見下してしまう歴史と伝統があった。公武合体というアイデアは当時の策士たちの苦肉の策だったかもしれないが、人身御供となった女性たちの身になってみれば、中学３年の途中で、知らない国に転校しなければならない学生よりも心細い気分だったろうに。まして将来を誓った男子との仲も引き裂かれるとあっては同情も禁じえない。■東儀秀樹を孝明天皇役にチョイスした理由は今回あの演奏シーンをもって、はっきりしたわけであるが、御所言葉であらせられるところの、のんべんだらりとした会話のテンポがかえって切なくも感じる。関白九条尚忠役の磯部勉氏のセリフ回しの見事さに唸る。メル・ギブソンもハリソン・フォードもブルース・ウィルスもなんでもＯＫという声優さんだが、公家の役をやってもこんなに上手。ちょっと中尾彬にも見えたけど。■キャスティングといえばこのドラマにおける老中を演じる面々の人選も面白い。草刈正雄から始まって辰巳琢郎から白井晃へ。４年前はちょうど同じくらいの時代に清河八郎だった彼だが、今回は幕府と朝廷の間を奔走する安藤信正を好演。見え透いた策を講じて天璋院に一括される様子は現代にも通じる中間管理職的悲哀を感じさせてくれる。■その彼が朝廷を口説いたセリフが７年先、いや１０年先の攘夷決行。そんな戯言にのっかってしまう帝側もどうかと思うが、生身のハリスもソーイング・マシィーンも見たことのない御所の人々にとって、異人さんたちの存在そのものが排除しなければならない対象だったんだろう。徳川を守ろうとする幕臣たちにとってはそれこそ「先」のことなんかより「今」が全て。公武合体によって、どれくらい幕府の威信が回復できるか定かではないが、何もしないより何か手を打たなければというところなんだろう。■一方、薩摩では前回の桜田門外の一件が誠忠組にも余波を投じる。有村三兄弟の悲劇もまた今回の見せ所でもあった。このわずか数秒の切腹シーンもまたある意味彼らにとっての「友の死」に違いない。ここでの瑛太君もまた中間管理職的な悲哀を感じさせて余りあるが、斉彬のあとを継いだ島津忠教の微妙なリーダーシップも今日的。ただその軍事訓練はしばらく見ないうちにさりげなくずいぶんと本格的な様子に変わりつつあった。■ダイナミズムという意味では３００年続いた幕府が勤続疲労を起こし、新しい制度（明治維新）に移り変わっていく歴史の流れが幕末の本流だが、たとえば大奥というごく狭い社会の中で、武家と公家のしきたりのぶつかり合いが醸し出す異文化コミュニケーションを描こうとするこの物語の今後に大いに期待。■宮崎あおいvs堀北真希だけでなく、稲森いずみvs若村真由美も良い勝負かと。それでは松坂慶子退場後、中村メイコに対抗できる女性は大奥に残っているのかといえば、ああ、ひとりいらっしゃった。お待たせしました、本寿院様、出番ですよ。

2008/08/17

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篤姫 (32) 「桜田門外の変」

■井伊直弼役、中村梅雀は自分の丸顔を気にして、いかにしたら悪役に見えるかどうかに命をかけていたそうだが、なかなかどうして（目張りの効果もあって）イヤな顔だった。もしも大滝秀次が３０年くらい若かったら、この脚本でこの役を見せて欲しかったところだが、今回のこのキャスティングは現時点ではかなりお目が高い人選だったように思う。■ずばり「桜田門外の変」をタイトルにした今回だったが、内容はてんこ盛りで肝心な暗殺シーンは残り５分に押しやられるという展開。この大河では、じっくりとある出来事を１回に収めるという手法はまれで、あれもこれも１話に詰め込みラストに辻褄を合わせるという描き方が多い。今回もまた「桜田門外」外のエピソードが多数。いや、それだけ急展開のご時世だったということも解るが。■例の雪の降る中の襲撃シーンはなかなかの緊張感。駕籠の中での井伊の表情の捉え方が巧い。そしてそれを天から映すショットは「新選組！」へのオマージュにちがいなく、ＮＨＫ内における御法度の浸透具合に微笑。大奥の平和な雛祭り風景とこの悲惨な暗殺劇を交互に見せるやり方も考えたつくりだと思うが、その狙いほどドラマティックに映らなかったのはなぜだ。■すごく不謹慎な感想を述べれば、襲われる駕籠はまるで黒ひげ危機一髪ゲームのようにも見えた。また護衛たちの中に堤真一や岡田准一の先祖でもいれば、あんな事態にはならなかったかもしれないなんてことも思った。真面目な話、史実ではこの日、襲撃に対する警告のふれが井伊自身にもわたっていたにもかかわらず、彼は護衛の強化をのぞまなかった、ということらしい。それだけの覚悟はもう既に彼の中にはできていたということなんだろう。■あおいちゃんに心を開いた男はたいていもうすぐいなくなる。そんなジンクスが大奥にあったかどうか知らないが、「変」が起こる前の茶室のシーンは印象に残る名場面だった。実際の茶室の広さを想像するに、あの密室で騙したり騙されたりの人間ドラマは起こりそうもない。たったふたりで向き合ったら本音を言うしかないじゃないか。たしかに彼が点てたあのお茶はうまそうだった。■実は今回最初の場面は幾島との別れ。「嫌いだった」と切り出す天璋院のセリフに女性脚本家ならではの切り口を感じる。（もしも向田邦子が健在だったら、１年間どっぷりと大奥を描いて欲しかったが叶わぬ夢だ。）それを笑って「手に負えなかった」と返す幾島の余裕の表情に松坂慶子のこの役を降りられる安堵を感じる。当初はこんなにも天璋院に寄り添う存在になるとは思ってもみなかったろうに。まだ敵役の方が潔く去れたのかもしれない。■一方、あおいちゃんの方は本気で流した涙だったように見える。またひとり大事な人が自分のそばから去っていく。あおいちゃんは生まれていなかったかもしれないが、この女優はかつて日本映画を代表するヒロインだったのだよ。銀ちゃんとヤスの間を揺れ動いた名女優だったんだよ。そして彼女のあとにそばにいてくれることになる重野もまた、富良野がまだ有名になる前から日本中のお父さんを泣かせた名子役だったんだよ。ひょっとしたら君は蛍というその役名も知らないんじゃないかい。■勝麟太郎登場！最初からズケズケものを言うところが天璋院の心を捉えるという仕組み。それにしてもこの役を北大路欣也というのはちょっと無理ありすぎではないかい。あんな事言っても、ちっとも不自然には思えないもの。ただ、野田秀樹にまたお願いするのもなんだかなぁって感じでしょうがないんだろうな。大河ドラマだからなぁ。ともあれ、重厚で劇的な今回の中で一番わたしの心に残ったのはジョン万次郎君のソーイングマシィーンという発音だったりする。■演出は堀切園健太郎。この人の演出回はたいてい手持ちカメラの揺れる画面でわかる。わたしはこの番組のエースディレクターは彼だと思う。その長い名前からすっかり年上の人を想像していたのだが、意外に若い。実はあのクリムト風のタイトルバックも彼の手によるものだったようだ。詳しくはこんなページで。

2008/08/10

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篤姫 (31) 「さらば幾島」

■このドラマに登場する女性たちのオールスター戦を想像してみる。１番センター初瀬、２番ショート小の島、３番ピッチャー滝山、４番キャッチャー幾島、５番レフト重野、６番ファースト歌橋、７番ライト志賀、８番セカンド菊本、９番サード村岡。そして監督は本寿院なんていうのはどうだ。■それが名字なのか名前なのかよくわからないが、女中格になれば”しげ”だとか”みよ”とか”さだ”みたいに今風な名前も見うけられるのだが、位が高くなるにしたがって滝山にしろ、村岡にしろ、幾島にしろ、まるで名字だけのような呼び方にどうしても違和感を感じる。■それはさておき、今回は幾島、村岡を演じる二大女優が幕府の小役人を葵の御紋攻撃で蹴散らしてしまうというストーリー。髭を生やした爺さんがそれをやれば、水戸黄門そのものなのだが、今回は天璋院は表に出さずに、助さん幾島、格さん村岡が間接的に悪代官井伊直弼を牛耳ったという見せ方だった。（当の井伊本人は全然めげていないけどね）■面白かったのは村岡を詮議する役人が藤木孝だったこと。４年前は近藤勇をさんざコケにしていたと思ったら、またしてもこんな所にこの人が。役名は代わっても役柄は代わらないのはきっとあの演技のせいだ。もうひとり懐かしいと感じたのは、老中役の桜木健一。果たしてこの人がその昔柔道一直線の一条直也役で一世を風靡したことがあったということを知っている篤姫視聴者はどれくらいいるんだろう。その反響が知りたい。■幾島の説教に対する篤姫の口癖だった「わかっておる」がいつのまにか家茂の井伊に対するセリフとなって繰り返されている。今回流れた回想シーンでまだ於一だった頃のあおいちゃんのセリフがインサートされたが、こうして振り返ってみると当時の声色が本物の少女のそれのように聞こえた。１年間で４０年、齢をとっていく大河ならば、その役つくりも計算づくだったのだろうが、天璋院となった今、彼女のセリフ回しには貫禄すら感じられる。そうだよな、いつのまにやら母君なんて呼ばれているのだから。■ラストの幾島との別れのシーンは、わたしも色んなシーンを思い出しながらしみじみと見入ってしまった。家定が篤姫の顔を笑ったのと同じように天璋院が幾島の顔を笑う。この脚本の特徴はそのように場面を代えて同じセリフを巧みに繰り返す技にもある。■思えば雷と共に現れたこの老女の存在は最初こそ主人公にとって最高の敵（かたき）役に見えていたものだが、いつなんどきも篤姫のそばにそれこそ影のように寄り添うことで終いには最高の理解者にとってかわってしまった。こうしてみれば彼女の（そして斉彬の）最大の思い違いは将軍家定の虚けの振りを見抜けなかったことだったというわけだ。■さて、次回は天地ひっくり返る桜田門外の変。例の暗殺シーンは４年前と同じようにまた天井からのショットとなる。自害する橋本じゅんも含めて「新選組！」の名シーンもふんだんに使い回ししてくれればわたしは嬉しいが、その頃、薩摩ではというお決まりのシーンを入れなければならない都合でそんなリクエストも当然却下されてしまうだろうな。

2008/08/03

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篤姫 (30) 「将軍の母」

■家茂は”いえもち”って読むのか、ずっと”いえしげ”だと思っていた。誰かの前で発音していたら恥をかくところだった。いや、実は何回か無自覚に誰かに喋っていたかもしれない。歴史に疎いやつなんて思われていたんだろうな。ま、たしかにそうなんだけど。そういえば、「新選組！」で佐の字とおまさちゃんの間にできた男の子は彼の名前から一字取ったのではなかったっけ。■将軍松田翔太は絵に描いたような好男子だった。あんなＴシャツもＧパンも一番似合う位の年頃に日本で一番偉い人になる気分でどんなものだったんだろう。恥ずかしいを通り越して、もうどうにでもなれ、っていう開き直りもあったんだろうな。■そんな彼が天璋院のことを頼りにしたいと考えるのは当然だと思う。いくら母君と呼んだところで、年齢だってそうは違わないし、あの渋い面した井伊直弼なんかに向き合うよりも何倍か心が晴れるに違いない。■１０代の将軍はやはり可愛い。女性に対して、どんな時も「娘子（むすめご）のようだ」という言葉が誉め言葉にはならない、ということを彼は大奥で学んだ。それはある特定の年代のある特定の境遇の女子に対し有効であっても、必ずしも誰にでも通用するわけではなかった。たとえば初瀬にそれを言えば大ヒットだったかもしれないが、幾島に言ったらちょっとぶっ飛ばされていたかもしれない。■その初瀬も小の島も今回で退場か。薩摩では斉彬亡き後、斉興＋お由羅のダーティペアが先人の功績をことごとく打ち破り、時代をまた２０年前に巻き戻そうとしている。この一時的な圧政による揺り戻しもまた、この後の薩摩の暴れん坊ぶりを引き出す要因だったのではないか。■次回のタイトルは「さらば幾島」。この幾島退場はある意味、天璋院にとって、斉彬や家定との別れよりも大きなダメージを与えるものかもしれない。松坂慶子、このはまり役でかつて彼女がどんな役柄を演じていたのかがすぐには思い出せなくなってしまった。家定といえば彼というように、幾島といえばもう彼女しか考えられない。■そういえばあおいちゃんが薩摩をあとにする別れの回は「さらば桜島」だった。田渕久美子はいったいどんなつもりで次回のタイトルを決めたのか知らないが、桜島と幾島をかけていると考えるのも面白い。ひょっとしたら、幾島大噴火が見られるのかもしれないよ。ＰＳ■「新選組！」だと今どのあたりなんだろうって思いながら見ている。たしか桜田門外の変を描いたのが第４回の「天地ひっくり返る」だった。そうか、このころ近藤たちはまだ試衛館で悶々としていたわけだ。桜田門外といえば、ＮＨＫに提案だが、あの雪の降るシーンで、野次馬のひとりに徳川家定に良く似た北辰一刀流の若き侍をゲスト出演させるというのはどうか。近藤も鴨もいらないから。彼だけでも・・・ダメ？

2008/07/27

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篤姫(29) 「天璋院篤姫」

■冒頭「クリムトの前」ではナレーションも語りもなく、家定と篤姫のツーショット。第２７回のラストシーンだが、この後ろからハグから一部始終の流れは堺＋宮崎渾身のラブシーンとして大河の歴史の中でも長く語り継がれることになるだろう名シーンだった。それを最初に持ってきた今回はNHKに押し寄せた助命嘆願に対するサービスショットと見ることもできる。■今日の篤姫はずっと泣きっぱなしである。薩摩の父の死を聞かされ、その遺言めいた文に涙を流していたところに最愛の夫、家定の訃報が届いた前回、彼女の頭は正常に回転するよしもなく、ある種の心神喪失状態に陥ってしまったのも無理はない。盆と正月ならぬ、通夜と葬儀が一遍にやってきてしまったとでも言おうか。■それでも、お志賀と本寿院に家定の死を自分の口から伝えるべきだと言い張った態度はさすが大河の主人公。本寿院の乱闘行為よりもお志賀の恨みます攻撃の方が篤姫の心に与えたダメージは大きかったと思う。そうか、政治のことになんか口を出したから彼の命を縮めてしまったのかという悔恨。ならばより家庭的な妻に、と思ったところで後の祭り。彼が惹かれた篤姫の魅力とはその非家庭的な部分だったのだから。■生母から側室から浴びせられた恨み辛みに頭を下げ続けずっと耐えたあおいちゃんの表情の凄み。たぶん自分よりあの人たちの方が辛いのだという考え方は今後もこの人の一貫した基本姿勢となる。■２３才にして未亡人、御台所から天璋院へ。本当にこの人はこれまでに何回生まれ変わっているんだろう。それもこれも斉彬との出会いがなかったら、起こりえなかった運命。今頃薩摩で瑛太君と仲睦まじく暮らしていた可能性だってあっただろうに。■薩摩といえば、今回の月照（高橋長英名演）と西郷のシーンも名シーンだった。西郷・小澤のイントネーションがなんとも優しく心地良く聞こえてくるのは視聴者側がそっちに肩入れできるような描き方にサブリミナルでなっているせいか。そういえば今日の井伊直弼と長門裕之の悪い顔には拍車がかかって見えた。■長年の薩摩の鬱積を理解するにはまだまだたくさんの歴史物を読み込む必要がある。一番手っ取り早いのが、みなもと太郎の「風雲児たち」だと思うがどうか。ぜひ夏休みにオトナ買いをして読み切りたい。■高橋英樹亡き後、タイトルクレジットの大トリを飾ったのは幾島・松坂慶子。今日の幾島の表情は篤姫以上に達観した喜怒哀楽を超越したものに見えた。もはや、彼女の勤めは終了したと見るべきなのか。篤姫にとって今一番そばにいて欲しい人物は彼女以外の誰でもないはず。そんな彼女さえもあおいちゃんから離れていってしまうのか。幾島がいなくなったらいったい誰の名が最後にくることになるのか。せめて中村梅雀、長門裕之だけは勘弁願いたい。あ、そうか、毎回斉彬（回想）とすればいいのか。

2008/07/20

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篤姫 (28) 「ふたつの遺言」

■史実では家定崩御が安政５年７月６日、そして斉彬の死がそれから１０日後の７月１６日。主人公にとってかけがえのない人物が相次いで亡くなってしまうという事実は如何ともしがたいところだが、それらをたった一回分のドラマの中に詰め込まれてしまうと、茫然とするばかりで、起こったことの意味がうまく咀嚼できないまま。まして今回は大老に就任した井伊直弼の安政の大獄まで始まってしまっているのだ。■大河ドラマの存在意義を歴史の認識という教育的要素と、そこにあったはずの人間ドラマを描き出すという娯楽的要素に分けるとすれば、そのどちらも削れなかったのが今回ということになる。ただおおかたの視聴者が期待したのは、おそらく後者の（恋愛）ドラマ的要素であり、いかに泣かせてもらえるかが今回の見どころでもあったはずだ。■ならばこの２８回は薩摩からの斉彬訃報に重きをおくべきであり、次回またたっぷりと１ヶ月遅れの上様の悲報を知らされる展開もあったはずである。「新選組！」の「友の死」が最初から最後まで山南切腹を見せる回だったのと同じ気分で今回、ティッシュ持参、万全の体制で備えていたのだが、ちょっと肩すかしの感が強い。■歴史上の人物の魅力とそれを演じる俳優の魅力とは必ずしも正比例するものではない。徳川家定と島津斉彬、おそらく偏差値的にも後世に貢献した度合いからしても名君斉彬の業績は１３代将軍をはるかに凌駕するものであろう。西郷や小松などの人材の育成、西洋式軍備の整備、そして日の丸の考案者もこの人だった。■一方、家定のほうは人前にはほとんど顔を出さず、病弱で子供も残さず、なにひとつ将軍らしい業績も残さなかった奇行の持ち主ということになっているが、堺雅人演じた今回のプロフィールはそんな定説をすっかり上書きしてしまうかのような、グッドマンということになってしまった。山川の備考欄に今後、生涯虚けのふりをしていた人物という注釈が入るかどうかわからないが、この大河を見ていた中高生たちはそんな認識を持って試験に臨むことだろう。■高橋英樹と堺雅人のこのドラマからの退場はわたしにとっても、大きな打撃となった。今後、何を楽しみにあと２０回このドラマを見ろというのか。勝海舟や坂本龍馬と五目並べをするあおいちゃんはなんだかなぁ。あ、碁石と言えば彼に一目プレゼントしてしまった（黒ではなく白を渡すというのも愛を感じました）からもう封印ということなのかな。そういえば、ネズミの夫婦の話の続きも赤い洗面器ばりに封印されたということになる。■ま、そのようにドラマ的には不満も残るが、実際の篤姫はこのように数日のうちに、たてつづけに大きな打撃を受けることになり、気持ちの整理もつかないままに若くして未亡人となってしまうわけだ。悲しんでいる暇もないくらいのスピードで幕末は進んでいく。今回からタイトルバックのＣＧが後半少し変わったように見えたのは気のせいか。

2008/07/13

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篤姫 (27) 「徳川の妻」

■演出家との相性というのかな、この堀切園ディレクターの監督した回はこの作品の中でもかなり印象に残る傑作が多い。「日本一の男」「女の道」「妻の戦」「将軍の秘密」、そして今回の「徳川の妻」。おそらく前半のハイライトとなる次回もまた、順番でいけば彼の演出となるだろう。■ハンディカメラによる不安定な画面、スローモーションによる印象的な動き、クローズアップの多用、独特のカメラアングル。色使いの巧みさ（今回大老選手権の際のふたりの着ていた朱色の着物のコーディネートは出色）今回も面白かったのが、突然将軍に会うと言いだし、表に向かう篤姫を追いかける女たちのシーン。こういう緊急時に備えて、足の速い年寄りもリクルートしておかなければならないと滝山がその後思ったかどうかは知らないが、後ろから何回も声をかけられるのは本寿院様ばかりではなかった。■今回の音声さんはかなり気をつかったことだろう。前半の幾島にマイクレベルを合わせたら、おそらく他の登場人物のセリフはほとんど聞き取れなくなってしまうだろうし、通常通りのボリュームならば、彼女のセリフの大きさに視聴者からはクレームの嵐。それほど、今回の松坂慶子は気合いが入っていたし、篤姫の最後の説得に全力を尽くした。稲森いずみとの対決も火花散っていたし、ああ、大奥はこれでなきゃ、なんて思って見ていましたよ。■薩摩の下級藩士たちの集まりもいよいよ自分たちの出番という勢いに溢れていた。なんだかそんなシーンを見ながら、まるでのだめのSオケのようだと思ったのは、その中に峰と大河内の姿が見えたからという理由だけではない。彼らのシュトレーゼマンは高橋英樹だと考えれば、打倒Aオケも打倒幕府のように見えたりする。ああ、篤姫もいずれは彼らを敵にまわすことになるんだなぁ。ホームがアウェイでアウェイがホームだ。■そんなのだめの終盤のハイライトは千秋が彼女を後ろからハグするシーンだったが、今回のラスト５分の家定と篤姫のシーンもこれから先、何度も何度も思い出されることになるだろう名シーンだった。「幕府もハリスも将軍も、そんなものが何もないところで、そちと一緒にいたい」「鳥に生まれかわるより人がいい」。もう聞いていて、どうにかなってしまうくらいクラクラするセリフの数々。もしも、わたしがあおいちゃんだったら、言葉だけで妊娠してしまいそうだ。そうなれば例のお世継ぎ問題も丸く収まるというのに。■まあ、冗談はともあれ、このふたりのシーンがいつもかなり印象に残るのは、堺君とあおいちゃんのセリフの間が非常に素晴らしいせいだ。脚本家もこの場面に命をかけている。そして演ずる役者も抜群のタイミングと相性でそれを活き活きとこなしている。宮崎あおいが今夜見せた幸せの絶頂のような微笑みはこの作品の肝になる。彼女を抱きしめた格好の堺雅人の不安な表情は本当にこの女性を失いたくないという気持ちに溢れて見えた。■そんな心あたたまる回を経て、奈落の底に突き落とされるかのような次回、篤姫は自分の足で立っていることができるだろうか。幾島との決裂はともあれ、薩摩の殿様、まして最愛の公方様まで。そんな流れを感づいてしまっているからこそ、ふたりの寝室のシーンがつらい。涙腺が緩むのはわたしだけではないよね。はたして今週のNHKは次回に備え、４年前と同じようにまた番宣を流すのだろうか。「あの笑顔にもう会えない」あの時のキャッチフレーズはまだまだ生きている。

2008/07/06

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篤姫 (26) 「嵐の建白書」

■今のご時世、建白書なんてものを一生のうち書く機会なんかほとんどの人が持つことはないだろうが、今わたしが政府に何か申し上げろと言うことになったら、日本放送協会に、一日でも長く今年の大河ドラマ「篤姫」において徳川家定の出演を伸ばすことができるようにお願いすることだろう。■高橋英樹が鬼の表情で書き上げたその建白書の内容が大奥に与えた衝撃は本寿院様の形相に象徴される。柱にもたれて気丈に踏みとどまった彼女の怒りが表すように、たかが外様が徳川本家のしきたりに口を挟むなんて、百年早いという気風がまだまだ大奥には備わっていた。あそこで発音される将軍継嗣問題という言葉が音だけ耳にすれば将軍軽視問題にも聞こえてきたのは本寿院寄りの穿った見方かもしれない。■さてその問題の将軍様の方は、なんでこんな時代に生まれてきてしまったのか、なんてずいぶんと今風の嘆きを心許した御台に向かってつぶやいている。たしかに４代目、５代目くらいに生まれていたら、ハリスのハの字も、アメリカのアの字も聞こえてなんかこなかったはず。■京では帝も悩んでいる。なぜ自分の代にばかり、こんな難儀が押し寄せる。代々続いたこの国の歴史に異国の進出を許す負い目を自ら許すこと忍びない。頂点に立つ者の苦悩はそうなった者でしかわからないということか。こんな時、ちょっと吹きたい、笙の笛。■一方、篤姫の方は逆にこの時代に生まれた幸せをかみしめている。例えば百年前だったら、異国の船を目にすることもなかっただろうし、異国の人とも面会することなんかできなかったはず。広く世界を知る喜び、日本の未来を考える必要性、そんなことはこの時代に生まれてきたからこそ触れられる喜びであると。■ある時は洋菓子を食べながら、またある時はお餅を焼いて食べながら、このふたりは心の内を包み隠さず開いていく。わたしが、ここに、この人と、こうしている事。そのそもそものきっかけは薩摩の父が仕向けた計らいに違いないが、ここで、ふたりで、顔を見合わせ、語らう中身までは、あらかじめ定められたものなんかではない。わたしがこう言えば、あの人はしばらく考えてこう言う。そしてそれに対してわたしがこう言えばあの人はこう返す。薩摩の父はここでこんな顔してわたしを見ているこの人のことなんか何にも知らないのだ。■堺雅人演じる徳川家定は山南敬助の時の出演時間をそろそろ超えたのではないか。前回あたりからもうすっかり、理知的な将軍、優しい夫という、そばにいて欲しい理想の男性像に迫りつつあるこの描き方は前半のオーバーアクションのマイナス要素をすっかり上回ってしまい魅力度偏差値は７５を超える。こうなったらあおいちゃんでなくても、時間の許すかぎり寝顔を見ていたいと思う女性は数多いことだろう。■そんな旦那の前で、彼女もひとつ決心をする。自分の想いに正直であろうと。政略も策略も超えた素直な気持ちでこの人と向き合おうと。たとえそれが幾島との決別になろうとも、斉彬への裏切りになろうとも。今の彼女にとって、誰よりも裏切りたくないのは家定であってその他の誰でもない。

2008/06/29

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篤姫 (25) 「母の愛憎」

■近頃、自分のまわりで激昂した人を見ると、心の中で「本寿院さま！本寿院さま！」と呼びかけている。後ろに回って、その人を羽交い締めにすることはないが、直情径行な人は何をしでかしてしまうかわからないような怖さがある。■もうひとつ、最近心の中でよく使う言葉は「わかっておる」というセリフで、これは何度も何度もまわりから当たり前のことを言われて、自分では理解しているのに、少しうざったいなと思う時に使う。そろそろ先のことを考えるべきじゃないですか。ああ、ああ、わかっておる。■ここのところの堺雅人はもうすっかり山南敬助の時のような二枚目じゃないか。虚けのふりした前半部のエキセントリックな印象を完全に上書きしてしまう微笑み公方ぶりに篤姫目線になってしまう女性ファンも数多いと思う。■この殿様は実は理知的なお人で、奇行の数々は全部虚構だったという解釈は歴史的に見たらどうかとは思うが、物語としてみればわたしは許せる。今回、二回も人前で倒れる場面があるが、あれもまた虚構と現実をまぜこぜに見せて巧妙。おそらく後２，３回先にはこの伏線は効いてくる。■真顔で本寿院に感謝の気持ちを述べたり、自ら篤姫の寝室に訪ねていくという展開には、やり過ぎの感も拭えないが、特に後半の場面ではあおいちゃんが本当に嬉しそうに見えてわたしは満足。あらためて「気が合うのう」なんて言われれば、グッときちゃうのが恋する気持ちの時の気分だ。■しかし、彼女が今そこに居るのはそもそも島津斉彬の力によるもの、そしてその使命は水戸の慶喜を推挙するというもの。優先すべきはそちらであって、妻として、家定に愛情を抱くことは第二義的な要素に過ぎない。それを見抜いたからこそ本寿院はあれだけ抵抗を示すわけだ。実際には殿様はあんなに魅力的な人ではなかったはずだから、篤姫はもう少しクールに戦略を練れたかもしれない。でもそれではここまで描いてきたようなホームドラマにはならない。■「母の愛憎」という今回のテーマなら、大久保の母の子を思う気持ちもまたタイムリーだとは思うが、失意の大久保が鬼になって何をしたいかの描き方が不明。突然流れたロック調のＢＧＭと共に非常にバランスを欠いた違和感を残した。西郷が彼を肥後まで連れていった本心も伝わらず、この二人の関係もただギクシャクしているということだけしかわからない。どこかで江戸と繋がっているはずのストーリーが見えてこないのはわたしの洞察力の鈍さだけの問題ではないと思う。■ともあれ、４年前の今頃、わたしはあと何回山南さんの微笑みが見られるのかと、心の中でカウントダウンが始まっていた。久しぶりにそんな気持ちを思い出させてくれるくらい今回の家定もまた、彼ならではの好演である。嘆願書次第では慶福も慶喜もいっそのこと全て、彼のトリプルキャストでいってしまおうなんてＮＨＫは考えるかもしれませんよ。

2008/06/22

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篤姫 (24) 「許すまじ、篤姫」

■もしもわたしが家定公で、海のものとも山のものともつかぬハリスなどという巨大な異人と次の日曜日、対面することになったとしたら、どんな格好して、何の話をすれば良いと考えるだろうか。わたしの話次第では相手はこの国に向けて攻撃を仕掛けてくるかもしれず、はたまた畏怖の念を持って、服従するかもしれない。■責任重大は今始まったことではないが、阿部正弘がいなくなってから、後継者堀田某はなんだか頼りなく、一任できる人材など幕府の中には見あたらない。知らず知らず、いつのまにか奧に足を運ぶ頻度が高まったのは五目並べが気に入ったわけばかりではなく、あの新しい御台所になら、心の内を何でも話すことができ、悩みだって訊いてくれそうだったからだ。■歴史的には徳川家定が将軍として行った数少ない業績のひとつがこのハリスとの謁見だった。これは今で言う首脳会談なんかではなく、ただ顔を合わせるという儀式に過ぎず、ハリスも親書を読み上げ、家定も通り一遍の挨拶を返したに過ぎない。短い沈黙ののち、大君は自分の頭を、その左肩をこえて、後方へぐいっと反らし、同時に右足をふみ鳴らした。これが三、四回くりかえされた。それから、よく聞こえる、気持ちのよい、しっかりとした声で、つぎのような意味のことを言った。『遠方の国から、使節をもって送られた書簡に満足する。同じく使節の口上に満足する。両国の交際は永久につづくであろう』。　　　　　　　　　　　　　　ハリス（坂田精一訳）「日本滞在記」■ハリスの残した資料によると、その時の将軍の様子は以上のようである。これを虚けの振りをして歌舞伎役者の様に見得を切って見せたという解釈は実に見事。たしかに頭は振るは、足は踏みならすは、よく通る声は出すは、言われてみればその通りだったかもしれないなんて思えてしまう。しかもあれだけの畳の上で椅子に腰掛けて見下ろしていたという状況設定は時代考証、人物考証含めて、全てぎりぎりセーフの脚色の技術だと思う。■奇行で知られる第１４代将軍をこれだけ魅力的な人物に仕立て上げた脚色は堺雅人の配役が決まった時点でこの大河の挑戦のひとつだったように思う。虚けの振りと真っ当な人物の境界線（これを堺目線「さかいめせん」とも言う）を演じ分けるには彼をおいて、他には見あたらなかったかもしれない。橋の上での「危ないではないか」と寝室での「天に思い知らせたかったんじゃ」という咆哮はいまだに心に残る名場面だった。■さて、このあたりの家定をめぐる物語は手塚治虫の「陽だまりの樹」においてもかなり興味深い考察が見られる。未読の方はぜひ。（わたしもこの機に再読したい）ヒュースケンやハリス、そして唐人お吉、さらに手塚の曾祖父である医師手塚良庵も登場する長編である。ちなみにヒュースケンについては例の「新選組！」第６話「ヒュースケン逃げろ！」もぜひ参考に。そうか、あの時の木村多江はお吉さんだったのか。■大奥に松の廊下があるのか知らないが、本寿院ご乱心は篤姫の心に大きな波紋を呼ぶ。その後の物語は女忠臣蔵に発展するのかどうかは脚本次第。妖術使い幾島、段々猫女にも見えてきた。中島朋子登場、大奥はつらいところだと思われ・・・。西郷どん、また出世。その頃薩摩では大久保さん傷心の日々。小松尚五郎君とお近さん、領地を任せられることに。と、なんだかんだ言って、今年の大河も半分を終了。後半の見どころはどこに。ともあれ、あおいちゃんを毎週見られる楽しみは続く。

2008/06/15

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篤姫 (23) 「器くらべ」

■一方は松田優作と熊谷美由紀の次男、かたや平幹二郎と佐久間良子の長男、そのどちらが役者として有望かと言えば、演じる役柄によって向き不向きは当然あると思うので即答は難しい。しかし、それが大河ドラマの将軍役だったとしたら、誰の目にも後者の血筋がより相応しいように見えるだろう。■初登場の松田翔太はまだ１０代前半という設定。菊見に招かれたお茶の席で日増しの饅頭をめぐり、大奥幹部を唸らせる大岡裁きを披露。まさにマニュアル通りの篤姫との受け答えを含め、好感度はますますアップ。■それにひきかえ、慶喜の方は営業スマイルのひとつもこぼさず、ろくに御台（みだい）の顔すら見ない。今後の日本の動向に水を向けても、われ関せずというばかりに自らの意見ひとつ言うでもない。■水戸は好かん、という家定の真意のほどはわからないが、虚けでない方のこの人独特の勘が、こっちを選んだら大変なことになるという気配を察知していたのではないだろうか。逆に慶喜を担ごうとする斉彬たちのこの男を推す理由がいまひとつ伝わってこない。彼が将軍になったらどれだけのメリットがたとえば薩摩の国にもたらされるのか、もう少し具体的に説明して欲しい。■篤姫の苦悩もまた、同じ所に端を発していると思う。殿様の命ならば無条件にそれを呑み、自らに与えられた使命を全うする。その為にやってきた大奥なれど、いざ公方様に意見するとなると説得力が足りない。ましてこの将軍は人前では虚けの振りなどしているが、この二人だけの寝室では頭脳明晰な至極まともなお人であるのだ。■碁盤を挟んで心を通わせるという演出はなかなか上手だと思う。青春期の瑛太君との対局、薩摩を出る際の斉彬との対局、そして眠れる夜の家定との五目並べ。篤姫の人心掌握術は黒と白の碁石によって為されるという手法は今後も続いていくのではないか。ちなみに今後の対局予定者は勝海舟、西郷隆盛、坂本龍馬などなど、と予想するがどうか。■堺君とあおいちゃんがどんどん夫婦に近づいているように見える。まだ身体は触らせてくれないけど、まだ心の底から本心は語ってくれないけど、彼女の豪速球は着実に彼の心の蔵あたりを揺さぶりつつあると思う。そう、わたしにはこの二人のやりとりが段々長塚パパと樋口ママのツーショットとダブって見えてくるようになった。

2008/06/08

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篤姫 (22) 「将軍の秘密」

■堺雅人が宮崎あおいに向かって、とうとうその本音を吐いた時、明里に対して「わがままを言うな！」と突然大声を出した山南敬助を思い出してしまった。■サンタの登場を思わせる鈴の音と共に現れる将軍様と篤姫との寝室の場面が毎回楽しみだ。前回の人払いによって、ここが二人きりの本音の場と化したことも、その面白みを盛り上げるのに役立っている。特に今回、自らの密命までも告白するという豪速球の篤姫に対し、それをまともに受けて、また自らの苦悩を投げ返した家定とのやりとりはこのドラマ全体のハイライトのひとつでもあった。おそらく手持ちカメラで撮ったであろう意識的にブレる画面も、その緊張感を劇的に伝えることにひと役買っていた。■考えるな感じろ。まるで隠しテーマは「燃えよドラゴン」ではないかと思わせるような篤姫ならば、「誰も信じない」と背中を向けた家定に対して彼女は添い寝をしてあげるべきだ、と思った。せめて背中をさすりながら、褒めてあげればいいと思った。大変だったね。もう大丈夫ですよ。わたしも一緒に苦しみますから、泣き言でも文句でも何でも話してくださいな、と。■前回と今回、コメディタッチとシリアスタッチという真逆の見せ方をしているが、演出家は同一人物。この堀切園ディレクターの手腕は薩摩編「女の道」「日本一の男」でも立証済み。そしてこの２１回と２２回の並べ方も大奥編序盤の最初のピークとなった。■一橋慶喜という人物の無責任体質というレッテルは誠実至極のもっくんのそれを前回の「新選組！」での今井朋彦がすっかり上書きしてくれてしまったので、今回もどこか胡散臭い人物という捉え方で一致する。阿部＋斉彬＋慶喜の密談が昼間にもかかわらず薄暗い照明のもとで繰り広げられたのも何事かの気分を暗示しているようだ。「わしの言うことに間違いがあるか？」■もしも阿部正弘がもう少し長生きしていたら、家定の代で大政奉還があったのかもしれない。誰も火中の栗なんか拾いたくない。ならばいっそ虚けの振りした家定が虚けの振りして徳川宗家を放り出すというシナリオも虚けでない方の家定が考えていたのかもしれない。しかし史実は曲げられず、阿部は死に、将軍もまた２年後にはこの世を去る。■堺雅人は収録の前に徳川家定の霊前に誓っている。お許しください、ちゃんと帳尻は合わせますからと。いままでさんざ虚けのふりをしてきたけれど、実は心の中でこんな葛藤があったんですよと。たしかに２６人の子供の中でただひとり成人し、それまでにも何度も何度も毒を盛られた人にしかわからない人生観は特別なものだったんだろう。にしても今回の心の叫びは出色だった。本物の家定公がどう思ったか知らないが、こんなに見事に脚色されたこの１３代将軍は後にも先にも登場することはないだろう。

2008/06/01

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篤姫 (21) 「妻の戦（いくさ）」

■笑顔が可憐で、おでこが可愛くて、はにかんだ顔が美しく、はしゃいだ声が素敵で、どんな色の着物を着てもよく似合う。御台（みだい）様のチャームポイントを５つあげろと言われれば、わたしだったら、ほんの５秒でこれだけ書ける。■本寿院、滝山、幾島、歌橋の女四人組の密談の非大河的コメディ路線は脚本家にとってはかなり冒険だったと思うが、田渕久美子なかなか腹を括っておる。「おまた返し」なんて名前の髪型があおいちゃんに一番似合っているかどうかはともあれ、わたしが堺君だったら、ネズミの話なんか後回しにして、ともかく彼女に見とれていると思う。■その後、同じ構図で江守、高橋、草刈、森田の男四人組が一橋慶喜擁立を巡って胡散臭い密談をかわすという対称形の演出はなかなかのもの。草刈正雄の脂汗は伏線としてはみえみえだが、彼が大奥との”渡り”をつけないことには、水戸派の面々はますます窮地に追い込まれることになるのだが。■とうとう（恒例の）瑛太君（ワンシーン）登場場面も削って、大奥の一日をより濃く描いた今回、御台所の一日はかくも窮屈鬱屈退屈の繰り返しだったとは。朝の仏間で衆人環視の中、今晩わたしの寝床に来てくださいと大きな声で将軍に語らなければならない姫の気持ちを想像するに、それはある種の屈辱以外のなにものでもないと思う。■しかし篤姫の使命とはこの時点では将軍の腹の中を探ることであり、そのためには彼女にとって羞恥心なんて感情は後回しなのである。彼の真意を確かめるために真剣な表情で（寝室で）彼と対峙した時、彼の見せるはぐらかしは精神分析的に言えば幼児退行と現実逃避。ただその一言一言に何重もの意味を含ませることができるというのが今回の堺雅人的芝居であり演出プランでもあるのである。■終盤の鶴田真由とあおいちゃんとの対面が今回のハイライト。花びらを口にし、うっとりする側室と、関心事はハリスの動向だという御台所の間には何万光年もの心の開きがある。ただ、お志賀が家定公のことが「好き」と言った時に、篤姫の心に芽生えたザワザワした気持ちはこれまでに感じたことのないような解決のつかない何かだったはず。■このままでは家定にとって自分は祝言の時、隣にいた女性（ひと）のままで終わってしまうかもしれない。彼の妻になるということは、まず第一に彼のことを好きにならなければならないということに彼女は今更ながら気づくのである。それは斉彬のためでも、幾島のためでも、本寿院のためでもなく、自分自身のためなのである。■堺雅人の表情ひとつひとつを見逃さないように、微に入り際に入りテレビに見入っていたら、何だか目頭が熱くなってきてしまった。本当にこの人の微笑みには人間の喜怒哀楽が全部詰まっているように感じる。それは総長の振りをしようが、将軍の振りをしようが、いっこうに変わらない。そこには役者としての良心みたいなものが滲み出ているように思うのである。

2008/05/25

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篤姫 (20) 「婚礼の夜」

■任天堂にぜひお願いしたいのは人生ゲーム「大奥盤」の製作。御半下（おはんした）から始まって、御錠口（おじょうぐち）、表使（おもてづかい）を経て、御中臈（おちゅうろう）、中年寄（ちゅうどしより）へ。そしていよいよ終盤には御年寄（おとしより）へと登りつめ、ゴールに待つのは御台所（みだいどころ）。そこに至るには実力だけではなく、大いに運も影響するものだと思うが、こんなに多くの役職が大奥に存在していたとは知らなんだ。■知らなかったと言えば、”うつけもの”とか”お渡り”なんて言葉も今まで聞いたことなんかなかった。広辞苑によると「うつけ」とは中がうつろになっていること、気が抜けてぼんやりしている人、まぬけ、おろか、とある。漢字で書けば『空け』、または『虚け』、いずれにせよ、空でも虚でもこの将軍の心の中を暗示する表現としてこれほど適当な言葉はないのではないかと思わせるものだ。■そんな空虚な人を演じるにあたり、堺君の演技プランは虚と実の境目を如何に表現していくかという点にあると思う。素っ頓狂な甲高い声を発するスイッチを押す真顔の彼というところまで見せることにより、この将軍の輪郭をすごく曖昧にしている。ちなみに、かの近松門左衛門によれば、虚実皮膜とは事実と虚構との中間に芸術の真実があるという考え方であると言う。■初めての夜に向かう宮崎あおいの恥じらいに魅せられる。江戸時代の美人像が現代とどれだけ異なっていたのか知らないが、あの姫を見て何も感じない殿方はやはり身体のどこかがうつけものだったとしか思えない。■それにしても将軍と姫君のプライバシィーなんて何もなかったってことですね。いくら衝立（ついたて）してくれたって、そこに何人かが座っていて、交わす言葉も筒抜けならば、その気になれって方が難しい注文。たしか先代の将軍には何十人も子供ができたという話だが、かえってそちらの方がうつけものの様に思えるけどね。■あおいちゃんの武器は天真爛漫な笑顔と可愛らしい声にある。夫婦（めおと）のネズミのその後の展開については堺君じゃなくても気になるところ。まさか、赤い洗面器の男と同様、オチのない話でもあるまい。それにしても、あんなに寝入りばなの見事な姫もいない。あの「えーぇ！」ていう家定のリアクション良かったですね。■今後、ふたりのツーショットはますます増えていくと思うが、戦前の予想に反してけっこうお似合いの彼、彼女に見えるのはちょっと意外な感じ。役者としての共振みたいなものなのかな。橋の上で彼に抱きすくめられた時、あおいちゃんは恋に落ちたに違いない。そして鶴田真由の潤んだ瞳があの瞬間キラリと光ったのも視聴者は見逃さなかった。そして次回は女の戦（いくさ）。

2008/05/18

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篤姫 (19) 「大奥入城」

■衣装代だけでどのくらいかかっているんだろう。あれだけの女性キャストたちがメーキャップをする楽屋の喧噪を想像するだけで鼻のここら辺が白粉臭さにムズムズしてくる感じがする。そのうちの大半が初瀬役、宮地雅子が発散するものであるかもしれない。■冒頭のキャストロールを見ていても、今回からは役名のつかない女性たちの名が何十人も並ぶ。それにしたって篤姫にお目通りが許される者の数が全部フォロ－されているわけではなく、実際にはこの他にも何千人もの女性たちがあの建物には住んでいたという。■姫の立場からしてみれば、いきなりあのような頂上で生活を始める前に、予行練習として小奧、中奧、大奥みたいな順番で徐々に身体を慣らしていった方がスムーズにしきたりに移行できたのではないか。衆人環視の中での、目覚め、着がえ（１日５回だそうだ）、食べ、くつろぎ、遊び、食べ、習い、休み、食べ、寝入る、の繰り返しはそういう経験をした者にしかわからない窮屈さなんだろうな。■幾島がすっかり場面転換の顔になりつつある。顔の大きさだけ比べたら、篤姫の何倍もの貫禄、今回の見どころのひとつが滝山・稲森いずみとの対決だったが、彼女の後ろでひたすら驚いている女優さんの顔ばかり目に行ってしまって困った。初回のイメージつくりとして、周りに驚いている顔、怒っている顔、笑っている顔を並べておいて、ひとりだけ表情を変えないというのがこの年寄りの見せ方になっていたのだが、風格の美貌とでも言うべき存在感は出色。稲森いずみと言えば、「義経」の常盤御前の凛とした美しさが忘れられないが、松坂慶子同様、この大河は新境地となることだろう。■田渕久美子の脚本の巧さにも触れておくと、今回の鶴田真由との接触、本寿院との接見、家定との遭遇という出会い三態が流れの中ですごく自然に描かれていて見事。特にかくれんぼの最中に迷い込んだ公方様がさりげなく篤姫におかめの仮面を渡して逃げるシーンは物語の展開上とても意味深でもある。■相変わらず外側では男たちの胡散臭い思惑が蠢いているわけだが、そんな時代の流れとは別世界の大奥の豪華絢爛さはどうよ。たまには１回くらい、瑛太君にも休んでいただいて、時間枠を拡大してでも（大奥と言えば女の人が「あーれー」って言いながらぐるぐる回っているというわたしのイメージを早いとこ払拭していただいて）正しい大奥の一日を宮崎あおい主演でじっくりと見せて欲しいなんて思った。

2008/05/11

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篤姫 (18) 「斉彬の密命」

■もしも三谷幸喜ならば、篤姫お輿入れの一切を取り仕切ったという西郷隆盛の苦悩と活躍をこの回あたりで描いたのではないか。幾島にダメ出しをされ、選び直した調度品の数々は例の大地震で台無しになり、再び三度（みたび）、奔走する彼の姿は従来のこの人の持つイメージとは違う側面を描くにはもってこいのエピソード満載だったはず。そこをさらりと幾島のねぎらいとあおいちゃんの笑顔だけで片づけてしまうのはあまりにももったいない。■江戸にわたり待つこと２年、ようやく婚礼の日取りが決定する。しかし、旅立ち前夜になって江戸の父上からこの結婚の真の目的を知らされる花嫁の気持ちというのは内心どんなものなんだろう。よその家に嫁ぐという行為だけでも女性にとって一大事であるはずなのに、この人の向かおうとする先は将軍家、大奥という未知のとんでもない異世界であり、その担うものの大きさたるや想像を絶するくらいの大役ではないか。しかもまだ彼女２２歳なのに。■しかし、見ているわたしたちが高橋英樹からの密命よりも意外だったのは、マスクを取った江戸の母上英姫との別れのシーンだった。この素顔を見せた余貴美子の愛情あふれる演技は宮崎あおいのみならず、我々にもある種の感動を与えてくれた。現時点で高橋英樹の斉彬以外にこのドラマのキャスティングで唸ってしまったのは、お幸・樋口可南子、滝本・佐々木すみ江、そしてこの英姫・余貴美子。これから先も大奥編で新たなサプライズがありますように。■その頃薩摩では、瑛太君とともさかりえの婚礼が執り行われていた。病弱で七歳上で、というのが彼女のコンプレックスだったかどうか知らないが、一番いけなかったのは決め手がないなどと宣う瑛太の彼女に対する態度そのものにあった。篤姫の命じられた無理難題と比べれば瑛太のそれなどは些細な言いつけに過ぎない、などと考えるのは勝手な視聴者の態度なんだけどね。またしても大久保たちの高砂や～♪ に涙腺緩む。■今回ハリスと共にヒュースケンも登場。この先、彼がマント着て、拳銃持って、馬に跨り、ふわふわ卵を食す、なんて回が現れることはないと思うが、「篤姫」と「新選組！」を比べると、その創作の目のつけどころに大きな差を感じないわけにはいかない。徹底的にサイドストーリーにこだわった後者に対し、今回の王道的な展開の潔さはどうよ。登場人物たちも入り組んでいないし、その描き方もはっきりとして非常にわかりやすい。これなら一回くらい見逃したって筋がわからなくなることはない。いつでも戻ってこられる親しみやすさが視聴率にも反映しているってわけだ。でも家定公のあの伏し目がちな表情を見るにつけ、「新選組！」をもう一度見直したいって気分に襲われる。いや、それはこのドラマが物足りないってわけでは決してない。

2008/05/04

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篤姫 (17) 「予期せぬ縁組み」

■大久保たちの瑛太への餞別にちょっと涙腺が緩んだ。でもあの野菜、いつどうやって食べたんだろうか。それにしても可哀相なのは瑛太君、わずか３ヶ月の江戸勤務、薩摩からの道中を考えれば往復の日数の方が江戸にいた日数を上回っていたのではないか。それだけ殿の命令とは絶対のものだったわけだ。■断腸の想いの斉彬を演じる高橋英樹は本当に上手だ。前回の病み上がりの演技といい、この理知的な先見性を持った近代大名を演ずるにはまさにうってつけの配役。悪役のかけらもない人物像を描くにあたりこの俳優の持つオーラはとてもＮＨＫ的で彼にとっても新たなる代表作として後世に語り継がれることになるだろう。■たとえ武士であっても当時は藩主から命じられればその運命すら言いつけに従わなければならなかった。いわく、肝付の家を捨て小松の家の養子に入れ、しかもその妹と夫婦になれ。そこには個人の思惑の介入する余地はなく、殿様の命令ならば甘んじて受け入れるのみ。もしも彼女がともさかりえでなかったらと考えると、背筋がブルッとするのも彼に対する同情半分。■江戸の薩摩藩邸では西郷どんが輿入れの準備。田舎育ちの彼がにわかに目利きのプロになる奇跡は起こりようもないが、良いものを見る目は江戸にあがってから着実に備わっている模様。大丸や松坂屋があるわけでもなく、鑑定団の放送も１００年以上先の話、ティファニーやシャネルやヴィトンみたいにわかりやすいブランドでもあれば、もう少し楽な仕事になっていたのかもしれないのにね。■あおいちゃんと瑛太君は七夕以来の再会を果たす。斉彬公の計らいで久しぶりの対局と相成るわけだが、わたしにも囲碁や将棋の嗜みがあったならば、昔の彼女たちと寄りを戻すことができたのかもしれないななんて不謹慎なことを思う。さしずめ今の時代でいえば、対戦型ゲームが関の山でピコピコガーガーうるさくて、昔話に花を咲かせる風情など無いし、まして幾島が許すはずがない。（ちなみに篤姫の囲碁シーンにはこんな詳しい解説もあります。）■先日読んだ篤姫関連本によると、将軍家定公は実際お菓子づくりが趣味だったらしい。それこそ葵の御紋の入ったオーブンやレンジで日曜の昼にカステーラなどをふっくら焼き上げる殿方は御台様にとって満点パパのようにも見えるが、毎日そればかりで政治に全く興味なしとくれば、考えものである。そしてまだ描かれぬ彼の趣味にショッピングもあったという。鷹狩りの帰りにはたいてい色んな店に寄って散財していたらしい。■波乱の花見、予期せぬ縁組み、と意外な展開を煽るようなタイトルとは反して、物語は順調に（大地震を除いては）輿入れに向けて進んでいく。来週の斉彬の密命の内容だってもうすでに我々には想像することはたやすい。むしろ、想像できないのは堺雅人の心の裏側で、この殿は本当は○○のふりをしているだけで、何もかもお見通しのニヒリストであったなどという展開の方にある。

2008/04/27

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篤姫 (16) 「波乱の花見」

■仮に自分があの時代に生きていた一個人であったとしたら、攘夷派、開国派どちらの考えに傾倒していたんだろうかと考える。グーグル検索もウィキペディアも経済新聞もNHKニュースも無かった時代に、時流にあった歴史観を体得することは現代よりも遙かに難しいことだったということは容易に想像できる。■もし自分が水戸に生まれていたとしたら、間違いなく外国の侵入を許さず、薩摩に生まれていたとしたら、直ちに広く国を開くべきと思っていただろう。きっとその時代においては地元意識（自分がどの藩に生まれ、どの殿様を崇めるか）というものが何ものにも優先し、思考経路も藩本意、殿様本意であったに違いなく、そんなしがらみを超えて独自の考え方を持てる人間などごくわずかだったはずである。■江守徹扮する徳川斉昭といえば攘夷派の急先鋒、そんな彼の影響下にあの芹沢鴨もいたのだという感慨もここ最近の展開を見るにつけ、新たに感じられる。さて、篤姫御台所問題もこの人が首を縦に振らぬかぎりは先に進まぬと考えた斉彬たちは花見の席で姫とその老公との直接対面の場を設定する。■「波乱の花見」などという物騒なタイトルで視聴者を煽った今回だったが、予想通り篤姫側が水戸御老公懐柔に成功し、大きな壁をまたひとつ超えることになる。大日本史精読にどれだけの期間がかかったか知らないが、おじ様キラーあおいちゃん健在である。■むしろ見ている側がこちらの方が波乱の花見だと思ったのは斉彬と英姫の夜桜見物で、冷え切っていた（と思われる）この夫婦の愛の確認こそ今回の山場だったように思う。たしか史実では英姫の方が斉彬より４歳年上、そしてこの婚約が成立したのは彼がなんと４歳の時で結婚は１８歳だったという。いくらインターネットが無かった時代とはいえ、こんな結婚形式に疑問を持つ者はいなかったんだろうか。■やはり史実では篤姫が家定のところに嫁ぐまでに江戸に入ってから３年の歳月がかかっているという。ドラマではそのあたりの時間経過について事細かな説明はないが、奈良岡さんの語りや頻繁に入るテロップなどを細かく注意して観察していれば、今篤姫が何才なのかわかる。ちなみに御成婚は家定３３歳、篤姫２２歳の年の暮れである。■かっかっかの火鉢が大変お気に入りの将軍様であるが、彼が煎餅職人になるまで３年の歳月がかかったという史実はない。奇声をあげては退場するという登場場面が固定した感があるが、彼と彼女の初顔合わせは結婚前にあるのかどうか。こうして考えると、結婚観みたいなものも、もしあの時開国していなかったとしたら、現代でもこのままだったのか、なんて思ったりする。恋愛ドラマとしての側面はこの未来の夫婦よりもあおいちゃんと瑛太君の方にこそウエイトが置かれているようにも見えるのが面白いところだ。

2008/04/20

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篤姫 (15) 「姫、出陣」

■長門裕之の悪い顔にしびれる。これが「豚と軍艦」などで桑田佳祐だったあの顔の成れの果てかと思えば、年をとるのもそんなに悪いことではないと思ってしまう。そんな悪役が悪い風に見えれば見えるほど、彼らをギャフンと言わす瞬間に胸がスーッとするわけだが、今回の高輪遠征はまさにそのカタルシスを感じてしまえる篤姫・幾島コンビ（西郷を入れるとトリオになるが）の立ち振る舞いだった。■祈りとか願掛けなどが何の疑いもなく常識とされていた時代は今からそんな遠い過去の出来事ではなかった。家族の健康だって、娘の安産だって、果ては政治に至るまで、祈祷師は重用され神仏に願いを託す行為はこの国の文化だったわけだ。ということはこのまま鎖国状態が続いていたら、わたしたちもいまだに気にいらぬ相手を呪い、太鼓叩いてお払いなど実行していたかもしれなかったのだ。そういう意味では恩人は島津斉彬であり、井伊直弼であると言っても良いかもしれない。■西郷どんに段々とスポットが当てられてきた。小澤征悦の起用についての成否は最終回まで保留だが、大きな図体で大きな瞳で大きな眉という身体的特徴をはたして彼のイメージが持ち合わせているかと言えば、そんなことはなく、むしろ現代劇での彼はスマートでニヒルな役が多い。例えば西田敏行が、例えば宇梶剛士が見せた豪快さと比べれば、ひ弱な感じさえする。■ただこれまで、西郷隆盛の一生をこんなに若い時期から描いたドラマはなかった。下級武士から斉彬に異例の抜擢を受け、徐々に頭角を現すにしたがって、段々と大きく見える。そんな変化を演じるとしたらこの俳優の起用は興味深い。彼の演技プランにデニーロ・アプローチが含まれているのかどうかは不明だが、きっと彼の体躯はますます肥大し、徐々に貫禄さえついて見えるのだと思う。期待したい。■貫禄といえば、高橋英樹の殿様的迫力は圧倒的で、大河的安心感さえ漂う。西郷に向かってわしの前で今後一切「無理」という言葉は使うなと諫める迫力は桃太郎侍以上。病床に伏せっていても、しわがれ声で彼を説き伏す演技はさすが。この殿様に歯向かったり逆らったりする家来は２１世紀の現在であっても余程の天の邪鬼か、筋金入りのナショナリスト以外にはいないと思う。■東儀天皇初出場。将軍役と天皇役、どちらがより神経を使うかと言えば断然後者だと思う。しかも現代に近づけば近づくほど色々な制約も増えていくわけで。時代考証班がいくら寛容であっても、雅楽奏者としてもとても有名だったなんてフィクションが許される役とそうではない役があるということだ。■篤姫の行動力と才覚で斉彬のピンチをひとつ防いだという展開だったが、このお姫様、いつの間にそんな知恵と話術を体得していたのであろう。薩摩のお転婆娘が藩邸で一目置かれるようになるまでの流れが幾分急すぎるように思える。持って生まれた資質ゆえという見せ方では今後はただの女水戸黄門みたいなドラマになってしまう可能性だってある。わたしが見たいのは怪物たちと戦って成長していく「エイリアン２」のシガニー・ウィーバーみたいな篤姫である。

2008/04/13

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篤姫 (14) 「父の願い」

■クロガネモチに於一が登っているという長塚パパの幻覚に付き合う樋口可南子とうっちーに魅せられる。降りてきなさいと言っても詮無きこと。娘は既に手の届かぬてっぺんに登りつめようとしているところ。■高橋パパ、長塚パパ、榎木パパ、それぞれ娘や息子に託す想いに大差はない。国の安泰と故郷の繁栄と家族の健康。しかし徳川３００年の安泰に米国の影が忍び寄る。息子や娘はそれぞれ何かと戦うことになる。父たちはこれから先の１０年２０年にかくも劇的な変化がこの国に起こるなんていまだに想像できないでいる。■将軍宣下。家詳は家定となる。裾を引きずる格好にもほどがある。両足に掛かる負担はかなりのもの。江戸のカジュアルはまだ登場しないのか。阿部正弘とか、洋装似合いそう。大奥での人気ランキングに草刈正男が上位を占めるなんてすごくありそうな話じゃないか。■余貴美子は花粉症ではなかった模様。当時はまだ資生堂もカネボウもなかったわけで。肌の手入れの方法をちょっと知りたい。御簾を見過ごしたわけでもあるまいに、それを取っ払ってしまう行為に篤姫の行動力をダブらせる。■今ではすっかり幾島と篤姫はナイスコンビに見える。これから登場するだろう大奥女優たちの顔ぶれに興味津々。高畑淳子もまたボケ芝居。さらなるボスキャラの出現を待とう。■次回予告の見せ方の何と濃かったこと。倒れる人、叫ぶ人、泣きわめく人、立ち上がる人。西郷どんの活躍が始まる。男ドラマと女ドラマのバランスがこれから先の課題となる。ホームドラマ的進行のひとつの区切りの回だったように思う。

2008/04/06

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篤姫 (13) 「江戸の母君」

■春は人事異動のシーズンである。沢村一樹もまた、高橋英樹から琉球へ行けと申し渡される。これが昇進なのか左遷なのか定かではないが、彼はその地に赴く重要性を自らに言い聞かせる。事実アメリカはすでにそこを拠点に日本に攻め入ろうと画策している最中だった。■瑛太もまた、江戸へ行くという野望を西郷に先を越されることになる。その後の歴史をみれば、肝付某という人物の肖像よりも遙かに西郷どんの姿形が後世に知れ渡っているように、斉彬の眼力は正しかったということになる。ここでも身分の壁を飛び越えたこの殿様の先見性に唸るのである。■老女というのが年をとった女の人ではなく、ある役職を指す言葉であるということは今回の大河で知った。板谷由夏も佐藤藍子もみな老女。つまり当時は４月になると老女を任命される女の人もいたわけだ。老女に昇進。なんか嬉しいやら哀しいやら、複雑な人事異動だと思う。■長い船旅の末、江戸に着いた篤姫は斉彬の正室からその逆の仕打ちを受けることになる。いわく島津分家の娘如きに、幕府の御台所など以ての外。しかも御簾越しに顔を隠しての対面とあれば、姫も自身が招かねざる客と思うのも無理はない。表情も読みとれないように顔まで隠して、あの当時既に花粉症対策でもあるまいに。英姫役に余貴美子の人選は余りに適役過ぎてため息が出る。■しかし姫の心配は幾島の献身によって幾分和らぐことになる。薩摩を離れて以来、この口うるさい老女は姫にとってかけがいのない心の支えに変わりつつあった。敵役が実は良い人に見えてくる時は、その配役が間もなくいなくなる場合が多いが、この松坂慶子にはそうならないであろう生命力が感じられる。もう少しあの堂々とした振る舞いを見ていたい気がする。■桜島と富士山の対比はこの姫の置かれた立場を示す描写として見事。初めて見るその雄大な姿を前に口上を述べてしまう場面の気恥ずかしさはあおいちゃんにとって大河の主役を自覚する為のワンステップでもあったはずだ。一方いまだに故郷の噴煙たなびく島に思いにならぬ咆哮を浴びせるのみの瑛太の無念も切ない。■将軍家祥の描写には少しずつ迫力が増してきた。実はこの人、裏で何かを企んでいるのかもしれないと思わせるシーンが今後も増えていくような気がする。放心したような堺君の顔つきを見るにつけアバンギャルドな迫力を感じる。彼が伏し目がちになった時、何かを訴えているように見えるのは前回の大河の残り香のせいか。■篤姫を先頭に女たちが廊下をスタスタと歩いていく時に被る音楽が戦メリの坂本龍一の音楽を思わせる。勇壮であって華麗であってどこか儚い。あおいちゃんが段々とここから離れて大きくなっていく。わたしもまた長塚パパや瑛太君と同じように地元に置いてきぼりにされたような寂しい心持ちになった。

2008/03/30

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篤姫 (12) 「さらば桜島」

■大河を見て、こんなにグズグズ泣きをしてしまったのは、ひょっとしたら「友の死」以来かもしれない。ある時は長塚京三に、ある時は瑛太に、またある時は幾島にまで感情移入してしまって、あおいちゃんの表情を正視できなかった。だってこの娘は二度とこの生まれ育った土地に戻ってくることは生涯なかったのだから。■タイトルバックの彼女の表情を今回ほど、哀れな気持ちで見たことはなかった。何度か映る少し哀しげな微笑がとても美しいと思った。特にバックが配役に移って「篤姫　宮崎あおい」と写る瞬間の表情と、最後の部分で陰になっていた無表情が一瞬彼女本人の横顔になる瞬間が好きだ。■本当に薩摩から江戸への道のりは果てしなく遠い。新幹線も何もない時代に駕籠で二ヶ月半もかけて行進する一行にもまた同情を禁じえない。いかに小柄なお姫様なれど、駕籠を担いで峠を、河を渡る人足たちの脚力と忍耐力を思う。彼らは選抜された藩きってのアスリートだったのだろうか。それにしても運悪く幾島を乗せることになった担ぎ手にはさらなる同情を禁じえない。■今回城の中の場面でいつにもまして自然音が多用されていた。微かに聞こえる波の音や鳥のさえずりなど、今まで聞こえてこなかったような音が耳に残った。意外に近いところに海があったんだ。そういえばいつも桜島だけはバックにちゃんと映し出されていたっけ。江戸への決意を表す新しい勇壮なテーマソングもお披露目になり、その静から動のコントラストも良い感じだった。■山口祐一郎との対面の中で将棋と囲碁の違いを説く脚本は巧いと思った。いわく囲碁の碁石には持って生まれた役目など何もなく、誰もが均等にその時点、その局面で自らに与えられた責任を果たす。将棋のように持って生まれた飛車的人生、桂馬的人生に終始することなく、誰もが王になり歩になる可能性を含んでいる。今和泉の家に生まれ、斉彬の養女になり、さらに京に上り公家の養女に入り、ついには江戸で御台所にならんとする彼女の運命を碁石に例えたわけだ。■再び「新選組！」の話を持ち出すのもあれだが、「西へ！」の回で若き日の近藤勇が田畑智子や野際陽子に見送られて京へ迎い江戸をあとにした時の横顔のアップと、今回の「東へ」向かう駕籠の中から見えた若き篤姫の表情はシンメトリーの構造を持つ。偶然だが、このふたつの行軍は時代的にもほぼ重なっているのではないか。■香取慎吾が幼さを払拭して大人の演技を見せ始めたのは全４９回中、第２５話目あたりになったのだが、宮崎あおいが同じように貫禄さえ滲ませるようになるのはひょっとしたらもう少し早いのかもしれない。今回の後半のセリフ回しはもう既に腹式発声を体得しているように感じたのだが気のせいか。ともあれ、何度も振り返ることになるだろう節目の回だった。PS■持ち味として今回とても印象に残ったのはあおいちゃんの兄役の岡田義徳。あの場面のうっちー的雰囲気はかえって泣きの場面のトリガーをひいてしまう働きを持っていたと思う。ああ、グズグズ泣いていたら、また吉高由里子を見逃しちゃったじゃないか。ひょっとしたら今回が見納めだったかもしれないのに。＜追記＞■がーん、今、気がついたんですが、「新選組！」の「西へ！」もまた第１２回でした。これはかなり意識的な脚本だと思われ。つーことはひょっとしたら家詳崩御も第３３回あたりだったりして。

2008/03/23

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篤姫 ( 11 ) 「七夕の再会」

■前回と今回の篤姫の稽古に打ち込む態度の差を見て、いかに勉学や習い事にはモチベーションが大事かということがよくわかる。勉強しろ勉強しろとただ闇雲に息子または娘に言い放つだけだったお父さんやお母さんや学校の先生はよく反省するべきだ。君は○○になるためにこれを学んでおかなければならないんだよ。その一言は彼らの態度を一変させるだろう。■香道という作法に興味津々。匂いに鈍感なわたしには彦星の匂いも織り姫の匂いも区別が付かないかもしれないが、香を楽しむ風情自体に風流を感じる。両手で茶器を持って何の香りもしなかったら何て言おう、なんて考えること自体ドキドキして非日常感が味わえるのではないか。師匠ともさかりえの清楚さもこの儀式を魅力的なものに見せている。■高橋英樹もなかなか粋な計らいをしてくれるではないか。無理を承知で沢村一樹にお願いした話だったが、まさかお城で本当にあおいちゃんに再会できるとは思わなかった。久しぶりに見た姫は本当に輝いていて、一月前までタメ口をきいていた少女には見えなかった。敬語からタメ語に変わるまでが相手との距離を縮める尺度であるなら、タメ語から敬語になってしまうこの関係のなんて哀しいことよ。瑛太の胸の内を想像するにつけ、なんとも同情を禁じえない。■「日本一の男」の回で彼が見せた一世一代の決心と勇気は今となっては若き日の想い出の１ページとなってしまった。いくら頑張ったところで、あの頃の日本には辿り着けないシステムがあった。生まれた場所や家で人の一生は決まってしまう。彼女がもう少し引っ込み思案な娘だったら、今とは違った人生もあったと思う。この藩の藩主がもう少し無欲な人物だったら、ひょっとしたら彼女と所帯を持てたかもしれない。この時はまだ後に清楚な香道の師匠と一緒になることになるとは彼はまだ知らないでいる。■江戸に発つ日は決まった。薩摩をあとにする前に両親と会える機会を殿様は作ってくれるという。会いたい、けれどまともに父上と母上の顔を見ることはできるだろうか。その日が今生の別れになることは薄々覚悟はしている。会えばそれが見納めになる。だからできれば会いたくない。嫁に行く娘の気持ちは多かれ少なかれ一緒だと思う。でも彼女が嫁ぐ先はそこらの娘とはずいぶんと違う場所なのである。

2008/03/16

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篤姫(10)　「御台所への決心」

■そうか、御台所（みだいどころ）って江戸のファーストレディなんだ。そんなまるで”子供ニュース”のような解説もうれしい。今年の視聴率の好調さの原因はわかりやすさにあるのだと踏んでいるが、けっこう小学生あたりにも人気があるんだと思う。■それじゃ、小学生に自分が一度も会ったことのない人と結婚しなければならない女性の感情がわかるかといえば、それは甚だ疑問で、健気にその方はどのようなお方なのですか？と問う宮崎あおいの心の内なんかわかりはしないと思う。■長塚パパがこの事を知ったら、切腹してでも彼女を殿から引き離したのではないか。夫となる新将軍は何を考えているのかわからぬ御仁であり、彼女が嫁ぐ家柄は三百年間日本の中心として君臨し続ける徳川家そのもの。栄誉である名誉であると言ってもそれには限度というものがあるだろう。■囲碁の対局により斉彬の本心を見抜く描写はなかなか乙な脚本だと思う。今和泉島津家時代から瑛太との対局を見せ、碁石を持つ篤姫が勝負師にも見えるという布石を打っておく手際はこれから先も視聴者の深層心理を刺激するわけだ。この辺も小学生には難しいかもしれないけどね。■それにしても宮崎あおいの破顔はなんて魅力的なんだろう。あの無垢な笑顔はいったい何人の男性の心をくすぐるのだろう。瑛太、沢村一樹、長塚京三、高橋英樹、そしてわたしもあのオーラには胸が締めつけられる想いだ。関係ない話だが、彼女、笑った時の口がかなり大きい。４年前の主人公のように拳骨が入るのではないかと思うが、どうか。いや、幾島が卒倒するから試してくれなくても良い。■江戸にはまだ何にも知らない堺雅人がいる。今回のこの人の演技プランはどのようになっているんだろう。前回の大河では微笑みだけで、喜びも悲しみも怒りも諦めも表すことができた。しかし今回はそんな理知的な要素は一切伏せなければならない。狂気と正気の狭間をどのように表現するのか、これは凄く難しい役だと思う。前回見せた放心した抜け殻のような表情は自らの宿命に対する切なさとか悲しさを充分伝えていたようにも見えたけどね。■後半、彼が庭で追いかけていた家鴨はきっと縁側で宮崎あおいと遊んでいたアヒルにちがいない。江戸末期に”アフラック”なる生命保険があったかどうかは知らないが、けっこうこの夫婦うまくやっていたのではないか、なんて夢想するのも一興である。ちなみにアヒルと鴨の違いについては肝付尚五郎殿がお詳しいかと存じる。

2008/03/09

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篤姫 (9)　「篤姫誕生」

■前回終盤、幾島登場時の落雷のSEやホラー映画のような照明に笑った。松坂慶子、気持ち良くこのおいしい役を好演。萩原健一が徳川綱吉をクセのある芝居で見せたように、大河ドラマの歴史はかつての人気俳優を性格俳優に変える歴史でもあるのだが、かつて一世を風靡した女優がこれだけコミカルに変容する例を今まで知らない。■有馬藤太の”ちぇーすと”ではないが、長刀振り回して腹の底からあげた雄叫びはインパクト大。この場面のあおいちゃんとのツーショットはこのドラマの中でも後から振り返れば薩摩編のメモリアルとしても随分と利用価値が大きいベストショットだったと思う。■於一の話をするだけで胸のこの辺が熱くなると語る長塚パパに同情しきり。思い出の樹に手を添え、娘を案ずる父の姿は諦めと後悔が半分ずつになって身を引き裂くようだ。あの娘が隣に立っているこの瑛太君に嫁いでいたのなら、いつでもその顔を見ることができたのに。もしかしたら我が孫をこの手で抱きかかえることだってできたかもしれなかったのに。■しかし、我が娘だった於一は殿から篤子という名をもらい、篤姫と呼ばれるようになる。姫となったからには娘であって娘でない。お城では高橋英樹に向かって篤子はお父上と呼ばなければならないのだ。そしてその島津斉彬の野望は篤姫を日本一の男、つまり将軍家のもとへ嫁がせることでもあった。それが叶えば、この第二の父もまた、彼女のことを娘と呼べなくなるわけだ。■さて、その将軍家の状況も家慶の急死によって、風雲急を告げる。その子、家祥は次期将軍の重責を全うすることができるのだろうか。父の亡骸に向かってネジを巻こうとし、雨の夜に如雨露で花に水をやるこの男はいったい何を考えているんだろうか。■歴史的には虚弱、愚行、奇行で知られるこの徳川第１３代将軍を堺雅人に演じさせる狙いはどこにあるのか。本当は○○のふりをしていただけかもしれない。本当は幕府なんてなくなればいいと思っていたのかもしれない。本当はそんな家に生まれてこなければと思っていたかもしれない。ひょっとしたら、作者の虚構はこの人に随分と注がれるのかもしれない。そういう境界線上の演技をさせたらこの人の右に出る者はいない。（だって「堺」君だから）■政争の具として自らの運命を翻弄される事に篤姫自身が戸惑ったり、抗ったりすることは必然であるような気がする。それでも、それを受け入れ、ましてや、自分自身の役目を果たそうとするこの女主人公の行為は、下手な表現をすれば理解不能である。それでも、宮崎あおいがそんな高橋英樹の無謀と思える申し出を断らないだろうなと予測できるのにはあの菊本のセリフが随分と効いている。いわく女の道は一本道、後戻りはできませぬ。

2008/03/02

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篤姫 ( 第６回 )

■篤姫の視聴率がすごいことになっている。同じ幕末を描いた４年前の「！」に比べれば、嘘みたいに高い数字だ。幕末ものははやらない、というジンクスもなんのその。でも実際にはそんな％の高い低いよりも内容の良し悪しの方がずっと重要なんだけどね。■第５回「日本一の男」、第６回「女の道」あたりは、薩摩青春編のピークとして後になってこのドラマを振り返る時、忘れられない名シーンに溢れているように感じる。彼女にとって日本一の男になれるかどうか思い悩み一大決心をする瑛太の芝居には胸をうたれたし、女の道は一本道とあおいちゃんに説いた菊本・佐々木すみ江の名演にも唸った。■実はわたしもこのドラマ、第１回からほとんど毎回日曜日に２回ずつ見ている。こんな事をする大河ドラマはそれこそ「！」以来なのだが、それほど宮崎あおいという女優の輝きっぷりに見とれている。初回から堂々としていて尚かつ愛らしく美しい。色黒メイクで、ともすればイモっぽくも見えてしまう危険性もはらむが、それさえも可愛さに転化してしまえる容姿はナチュラル・ボーン・アクトレスを地でいくかのような天性の素質を兼ね備えているよう。高橋英樹がにやけてしまうのもよくわかる。■もうひとつ、このドラマの魅力となっているのはホームドラマとしての機能。長塚京三の父、樋口可南子の母、岡田義徳の兄といった彼女を取り巻く家族模様が良い。縁側で月を見ながらこの家族が語らうシーンは時代が移り変わったとしても一種の理想像だし、娘の行く末を心配する父親の表情は何百年さかのぼったところで不変。この長塚パパの喜怒哀楽もまたこのドラマのチャームポイントなのである。■「！」が多摩編、鴨編、京都編、粛正編と怒濤の展開を見せていったように、この「篤姫」もまた、薩摩編から大奥編を経て江戸開城編へとますますドラマチックな展開が期待される。皇女和宮側から見た物語ではなく篤姫目線で語られる将軍家に興味津々。■今年の秋ごろには鬼龍院夏目雅子もびっくりな凄みある宮崎あおいが見られるのだろうか。いや、できるなら、ずっとずっと目をクリクリさせてそこら辺を飛び回っているお転婆な彼女をしばらく見ていたい、なんて自分が長塚京三になったような気持ちでテレビの前にいるわたしだ。

2008/02/10

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篤姫（第１回）

■オリンピックイヤーの大河ドラマにはとても期待している。といっても、前回のアテネ五輪の際の「新選組！」のことを思い出しただけで、単なるこじつけに過ぎないんだけどね。ちなみに'08年「篤姫」、'04年「新選組！」の前は、'00年「葵徳川三代」、'96年「秀吉」、'92年「信長」・・・となっている。■幕末ものははやらない（視聴率がとれない）、というジンクスがあるそうだ。個人的には「勝海舟」、「花神」、「獅子の時代」、そして「新選組！」と好きな大河のほとんどは幕末もの。黒船の来航的なもの、坂本龍馬的なもの、勝海舟的なものに弱いのかもしれない。■天璋院篤姫についてはすでにフジテレビで菅野美穂主演で「大奥」としてドラマ化されているという。ほとんど同時期に同じ人物をとりあげるのも珍しいことではある。江戸城無血開城の立役者。勝海舟だけが仕掛けた業績ではなかったんだ。■今回のわたしがこの番組に惹かれる原因は主演の宮崎あおいにつきる。第１回目からして本当に躍動している。堂々としていて緊張感の欠片もない。贔屓の引き倒しで、申し訳ないが、彼女の登場シーンは画面からオーラが出ているよ。■両親役の長塚京三、樋口可南子も良い。典型的な悪役芝居の平幹二郎がすごい。瑛太と岡田義徳も良い。うっちーファンには今回の岡田君の役回りはたまらないと思う。それとどうでもいいことだが人影役の麿赤兒が怖い。この役はこれから先も何度か出てくるの？それとも今回限り？大河史上最も夢に出てきそうな怖い顔だった。それにしても人影って・・・■さて、4年ぶりの堺雅人である。今回は篤姫の旦那である。なんかすごくバカ殿である。芝居巧者であるがゆえに、どんな役でもこなしてしまうのだと思うが、脚本家・田渕久美子がこの役をどういう風に膨らまそうとしているのか興味津々、不安半分である。エキセントリックな芝居に終始するのであれば、あえてこの人を抜擢する必要なんかない。彼の死を描く回の周辺で嘆願書が寄せられるような展開を切に望む。■第１回は「天命の子」。全回にサブタイトルがつく模様。もうすでに第20回までのタイトルは発表されている。三谷幸喜にも見習って欲しいスピードだ。まるで日曜劇場のようにとっつきやすい入り方。「新選組！」ほどハラハラすることなく、なんか気軽にチャンネルを合わせようと思えるドラマになるのではないか。この3年間、ほとんど見なかったけど、今年はなんとか毎週いけそうな気がする。PS■玉木宏の坂本龍馬が気になるんですけど。寝ぐせとかあるのか。暗殺される時は白目なのか。ちょっと心配だなぁ。

2008/01/06

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