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[龍馬伝] カテゴリの記事

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龍馬伝 (43) 「船中八策」

■乗り物の中で本を読んだり、物を書いたりするのが苦手だ。修学旅行のバスの中でトランプをやっていて、吐きそうになったことがある。特に弱いのは船の中で、あの独特の匂いと揺れで陸地に辿り着くまでわたしはでくの坊となり、何を頼まれても満足に応えられたことはない。■そんな船の中で来たるべき未来の日本の姿を文章化しただけでも坂本龍馬はわたしから見ればとてつもなく偉大だ。その字が多少汚らしく読みにくいものであっても船の中だからしょうがないじゃないか。後藤象二郎という人はもっと素直に相手を褒めたり、労をねぎらったりした方が良いと思う。人から尊敬されるためには威厳を捨てることだって必要なんだと思う。■国の存亡を左右する会議に出席していたとしても、歯が痛くては議論にも加われない。当時のデンタルクリニックの普及率がどの程度だったか知らないが、土佐の殿様クラスであれば、日頃から虫歯の治療は滞りなく果たしておくべきだ。でもこの時、容堂公が元気だったら、薩摩側についたのだろうか、慶喜側についたのだろうか。■田中哲司演じる徳川慶喜、もしも彼にあの番組で持っているような予知能力があったら、もう少し早く３００年の歴史に幕を下ろせたのではないか。その後、後藤象二郎から龍馬の船中八策を聞いた容堂は慶喜に大政奉還を進言することになる。結果、薩摩との会談で約束された武力によって幕府を倒すという密約を土佐藩は果たさずに済んだ。■新選組オールスターズの追撃を振り切った龍馬たちの逃亡先は相撲部屋。どっこい事件以来新選組の面々と力士たちとの相性はあんまり芳しくない。そこに逃げ込ませた中岡の判断はなかなか賢い。そして脚本的にはそこで幕府が無くなった後の日本の在り方をとくとくと説く龍馬に中岡のみならず、ひとりの力士が胸をうたれるという見せ方がとても巧いと思った。■大久保利通登場。篤姫の大久保はこのドラマでは新選組の近藤勇になったが、今回は及川光博。相棒は西郷に変わったが、その冷淡な視線はすごくS的で龍馬的おおらかさは気に食わぬ様子。彼もまた龍馬暗殺容疑者のひとりとして俄然浮上。そろそろ佐々木只三郎の配役をNHKは発表しても良いころじゃないか。まさか、弥太郎と語り手以外に三つ目の配役も彼にやらせるってことはないだろうな。

2010/10/24

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龍馬伝 (42) 「いろは丸事件」

■船の操縦などしたことはないが、霧や靄で視界ゼロの海の中、なおかつ大波の打ち寄せる状況で突然前方に別の船が見えたとしても、急に航路を変えることは自動車を運転する百倍くらい難しいのではないかと想像する。■いろは丸が衝突した相手が（御三家のひとつである）紀州藩の明光丸だったというのも歴史の偶然のなせる業。仮にそれが弱小藩の小さな漁船だったとしたら、土佐藩の名も坂本龍馬の名も（あ、才谷梅太郎か）世間に売れずに済んだかもしれない。■この海難事故をめぐる両藩の話し合いの流れが今回の見せ場。弥太郎は龍馬よりも上座に座り、声を張り上げて８万３千両をふっかける。聞く耳を持たない紀州の面々を動揺させたのは、酒席で聞いたよさこい節。あれよあれよという間に長崎中で歌われたこの囃子歌は御三家のプライドを著しく揺さぶり、第二回の話し合いを実現させる引き金になる。■江戸時代でもマフラーが似合う中尾彬の大きい顔は香川照之の二倍はあると思われるが、そんな迫力をもろともせずに、龍馬いや、梅太郎は萬国公法を持ち出しルール（国際法）に基づいた裁定を要求する。イギリス提督まで連れてきた後藤象二郎も登場し、紀州藩はすごすご撤退。海援隊は要求通りの賠償金を勝ち取ることになる。■いろは丸事件という歴史上の出来事を見事に脚色したとてもわかりやすい回だった。このような１話につき１エピソードを描くスタイルが大河ドラマには相応しい。ひとつの事件を通して龍馬が何を考え、周囲が彼のことをどう捉えたか非常に効果的に描かれていたように思える。もちろんドラマとしてね。■同志からは慕われ、上司からは信頼を勝ち取り、女性からは好かれ、他藩の要人たちからは一目置かれ。でも活躍すればするほど、それを快く思わない者たちは数多く現れるわけで。ラストの襲撃シーンが寺田屋の時と比べ、緊迫感がなかったのは、龍馬にとってそれがある程度日常的なものに近づいていたことを意味している。Xデイまであと半年。今後は毎回こんなシーンが描かれることになるんだろうが、彼が邪魔だと思う人物リストは１０人を超えた。ただ中尾彬は実行犯となるには顔が大きすぎると思う。

2010/10/17

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龍馬伝 (41) 「さらば高杉晋作」

■この龍馬伝、個人的には浜辺のシーンに弱い。ベストスリーの一番手は吉田松陰が龍馬たちに外の世界を知ることの大事さを説くシーン。これは生瀬の熱演のせいでかなり印象的。続いて父児玉清が亡くなる前に家族で夢を語り合うシーン。アメリカに行って中国に行ってイギリスに行って砂浜を走り回る龍馬にお前はそんなことを考えていたのかとつぶやく児玉清が良かった。そして今回の高杉と龍馬の海を見つめるふたりの背中。晴れた日なら遠くドルフィンのレストランが見えたかどうかは知らないが、ソウルメイトとの最後の場所に相応しいのはやはり広くて大きい青い海。■おそらく龍馬が死んでもこんなに感傷的な気分になることはないだろう。それだけこのドラマでの伊勢谷君演じる高杉晋作はかっこよく魅力的だった。奇兵隊の百姓たちが産みたて卵を持ってくる。禁を破って自宅へ押し掛け一緒に花見をとりおこなう。医者は桜を見せてあげたいと言った。でも彼の見たいのは新しい日本の方だ。このセリフはなかなか巧いと思った。■海援隊の旗揚げ。漢字三文字なのになぜそれを縦書きではなく横書きにしたのか。たとえばそれを半紙に書いた場合、右から書いたら最初に書いた字の墨が擦れることはなかったのか。この横書きで右の文字から書くという習慣はかなり長く続くわけだが、最初に書いた人は左利きだったのではないかなんて推理してしまう。■海援隊のフラッグは白地に二本の赤い線。色彩的には日の丸と同じで、デザイン的にはオーストリアの国旗に近い。弥太郎はその後、これを日本郵船の社章とし、現在のソフトバンクのロゴも基本的には色違いのこれだ。孫会長が龍馬ファンなのか弥太郎ファンなのかは知らないが、武田鉄也ファンというわけではないと思う。■今回もまた後藤象二郎がふてぶてしい。長崎奉行の強面に一歩も臆せず、幕府側の龍馬とお龍への追及を阻む。石橋凌の指を噛むなんて世が世なら切腹ものだと思うが、虎の威を借る青木君ならばなんでもありなのである。■いよいよ慶応三年に入り、Xデイまであと７カ月。龍馬は来年この桜を見ることができないことをまだ知らない。この龍馬伝ではいったい誰がその暗殺を果たすことになるのか。キャストは決まって撮影も行われているのだろうが、まだそれは明かされてはいない。NHKではおそらく、かん口令がひかれているのだと思う。メールでいいからわたしにだけ知らせてくださいって冗談は今はきっと通じない。

2010/10/10

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龍馬伝 (40) 「清風亭の対決」

■冒頭は真木よう子によるSP幕末編。彼女がいつどこで拳銃の練習をしていたのか不明だが、庭先で野菜を的に射撃するのはどうかと思う。あの拳銃は龍馬のスミス＆ウエッソンだったのか、それとも彼女専用の代物なのか、弾丸はどうやって手に入れたのか謎は深まるばかりだ。着物着て日本髪でトリガーを引くのも悪くないが、やっぱ彼女には例のスーツ姿でぶっ放して欲しい。■高杉さんは相当悪いようだ。やせ細った痛々しい姿が力石徹の壮絶ダイエットとダブる。やっぱり三味線は縁側に似合う。着流しで戦場をうろつきながら都々逸というのはいくら絵になるとは言ってもやめた方が良いと思う。身体にも悪そうだし。■蒼井優のほろ酔い芝居が実に色っぽいと思う。たしかタイガー＆ドラゴンの「芝浜」の回でも頬を染めながら恋愛談議に花を咲かせていたが、芸妓姿で演じるそれはまた格別。前回同様今回も香川くんとの顔の近さが気になるところだが、ちょっと躁状態の彼女の表情は今見ているのが大河ドラマだとは一瞬忘れてしまうようなムンムンした色気を感じる。■今夜の見せ場は清風亭会談。あの内装の色彩がとても印象的。そして後藤象二郎と坂本龍馬の緊迫感あふれる会合の場に蒼井優を立ち合わせた配慮には○をあげたい。それにしても青木君の象二郎が実に良い。デニーロ・アプローチさながらに何十キロも太ってこの役に臨んだということであるが、掛け軸の虎のようにも、肥満した猫のようにも見えてしまう人間味が良い味を出していると思う。■象二郎というよりも虎二郎または猫二郎か。名前と言えば龍馬は才谷梅太郎と名乗るのだそうだ。膝の上でそんな告白されてもお龍さんにはそれがどうもピンとこない。龍馬の魅力のある一部分はその名前の響きのかっこよさでもあり、ましてお龍さんからしてみれば、まるでワンペアのような漢字の一致に運命を感じていたわけで、それがこの期に及んで梅太郎では力も抜けるよな。現代の音楽家だって坂本龍一だから教授と呼ぶのに相応しいけれど、坂本梅一だったらちっともYMOっぽくないじゃないか。

2010/10/03

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龍馬伝 (39) 「馬関の奇跡」

■第４部（最終章）開始。例によって坂崎記者にインタビューを受ける弥太郎の場面から。このオープニングを見るたび、そうかこの物語は岩崎弥太郎から見た坂本龍馬伝だったはずなのだと気づくわけだが、必ずしもこの語り手は語るべき対象である主人公に対して好意を持っているようには見えない。■後藤象二郎からの大抜擢によって土佐商会の最高責任者となった弥太郎が威張っている。彼の服装のちぐはぐ感（頭は髷で、トップがブレザーっぽい洋装で、ボトムスが袴）がとてもパンクだと思った。グラバーにも、大浦慶にも龍馬を通さなければ信用できないと断られ、またメラメラとこの男の嫉妬心が燃え上がる。■もしも香川照之が蒼井優と同じ匂いを持っていたとしたら、わたしは香川君のそばにしばらく密着していてもかまわない。でも、ということは蒼井優は樟脳臭いってことか。それにしてもあの芝居の場面のふたりの顔の近さは音を消してテレビを見てた人にはきっとラブシーンのようにも見えただろう。■馬関戦争。わたしのワープロはちょっとバカなのでこれが一発で変換できない。いやん馬鹿ン、なんて幕府側が言ったかどうかは知らないが、あの田中哲司ならばひょっとしたらと思ってしまう。ともあれ、戦場を着流しで三味線持って徘徊する伊勢谷君がかっこいい。■動画となったそれがリアルな戦闘シーンから少し逸脱した空気を醸し出してしまったのはしょうがないが、スチール写真となった時の彼のあのたたずまいはポスターにして部屋に飾っておきたいくらいの美しさとインパクトがある。殺すのが三千世界の烏じゃなくて三千人の幕府軍であっても、きっとあの時彼はゆっくり朝寝がしてみたいと思ったに違いなく。■奇兵隊の躍進を後ろで支えたのが龍馬たち亀山社中の面々の活躍。あれほど戦（いくさ）なしで幕府を滅ぼすのだと言い張っていた彼だが、長州がここで撃たれては今までの苦労が泡となると思っての参戦か。■今、手元に半紙と筆と墨があればぜひ書いてみたい四字熟語は「大政奉還」だな。たとえその意味が（龍馬みたいに）わからなかったとしても、なんかわくわくするような四つの漢字だと思わないか。誰もそんな事、不可能だと思っていたとしてもただその字を端正に書いてどこかに飾っておきたい。きっと龍馬もそう思ったんだと思うよ。

2010/09/26

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龍馬伝 (38) 「霧島の誓い」

■霧島の山に登る新婚さんとひとりの子供。それだけで４５分というわけにはいかなかったものか。カメラマンや美術スタッフの頑張りを考えれば、映像化されたその部分の扱いはひどく軽々しいものにしか見えないと思われてもいたしかたない。■大自然のもたらす神秘的な風景、山頂からの抜群の眺望。ごつごつとした山道を息を切らして重い荷物背負いながら撮影したスタッフたちの苦労を番外編としてオンエアしてもらってもいっこうに構わない。福山と真木よう子の関係を描くのにはむしろそのドキュメンタリーの方が適しているかもしれない。■逆鉾をめぐるエピソードにしても聖剣伝説かいとおちょくられることはあっても、龍馬が一世一代の決意をする感動的シーンと評価する向きは少数だろう。ラスト画面の右下に書き添えられた「現在は逆鉾には触ることはできません」という注意書きも暗にギャグのネタにされそうなあれらの行為に対する予防線のようにも見えた。■後藤象二郎は人の名を呼ぶのが好きである。弥太郎は今日、岩崎！と４回呼ばれ、その都度大きな声でハイと返事をかえした。中浜万次郎もまたジョンと呼ばれ、イエスと大きな声でこたえてしっぽを振って主人の前でおすわりをした。ふたりのイヌ侍はこの後、主人の命令で長崎に渡る。■例の写真は上野彦馬が撮ったのか。なぜあの時期あのタイミングで自分の肖像写真など撮影してもらいたかったのかは不明だが、この人は相当のナルシストだったと思われ。草履からブーツに履きかえる動機もまた描かれることなくさっさと第三部終了。別の脚本家ならこの靴に係わるエピソードだけで一話分の創作は可能だったのではないか。■ともあれ次週からは最終章にあたる第四部が始まる。年表的に見ればその十話は全て一年間の物語でもある。わたしの一年間など、朝の蓮ドラ冒頭の１分間程度でなめられる程度の超薄口であるが、この人の一年は４５分が１０回でも足りない。そんな彼に嫉妬してもどうしようもないが、さすが龍馬、さすが幕末と唖然とさせられるような激動の展開を期待。

2010/09/19

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龍馬伝 (37) 「龍馬の妻」

■小学生の頃、書道塾に通っていたことがあって、あの朱の墨にはずいぶんお世話になった。先生はすっと引くんだな。ここはこうはねてここはこうとめて。その頃は黒も赤も墨汁というものがあったのだが、当時はまだ朱の墨も磨っていたのに違いなく。薩長の盟約の裏書もお龍さんの手助けがなければ世に残らなかったってことか。代筆お龍としなかっただけでも良しとしなければならないのかな。■龍馬婚約。たしかにお龍さんの献身的な介護がなければ命を落としていたかもしれない龍馬。あれだけ尽くされてしまったら情が移るのも当然だ。あのタイミングで加尾さんや佐那さんがそばにいたらおそらく同じように看病していたに違いない。その出会いの時期とか偶然性みたいなものも縁と呼べばそれまでだが、お龍さんには運もあったと言わざるを得ない。■喜多川歌麿が真木よう子を見て浮世絵を書いてみたいと思うかどうかは別の話だが、彼女をモデルにした現代版「ヴィードロを吹く娘」は実に美しく絵になっていた。鬘の似合い具合は蒼井優に一歩譲るが、今回はいつも以上に笑顔が多く（幸せだから当たり前か）美しさが発散していた。そんなふたりの火花散る攻防も今回の見せ場のひとつ。お龍さん、よろしく。お元さん、よろしく。言葉の裏を読みなさい、龍馬。■麻雀をしながら仕事の話、ひいては政情の話をするのは不遜である。わたしは卓を囲む時は決してビジネスの話はしない。美しい上がり手を追求し、捨て牌にも迷彩を施してその競技に集中するクチだ。龍馬がいつその遊びを覚えたのか不明だが、両手が不自由でよく牌をかきまわせるものだ。あの大金持ちのグラバーならば電動卓をこの機会に調達することもできたのではないかなんて夢想する。■弥太郎と後藤象二郎のシーンが好きだ。青木君のいびり具合が様になっていて毎回楽しみ。今夜の弥太郎はそんな上司に向かっても完全卑屈で終わらなかった。龍馬憎しが暴発して彼の原動力が息吹き始める。そろそろ彼の物語も厚みを増さないと終わってしまうぞ龍馬伝。

2010/09/12

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龍馬伝 (36) 「寺田屋騒動」

■刀は危ない。狭い部屋の中であんなもん振り回されたらおっかなくてしょうがないじゃないか。相手はわたしたちの十倍ちかく。それでも逃げ通さなければならないのは使命とか気概とか間違っていないという鉄の意志のせいなんだろうな。■槍の達人がいて、スミス＆ウエッソンがある。至近距離からあんな長い棒で突かれたら、そして舶来物のピストルってやつをぶっぱなされたら、ヴェテランぞろいの奉行所の面々だってたまったもんじゃない。相手はたかがふたりでもそこいらの盗人や強盗とはひと味違う。なんたって日本を背負ってたってる二名様なんだから。■薩摩と長州を結び付けてしまった時点で、龍馬の周りには有形無形の追手が出現するわけだが、彼の存在を一番鬱陶しいと思っていたのはやはり幕府側の人間という解釈で良いんだろうか。地方には奉行所があって、お抱え集団としての新選組があって、本丸には見廻り組がある。もうすでに龍馬暗殺へのプロローグは始まっているのにこのドラマではその主体となる集団に関する描写は（今のところ）希薄である。それはちっとも要点ではないのだと囁いているようにも見える。■左手を斬られただけでもあんなに痛い。以蔵や弥太郎が受けた拷問に比べれば大したことないじゃないかと思うのは視聴者だけで、実際あんな尖った刃物で力いっぱい斬りつけられ、あんなに大量に出血したら痛くて痛くて失神してしまいそうになるのもうなづける。■プレ龍馬暗殺の回。仮にここで龍馬が命を落としていたら、維新の歴史はどのくらいの精度で狂ってしまったのかわからないが、この時点でその流れはできていたと考えていいだろう。よってこの先の龍馬の存在意義は彼自身の人生のうるおいの補足に他ならないと言ったら言い過ぎだろうか。■主要キャストの登場人数が今までで一番少なかったのも今回。それだけ龍馬と弥太郎、龍馬と三吉、龍馬とお龍という１対１の対峙する風景が濃厚だった。福山が段々龍馬以外の誰にも見えなくなってきたのはその香川照之や筧利夫の演技によるところが大きい。そして寺田屋のハイライトは例のシーン。丸見えではなかったけれど、彼女の走る姿に幕末のＳＰを見た。

2010/09/05

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龍馬伝 (35) 「薩長同盟ぜよ」

■業績という意味で自分の人生を振り返った時、最も誇らしいものをひとつ挙げろと言われた場合、わたしだったら何を挙げるか。ま、それがどんなものであったとしても世間から見ればごくごく個人的な出来事で、それこそ歴史を変える何とやらであることは全くない。■そういう意味では坂本龍馬という人の一生を振り返った時、今回の薩長同盟締結という事件は彼の数ある偉業の中でも最も輝かしい業績のひとつということになるのではないか。■ではその歴史的会合に立ち会う前に彼がいったいどのくらい緊張し、それに備えてどんな心の準備をしていたのかということに関してはさらりと流されてしまう龍馬伝である。いや、むしろ西郷さんや桂（もうすでに木戸さんか）さんが痺れを切らして彼を待っているのにもかかわらず、新選組の屯所になど顔を出して弥太郎救出劇まで演じているのだからその肝の大きさと空気の読め無さ具合は破天荒でもある。■無口な用心棒であるはずの三吉慎蔵役の筧利夫が良い。三吉がこんなに喋るドラマはこれまでになかったと思うが、瀕死の長州を救うために動き回る龍馬をひとりの恩人としてリスペクトする長州人としての想いみたいなものを巧く伝えていると思う。おそらく次回、彼は一世一代の活躍をするんだと思う。■福山が龍馬になっているというよりは龍馬が福山になっているという感じがする。立会人として両巨頭の間をとりもった彼の顔のアップを見ながら、これは坂本龍馬の物語なのか福山雅治の物語なのかわからなくなる。■西郷さんと桂さんの頬ずりはなかった。第６条がその場で龍馬が即興でこしらえたものだったとしたら、この人はなんと交渉に長け、頭の柔らかい人だったかと思う。あんなことさえなかったら、後年政治家として重用されていたのか、それとも経営人として成功していたのか興味深い。芸能人ってことはまだなかっただろうが。■見廻り組が初めて表舞台に出てきたが、中心人物である佐々木只三郎についてのキャスティングは不明。龍馬暗殺がこの大河のクライマックスであることは間違いないところだが、いったい誰がという解釈はこの時点ではまだ予想もつかない。本命見廻り組、対抗新選組、大穴岩崎弥太郎というオッズで今のところはどうだろう。

2010/08/29

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龍馬伝 (34) 「侍、長次郎」

■上野彦馬は小日向さんではなく、テリー伊藤だった。この写真家とその家族をめぐるストーリーもお芝居にでもすれば２時間を超えるくらいのエピソード満載なのだが、あくまでこの大河では端役にすぎず、アバンタイトルのみの登場とあいなった。「彦馬がゆく」というタイトルにしてみたところで、老眼鏡が必要な人間にはそれが幕末の写真家の物語にはきっと見えない。■亀山社中の面々の颯爽とした白袴の集合写真撮影風景で始まった今回は彦馬が登場したからというわけではないが、なんとなく三谷幸喜の作風を思わせる伏線張りまくりの脚本だったように思う。長次郎のモノクロ写真のアップに福山の涙一滴（ひとしずく）という終わり方も「新選組！」のある一話の様でもあった。■新選組に法度があったように亀山社中にも私利私欲に走ってはならぬという暗黙の戒律があった。長州の伊藤や井上のように自分もイギリスに行ってみたいという野望をもっていた長次郎の乗った船が問題なく運航されていれば密航の嫌疑などかけられることはなかったのに。運が悪い人だ。■表舞台に立つ人とそうではない人との対比が巧いと思った。長州との交渉で桂の主張を通すようにという龍馬に長次郎は逆らうことはできない。グラバーとの難交渉も全て自分でやり遂げた彼のプライドなど龍馬からしてみればこれから起こる大きな歴史的転換を思えば取るに足らない些細なことだ。■そんな長次郎の僻みのような妬みのような苦悩を大泉洋は巧く伝える。食わねど高楊枝などという心意気を内心鼻で笑っていただろう饅頭屋が最後に見せた意地の切腹はまさしく彼の恨み節(武士）だったに違いなく。■全方位的に良い人であるという描き方はかえってその人物を大きく見せない。世話好きで困った人がいれば黙っていられなくて。たしかにそういう時代も龍馬にはあったと思う。しかしこれからやることの大きさを考えれば、そこでかけてはいけない情も、見て見ぬふりをする場面も、追いつめなければならない相手もたくさんあったんだろう。■周りを見れば刺客ばかり。それゆえ新しい用心棒（三吉慎蔵）が与えられ、高杉からは拳銃（スミス＆ウエッソン）を進呈された。そのそれぞれの威力はおそらく次週（いや次次週か）明らかになる。

2010/08/22

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龍馬伝 (33) 「亀山社中の大仕事」

■歴史的にはグラバーとの交渉が今回の大きなポイントだったと思うが、それと競うように大きく描かれたのがお元と龍馬の関係。薩長連合にアンダーラインを引かない日本史受験者はいないのと同じように、この長崎の芸姑の名前を知らない龍馬検定受検者はいないということか。■グラバーさんの日本語力がかなりのものだったことは推測できるが、当時の土佐弁にしろ薩摩弁にしろ、同じ日本人同士でも何を言っているのかわからないくらいに難しい言葉だったように思う。彼が独力でその交渉にあたったのか、優秀なブレインがそばにいたのか知らないが、よく意思の疎通が取れたものだと感心する。■その交渉の中心となったのが長次郎だったという描き方だったが、ふっかけるグラバーに対し、あのようなかけひき（その値段ならボイラーを新品にしろとか、この程度の設備だったら、このくらい値引きしろとか）がよくできたなという感想。留学経験のある伊藤、井上の存在と沢村の英語力も大きかったということかな。■隠密蒼井優はそんなこそこそした動きに対してひどく敏感である。要人が集まる場所にはたいていこの女がいて、嗅ぎつけた情報があれば、すぐに奉行所に報告する。すごく薄幸な匂いがするが、同情するなら金をくれと言われそうでちょっとこわい。ちなみに龍馬伝のオープニングの歌声は中島みゆき（うらみ・ます）に似ている。■イエスを漢字で書くと耶蘇（ヤソ）なんだそうだ。当時はキリスト教のことを耶蘇教と呼んだらしい。音だけ聞いた範囲では八十って何だって最初思った。そういうことだったのか。こんな国を抜け出したいと思う女がいて、この国を作り直したいという男がいる。そんな女がそんな男に惹かれるのも自然の成り行きということか。PS■キャストロールのトリを飾ったのは余貴美子。ここ数年の彼女の活躍ぶりはめざましい。「おくりびと」も「ディア・ドクター」も彼女なしではあれだけの成功は得られなかったと思う。このドラマの大浦慶もまた魅力的。もっと出番があってもいいのに。（本田博太郎もね）

2010/08/15

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龍馬伝 (32) 「狙われた龍馬」

■狙われた龍馬。１人目の刺客は新選組の近藤勇。お龍目当てにひとりで寺田屋に通う近藤という設定も奇抜と言えば奇抜なのだが、彼女を守るため、さしで近藤に対して行った龍馬も龍馬だ。彼女にしてみれば、これでまた彼に対するときめき度がさらに上昇したことは確か。■６年前の大河では桂、近藤、龍馬は江戸にいた時からのまぶだちみたいに描かれていたわけだが、史実としては近藤と龍馬はこの時点でも面識すらなかったということでいいのかな。主役でなくなった近藤や彼の仲間には人を緊張させる殺伐とした雰囲気が滲み出ている。原田泰造は篤姫の大久保役よりもこちらの方が俄然良い。■２人目の刺客は、なんと江戸から出てきた千葉重太郎。妹が不憫というよりも彼自身が龍馬に対し、妙な恋心を捨て切れていないという見え方もした。「坂本君、坂本君じゃないか」渡辺いっけいだからこそ漂う哀愁みたいなものを感じる。近藤撃退時の凛々しさも含めてこのエピソードは巧いと思う。■歴史が動く大きな場面の間に入るこういうヒューマンなやりとりのひとつひとつの方が後で振り返った時、そのドラマの印象として強く残る。実際その時代を生きていた人たちも死に際で思い出すのは節目節目でのそういう色んな人たちとのやりとりなんじゃないかと思う。■オリジナルの原作本を読んでいないのでよくわからないが、この大河では龍馬暗殺の張本人は誰という立場で描くのだろう。この時点では見廻り組も登場してこないし、それをほのめかす材料もほとんど与えられていない。ここにもやはり独自の解釈が表れるのだろうか。このままでは彼に殺意を抱くのは広末や貫地谷といった女性ばかりにも見えてしまうぞ。

2010/08/08

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龍馬伝 (31) 「西郷はまだか」

■亀山社中というネーミングが彼らが目指していた集団を表す名称として相応しいものだったかどうか、それはまだほとんどの者にはピンとこなかったのではないか。商いはあっても経営学などまだ無い時代に、商人以外の者が商売をすることに対するハードルは我々の想像以上に高いものだったと思われ。だって会社という概念自体、なかなか理解することは難しかったのではないか。■バンドとかグループとかの出現にはまだまだ遠い幕末の若者たちに気のきいた名前をつけろと言うのも酷な話だが、亀山社中と名づけるセンスは悪くはないと思う。もしもわたしもあの中にいたならこんな名前を提案する。長崎坂道青年団、脱藩武士独身商会、日本洗濯会・・・。あ、ちょっとみんな汚らしいから指黒（UBIQULO)なんてどうだ。どれも日本独立党や船乗り侍よりは良いでしょう。■陸奥君は少しばかり僻みっぽい性格のようだ。まわりはみんな土佐脱藩だしね。物怖じせず話が上手いという設定だが、公家さんたちの方が毎日退屈でうんざりしていたんだと思うよ。そんな相手に対してすべらない話をするのは大して難易度は高くはなかったのではないか。話の巧さだけとったら、大泉長次郎の方が面白そうだと思うけど。■薩長連合前夜。犬猿の仲であるふたつの藩が連帯することのメリットはそれぞれの足りないもの（人的にも、物質的にも）を補い合う関係が保証されてこそだと思う。まだその具体は示されることなく、対幕府というイデオロギーだけで結びつこうとすることは桂にとっても西郷にとっても賭けみたいな話だ。今後龍馬がどうやって彼らを説得していくのか、できれば（ドラマの中の人たちだけでなく）わたしたちにも納得のいく説明をお願いしたいものだ。

2010/08/01

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龍馬伝 (30) 「龍馬の秘策」

■龍馬が薩長連合を思いついたのは長崎で商人たちが卓を囲んで麻雀をしているのを見たことに端を発する。それぞれが私腹を肥やすことに夢中でありながら、仲良く並んで座ってゲームに興じる様子からあの犬猿の薩摩と長州を結び付けるという発想を得たという解釈は強引といえば強引。■わたしが劇作家ならそこで麻雀を覚えた龍馬が高杉、西郷、桂と卓を囲み、ひたすらひとつの上がり手を目指して牌を打つという描き方をする。その上がり手とはもちろんピンフ。麻雀役の中でも最も単純でなおかつ安いその上がり手は漢字で書けば平和という文字を充てる。■龍馬たち脱藩組が本当に長崎に留まるためにカステイラ作りに本腰を入れ、それで商いをしようとしたのかわからないが、ひとつのプロジェクトとしてイケメンたちの手作りによる洋風菓子の販売はプロデュース次第では爆発的なヒット商品になった可能性もある。スイーツ男子たちの原型はすでに１５０年前に存在していたのだ。■桐谷健太登場。裸になって古傷のひとつひとつを誇らしげに喧伝する様子は原田左之助を思い出させる。彼にもそんな歴史があったように、高杉にも伊藤にも井上にもたくさんの経験があった。当時の若者の渡航歴の多さも意外ではあるが、彼らが見たものは諸外国の先進性と属国になった国の哀れさ。憂国史観から革命が始まるのはいつの時代も一緒ということか。

2010/07/25

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龍馬伝 (29) 「新天地、長崎」

■日本人以外の人を初めて目の前で見たとしても、あんなにジロジロ見つめてはいけない。いくらイナカから出てきたばかりであっても、指さして口を開けてばかりいては失礼にあたる。当時の学生が修学旅行で長崎にやってきたとしたら、担任の教師からそんな事前学習の機会を与えられていたに違いない。■これがシェイクハンドぜよ！教科書で習った英語を実際に使ってみることは大いに有意義なことである。ナイスチュミーチュだって、握手して相手を見つめながら発音すれば国際人になった気にもなってしまうではないか。それがどこか土佐弁にニーチュだとしても、エゲレス人に通じれば英語に聞こえるわけだ。■第３部は長崎から始まった。この新天地の色彩豊かな異国情緒は第２部のモノクロの牢獄シーンを払拭し、新たな物語の始まりのウキウキした気分を煽る煽る。外国人に物怖じしない青年たちはまだこの時点で本物の外国の強さを実感してはいなかったからだろう。まるで対等のように彼らとやりあう元海軍操練所の諸君を見てそんな感想を持った。■ビジネスという言葉の奥の深さは物語が進めばもっともっと実感できるようになると思うが、龍馬たちが行おうとしていたのはただ金銭をめぐる商売だけではない。そこには”仕事”という意味も”取引”という意味もまして”役割・本分”という意味も含まれており、まさにこれからの龍馬の業績を全て網羅する言葉でもあるのだ。■ますます魅力的な新たな登場人物たちが嬉しい。蒼井優の芸子姿はフラガールの幕末版のように美しかった。本田博太郎の胡散臭さは初登場にして存在感ずっしり。そしてグラバー役のティムさんの演技の達者なこと。日本語と英語の切り替えの巧みさが裏の顔、表の顔を瞬時に垣間見せて見事。■待ってました、伊勢谷晋作！わたしの中では主役交代を思わせる彼の登場。自分の事を”僕”と呼んでなおかつ男くさいのはなぜか。あんな狭い部屋の中でいがみあう薩摩と長州の血気盛んな若者たちを見て、積年の遺恨というものの根深さと短絡さを想う。長州は日本から独立することにした。もしもそのまま彼らの思惑が成就していれば、現在の日本地図の山口県の所だけCHOSHUという名の外国になっていたということだろうか。■ともあれ、交渉人龍馬の活躍を描く第３部。自分自身、この長崎における龍馬の行動は知らないことが多い。薩長同盟はもちろんだが、グラバーとの関係、亀山社中、海援隊結成など今後のビジネスマン龍馬を楽しみたい。

2010/07/18

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龍馬伝 (28) 「武市の夢」

■山南敬介の切腹を目の当たりにした近藤勇と土方歳三が人目もはばからずグズグズ泣きをしたように、わたしもまた武市半平太の壮絶な最期を見ながらテレビの前で号泣してしまった。介錯の刀を「待ちや！」と一喝して自ら作法に則り腹を切り裂く鬼の形相に大森南朋のこの役に対する並々ならぬ執念を見た。■そんな夕飯時の茶の間には不似合いな壮絶なシーンにかぶせて妻・冨への哀切な最後の手紙がはさまる。生まれ変わったらずっと一緒にいよう。春には桜を見に行き、夏には海に行き、秋には山に行き、冬には温泉に行き・・・。もしもあなたがたが倦怠期にさしかかった夫婦だったら、こんな夫婦愛のかけらでもいいから煎じて飲んでみてはいかがか。■忠誠心というものについて考えてみた。殿様のために、幕府のために、帝のために。たとえ自分の主義主張がそれに反するものだったとしても、その国に、その藩に、その土地に生まれたからには、ほんの少しでも上に立つ者のお役に立たねばならない。■彼らに「死になさい」と言われれば、それはそれで名誉と思い、喜んで腹を切るという自尊心。それは侍の社会がやがてまもなく終息した後も、この国の精神の奥底に依然として残ったままで、今から７０年前まで続いた。■その理不尽さを全否定する気持に変わりはないが、あそこで武市が見せた武士のたたずまいとか、その言葉遣いの美しさとか、礼儀に則った立ち振る舞いに強く惹かれる。特に牢番・小市慢太郎に対する凛とした別れの挨拶には涙腺が緩んだ。■そんな自己犠牲やら、武士道精神やら、様々な伝統で塗り込められた社会構造を一変させてしまいたいと願うのが坂本龍馬。日本を洗濯するという表現はまさに今夜あたりはタイムリーな表現なのだが、こびりついた垢が悪性のものか良性のものかを見抜く選択（洗濯）眼もまた大事だ。■今年の大河、全体を４部構成に分け、主人公の成長を表現する方法をとっているのだが、これはずいぶんと物語にメリハリをつけていると思う。第１部から第２部、第２部から第３部と段階を踏んで、龍馬もその周辺の人物たちも変化していくという見せ方はのんべんだらりと進行していく話に比べてかなり効果的だと思う。■第３部の予告編を見て、高杉晋作役の伊勢谷友介のかっこよさに見とれる。白洲次郎の好演の印象はまだ強いが、同じディレクター、同じカメラで早くもNHKに再登場。あの散切り頭のかっこよさは何？龍馬とはソウルメイトということだが、わたしはきっと彼にずっと見とれると思う。できれば第３部以降は晋作伝に変更してもらってもいっこうに構わない。

2010/07/11

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龍馬伝 (27) 「龍馬の大芝居」

■ピエール瀧のシーィがあんまり長いので笑った。わたしも周囲が騒々しい時、そういう身振りやら口ぶりをするのが年中だが、あんなに長いシィーッはできない。さすがはミュージシャン、肺活量が違う。■そんな瀧さんの計らいで土佐に舞い戻った龍馬だが、あの大芝居、果たして武市＆以蔵救済になんらかのメリットがあったのかどうか。次週、第２部完了の予告編にもあったように半平太は白装束だし、以蔵はもはや虫の息。この期に及んで自らが東洋暗殺の真犯人なりという大嘘に何の効果があるのかどうかわからない。■龍馬伝なる物語ゆえ、この人を偉人に見せる様々な創作が許されている状況の中で、実際にこんな行動をとって見せることは弥太郎ではないが、なんてすごい男だと思わせてしまう展開だと思う。もしもわたしが小学校２年生くらいの少年だったら、坂本龍馬ってやっぱすごいって憧れてしまうかもしれないし、まして女子だったら尚更だと思う。■でも、もうすでに男子でも、まして女子でもないわたしにはこのエピソードは余分であって龍馬の甘さを露呈した物語に過ぎない。あんな事されて後藤象次郎が黙っているわけはないじゃないか。ますます武市にも以蔵にも風当たりが強くなるばかりではないか。■最近気になるのが実際の登場人物たちの実年齢とそれを演じる役者たちの年齢の差だ。あの頃、龍馬は３０になるかならないか。それを取り巻く若者たちもほとんどが２０代後半だったのではないか。■たとえば海軍操練所が廃校になって取り残された訓練生たちが途方に暮れる様子を３０代から４０代の役者が演じるという違和感。彼らにはもっと悩ましい初々しさがあったはずだし、もっと血気盛んな理不尽な怒りがあったのではないか。■「新選組！」が史実とほとんど変わらぬ年齢の役者を充てたのに対し、この龍馬伝では少しばかり若い俳優が少ない感じがする。厚みがないという批難を回避した配役だったのかもしれないが、実際当時の日本を動かそうとしていたのは人生経験のない向こうみずな若者たちばかりだったのではないか。それゆえ、私怨もすれ違いも色んなところに渦巻いていたのではないか。■政治はオトナがするもの、国を動かすのは人生経験を積んだ者。それは戦後の話であって、幕末のあの頃には二十歳そこそこの若造たちが真剣になって国の行く末を案じていた。だから悲劇も数多く起こり、それゆえ劇的な物語も数多く噴出した。危なっかしいから面白かった。経験がないから新鮮だった。そのおかげで原型ができたのが今の世の中なんだ。

2010/07/04

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龍馬伝 (26) 「西郷吉之助」

■「会ってみるか、西郷に」と勝先生に言われて会ってしまえる龍馬って一体・・・。勝の一番弟子というだけでこれほどの待遇を得られるものなのか。この時点で坂本龍馬は何を成し遂げたというわけでもなく、一介の脱藩浪人に過ぎないと思うのだが、この扱いは謎だ。■西郷さんはたいてい足を引きずって初登場する。例の政変で銃弾が擦れ飛んだということだが、この人、それまでに（心身ともに）傷の数なら誰にも負けないくらい数奇な運命を歩んできているわけだ。そんな修羅場を乗り越えた迫力とギョロっとした大きな目、そして百キロを超えるという体躯から初対面の人間ならきっと呑まれてしまうようなオーラが出ていたんだと思う。■そんな豪傑を目の当たりにして、最初に切りだす話題が好きな女性のタイプとはさすが福山、趣味と実益を兼ねて意表を突いてくる。実際西郷さんは肉づきのいい女性が好みだったらしいが、「篤姫」の小澤くんは幾島には恋心を持っているようには見えなかったぞ。■「篤姫」といえば、今回やはり初登場の小松帯刀、ドラマが違えば役者も違う。小松といえば優男という視聴者の印象が覆されるのも時間の問題か。龍馬と彼の縁の深さから言えばまだ何回も滝藤くんの登場は考えられる。彼と西郷の薩摩言葉のやりとりは字幕が欲しかったところ。そうか「ぼっけもん」って薩摩弁だったんだ。■毒饅頭悲話にはそそられるのだが、弥太郎の隠し場所には疑問が残る。蟹江敬三はもちろん、家族の誰かに見つかったらそれは必ず食べられてしまったろうし、万が一、最愛の妻や娘が誤ってそれを食べてしまう危険性だってゼロじゃないだろう。まだまだ思慮が足りないこの時点の岩崎弥太郎。■牢屋番の小市慢太郎が良い。まだ生きていられます。何の言葉を交わさずとも武市の想い、そして視聴者の想いを察し、その悲しみの総量を丸ごと引き受けるようなたたずまいが素敵だと思う。■どんな理由で今回拷問シーンがなかったのかは知らないが、もはや岡田以蔵には正気が消えうせている。カットバックされる無邪気だった頃の彼の表情を見るにつけ、どこがこの運命の転機だったのかなんて考える。それは武市半平太にしても同じことで、そもそも身分制度なんてものが無かったらなんてところまでさかのぼってしまうのはわたしの悪い癖だ。ＰＳ■海軍操練所のロケ地は地元の浜辺に違いない。たくさんのロケバスが駐車場にとまり、たくさんのエキストラの人たちが弁当を食べる。福山くんが残した鮭の切り身を必死で探している何人かの女性。この海は大河ドラマ御用達。鎌倉時代の元寇の嵐も、戦国時代の落ち武者たちの最後も、幕末の若者の熱狂もこの同じ海が等しく見つめる。そう考えると役者顔負けじゃないか、この海ってやつは。

2010/06/27

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龍馬伝 (25) 「寺田屋の母」

■昨年の紅白のゲストに草刈民代が出た時、大河の１回限りの出演でこの扱いはないだろうとちょっと不思議に思っていたのだが、こういう使い方だったのか。実の母と寺田屋のお登勢の二役。この役もまた戸田恵子の生き生きとした好演の印象が強いので慣れるのには時間がかかりそうだ。この人にはいまだダンスの先生の映画のイメージが強いからね。■ま、どんな女優が演じたとしても、実際のお登勢さんがどんな女性だったのかがわからない限り、似ているも似ていないのも我々が抱くイメージの範疇の話であって、要はドラマの中でこの女性がどれだけ物語に説得力を与えてくれるかを味わうしかないのだ。■にしても、初めて会ったその日からいくら母親と瓜二つだったとしても母上と呼ばせてくれだの、龍馬と呼んでくれだの、この男の純真無垢さは空気の読めないマザコン男と紙一重。少年の心もいいが、３０にもなった男がそれを売り物にしたらいかんぜよ。それは誰かがビシッと言ってやらねば。■それでも女性は龍馬が好きだ。難攻不落と思われたかのＳＰ女優までもが、彼の至れり尽くせりにとうとう陥落。さりげない一言とか、気遣う表情とか、口説きのテクニックとして参考になる場面も盛りだくさんだが、わたしにはもはやそんな実践の場などない。■海のことを「ウーミッ」と言わせてお龍の笑顔を作りだす技はこの脚本のオリジナルだと思うが、チーズなど食べたことのないあの時代の人々のことを考えれば、多少無理やりだけど目くじらを立てるほどではない。口元を緩めるためにはどんな言葉が適当か、福田靖氏は様々リストアップした結果がああなったということだろうか。最近では山田太一氏は佐藤浩市に「テキーラ」って言わせてたぞ。でもテキーラもまたこの時代飲んでいたのは佐久間象山くらいなものか。■酒のみといえば、山内容堂公はもはや物語からひとり離脱して虚構の世界の方に足を踏み入れている。前回の茶の湯の世界から千鳥足、くわがた、極楽浄土。デカダンスなんて言葉が認知されていた世界ならともかく、彼の空疎を理解できた者が周囲にいたとは思えない。■藩では依然として口を割らない以蔵に対してなおも拷問は続く。半平太が弥太郎に託した毒まんじゅう。本当に彼を楽にしてあげたいと願っての差し入れなのか、それとも半平太自身が楽になりたいと思ってのことなのか。後者と考えるのが普通だろうが、ここのところの大森南朋の芝居を見ていると前者のようにも見えてしまう。■蛤御門の変。長州の没落。焼け野原となった京の町。歴代大河の中でもそのシーンの迫力はかなり高いと思う。久坂自刃。やべきょうすけ見収め。このキャスティングは結構インパクトが大きかった。桂小五郎はまたしても逃走。今回も龍馬にすぐに見つけられていた。絶対コロンとかつけてる、この人。海軍操練所閉校。次週いよいよ西郷登場。

2010/06/20

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龍馬伝 (24) 「愛の蛍」

■脚本家・福田靖氏は主に現代劇の書き手として知られる。そんな彼が男女の想いを描くたくさんのストックの中に今晩の蛍のエピソードを思いついていたことは充分想像できる。■でも、あんな儚（はかな）い灯りで想いを描くことは現代においては照明機器の発達により、夜と言えども暗闇などほとんどありえないという事情から封印せざるを得ない表現だったように思う。■しかし、時代は江戸末期。テレビもラジオも新聞もネットもいまだ普及されていない環境でなら、牛蒡や人参の汚れを井戸水で落としながら男女が接近していくことだって、真っ暗な牢獄の中で妻のよこしてくれたかくも美しい無言のメッセージを受け取る人の姿を描くことだってリアリティーを損なうことなんかない。「愛の蛍」まっこと素敵なタイトルだったように思う。■歌が巧いということは男がモテルためには必須な条件のひとつかもしれない。竪琴を鳴らしながらお龍さんの家族たちと楽しそうに歌う福山を見て、本物の龍馬もまたこんな声をしていたかもしれないなんて思ってしまった。福山雅治、「ビルマの竪琴」の水島上等兵も充分いけると思う。■新選組に向かっていこうとした龍馬をすんでのところで止めに入った桂小五郎。ほっかむりなどして変装好きなこの長州の要人のことを一瞬にして彼と分かった龍馬の反応が速すぎる。普通わからないだろ、あの恰好じゃ。もしかしたら桂さんはいつもそれとわかるオーディコロンかなんかつけていたのかもしれないね。幾松からもらったんだ、きっと。■篤姫同様この龍馬伝も様々な家族の物語的な要素が強い。ここのところことさら強調される武市夫妻の愛の物語にはロマンティックがてんこ盛りで結構涙腺を刺激される感じが嫌いではない。あのメロディと共にそろそろくるぞと期待しながら号泣する準備を整える。たとえそれがＣＧであっても、富さんから半平太に届いたその儚げな光はとても美しかった。

2010/06/13

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龍馬伝 (23) 「池田屋に走れ」

■池田屋に新選組が突入してきた後、深手を負った亀弥太は長州藩邸に駆け込んだ。しかし、その門は堅く閉ざされ、彼を決して中に入れようとはしてくれなかった。■あの時、龍馬が遭遇した彼は幕府側にとどめをさされるのなら、いっそ自分の刀でと自らの生に決着をつけた後だった。そんな彼のドラマを伝えなくてどうする。■新選組側からの物語ならば、最大の見せ場となるところの池田屋事件だが、龍馬目線でとらえたこのドラマではそれは省略の技法によって肝心要の襲撃シーンなどは一切見せない。もちろんそこでは総司の喀血も土方の「待たせたな！」も一切が封印される。■２００４年の大河ではこの一大事を描いた回のラスト数分は江口洋介演じる坂本龍馬のその蛮行を嘆くひとり芝居で終わったのだが、福山くんはその回のオンエア分を参考にしたのかしなかったのか。事件そのものの描き方に違いはあれど、龍馬のこの出来事に対する想いは同じ。つまり、何を今頃日本人同士でバカなことをやっちょるんだという寂寥感。■どこが中心で何が目標であるのかという大義名分が極めて曖昧な幕末。身の程をわきまえず誰もがかつてあった身分を越えてそれぞれの志を持って自らの国のことを考えていた時代。土佐の下士も多摩の百姓も薩摩の下層衆も日本のためにと立ち上がっていたはずだった。■一方、殿様の方はといえば、土佐の藩主は相変わらず酒を飲みながら極楽浄土の掛け軸をうっとりと眺める。極楽はえぇよ。行ってみたいよ極楽。もうその時点で彼の頭の中には俗世間の喧騒など何もない。■中央集権国家設立前夜、やがて中枢を担っていく人材は自然の磁力でそこに引き寄せられていったのか、それとも力づくでその権力を奪い取っていったのか。そんな中で坂本龍馬がとびきり魅力的に見えるのは彼が人一倍頭脳明晰であったわけでも、剣術に優れていたわけでもなく、日本一のともだち想いだったからではないかなんてここまでの話を見て思う。PS■木更津キャッツアイ日本シリーズでは黒モーコだった酒井若菜が真っ白だったのに笑った。白モーコ。牢番役に小市慢太郎、彼の出番があと何回も続きますように。それは半平太と以蔵の助命嘆願と同意だ。

2010/06/06

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龍馬伝 (22) 「龍という女」

■楢崎龍という名前だったらしい。その子孫が今、背番号１をつけて南アフリカで日本のゴールを守っているのかどうか定かでないが、いよいよ真木よう子登場。女優と言えども、メイクを極力排し、素のままの顔の力で演じさせるこの大河でも彼女の男前は群を抜いている。どちらかと言えばドスの利いた低い声で喋るお龍さんはこれまでのヒロイン像と比べかなり異色。■実際あんな出会い方（以蔵を探し歩いていた龍馬がたまたま泊った宿に彼女が働いていた）をこのふたりがしたのかどうか定かでないが、借金の形に捕らわれた妹を解放するために五両もの大金をポンと龍馬が投げ出してしまったのは彼女の美貌のせいだったことも否定できない。できればわたしも宮地雅子の役をもらって出ていこうとする彼女を羽交い絞めにしてみたかったと強く思う。■逃げる以蔵の行動範囲が狭い。まだどこかで半平太に会えることを期待していたのかもしれないが、京を抜け出す選択は彼にはなかったのか。ともだちはみんなどこかへ行ってしまった。彼の長い長いかくれんぼはついに終わりの時を迎える。それにしても追い詰められる彼の姿の背景に描かれた色とりどりの反物や傘などの小道具が見事に効いていた。綺麗な絵で綺麗な構図だと思った。■新選組三名様はほとんどセリフがないのにもかかわらず、一目であれが近藤、あれが土方、あれが沖田とわかるのがすごい。６年前の残り香のせいというわけだけではなく、それぞれがフィギュア化しているという印象だ。喋らないことで無気味さが倍増。当時の庶民目線からすればこういう描き方の方がよりリアルな集団だったのだろうな。にしても、土方といい、沖田といい、仮面ライダー同窓会になっているのはどうなんだ。■歴史年表によればこの頃、山内容堂は３０代半ば。しかし近藤正臣演じるこの怪物藩主はいくら当時の人物が老けて見えたとしてもとてもそんな歳には見えない。、酒好きで「酔えば勤皇、覚めれば佐幕」などと揶揄されたと聞くが、この時土佐勤皇党を壊滅させていなければ、この人自身ものちに中央政権で要職に就いていたかもしれず、自業自得と言わざるを得ない。むしが好かないというだけであれだけ若者たちを弾圧してはいけないだろう。彼らは純粋にあなたに褒められたかっただけだったのに。■次週は池田屋事件。こうして龍馬目線で見ると、例の殺し屋集団がこんなことやらかしてくれなければ、この国の近代化はもっとずっと早く成し遂げられていたということになる。そんな風に思ってしまうのは半年近くこのドラマに肩入れしているからに他ならず、歴史ってその視点の角度でこうも違って見えるのかってちょっと驚くよね。

2010/05/30

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龍馬伝 (21) 「故郷の友よ」

■アバンタイトルに海軍操練所での若者たちの颯爽とした訓練風景を描き、途中、コメディタッチで弥太郎の近況を伝え、中盤ないし終盤に誰かと誰かの比較的長い１対１のシーンを写す。このところ、そんな定型が確立しつつありそうな龍馬伝。■それでも今回の半平太と富さんのシーンには涙腺が緩んだ。夏になったら、桂浜に行こう。秋になったら、温泉にでも泊まろう。冬になったら・・・。人はそれが叶わないと思った時初めて、やり残した様々な事柄に想いを馳せるということか。そんな切ないセリフの半ばに武市邸にやってくる役人、そのタイミングがまた泣かせる。そういえば（新選組！で）龍馬と中岡が襲われた時も軍鶏（しゃも）の話の途中だったっけ。■奥貫薫という女優さんを初めて知ったのは日本が初めてワールドカップに出場することになったフランス大会前のサッカー特番だったと記憶している。そこでなぜかキャスターを務めていた彼女はかなりのサッカー通だった。好きなプレイヤーはアルゼンチンのレドンド。本戦にも出場しないいぶし銀のボランチの名前を語った彼女にその頃からちょっと興味があった。■攘夷一色だった帝を取り巻く空気も様変わり。こんな短期間にイデオロギーがあっちに行ったり、こっちに行ったりというのもこの幕末という時代の特殊性。それだけ国の中心が朝廷なんだか幕府なんだか揺らいでいたということだ。長州の衰退と薩摩の隆盛。（あ、そういえば西郷さんもそんな名前だった）■新選組の近藤、土方、沖田登場。そうか、標的は以蔵だったか。浅葱色というよりは白に近い装束は２００４年バージョンよりも少しファッショナブルに見えた。でもあれでは返り血の色が目立ち過ぎるのではないかとちょっと心配。今回は一緒に黒船も見に行っていないし、江戸で相撲もとってないから龍馬とは完全な敵役かな。■実は弥太郎のおまけの話（材木を売るために何を付加価値に見い出すか）が気になったいたのだが、それは木彫りの仏様でも嫁のウインクでもなく、顧客に対するサービスだった。需要と供給という市場原理に目を付けた彼が誠意というアイテムを手に入れることができたら鬼に金棒。もう少しで小汚い彼も見収めになるのかな。PS■高杉晋作役に伊勢谷友介が決まったそうだ。大友ディレクターとの白洲次郎つながりと考えれば、原田芳雄の龍馬伝登場も現実性を帯びてきた。最高の龍馬役者がこの大河で演じるならばどんな役が適任だろうか。できれば土佐藩ゆかりの誰かであって欲しいと思う。

2010/05/23

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龍馬伝 (20) 「収二郎、無念」

■ほこりっぽくて暑い。見ているこっち側でさえも、汗が出てくるような暑苦しい幕末の日本。まだまだ金鳥の夏、日本の夏でもあるまいが、坂本家の４人の女性たちはみんな団扇（うちわ）を弥太郎を追っ払う小道具に使う。■同じ暑い夏であるけれど、ひとり、涼しげに心太（ところてん）を食らう殿様もいる。あのクワガタにどんな意味を補足させたいのか演出の真意は分からないが、二本の角を刀に見立てれば、ふたりのにわか侍を弄ぶ藩主の戯れにも見えて無気味だ。■宮迫の拷問シーンを見ながら、そういえば同じころ、古高俊太郎も土方たちによって吊るされていたのだななんて思う。池田屋事件が起こるのはそんなに先の事ではない。士道に背いた者は切腹しなければならないという御法度ができたのもこの頃の話だ。■でも平井収二郎が犯した罪の内容を記せという問題が出たら、正確に答えられる者なんていなかったはずだ。なんとなく嵌められたみたいですよ、彼。そんなあってないような理由で殺される人々。そんな彼にこの期に及んで先生なんて呼ばないでくれと嗚咽する武市半平太が悲しい。先生と呼ばれて喜んでいるのは武田鉄也くらいのものだ。■半平太もまた今度は自分の番だと追い詰められている。芹澤鴨ならば酒に溺れる手もあったろうが、下戸の彼にはその切なさを紛らす術がない。下士のままでいたならば、勤皇党など旗揚げしなければ、吉田東洋などいなかったならば、そしてこんな幕末の激動期に生を受けていなければ、いまごろ最愛の妻と平和に暮らしていることもできただろうに。■運がない男もいれば、颯爽とこの激動の幕末を駈けまわる男もいる。龍馬の身軽さや自由さは彼の何ものにも属さない、何からも支配されないという精神の自由さから来ている。たまたま裕福な家に生まれ、家族も心から彼を援助し、師にも友にも恵まれ、女運も良く、運動神経も良い。もちろん苦労も努力も人一倍はたした故の偉人なのだろうが、もともとそういう人だったんじゃないかと憧れを通り越して嫉妬すら抱いてしまう。■久しぶりに弥太郎登場。そろそろ商売も軌道にのっている頃かなと思っていたら、まだまだ金の無心に（ドキッ！）女だらけの坂本家に現る。なぜあんな可愛い嫁が彼の所にやってきたのかの謎が解明。でもそんな占いを信じる彼女も彼女だと思うが、きっとその占い師は少し太めですこし高飛車な感じがする当時話題の人物だったのだろう。■松平春獄の横にいた横井小楠という人物が気になる。デモクラチという発音はともかく、当時の日本で最も民主的な思想を持っていた人のようだ。勝が龍馬に言っていたバラバラの日本（幕府があって、帝がいて、藩主はそれぞれ独自の考えを持っていて）という捉え方と共に明治維新を予感させる登場のさせ方だったように思う。それにしても山崎一、どんな役をやってもその人物に憑依してしまっているように見えるのはさすがだ。

2010/05/16

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龍馬伝 (19) 「攘夷決行」

■攘夷論に大攘夷論と小攘夷論があるとは知らなかった。勝ら先見の明を持つ者たちが思い描いた諸外国と同等の力をつけてから彼らと相対すべきと考える大攘夷論を支持する者はまだごく少数で、血気盛んな若者たちで構成された勤皇党と名乗る地方出身者たちは日本に近づく全ての外国人を排斥しようと勢いづいていたわけで。■一方、帝から攘夷決行の日々を迫られ何の根拠もなしに5月10日にやりますと言ってしまった徳川も徳川だ。別にこのドラマの放映に合わせてそんなこと決めたわけではあるまいが、やる気なんかなんにもないのに口先だけそんなこと言って、アメリカ人相手にワインなんか飲んでいる図というのもその頃、週刊誌とかあったら大バッシングだったろうな。■若き家茂公にとってはこの上洛は重荷でしょうがなかったと思うけど、そんな将軍を影で操った一橋慶喜を演じる田中哲司の眉毛の無い顔が胡散臭くてたまらない。この顔だったら家来をおいてひとりで船に乗ってすたこらさっさと江戸に帰るよなこの人って納得できる。そんな御人に頭を下げなければならない勝麟太郎先生も腹の中は煮えくりかえっていたことだろう。■嫌な顔もあれば素敵な顔もあった。今回の岡田以蔵役の佐藤君の横顔はまさに哀愁のポートレートだった。武市さんは好きだ。でも人斬りは嫌だ。もし龍馬と一緒に脱藩して江戸に行っていたら彼の人生もずいぶんと違ったものになっていたと思われ。勝先生に言われた「なぜああいう奴と付き会わねえんだ」というセリフは彼にとってかなり重い。■武市半平太は信じていた。その日が来たら土佐藩だって長州のように異国の船に向かって大砲をうちあげることになるってことを。または日ごろ鍛えた剣術によってどこかの領事館へ討ち入りするだろうことを。目印は外国人。それは上士だ下士だ武士だ農民だと違ってひと目でわかるはっきりとした敵だ。■しかし藩主山内容堂は狡猾だった。彼もまた大攘夷論の人だった。そして時勢を読む人だった。朝廷にも幕府にも巧い具合にとり合った。だてに何年も幽閉されていたわけではなかった。半平太も収二郎もいいようにあしらわれただけだった。彼にくれてやった菓子は下士の分際でのかけ言葉だった。それを陽動作戦とでも名づけたらどうだ。■龍馬と半平太の長い長いシーンは散る花びらの映像と共に美しくもあり切なくもあった。同じ地で同じ教育を受けて育ったふたりが、こんなにも違った道を歩んだのは人生観の違いなのか、世界観の違いなのか。志（こころざし）の大きさは互角。人を動かす力も互角。国を愛する心も互角。ただふたりの思い描く未来予想図は極彩色とモノクロくらいの違いがあったように見えるのは100年たったから言えることなのかもしれない。

2010/05/09

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龍馬伝 (18) 「海軍を作ろう！」

■新選組！で山南敬介を好演した堺雅人が次に演じてみたい歴史上の人物は誰かというインタビューを受けて少し考えてから武市半平太なんていいと思うと答えたことはファンならば周知の事実。■下士から登りつめた土佐勤皇党の党首が藩主山内容堂公にお目通り叶って、もはや飛ぶ鳥をも落とす勢いの中で、その実、様々な思惑から両翼を毟り取られていたことを思い知らせれるのはそんなに先の話ではない。こういう浮き沈みの激しい役を堺君ならどう演じるかとても興味がある。■そんな腰を抜かしたり肩で息をしたり苦虫を噛みしめるような表情や素振りを大森南朋は熱演していると思う。ただ惜しみなくは彼の顔からは依然としてハゲタカ臭が払拭されておらず、敵対勢力からどんな攻撃を受けても無表情にそれをやり過ごしてしまえるような、慌てふためかない佇まいが定着しているように見えるところだ。実際誰もいない道場で己の孤独を感じとった彼の動揺は生まれて初めてジェットコースターに乗った人のそれと同じくらい大きかったはずだ。■今となっては勝や容堂や龍馬の先見性に比べ、半平太らの攘夷思想は度量の小さい狭苦しい考えに他ならない。ただ鎖国があれだけ長い間続いたあの時代に、地球儀持ってる日本人がどれくらいいたかを考えると、外国人から日本を守らなければならないという使命感は当時の若者のスタンダードだったと思われ。■神戸の勝塾の有薗芳記さんの東北弁教官に笑う。全国から海軍予備軍を志した青年たちがどうやって集まったのかはよく知らないが、藩という組織を越えひとりひとりが分け隔てなく同じものを学んでいく場所を眺めているのはなんとなく微笑ましい。そこでは英語も東北弁も土佐弁もそれを初めて聞く者にとってはみんな外国語に聞こえたのではないか。■松平容保役に元JoviJovaの長谷川くん。筒井くんも良く似ていたが彼もまたぴったりの配役だった。新選組隊士ともどもさらに出番の増えることを望む。長次郎の彼女役にモー子（酒井若菜）。龍馬が彼女に粉をかけないのは不思議だが、このところの大泉くんの女運の良さに少しジェラシー。演技派宮迫がスポットを浴びずにここまで来てしまったが、いよいよ彼の本領発揮か。■今回は弥太郎の出番はなく、香川照之は語り手に徹した。そう、無理やり彼の出番を設けることはしなくても龍馬伝は粛々と進行していく。こういう回がもっとあっても全然かまわない。緩急の抑制のとれた福田靖の脚本もますます冴えてきている。演出陣や役者陣にばかり話題が持って行かれがちな今年の大河だが、このシナリオの技はたいしたものだと思う。

2010/05/02

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龍馬伝 (17) 「怪物、容堂」

■龍馬伝の半分は龍馬女性遍歴伝でもある。人ひとりの一生を回顧する話の楽しみ方は、その人物の業績を掘り下げる部分よりも、恋愛事情をとりあげてくれた方が面白い場合がある。はたして龍馬伝のそれはどちらの方が魅力的に見えるのだろうか。■千葉道場の3人の家族愛にうたれる。龍馬に対して常に「坂本君！」と、いつ兄弟になっても良いような気やすさと好感を持って声をかけ続けてきた渡辺いっけいの妹を想う心にうたれる。娘の本心を知りつつ免許皆伝したこの男のこの場所に収まらない大きさを認め彼を引き留めずに行かせた里見浩太朗の複雑な心中にうたれる。■佐那の剣がとびきり上達している。龍馬に初めて会った時に比べてそのさばき、身のこなし、迫力などめっぽう腕をあげたと思わせるのは彼を待っていた年月のせいか。しかしそれ以上に龍馬の腕があがっているということはこの男が目指しているものがほんの小さな江戸の道場に留まっていないということの証明でもあるのだ。これもまた乙女の幸福。しおりさん好演でした。■土佐の坂本家でも龍馬抜きの食事風景。例の配置で女性陣4名を前にしてひとり食べる杉本哲太は窮屈ではないのかと半ば同情。わたしだったら少し魚とかこぼすと思う。そこでの話題は半平太の出世話と龍馬の消息。外国人に事情を話して帰国してもらうという龍馬的攘夷実行術にはこの家族の彼に対する理解がみてとれる。それはそれでとってもかっこいい攘夷ではないかとわたしも思う。■近藤正臣の山内容堂には熱い役者魂を感じる。片時もとっくりを離さない部類の酒好きだった殿様だったらしいが、その実力はただならぬものがあったという。大河で化ける。キャリアを積んだ俳優がマンネリ打破を図るため怪演する土壌がこの枠にはあるが、この怪物藩主もオーバーに演じるには格好の素材。まあ、足でピアノ弾くことに比べれば、彼にとってはたいしたことはないか。■龍馬目線で考えればあんなに至近距離で対する事すら信じがたい身分のお人で、まして声などかけられたとしたら、すくんでしまうしまう迫力があっただろう。脱藩してきた下士だなんて知れたら、即座に斬られてしまうかもしれない。ここは英語でイエスとかワンダホとか言ってごまかしてしまうのもひとつの知恵だ。■武市半平太の描き方に変化が。志し（こころざし）のためならいくらでも非情になれる直情径行の人という捉え方で、龍馬の柔らかさの対極にあった彼の、妻・富に対する心遣いなどを描いた今回。段々視聴者にもこの人ゆえの悲しさを強く伝えようとする作為が感じられる。それはひょっとしたらもう少しでこの人がいなくなってしまうことの暗示か。容堂が彼を切って捨てたのは彼が下士あがりだったからではなく、下戸だったからなのかもしれない。

2010/04/25

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龍馬伝 (16) 「勝麟太郎」

■こいつ、俺を斬りに来たくせに、逆に感化されっちゃて弟子になっちゃったんだ。新選組！で野田秀樹が演じた勝海舟は近藤勇に龍馬の事をこう説明していた。■龍馬が攘夷派のひとりとして、暗殺をもくろんで開国派である勝のところに乗りこんでいったというのは、勝自身の作り話らしいが、千葉定吉から松平春獄経由で龍馬が紹介されたとするこの物語の解釈も実際のところは本当かどうかわからない。■さて武田鉄矢版勝海舟であるが、その風貌はともあれ、龍馬かぶれの芸能人NO1として最高の配役を与えられた名誉を、身体全体で発散しているように見えた。■江戸弁の軽々しさと土佐弁の朴訥さが噛み合わないようで、それがまた独特のテンポをつくる脚本の素晴らしさがあった。地球儀を出し蘊蓄を語ろうとする武田鉄矢をスルーしてしまう龍馬と半平太に笑った。「このバカチンがー」、と言う代わりに「あんぽんたん」を連呼していた先生に時代の流れと民放と国営の差を感じた。■そして、ここにも大泉洋。饅頭屋長次郎が勝門弟になっているという事実はまんざら嘘ではない史実とはいえ、先日の三谷ドラマ「わが家の歴史」の大泉の神出鬼没ぶりの余韻が冷めぬまま、この大河を見ると、これから先も彼はありとあらゆる歴史上の人物のそばで笑っているような気にもなる。そういう意味ではひどくタイムリーな登場であったと言える。■配役の妙と言えば一橋慶喜公役の田中哲司がまた胡散臭い。なぜか眉毛をそったその公家っぽい幕臣像は今井朋彦以来の怪演の予感。消臭剤のCMの後釜に抜擢されるくらいのこのドラマの中での存在感を期待する。■咸臨丸を体験する龍馬の無邪気な舞い上がり様はかなり浮いていた。乗組員たちのストイックな日本人ぶりからすると彼などはまだまだ田舎から出てきた日本人のなり損ないのように見えたはずだ。ラストに登場したのがジョニーこと中浜万次郎。彼の出番がこれでおしまいでない事を祈りたい。近い将来、「ガッツだぜ」ってきっと龍馬に向かって言ってくれると思う。

2010/04/18

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龍馬伝 (15) 「ふたりの京」

■後にも先にもこれだけ広末を美しく見せた番組はないと思う。プログレッシブカメラの映像と凝りに凝った美術部の背景の力を借りて大友演出はこの女優をすごく儚く健気な和風美人に写し取った。要保存。■その昔、女の子たちは魔法瓶（今ではもうそう呼ばないか）に自分の顔を写してヒロスエごっこをしていた。その卵型というか、ちょっと遠近感があやしくなるような独特ののっぺりとした印象がその頃の彼女の顔にはあった。■土佐編の彼女のテーマが可愛らしさだとしたら、この京都編では美しさを全面にアピール。髪形も微妙にグレードアップし着物の色もまたオトナ女のオーラ。ここにもまた人物デザイン担当柘植氏の技の冴えが見られる。■幕末の恋愛事情がどうなっていたのか知らないが、オトコはオンナにあんな風にオンナが言って欲しい事をさりげなく伝えることなんかできなかったと思うし、オンナもオトコがそうして欲しいように自分の胸に飛び込んでなんてくれなかったと思う。■彼ら（龍馬と加尾）の別れがすごく切なく悲劇的にさえ見えてしまうのは、ただ単に現代人の感傷に過ぎず、実際のところ幕末の男女にとってはそんなすれ違いなんか日常茶飯事だったのかもしれないし、失恋とか横恋慕とか忍ぶ恋なんていう語彙さえもなかったのではないか。■今回のもうひとりの主役は岡田以蔵役の佐藤健。第２部に入り、総髪にイメチェンして少し大人びた風貌に変化した彼だが、その内面が著しく未発達であるというギャップが悲しい。武市に認められたいという一心で短絡的に殺傷を繰り返す彼と、それを利用することを厭わない武市。■もしも仮に以蔵がその頃江戸にいたのなら、近藤ひきいる新選組の一番隊長になっていてもおかしくないとは言えないか。武市の狡猾なところは近藤や土方のようには自分の手を汚さないところのように思える。よって以蔵は突出した殺人兵器のように見えてしまうんだと思う。■その佐藤君の風貌を見て誰かに似ていると思ったら、傷だらけの天使の水谷豊だった。あのアキラが慕っていたアニキ分がショーケン（３５年前の以蔵役）だと考えれば、なんか腑に落ちるものがある。■すっかり弥太郎はコメディリリーフ。わざわざあれだけのために顔を見せてくれなくても語り手だけを引き受ける回があってもいいのではないか。まあ、わたしは彼の嫁さんの登場シーンがあって嬉しいクチなのですがね。

2010/04/11

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龍馬伝 (14) 「お尋ね者龍馬」

■龍馬が脱藩してから暗殺されるまでたった５年しか経っていなかったという。幕末の性急さは現代ののほほんとした時間の流れに比べ遥かに激しい。よって人物の成長具合も段々オトナになっていくどころか、一夜明けたら勤皇の志士に豹変していたというように急激に変わっているという描き方。武市も龍馬も弥太郎から見ればいつの間にか手の届かないところにいる人物になってしまっていたわけで。■冒険編スタートということでキャラクターの造形も第１部とは打って変わり野性味あふれる龍馬像を作り上げている。スタッフの中に人物デザイン担当なる役職をおいた成果は見事に発揮されている。福山君に計算があったのかどうかわからないが、クラスの三番手ぐらいだったポジションが学校一の有名人にステップアップしたぐらいの存在感が際立つ。急に龍馬と友達だったと言い始める学友が増えること請け合い。■要潤とピエール瀧のやりとりが面白かった。御飯時に脱糞と何回も繰り返されるのは傍迷惑だが、ピエールならば許してあげても良いと思わせるのは人徳か。要潤の薄汚れた侍姿もやけにはまっていて、現代劇の彼とのギャップがとても楽しい。なぜかこのシーンに登場してきた犬に、スピッツの「本当なイヌなのにサムライのつもり」という曲を連想してしまった。■人斬りの道に足を踏み入れる岡田以蔵が悲しい。半平太は彼の事を本当はどう思って役から外したのかわからないが、結局汚れ役を全て彼に押し付けてしまったということだろうか。往年の大河ファンはここで萩原健一のあの狂気の以蔵役に想いを馳せるのであるが、佐藤君がその倉本聰脚本の大河「勝海舟」のショーケンを見て参考にするなんてことは（ビデオが残っていないため）残念ながらできないだろう。にしても、人斬り以蔵の最初の殺人が絞殺だったという設定は興味深い。またその場面だけ音が消えた演出も効果的だった。■そういえばこの物語は岩崎弥太郎が新聞記者の質問に応えて創作した作り話の様相を呈していたものだったんだね。龍馬憎しの彼が語っているはずのドラマのくせに、えらく彼がかっこよく見えてしまうのは結局弥太郎も龍馬ラブだったのかもしれないね。今日のふたりの茶屋でのやり取りはまるでラブシーンのようにも見えたものね。

2010/04/04

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龍馬伝 (13) 「さらば土佐よ」

■部屋のテレビを液晶に買い換えた。候補として最後まで迷ったのは東芝レグザと三菱リアル。こじつけのようで申し訳ないが、福山にするか香川演じる岩崎三菱にするかという選択。結局最終的にはRegza 42 Z9000 に決定。これがまたすぐれものでほとんどコンピュータのよう。■特に画像的には黒のインパクトが大で色調のくっきり感がすごい。このテレビで見る龍馬伝のオープニングタイトルは秀逸。ＣＧ的にも見事な処理具合で一昨年の篤姫と肩を並べる傑作だと思う。テレビの話で恐縮だが、このマシンはUSBでハードディスクに録画できる方式でその操作も異常に簡潔。再生画像も美麗そのもので、DVDレコーダーの出番も半減。これならセリフの無かった要潤の顔を探すのもお手の物だ。■おっと、テレビのレビューではない。龍馬伝第１部の終わり。夢見る人(Dreamer）だった彼の最終話は弥太郎に暗殺されかけ、吉田東洋に直訴し、半平太との溝を深め、土佐藩を脱藩していくまでの物語。■脱藩という行為が今の時代に置き換えてみたら、どんな行動にあたるのか今ひとつピンとこない。それでも藩主に知られれば死罪は免れないとも、お家は取り潰しになるとも言われる重罪ということで、新党を作るから既存の政党を抜け出しますなんていう程度の選択ではないと思われ。■そんな重大な反逆行為にでようとする龍馬を後押しする家族の在り様が良い。乙女（岡の上の乙女を英訳すればGirl on the Hill ってことだよね＾＾）姉さんを筆頭に彼を送り出す周囲の者たちの悲しいけど引きとめない潔さが素敵だ。（今は亡き父上役児玉清を含めて）この家族のキャスティングが結構好きで（除くAKB）、第２部以降この食卓風景が見られないのはちょっと残念。■同じ食卓風景でも岩崎家のそれは博打の勝ち負けによってそのメニューの差の激しさがスゴイ。こちらの方も前回から新しくここに嫁いだ嫁が実にチャーミングで目の保養度大。弥太郎の出番がなくても、彼女の近況とか、毎回知りたいくらいだ。■クライマックスの東洋暗殺のシーンを見ながら、邪魔者は殺せというスローガンは延々と続いてきた人間の歴史なんだよなぁと思う。たとえそれが私怨であっても政治的な思惑であっても。上に立つ者というのは必ずいつか私は誰かに殺されるかもしれないというリスクを感じながら生きていたんだろうな。現代の政治家の何人がそんな想いで働いているんだろう。■ともあれ、第１部終了。福山龍馬はだいぶ見慣れてきた。憂いもあるし、包容力も感じるし、声も良い。REGZAで見ると３割増しくらいに見えるのは気のせいか。ここまでで印象に残った回は「松陰はどこだ？」と「遥かなるヌーヨーカ」。助演男優賞候補続出だが、生瀬の松陰、リリー・フランキーの小龍、田中泯の東洋の印象度高し。以降は真木よう子をはじめとする女優陣の顔ぶれに期待。

2010/03/28

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龍馬伝 (12) 「暗殺指令」

■暗殺という言葉はこのドラマではこれから先も何回か使われる言葉になっていくのだろうが、自分の意志を貫くためには邪魔な者は殺さなければならなかった時代はやはり不幸だ。■できれば話し合いで物事が決着するのがベストだけれど、みんながみんな龍馬みたいにひょいひょいと身分とか藩とか党みたいなものを飛び越えて自由に振る舞えたわけではない。■だから半分うらやましく、半分脅威だったのだろう。龍馬自身が殺してやりたいと思った人物が皆無だったとしても、龍馬を邪魔な男だと思った人物は思いのほか大勢いた。その理由は様々かもしれないが、それらの核にあるのは共通して彼に対する嫉妬だったのではないかと思う。■土佐勤皇党は作った。でも具体的にまず何から手をつけていけばいいかわからない。活動方針がない。優秀な参謀がいない。ただこの党のマニフェストには尊王攘夷というスローガンしかなかった。■下からは突き上げられ、意見を言いに出向いた上士（上司）からは足蹴にされ、半平太には屈辱しかなかった。自分の分身たる半分太からはもはや吉田東洋を殺すしかないとほのめかされ、それしか生きる道はないと思ってしまう。それは攘夷なんかじゃなくて、ただの上司討ちにすぎないとしてもね。■サルでもわかる攘夷講座。久坂役やべきょうすけのアメリカ対日政策はとてもわかりやすい話だった。さすが吉田松陰の一番弟子だけのことはある。やはり松陰はすでに殺されてしまっていたのか。もっともっと生瀬の名調子を聞きたかったのに。あの一話だけだったのか。もったいない。■今回ほど弥太郎をうらやましく思った回はない。わたしもあんな嫁さんをもらったらあんな顔してデレデレしまくっていると思う。毎日まっすぐ仕事から帰ってくると思う。たまにはさぼって早退してしまうかもしれない。それにしてもなんでまた彼女が彼に。○○だめに落ちればもれなく結婚できるのか。その秘密が明かされるのはもう少し回が追ってからのことになるようだ。■実は前回も映っていた（らしい）要潤登場。サムライ顔もよく似合うじゃないか。武市道場の生え抜きたちよりもインテリ臭さが漂うのはそのマスクのせいか。■次回で第１部完結。こういう章だてはわかりやすいといえばわかりやすい。特に主人公の変化を伝えるのに効果的に作用する仕組みだと思う。人生の分岐点ごとに４つのパートに分けるとするならば、わたしの第２部はいつぐらいになるのだろう。いやまだ第１部も完結していなかったりして。まあ、暗殺でもされなければ大河から声もかからないだろうから心配はいらないのだが。

2010/03/21

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龍馬伝 (11) 「土佐沸騰」

■加尾との失恋が龍馬をより大人に変化させたという解釈。そこには諦めとか失望とか憎しみみたいな負の要素が大きく取り巻いているように感じるのだが、それを自らの行動原理の力にしてしまえるのは後になって偉人と呼ばれる人たちの能力なのだろう。■半平太や収二郎に対しても普通だったら恨み辛みの一言だってあっていいものを、時に力になり彼らの苦境を救済する。そんなある意味、宗教家みたいな側面が彼にあったとすれば、下士にも上士にも、藩にも国にも縛られる必要なんかなかったろうし、まして攘夷なんていう考え方も時代錯誤の窮屈なものにしか映っていなかったのだろう。■しかし、なぜ龍馬がそういう風に周囲から一目置かれるような存在になったのかという彼自身の成長過程が不明だ。半平太や吉田東洋から「おまん、変わったな」と言われるようになった割には、視聴者は福山の変化に気がつかない。彼が学習したのは世の中自分の思い通りに行くわけがないという諦観くらいなものだったのではないか。■まるでギャグみたいな弥太郎の帰郷シーンから始まり、桜田門外の変、池田虎之進事件、土佐勤皇党結成までを描いた今回。四国の南ではぐんぐんぐんぐん歴史が動いているわけだ。脇役に力演が目立つ今年の大河だが、吉田東洋役の田中泯の顔がすごい。笑った方が怖い顔であるというのはひとつの才能である。■その東洋から上士にしてやると言われた龍馬。普通の会社なら上司にしてもらうのは栄転に違いないのだが、下士から上士への人事異動は、職能ではなく身分そのものの異動なわけで。ただそういう価値観もそのこと自体に価値を認めないものには何の魅力もないものと思われ。■土佐勤皇党結成。略して土佐勤。武市道場の攘夷という貼り紙やこの新党の書体が書道家、紫丹先生によるものかどうかは知らないが、その書風がやけに偏屈に見えるのは気のせいか。この動きに影響を受けて多摩では近藤勇が多摩勤皇党を作ったとか作らなかったとか。でもそれを略すと大変なことになる。■沢村惣之丞役の要潤が初登場のはずだったが、恒例の役名紹介がなかった。あの下士たちの中にいたのかな。カレーでも食べていてくれたら、一目でわかったのにな。まあ、本格的登場は次回だろう。彼がいなければ龍馬の脱藩もないからね。

2010/03/14

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龍馬伝 (10) 「引きさかれた愛」

■たしか当初の予定では今回は「加尾の覚悟」というタイトルだった。それが「引きさかれた愛」。ずいぶんとメロドラマ風に趣を変えた感があるが、こういう自己犠牲的な別離は西洋人には（もちろん現代人にとっても）理解しがたい時代背景なんだろうな。まあこういう美しさがわからない人たちに向かって叫ぶ言葉が攘夷だったわけだ。■隠密という言葉もまた、ぞくぞくするような裏世界の妖しさを含んでいる。知り合いが隠密でね、なんて話をしている人はわたしの周りには皆無だが、今でもそんな仕事を生業にしている人がいれば、ちょっと（隠密に）話を聞いてみたい。■昨晩「龍馬を愛した女性たち」という番組があった。広末、貫地谷、真木、蒼井という福山を取り巻く４人の女性が龍馬の魅力を語るという構成だった。ドラマではきちんと、この時はこの彼女、あの時はあの彼女と、折り目正しく付き合っているように見えるけど、実際のところは結構かぶっていたんだじゃないかと想像する。■面白いのは龍馬が乙女姉さんに彼女たちの事を手紙で逐一報告しているというところで、この姉に対する心の許し方もちょっとどうかと思うくらい率直というか、バカ正直な人柄のように見える。それを聞いてあげる姉さんの頭の中にも、それぞれの女に対してのジェラシーみたいなものがあったんじゃないかなあ。なにしろ乙女なんだから。■加尾との恋がこの時、成就していれば龍馬は土佐に留まって道場など開いて平和に暮らして人生を終えたのかと言えば、結局この沸騰する土佐の荒波に巻き込まれずにいられるわけはなかったと思われ。女の幸せという観点からすれば、ここで夫婦になっても離れ離れになっても、この相手を選んだ時点で安定など望めなかったという結論に達するのだと思う。ま、それは歴史が済んでしまってから言える話なんだけどね。■龍馬の妻になること、半平太の妻になること、弥太郎の妻になること、この三択の解答は現代においては意外に僅差になるのではないかと想像する。ひょっとしたら一番人気は弥太郎かもしれない。それは福山vs大森vs香川に置き換えても同じことが言えると思う。

2010/03/07

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龍馬伝 (9) 「命の値段」

■津波警報発令中ということで常に画面の右下には縮尺された日本列島の地図が挿入されたまま。そこにクレジットがかかった俳優さんやスタッフの方々は大迷惑だったかもしれないが、土佐とか薩摩とか長州とか江戸とか、その地理的な状況が一目瞭然で、津波の規模で赤くなったり白くなったり変化している画面も、ここは攘夷、ここは開国、ここは佐幕みたいに当時の日本の激動ぶりを表しているかのように見えたのも何かの縁だ。■山本琢磨の時計事件が中心となるエピソードだったが、本編終了後の龍馬伝紀行によってこの事件の重要性が理解できる仕組みになっていた。実際、わたしもこの半平太門弟がのちに日本最初の司祭になったという話は初めて聞いたわけだし、彼が龍馬と従兄弟の関係（琢磨の父が龍馬の父と兄弟）であったこと、そして彼の母は半平太の妻の叔母にあたるということも知らなかったわけで。この人を主役に大河をやってもそこそこ５０話は埋まってしまうような数奇な運命をたどった人物であったようだ。考えてみれば幕末ドラマっていうのはスピンオフの宝庫でもあるのだ。■そんなわけで、山本琢磨があそこで切腹をしてしまっていたら、あのニコライ堂の存在もなかったかもしれず、日本におけるキリスト教伝道の歴史もいくらか変わってしまっていたかもしれない。そんな事にも坂本龍馬が関わっていたとするなら、彼の偉人度はまた何割か上乗せされることになる。ちなみに琢磨を演じたのは橋本一郎、父はあの役所広司である。■平井収二郎役の宮迫の顔が半分いっちゃっている。汚れ顔なら香川照之という定評もあのカエル顔の迫力にはいくらか分が悪いことも確かだ。武市の洗脳と龍馬に対する敵対心があういう目の座っちゃった顔にさせたということか。それに引き換え龍馬の清廉潔白な表情がやけに対称的に見えた今回。演出大友啓史は福山を色っぽく見せることに命をかけているようにも見える。■一方、岩崎弥太郎の転機を描いたのも今回。牢屋がまるで馬小屋のように見えて、弥太郎がまるでキリストのようにも見えるという演出。囚人のひとり志賀広太郎から聞いた話が彼を経済原理の道に進ませるという展開は説得力はなくてもひとつのきっかけとしてはあってもいいエピソードだった。そう、いつまでも準主役が汚い顔のままであってはいけないのだ。

2010/02/28

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龍馬伝 (8) 「弥太郎の涙」

■タイトルバックにかかる壮大なテーマソングの冒頭個所のボーカル・メロディが中島みゆきの「うらみ・ます」に聞こえる。「うらみます、あんたのこと、死ぬまで。」弥太郎の行く先々に当たり前のようにいつも突っ立ているのは龍馬。龍馬伝の半分はそんな弥太郎の恨み節で占められる。■通常ならば３０日かかる江戸から土佐までの道のりを１６日で走破する弥太郎の健脚ぶりはたいしたものだ。香川照之、だてに脂肪を燃焼させるお茶を飲んでいない。それにしてもあの漫画的早回しは許容範囲ぎりぎりだと思う。■健脚ではあるが、剣客ではない。抜こうと思った刀は錆だらけで、その切っ先は人を斬るためのものではなく、せいぜい言うことを聞いてくれない相手の門に落書きを書き残すために使われるのが落ち。「重力ピエロ」の春ならば、もっと巧妙なやりくちで牢屋に入れられずに済んだのだろうが。このエピソードがペンは剣よりも強しという格言を意識しているのかどうかは知らないが、刀の使いみちもまた変容してきているのも事実。■しかし、その使いみちをあくまで貫こうとしているのが武市半平太たち。江戸に向かう三人の目的が剣術修行でも立身出世でもなく、人斬り集団結成のためであることをまだ岡田以蔵は知らない。大森南朋も宮迫博之も第１回の顔とは全然違っている。菅井きんの「半平太・・・」というか細いつぶやきがとても悲しい。■岩崎弥太郎の個人的事情を濃く描いた回ではあるが、その要所要所にはたいてい龍馬が顔を出している。吉田東洋になんでお前がここにいるのだと問われても、それは脚本の都合によるとは口が裂けても言えない。この先、龍馬が江戸であちこちを飛び回る展開になった時、その行く先々には弥太郎が顔を出すということになるのだろうか。ひょっとしたら、彼を仕留めるのは新選組でも見廻り組でも薩摩藩でもなく、弥太郎その人かもしれない。そんな龍馬伝もありかなと思えるような物語にも見えるぞ。

2010/02/21

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龍馬伝 (7) 「遥かなるヌーヨーカ」

■ヌーヨーカって突然言われても、なんか呪文みたいでそれが言葉であること、地名であることNewYorkであることなんか土佐の若者にはちんぷんかんぷんだった。同じように武市道場に通う下士たちが盛んに張り上げる攘夷、攘夷という掛け声もあの国の人々にはJoyJoyに聞こえ、悲痛な表情とは裏腹に楽しがっているとは、やはり日本人ってわけがわからんなんて思われていたのかもしれない。■河田小龍という画家が実際あんな風に龍馬の家に突然ぷらっとやってきて居ついてしまった事実があったにせよ、なかったにせよ、少し客観的な視線で坂本家をとらえたとすれば、こんな視点にもなるという意味で実に巧い登場のさせ方、龍馬との関わらせ方だったように思う。■猫屋敷河田邸におけるリリー・フランキーの脱力感あふれる講義の後での半平太vs弥太郎vs龍馬の言い争いも絶妙。それぞれを刀（半平太）、クジラ（弥太郎）、黒船（龍馬）に例えて、彼らのスケールの大きさを対比させて見せる方法は脚本の巧さだと思った。■黒船にとりつかれて実際にそれを作ってみたいという龍馬の想い。そんな壮大な夢とあのへたくそな絵やなんだかわからない工作的センスの無さとのギャップが可愛いなんて言われてしまいそうな相変わらず憎らしい龍馬だ。それにひきかえ弥太郎の方はバレンタインの日に広末にフラれてしまったんだぞ。■ラストの桂浜のシーンは感動的。自分の作った黒船に乗せるならやっぱりこの家族全員が良い。土佐から清国、インド、エジュー、アフリカ、ユーロッパを経てヌーヨーカへ。「そうだ、そうだ」「行きたい、行きたい」「見たい、見たい」という龍馬の言葉の合間合間に入る兄や姉や妹たちの合いの手がまた良かった。「おまえはそんなこと考えていたのか」としみじみ語る児玉清に落涙。■今回かなり趣が異なるように感じたのは場面場面に流れた音楽の種類によるところが大きい。武市道場にはソリッドなギター、加尾との再会シーンでは柔らかなアコギ、弥太郎粉砕のバックには例のトルコ風行進曲、河田小龍目線の坂本家にはレイ・ハラカミ風の電子音（特にこの辺りは非常に脱大河的だった）を、そしてその後半部にはドビュッシー風のピアノ曲。それが演出家（初登場・渡辺一貴氏）の趣味なのかはわからないが、前回までのテイストといくらか印象が異なっていたのはたしか。そしてラストシーンで小龍の描きあげた絵を何の説明もなく無音でアップにした効果は絶大だったように思う。■前回、今回と再放送時も見逃さないようにしている。前回の生瀬松陰の登場シーン、そして今回のリリー小龍の脱力シーンとラストの桂浜。何度見てもぐっとくるシーンは必ずしも史実を忠実になぞっているものばかりではない。ドラマの力は創作の力である。そしてその見せ方の力である。

2010/02/14

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龍馬伝 (6) 「松陰はどこだ？」

■「アメリカに行きたいか？！」って福留アナに言われて条件反射みたいに「イェイ！！」なんて言っちゃうのと、吉田松陰に「考えるな！己の心に聞いてみろ！」と突きつけられてグッと黙ってしまうのとは随分違う。同じ問いかけでも中味のあるものとそうではないものの差は瀬戸内海と太平洋くらいあるのではないかなんて思った。■吉田松陰役の生瀬勝久の芝居にちょっと感動。あれだけの長セリフを目ん玉みひらいて（少しばかりのユーモアも交えて）情感たっぷりに伝えきる力量。人に影響を与えることができる人というのはこういう人なのかと納得してしまえるような説得力。実際龍馬もこのドラマの視聴者も初めて見た彼にとてつもない大きさを感じたのではないか。■これまでの大河ドラマの吉田松陰役と言えば、「花神」の篠田三郎の印象が断トツで、あの爽やかで明晰な松陰が自分の中ではスタンダードだった。しかし、今回台本にして９頁にもわたるというこのシーンを一気に演じて見せてくれた生瀬松陰の迫力は強烈。より泥臭く人間臭い松陰像がこの「龍馬伝」によって上書きされるのも時間の問題とみる。■吉田東洋に呼ばれた半平太と米問屋に呼ばれた弥太郎。藩の重鎮に重用されるかもしれないという期待に胸を膨らませていた者と、ひょっとしたら親父の借金の催促かと半信半疑でそこに向かう者。同じ時期に提出した意見書をめぐってそれぞれの面談の顛末の対比も巧い。松陰の名シーンも含めて福田靖の筆も随分とノッテきた様子。■さて主人公の方はというと、この福山龍馬、実に女性の扱いが巧い。実際に坂本さんにあんなフェロモンが出ていたのかどうか不明だが、広末も鬼小町もメロメロになってしまうのは、さりげなくかける抜群の一言のタイミングとちょっとしたくすぐりの仕草のせいだ。■それが考え尽くされた社交術のなせる業というわけではなく、生まれながらに身についてしまっていた他者に対する振る舞いのせいだとしたら、わたしなんかには真似できることは何ものもない。しかしそういうジェラシーこそが時代を動かす人たちの原動力になっていたというこの物語の描き方はかなり本質を突いているのではないかとこの第６回を見て思う。

2010/02/07

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龍馬伝 (5) 「黒船と剣」

■Ｍ２では小原礼のベースが海の向こうからやってくる見た事もないような得体のしれない黒い塊を連想させ、タイムマシンにお願いを挟んでＭ４からＭ６の組曲で高中正義のギターがゆっくりと姿を見せたその巨大な船の圧倒的な迫力を描写する。■できることならそんなミカバンドの名作をバックに流して欲しかったのだが、あんなに黒船を至近距離で写してみた絵もあまり見ない。ＮＨＫ美術部の苦労はどれだけのものだったか知らないが、龍馬が、桂がそして日本人があれほど小さく見える構図は随分と象徴的でもあった。■本当は佐久間象山や近藤勇や土方歳三も同じ場所にいたかどうかはともかく、幕末を疾走する事になる大河の主人公に与えられた特権、それはあの真っ黒い巨大な船を目の当たりにして、大口開けてかなわないと咆哮させられるという通過儀礼でもあった。■甲冑に身を包んで刀を振りかざしてみても、戦おうとする舞台がもう根本的に異なっている。名を名乗り合って「いざっ」と戦い始める相手はみんな言葉の通じる日本人ばかりで、何を言っているのかわからない相手に自分の肩書などくどくど説明している時間に鉄砲の一発でも撃ち込まれたらもう一巻の終わりだ。■それゆえ龍馬の迷いは的を得たものと言える。彼が剣の代わりに拳銃を携帯するようになり、草鞋の代わりに革靴を履くことになるのはまっこと理にかなったことである。たしかに剣の道は自己を高みに連れていってはくれるが、敵がみんな同じ作法、同じ武器で対してくれる時代はもう終わろうとしていたのだ。■２５０年続いていたものが崩れようとした時代。そんな時代に生まれた者が幸運だったのか、不幸だったのか。最も同情するのは時の老中阿部正弘の苦悩。よりによってこんな時代（相変わらず家祥公はアヒル追っかけてるし）に幕政を任されることになるとは。逆に最も幸運だったひとりに岩崎弥太郎がいる。こんな時代じゃなかったら、のしあがることなんかできはしなかったはずだ。■龍馬伝ということならば、坂本龍馬がいかにして普通の人間から歴史に残る大人物に成長していったかを描いて然るべきだと思うが、このドラマを見ていると最初からもう飛び抜けて剣客であり博識であり、後の時代から舞い降りた賢者のように見えてしょうがない。むしろ成長物語として見るなら、岩崎弥太郎の成り上がり人生の方が全然魅力的のように見える。それはキャスティングのせいばかりではないだろう。

2010/01/31

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龍馬伝 (4) 「江戸の鬼小町」

■北辰一刀流という流派がどのような剣術を推奨しているのか詳しくは知らないが、あの貫地谷の剣さばきを見ながら、ＲＰＧでモンスターと戦っている自分を連想した。とにかく敵に遭遇すれば「たたく」「たたく」「たたく」。連射の極意は江戸時代の千葉道場に端を発していたのだな、なんて感慨ひとしおでござる。■田舎から出てきたばかりの若者をあのように道場あげて迎え入れるとは坂本龍馬という人はその時点でＶＩＰだったのではないかなんて勘ぐられても仕方がない。道場主の息子なり娘なりにあんなにすぐに接近できるわけなどないではないか。ここにも大河ドラマ的省略の技法が。■龍馬と乙女の書簡によるやりとりは現在でも資料として数多く残されているという。その文面から龍馬のくだけた側面が偲ばれるということ（かなり下ネタとか多かったらしいよ）だが、この姉弟はかなりの筆まめだったようだ。もしも今の世の中に生きていたとすれば、きっとメール魔だったと思う。顔文字とかデコメとか絶対駆使してるよ、この人。■谷原章介初登場。桂小五郎といえばどうしてもフットワークの軽い逃げ回る男というイメージが強いが、けっこうこの配役ナイスな選択なのではないかと思う。なんか信用できないし、何を考えているのかわからない。今回も西郷隆盛と頬ずりとかすれば面白いのに。■そんな桂との初会合の場面はなぜか品川宿の飯屋。そこに現れた及川奈央に全国の男たちは色めきたった。NHKのゴールデンタイムに及川奈央とピエール瀧。すごい時代だ。色めきたつと言えば、千葉道場裏での福山の裸の上半身もまた今回の見せ場のひとつに違いない。いつ脱いでも良いように体を鍛えておくこと。わたしも今夜から腹筋を始める。■随分と娯楽色が強かった今回だが、笑ったのは塾を始めた弥太郎の所に広末が学問を習いたいとやってきた時、例の勇壮なテーマに乗って彼が叫んだ「夜明けだ！」という一言とその後の映像。こういうわかりやすさはここまでのこのドラマの特徴で、これならば武市半平太の道場に通う若者にも基本的な幕末史の知識が理解できるのではないかと思う。

2010/01/24

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龍馬伝 (3) 「偽手形の旅」

■時代劇における「関所」の果たす劇的役割は重要である。藩を脱する者がいて、その逃亡を果たすか果たさないかのすんでの所にこの難所がそびえたっていたとすれば、無事彼らがそこを通過できるか否かは第１級のサスペンスにもなりうるわけだ。■関所破りの名場面と言えば、「隠し砦の三悪人」の藤田進の「裏切り御免！」があるが、西洋でもあの「大脱走」におけるビッグＸの失敗（検問所でつい英語を話してしまった）などハラハラドキドキにこの関所という難関は大変重宝なのである。■そもそも何の為にそういう制度があったのかといえば、通行税徴収などの金銭的側面と武器弾薬などの流出を見逃さないという政治的側面があったと思うが、今の時代に各県境にこんな場所があったらと想像するのも面白い。面倒くさがり屋のわたしなど、それこそ一生他の県に足を踏み入れることなく終わってしまうかもしれない。■結局弥太郎はまたしても龍馬にかっこいい場面だけを与えて、自らの江戸行きを断念せざるを得ない状況になった。女にもてるということ、剣の腕がたつということ、家がそれなりに裕福であるということ、そのうちどれかひとつでも張り合える要素があったなら、ライバルとして互いに切磋琢磨することもできただろうが、いかんせん今のところ弥太郎には龍馬と張り合える何物もなかった。■たとえば藩対抗頭脳比べみたいな催しが当時全国ネットで行われていたならば、彼にももっと早く立身出世の道は開けていたかもしれないが、龍馬の父、児玉清が「襲撃機会（アタックチャンス）」なる番組の司会を担当するのは何百年か先の話だった。■ピエール瀧、初登場。この人がなんでこんなに脇役として重宝がられるのかはジャパニーズ・テクノ界の七不思議のひとつだが、彼の多少鼻にかかった声の柔らかさと悪人にも善人にも見える外見は出演するドラマを選ばないところがある。■当時、土佐から江戸まで行くのに３０日はかかったと言う。足にはマメができるだろうし、筋肉痛だって半端じゃなかっただろう。それでも青年は東京をめざした。剣術の士も学問の士もみんな江戸にいた。そして偶然だが彼がまだ見ぬ巨大な船もちょうどその頃江戸に向かっていた。龍馬が歴史に名を残すことになったのはそんな偶然の巡り合わせも大きな要因だったわけだ。

2010/01/17

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龍馬伝 (2) 「大器晩成？」

■ＮＨＫのガイド本によると、今回の目玉である堤防作りのシーンで、百姓たちから総スカンをくらった龍馬はひとりふんどし姿で俵を積み上げるとある。どの段階で今回のオンエアシーンになったのかはわからないが、福山のふんどしはＮＧだった。これから先も福山が演じる龍馬は福山側のイメージを損なわない範囲の龍馬でしかないということになるのだろうか。■その点、憑依系の香川照之の方は、奇想天外になればなるほど、役者魂に火の付くような様子の人のようで、あれだけの数の鳥かごを背負い、きゅうりをくわえて振り返る姿は竹中の秀吉以来の小汚さだった。泥があればかぶり、雨が降ればずぶぬれ、穴があれば落っこち、風が吹けば飛ばされる。スタッフも派手な演出の仕掛けがいがあるというものだ。その彼の家のシーンで流れたトルコの軍楽（「阿修羅のごとく」のあれですよ）に似た音楽が良い。それが弥太郎のテーマなのかはわからないが、妙に猛々しくかつ優しい。■「大器晩成？」ってタイトルもどうもおちつかない。劇中、日根野道場主が児玉清に話した龍馬評、「強い」けんど「足りん」。「足りん」けんど「大きい」。「大きい」けんど「わからん」。間に入ったけんどは剣道ではなく土佐弁だが、この足りなさとわからなさが江戸に旅立つ前の龍馬を表して、言い得て妙だ。結局何か分からないけれどものすごく大きなものがこの人の原動力となったわけだから。■そんな龍馬評をもって「大器晩成？」としたのか、はたまた極貧の身分から這いつくばって伸し上がることになる岩崎弥太郎のことを指してこういうタイトルにしたのか。どちらにせよ、親の立場からすれば、日本を動かすことになるような大人物になるほど出世してもらいたいなんて思ってもいない頃の話だったというわけだ。ＰＳ■話は違うが、３連休のＢＳハイビジョンがすごいことになっている。昨日が「ハゲタカ」一挙６話連続放映。今日が「外事警察」全６話一挙放映。そして明日は「刑事の現場２」全５話一挙放映。ＮＨＫ入魂のこだわりの硬派ドラマについ見とれておなかいっぱいになってこの大河が薄口に見える。「ハゲタカ」はもちろんだが、「外事警察」の美像にやられる。祝堀切園復活！あのカット割り、あのアップ多用はひょっとしたらと思ったらやはり彼だった。内緒だが石田ゆり子が好きになってしまったじゃないか。

2010/01/10

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龍馬伝 (1) 「上士と下士」

■岩崎弥太郎がこの世で一番嫌いな人間が坂本龍馬だと言ったように、わたしたち男子はこの世で一番嫌いな男優は福山雅治だと言うだろう。■彼のどこが嫌いかを語れば語るほど、それは自分自身の彼に対するジェラシーから来るものだと香川照之もわたしたちも自覚する。なんであいつだけが人たらしで、如才なくて、ええかっこしいで、そしてあんなに女にもてるのか。■もしも自分が坂本龍馬だったら、もしくは福山雅治だったら、やっぱり毎日自信過剰で、さりげなく女性に優しくしながらも、天下国家のことを考える余裕なんか持てちゃうんじゃないかなんて気がする。■まあ、嫉妬はさておき、龍馬伝である。「竜馬がゆく」と違うのは岩崎弥太郎を語り手としてドラマに配したところにある。彼の目を通して友人としてのライバルとしてのひとりの男としての坂本龍馬を描く。■冒頭坂崎紫瀾という新聞記者（彼は後に「維新土佐勤王史」を執筆したという）が岩崎弥太郎に坂本龍馬という人物について教えてほしいとインタビューする。そうか、今でこそ彼の生い立ちやら業績やらは事細かに記録されているのだが、当時の日本にあっては、彼が行った全ての事柄がごく一部のそれに係わった人物にしか知られていなかったわけだ。■たとえば今の時代に彼が生きていれば、新聞の一面に載るような出来事（大きな見出しで「薩長同盟締結！」とか「海援隊結成！」とか）の中心にはたいてい彼がいて、日本中の人々が偉人としてというよりもひとりのヒーローとして彼のことを認識していたはずだ。その肩書が政治家なのか起業家なのかあるいは芸能人なのかはともかくとして。■文化人としてその存在が同時代の人々に知られていたのならば、もっともっと身分制度とか医療設備とか経済問題などの社会的な矛盾に対し民衆が問題意識を持つことができたはずだ。つまり近代化に対して最も早く整備する必要があったのはマスコミの役割を果たす広報活動だったように思う。■意外にも裕福な家庭に育ったのだそうだ。貧乏のどん底から這い上がったのはむしろ弥太郎の方で、龍馬の本家の才谷家の資産はかなりのものだったらしい。坊ちゃんだったのか、龍馬。広末や貫地谷ならともかく、真木よう子と蒼井優というところが許せない。やっぱり嫌いだ。■初回は拡大版。プログレッシブ・カメラの映像ということで、（ドラマ白洲次郎の時と同じように）まるで映画のような美しい画像。演出大友啓史、脚本福田靖、音楽佐藤直紀。このスタッフなら「新選組！」「篤姫」なみの満足度を期待。難点は今年の大河が「坂の上の雲」だと勘違いしている人が多いというところくらいか。ＰＳ■目尻、目頭問題。熱くなるのも押さえるのも目頭。要するにそこから涙が出てくるわけだ。下げるのは目尻。結局、目尻からは何も出さない。目頭から出る目○○は涙の固まったものという理解で、単にネーミングが悪いって問題だな。

2010/01/03

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